Alessandro Scarlatti

Ir a la navegaci�n
Ir a la b�squeda
Alessandro Scarlatti
Alessandro Scarlatti.jpg
Informaci�n personal
Nacimiento 2 de mayo de 1660 Ver y modificar los datos en Wikidata
Trapani, Italia Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 22 de octubre de 1725 Ver y modificar los datos en Wikidata (65
a�os)
N�poles, Reino de N�poles Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Italiana Ver y modificar los datos en Wikidata
Familia
Hijos Pietro Filippo Scarlatti
Domenico Scarlatti
Educaci�n
Alumno de

Giacomo Carissimi Ver y modificar los datos en Wikidata

Informaci�n profesional
Ocupaci�n Compositor
Movimiento Barroco Ver y modificar los datos en Wikidata
G�neros M�sica cl�sica, �pera y m�sica lit�rgica Ver y modificar los datos en
Wikidata
Obras notables

La Santissima Annunziata Ver y modificar los datos en Wikidata

[editar datos en Wikidata]

Alessandro Scarlatti (Palermo, Reino de Sicilia, 2 de mayo de 1660 - N�poles, Reino

de N�poles, 22 de octubre de 1725) fue un c�lebre compositor italiano que jug� un
papel fundamental en la historia de la m�sica, principalmente en el desarrollo del
lenguaje de la �pera, contribuyendo a perfeccionar las formas del aria da capo y de
la obertura italiana de tres movimientos. Fue uno de los primeros compositores en
utilizar el recitativo con instrumentos, denominado recitativo acompa�ado, en lugar
del recitativo anterior, llamado seco, con clavic�mbalo y �rgano.

Su lista de obras es inmensa y pr�cticamente desconocida para el gran p�blico,

incluyendo m�s de cien �peras italianas, ochocientas cantatas italianas, serenatas
para voces e instrumentos, madrigales, treinta y ocho oratorios (de los que s�lo
veinte se conservan), m�s de cien motetes y cantatas sacras, una pasi�n y doce
misas. En los g�neros de la m�sica instrumental compuso tambi�n sinfon�as, concerti
grossi, sonatas para diversos instrumentos y piezas para �rgano y clave.

Scarlatti comenz� a labrarse un nombre como compositor con tan s�lo 18 a�os en
Roma, donde produjo su primera �pera conocida Gli Equivoci nel Sembiante, en 1679,
con gran �xito.
�ndice

1 Su vida
1.1 Roma
1.2 N�poles
1.3 Segunda estancia en Roma
1.4 Segunda estancia en N�poles
2 Su obra
3 Obras selectas
3.1 �peras
 3.2 Oratorios
3.3 Cantatas
3.4 Motetes
3.4.1 Concerti sacri. Opera seconda
4 V�ase tambi�n
5 Discograf�a destacada
6 Bibliograf�a destacada
7 Enlaces externos

Su vida
Roma
Cristina de Suecia, retratada por S�bastien Bourdon.

Nacido el 2 de mayo de 1660 en el seno de una humilde familia siciliana en Palermo,

el todav�a ni�o Alessandro fue enviado a vivir con unos parientes a Roma en 1672.
En aquella �poca exist�a una gran demanda de ni�os cantores para los coros de las
numerosas iglesias de Roma.

Los talentos no tardaron en hacerse notar. En 1679 se estren� su primera �pera Gli
Equivoci nel Sembiante gracias a un encargo de la reina Cristina de Suecia, que
viv�a en Roma tras su abdicaci�n y conversi�n al catolicismo. El mismo a�o estren�
tambi�n su primer oratorio en la Fraternidad del Sant�simo Crucifijo y naci� el
mayor de sus hijos, el tambi�n compositor y organista Pietro Filippo Scarlatti.
Scarlatti obtuvo el puesto de maestro de capilla para la reina Cristina, gracias a
lo cual su talento musical pudo ser apreciado por personalidades nobles e
influyentes de Roma, Italia y el resto de Europa.
N�poles

En 1684 Scarlatti fue contratado por el embajador de Espa�a ante la Santa Sede, que
hab�a sido nombrado Virrey de N�poles. Un a�o despu�s nacer�a el sexto de sus
hijos, aqu�l que m�s tarde le eclipsar�a, Domenico Scarlatti. Permaneci� en el
puesto de maestro de capilla para el Virrey hasta 1702. La Guerra de Sucesi�n
Espa�ola, que comenz� en 1700, endureci� las condiciones de vida en N�poles y
Scarlatti busc� otro puesto, primero en Florencia y luego en Roma. Durante los
dieciocho a�os de su primera estancia en N�poles, Scarlatti compuso m�s de 80
�peras (de las que actualmente se conocen 40), nueve oratorios, siete serenatas y
65 cantatas. Muchas de sus �peras fueron representadas en Roma (a donde viajaba a
menudo para dirigir las representaciones), Florencia, Mil�n, Brunswick y Londres.
Segunda estancia en Roma
Cardenal Pietro Ottoboni (1667-1740).

Busc� trabajo primero en Florencia bajo el mecenazgo de Ferdinando de Medici, hijo

del Gran Duque de Toscana, pero no lo consigui�. Entonces acept� un puesto de
maestro de capilla de la bas�lica de Santa Mar�a la Mayor de Roma. Es su segunda
estancia en Roma, durante la cual recibe encargos del pr�ncipe Ferdinando de Medici
y de la reina de Polonia Mar�a Casimira. Pronto entr� al servicio del Cardenal
Pietro Ottoboni. Durante estos a�os se convierte en un solicitado autor de
cantatas. En reconocimiento por sus m�ritos art�sticos, en 1706 es admitido en la
Academia de la Arcadia, reservada para nobles y eruditos.

Entre 1707 y principios de 1708 no recibi� encargos de �peras. Adem�s de las obras
escritas para Santa Mar�a la Mayor, que incluyen una misa y varios motetes, durante
ese per�odo compuso un ciclo de responsos para Semana Santa por encargo de
Ferdinando de Medici, y la c�lebre Cantata per la Notte di Natale que se interpret�
en la corte papal en 1707.

En 1708, con una situaci�n pol�tica inestable en Europa por la continuaci�n de la

guerra, y su �ltimo a�o de su segunda estancia en Roma, Scarlatti remite una carta
a Ferdinando de Medici en la cual confiesa que su situaci�n actual sin un puesto
fijo bien remunerado no le permite mantener a su familia.

Ese a�o Scarlatti compone dos oratorios con texto del cardenal Pietro Ottoboni, en
ocasi�n del ciclo de ocho oratorios organizado por �ste para la cuaresma: Il
Martirio di Santa Cecilia y el Oratorio per la Passione di nostro Signor Gesu
Cristo. Este �ltimo, con el subt�tulo de La Colpa, Il Pentimento, la Grazia, est�
considerado uno de sus mejores oratorios y fue representado el Mi�rcoles Santo en
el palacio de la Canciller�a. No hay que descartar la hip�tesis de que Scarlatti
compusiera esta obra maestra por cierto sentimiento de rivalidad con el joven
m�sico alem�n H�ndel, que entonces resid�a en Italia, y cuyo oratorio La
Resurrezione se representar�a el Domingo de Pascua siguiente en el palacio Ruspoli.
Segunda estancia en N�poles
Joseph Vernet: Vista de N�poles (1748).

Con la llegada de los Austrias a N�poles, Scarlatti recuper� en 1708 el puesto de

maestro de capilla del nuevo Virrey, aunque sin perder totalmente el contacto con
sus patrones en Roma. Como consecuencia, el Papa le concedi� privilegios de nobleza
en 1716. Su segunda etapa en N�poles se caracteriz� por una serie de fracasos y
crisis en lo que se refiere a su producci�n oper�stica. Su tragedia in musica Il
Mitridate Eupatore fracas� en Venecia en 1707. Su �pera c�mica Il trionfo
dell'onore (N�poles 1718) no gan� las simpat�as de los napolitanos. Mejor suerte
corrieron su �peras c�micas en dialecto napolitano, que comenzaron a ser populares
en aquellos a�os. Su �ltima �pera, Griselda, se estren� en el Teatro Capranica de
Roma en 1721 con ayuda del Pr�ncipe Ruspoli. A partir de aqu�, las obras de
Scarlatti empezaron a caer en el olvido, ya que las nuevas tendencias en
composici�n oper�stica comenzaban a surgir en esos a�os de las manos de una joven
generaci�n de m�sicos de la talla de Leonardo Leo, Leonardo Vinci, Johann Adolf
Hasse y Giovanni Battista Pergolesi.

Durante los �ltimos a�os de su vida en N�poles, ya un anciano maestro mundialmente

famoso, recib�a a j�venes compositores que peregrinaban para aprender de �l. Entre
�stos se encontraban Johann Adolph Hasse y el famoso compositor y flautista Johann
Joachim Quantz (de esta �poca datan las siete sonatas para flauta y cuerda de
Scarlatti).

Scarlatti muri� el 22 de octubre de 1725 y fue enterrado en la iglesia de Santa

Mar�a del Montesanto.
Su obra

Debido a la indisponibilidad de sus obras y al genio de su hijo, Domenico

Scarlatti, famoso por sus sonatas para clave, Alessandro Scarlatti ha sido un
compositor injustamente olvidado hasta muy recientemente, cuando muchas de sus
obras est�n viendo la luz en reediciones y en grabaciones gracias al resurgimiento
de la M�sica antigua en el repertorio, junto con el movimiento HIP (Historically
informed performances), y a las numerosas orquestas con instrumentos de �poca y
j�venes voces e int�rpretes que se ven atra�dos por la desconocida obra de este
compositor.

Pero en el siglo XVIII, Alessandro Scarlatti era definitivamente mucho m�s famoso
que su hijo, que pas� sus �ltimos a�os en la aislada corte de Espa�a, alejado de
los centros musicales europeos de la �poca, mientras que Alessandro era uno de los
compositores de m�sica vocal m�s representados. Sus numerosas �peras (no se conoce
el n�mero exacto, pero muchas fuentes se�alan m�s de cien �peras en su haber) se
representaron en Roma, N�poles, Florencia y Venecia. Pero donde posiblemente se
manifieste mejor su genio es en el g�nero de la cantata. Sus m�s de seiscientas
cantatas fueron compuestas para representaciones privadas ante la aristocracia de
Roma, principalmente los cardenales Benedetto Pamphili y Pietro Ottoboni y la reina
exiliada Cristina de Suecia.
La cantata, como forma concentrada de una escena de �pera, se consideraba por
algunos la m�s alta forma de expresi�n art�stica. En muchas de las cantatas de
Scarlatti, la voz (generalmente soprano o alto) es acompa�ada s�lo por el basso
continuo, y consisten en varias arias da capo conectadas por recitativos. La m�s
com�n es la de cuatro movimientos recitativo, aria, recitativo, aria, aunque alguno
de los recitativos puede ser sustituido por un arioso. Scarlatti utiliza
magistralmente los recursos musicales de su tiempo.

La m�sica trata a menudo de representar pict�ricamente los po�ticos textos. La

intensidad de los sentimientos es a veces representada por ingeniosas progresiones
arm�nicas. A menudo se utiliza el emocional acorde de sexta napolitana. Tambi�n
emplea la t�cnica de usar alg�n instrumento, como el cello, para introducir la
atm�sfera de un aria. Algunas cantatas se preceden por una sinfon�a al estilo de
las �peras venecianas con ingredientes a la manera de Corelli (a quien Scarlatti
conoc�a bien).
Obras selectas
�peras

Gli Equivoci nel Sembiante. Roma 1679.

L'honest� negli amori. Roma 1680.
Pirro e Demetrio (La forza della fedelt�). N�poles 1694.
Il Mitridate Eupatore. Tragedia in musica. Venecia 1707.
Carlo d'Alemagna. Drama per musica. Teatro di S. Bartolomeo, N�poles 1716.
Intermezzi fra Palandrana e Zamberlucco. N�poles 1716.
Il trionfo dell'onore. �pera c�mica. N�poles 1718.
Griselda. Roma 1721. Libretto de Apostolo Zeno.
Pompeo. Roma 1683.
La donna ancora � fedele. N�poles 1718.
Tigrane. N�poles 1715.

Oratorios

(primo Oratorio latino). Perdido. Roma 1679.

(secondo Oratorio latino). Perdido. Roma 1680.
(terzo Oratorio latino). Perdido. Roma 1682.
Abramo, il tuo sembiante (Cantata per la Notte di Natale di Nostro Signore).
Roma 1705.
Agar et Ismaele esiliati, (L'Abramo), (Ismaele soccorso dall'angelo), (Il
sacrificio di Abramo). Roma 1683, Palermo 1691, Florencia 1695 y Roma 1703,
respectivamente.
Cain overo Il primo omicidio. Venecia 1707.
Colpa, Pentimento e Grazia, (Oratorio per la Passione di Nostro Signore Ges�
Cristo). Roma 1708 y 1725.
Davidis pugna et victoria. Roma 1700.
Humanit� e Lucifero. Roma 1704.
I dolori di Maria sempre vergine, (La concettione della Beata Vergine). N�poles
1693, Roma 1703.
Il Dolore di Maria Vergine, (La Vergine Addolorata). N�poles 1717.
Il giardino di rose: La Santissima Vergine del Rosario (= La religione
giardiniera). Roma 1707 y N�poles 1698 respectivamente.
Il martirio di Sant'Orsola. Roma entre 1695/1700. Lyon 1718.
Il martirio di Santa Cecilia. Roma 1708.
Il martirio di Santa Susanna. Florencia 1706.
Il martirio di Santa Teodosia, (Santa Teodosia vergine e martire). Modena 1685,
Florencia 1693.
Il Sedecia, re di Gerusalemme. Roma o Urbino 1705.
Il Trionfo del Valore (Oratorio per il giorno di San Giuseppe). Perdido.
N�poles 1709.
Il trionfo della gratia, ovvero La conversione di Santa Maria Maddalena (La
Maddalena penitente). Roma 1685, Modena 1686, Florencia 1693.
L'Assunzione della Beata Vergine Maria, (Il regno di Maria assunta in cielo),
(Il trionfo della SS Vergine assunta in cielo), (La sposa dei sacri cantici). Roma
1703, Roma 1705, Florencia 1706 y N�poles 1710, respectivamente.
La Giuditta (a 3 voces). N�poles 1690?.
La Giuditta (a 5 voces). Roma 1693, N�poles 1695.
La gloriosa gara tra la Santit� e la Sapienza. ??? Roma 1720.
La Santissima Annunziata. Roma 1700/1703/1708.
La Santissima Trinit�. N�poles 1715.
Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Ioannem. Hacia 1680.
San Casimiro, Re di Polonia. Florencia 1705.
San Filippo Neri. Roma 1705.
Samson vindicatus. Perdido. Roma 1695.
San Francesco di Paola. Perdido? Urbino 1706.
San Michaelis Arcangelis cum Lucifer pugna et victoria. Perdido. Roma 1705.

Cantatas

Perch� tacete. Voz e instrumentos. 1694

Il rosignolo. primera versi�n, Voz y bajo continuo. 1698
O pace del mio cor. Voz y bajo continuo.
Il genio di Mitilde. Voz, cello y bajo continuo.
Ombre tacite e sole. Voz, dos violines, viola y bajo continuo. 1716
Correa nel seno amato. Soprano, 2 violines y bajo continuo. 1693 ca.
Ebra d'amor fuggia ("L'Arianna"). Soprano, 2 violines y bajo continuo.
Gi� lusingato appieno. Soprano, 2 violines y bajo continuo. 1690
Hor che di Febo. Soprano, 2 violines y bajo continuo. 1704
Non s� qual pi� m'ingombra. ("Cantata Pastorale per la nativit� di Nostro
Signore" 1716). Soprano, 2 violines y bajo continuo.
O di Betlemme altera povert�. ("Cantata Pastorale per la nativit� di Nostro
Signore"). Soprano, cuerdas y bajo continuo.
Poi che riseppe Orfeo. Soprano y bajo continuo. 1704
Quella pace gradita. Soprano, flauta, viol�n y bajo continuo.
Su le sponde del Tebro. Soprano, trompeta, 2 violines y bajo continuo.
Su l'ora appunto che col carro d'oro ("La fenice"). Soprano, 2 violines y bajo
continuo.

Motetes
Concerti sacri. Opera seconda

Infirmata, vulnerata Voz, dos violines y bajo continuo. 1702

V�ase tambi�n

Cat�logo de obras de Alessandro Scarlatti

Discograf�a destacada

Kantaten. Io son pur solo, Il Rossignuolo, Sento nel core, Io morirei contento,
Lascia, deh, lascia. Susanna Crespo Held, Musica Po�tica. Naxos, 2009
Griselda. Dramma per musica (1721, Teatro Capranica) Libretto: Apostolo Zeno.
Lawrence Zazzo, Dorotea Roschmann, Veronica Cangemi, Silvia Tro Santafe, Kobie van
Rensburg, Bernarda Fink. Akademie fur Alte Musik Berlin. Ren� Jacobs. Harmonia
Mundi, 2002 (3 CD).
Intermezzi fra Palandrana e Zamberlucco. Barbara di Castri, Gastone Sarti.
Fortuna Ensemble. Roberto Cascio. Tactus, 2002
Il Giardino d'Amore. Serenata. Lina Akerlund, soprano; Derek Ragin,
contratenor. Clemencic Consort, Rene Clemencic. Accord 1988, 2000.
La Maddalena penitente. Oratorio (1685). Gloria Banditelli, Rossana Bertini,
Silvia Picollo. Europa Galante. Fabio Biondi. Opus 111, 1993.
Humanita` e Lucifero. Oratorio (1704). Rossana Bertini (soprano), Massimo
Crispi (tenore). Europa Galante. Fabio Biondi. Opus 111, 1995.
Sedecia, Re di Gerusalemme. Oratorio (Rome 1705). Gerard Lesne, Anna Virginie,
Philippe Jaroussky, Peter Harvey, Mark Padmore. Il Seminario Musicale, Gerad Lesne.
Virgin 2001 (2 CD).
Cain, ovvero Il Primo Omicidio. Oratorio (1707). Gloria Banditelli, Cristina
Miatello, Marinella Pennicchi, Giampaolo Fagotto, Claudio Cavina, Roberto
Abbondanza. Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini. Europa Galante, Fabio Biondi.
OPUS 111, 1992 (2 CD).
Colpa, Penitento e Grazia. Oratorio per la Passione (Roma 1708). Lola Casariego
(mezzo-soprano), Martin Oro (contratenor), Maria Espada (soprano). Orquesta Barroca
de Sevilla. Eduardo L�pez Banzo. Harmonia Mundi 2003 (2 CD).
La Giuditta. Oratorio a 3 voci con strumenti. Rosita Frisani (soprano), Marco
Lazzara (contralto), Mario Nuvoli (tenore). Alessandro Stradella Consort Estevan
Velardi. Bongiovanni, 1995.
Il Dolore di Maria Vergine. Oratorio a 4 voci, with Archi, Flauto, Oboe, Tromba
e b.c. (1717). Rosita Frisani, Anna Chierichetti, Gianluca Belfiori Doro, Mario
Cecchetti. Alessandro Stradella Consort. Estevan Velardi. Bongiovanni, 2001. (2 CD.
Include un CD-ROM con la partitura original)
Santa Teodosia. Oratorio per soli, coro, archi e basso continuo. Liciana
Ticinelli (soprano), Maria Minetto (mezzosoprano), Herbet Handt (tenore), James
Loomis (Basso). Societa` Cameristica di Lugano Edwin Loehrer. Nuova Era, 1965,
2000.
Cantatas, volume II. Il rosignolo; Ombre tacite e sole; Infirmata vulnerata; O
pace del mio cor; Perche tacete, regolati concenti?; Il genio di Mitilde. David
Daniels, countertenor. Arcadian Academy. Nicholas McGegan. DHM 1998.
Cantatas, volume III. Nel silenzio comune; Ferma ormai; Clori vezzosa e bella;
Piango, sospiro e peno; Non so qual piu m'ingombra. Brian Asawa, countertenor.
Arcadian Academy, Nicholas McGegan. DHM 2000.
Cantata per la Notte di Natale (Abramo, il tuo sembiante). Rossana Bertini,
Elena Cecchi Fedi (soprano), Claudio Cavina (alto), Sandro Naglia ( tenore), Sergio
Foresti (basso). Concerto Italiano. Rinaldo Alessandrini. Opus 111, 1996.
Cinque Profeti. Christmas cantata. Corelli: sonata a quattro (Wo02). Barbara
Schlick, Heike Hallaschka (sopranos), Kai Wessel (alto), Christoph Pregardien
(tenor), Michael Schopper (bass). La Stagione, Fr�ncfort/Main. Michael Schneider.
Deutsche Harmonia Mundi, 1993.
Arias and Cantatas for Soprano & Trompette. Including 7 arias con tromba sola
by A. Scarlatti, a cantata and a sinfon�a by Alessandro Melani (1639-1703) and an
anonymous cantata: "Per Combater". Judith Nelson (soprano). Dennius Ferry (natural
trumpet). Harmonia Mundi
The arts of the Baroque Trumpet, Vol.3. Virtuoso music for soprano and trumpet.
Scarlatti: arie con tromba sola, Su le sponde del Tebro; Handel: Eternal source of
light divine, Let the bright Seraphim, Lascia ch'io pianga; Caldara: a vittoria
segue; Fux: Chi nel camin d'onore; Predieri: Pace una volta; Stradella: Sinfon�a
avanti ``Il Barcheggio. Niklas Eklund (baroque trumpet), Susanne Ryden (soprano).
London Baroque. Charles Medlan/Edward H. Tarr. Naxos, 1998.
Cantatas: Su Le sponde del tebro. Infirmata vulnerata. Caldo sangue (aria from
Sedecia). Bella Madre de' Fiori. Adriana Maliponte, Romana Righetti (soprano),
Maria Minetto (contralto). Societa` Cameristica di Lugano Edwin Loehrer. Maurice
Andre', tromba Nuova Era, 1971-1973, 1997.
Cantatas. Questo silenzio ombroso; Filli che esprime la sua fede a Fileno;
Marc'Antonio e Cleopatra; E pur vuole il cielo e amore. Ero e Leandro; Clori e
Mirtillo. Gerard Lesne, Sandrine Piau. Il Seminario Musicale. Virgin, 1996, 2000.
Cantate e Duetti. Ammore, brutto figlio de pottana. Sovente Amor mi chiama. Son
pur care le catene. Clori mia, Clori bella. Dimmi crudele, e quando. Cristina
Miatello (soprano), Claudio Cavina (alto), Giampaolo Fagotto (tenore). Lodovica
Scoppola, flauto. Paolo Pandolfo, viola da gamba. Roberto Sensi, violone. Rinaldo
Alessandrini, clavic�mbalo Tactus, 1992
 Cantate Italiane. Scarlatti: Bella Madre de' Fiori. Bononcini: Il lamento
d'Olimpia; Care luci del mio bene. Gloria Banditelli (mezzosoprano). Ensemble
Aurora, Enrico Gatti. Tactus
Stabat Mater. 6 Concerti Grossi. Mirella Freni, soprano; Teresa berganza,
contralto. CD1: Pergolesi, Stabat Mater. Scarlatti: Concerti grossi 1-3. Solisti
dell'Orchestra Scarlatti di Napoli. Ettore Gracis. Archiv 1972, 1968. CD2:
Scarlatti, Stabat Mater. Orchestre de Chambre Paul Kuentz. Sir Charles Mackerras.
Concerti Grossi 4-6. Solisti dell'Orchestra Scarlatti di Napoli. Ettore Gracis.
Archiv, 1968, 1976.
Messa di Santa Cecilia. University of Utah Chorus. Utah Symphony Orchestra.
Maurice Abravanel. Brilliant Clasics.
Opera II, Concerti Sacri 1-5. (1707). Ilaria Galgani (soprano), Susanna Anselmi
(contralto), Luca Casalin (tenore), Daniele Tonini (basso). Il Ruggiero. Emanuela
Marcante. Tactus 1998.
Opera II, Concerti Sacri 6-10. (1707). Ilaria Galgani (soprano), Susanna
Anselmi (contralto), Luca Casalin (tenore), Daniele Tonini (basso). Il Ruggiero.
Emanuela Marcante. Tactus 1998.

Bibliograf�a destacada

Lorenzo Bianconi, Historia de la M�sica. El siglo XVII, Turner M�sica, Madrid,

1986.ISBN 84-7506-182-6
Arnaldo Morelli en Scarlatti:La Maddalena (CD, booklet notes), Opus 111 OPS 30-
96 (1993)
Benedikt Poensgen en Scarlatti:Opera II Concerti Sacri (CD, booklet notes),
Tactus (1998)
Lino Bianchi en Scarlatti:Il Dolore di Maria Vergine (CD, booklet notes),
Bongiovanni (2001)
Arnaldo Morelli en Colpa, Pentimento e Grazia (CD, booklet notes), Harmonia
Mundi (2003)
Silke Leopold, "Scarlatti's Griselda: no longer a victim, but a radiant
victor", en Griselda (CD, booklet), Harmonia Mundi, 2003
Lionel Salter, Alessandro Scarlatti: Cantatas Vol. II (CD, booklet notes), DHM
1998.