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TERMINATOR 2 I
LA REPRODUCCION INTERMINABLE
Terminator, el personaje, tal y como fue consagrado en la primera película, fue sin duda una de las
creaciones cinematográficas de los años 80 que más profundamente marcó la imaginación colectiva
de nuestra sociedad. Tanto el primero como el segundo T erminator, como los demás films de Ca-
meron, pueden crear fuertes susceptibilidades - yo por ejemplo no soporto la «mascuJinización» de
las mujeres en sus películas- . Pero, ello no debe impedir la consideración del papel central que Ca-
meron ha ocupado en el cine americano en los años 80.
De Peter Bogdanovich a Martin Scorsese, pasando por Francis Coppola, es conocida la impor-
tancia que en la generación de estos cinéfilos realitadores tuvo su paso por la New World de Roger
Corman. Y hay que contar también con un J onatha n Demmer o un Jonathan Caplan, hasta llegar
hasta los últimos, tal vez, de esa gran nidada, Joe Dante y J a mes Cameron.
Dante pasó por los trabajos organizativos de Piraña -un film replicante del Tiburón de Spielber g-.
En cuanto a Cameron se estrenaría con una secuela, precisamente Piraña 2.
John Carpenter (para quien Cameron dirigió los efectos especiales de Nueva York 1997) y Wal-
ter Hill (uno de los productores del segundo Aliens, que Cameron realizó), son dos de los más im-
portantes ejemplos de una tendencia del cine americano que une un sentido figurativo marcadamen-
te gráfico con la herencia de un desaparecido western, teniendo como referencias principales a Ho-
ward Hawks y Sam Peckinpah. De uno u otro modo, tenemos aquí una escuela de «action thriller»,
representada por un Camer on, un J ohn MacTiernan o una Kathryne Bigelow.
Pongamos un ejemplo: analizando los diálogos, concretamente frases del propio Terminator (su
«f' ll be back» es una enunciación mínima de una programación máxima), ¿acaso no procede en línea
directa del western? ¿Acaso también la propia figura del Cyborg sobre una moto no es una moderna
versión del cow-boy?
En resumen, más allá de estos ejercicios de referencias, la fonnación de Cameron tuvo lugar en el
cine de serie B. determinado por la máxima rentabilización económica e incluso por la reproducción
de estereotipos, donde la referencia al western implica la consideración de un espacio mítico. Así, en
lo tocante a ambos Ter111i11ator, estos aspectos se revelan como fundamentales. Por un lado, la ima-
ginación tecnofuturista se inscribe en un cuadro narrativo definido por la referencia al mesianismo.
Por otro lado, el principio de reproducción, definido a partir de la capacidad de autorreconstruirse de
los Cyborgs impone una lógica serial izada que - a semejanza del Terminator, que siempre se re-
compone y adapta a nuevas fórmulas y estructuras moleculares- está condenada a repetirse hasta el
infinito, de manera que cada sucesiva película de Terminator (tanto la segunda como las que des-
pué'> pudieran venir) nunca <;erá un descubrimiento, sino una nueva glosa de lo ya conocido.
«El ángel le dijo: María. 110 temas, porque has hallado gracia delante de Dios. Y concebirás en tu
i•ie11tre y darás a luz un hijo.»
Evangelio Segií11 San Lucas
En la primera película, como recordarán, una joven de Los Ángeles, Sarah Connor, se ve persegui-
da por un exterminador enviado desde el futuro. Un segundo enviado, Reese, viene también para de-
fenderla, y a él le cabe, como al Ángel Gabriel en el Evangelio de IA1cas, hacer a Sarah el anuncio de
que ella concebirá a aquel que, después de la gran catástrofe nuclear que se avecina, después del Ar-
magedón, será el jefe de los supervivientes humanos en lucha con las máquinas inteligentes. Pero al
contrario q ue Gabriel, el humano Reese será también el padre de aquel que en el futuro había sido su
guía y jefe -<<en e/futuro había sido», nótese el principio de reversibilidad del tiempo fundamental
en el film- . Y aún más, él viene después de la catástrofe, siendo por tanto también portador del Apo-
calipsis, de la revelación final.
«Apareció en el cielo 11110 gran se1ial: una mujer (... ) Y estando encinta, clamaba con dolores de par-
to, en la angustia del alumbramiento. También apareció otra señal en el cielo: he aqu[ un gran dra-
gó11 escarlata, que tenía siete cabezas(. .. ) Y el dragón se paró junto a la mujer que estaba para dar
a·luz. a fin de devorar a su hijo tan pronto como naciese. Y ella dio a luz un hijo varón, que regirá
con vara de hierro todas las naciones( ... ) Después hubo una gran batalla en el cielo. Miguel y sus
á11geles luchaban contra el dragón( ... ) Y cuando i·io el dragón que había sido arrojado a la tierra,
persiguió a la mujer que había dado a luz al hijo varón. Y se le dieron a la mujer las dos alas de la
gran águila, par.a que volase delante de la serpiente al desierto, a su lugar de retiro.»
Apocalipsis de San Juan
Augusto M. Seabra
(Artículo extraído del diario lisboeta Público.
Traducido y adaptado por A. Martín)
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TERMINATOR 2: JUDGEMENT DAY. Uno película de James
Comeron. Adaptación oficial al comic basado en el guión ci·
nemotogrófico de James Cameron y William Wisher. Según
guión y adaptación de Gregory Wright y dibujos de Klaus
Janson. Color de Christie Scheele. Copyright C> 1991 Corolco
Pictures lnc. y Corolco lnternotionol N.V. Ninguno pone de
este libro puede ser reproducido por ningún medio mecóni·
co, electrónico o magnético sin el permiso escrito del editor.
Comic basado en la película del mismo título producido y di·
rígido por James Cameron. Un estreno de Carolco Pictures
lnc., distribuido por Columbio Tri·Star Films de España, S. A.
TERMINATOR 2
LOS GUIONES DEL FUTURO
Una de las características más notables del comic, y del cine, es el hecho de que ambos cuentan
una historia con el apoyo de imágenes. Y es aM donde se diferencian de sus antecedentes na-
rrativos, tales como las nar raciones orales y la novela.
Venga todo esto a cuento de que, después de ver TerminaJor 2 me sentí profundamente enfadado.
Tras ver la película pensé que se trata de un guión en el que se ha prestado más atención a los efectos
especiales que a la narrativa. Es como si el Director hubiera contado una historia en función de las
imágenes que le podían suministrar los creadores de efectos especiales, y no en función de sus nece-
sidades argumentales.
Y he necesitado un poco más de tiempo para comprender que es ésta, precisamente, su mejor virtud.
Durante muchos años, hemos protestado de los guiones de comic excesivamente literarios, es decir,
aquellos guiones que en los cartuchos de texto contaban lo mismo que estábamos viendo en imáge-
nes. "Es un mal guión", sentenciábamos juiciosamente.
Y es ahf, precisamente, donde empezaba nuestra equivocación.
Considerábamos la historia (el argumento), como algo inmutable. Las historias existíanper se, aje-
nas a todo, y era el guión (la forma de contarlas) lo que las adecuaba con mayor o menor acierto a un
a un medio expresivo u otro. Asf pues, era sabido que, por ejemplo, en el comic se utilizaba menos
diálogo que en el cine, ya que los bocadillos eran más "molestos" para la imagen dibujada, de lo que
los sonidos lo eran para la imagen filmada. Y aquf podrían citarse muchos ejemplos más.
Un buen guionista era aquel que usaba de la manera más correcta e imaginativa, los medios expresi-
vos del lenguaje que estaba utilizando para contar una historia, un argumento.
Pero no solo existían esas limitaciones: también se guionizaban historias de 24 páginas, de 40 o de
48 páginas divididas en capítulos de 8 ... Es decir se adecuaban los "argumentos" por medio del
guión, al vehículo que iba a ponerle en contacto con su público: álbum, revista, comic-book, tira de
prensa, plancha dominical...
Y nadie se escandalizaba de esto.
Aún más: ¡Cuántos guionistas de comic han escrito sus historias pensando en la facilidad de turno
para realizar animales, tractores, callejones sombrfos, mares embravecidos o selvas de lujuriosa ve-
getación! ¡Y cuántos más han suprimido secuencias pensando que el dibujante que debfa interpretar-
las se las iba a quitar de encima rápidamente ya que no eran de su agrado!
El defecto, y la virtud de Terminator-2 estriba en que esto se nota mucho. Se nota tanto, que el pú-
blico espectador, necesariamente, ha de terminar pensando en que los autores han deseado que fuera
muy obvio.
Estamos en la época en que los grandes éxitos de TV se programan desde las casas de encuestas. Es
muy conocido que los culebrones norteamericanos se guionizan a partir de unos cuestionarios en los
que el público muestra sus preferencias, sus odios y sus apetencias, a partir del último episodio trans-
mitido. Los resultados de esta encuesta son procesados con toda celeridad y sus análisis transmitidos
a los guionistas en forma de: "Haced lo que queráis, pero en el próximo episodio Charlie tiene que
liarse con Raquel, lucas deshereda a Martin, y Susana descubre lo de Charlie".
Y a partir de ahí, los guionistas se ponen a guionizar el "argumento" que les suministra la casa en-
cuestadora. Este es el sistema con el que han realizado Dinastfa, Dallas, Fa/con Crest ...
¿Escandalizarse de esto? ¿Prostitución del Arte Narrativo? ¿Degradación intelectual del público que
siempre se ve gratificado por el contenido del episodio? ¿Falta de nivel intelectual? ¿Dar al público
lo que quiere el público y no el Arte del Autor?
No nos engañemos: la TV. el comic y el cine, son "Mass Media". esto es, Medios de Comunicación
de Masas, Medios de Comunicación que necesitan de una gran cantidad de público para ser renta-
bles.
Y si el público quiere efectos especiales, desde Hollywood se le darán efectos especiales. Esta, y no
otra, ha sido la filosofía existente a la hora de fabricar Terminator-2. Un guión al servicio de lo que
el público quiere ver. Ymientras el público siga pidiendo efectos especiales, será la filosofía que im-
pere en los guiones cinematográficos.
Y ustedes que lo vean.
Manuel Díez.
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1825.M transmitiendo datos
al Centro Procesador de Man-
do. Humanos han roto el pe-
r1m etro y avanzan a niveles
inferiores Activar sistemas
internos de defensa.
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Esta un idad
no está equi-
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damente para
defenderla.
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C HEQUEO DE SISTEMAS 4 - 1. Ampliando el estímulo
de animación.
• Formación de · Todas las unidades eléctri-
tejido Incompleto. cas y sistemas mecónicos Todos las unidades respon -
en óptimos condiciones. diendo.
~ Formoción de
tejido completo. Sistemas orgónicos tolol- Secuencio de activación
Lisio poro secuencia mente funcionales. completada.
de activación.
Preparado para secuencia
INICIANDO final.
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Inspecciona
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Informe de daños.
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NUeSTROS MISIL.es eN
NUeSTRA CONTRA.
e:L 0~5T/NO-
Y, OH, CÓMO ODIO e:SA
PALA6RA--CON5PIRÓ PARA
De:JA}We: VIVO, TRAYÉNDOMe:
AQU), A e:sre CONFORTA6L.e:
6UNKe:R. Mle:N~S LAS
CIUDADe:S ARDÍAN, YO... \
POR FAVOR, E:NTll'NDAN, NO
QUll:RO PllDIF NINGUNA
CON$1DE:RACIÓN l'$PllC1A~.
Ml OE5r!NO...
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MI MADRe,
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SARAH, Me eNTReNÓ.
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AS~ UN DIA YO l..IDE'l<ARIA
l..A OFE:NSIVA CONTRA
l..AS ~Qt.JJNAS. Mff
E:NSE'NU CÓMO TeNIA
QUE: SOBReVMR.
JIA1DEN'tmCAaó~
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SERA SOutnAD.l
SIDIPBI!.
sé LO QUI:
E:STÁS PliNSANOO,
KAre, y,,nr:t-1es
RAe<UN.
TOOOS 1.05
INDICA~S
ATMOSFéRICOS esTÁN
l'N VER&>e...HA PASAD<:¡
UN 8!Jl'N Tll'Mro. DeURJA
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l'STAR AFUERA,
FORJANDO MI Dfi.STINO
O t.O QUI! SM.
Pl!RO, BUfi.NO•..
NO QUle.RO.
l'STÁS
Dece~CIONADA.
NUNCA Pl!DI' i.o se, Pl!RO..•
!!STO. Sót.o MI! He rOMAf?O MI
FUI' IMPUl'STO, COMO Dl'CISION.
UN Rl'GAt.o, NO
BUSCADO: "AHI esrÁs, se esr
AHORA ve y SAi.VA AG,RADASt.e
Al. MUNDO''. AQUI Dl'NTRO...
CÁl.IDO i A 5At.ro
AFUl'RA ¿QUli:N
SA01'?
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Q~l'RO Dl!CIR.
¿QU~ QUl'DA PARA
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GANARON, t.A HUMANIDAD
FUI' ANIQUll.ADA. il't.
JUl'GO se Tl!RMINÓ!
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POR ~'re, POR MI l>IADRe.
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QUIZÁS, DESPUéS D~
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NO FUE f'AN r o rA(.
CONO ~ CONCE81.
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OCASO o¡; ~A
HUMANIDAD. A~
AMANf;Cf;R o¡; ~A
f;RA o ¡; SKYNET...
•
MI OE5TINO es TOMAR LO QUE
Queoe DE l.A RAZA HUMANA y
TRANSl'ORMARl.A EN UNA FUERZA
COl-IESNA DE COMSATE •••
;UN MOV!Mlf.MTO DE IU5/STeNCIA!
SI ESTOS
HAMBRIENTOS
VAGASUNPOS Y
Df.SAMPAAAPOS SON
TODO LO aue TENGO•••
TEJIDO VIVlf.NTE
S06Rf. ENDOESQUELETO
DE Ml'TAI., OTROS
MODl'l.OS HAN TRATADO
oe MATARMe.
ESTE •• ,if.S UN
PROTeCTOR!
RIFLe oe
PI.ASMA X -90, ,
DISeÑADO Y CONSTRUIDO
~ Sl5réMAS oe,
CY8éll-INVé5rlGACION.
, es i.o MeJORaue esrA
c:POCA neNe PARA OFReeeR,
eFeCTIVO INCLUSO CONTRA
TeRMIMATORS.
es DfMASIAOO
GRANOE LA
RfSPONSA01LIDAD. eL
PESO es DfMASIADO
PARA MIS HOMeROS. YO .••
NO SOf LO 0ASTANTe
Fuern.
Rl!QU.E'RIRÁ
MODIFICACIONeS.
PUWO
eNselilArn.
NO LO sé.
NO. TOMA. ri;
LA DEóVUl'LVO
Y•••
ff;Nl'MOS SUt:Rff;
QUI' NADll' ri; HAYA
Rt:CONOCIDO COMO UN
ff;RMINATOR. NO HAY
Pt:RROS QUI' ,
OCFAT'f;l'N ••.AUN.
¿POR QUl
t:XACTAMl'Nff;
' AQUI?
!'STAS '
Sll'NTO
INreRRU/JPIR.
Pl'RO NUNCA TUVI'
Ol'l?RTUNIDAD DEO
AGRADl'ct:Rff;. POR
~-...\ ~ DI' ANT'f;S.
,
se que YP
re e:NV1é. se ooe:
t:Re:S MI GUARDAEOSPALDAS.
Pl'RO ¿CUÁLES SON LOS
PARÁMEmos esP~CIFIC05
DEO TU MISIÓN?
¿Qué.--?
A~~Í A~ISA.
Me CAi. ME. AARON
~~e~
SA~VASTe.
SI A TI 'f A TU ...
Hf;MOS f;STAOO
TRATANDO Df; f;NVIAR
UN Mf;NSAJe A OTROS
506Rf;VIVlf;NTf;S,
ORGANIZAR UN
f;NCUf;1'1T'RO
Gf;Nf;RAL. ¡>J;RO LAS
MÁQ(.ltl\/A5, O
6LOQUMN LA
sel'lAL o RASTR!lAN
1.A FUllNre.
,ORIGINAl.Mf;Nre
HA61A "7 Dll ~'
AHORA HAY 19. ASUMO QUI;
llL MISMO PATRÓN SE IOSTÁ
RePmllNOO ~ TODO IOL
Gl.060 y aue ASÍ !OS COMO
NOS ACERCAM05 A
l.A llXTINCIÓN.
TIONf;MOS QUIO
HACf;R ALGO PARA
llVITAR QUf; 1.AS COSAS
WJ>WR(;N, y !050,
CRU.MOS, f;S l.A
CONSOLIDACIÓN.
MIRA llSTOY
9Jl5TANTI! COMPl.ICADO,
ASI QUll llN ll~ MOMllNTO
QUIZÁS••• QUll Mil QUlllAAS f7AR
NO. !.O UNA MANO, 51lRÁ5
V!lRÍAN l/!lNIR. 911lNl/!lNIDO.
llN RllA~IDAD
NO HA9~A MUCHO.
llN CUANTO A
SU NOM9Rll•••
¡;50 ,;i;11~
APAROCIÓ p¡;
RE:Pl'NTI', A~GO QUf; NO
Hf;MOS VISTO Al-ll"f.S.
MATÓ A JONAS.
YO--
/
,' -/
i AGARRl'N l..O oe:ees, e:sro
aue: PUfDAN/ es NUEVO. NO
iVAY,AN A l..OS Tl'NGO DATOS. NO
TUNf l..fS/ PUfDO GARANTIZARre
TU Sl'GURIDAD.
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5KYN~T HA
o~reRMINAOO QU~
TÚ Y LOS OJR05
COMO TU ...
CUMPLE
MI TRAS··
OH. NO.
¿o¡¡ aué
esrÁ HECHA
llSTA COSA?
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PARE'CE QUE
LOCALIZA EL
DISPARO VENIDERO.
UN ATAQUE
/NO/RECTO...
¡01051 iLA
CASA 5"' VIENE
ABAJO!
~~~~~~:¡~eg2fg:;i;;¡;~7~
Y A SUS CONSJ;CUJ;NCIAS ...
ºACA-
tf:tMos
CON f;SfO?
SOSPECHO l'UERreMENre QUE
MIS NUEVOS COMPAÑeROS
éNt.OQlléCéRIÁN SI SUPIESEN NOS VAWO$ A.••
QUE TENGO MI P!WPIO TlóRMINATOR PHOéNIX.••OA
PeR50NAL COMO COMPAÑERO. At.BUQlléRQllé•.• PAAA
VER SI HALLAMOS UNA
TORRE·ANTE:NA
RAZONASLEMeNT!ó
INTACTA.
1.UE:GO
VAJIO$ A TRATAR
DE ENVIAR
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SUYA. PERO•••
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FUE'AA DE' VISTA.
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.RÁPIDO.
AARON,
KARéN•• .MUi:VAN
i:sos Yi:HÍCUJ.05
Al.AP~ DE'
ATRAS.
c!aúé- HARÍAN e'STAS Pl'RSOMA?···
CUYO MUNDO ENTERO rt:RM !lt/0 I'\"
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COMO r10 sos...
eL eDIACIO esr VACIO.
PUeDeN MOveRS!' POR eL
eNTORNO. MANTÉNGANSe
/.E.JOS De LAS
veNTANAS.
TÚ. mAe SL
"TRANSMISOR.
eSCUCHA...
BOB. esrAMOS
AGRADeCIOOS POR LO
QUS 11ic1sre ANTeS SN
esos ruNeLes. ~AeLe pt;RO eso NO
MeNTe NOS SALVAS"T'e re DA eL Deiu:cHO
LA VIDA.
De HASL~NOS
COI/O SI F'LleSeMOS
TUS MALDITOS
SIRVleNTes.
¿cuÁMTAS
veces n: LO
He DICHO?
He Y, ,SUZZ, Me
l/eNDRIA 91eN ALGO
De AYUDA PARA
CONecTARNOS A Lt-.
Re:D De TRANSMISIÓN
De LA eSTACIÓN .••
CRono ESCUDOS AL
OIECISEIS POR ClEnTO
EL CEnTRo no PUEDE
RESISTIR. LAS COSAS,_
515KYNeT
DefllCTA LA sei:iAL,
CONAe.vos eN oue NO
LA Rt:CONOZCA PARA
LO aue es.
LO aue PODRÍA ,
APLICARSe rAMSIEN
A CADA PeRSONA CON
u aue esrAMOS
TRATANDO De
CONeCTAR.
M IAA. euzz
TleNe pAÍÓN. SKYNeT
POCIRIA 61.0QUf;AIU.A
O AASTReARU Dt: VUf;LTA
A LA FUf;Nfll Y AUNQUE'
NO LO 111c¡ese, NO HAY
GAAANT1AS De aue
ALGUlf;N ALLÁ AFUf;AA
LA OIGA.
INCl.USO SI
PUOléSeMOS eNVIAR
LA seÑAL ~N ese
111!MPO, TENORIA/.105 oue
5EGll!R eNVIANOOl.A.
NeCE.SlfAMOS fANTO
111!MPO COWO SeA
POSl9Le.
¿oue.'
HACE.MOS?
N(). 9ÚSOUE.OA
f.STÁNOAR y PAWN
OE. 9ARRIOO. PE.RO A
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OE5VIA005 OE. SU ACTUAL.
TRAYe.CfORIA. se.
DIRIGIRÁN O!RECTAMENrE
HASTA AQUÍ.
LOS CAZAO~S
f.STAN f.N f.L LIMITE. De.
SU ALCANCE:. NE:CE.SITARÁN
RE.CARGARSE: ANTE.S OE.
ReGRE.SAR A LA 9ASE..
FÓNGANl..AS
JU"1f0 CON fOOA
Cl.ASIS O!\ OSJ!SfOS OIS
ARTll..1..ISRIA QUIS HAYAN
ISNCONTRAOO. SON
RÚSTICAS PE:RO
eFISCTIVAS.
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no eos--
reRMJNA oi;
CONeCfAR Lp..
UH. BATéR/A.
l'f!SRa,
ANNA ••• 1..1..eveN
ei.. JISISP Y ¡¡¡.
CAMIÓN Al.
FReim;.
ESTÁN CANSADOS.
CANSADOS De CORReR.
CANSADOS DI! ESCONDERSE,
CANSAOOS De ESTAR
SIEMPRE A UN PASO De
LA MUERTI!.
TeNl!MOS UNA
Ol'ORI UNIDAD··UNA
~J.JY PE!QUEÑA. LO
ADMITO, PE!RO UNA
POSl811.IDAO--oe l!MPE!ZAR
A REUNIR LO ooe QUEDA oe LA
RAZA HUMANA. De MONTAR UNA
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CONCERTADO CONTRA
LAS MÁQUINAS •••
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LA MUERTE DIReCTO esre es et.
A LO$ OJOS Y 80RDl!•• ,ieL SOROe
PICÁRSl!LOS. Dl!L ABISM O! NO HAY NOS VOLV!!MOS
MÁS LUGARES PARA Y PE!Ll:AMOS•••
CORReR U OCULTARSe. O~IMOS. A5/
Dll SIMPLe.
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AOf~Nre/ ¡NO re
oereNGAS POR NAOA/
reNeMOS aue
eSP!óRAR. TAN
PRONTO COMO
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PARA /:/./.05? JOHN. Me: IMAGINO QUe;
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PARA ?e:NSAR UNA
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MIRA, t:STA
NOCHt: Ht: VISTO
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ACCIÓN. i A ~l. Y A
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GRACIAS A lól.l.05,
Tt:NlóMOS '!ReS CAZADORES
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NADA. SIN esPt:RANZA oe
VIO.A, SIN FUTURO. HOY,
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se ReNDll<A.
OCHO AQUÍ.
OTROS D1ec1Nueve
A UNPS OCHE:NTA
Klt..óMeTROS Al.
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... VINIMOS
Al. l.UGAR
CORRECro.
/ESPERA:' ¿QUé
HAy DE LA se,;IAI..?
¿HAY OTROS QUE
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••. PODRÍAMOS
HER/RJ.E5 DE
VERDAD.
RecoGEReMOS
A L.OS OTROS EN
FORf GARL.AND Y
NOS DIRIGIREMOS
A DENVf.R.
BLJE:NO, CRE:E:N
Qt.JE: YA HAN GANADO.
POR FORTUNA f:SA
ARROGANCIA...
Al.A FE:CHA,
HeMOS Pf:RDIDO ONCE:
HOM6RE:S Y MUJf;Rf:S,
Y NO ~~E:GAMOS MJ.s
A~~Á DJ'~ PRIM!:R
PE:RIME:TRO.
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YA QUE ESTAMOS
EN EL. -reMA ~NECESITAS
SA6ER". HAY UNAS
CUANTAS ~S QUE
DEeERIAMOS--
NUNCA ME: DIJISTE: CUÁL.es
SON TUS ACTUAL.es
PARÁMe:TRos oeMISIÓN.
<;UANDO TE:
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E:NVlé RE:GRE:SO,
MÁS O ME:NOS E:N
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PROreGE:RME:.,. ¡¿o A
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L. HOMBRE QUE:
DE:BE:S SE:R.
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CUANDO i:sro ACABE, TU y YO
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PeLl<;RO. f;.L FUTURO
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SIRVf; A LA Rf;.D.
Ol!SO PROTEGER A JOHN CONNOR.
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HACf:S QUf:
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RADIACIÓN SON MLtf
Al.TOS. Al.TEAA l.05
SEN~S Y l.05 Slsn:MAS
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F~A.MA Df; ~A VICTORIA--
SÓ~O YO f;N f~ PUNTO
CRUCIA~, UNA u~TIMA vi;z.
DUf~f. NO sé aué
TAN MA~ f5. DE:
CUA~QUlfR MODO, NO
TfNGO MUCHO TifMPO.
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ZONA DeséR11CA.
E.SCUCHA, JOHN. NO
VOY A ~UNTARTE.
POR QUE DE.CIDISTE. IR NO l..O sé,
TRAS NOSOTR05, PE.RO TARA. DE.
ESTOY CURIOSA •••
PRONTO•••
•••~ SABE.R,
l..O QUE. PASO
Al..L.Á ATRÁS, E.N l..A
INDUSTRIA.
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ES SUFICIEnTE. LA
nTEGRIOAD DE LA
L.hEA TEllPClRAL..
PAllTlARIA SE HA
ESTABILIZADO.
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LXli'I VEZ ITIÁS, EL.
FUT\JRO SE HA ES-
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se L.EVAnTARA
DE n.JEVO
VOL.VEA A L.L.AlllAA.
AL. T--tnFnlT'T'.
CORREA PAIOG~lllAf
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EST~ Esa.ICHANDO ESTO SON LA
RESISTENCIA. PARA.:
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