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Lo que él propone, no es sólo que los niños escuchen una pieza musical
determinada para potenciar un aprendizaje específico. “Una manera
innovadora de conseguirlo es el desarrollo intencionado de experiencias
multisensoriales con el fenómeno sonoro en el aula”, explica. Eso significa
que los niños deben, simultáneamente, poner en juego su audición,
movimiento, visión, memoria corporal, visual y auditiva.
Relajación
Control de la energía muscular
Acentuación métrica
Memorización rítmico- motriz
Inhibición del movimiento y reacción rápidas
Diferenciación de los movimientos corporales
Audición interior
Improvisación libre a partir de ejercicios básicos
Equilibrio corporal
Frase con base a la dinámica espontanea del cuerpo y el
control de la respiración.
Actividades grupales.
Velocidad
Juegos corporales utilizando varios miembros del cuerpo y
movimientos diversos.
Expresión libre y coordinada (Método Dalcroze :2010).
Para Violeta Hemsy “la música forma parte de los valores del hombre.
la educación tiene la función de crear las bases para los individuos
lleguen a convertirse en los sujetos de su propio crecimiento musical y
humano. A partir de la creación musical de la comunidad, el estudiante
retoma experiencias y cobra interés por la música; se puede distinguir
varias fuentes motivacionales y de control . el primer lugar se tiene la
propia Animación del estudiante, surgida de su relación con el
entorno cultural inmediato, aunque esa fuerza natural tiende a
equilibrarse con el Curriculum escolar, planteamientos objetivos y
dinámicas organizadas desde la institución. en un plano más amplio ,
más allá de la familia y la escuela, surgen las presiones de los
medios de información , casi todos ellos comerciales , asociados a
criterios de poder y estatus, la presencia del mandato superior
siempre ha pesado en los creadores , desde la tribu, la presencia del
mandato superior siempre ha pesado en los creadores, desde la tribu,
la monarquía o la república, y ahora con la omnipresente carga de
las empresas reguladoras de la música, los mecanismos electrónicos
dedicados a difundir ciertas expresiones artísticas
y negar otras. El individuo y la escuela se encuentran ahora cercados por
barreras ideológicas, de difusión y de acceso al trabajo, difusos,
aparentemente inocuos, pero de un peso absoluto sobre deseos e
intereses.
Ubicándose en la realidad, es prácticamente imposible neutralizar la
manipulación mediática que llevan al cabo el conjunto de canales y medios
de control. El niño y el joven no escapan a esa vasta campaña que induce
al consumo y determina
Formas de ser y de oír: movimiento, sonido, y agitación perpetuos junto a
un derroche de artilugios visuales que dan la ilusión de fiesta, de
permanente diversión, falsamente compartida ( Hemsy, 2002 b: 20).
La educación actual no se puede centrar en el conocimiento expuesto en
los programa escolares, es preciso abrirse a la diversidad de influencias
que aparecen por todos lados sin control, es necesario que cualquier
propuesta educativa se haga desde el panorama de una cultura diversa y
muchas veces caótica. El problema de la ubicación política y la
comprensión social es mayúsculo, rebasa con mucho la visión del profesor
y del estudiante. Además del estudio serio, exige la participación social, el
acercamiento a organizaciones alternativas, tanto en la cuestión ideológica
como en lo relacionado con el fenómeno musical. La escuela aporta
algunos puntos de vista, tal vez se inserte en ciertas líneas culturales, sin
embargo vale ir más allá, estar permanentemente atento a las discusiones
sobre el significado del arte, el valor de la música, todo eso en el marco
general de la sociedad y sus transformaciones.
CONCLUSIONES
2012 de http://www.filomusica.com/filo33/educacion.html
Lizárraga Cuevas Pedro (2010)”el aprendizaje de la música”
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Flores Ely:¿Cómo la educación musical favorece el desarrollo
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Garretson L. Robert (s.f.)” la música en la educación infantil“
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Gardner Howard (1994)”Estructuras de la mente la teoría de las
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