S. C. Arteni and M.

Sanchez-Posada

The Materials and Techniques of Spanish Masters

14th I.S.F. Congress, Section Lipids in Art,

Brighton, England, 1978

Diego Velazquez, Las Meninas, detail

http://franciscogarciabrenes.blogspot.com/2012/10/los-colores-de-velazquez.html

SolInvictus Press 2018

El Greco, Adoration of the Shepherds, 1570, gouache on panel
http://www.katarte.net/wp-content/uploads/2015/11/El-Greco-
Adoration-of-the-Shepherds-gouache-on-panel-Willumsens-
Museum-Danmark.jpg
 El Greco, Assumption of the Virgin, detail
http://www.flickr.com/photos/walorubio/5204154791/sizes/l/in/phot
ostream/
 El Greco, Assumption of the Virgin, detail
http://www.flickr.com/photos/walorubio/5204152785/sizes/l/in/phot
ostream/
 El Greco
http://img51.imageshack.us/img51/7004/elcaballerodelamanoenel
.jpg
 El Greco
http://www.artfixdaily.com/images/pr/195013.jpg
 El Greco
http://www.deyave.com/Arte/Pintura/Greco/picture-
library/salvador.gif
 El Greco
http://www.connaissancedesarts.com/medias/2010/02/16/82957_
1266331155_greco.jpg
 El Greco
http://www.flickr.com/photos/oxfordshire_church_photos/6264721808/sizes/o/in/photolist-axAkwY-c8bSb3-c8bRZo-
c8bTTG-c8bRFS-c8bT5E-c8bTNf-c8bSfo-c8bTXo-c8bRxQ-c8bSjd-c8bRko-c8bRrb-c8bS7f-cZdqW1-d5iwiq-d5iwL1-
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cgCxUY-cgCyz5-ch4iU9-ch4fbG-cgCAay-ch4iNQ/
 El Greco, Feast in the House of Simon, detail
http://www.flickr.com/photos/edenpictures/9469949281/sizes/k/in/photolist-fqPXZB-bCQRqm-fmmMA2-bThokR-
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 El Greco, Feast in the House of Simon, detail
http://www.flickr.com/photos/artemexchange/6962852757/sizes/h/in/photolist-bBhrxt-
b5BGUx-b8xAmk-b8xAmH-b8xAm6-b8xAmv-8j7jwk-8j7iug-eWTsoM-eWTscK-
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8PXA4i-8Q1Bwf-8PXqYi/
 El Greco, View and plan of Toledo, detail
http://zenpundit.com/wp-content/uploads/2011/06/el-greco_view-and-plan-of-
toledo_detalhe2_c1610.jpg
 El Greco, St Luke
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5d/St._Luke%2C_Painti
ng_by_El_Greco._Indianapolis_Museum_of_Art.jpg
 El Greco, Portrait of Francisco de Pisa, paper on panel, 1595
http://www.laverdad.es/noticias/201505/20/media/84083789.jpg
El Greco, Cabeza de Cristo (Head of Christ),oil on paper on
panel,1600
http://www.sandiegouniontribune.com/entertainment/visual-
arts/sdut-museum-chiefs-contacts-pay-off-in-big-show-
2011mar13-story.html
 Attributed to Jorge Manuel Theotokópoulos,
indistinctly inscribed on a cartellino lower left:
theotokópoulos/e’poíei, oil on canvas, 62.7 x 52.8 cm
http://www.sothebys.com/content/dam/stb/lots/L14/L14906/4118M
09_77RKK_in_frame.jpg
 Francisco de Zurbaran, Birth of the Virgin, detail
http://www.flickr.com/photos/24364447@N05/7497557148/sizes/k/in/photolist-cqwWwG-9DCMGL-dtr1Yf-dNL9Qy-betd1Z-9eLi4T-
aDefDX-aDefFF-f6fgPJ-dweeUa-dNLdyy-du2qP7-f6fjuh-7KibMJ-aDi7Qy-8y6TFE-dF5N8X-aDi7TS-e4scC6-aDi6S9-bwrPjs-
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dUDLZg-cqGBtY-dtqNty-7JVUSn-7JZRno-dtranQ-dtr8kG-dtr63s-7JZR9Q-7JVWiR-7JVVPz-dtrcHQ-dtreFS-7Kdpw3-cqGBDh-
cqGBL9/
 Francisco de Zurbaran
http://www.studioesseci.net/allegati/mostre/939/5m.jpg
 Diego Velazquez
http://www.the-athenaeum.org/art/full.php?ID=10517
 Diego Velazquez, Portrait of Francesco I d’Este
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=632790230073294&se
t=a.299582946727359.78093.295453237140330&type=1&theater
 Diego Velazquez, Portrait of Cardinal Camillo Massimi
(Velazquez has used ultramarine - ground lapis lazuli)
http://www.bbc.co.uk/arts/yourpaintings/paintings/cardinal-camillo-
massimi-16201677-100477
 Diego Velazquez, Las Lanzas, detail
http://www.epapontevedra.com/arte/L%C3%A1minas/Velazquez
%20(Las%20Lanzas,%20detalle2).jpg
 Diego Velazquez, Las Lanzas, detail
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0f/Diego_Vel%
C3%A1zquez_-_The_Surrender_of_Breda_%28detail%29_-
_WGA24406.jpg
 Diego Velazquez, Las Meninas, detail
http://autoritratti.files.wordpress.com/2009/04/velazquez-las-
meninas-a.jpg
 Jusepe de Ribera
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=545409335514391&se
t=a.423502324371760.101202.423479437707382&type=1&theat
er
 Jusepe de Ribera, Drunken Silenus
http://www.flickr.com/photos/24364447@N05/6098820278/sizes/o
/in/photolist-ahW3ML/
 Jusepe de Ribera
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=546373345417990&set
=a.423502324371760.101202.423479437707382&type=1&theater
 Jusepe de Ribera, Allegory of History
http://www.oceansbridge.com/paintings/museums/new-
hermitage/Ribera_Jose_de-ZZZ-Allegory_of_History.jpg
ADDENDA
 María del Carmen Garrido
Estudio técnico de cuatro Anunciaciones de El Greco
BOLETÍN DEL MUSEO DEL PRADO
1987 | TOMO 8 | PÁGINA 85
https://www.museodelprado.es/aprende/boletin/estudio-
tecnico-de-cuatro-anunciaciones-de-el/1a068095-a293-
459d-a4a7-22cbe3e3189d

LA ANUNCIACIÓN
(Museo del Prado n.° 827)

…El cuadro está pintado sobre un soporte de madera con

unas dimensiones totales de 26,7 x 20 (+ 0,2) cms…

…La preparación de la tabla es de color blanco y está

realizada por medio de una sola capa básicamente de
sulfato de calcio finamente dividido. Su aglutinante es la
cola y su espesor supera las 350 micras. Sobre la preparación
si sitúa el dibujo subyacente, y a continuación una capa de
imprimación que no es uniforme, ni en su distribución, ni en
su color, sino que ligeramente colorea zonas, sirviendo como
tonalidadde base para efectuar después la aplicación
de los estratos de color…
http://www.the-athenaeum.org/art/full.php?ID=35459
LA ANUNCIACIÓN.
N.° DE CAT. 3888

http://www.the-athenaeum.org/art/full.php?ID=35681
LA ANUNCIACIÓN
(Hospital de Illescas)

http://www.wga.hu/support/viewer/z.html
LA ANUNCIACIÓN.
(Grupo Banco Hispano
Americano)
…La Anunciación del Grupo Banco Hispano-Americano
pertenece al ultimo momento creativo del artista...Se
encuentra seccionada en su parte superior, el concierto de los
ángeles, que pertenece a la Pinacoteca Nacional de Atenas...

http://www.wga.hu/support/viewer/z.html

http://www.wga.hu/support/viewer/z.html
ESTRUCTURA MATERIAL
La preparación de los tres lienzos es blanca y fue realizada
con sulfato de calcio, mezclado con cola de origen
animal. En la Anunciación de Illescas este estrato es más
delgado que en las otras dos…
…La imprimación está dada de una manera general sobre
las preparaciones. En los tres cuadros es de tonalidad
anaranjada por la mezcla de los óxidos de hierro, el
blanco de plomo, negro de origen orgánico, y pequeñas
cantidades de minio de plomo, laca orgánica roja y
azurita…

Esquema de los pigmentos utilizados en la realización de las

tres Anunciaciones pintadas sobre lienzo.
 María Teresa Dávila, María del Carmen Garrido, Rocío Dávila
Las Hilanderas»: estudio técnico y restauración.
Boletín del Museo del Prado 1986 | TOMO 7 | PÁGINA 145
https://www.museodelprado.es/aprende/boletin/las-
hilanderas-estudio-tecnico-y-restauracion/f8f20937-0544-
47c4-966a-ad6eccbf4f7c

Fotografía general del cuadro después de la restauración.

 Esquema de las dimensiones de la tela original y de las bandas
añadidas.

NOTA
…similitud de los pigmentos pude llevar a la idea de que la
transformación del cuadro, en cuanto a la ampliación de sus
dimensiones, fue hecha en época no muy lejana a la realización de la
pintura. Por lo que muy bien pudo ser realizada en el siglo xvm, como
han apuntado varios historiadores basándose en la nueva estética que se
le da a la obra más en consonancia con los gustos de este siglo.
…los materiales utilizados por Velázquez en la ejecución de Las
hilanderas fueron los siguientes:
Blanco: blanco de plomo, calcita.
Negro: negro orgánico de origen vegetal y animal.
Rojo: bermellón de mercurio, laca orgánica roja, óxidos de hierro.
Azul: azurita, esmalte y lapislázuli.
Marrón: óxido de hierro marrón.
Naranja: óxido de hierro naranja y minio.
El cuadro tiene sobre el lienzo una preparación compuesta de blanco de
plomo como base y mezcla de pigmentos ocre rojizo y negro, lo que le
da una tonalidad ligeramente rosácea…

…La preparación de las bandas añadidas es de carbonato de calcio

y negro de carbón, completamente diferentes al original de Velázquez.
También existen trazas de óxidos de hierro… el
aglutinante utlizado es cola animal…

…La molienda de los pigmentos es poco cuidada y desigual…

 Manuela Mena Marqués
La restauración de «Las Meninas» de Velázquez.
BOLETÍN DEL MUSEO DEL PRADO 1984 | TOMO
5 | PÁGINA 87
https://www.museodelprado.es/aprende/boletin/la-
restauracion-de-las-meninas-de-velazquez/b8d58e7b-b75e-
4200-8962-d416e4328fce

Las Meninas, después de su limpieza, reintegraciones y barnizado.

…En la preparación de la tela, el pigmento básico empleado es el
blanco de plomo o albayalde, extendido de forma irregular y no
homogénea…
…La preparación del lienzo… está hecha a base de blanco de
plomo con mezcla de ocres (óxidos de hierro), calcita y
negro orgánico, que produce una base de colorido claro.
La molienda y mezcla de estos pigmentos está poco elaborada
y es muy gruesa y desigual…En algunas de las micromuestras
efectuadas aparecen bajo la preparación restos de un estrato
semitranslúcido de materia orgánica anaranjada, posiblemente
aplicado por el pintor sobre la superficie del lienzo, antes de la
preparación…
…Los pigmentos que Velazquez ha utilizado en la realización de
Las Meninas son para los blancos, el blanco de plomo o
albayalde y la calcita; en los negros aparece el negro orgánico
de origen vegetal y animal; los rojos son de bermellón de
mercurio, laca orgánica roja y óxido de hierro rojo; el azul está
conseguido con azurita y esmalte, y se observa en Las Meninas
el empleo del riquísimo pigmento formado por lapislázuli molido,
aunque sólo en determinados puntos. El amarillo está compuesto
de amarillo de plomo o estaño y de óxido de hierro amarillo.
El marrón es óxido de hierro marrón y el verde está producido
por la mezcla de azurita y diferentes amarillos, ya mencionados,
de plomo y estaño, de óxido de hierro o tal vez laca orgánica
amarilla…
Rocío Bruquetas, Tomás Antelo, Ángela Arteaga, Pilar Borrego,
Miriam Bueso, Marián del Egido, Araceli Gabaldón, Marisa
Gómez, Carmen Martín de Hijas, Carmen Vega
Instituto del Patrimonio Histórico Español
David Juanes
Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes
Culturales
Estudio técnico de Fernando VII a caballo
de Francisco de Goya
http://ccfib.mcu.es/patrimonio/docs/MC/IPHE/BienesCulturales/N
8/13-Estudio_tecnico_Fernando_VII_a_caballo.pdf
…Los análisis detectan la presencia de un encolado previo con cola
animal que, siguiendolos usos convencionales, proporciona a la tela el
apresto necesario para recibir los estratos pictóricos, práctica que
se encuentra así mismo en otros cuadros estudiados de Goya... También
en el modo de hacer la imprimación repite fórmulas ya constatadas...
Aplicada en dos o tres manos, en este caso apenas diferenciadas, su
color rojo anaranjado se debe a la utilización de una greda de color rojo
intenso, mezclada con albayalde y minio, dos pigmentos que
le proporcionan una tonalidad más clara a la vez que aceleran el secado,
y molida con aceite de linaza. El albayalde empleado es
una clase de baja calidad, según se puede deducir por la presencia de
caliza dolomítica, carga inerte que normalmente se utiliza como
absorbente de color, pero que en este caso, como en otras obras de
Goya en que también aparece asociada al albayalde, es probable que se
trate de una simple impureza o adulteración del pigmento blanco...
Por otro lado, Palomino señala la costumbre de utilizar gredas locales
para estos fines y, en concreto, destaca la «tierra de Esquivias»
usada por los pintores madrileños, un barro procedente de esta localidad
toledana que se empleaba para aclarar el vino...
…Como es usual en otros cuadros de Goya, la imprimación no se alisó
después de ser extendida, una costumbre que los manuales
recomendaban realizar con piedra pómez con el fin de eliminar las
marcas dejadas por la «imprimadera» o «cuchilla»…En este
caso no resulta tan evidente a simple vista, pero las fotografías de las
micromuestras revelan un relieve superficial producido por la huella del
instrumento con que fue aplicada la imprimación. En la radiografía se
puede distinguir la orientación de las aplicaciones e, incluso, la utilización
de dos tipos diferentes de instrumentos, uno de filo recto y otro más
redondeado. Hay que recordar que Goya, como era frecuente entre los
maestros pintores, encargaba esta operación a los «imprimadores» que
tenía a su servicio...
…La capa pictórica es en general muy fina,especialmente en el fondo y
celaje, donde la presencia del diseño del tejido es casi constante. Un
recurso muy característico de Goya, también presente en este cuadro, es
la presencia generalizada del color de la imprimación, que deja sin cubrir
en muchas zonas…
…Los fondos azulados del cielo y las montañas se han realizado en
capas finas con mezclas variables de azul de Prusia y albayalde,
añadiendo ocre para acentuar el tono verdoso, negro carbón para agrisar
y, en el caso de las montañas, laca roja para conseguir un tono violáceo.
El color rosado amarillento del primer plano lo realiza con una mezcla de
tierras de siena y albayalde, que combina con el fondo rojizo de la
imprimación…
...El color pardo rojizo del cuerpo del caballo está conseguido mediante
una capa, aplicada directamente sobre la imprimación, compuesta de
negro carbón, tierra de sombra y pequeñas cantidades de albayalde,
minio y bermellón. El verde del adorno de la crin es una mezcla de
amarillo de Nápoles y azul de Prusia en las partes más claras, y
en las sombras, de un matiz más azulado, emplea una tierra rica en óxido
de hierro y azul de Prusia...
…La encarnación está hecha con una mezcla de bermellón, albayalde y
una tierra, aumentando uno u otro pigmento según sea más anaranjada o
rosada. Acentúa el color rojo de los labios con bermellón mezclado
con ocre y albayalde…
…Los colores más intensos de la indumentaria, rojo y amarillo, son
mezclas muy simples. El rojo de la banda es bermellón puro molido muy
finamente, que se superpone a otra capa de color blanco correspondiente
a la camisa. El calzón está hecho con amarillo de Nápoles mezclado con
albayalde y pequeñas cantidades de ocre, en este caso aplicado
directamente sobre la imprimación. Negro carbón y pardos
utiliza también para la casaca...
…Siguiendo prácticas ya establecidas desde el siglo xvi, en este cuadro
Goya reserva el aceite de nueces para los blancos y el aceite
de lino lo emplea para el resto de los colores…
 Amber
National Gallery Technical Bulletin Volume 15, 1994
Rembrandt and his Circle: Seventeenth-Century Dutch Paint Media
Re-examined
Raymond White and Jo Kirby
…Ferdinand Bol made use of a … resinous material in his ‘Portrait of a Young Lady
with a Fan’... The rich, glaze-like paint of the brownish shadow at the top edge of the
orange-brown curtain was in some ways reminiscent of an oleo-asphaltic glaze, but
without the paint-film defects associated with the liberal use of such a material. The
gas chromatogram … showed that the principal component of the paint medium was
heat-bodied linseed oil; the diterpenoid components, including methyl Δ8-
isopimarate, also present suggested that Bol used amber varnish in the paint ...

…Amber, like many other painters' materials, was used to alleviate the symptoms of
a number of unpleasant medical disorders. The tincture – the alcohol-soluble fraction
– of amber (which de Mayerne used in the preparation of a varnish with oil of
lavender) … and the oil distilled from the solid resin were said to be good for
apoplexy, epilepsy and similar maladies... Amber varnish was not particularly easy to
prepare because of the hardness of the resin; the recipe noted by Christopher Love
Morley during his studies in Leiden consisted of heating the coarsely powdered
amber with either linseed or walnut oil until it had liquefied and was black in colour. It
was then poured onto a damp stone and allowed to cool, after which it was
powdered and cooked with oil, previously heated with bread (to remove water) and
chalk (to remove free acids). After filtering, the varnish was ready for use... De
Mayerne, who made a number of attempts at preparing amber varnishes, gives a
very similar recipe; the resulting varnish, he said, was red in colour and used by lute
makers ...

…Because of its strong colour, amber varnish appears to have been used mostly for
musical instruments and similar items. De Mayerne referred to its use in Italian
painting practice (specifically by Orazio Gentileschi and his daughter Artemisia):
because it flowed well, it was apparently mixed with two or three parts of walnut oil
and applied over the first layer of paint, or dead colouring, thus helping the paint
applied subsequently to spread ... Similarly, a drop of oil of amber mixed with the
colours already ground in oil on the palette allowed them to spread more easily and
gave them a glass-like lustre ... The strong red colour was said not to affect the light
flesh colours to which it was added. In the case of Bol's portrait, it seems likely that
the varnish was used for its red colour, rather than for its spreading properties…
 Ferdinand Bol,
Portrait of a young lady with a fan
http://www.the-athenaeum.org/art/full.php?ID=89023
 Orazio Gentileschi
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=540322642689727&se
t=a.423502324371760.101202.423479437707382&type=1&theat
er
 Orazio Gentileschi
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=573397382723599&set
=a.228074600589214.58573.220841181312556&type=1&theater
 Orazio Gentileschi
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=548565821865409&set
=a.423502324371760.101202.423479437707382&type=1&theater
 Artemisia Gentileschi
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10200707331099256&s
et=a.1395047549810.2056195.1040841990&type=1&theater
 Artemisia Gentileschi
http://www.pbart.com/wp-content/uploads/2012/03/liste-8_musa-
della-pittura_coll-part.jpg
 Artemisia Gentileschi
http://24.media.tumblr.com/tumblr_lkgy1frd8t1qghk7bo1_1280.jpg
 Artemisia Gentileschi
http://3.bp.blogspot.com/-
FjTBfy9XX98/UUXKnwrR3gI/AAAAAAAACBY/CAhVe3_pKuE/s16
00/Artemisia_Gentileschi_Condottiero_Bologna.jpg
 Artemisia Gentileschi
http://artesenzaconfini.myblog.it/apps/media.php?url=http%3A%2
F%2Fartesenzaconfini.myblog.it%2Fmedia%2F01%2F02%2F109
1259994.jpg
 Artemisia Gentileschi
https://www.facebook.com/MuseoImmaginarioArtisenzaTempo/ph
otos/a.423502324371760.101202.423479437707382/566595250
062466/?type=1&theater
 Jacques BLOCKX Fils s.a.
[www.blockx.be]
Photo of samples from Stefan Arteni’s collection
Blockx Amber Varnish [left]
It contains 36% pure dissolved amber resin…36% purified poppyseed oil
and 28% turpentine. [From DickBlick.com]
Amber Painting Solution [right]
Formulated with 57% amber varnish, 16% spike spirit and 27%
poppyseed oil.
[From DickBlick.com]
http://www.alchemistmediums.com/products_artists.php#amberva
rnish

Amber Varnish Walnut Clear

Based on the traditional 15th
century Flemish recipe for
Amber Varnish in the Johan
DeKetham Manuscript, British
Museum, Sloane 345 in which
walnut oil has been
substituted for linseed oil.
Amber Varnish Linseed Clear
Based on the traditional 15th
century Flemish recipe for
Amber Varnish in the Johan
DeKetham Manuscript, British
Museum, Sloane 345.

Amber Varnish Linseed Dark

Based on the traditional 17th
century recipe for Amber
Varnish listed in the De
Mayerne Manuscript, British
Museum, Sloane 2052.
 James C. Groves

16th Century Amber Varnish & Venetian Amber Varnish -- Amber

Varnishes available during the 1500-1600’s
Our 16th Century Amber Varnish is made using walnut oil and is
not cooked with drying agents.
http://www.jamescgroves.com/germanambervarnish.htm
ZECCHI – Colori – Belle Arti

http://zecchi.it/admin/catalogo/67/vt2.png
 https://www.oldwood1700.com/en/producto/classical-amber-
varnish/#gallery-product

Classical Amber Varnish

Varnish with a high concentration of resin, formulated with Baltic
Amber, linseed oil thickened in the sun and polymerized linseed oil.
https://www.oldwood1700.com/en/producto/classical-amber-varnish/