GUION TECNICO

•Descripción detallada de todos los planos a rodar en cada secuencia.

•Elaborado por el director de la película
•Herramienta básica para los miembros de todos los equipos de la película.
•En él se basarán el jefe de producción, ayudante de dirección, director de fotografía,
decorador, maquillador, y el resto de los jefes de equipo para realizar su trabajo, y coordinarse
con los demás.
•Para cada una de las secuencias del guión literario el director decidirá cuántos planos se
van a hacer y cómo serán estos planos.
• Cada director podrá seguir el criterio que más le guste o le convenga, si bien no tiene
mayor importancia, siempre y cuando se haga de una forma clara y sencilla que todo el mundo
pueda entender.
•En el guión técnico el director ha de especificar como mínimo la siguiente información
para cada uno de los planos:
1Fragmento del guión al que corresponde el plano.
2 Tamaño del plano
3 Ángulo de los sujetos respecto a la cámara.
4 El eje de mirada para cada uno de los personajes.
5 Los movimientos de cámara referenciados a cada momento del guión.
6 Movimientos de los personajes referenciados a cada momento del guión.
7Por que lado del cuadro salen los personajes del plano si fuese el caso.

PLAN DE RODAJE
Durante la preproducción es responsabilidad del asistente de dirección y del jefe de
producción elaborar lo que se denomina Plan de rodaje, es decir, el plan que prevé el orden en
el que se filmarán las secuencias y cómo se distribuirán a lo largo de las jornadas de rodaje. -
Es el director de la película quien debe aprobarlo o sugerir modificaciones hasta llegar al
plan definitivo. -
Cómo se realiza
Partiendo del desglose del guión, del análisis de sus complejidades, debe determinarse el
número de días que se precisan para llevarlo a cabo y el presupuesto que cada día supone.
Se divide el guión en secuencias mecánicas, determinando la mínima unidad de espacio
posible, agrupando espacios que aparecen de forma intermitente a lo largo del guión. Se
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distingue de las secuencias dramáticas debido a que estas últimas pueden desarrollarse en
diferentes espacios. La articulación en orden de rodaje conduce generalmente a la ruptura
cronológica del guión. Así, entramos en una locación y no salimos hasta que se hayan filmado
todas las secuencias que transcurren allí, más allá de la cronología de la historia.
Así, habiendo recibido el guión técnico que habrá realizado el director, más los desgloses
y divisiones, el asistente de dirección y el jefe de producción arman el plan de rodaje que,
utilizando datos y sentido común, piensan el mejor modo de unir y de combinar todas las piezas,
dado que es esencial optimizar el tiempo y los recursos.
Se tendrá en cuenta:
• la duración de los planos,
• la dificultad dramática de la escena
• si es exterior o interior, noche o día
• la iluminación,
• La amortización económica que implica concentrar el uso de elementos técnicos que se
alquilan como grúas, ópticas especiales, efectos, etc.
• Es importante adecuarse a los plazos que requiere la construcción de decorados en
estudios, para tenerlos en el momento exacto sin pagar alquiler demás.
• La cantidad de actores y extras que conformen la escena. Respecto a esto es importante,
además, al momento de armar el plan de rodaje, saber que lo habitual es que un actor o actriz, si
no es el protagonista absoluto -y ni siquiera eso lo garantiza- tenga otros compromisos, de fechas
u otras actividades profesionales (tv, teatro, etc.); por ello es muy importante la coordinación
que hará el asistente de dirección entre la disponibilidad y las jornadas de cada uno de ellos
También condiciona el tiempo a destinar a cada secuencia si trabajamos con actores
profesionales o no y si intervienen niños
• El tiempo de descanso y refrigerios
• los efectos especiales, que requieren una preparación y un cuidado especial para evitar
riesgos físicos.
• A veces el director solicita realizar ensayos sin actores, con dobles, para chequear
cuestiones técnicas. El director de fotografía aprovecha estos ensayos para matizar la
iluminación, el jefe de sonido controla posibles ruidos extraños. Si sabemos de antemano esta
situación podemos prever los tiempos al armar el plan de rodaje

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 Es habitual intentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores, que siempre están
sometidos a una mayor imprevisibilidad y limitaciones, También los interiores naturales, si no
son de estudio, pueden estar sometidos a restricciones diversas.
Tanto los técnicos como los artistas amparan su labor en convenios colectivos de trabajo
que deberán tenerse en cuenta al momento de planificar (horarios de descanso,
desplazamientos del equipo, rodajes nocturnos, feriados, etc.).
Esto es muy importante tenerlo en cuenta dado que la hora de citación de una jornada
está condicionada por la finalización de la anterior. Y, si bien parte del equipo se retira ni bien
concluye la jornada, hay técnicos como producción o eléctricos que deben devolver equipos o
continuar trabajando. Recién cuando ellos concluyan se considera finalizada la jornada y a partir
de ese horario rige el horario de descanso
El plan de rodaje se presenta en una hoja de rodaje, dividida en sectores que incluyan
toda la información necesaria como decorados, día/noche, el día que corresponde en la historia,
las locaciones en interiores o exteriores, intérpretes, extras y las necesidades específicas del
rodaje que surgen del desglose y del guión técnico.

LLAMADO DIARIO
Cada día, al finalizar la jornada se debe realizar la citación para la jornada siguiente a
todos los profesionales que deban hacerse presentes. Se reúnen el asistente de dirección y el jefe
de producción y definen la hora a la que todo tiene que estar listo para comenzar a rodar el
primer plano de la jornada. El primero se responsabiliza de la citación de todo el elenco artístico
y el segundo del resto de profesionales y empresas.
El jefe de producción chequeará los tiempos de preparación de las diferentes áreas.
El llamado diario debe hacerse en forma escrita y es imprescindible que contenga toda la
información necesaria para que al día siguiente no falle nada.
Será una hoja de fácil comprensión para todos los miembros del equipo y debe contener:
• La dirección de la locación
• El número de secuencia.
• El número de páginas que ocupa en el guión.
• El decorado.
• La sinopsis.
• El día que corresponde dentro de la historia
• Todos los datos que extraemos del desglose (rubro por rubro).
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 • Los actores y extras que intervienen en cada secuencia y en qué horario deben estar en
maquillaje, en vestuario y en set.

Además, deberá tener, la hora de citación del equipo

Si el rodaje está previsto en exteriores esta citación deberá tener la cobertura prevista
por problemas climáticos. Esto quiere decir que habremos preproducido una locación a la que
acudiremos si, por ejemplo, llueve, para aprovechar la jornada. Entonces en la hoja de llamado
diario constará la dirección de la citación y qué se filmará en tal caso. -
También se incluirá un mapa, urbano o interurbano, que permita a los miembros que se
desplacen por su cuenta, y a los camioneros de los vehículos que transportan el material,
encontrar clara y fácilmente la locación donde tendrá lugar el rodaje
En la misma hoja (página opuesta) consta el listado con los datos de los técnicos, los
representantes, los proveedores, ART, emergencias, seguridad, etc.

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