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Palladianismo

O modelo teórico palladiano era baseado principalmente


numa síntese entre empirismo e idealismo, e técnico-
formalmente estava fundado na simetria, na perspectiva e
nos valores da arquitetura clássica greco-romana,
valorizando especialmente os princípios estabelecidos pelo
tratadista romano Vitrúvio, cuja obra teórica De
Architectura se preservou. Usava uma série de conceitos
matemáticos para o estabelecimento de proporções que
eram associados à
filosofia pitagórica, platônica e neoplatônica, que para ele
eram essenciais para a conquista da beleza, da
funcionalidade e da solidez estrutural, os "três pilares" da
sua doutrina.
Obra: Universidade de Virgínia
Localização: Charlottesville, EUA
Construção: 1817 - 1826
Arquiteto: Thomas Jefferson
No final do século XVII Claude Perrault questiona a
validade das proporções vitruvianas do modo como
elas foram recebidas e apuradas pela teoria
clássica. A contestação da ortodoxia vitruviana foi
codificada por Cordemoy, o qual substituiu os
atributos vitruvianos da arquitetura pelas três
características: ordem, distribuição e conveniência
que se baseiam na proporção correta do clássico, a
sua perfeita disposição e a sua adequação, nisso ele
se preocupava com a pureza geométrica
e acreditava que as construções em grande parte
não pediam ornamento.
Claude Perrault Obra: Fachada leste do
Louvre
Localização: Paris, França
Construção: 1817 – 1826
O abade Laugier reinterpretou Cordemoy e
propôs uma arquitetura universal a “cabana
primitiva”, a qual consistia em quatro troncos de
árvore que sustenta um telhado rústico, as
colunas deveriam ser o mais possível fechadas
por vidros, e assim Jaques German Soufflot o fez
no projeto da igreja de Sainte-Geneviève em
Paris.
Marc-Antoine Laugier
1755
Jaques German Soufflot
1764-1790
J.F.Blondel, após abrir sua escola de arquitetura
em 1743, se tornou o mestre da chamada
geração “visionária” de arquitetos”.
Outro arquiteto que influenciou o movimento
foi Boullée que é autor de edifícios tão vastos
que eram impossíveis de serem colocados em
prática, evocando as sublimes emoções de
terror e tranquilidade através da grandeza das
suas concepções.
Etienne-Louis Boullée
*é um memorial fúnebre erguido para homenagear alguma pessoa ou grupo de pessoas
cujos restos mortais estão em outro local ou estão em local desconhecido
Ledoux projetou a fabrica de sal semicircular
que foi um dos primeiros experimentos de
arquitetura industrial, ele ampliou a idéia de
uma fisionomia para a arquitetura a fim de
simbolizar a intenção social com símbolos
convencionais ou isomorfismo.

(Cidade ideal de Chaux, 1804)


A linha Neoclássica de Blondel foi retomada em meados do século XIX na carreira
de Henri Labrouste, este foi nomeado arquiteto da biblioteca Sainte- Genevieve
em Paris, essa obra implicava em uma nova estética, cujo potencial só seria
realizado na obra construtiva do séc. XX.
Em meio disso a era napoleônica pedia
estruturas úteis de grandeza, autoridade e
realizadas de maneira mais econômica possível.
Jean-Nicolas-Louis Durand, procurou estabelecer
uma metodologia universal da edificação,
mediante a qual estruturas econômicas e
apropriadas poderiam ser criadas pela
permutação modular de tipos fixos de plantas e
elevações alternativas.
Temos um exemplo do classicismo estrutural com Auguste
Choisy com seu Tratado da Arte de Construir, também tinha
sua concepção gráfica que era compreendida em planta,
corte e elevações, a qual foi apreciada pelos pioneiros do
Movimento Moderno na virada do século.
Rue de Rivoli, Paris
Arc de Triomphe du Carrousel, Paris
Coluna Place Vendôme, Paris
Porta de Brandemburgo, Berlim
Coalbrookedale, 1779, Inglaterra
“Nós, escritores, pintores, escultores, arquitetos, apaixonados amantes da
beleza de Paris, até agora intacta, protestamos com todas as nossas forças, em
nome do gosto francês renegado, contra a construção, em pleno coração de
nossa capital, da inútil e monstruosa Torre Eiffel, que a maldade pública,
freqüentemente inspirada pelo bom senso e pelo espírito de justiça, já batizou
com o nome de Torre de Babel. A cidade de Paris irá associar-se mais uma vez à
barroca, à mercantil imaginação de uma construção (ou de um construtor) de
máquinas, para enfrear-se irremediavelmente e desonrar-se? Porque a Torre
Eiffel, que não desejaria para si mesmo a comercial América, é a desonra de
Paris, não tenham dúvida. É necessário, a fim de perceber aquilo que estamos
entrevendo, imaginar por um instante uma torre vertiginosa e ridícula que
domine Paris como uma gigantesca e escura chaminé de fábrica, todos os
nossos monumentos humilhados, toda a nossa arquitetura diminuída, até
desaparecer nesse sonho chocante. E, por vinte anos, veremos alongar-se, como
uma mancha de tinta, a sombra odiosa da odiosa coluna de ferro cheia de
rebites. A vós, senhor e caro compatriota, a vós que tanto amais Paris, que
haveis embelezado, cabe a honra de defende-la ainda. E, se nosso grito de
alarme não for entendido, se nossas razões não forem ouvidas, se Paris obstinar-
se na idéia de desonrar Paris, ao menos teremos, vós e nós, feito ouvir um
protesto honroso.”

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