CÓMO AN

NALIZAR UNA
A OBRA DE AR
RQUITECTURA
A

Hay que realizar la

l ficha técnicca del edificio
o, aunque estto se puede siituar al final del comentarrio, como con
nclusión a
lo desarrollado en él. En primer lugar deebemos espeecificar el carácter de d la con
nstrucción:

- Arq
quitectura reliigiosa: que in
ncluye todo tip
po de temploos e iglesias, seea de la religió
ón que sea, no únicamentee las
cristiianas.

- Arq
quitectura con
nmemorativa:: la realizada para celebrarr algún evento
o, victoria, etcc.

- Arq ntos públicos, de administrración, circos,, baños, teatros, etc.

quitectura civiil: monumen

- Arq
quitectura millitar: fuertes, castillos, murallas, etc.

- Arq
quitectura dom
méstica: todo
o tipo de vivieendas.

En una
u arquitectu ura urbana prrimitiva, no existe
e orden en
e la disposiciión de los ediificios, los pob
blados surgenn de forma
desorrdenada, perro una vez avvanza la civillización, se adquiere
a un afán
a organizaador que se denomina urbanismo.
Al reeferirnos al coonjunto exterrno observam mos un juego de entrantes y salientes en n las superficies arquitectó ónicas que
denoominamos claaro-oscuro, y que es comú ún a todas laas representacciones del arrte, y que no o es más que un juego
arquiitectónico co on la luz. En n la arquitecttura podemoos observar laa construcció ón desde variios puntos de vista, al
contrrario que en lal pintura qu ue únicamente se puede ob bservar de forrma frontal. CComo técnico o, el arquitectto da a los
miemmbros constru uctivos una fo orma y dimen nsiones adecu uadas a la resiistencia y mayyor duración de la edificacción, pero
como o artista jugarrá con los númmeros buscan ndo la armoníía estética. Dee este cálculo surge la prop porción, que debe estar
artístticamente jusstificada, y ese preciso qu ue responda a la unidad d de estilo, ya y que de lo o contrario surgirá la
desprroporción. La L masa de un u monumen nto arquitectónico se expresa por la distribución
d d macizos (ó
de ó muro) y
vanos (ó hueco), queq marcan la l mayor o menor
m pesadez de un edifiicio. Dentro de la masa see distinguen fuerzas
f de
sostén y fuerzas dee carga, la tarrea del arquiteecto es ir ahu
uecando los muros
m hasta en
ncontrar unaa distribución armónica
de macizo
m y vano

FUERZAS DE SO
OSTÉN
El elemento más rudimentario de sustentación es el poste, que puede ser un tronco de madera. Por su fragilidad
comenzó a utilizarse la piedra para la construcción de sustentos, de forma que surgió la columna y el pilar.

La COLUMNA comparte con el poste su forma redondeada, que refleja las formas del árbol, símbolo de la vida.
Suele estar coronada por un capitel, que se decora para simbolizar las hojas del árbol o las flores. Entre la columna y
el suelo puede colocarse una basa, pero no siempre es así. El tronco se denomina fuste, y puede estar estriado ó
acanalado, imitando la forma de la corteza del árbol, o bien puede ser liso

El PILAR es un elemento sustentante de sección cuadrada o poligonal, si forma cuerpo con la pared se le denomina
pilastra. Puede llevar columnas adosadas, convirtiéndose en pilar compuesto. Si son múltiples columnillas, como es el
caso del pilar gótico, se denomina a cada una de estas columnillas baquetón

PILAR

PILARES
COMPUESTOS

PILASTRA

Las fuerzas de carga respecto a las formas de construcción, pueden ser de dos tipos:

- Arquitrabada o adintelada: que dispone las masas de forma horizontal. Proyecta un tipo de
cubierta plana, de escasa resistencia, por lo cual es preferible utilizar la madera para su
confección.

- Abovedada: Ordena los elementos de forma curva, concentrando las presiones en

determinados puntos. Se basa en la utilización de arcos, lo que tiene como característica
repartir mejor los pesos sobre determinados puntos, lo cual hace posible aligerar el espesor de
los muros y con ello permite la utilización masiva de la piedra.

La bóveda no es sino la proyección de un arco, es decir, la suma de múltiples arcos continuos,

algunos de los cuales soportan el peso, llevándolo a una parte determinada del muro, que para
reforzarse puede llevar un contrafuerte en forma de pilastra adosada al muro. En el arte gótico,
los contrafuertes se separarán de los muros, y el peso se traslada a ellos mediante un semi-arco
denominado arbotante.

El Gótico se caracteriza por la utilización del arco apuntado, también llamado arco ojival, que dará origen a una
nueva bóveda de cañón apuntada, y el cruce de dos de ellas a la bóveda de ojivas de la aparición del arco
, se han
h dado mu
ultiplicidad dee modelos, y cada
c uno de

TIPO
OS DE BOVE
EDAS

En ell caso de la bó
óveda de cañó
ón, ya sea de medio
m
puntto o apuntadaa, ésta puede llevar marcaada los
arcoss formeros, a los que see denomina "arcos
fajon
nes”.

En los
l espacios cuadrados, la l evolución de la
bóved da en la cubiierta dio origeen a la cúpulla, que
puedde ser de med dia esfera, de media naran nja, de
gallones, califal, ettc

CÚP
PULA GALLO
ONADA

La co olocación dee la cúpula cubriendo

c esppacios cuadrados
oduce la dificultad de tener que pasar de base
intro
cuadrangular o po oligonal a cu
ubierta circulaar, para lo qu
ue se
utilizzan diversos tipos de sisstemas, de los l que los más
conoocidos son:
Las pechinas: qu ue es básicamente una mo oldura triangu ular,
que puede ir deecorada o no. n Las trom mpas: con foorma
estriaada, utilizadaas también coomo transporrte de las bóvvedas
de abanico
a góticcas, típicas de
d Inglaterra. Suele aparrecer
como o consecuenccia del susten nto sobre pillares compueestos
con muchos
m baquuetones.
 PLANTAS Y ALZADOS

Respecto al espacio tenemos que referirnos a la planta o estructura

interna y externa del edificio. Existen varios tipos de planta,
teniendo cada estilo artístico sus particularidades.

Son características las plantas de los templos egipcios, griegos y

romanos. Ya entrada la Era Cristiana, destacan las plantas
basilicales, que son tomadas de las basílicas romanas, las de Cruz
Griega o Latina, y las de planta centralizada, utilizadas
principalmente en Iglesias y Catedrales. En ellas intenta resaltarse
la cabecera, ya sea mediante la apertura de ábsides o la colocación
de una girola, Este espacio interior o planta, tiene su mayor o
menor correspondencia con la fachada exterior, dependiendo del
estilo artístico del que hablemos. Esta correspondencia es total en
el Renacimiento, y deja de serlo en el Barroco.

MATERIALES

Es importante apreciar también el tipo de material con el que se realizó la obra: madera, piedra, mármol, ladrillo,
etc. Dentro de esto, como en el caso de la piedra, saber si está cortada o no. A la piedra bien cortada se le denomina
sillar, a la que está algo trabajada pero es imperfecta se le denomina sillarejo, y si se trata de un muro realizado con
piedra irregular sin trabajar en absoluto se denomina muro de mampostería. Arte Gótico.

Respecto al ladrillo, en caso de que alterne mayor y menor tamaño diremos que está dispuesto a "soga y tizón".