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8/15/2018 Full text of "Los Condenados De La Pantalla Hito"
Steyerl, Hito
ISBN 978-987-1622-31-36
Dirección Editorial:
HITO STEYERL
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CAJ/1E
NEGRkl
FUTURO
ÍNDICE
Nota a la traducción
La articulación de la protesta
Desaparecidos: entrelazamiento,
superposición y exhumación como lugares
de indeterminación
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NOTA A LA TRADUCCIÓN
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8/15/2018 Full text of "Los Condenados De La Pantalla Hito"
Marcelo Expósito
La Hidra Cooperativa
Barcelona, agosto de 2014
INTRODUCCIÓN
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infinita de imágenes.
INTRODUCCIÓN
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EN CAÍDA LIBRE.
UN EXPERIMENTO MENTAL SOBRE
LA PERSPECTIVA VERTICAL*
* Este texto fue escrito gracias a un encargo de Simón Sheikh para el 2nd
Former West Research Congress en Estambul (2010). Una versión muy dife-
rente fue publicada en Maria Hlavajova, Simón Sheikh y Jill Winder (eds.),
On Horizons: A Critica! Reader in Contemporary Art, Rotterdam, Post Editions
y BAK (basis voor actuele kunst), 2011.
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vaciado tanto como el espado 'y r" hom ° 9 f e ° V s «|
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ACELERACIÓN
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CAÍDA LIBRE
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jAPOLÍIl LA DE LA VERTICALIDAD
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lYs tirZ ' Ti y ias caraas e " P'«do a los abismos 3D sustituir
las m «das de los hombres blancos muertos", una visión del mundo ,ue
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14. Estas técnicas están descritas en Maneesh Agrawaia, Denis Zorin y Támara
Kunznei, "Artistic Multi-Projection Rendering", en Bérnard Péroche y Holly
E Rushmeier (ed.), Rendering Techniques 2000: Proceedings of the Eurogra-
phics, Viena, Springer, 2000; Patrick Coleman y Karan Singh, "Ryan: Rende-
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Al 3rd International Symposium on Non-Photorealistic Animation and Ren-
áning, Nueva York, ACM Press, 2004; Andrew Glassner, "Digital Cubism, Part
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Karan Singh, "A Fresh Perspective" , en Bérnard Péroche y Holly Rushmeier,
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Projections and Magic Lenses: 3D Views Deformation", en ieee Computer Gra-
phics Applications 25, n° 1, enero-febrero de 2005.
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17. Siguiendo la pista de las reflexiones de Gil Leung, "After before now:
Notes on In Free Fall" , 8 de agosto de 2010, en www.picture-this.org.uk/
Kbrary/essaysl/2010/after-before-now-notes-on-in-free-fall.
EN DEFENSA DE
LA IMAGEN POBRE*
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BAJAS RESOLUCIONES
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PRIVATIZACION Y PIRATERÍA
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CINE IMPERFECTO
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burocrático.
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10. Alexander Albeiro, Conceptual Art and Lhe Politics of Publicity, Cam-
bridge. MIT Press, 2003.
11. Félix Guattari, "El capital como 'integral' de las relaciones de poder",
en Plan sobre el planeta. Capitalismo mundial integrado y revoluáom
moleculares, Madrid, Traficantes de Sueños, 2004.
14. Alexander Alberro, Conceptual Art and The Politics of Publicity, op. dt
t N D ! f f N S A D k LA i MAC EN P 0 B K 1
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15. The Pírate Bay parece incluso haber intentado adquirir la plataforma
«tortora de petróleo en mar abierto de Sealand con el fin de instalar allí
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17. Ibídem.
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18. Los cine-train agit-prop films o agitprop trains eran trenes que recorrían
las zonas rurales de Rusia difundiendo -a través de panfletos, proyección
de películas, obras de teatro- los beneficios de la revolución durante la
guerra civil rusa a una población campesina analfabeta [N. del T.].
I I
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1.
* "Una cosa como tú y yo" fue escrito para el catálogo Hito Steyeri, publicado
porHenie Onstad Kunstsenter (Noruega, 2010). Gracias a Tone Hansen.
1. ¿Qué fue de León Trotsky?/ Un picahielo lo sorprendió./ ¿Qué fue del
2.
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viejo buen Lenny?/ ¿De la gran Elmyra y Sancho Panza?/ ¿Qué fue délos
héroes?/ ¿Qué fue de todos los héroes?/ ¿Todos los shakesperianos?/ Vie-
ron su Roma arder./ ¿Qué fue de los héroes?/ No más héroes nunca más.
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Darse como una cosa que siente y tomar una cosa que
siente es la nueva experiencia que se impone al sentir
contemporáneo, experiencia radical y extrema que tiene
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más desenfrenada. 6
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la historia.
II N A COSA COMO TU Y VQ
LTI
4.
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14. Boris Arvatov, "Everyday Life and the Culture of the Thing (Toward the
Formulation of the Question)", en October, n° 81, verano de 1997.
15. Ibidem.
16. Ibidem.
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5.
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¿MIEDO A LO REAL?
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GIRO PRODUCTIVO
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9. Ibidem.
10. Un gran ensayo sobre esta obra es el escrito por el propio Farot
"Trabajadores saliendo de la fábrica", en Desconfiar de las imágenes,!
nos Aires, Caja Negra, 2013.
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CINE Y FÁBRICA
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sobreestimulación.
ESPACIO PÚBLICO
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SUJETOS SOBERANOS
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20. Thomas Elsaesser, "The Cinema in the Museum: Our Last Bourgeois
Public Sphere?", op. cit.
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RUPTURA
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POLÍTICAS CINEMATOGRÁFICAS
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LA ARTICULACIÓN
DE LA PROTESTA*
L.
*Este texto fue encargado por eipcp en 2002. Gracias a Peter Grabhei /
Enoki por llamar mi atención sobre las peiiculas citadas aquí.
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LA ARTICULACION DE LA PROTESTA
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DENAS DE PRODUCCIÓN
, , A ARTUULAUÓN Df LA PRO
W , mplea .1 «uto d, ¡m c .P ■« ™ *
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pone en cuestión. ,
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LA ARTICULACION DE CA PROTESTA
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I A fli R T I C U ! A (. ! Ó N D L LA P R 0 i t S T A
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LA ARTICULACIÓN DE LA PROTESTA
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SUMA 0 EXPONENCIACIÓN
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STRIKE
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OCUPACIÓN
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LA OCUPACIÓN COMPARTE
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VIDA Y AUTONOMÍA
como tal. . Pa
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LISTA DE VERIFICACIÓN
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OCUPACIÓN, DE NUEVO
18. Q. übet, Preoccupwd: The Logic of Occupation, Nueva York The IltOMf
rative Committee, 2009, en www.reoccupied.files.wordpress.com/2009/04á
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tL TERRITORIO DE OCUPACIÓN
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OCCUPY EVERYTHING
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autónomo]. 1
sencilla: j
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3. Un mercenario medieval."
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iancer en Wikipedia.
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EL MERCENARIO
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w ww. vimeo.com/37462676.
LIBERARSE DE TODO: T
FRtt LANCE Y MERC
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LIBERARSE DE TODO: TR
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FREELANCE Y MERCÍ
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LA MÁSCARA
LIBERARSE
FRrii ■
D F TODO: TRABAJO
:V i 1' Y MERCENARIO
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Libertad: no te decepcionaré.
DESAPARECIDOS: ENTRELAZAMIENTO,
SUPERPOSICIÓN Y EXHUMACIÓN COMO
LUGARES DE INDETERMINACIÓN"
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2.
3.
t Gracias a Jenny Gil Schmitz, Emilio Silva Barrera, Carlos Slepoy, Luii
Bos, Francisco Etxeberria, José Luis Posadas y Marcelo Expósito por tod;
h información relativa a este tema y por su generosa hospitalidad. Estí
Jrimera parte del texto está en deuda con Eyal Weizman por las conversa
dones que hemos mantenido.
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5.
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6.
Límente al filósofo. da Se .
"^re^
lo lejano, tanto en los tiempos como en los lugares.
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o n aX d M ^ UnÍVerS ° V 13 C0 ™ - ~
fotografía de exposición larga. De este modo, podemos
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7.
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8.
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9.
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10.
00:15:08:05
10. "Discovery of Kurdish Mass Graves Leads Turkey to Face Past", en Vok*
of America, 8 de febrero de 2011, en www.voanews.com/content/turkey-ft»
cing-past-with-discovery-of-kurdish-mass-graves-115640409/134797.hl«|¡
Howard Eissenstat, "Mass-graves and State Silence in Turkey", en Human
Rights Now, 15 de marzo de 2011, en www.blog.amnestyusa.org/midd-
le-east/mass-graves-and-state-silence-in-turkey/.
U.
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12.
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Gracias a Tina Leisch, Ali Can, Necati Sónmez, Siyar y muchas otras
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15. Jalal Toufíc, "The Subtle Dancer", publicado en el sitio web de docu-
menta 13, Kassel, 2012: "Un espacio que no es bidimensional ni tridimen-
sional, sino entre ambas cosas", en www.dl3.documenta.de/research/
assets/Uploads/Toufic-The-Subtle-Dancer.pdf.
16. Ayga Soylemez, "Bones of the Disappeared Get Lost again after Excava-
tion". en BIA News Centex, Estambul, 2 de marzo de 2011, en www.bianet
org/english/minorities/128282-bones-of-the-disappeared-get-lost-again-
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18. Para él, sea cual sea la situación, se trata siempre de todas maneras
del mejor de los mundos posibles.
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IMITACIÓN Y ENCANTAMIENTO
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I OS SPAM ÜF LA TIERRA: D!
DE LA RF PRESE!
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AUSENTARSE
9. Brian Massumi, Parables for the Virtual, Durham, Duke University Pie* j
2002.
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11. No puedo desarrollar aquí adecuadamente este punto. Quizá sea nece-
sario pensar las recientes revueltas de Facebook desde el punto de vista
de cómo rompen contratos sociales intolerables, y no de cómo buscan
CRISIS DE REPRESENTACIÓN
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y admiración.
¡CORTEN! REPRODUCCIÓN
Y RECOMBINACIÓN*
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1 Muchas de las ideas que comprende este texto están basadas en discu-
siones mantenidas durante el seminario Crisis (2009); en las ideas de Alex
Fletcher sobre el corte en el montaje cinematográfico y en mi replica a La
presentación de la tesis doctoral de Maija Timonen, que trataba del corte
corporal por la austeridad. Otras ideas de este texto se derivan de conver-
saciones sostenidas en el seminario Junkspace (2012), especialmente con
Boaz Levin acerca de la posproducción. Este texto está dedicado a Bito y
a Helmut Farber.
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4. Cita de la Ley de las XII Tablas (450 a.C), Tabla 3A: "De los depósitos
y las deudas", en www.ermoquisbert.tripod.com/dr/12t/12t_apunte.pdf.
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/ pero sin el
9- W DEBITORE IN PAV^^^
Champan. University Qf ^ ^
J ores y Arquitectos Técnicos, 2006 [N. del T.J.
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REPRODUCCION Y R ECC
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en tí £™ sí EfcT í° «™
económica Al contrTnn deUda y de la df «n
de metáforas d cu ™ U " a hi P^nflac¡6n
p s, hechas £SZ^^>£*
posproducción
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relación indicial con la realidad en virtud de, por ejemplo, haber sido
filmado con cámaras analógicas de 35 mm. La posproducción replan-
tea esa relación indicial con la escena que se sitúa frente a la cámara.
La posproducción contemporánea es el ámbito donde se remodelan las
imágenes, no donde se hacen. En la posproducción, la relación indicial
con la realidad se distiende al incluir fondos compuestos, protagonistas
animados y una realidad generalmente modelada. Por supuesto que la
relación indicial ha sido siempre bastante ficticia, pero las tecnologías
más recientes permiten deshacerse de ella hasta un nivel sin preceden-
tes, creando nuevas perspectivas con el grado de libertad del que goza
la pintura.
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EL ÁNGEL DE LA HISTORIA
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CQNTRAPLANO
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UN BESO
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