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• Mientras más veloz es la repetición de ciclos

(movimientos de los pliegues vocales), más alto o agudo
es el tono vocal.
• Mientras más lenta es la repetición de ciclos, más grave
es el tono vocal.

Parámetros
• La intensidad es proporcional a la presión subglótica, a la
resistencia glótica y a la cantidad media de flujo de aire.

Vocales
Tips
Msc. Flga. Karem Contreras Vidal

Respiración Deglución habla Canto

La laringe se puede movilizar en tres ejes: Hacia delante y En sonidos agudos;

En tonos agudos en
• Vertical, hacia arriba y hacia abajo Vertical hacia arriba En espiración pasiva arriba y vuelta a
posición de reposo
en vocales abiertas y
agudas
voz no entrenada

• Horizontal lateral, acercamiento y distanciamiento de las

CCVV, respecto de la línea media del cuello En sonidos graves;
En inspiración en vocales oscuras; En tonos graves; en
• Horizontal anteroposterior, cuando se contrae el músculo Vertical hacia abajo pasiva, sobre todo AUSENTE en ciertas tonos agudos en voz
profunda consonantes sonoras entrenada
cricotiroideo produciendo una báscula laríngea que elonga (l-m)

las CCVV
Éstos cambios ocurren durante la respiración, deglución, Con mayor zona de
Distanciamiento de
habla y canto… Horizontal lateral
cordal
CCVV. Mayor en Cierre de CCVV
Acercamiento en
fonemas sonoros
contacto en graves y
menor zona de
espiración profunda
contacto en agudos

En silbido y en la
ejecución de
Horizontal Al ascender en

Movimientos de la laringe
instrumentos de AUSENTE En falsete
anteroposterior escala tonal
viento, sin vibración
cordal

Msc. Flga. Karem Contreras Vidal Msc. Flga. Karem Contreras Vidal

• Cantidad de vibraciones por segundo de las CCVV • Es el rango de tonos que una persona puede emitir desde
determina Fo los graves a los agudos, sin importar la comodidad ni la
• A nivel glótico está determinado por cambios de longitud, estética. Este rango puede ir desde un gruñido en los
masa y tensión tonos graves, a un chillido en los tonos agudos

Rango Tonal /
Regulación del TONO Extensión Tonal
Msc. Flga. Karem Contreras Vidal

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Glissando ascendente Glissando descendente

Tono o rango tonal en el cual la voz se produce de modo

más eficaz, con la menor cantidad de tensión laríngea y la
• Tono más usado por el sujeto durante la conversación
máxima comodidad de esfuerzo físico. Es también
diaria o espontánea. También puede ser considerado
considerado como el tono ideal determinado biológicamente
como el tono promedio que un sujeto usa al hablar.
y que obedece a características anatómicas y fisiológicas
laríngeas.

Tono Medio Hablado

(TMH) Tono Medio Óptimo

• Cambio involuntario y abrupto del tono generalmente

• Son aquellas variaciones constantes e involuntarias de
hacia los tonos agudos. En la pubertad es considerado
intensidad y/o del tono de rápida velocidad, que se
normal (afecta más a hombres que mujeres). Su presencia
producen en la emisión de la voz. Está característica
se puede relacionar también con cansancio vocal, tensión,
muchas veces refleja tensión o algún problema
tono desplazado, etc. Generalmente los quiebres tonales
neurológico de base que afecta la emisión.
se producen en el cambio del registro de pecho a falsete.

Quiebres Tonales Temblor de Voz

2

• Tonos que se utilizan en la conversación sin generar
fatiga vocal. Generalmente es un tercio de la gama
• potencial que puede emitir un sujeto
Tesitura Voz Hablada
Clasificación según tesitura
• La tesitura, es el conjunto de tonos en los cuales se canta con
absoluta comodidad y estética. La realización de la
clasificación vocal según tesitura, constituye el procedimiento
más antiguo y tradicional. Consiste en hacer cantar al cantante
y anotar la nota más aguda y la más grave que puede alcanzar
con comodidad. Normalmente la tesitura esperada en un
cantante clásico con formación profesional es de al menos 2
octavas. Esto suele ser diferente en los cantantes de música
popular, donde el rango puede ser mayor o menor,
dependiendo de la técnica vocal, forma en que utiliza los
registros vocales (mecanismos vocales) y el estilo musical que
ellos utilicen.
Clasificaciones Vocales
• Es frecuente que una persona poco entrenada, confunda
una voz oscura con un tono medio hablado grave. Dicho
de otra forma, cuando una voz posee un color oscuro, se
suele percibir como una voz de frecuencia fundamental
grave, cuando en realidad los formantes del tracto vocal
están amplificando los armónicos más bajos. Lo misma
confusión puede ocurrir entre las voces claras con las
voces con frecuencia fundamental aguda.
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• Rango de tonos que un cantante puede emitir desde los graves a los
agudos, considerando la comodidad
• y la estética. La tesitura dependerá del estilo musical del cantante y
de la clasificación vocal que posea
• (Tenor, barítono, bajo, soprano, mezzosoprano, contralto). Un
cantante de música clásica debiera tener
• a lo menos dos octavas de tesitura, independientemente de la
clasificación vocal. En cantantes de
• música popular esta medida no aplica ya que la tesitura es muy
relativa, pudiendo ser mayor o menor
• dependiendo principalmente del estilo musical que canta y de la
forma en que hace uso de los
• diferentes registros o mecanismos vocales.
Tesitura Voz Cantada
Clasificación por el color de la voz
• Este método consiste en clasificar la voz sólo escuchando la
calidad de su color. Es indudable que este método, es más
subjetivo que el anterior. Para determinar el color de una voz,
es necesario tener un gran entrenamiento auditivo. Mientras
más experiencia se tenga, disminuirá en parte el grado de
subjetividad.
• El color es uno de los elementos que conforman el timbre de
la voz. Acústicamente hablando, el color está determinado por
los armónicos de la voz que estén más amplificados por los
resonadores (ubicación de los formantes). Una voz clara tendrá
los armónicos altos más amplificados, mientras que en una voz
oscura hay mayor amplificación de los armónicos bajos.
• Existen algunos criterios anatómicos establecidos para
clasificar la voz de un cantante, tales como, la longitud de las
cuerdas vocales, longitud del tracto vocal y tamaño de la
laringe. Estos elementos están determinados principalmente
por tres factores: la edad, el sexo y la talla. En el caso de los
hombres por ejemplo, los sujetos adultos, altos y delgados, con
cuerdas vocales más largas y tracto vocal de mayor longitud,
tendrán voces más oscuras, tesitura más grave y por lo tanto es
mas probable que tengan voz de bajo o barítono. Por otro lado,
los sujetos pequeños, con cuerdas vocales más cortas y tracto
vocal de menor longitud, tendrán voces más claras, tesitura
más aguda y, por lo tanto, es más probable que tengan voz de
tenor.
3

Clasificación por el tono medio hablado
• El tono medio hablado es el tono que se repite más veces cuando se
habla o, dicho de otra forma, es el tono promedio en que habla un
sujeto. Dicho tono se encuentra ubicado en condiciones normales,
cerca del límite inferior de la tesitura.
• En la mayoría de las personas, tanto hombres como mujeres, el tono
medio hablado tiene relación con la tesitura. De esta manera, un
cantante tenor debería tener el tono medio hablado más agudo que
un barítono y éste, a su vez, un tono medio más agudo que el de un
bajo. Esta situación no ocurre siempre, por lo que debemos
considerar a este método de clasificación, como un elemento que
aporta valiosa información pero que por si sólo, no es determinante
en la clasificación vocal de un cantante.
• Estos dos parámetros se evalúan cuando los pacientes son cantantes,
ya sean de música popular o clásica. La normalidad del manejo de los
registros y pasajes vocales varía en forma importante dependiendo si
el paciente es mujer u hombre o es cantante lirico o popular. Siendo
más específicos aun, esto puede variar según el tipo de sub -
repertorio que aborde el cantante. En términos generales
entenderemos que registros son los diferentes mecanismos fonatorios
y resonanciales que se utilizan al cantar. Hay registros que dependen
del patrón vibratorio de los pliegues vocales, mientras que otros
dependen de las estrategias resonanciales que se utilicen. Los pasajes
vocales ocurren cuando existe un cambio de registro ya sea este por
cambio en el patrón vibratorio de las cuerdas vocales o en el patrón
resonancial al cantar. Un pasaje es una acomodación técnica y
fisiológica que se hace con el fin de acceder a tonos más agudos o
más graves dentro de la tesitura de un cantante
Manejo de Registros y
Pasajes Vocales
• Este parámetro está estrechamente relacionado con el
anterior, ya que de igual forma apunta hacia la capacidad
o posibilidad del paciente de cambiar tonos. La diferencia
está en que el anterior de evalúa durante el habla
espontanea o lectura, mientras que en la flexibilidad tonal
se le pide al paciente hacer diferentes intervalos
ascendentes y descendentes o melodías de diferente
complejidad. No se busca la afinación exacta, sino que la
posibilidad de hacer cambios tonales.
Flexibilidad Tonal
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Clasificación por el pasaje
• En términos muy generales, el pasaje de la voz es una técnica
en la emisión vocal, que permite por medio de ciertos
movimientos de los músculos del aparato fonatorio y/o
resonancial, lograr la emisión de los agudos en voz cantada. El
paso o pasaje de la voz, es un elemento muy importante de
considerar cuando se desea clasificar la voz de un cantante,
debido a que existe una relación casi absoluta entre las notas
de paso y la clasificación vocal según tesitura. Es así como un
tenor, tiene la zona de paso en notas más agudas que un
barítono. Ocurre lo mismo en el caso de las mujeres.
• Melodía del habla. Variaciones de frecuencias (tonos) que
realiza un sujeto durante una conversación espontánea.
Este parámetro dice relación con la expresión de
Sentimientos, emociones y estados anímicos. Da la
intencionalidad al mensaje. La prosodia puede ser
Monótona: poca variación, Excesiva: variaciones
extremas, Repetitiva: Mismo patrón de entonación no
importando la intención ni el contexto del discurso,
Adecuada: expresiva de acuerdo a la intención y el
contexto.
Prosodia
• Depende de la presión subglótica y de la amplitud de la
vibración de la CV
• Para las variaciones de la fuerza aerodinámica es
necesario trabajar sobre las variaciones de la musculatura
abdominal y torácica. Cambios adicionales resultarán de
la variación de tamaño y forma del tracto vocal
Regulación de la
INTENSIDAD
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• Es el grado de fuerza con la que se emite una voz. En este
caso, es un parámetro subjetivo y corresponde a la
percepción de la voz, si es fuerte o débil.
Sonoridad
• Se le pide al paciente que hable, lea o cuente números y
paralelamente debe ir aumentando la intensidad de la voz.
• Se debe observar si realmente tiene la capacidad de
producir un volumen elevado y de qué manera lo hace.
Existen personas que si lo logran, pero a expensas de un
esfuerzo fonatorio, otros lo hacen elevando el tono medio
de la voz en forma muy notoria, u otros sencillamente no
lo pueden hacer.
• Característica acústica que permite diferenciar dos
sonidos de la misma frecuencia e intensidad
• Depende de los resonadores, forma y dimensión del tracto
vocal
Regulación del TIMBRE
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• Corresponde al volumen más intenso (fuerte) que puede
ser emitido. El volumen intenso mide la resistencia
glótica. Indirectamente se está valorando también la
capacidad de lograr una máxima presión subglótica,
rendimiento de las cavidades de resonancia, acción del
apoyo respiratorio y en general el manejo técnico vocal
que permite lograr la intensidad máxima en forma
correcta.
Volumen Intenso
• Son las variaciones de Intensidad de la voz durante el
habla espontánea. Generalmente está asociada con fines
expresivos, contexto comunicativo, personalidad del
paciente y actividad profesional. Un aspecto importante a
valorar es la percepción de los extremos de intensidad
(suave y fuerte).
Dinámica del Habla
• Acústicamente depende del grupo de armónicos mas
amplificados. La voz puede ser: voz oscura, voz clara o
media.
Color
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• El brillo de la voz es un término complicado de explicar si no

se hace referencia a la acústica de este parámetro. Dependerá
principalmente de tres factores fisiológicos: el grado de
aducción de los pliegues vocales, la velocidad de cierre de los
pliegues vocales y características resonanciales. El brillo de la • El sistema resonancial humano se compone de cuatro
voz depende en gran medida de la energía que tengan los
armónicos altos del espectrograma (cercano a los 3000 Hz.) principales resonadores: La cavidad oral, nasal, faringe y
• Brillo Opaco: armónicos atenuados, baja amplitud. Causa: laringe. Dependiendo de cómo actúen estas cavidades
hiatus o vibración inadecuada (alteración mucosa). durante la producción de la voz, podemos encontrar
Hipoaducción de las cuerdas vocales. diferentes tipos de resonancias.
• Brillo Estridente: sonoridad extrema y desagradable. Causa:
tensión faringolaríngea (poca eficiencia). Hiperaducción de las
cuerdas vocales.

Mordiente Sistema Resonancial

• Resonancia laringo faríngea: Foco vertical de resonancia

• Resonancia Hiponasal: Reducción del componente nasal.
bajo, perceptualmente es una voz atrapada en la garganta,
Los fonemas nasales se perciben como orales y los orales
con poca proyección, emisión tensa, característica
con falta de brillo. Puede expresarse de dos formas,
metálica de la voz, por rigidez de las estructuras.
hiponasalidad anterior o hiponasalidad posterior.
• Resonancia Hipernasal: Llamada también rinolalia abierta
• Nasalidad Asimilativa: Alteración en la rapidez del cierre
o hiperrinolalia. Corresponde a un uso excesivo de la
velo faríngeo. Apertura y cierre más lento alterando la
cavidad nasal. Los fonemas orales son producidos como
coarticulación.
nasales y los nasales como hipernasales.

• Nasalidad compensatoria: En casos de foco vertical bajo

intenso (resonancia faringolaringea) constituye un
mecanismo de alivio para la tensión muscular y un
mecanismo de auxilio en la proyección de la voz.
• Nasalidad mixta: Semejante a un individuo resfriado que
intenta nasalizar su voz. Existe escape de aire en los
fonemas orales y además hay obstrucción nasal.
• Es la manera en que se inicia el sonido (inicio de una
emisión). Fisiológicamente corresponde a la forma en que
se aproximan las cuerdas vocales y al grado de tensión
laríngea.
• El comienzo del sonido debe ser sin golpe de glotis y sin
escape previo de aire. El sonido debe comenzar en el
momento justo, coordinado de respiración y fonación.

Ataque Vocal

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• Puede ser:
• Ataque normal: perfecta coordinación entre cierre cordal y presión
subglótica, por lo que se escucha un comienzo de emisión claro y
limpio
• Ataque soplado: se libera primero una cantidad de aire y luego se
origina la vibración. La resistencia ejercida no es la suficiente
(masa o incompetencia glótica). Resultado, voz soplada o aireada
en el inicio de la emisión.
• Ataque brusco: llamado también ataque duro o golpe de glotis,
consiste en la aducción rápida de las cuerdas, antes de iniciar la
fonación. Puede acompañarse de tensión muscular y requiere de
un aumento de la presión subglótica. Es visible mediante la
fibroscopía (vocales aisladas).

Ataque Ataque normal

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Ataque soplado Ataque brusco

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• Técnicamente es la capacidad de mantener la fonación
durante cierto periodo de tiempo después de una
inspiración. Es una prueba de eficiencia glótica y se
relaciona con el control de las fuerzas aerodinámicas de
corriente pulmonar y las fuerzas mioelásticas de la
laringe.
• Se evalúa la duración de 6 diferentes comportamientos
vocales: Vocales /a/, /i/, /u/ ; Emisión de fricativas /s/, /z/
y Conteo de números.
• Relación entre la capacidad de mantener el sonido /s/ y /z/
después de una inspiración. Un individuo con dinámica
fonatoria normal es capaz de utilizar el aire en forma
eficiente.
• S: mide el soporte aéreo pulmonar y Z: mide la fuente
friccional más fuente glótica (cuerdas vocales). Se espera
tiempos iguales para ambos sonidos en voces normales. /Z/
puede estar levemente mayor en 3 seg. que la /S/ para
individuos normales.

Tiempo Máximo de
Fonación (TMF) Relación s/z

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• - Si están ambos valores de sustentación bajos, está

• La estabilidad de la emisión de una vocal prolongada
comprometido el soporte respiratorio
requiere de un preciso control del sistema nervioso
• - Si el valor de /z/ disminuido y /s/ normal, hay disminución de
central. Con una simple valoración auditiva de la calidad
las aducción de las cuerdas vocales. Valor S/Z mayor o igual a
de la sustentación nos permite evaluar la interrelación
1.2 indica falta de aducción de las cuerdas vocales.
entre las fuerzas miolásticas de la laringe y aerodinámicas
• - Si el valor de /Z/ Mayor que /s/, existe hipercontracción o
de la corriente pulmonar. Una estabilidad inadecuada
hiperaducción de las cuerdas vocales
puede indicar desde la falta de entrenamiento vocal y
• - Habla encadenada: conteo de números si está excesivamente
alteraciones emocionales, hasta un inicio de de alguna
mayor que las vocales (4 seg), indica tensión en el mecanismo
de habla (articulación) patología de base neurológica.

Estabilidad de la Voz

• El sistema resonancial humano se compone de cuatro

principales resonadores: La cavidad oral, nasal, faringe y
• Capacidad para variar los parámetros de la voz
laringe. Dependiendo de cómo actúen estas cavidades
relacionados con tono, intensidad, timbre y duración
durante la producción de la voz, podemos encontrar
diferentes tipos de resonancias.

Flexibilidad de la Voz Foco Resonancial

• Foco vertical de resonancia bajo, perceptualmente es una • Llamada también rinolalia abierta o hiperrinolalia.
voz atrapada en la garganta, con poca proyección, Corresponde a un uso excesivo de la cavidad nasal. Los
emisión tensa, característica metálica de la voz, por fonemas orales son producidos como nasales y los
rigidez de las estructuras nasales como hipernasales.

Laringo faríngea Hipernasal

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• Reducción del componente nasal. Los fonemas nasales se
perciben como orales y los orales con falta de brillo. Pude
expresarse de dos formas, hiponasalidad Anterior o
hiponasalidad Posterior
Hiponasal
El brillo de la voz es un término complicado de explicar si
no se hace referencia a la acústica de este parámetro. El
brillo de la voz depende en gran medida de la energía que
tengan los armónicos altos del espectrograma (cercano a los
3000 Hz.)
• Brillo Opaco: armónicos atenuados, baja amplitud.
Causa: hiatus o vibración inadecuada (alteración
mucosa). Hipoaducción de las cuerdas vocales.
• Brillo Estridente: sonoridad extrema y desagradable.
Causa: tensión faringolaríngea (poca eficiencia).
Hiperaducción de las cuerdas vocales.
Brillo de la Voz
• El modo respiratorio es la vía por la cual ingresa el aire a
los pulmones. Los modos respiratorios pueden ser: Nasal
(ingreso del aire por la nariz), oral (ingreso por la boca),
Mixto (Ingreso por la nariz y la boca).
• En reposo se considera correcto el modo nasal, mientras
que en el uso de la respiración para la voz hablada o
cantada es correcto el mixto.
Modo Respiratorio
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• Alteración en la rapidez del cierre velo faríngeo. Apertura
y cierre más lento alterando la coarticulación.
Asimilativa
• El tipo respiratorio es la zona del cuerpo (tórax y/o
abdomen) que mas de desplaza mueve al momento de la
inspiración (entrada del aire). El tipo espiratorio puede
ser: costal alto o clavicular, abdominal o
costodiafragmático. Este último se considera correcto y
más eficiente para el uso profesional de la voz.
• El hecho de que una persona mueva su parte costal alta
no implica necesariamente que exista un tipo respiratorio
alto. Lo importante es valorar cual es la zona que mas
trabajo o esfuerzo hace al inspirar (Zona de mayor
predominio)
Tipo Respiratorio
• Es la coordinación o sincronización que existe entre la
musculatura implicada en la fonación y la respiración.
Dicho de otra forma es la coordinación que debe existir
entre el acto de producir voz y respirar. Se relaciona con
la administración y el control del aire inspirado al hablar.
Coordinación
Fonorespiratoria
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• Soporte muscular respiratorio que debe tener la producción de

la voz. Este soporte debe ser totalmente dinámico y flexible.
Siempre va a depender del tipo de emisión que se esté • El apoyo depende directamente de la fonación y del tipo
realizando. No debe provocar tenciones ni rigideces de emisión que se realice. Para realizar la evaluación del
innecesarias en el cuerpo. El apoyo respiratorio debe ser
avaluado tanto en voz hablada como en voz cantada. Esta apoyo respiratorio podemos utilizar emisiones habladas o
ultima en el caso de los pacientes cantantes. Es muy cantadas que presenten un nivel de exigencia fonatoria,
importante evaluar el apoyo respiratorio en actividades de
fonación, ya que si solo evaluamos la actividad muscular tales como volumen aumentado, emisiones en extremos
respiratoria en sonidos áfonos, no estamos evaluando apoyo de la extensión tonal o tesitura, emisiones mantenidas y
respiratorio, solo estaremos valorando actividad muscular combinación de parámetros anteriores.
respiratoria en sonidos áfonos, no estaremos evaluando apoyo
respiratorio, sólo actividad muscular.

Apoyo Respiratorio

• El “fiato” solo se evalúa en cantantes. Fiato viene del

• Es el flujo de aire que pasa a través de la laringe durante
latín y significa “halito”, es decir aire espirado. Lo
la fonación, este flujo puede tener diferentes fuerzas en su
importante es saber cómo es el control del fiato en los
salida y está relacionado directamente con el uso de la
cantantes, es decir, como es el control del aire espirado
voz. Tiene estrecha relación con la coordinación
durante la emisión de voz cantada. El fiato siempre se
fonorespiratoria y el apoyo respiratorio. La presión
debe evaluar haciendo que el cantante cante. Si solo le
espiratoria es uno de los factores del cual depende el
pedimos una demostración del control espiratorio es con
volumen o intensidad de la voz.
un sonido afano, no estaremos evaluando fiato.

Fiato Presión Espiratoria

• Tiempo que es capaz una persona de mantener la • Es la capacidad de ingreso del aire a través de las narinas
espiración (salida del aire) después de una inspiración (orificios de la nariz) en forma separada. Se debe
profunda o forzada. Este parámetro entrega información observar si la entrada de aire es pareja por ambos lados y
acerca del control espiratorio que tiene la persona. si el paciente es capaz de respirar vía nasal sin agitarse.

Tiempo Máximo de
Espiración Permeabilidad Nasal

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• La tonicidad es el estado se semicontracción de los músculos
del cuerpo. En la evaluación vocal se debe realizar la
valoración de la tonicidad de varios músculos vinculados con
la producción de la voz tales como músculos suprahioídeos,
infrahioídeos, músculos cervicales y faciales. Además se
valora la tensión laríngea y la altura laríngea en reposo y
fonación. Todo lo anterior se realiza mediante palpación,
movimientos del cuello, observación visual, durante la
producción de voz y en reposo. Debemos considerar la
flexibilidad muscular como componente esencial del soporte
de una buena emisión.
• Es importante evaluar la postura corporal ya que es
probable que una persona con alteración de la postura
pueda estar realizando compensaciones musculares
inadecuadas que estén afectando la eficiencia fonatoria,
calidad de la resonancia, apoyo respiratorio, libertad de
movimiento, entre muchas otras.
• Una correcta postura consiste en la alineación del cuerpo
con la máxima eficacia fisiológica y biomecánica, que
minimice los esfuerzos y las tensiones realizadas por el
sistema de soporte a causa de la gravedad.

Parámetros de Tonicidad Parámetros de Postura

• Se debe realizar evaluación de la postura estática y

dinámica (en movimiento). Ambas también incluidas
durante la producción de voz hablada y/o cantada.
Además se debe considerar la evaluación de movimientos
faciales asociados al habla o el canto. Todo lo señalado no
se debe disociar del sonido de la voz. No perder de vista
que estamos evaluando la postura en función de la voz.
• La evaluación de hace a través de líneas gravitatorias
representada por una línea vertical y varias horizontales
que recorre puntos específicos, a través de los ejes de las
articulaciones.

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