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ÍNDICE
I.INTRODUCCIÓN……………..……………………………………………………………………..2
II.CUERPOTEMATICO…………..……………………………………………………………….….2
1. LA REALIDAD A MODIFICAR…………………...……………………………………......3
4. EL PROYECTO DECOMPOSICIÓNESTRUCTURAL…………………………………….……….....32
4.1 PROYECTO ARQUITECTONICO………………………………………………32
4.2 PROPUESTA DE DISEÑO ESTRUCTURAL………………..…………………32
4.3ANALISIS DEL DISEÑO DE LOSAS…………………………………………….32
4.4 ANALISIS DE CARGAS DE LOZAS DE AZOTEA……………………………..33
4.5 ANALISIS DE CARGAS DE LOSAS DE ENTREPISOS………………….…..34
4.6 CARGA DEL TINACO…………………………………………………………….35
4.7 PESO DE LOS MUROS SOBRE LA LOSA DE ENTREPISO……………….35
4.8 DISEÑO DE LA LOZA DE AZOTEA…………………………………………….36
5.PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO……………………………………………………37
III. CONCLUSIONES…………………………………………………………………...…………..41
IV. BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………………………….42
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LA REALIDAD A MODIFICAR, TEORÍA E HISTORIA ARQUITECTÓNIC, EL PROYECTO DE DISEÑO Y COMPOSICIÓN
ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
I.INTRODUCCIÓN
1.- EL PROBLEMA
1.3. OBJETIVOS:
Explicar de forma sencilla, cuales son los pasos a dar, los aspectos que hay que tener en
cuenta y los elementos para poder ejecutar un proyecto de diseño y composición
estructural.
Demostrar la importancia que tiene la teoría arquitectónica para poder conocer la realidad a
modificar
1.4. HIPÓTESIS:
Los elementos del proyecto de diseño y composición estructural imprescindibles para un
proyecto arquitectónico
Si existe relación entre conocer los elementos del proyecto de diseño para e proceso de
construcción elegido
1.5. JUSTIFICACIÓN
El Proyecto de diseño y composición estructural en arquitectura es una aventura
fascinante, mediante la que creamos nuevas edificaciones, materializando nuestras ideas y
nuestros sueños. Es, pues, una labor creativa, intelectualmente enriquecedora
Los múltiples factores que en ella intervienen, la diversidad de técnicas y conocimientos
que debe poseer el proyectista y la necesidad de desarrollar simultáneamente la libertad
creadora y el control crítico, hacen del aprendizaje del proyecto una de las labores más
arduas a las que se tiene que enfrentar el estudiante de arquitectura.
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LA REALIDAD A MODIFICAR, TEORÍA E HISTORIA ARQUITECTÓNIC, EL PROYECTO DE DISEÑO Y COMPOSICIÓN
ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
El medio urbano supone una artificialización, con impermeabilización de gran parte del suelo y
profunda alteración del relieve, la calidad del aire, el suelo y el agua, el clima y el régimen
hidrológico, con lo que se pierden hábitats, se interfieren gravemente procesos naturales y
se aumenta la tasa de perturbación. Ello no impide que sigan existiendo algunos organismos,
además del hombre, que logran sobrevivir en el medio urbano, e incluso los hay que prosperan
especialmente en él. Se puede hablar, por tanto, de una biodiversidad urbana, si bien la
riqueza en especies de una ciudad dependerá mucho de las condiciones específicas de ésta.
El revestimiento del suelo con asfalto, cemento, hormigón, adoquines, y otros tipos de pavimentos
constituye una transformación profunda del medio que afecta muy directamente a la
biodiversidad. Sobre este tipo de superficies, el agua de lluvia resbala sin penetrar y se dirige al
sistema de alcantarillado. Al no existir un suelo orgánico e inorgánico capaz de retener el agua y
de almacenar nutrientes, el crecimiento de las plantas es imposible o queda limitado a grietas y
huecos, solares abandonados temporalmente, tiestos, etc. Naturalmente, la producción primaria
en estas condiciones es muy escasa y no permite el desarrollo de ecosistemas de elevada
biodiversidad, como los que existían antes de la ocupación urbana.
El recubrimiento del suelo por materiales artificiales de distintos tipos altera su balance energético,
ya que tales materiales, en general incapaces de almacenar humedad, tienen un bajo calor
específico, por lo que alcanzan temperaturas elevadas bajo la acción de la radiación solar
y luego se enfrían con rapidez. Carecen, así, de la capacidad que tiene el suelo natural de
amortiguar los cambios térmicos gracias al alto calor específico del agua que almacena. Tienen,
además, un albedo distinto. Por otra parte, los edificios pueden actuar como trampas de calor, ya
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ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
que las paredes verticales reflejan la radiación de unas a otras. Estos efectos se suman al calor
desprendido en las combustiones de aparatos de calefacción y aire acondicionado y de
motores de vehículos y otros, contribuyendo a formar las llamadas “islas de calor” urbanas,
las cuáles presentan una temperatura que puede diferir, según el momento, en varios
grados de las de los terrenos colindantes con la ciudad.
También se han observado efectos sobre las precipitaciones, aunque la variabilidad de éstas hace
más difícil su evaluación estadística. Se suele considerar que las grandes ciudades reciben
alrededor de un 10% más de precipitaciones que su territorio vecino, aunque con mucha
variabilidad de unas a otras. Por otra parte, la presencia de contaminantes atmosféricos
contribuye (por diversos procesos, como el “smog” fotoquímico y la abundancia de
partículas en suspensión) a la formación de nieblas en grado variable según la localización
geográfica de la ciudad, el clima general y las condiciones de esta contaminación.
Entre los bloques de edificios altos se generan vientos que pueden ser fuertes. Además, la misma
presencia de las estructuras construidas crea ambientes de sol muy contrastados con
otros umbríos y húmedos. En conjunto, la ciudad crea un microclima especial, heterogéneo y con
tendencia a acentuar los extremos térmicos, sobre todo las máximas.
La demanda de espacios verdes con uso recreativo en el medio urbano ha conllevado, a menudo,
la transformación de la vegetación espontánea residual dentro de la trama urbana en jardines,
con plantas ornamentales, muchas veces exóticas, y viales adecuados al paseo, espacios
de juego, etc., y a los zoológicos. Desde luego, los jardines pueden contener una alta
biodiversidad ya que cada individuo vegetal plantado puede, en principio, ser diferente del vecino.
Esto se da de modo más evidente en los jardines especializados, por ejemplo en plantas crasas,
orquídeas, bulbosas, etc. Sin embargo, se trata de una diversidad de carácter museístico,
no funcional. Tales complejos de vegetales no presentan niveles elevados de interacción, y por
tanto no forman verdaderos ecosistemas, aunque haya siempre algunas
especies de consumidores que puedan hallar cobijo y alimento en ellos y en todos
los casos al menos el suelo funcione de modo muy similar al de los suelos forestales. En general,
los jardines tienen un escaso valor como sistemas funcionales en los que se puedan producir
procesos ecológicos significativos. Su función principal es otra. No obstante, sí es cierto que los
jardines pueden ser cobijo o eslabón de paso para especies de aves, insectos u otras, por lo que
contribuyen a hacer a la ciudad más permeable para estas especies.
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importantes aumentos de ozono troposférico en zonas rurales e incluso en las partes altas
del Pirineo, ya que el ozono es un producto que se forma a partir de óxidos de nitrógeno emitidos
en medio urbano, pero no sobre la ciudad sino durante el desplazamiento de la masa de aire),
reduciendo su vitalidad y debilitándolos ante plagas, lo que puede llevar a cambios en las
especies dominantes o en el estado vital de algunos ecosistemas forestales.
Los vertidos de residuos líquidos contaminan las aguas litorales y algunos residuos forman
sedimentos tóxicos en las proximidades de la costa. Estos parajes ven fuertemente
alterada su biota y reducida su biodiversidad. En los ríos y lagos la eutrofización causada
por aguas residuales urbanas también empobrece los ecosistemas de modo
importante. La toxicidad industrial acumulada en ciertos suelos es otra causa de empobrecimiento.
Las necesidades metabólicas del medio urbano requieren de redes de suministro: carreteras,
líneas de ferrocarril, líneas de tendido eléctrico, conducciones de agua, etc. Estas redes, y
especialmente las carreteras, junto con la aparición de núcleos dispersos de población, tienen
un significativo impacto sobre el medio en el territorio no urbanizado. El estudio de la
biología de la conservación ha demostrado que la fragmentación del medio natural por estas
estructuras, al reducir la superficie de hábitats apropiados, reduce también los tamaños
poblacionales y lleva a una disminución de la biodiversidad por extinciones locales.
La fragmentación, como decíamos, no se debe sólo a la partición del territorio por vías de
comunicación y transporte. También ocurre con la diseminación de establecimientos urbanos
(urban sprawl) o de equipamientos para el suministro de las ciudades que dividen zonas
forestales, de matorrales o pastos.
1.2.1. PROBLEMAS:
Las causas generadoras del conflicto entre medio urbano y sostenibilidad de la biodiversidad en el
momento actual provienen en gran parte de:
•La sustitución de los ecosistemas naturales por un tipo diferente de uso del suelo que tiende a
impermeabilizarlo y a esterilizarlo, y en cualquier caso a alterar procesos funcionales y
estructura de los ecosistemas, y que fragmenta el territorio desde el punto de vista de las
poblaciones de especies de plantas y animales interponiendo barreras, a menudo imposibles de
sobrepasar, a su movilidad.
•La generación en estas zonas de altas tasas de metabolismo energético y material, con
demandas y emisiones y vertidos crecientes, que imponen modificaciones sobre un entorno cada
vez mayor, a través de la explotación de recursos y la emisión de contaminantes y residuos.
•La insatisfacción del “deseo” de naturaleza y la creciente demanda masiva, por la población
urbana, de usos recreativos de las zonas no urbanizadas, con marcada estacionalidad y con un
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alcance cada vez mayor en cuánto a distancias, y otros fenómenos asociados, como la posesión
de mascotas, a menudo de origen exótico.
Estas causas están, desde luego, asociadas, pero generan un abanico de problemas
diferenciados y, hasta cierto punto, pueden tratarse de modo
relativamente independiente
La demanda de naturaleza de los habitantes del medio urbano resulta de una necesidad profunda
que el eminente biólogo E.O. Wilson ha denominado biofilia. Es preciso reconocer esta
necesidad básica y hallar los medios para que su satisfacción en grandes masas de
población no se traduzca en la degradación de los espacios naturales, sobre todo los más
próximos a las grandes ciudades o los de valor excepcional a escala global. Ello requiere una
aproximación técnica adecuada, basada en los principios de la biología de la conservación, que
deben ser recogidos también desde otros ámbitos, en las estrategias que conciernen al
urbanismo, movilidad, etc.
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Casi siempre, los problemas ambientales se intensifican en las fronteras entre el medio urbano y el
rural o natural. Estas zonas de frontera deben ser objeto de un cuidado especial, que evite la
destrucción innecesaria de biodiversidad en ellas, facilite la integración entre los distintos medios y
la permeabilidad del sistema urbano y permita el acceso de los ciudadanos al contacto con la
naturaleza de un modo ordenado, minimizando los impactos.
1.3.5. Controlar las acciones nocivas para la biodiversidad que tienen lugar en
el medio urbano.
Puesto que las ciudades albergan mercados de productos extraídos del medio natural, desde
alimentos, madera o papel hasta materiales preciosos y seres vivos, tienen la obligación de estar
especialmente atentas al control de estas actividades para evitar o disminuir los daños causados
a medios naturales próximos o alejados e impedir la propagación de especies exóticas que
pueden originar plagas.
2. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
INTRODUCCIÓN
La arquitectura es el reflejo físico de la sociedad que la crea; por esto, el estudio de la arquitectura
no solo es saber cuáles fueron las primeras estructuras que existieron y que cultura las hizo, sino
que gracias a los primeros asentamientos humanos podemos comprender sus costumbres,
religión, ideología, y todos los aspectos que en conjunto determinan a una sociedad. Además de
apreciar su evolución a través del tiempo; también podemos conocer los hechos que determinaron
la forma de hacer arquitectura, desde los sumerios, que su principal objetivo era alcanzar el cielo y
estar más cerca de sus dioses, hasta la arquitectura posterior a la Revolución Industrial en la que
se utilizaron nuevos materiales que cambiaron totalmente la forma de construir. Por esto, cualquier
época y estilo arquitectónico es de vital importancia para la preparación de los futuros arquitectos.
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Se han encontrado vestigios de casas construidas con pieles de animales tensadas sobre una
estructura de huesos de Mamut. Las casas de Junco (1800-1500 a.C.) eran construcciones
utilizadas principalmente para habitar y para almacenar cereales. A diferencia de las primeras
estructuras con fines funerarios y ceremoniales; las casas de junco eran poco durables, en los
primeros vestigios encontrados solo se puede apreciar los cimientos de piedra con pequeños
orificios para sostener la estructura de madera. Estas casas de planta circular construidas por la
cultura Aunjetitz, establecida en Austria y Alemania estaban parcialmente enterradas en el terreno,
tenían paredes de malla de junco y una cubierta de arcilla y junco; estas casas a pesar de su
sencillez contaban con zona para dormir, comer y al centro construían una chimenea que dejaba
escapar el humo por el centro de la techumbre. También se hacían construcciones rectangulares
utilizadas como viviendas comunitarias, se sabe que dentro de su configuración rectangular en
planta, había zonas para comer y dormir. Existían zonas para almacenar alimentos y zonas de
trabajo más cerca de la puerta.
Los materiales utilizados variaban entre las diversas culturas. En Mesopotamia y Egipto se
utilizaban los ladrillos de adobe (fig.1), en Europa se utilizaba una estructura de madera cubierta
con paja. Estas culturas acostumbraban enterrar a sus muertos cerca de la casa, las que eran
abandonadas se utilizaban como tumbas colocándoles encima grandes piedras para protegerlos.
Estas estructuras de piedra fueron las primeras llamadas “Dolmen” (fig.2), las que fueron
evolucionando hasta convertirse en grandes templos funerarios como las pirámides de Egipto.
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técnicas se cree que fueron extendidas por los pueblos con conocimientos marítimos; que los
utilizaban en la construcción de barcos y muelles. La estructura más simple construida a partir de
megalitos, es el “Dolmen” (4200-2900 a.C.). Compuesto por tres piedras, dos colocadas de forma
vertical que sirven de soporte a una tercera colocada horizontalmente. Hacia el año 4800 a. C.
cerca de las costas de Gran Bretaña y Portugal fueron construidos los Menhires (fig.3), que son
filas de piedras colocadas en vertical. Existen vestigios de megalitos en forma de “T” (1500-800
a.C.), es decir, una pierda vertical que sostiene a otra horizontal, hallados en Menorca, España.
Hasta donde se sabe, todos tenían fines funerarios y no habitacional.
La tumba de Menga en Antequera (3000-2000 a.C.) en España (fig.4). Es el Dolmen más grande
de Europa, está compuesto por 32 megalitos, se utilizó como cámara funeraria, según la tradición,
una vez terminado se cubría con tierra para formar un montículo.
Fue un asentamiento del Neolítico utilizado principalmente para habitar. Está compuesto por diez
casas agrupadas de aproximadamente 40 m2 de planta libre y forma cuadrada, donde se
construía una chimenea utilizada para cocinar y como calefacción (fig.5). Debido a su cercanía al
mar y al clima extremo en invierno, sus constructores decidieron que el conjunto fuera
subterráneo, aprovechando el declive del terreno y usando montículos de tierra ya existentes para
darle estabilidad (fig.6). Además de utilizar un primitivo pero eficaz sistema de canalización de
agua, que permitía que cada vivienda tuviera un cuarto de baño. Fue descubierto en el año 1850,
encontrando dentro de las casas, en un estado de conservación casi perfecto, mobiliario de piedra,
vasijas, y herramientas de hueso y piedra. Se desconoce el motivo por el cual, los habitantes de
Skara Brae abandonaron el asentamiento, pero se cree que fue por el cambio de clima aún más
extremo.
2.2. MESOPOTAMIA:
2.2.1.Antecedentes históricos:
Los sumerios
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Fueron los primeros en segmentar a los habitantes por clases sociales y crear la primera moneda.
Cada estado tenía un gobernante supremo auxiliado por burócratas y sacerdotes; era el que
ordenaba la construcción de canales de riego, diques y los grandes templos llamados Zigurats.
Nabucodonosor II (604 a.C.- 562 a.C.) también conocido como el rey constructor, ya que
durante su reinado en Babilonia construyó el Zigurat de Etemenanki y el de Borsippa, construyo
palacios, fortificaciones, puertas de acceso a la cuidad así como uno de los primeros programas
urbanísticos más ambiciosos de su época.
Ladrillo y adobe
Requería el conocimiento de la palanca y el uso de contrapesos. Además, es a los sumerios a
quienes se les atribuye el invento y uso de la rueda, por lo que se cree que así era como
transportaban y subían pesadas piedras hasta el lugar de construcción. Utilizaron los sistemas
constructivos básicos como el dintel y la bóveda en la edificación de casas. A la cultura
sumeria se le adjudican los primeros planes urbanísticos para el desarrollo y distribución ordenada
de calles, vialidades, la ubicación adecuada del equipamiento urbano (escuelas, edificios
públicos), así como la infraestructura de la ciudad. Sus ciudades se componían principalmente por
edificios de ladrillos de adobe, la arcilla húmeda se vertía en moldes de madera y se dejaba secar
al sol; posteriormente los sumerios empezaron a cocer los ladrillos en hornos, obteniendo así
materiales de construcción más sólidos y duraderos. Algunas veces se le aplicaban esmaltes
pigmentados para darle color a las construcciones.
Zigurat de Ur
los sumerios construyeron templos que por sus
dimensiones monumentales, eran semejantes a
montañas, las cuales estaban asociadas a sus deidades;
estos templos los llamaron Zigurats. Con el avance en los
sistemas constructivos y en la utilización de los
materiales por parte de los sumerios, pudieron diseñar
estas estructuras. Eran construidos con un núcleo de
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ladrillos de adobe, y en su exterior ladrillos de barro para los contrafuertes, rampas y plataformas.
los Zigurats tenían un fin religioso; ya que en lo más alto había un templo dedicado al dios patrón
de la ciudad. es uno de los más importantes entre los sumerios y mejor conservado.
Puerta de Ishtar
una gran muralla alrededor de la cuidad de Babilonia, para
hacer frente a las constantes invasiones. La puerta de
Ishtar, era la más grande y bella de las ocho entradas a la
antigua ciudad. Revestida con ladrillos esmaltados de azul
y con imágenes en relieve de dragones y becerros, se
convirtió también, en la puerta por donde pasaban las
procesiones hasta el templo principal, donde la gente
recorría 1.6 kilómetros llevando imágenes de sus dioses en
la celebración del Año Nuevo .
2.3. EGIPTO
Cultura egipcia
En el año 3100 a.C. se funda el estado egipcio, cuna de una gran cultura Establecida cerca del rio
Nilo, la ciudad de Menfis, fue considerada su capital y uno de los centros urbanos más importantes
entre los egipcios, ya que es donde se construye la primera pirámide escalonada: la pirámide de
Saqqara, construida por Imhotep, considerado como el primer arquitecto de la historia. A los
egipcios se les atribuye los primeros conocimientos de topografía, la invención del mortero para la
construcción, la fabricación del vidrio, y la navegación con el primer sistema de velas. De igual
manera que los sumerios en Mesopotamia; la economía de Egipto se basaba en la agricultura.
Tenían un sistema de diques y canales de riego que se extendían por las tierras de cultivo. Las
cosechas principales de los egipcios eran de trigo, cebada y lino. Según las creencias religiosas
de los egipcios, las almas de los faraones debían vivir con los dioses después de la muerte, por lo
que se les enterraba junto con sus pertenencias en pirámides monumentales, o en templos
construidos en el llamado “Valle de los Reyes”.
Los faraones
Considerados seres casi divinos que no eran deificados en vida, era hasta el momento de morir
que obtenían la inmortalidad y se les veneraba como uno más de sus dioses. Narmer (3000 a.C.-
2940 a.C.) es el primer faraón del que se tiene registro en el año 3000 a.C.; es fundador de la
dinastía de los reyes y de la capital Menfis; la que ordeno construir casi en su totalidad, además de
erigir templos a diversos dioses, la construcción de un dique para desecar las zonas pantanosas
en Menfis. Se cree que fue enterrado en la pirámide de Saqqara.
Tutankhamon (1336 a.C.-1327 a.C.) ordenó la restauración de templos y palacios destruidos
parcialmente durante las guerras; durante su mandato no se tiene registro de ninguna campaña
militar. Restableció el culto al dios “Amón”, del cual mandó construir estatuas monumentales en
Karnak y tomó su nombre definitivo en honor a él: Tut-ank-amon. Murió prematuramente a los 19
años de edad, se cree que debido a una epidemia de malaria, ya que se encontraron en su tumba
medicamentos que se utilizaban para controlar la fiebre. Tras reinar solamente durante nueve años
y sin haber podido consolidar su poder, dejó cierta inestabilidad en Egipto, ya que era el último
miembro varón de la dinastía XVIII. Ramsés II (1279 a.C.-1213 a. C.) fue uno de los faraones más
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importantes debido a las numerosas y exitosas campañas militares junto con su padre por Asia y a
la gran cantidad de construcciones que se hicieron durante su reinado. De ahí que recibiera el
nombre de “El rey guerrero” y “El rey Constructor”; ya que tenía la obsesión de construir templos
enormes y espectaculares como el de “Abu Simbel” en Nubia dedicado al dios “Ra”, la gran sala
hipóstila del templo de “Amón” en Karnak, y el templo funerario de “Ramesseum”. Gobernó
durante 66 años muriendo casi a los 100 años.
2.3.2. Determinantes sociales e ideológicas
La razón principal por la que los egipcios decidieron fundar la ciudad en el llamado “Valle de los
Reyes”, fue la tierra fértil que dejaba el río Nilo después del crecimiento de su cauce dos veces
por año, esto les permitiría desarrollar la agricultura, principal actividad proveedora de alimento;
pero al desbordarse el río año con año, también iba desgastando y erosionando las
construcciones hechas cerca de su cauce, que eran principalmente casas y graneros hechos con
ladrillos de adobe y materiales que se desgastaban fácilmente. Por esta razón no existen restos de
este tipo de arquitectura, que era necesario reconstruir constantemente. Por esto, los egipcios
decidieron construir sus templos y pirámides lejos del río para evitar que se inundaran y se fueran
erosionando con el tiempo, además de que fueron hechos con los mejores materiales con que se
constaba en esa época, la piedra caliza y el granito, materiales que les garantizaban que durarían
por siglos. En este tipo de arquitectura funeraria y religiosa al ser la última morada de algún faraón
o estar dedicada a algún dios, no se escatimaban los recursos, se utilizaban materiales que
garantizaban estabilidad y durabilidad, se utilizaba una gran cantidad de mano de obra
especializada, encargada de su construcción y de tallar finamente columnas, escalinatas,
esculturas e inscripciones con jeroglíficos; además de la dirección de arquitectos experimentados
como Imhotep, creador de las pirámides de Giza. También estaban decorados con metales,
piedras preciosas y jardines.
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Pirámides de Giza
La construcción de las pirámides de Giza es hasta
nuestros días un gran misterio; se cree que para su
edificación se necesitaron entre 30,000 y 300,000
hombres durante aproximadamente 20 años. Además,
no se sabe con exactitud cómo fueron tallados y
transportados los dos millones de bloques de piedra de
aproximadamente 2.5 toneladas cada uno, hasta su
lugar de construcción.
La albañilería en el interior de la gran pirámide es tan
fina, que entre las juntas constructivas de la piedra y el
granito, es imposible insertar un cuchillo.
Durante varios siglos los 146 metros de altura de la gran pirámide la hacían la construcción más
alta del mudo; hasta la construcción de la Catedral de Lincoln en el año 1300 d.C. Sin duda, las
pirámides de Giza siguen siendo uno de los mayores logros de la humanidad.
2.4. GRECIA:
La cultura griega
Se le ha llamado “cuna de la civilización” debido al gran desarrollo que tuvo en las artes, la
política, el lenguaje, la filosofía y las ciencias; y debido al territorio en que se estableció esta
cultura, en la península de los Balcanes y su accidentado relieve, la agricultura no fue una de sus
actividades principales, por lo que tuvo que desarrollar sus conocimientos marítimos y de
navegación para poder comerciar con pueblos cercanos y lo que propagó aun mas su vasta
cultura
Primeros gobernantes
Pericles (495ª.C.-429 a.C.) fue uno de los primeros gobernantes en Grecia y lo hizo durante la
época de oro de la ciudad llamado “el siglo de Pericles”. durante su gobierno que brillaron
personajes como Sófocles y Eurípides impulsores y máximos representantes del teatro griego, el
historiador Herodoto, el filósofo Protágoras, y Fidias, que después de la invasión de los persas a la
ciudad, y en la que la Acrópolis fue destruida ordenó su reconstrucción bajo su dirección.
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utilizaban los materiales más finos, su construcción era encomendada a los mejores arquitectos,
que tenían como misión, hacer edificios perfectos en proporciones y belleza; se contrataba a los
mejores artesanos y escultores que eran especialistas en el trabajo con mármol. Para el resto de
la población, se construían modestas casas de muros de adobe y cubiertas de madera,
generalmente eran de una sola planta con habitaciones alrededor de un patio abierto que servía
de comedor y lugar de reunión.
En Grecia se preocupaban por la difusión de la cultura y la moral, se construyeron teatros
públicos en los que se hacían representaciones teatrales, y se escenificaban las victorias militares.
2.4.3. Técnicas y materiales de construcción:
La gran arquitectura egipcia sirvió de modelo para los arquitectos griegos. Los sistemas
constructivos ideados por los egipcios provocaron que los frágiles templos griegos de madera
fueran sustituidos por edificaciones más firmes y duraderas, principalmente hechos de piedra
caliza y mármol, este último el material más utilizado por esta cultura para desarrollar su
arquitectura y darle un nuevo canon de belleza atemporal y universal; ya que con el desarrollo de
un sistema de proporciones perfectas, como la llamada “Sección Aurea” y la invención de los
“órdenes clásicos”: el Dórico, el Jónico y el Corintio; que conferían a los edificios una nueva
estética y armonía visual. Esto provocó que las estructuras más rudimentarias hechas con ladrillos
de adobe y madera desaparecieran casi por completo. Pronto los arquitectos griegos dominaron el
arte de construir con estos nuevos cánones de belleza y perfeccionaron la utilización de estos
materiales. El templo de Hera de Olimpia originalmente hecho de madera, fue reconstruido piedra
por piedra para darle mayor estabilidad y belleza. Utilizaban un sistema estructural básico de poste
y dintel a gran escala; y columnas que sostenían vigas.
El Partenón
El Partenón era el templo más grande e importante de la acrópolis, dedicado a la diosa Atenea, en
su interior se encontraba una estatua monumental de
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2.5. ROMA
Los Etruscos
Los conocimientos desarrollados por los etruscos en campos del arte, arquitectura e hidráulica que
son utilizados hasta nuestros días. La aportación más importante de esta cultura antigua es la
invención del “Arco”, que es una estructura que da gran estabilidad a las construcciones. También
utilizaron la bóveda y la cúpula en la edificación de sus templos y tumbas. Estos sistemas fueron
utilizados posteriormente por los romanos en casi todo tipo de construcciones.
Primeros gobernantes
El primer emperador durante el imperio fue César Augusto (27 a. C.-14 d.C.)
Sus logros son relatados en un documento llamado “Los escritos del divino Augusto”. fue fundador
de una dinastía que terminó en el año 68 d. C. cuando Nerón ordenó la construcción de diversos
teatros, promovió los juegos y pruebas atléticas, y se preocupó por extender la cultura por toda
Roma, se le recuerda más por sus extravagancias y tiranía.
Además algunos historiadores de la época le atribuyen el gran incendio en la ciudad en el año 64
para reconstruirla a su propio gusto, por lo que aumentó los impuestos para conseguirlo.
Constantino I “el grande” (306 d. C-337d.C.), fue el último emperador del imperio, quien ordenaría
que el cristianismo fuera la religión oficial en Roma mediante el “Edicto de Milán” en 313 d. C. Fue
fundador de la ciudad de Bizancio (actual Estambul en Turquía) a la que también llamó
Constantinopla.
Se encargó de que esta nueva ciudad fuera tan grande y espectacular como Roma, construyó
templos cristianos como el de Santa Sofía o el de Santa Irene. Fue a partir de su conversión al
cristianismo y la construcción de numerosos templos que surge la llamada “Arquitectura
Paleocristiana”.
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militares, o edificios públicos. Así surgieron: los “Anfiteatros”, hechos para la difusión de la cultura
y representaciones teatrales, las “Termas”, que eran baños para uso público, los “Arcos Triunfales”
y “Obeliscos”, construidos para recordar la victoria en alguna guerra o algún general del ejército
que contribuyo a la expansión del imperio, las “Basílicas” que era la sede de la suprema corte y
donde se impartía la justicia, y los “Circos”, en los que se representaban batallas épicas. Además
de la arquitectura hecha para el benéfico de toda la población como los puentes, acueductos,
calzadas, templos religiosos y panteones.
Los arquitectos romanos fueron herederos de los sistemas constructivos de los etruscos y
adoptaron también sus conocimientos de hidráulica, lo que ayudó a drenar las ciénagas en Roma
y en la construcción de acueductos monumentales para el abastecimiento de agua a la ciudad.
Estos acueductos hechos con bloques de granito sin mortero, se levantaban a 28 metros sobre el
nivel de calle a lo largo de varios kilómetros sobre la ciudad. Lo que le daba su gran estabilidad,
era el uso del arco, también desarrollados por los etruscos, Aún se conserva el Acueducto de
Segovia, construido en el año 100 a. C. Los romanos también fueron influenciados por los órdenes
clásicos griegos, el dórico, el jónico y el corintio. Los que utilizaron en gran cantidad de sus
edificios y decoraban con estatuas también muy parecidas a las griegas.
Con el tiempo los romanos crearon sus propios órdenes: el orden Compuesto y el orden Toscano.
Y fueron los pioneros en el uso del Hormigón, este era colado en un encofrado de ladrillo para dar
mayor estabilidad a muros y arcos, además de ayudar a los arquitectos a utilizar formas curvas y
más audaces en el diseño de los edificios. Un ejemplo de esto es la gran cúpula del Panteón de
Agripa, la más grande del mundo.
El Panteón de Agripa
Originalmente construido (125 d.C.) y dedicado
a los siete dioses romanos, fue convertido en
una iglesia cristiana siglos después.
Popularmente conocido como “La Rotonda”,
fue una de las primeras construcciones con
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ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
hormigón, y su gran cúpula artesonada sigue siendo un gran ejemplo de la ingeniería romana, ya
que es la más grande del mundo, su diámetro es de 43.44 m. Además de contar con un óculo de
8.9 m. en la cúspide que permite iluminación natural.
2.6. EL RENACIMIENTO
2.7.
2.7.1. CONCEPTO DE RENACIMIENTO
El Renacimiento es un movimiento artístico e intelectual
que inició en Italia en el siglo XIV y se extendió por toda
Europa, culminando en el siglo XVI. Este movimiento
marcó el fin de la Edad Media y el inicio de la
Modernidad. Tuvo como cuna Italia debido a su cercano
pasado con la cultura romana
Uno de sus principales representantes fue Vasari, quien aparte de ser pintor, arquitecto y biógrafo,
desarrollo una importante contribución acerca de la filosofía y la historia del arte. Entre otros
artistas de gran renombre se encuentran Leonardo Da Vinci, Rafael, Donatello y Bramante, en
literatura destacaron Maquiavelo, el Tasso y Ariosto y, por último, dos de los mayores exponentes
de la arquitectura fueron Leon Battista Alberti y Brunelleschi, quien descubrió las leyes y la
representación de la perspectiva, y es considerado el primer arquitecto renacentista, sobre todo
por su interés por resolver problemas de ingeniería en las construcciones romanas.
2.8. MANIERISMO
El Manierismo es un estilo artístico que marco a Europa durante el siglo XVI, en cual se propago
durante el Alto Renacimiento y comienzos de Barroco, su apego al Renacimiento lo hizo ser para
algunos una continuidad, sin embargo, su estilo cortesano, elegante, refinado, artificial e incluso
autoconsciente de sus inicios, lo diferenciaron rápidamente de éste. Fue un estilo que se
materializó en las artes visuales, como la escultura, la pintura, la literatura, la música y la
Arquitectura.
2.8.1. CONCEPTO Y ANTECEDENTES DEL MANIERISMO
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ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
El Manierismo es un estilo artístico que se originó en Venecia y que pronto se propagó por toda
Italia, e incluso en otros países durante el final del
Alto Renacimiento y comienzos del Barroco (entre 1520 y 1600, aproximadamente). Su origen
etimológico procede de la definición de algunos escritores del siglo XVI, como Giorgio Vasari,
asignada a aquellos artistas que pintaban “a la manera de….”, es decir, al estilo de los precursores
de la pintura renacentista, como Miguel Ángel, Rafael y Leonardo Da Vinci, pero conservando una
precisa línea artística. Es un estilo cortesano, elegante, refinado, artificial y autoconsciente de sus
bases, cifradas en el Renacimiento italiano. Además, Vasari empleó el término de manierismo en
un sentido positivo, al referirse a sus cualidades de gracia, facilidad, equilibrio y sofisticación.
En Italia la arquitectura manierista se inició con la construcción de la Villa Farnesina de Roma,
bajo la supervisión de Baldassare Peruzzi, alrededor de 1509. Tiene una planta en U, con dos alas
que encierran una parte mediana, donde en el piso inferior se abre un pórtico formado por cinco
arcos de medio punto y una fachada con lesenas y almohadillas angulares, que conservan todavía
el estilo clásico, pero el friso espléndidamente adornado que se encuentra en la parte superior
evidencia el cambio de estilo. Otra de sus obras en la cual se observa el diseño totalmente
manierista, es el Palacio Massimo alle Colonne, construido en 1532. La fachada es curvilínea y
presenta una serie de cornisas que decoran las ventanas; tiene columnas libremente espaciadas y
dimensiones irregulares en sus plantas; la conformación de pórticos en el patio y las dos logias
sobrepuestas y cerradas al techo por un tercer piso, muestran elementos característicos del
Manierismo.
La arquitectura manierista en España surgió
como reacción al Gótico tardío durante el siglo
XVI, , con artistas de la calidad de Íñigo Jones y
Elias Holl. Este estilo se trasladó de los reinos
eclesiásticos y cívicos al dominio privado, y
rechazó el equilibrio y la armonía clásica hasta
entonces vigente. En el ámbito arquitectónico
sobresalieron Giulio Pippi, adoptó un orden
“rústico” en el Palazzo Te de Mantua (entre 1525
y 1534), de planta cuadrada con un patio en el
centro; otras dos de sus obras son: su casa y el
patio de la caballería en el Palacio Ducal de
Mantua. Giacomo Vignola, conocido también
como Giacomo Barozzi; Jacopo Barozzi, o Barocchio, quien escribió Los cinco órdenes de la
arquitectura, donde describe las ideas del arquitecto Vitruvio y las reglas detalladas para
proporcionar edificios, y además construyó edificios importantes en Roma, bajo el mecenazgo del
Papa Julio III; Michele Sanmicheli, quien realizó una serie de palacios en Verona bajo la influencia
del nuevo estilo; con el clasicista Giovan Battista Cavagna, construyó la Capilla del Monte di Pietà,
en Nápoles.; Andrea Palladio, quien inventó el orden “Gigante” y publicó en 1570 Los cuatro libros
de la arquitectura, que influyó en la arquitectura civil hasta la época neoclásica; algunas de sus
obras son: la Villa Barbaro; y Miguel Ángel, quien diseñó la Puerta Pía en Roma y revolucionó los
cánones tradicionales del Renacimiento para convertirse en emblema de la arquitectura
manierista. En la decoración se asumieron temas grotescos de tiempos romanos,
representaciones fantásticas e irracionales con motivos zoomórficos, antropomórficos y
fitomórficos, en los adornos de edificios, como: la Casina de Pío IV en el Vaticano, hechos por
Pirro Ligorio; y el Palacio Marino y la iglesia de Santa María Presso San Celso, de Galeazzo
Alessis, en Milán.
2.9. BARROCO
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ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
2.9.1. INTRODUCCIÓN
El Barroco es un estilo artístico originado en Italia en el siglo XVI; la literatura, la escultura, la
pintura y la arquitectura destacan como sus principales disciplinas.
Se desarrolló como reacción al Protestantismo y el Renacimiento.
significado de la palabra Barroco y sus principales características, entre las que se pueden
mencionar: dinamismo, vigorososidad, y poseedor de formas curvas y atrevidas que crean una
atmósfera teatral.
Christopher Wren, el principal arquitecto del Barroco en Inglaterra y sus obras más representativas
que influyeron a otros arquitectos ingleses.
2.9.2. EL BARROCO
El Barroco es un estilo artístico dominante en el arte europeo entre el
Manierismo y el Rococó, a finales del siglo XVI.
Se desarrolló en Roma y surgió, en primer lugar, como una reacción al
Protestantismo, por lo que se relaciona con la Contrarreforma católica,
Se caracterizó por ser dinámico, de movimiento vigoroso, retórica
abierta, intensidad emocional, formas curvas y atrevidas; poseía también
connotaciones de ser un arte caprichoso, sobrecargado y florido, sobre
todo, por el manejo teatral de sus formas, dentro y fuera de los espacios,
por lo que se considera libre y al margen de un principio de todo orden y
regla, pero con ciertas fórmulas artísticas definidas y exactas.
El Barroco tuvo gran aceptación en Europa debido a su apego al
catolicismo; El éxtasis de
Santa Teresa
En Italia sobresalió Carlo Maderno, autor de Santa Cecilia y Gian
Lorenzo Bernini, importante arquitecto, que construyó monumentales
fuentes en Roma, como la de los cuatro ríos, Apolo y Dafne, el sepulcro del papa Alejandro VII y el
grupo escultórico, titulado El éxtasis de santa Teresa en la iglesia de santa María de la Victoria,
donde el artista le proporcionó a los personajes ilimitada energía y supremo virtuosismo, por medio
de la expresión lánguida y el uso de pliegues ampulosos y detallados. En el aspecto arquitectónico
realizó la gran columnata de la plaza y el baldaquino de la basílica de San Pedro, el Palazzo
Montecitorio y el Palazzo Bernini, ambos en Roma. Otra obra de gran envergadura es la Scala
Regia, una escalinata ceremonial diseñada para el papa Alejandro VII en el Vaticano, “es una
maravillosa pieza de escenografía; al contemplarla, uno tiene la sensación de que es infinita, ya
que las paredes se estrechan y, por tanto, también la escalinata a medida que se sube por ella;
además, una abertura a medio camino permite que los rayos del sol formen haces de luz
angulosos que cambian de ángulo a lo largo del día”.
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Los hermanos Asam, Cosmas Damian y Egid Quirin, sobresalieron por la maestría de la
decoración; ejemplo de esta capacidad es la iglesia de san Juan Nepomuceno, construida en
Münich, decorada con querubines y con una capa de oro, plata y otros materiales, donde todos los
aspectos del diseño y la construcción están en control y el resultado es una perfecta unidad.
Uno los mayores maestros del Barroco fue Francesco Borromini, nacido en Italia. Entre sus obras
más destacadas se ubica San Carlo alle Quattro Fontane y Sant´Ivo della Sapienza, en Roma. Por
sus efectos e innovaciones estructurales, es considerado entre los principales arquitectos
barrocos. La planta de San Carlo, es un óvalo formado por dos triángulos equiláteros que forman
un rombo y dos círculos, enmarcada por cuatro capillas, de manera que su planta es una cruz
griega con esquinas convexas, con una nave central de forma oval. Por último, otro ejemplo del
barroco es la Piazza del Popolo, en Roma, diseñada por Carlo Reinaldi. Una característica de los
edificios barrocos fue la escasa utilización de líneas rectas y el uso de un estilo teatral por medio
de los efectos de la luz sobre las formas ornamentales.
El Barroco italiano alcanzó su mayor esplendor con Baldassare Longhena, con la construcción de
Santa María della Salute, una iglesia con cúpulas gemelas, un vestíbulo octogonal coronado con
una cúpula, cuyo tambor está sujeto por volutas en forma de olas, siguiendo su entorno natural,
pues el edificio está rodeado de agua. Debe mencionarse, también, al clérigo Guarino Guarini; su
construcción más sobresaliente fue la capilla del Santo sudario en Turín, posee una planta circular
inscrita en un cuadrado, lo que demuestra la mayor hazaña de la arquitectura barroca.
En su época de mayor esplendor, el barroco era una mezcla entre geometría y escenografía
terriblemente sensual y a la vez estructuralmente sólida. Y Guarini fue capaz de captar este
espíritu en construcciones civiles como el Palazzo Carignano, en Turín (1679), un edificio que
parece inacabado y cuya inspiración es a la vez geológica y arquitectónica. Realmente, se trataba
de un estilo que las mentes puristas nunca serían capaces de entender.
La mayor expresión del Barroco se ubica dentro de la iglesia, pero también hay otros ejemplos que
estuvieron bajo el encargo de la monarquía, como es el caso del Palacio de Versalles, ejemplo de
una perfecta combinación de arquitectura, escultura, pintura, decoración y jardinería. El resultado
es una abrumadora impresión de conjunto. Uno de los mayores representantes del diseño urbano,
con una visión de totalidad, fue Fischer von Erlach, quien reunió las diferentes disciplinas artísticas
para crear un todo.
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ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
extiende con un estilo propio: el Herreriano, que surgió a finales del siglo XVI y se extendió hasta
incluso el XVIII. Una de las primeras obras es el Panteón
Real Escurialense, obra del arquitecto italiano Juan Bautista Crescenzi.
En sus inicios en España, las formas eran ponderadas y discretas, en un intento por encontrar un
lenguaje arquitectónico sobrio, elegante, que exaltara la renovada iglesia católica; un ejemplo es la
iglesia-catedral de san Isidro y su capilla, el templo del Pilar de Zaragoza, obra de Francisco
Herrera, el Mozo.
. Obras de este periodo son: la iglesia de Monserrat, la fachada del hospicio, el puente de Toledo,
de Pedro Ribera y realizadas en Madrid; El trasparente, de la catedral de Toledo, de Narciso Tomé;
la fachada del obrario, de la catedral de Compostela, de Frenando Casas Nova; la catedral de
Cádiz, la sacristía de la cartuja de Granada, la iglesia de la Compañía de Azpeitia y el palacio
valenciano del marqués de Dos Aguas, de Hipólito Rovira.
para la pequeña de trece años prometida con uno de los nietos del rey Luis, decorada con una
alegre fantasía de pájaros, monos, lazos, tijeretas, máscaras y otras traviesas ocurrencias del
pintor Claude Andran.”
La decoración de los espacios permitió que los objetos pequeños tuvieran un sitio dentro de las
habitaciones de las nuevas construcciones de estilos Barroco y Rococó; sobresalía el mobiliario,
las pequeñas esculturas, la orfebrería y la porcelana, tipo cerámica traslúcida y brillante que se
obtiene por medio de la cocción y el barnizado de un barro muy fino, compuesto por cuarzo,
feldespato y caolín.
La arquitectura en exteriores no se vio beneficiada de la misma forma que la decoración de
interiores, la cual se constituía básicamente por curvas asimétricas y delicados motivos
decorativos que lucían, sobre todo, en lugares espaciosos y sobrios como el Petit Trianon, de
Jaques Gabriel en Versalles. “Con mucho yeso dorado y espejos por todas partes, este estilo
realzaba lo que de otro modo habrían sido simples habitaciones: la exuberancia de los elementos
decorativos suplía la necesidad de trucos arquitectónicos.”45
La arquitectura francesa tuvo a Meissonier como principal representante del Rococó; él tuvo una
importante influencia en el resto de los arquitectos de Europa. Las iglesias del seminario de Teruel
y de santa María de san Sebastián, obras de Francisco Salzillo, son un claro ejemplo del Rococó
español.
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ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
está otorgada por el espacio y la dimensión descomunal de sus vestíbulos con columnas. Por otro
lado, el Cenotafio es una esfera que representa el universo y su inmensidad; en su interior se
albergaban los restos de Newton en un sarcófago con la forma de un cubo escalonado.
Otras de las construcciones que se vieron beneficiadas por el uso del hierro fueron: la Biblioteca
Nacional, diseñada por Pierre-François-Henri, quien utilizó hierro
fundido y metal; la iglesia de Saint Eugène, de Auguste Boileau,
2.12. EL NEOCLÁSICO
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El Neoclásico es un movimiento artístico desarrollado a finales del siglo XVIII y principios del siglo
XIX. Inició en Francia, bajo el reinado de Luis XVI. Sus mayores manifestaciones son identificables
en la pintura y la arquitectura. Se caracterizó por el deseo de recrear el espíritu heroico y los
modismos decorativos del arte de Grecia y Roma.
Uno de los rasgos del movimiento fue el interés nuevo y más científico por la Antigüedad clásica,
muy estimulado por los descubrimientos de Pompeya (donde se empezaron a realizar
excavaciones en 1748) y Herculano. También se considera una consecuencia de la reacción
contra el “frívolo y ligero” estilo Rococó.
Además los estudios realizados por los alemanes Winckelmann (Historia del arte de la antigüedad)
y Lessing (Lacoonte) en arqueología e historia sobre la época clásica, suscitaron un ferviente
anhelo por recrear la cultura greco-romana.
Con la ayuda del orden, la claridad y la razón del arte griego y el racionalismo de la ilustración, el
Neoclásico muy rápidamente encontró la atmósfera perfecta para satisfacer el deseo de restaurar
los valores romanos antiguos en la vida civil y por consecuencia, pudo expresarlos en las
diferentes manifestaciones artísticas en toda Europa. Sin embargo, hay que considerar que
también surgió ante los excesos ornamentales del Rococó y el Barroco.
Hay quien dice que el Neoclásico es un remedo de la cultura greco-latina, por ser frío y falto de
expresión, sumido en una copia y no en una personalidad propia; no obstante, su contribución al
arte radica primordialmente en la recuperación del arte y el sentimentalismo antiguos.
A partir de las investigaciones hechas por Mengs y Winckelmann, iniciadores del movimiento
neoclásico, varios pintores se vieron beneficiados, uno de los más importantes: Jacobo Luis David,
poseedor de grandeza antigua y sencillez formal. Entre sus obras destacan El rapto de las
Sabinas y La coronación de Napoleón. También debe mencionarse a Angelica Kaufmann, quien
poseía un estilo delicado y preciosista: teñía su obra de aspectos románticos, por lo que se le
puede considerar que su trabajo se inscribe en un clasicismo romántico.
Entre los arquitectos que contribuyeron a difundir el estilo neoclásico en España estuvieron los
extranjeros Filippo Juvara y Giovanni Sacchetti, con el Palacio Real de Madrid y el emplazamiento
del antiguo Alcázar; Francesco Sabatini, con la Puerta de Alcalá y la Real casa de Aduana (hoy
Ministerio de Hacienda, en Madrid); y los españoles Ventura Rodríguez y Juan de Villanueva, el
primero con obras como la iglesia de San Marcos en Madrid y la capilla mayor del Pilar de
Zaragoza. Villanueva logró notoriedad con el Escorial, la capilla del caballero de Gracia, el Jardín
Botánico, el Observatorio Astronómico y el Museo del Prado.
obras. “Algunas de las construcciones más sobresalientes de este estilo son el Royal Circus
(1754) y el Royal Crescent
La arquitectura también se vio beneficiada por el paisaje rural introducido por William Kent, quien
se dedicó a convertir tierras agrícolas y paisajes naturales en verdaderos paraísos terrenales, que
se caracterizaban por el uso de lagos, fuentes, puentes, obeliscos y enormes extensiones de
jardines, zonas forestales y follies (que significa “extravagancia”), es decir; algún elemento
decorativo dentro de un jardín. Es el caso de los jardines de Stowe y los jardines alegóricos de
Stourhead.
John Nash fue arquitecto y también incursionó en el movimiento pintoresco, como la planificación
de Regent´s Park, en Londres: alrededor de un parque hizo construir una serie viviendas
(terraces), al estilo de los nobles palacios clásicos, cuya fachadas eran de estuco blanco y, por la
parte de atrás, de ladrillos. “Las terraces de Nash siguen siendo una de las glorias arquitectónicas
de Londres y, a pesar de que en los años cincuenta y sesenta se planteó demolerlas, finalmente
fueron rehabilitadas.” En Irlanda este estilo se mezcló con la obra barroca de Wren, creando un
especial estilo, sobre todo, en la zona de Dublín.
La Escuela de Chicago es el nombre que recibe un estilo arquitectónico que surgió a finales del
siglo XIX e inicios del siglo XX en Estados Unidos, en la
ciudad de Chicago. Su mayor exponente fue Henri Louis
Sullivan, quien tenía la convicción de que la forma tenía
que estar supeditada a la función, es decir a su utilidad.
El Funcionalismo, coherente con las leyes de la naturaleza, no era mecanicista, como se teorizó
en Europa, por esta razón, Frank Lloyd Wright también tuvo en cuenta las casas tradicionales de
los colonos norteamericanos.
Para este arquitecto, el espacio de la vivienda debía tener continuidad con el exterior y, aunque
todo elemento formara parte del conjunto, tenía identidad propia”.
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ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
El uso del hormigón armado dentro de las construcciones de esta ciudad hizo posible el uso de
nuevas técnicas arquitectónicas que permitían que las edificaciones fueran más resistentes, altas
y levantadas en menor tiempo. Dicho uso del hormigón se debe a un jardinero llamado Monier,
quien en 1869 utilizó cemento y hierro para reforzar una jardinera y con ello posibilitó el aumento
de la resistencia de los edificios, pues “[,,,] El hierro resiste la
atracción y el cemento la comprensión, de ahí lo ideal de su
unión: aumenta la resistencia de cualquier edificio y permite
soportes más pequeños”.70
La distribución del vano ancho central (que después se llamaría “ventanas Chicago”) permitía
iluminar al máximo la mercancía expuesta. Otro edificio de primera línea fue el de los almacenes
Marshall-Field, construcción maciza, notable por el manejo de líneas claras y verticales y el
escalonamiento de sus diferentes plantas en distintos grupos, mediante distintas formas de las
ventanas.
Consiste básicamente en una estructura o esqueleto de hormigón armado o de acero, con pilares
verticales y vigas horizontales; los huecos se rellenan con paredes de tabique y los suelos con
materiales ligeros, sobre todo para hacerlos resistentes a vientos, terremotos y temblores. Este
tipo de construcciones que oscilaban de entre 10 y 16 pisos, también dieron pie a los primeros
ascensores eléctricos.
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Ilustración 5Domo de luz diseñado
con el estilo Art Nouveau, con 200
metros cuadrados de vidrio.
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ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
El nombre art nouveau proviene de una galería llamada “L´Art Nouveau”, inaugurada en París en
1895 bajo el auspicio del mercader estadounidense Siegfried Bing,
propagandista de arte moderno en Europa a finales del siglo XIX; no obstante,
las raíces provienen de Inglaterra con el movimiento Arts and Crafts, en el que
se había realizado un intento por unificar la tradición artística con las artes
aplicadas.
A principios del siglo XX tuvieron lugar acontecimientos muy diversos: destacan la Primera guerra
mundial (1914-1918), el establecimiento de las primeras economías del mundo, la producción en
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ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
masa de diversos artículos, así como la invención de la radio, el cine, el automóvil. Pero la mayor
contribución fue sobre todo en el uso de diversos materiales para construcción, entre los que
destacan el vidrio, el hierro y el concreto.
El Funcionalismo es una tendencia que alcanzó su mayor auge en el norte de Europa en las
primeras décadas del siglo XX, su desarrollo se da sobre todo en arquitectura y el diseño
mobiliario. Sus inicios se remontan a la
Entre las aportaciones del Funcionalismo sobresalen: ofrecer una arquitectura racional y práctica,
con base en contribuciones sociales (como la vivienda), y tratar de recobrar el valor de su uso y
adecuación con respecto a la belleza. Sus principales características fueron: fachadas libres,
plantas de gran espacio con suficiente iluminación, uso de pilotes para aligerar la carga de los
muros y no hacerlos prescindibles dentro de las áreas habitables. Se omiten decoraciones de
épocas pasadas, se emplea el hierro, vidrio y el hormigón para la construcción.
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LA REALIDAD A MODIFICAR, TEORÍA E HISTORIA ARQUITECTÓNIC, EL PROYECTO DE DISEÑO Y COMPOSICIÓN
ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
En general, el Funcionalismo fue una tendencia arquitectónica de la década de 1930 y que tiene
sus raíces en la comodidad y el confort; fue retomada del arquitecto romano Vitruvio. Su principal
aportación es concebir una arquitectura útil y funcional.
3. EL PROYECTO DE DISEÑO
a) La estructura debe ser suficientemente resistente para soportar todas las cargas
pre- vistas de manera segura.
b) La estructura no debe deformarse, inclinarse, vibrar o fisurarse de forma tal que
no pueda prestar el uso para el que fue diseñada.
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LA REALIDAD A MODIFICAR, TEORÍA E HISTORIA ARQUITECTÓNIC, EL PROYECTO DE DISEÑO Y COMPOSICIÓN
ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
Hay tres grandes razones por las que es necesario introducir en el diseño estructural
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LA REALIDAD A MODIFICAR, TEORÍA E HISTORIA ARQUITECTÓNIC, EL PROYECTO DE DISEÑO Y COMPOSICIÓN
ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
Si bien la resistencia real puede llegar a ser mayor que la resistencia nominal,
también puede ser menor, y en ese caso, la sección tendría una capacidad de carga
menor que la supuesta en el diseño.
2. Variabilidad de las cargas. Todas las cargas son variables, en especial las
sobrecarga de uso y las cargas debidas a nieve, viento o sismos.
Además de la variación propia de las cargas, los supuestos y aproximaciones
realizados en el análisis estructural conducen a diferencias entre los momentos y
fuerzas reales y los calculados por el diseñador
Debido a la variación de las resistencias y de las solicitaciones, existe una cierta
probabilidad que una sección con una resistencia menor que la media sea sujeta a
cargas mayores a la media, y en dicho caso, podría producirse la falla. Los factores
de carga y resistencia en las ecuaciones son elegidos para reducir la probabilidad de
falla a un valor muy bajo.
Las consecuencias de la falla son un tercer factor que debe ser considerado al
establecer el nivel de seguridad de una estructura en particular:
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LA REALIDAD A MODIFICAR, TEORÍA E HISTORIA ARQUITECTÓNIC, EL PROYECTO DE DISEÑO Y COMPOSICIÓN
ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
podrían abandonar el edificio antes de que se produzca el colapso. Esto no sería posible si
un elemento colapsa repentinamente sin aviso, como en el caso de un elemento que falla
por compresión pura. En consecuencia, el nivel de seguridad requerido en una viga puede
ser menor que el de una columna.
En algunas estructuras, la falla o la fluencia de las armaduras en un elemento causa la
redistribución de la carga a los elementos adyacentes. En otras, la fallade un elemento
causa el colapso general. Si no es posible la redistribución, se requiere un nivel de seguridad
más elevado
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COMPOSICIÓN ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
De acuerdo a los tipos de materiales más utilizados tanto por la facilidad para
encontrar mano de obra, así como por ser un sistema constructivo tradicional y que
siempre da buenos resultados en la región; para la losa de entrepiso y azotea se
utilizar• concreto reforzado, las losas en su mayoría serán perimetralmente apoyadas
en trabes de concreto reforzado y/o muros de tabique de barro rojo recocido asentado
con mortero-arena.
Los muros cumplirán las disposiciones de las Normas Técnicas Complementarias para
muros confinados, irán recubiertos con aplanado de mortero acabado fino, a excepción
de los bajos donde llevar• azulejo. La escalera para acceder a la planta alta, es a base
de una rampa de concreto reforzado y escalones de concreto, la cual se apoya en
muros de tabique. La cimentación es mediante zapatas corridas, apoyándonos para su
diseño en el estudio de mecánica de suelos. La estructuración desarrollada a
continuación se tratara de una vivienda para mejor entendimiento de los sistemas a
tratar.
LA REALIDAD A MODIFICAR, TEORÍA E HISTORIA ARQUITECTÓNIC, EL PROYECTO DE DISEÑO Y
COMPOSICIÓN ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
Carga Muerta: Son aquellas que siempre actúan con la misma intensidad y en
el mismo sentido sobre los elementos estructurales y se deben principalmente
al peso propio de dichos elementos, al relleno y acabado y en algunas
ocasiones al del equipo o instalaciones fijas. El cálculo de estas cargas
se hace obteniendo el volumen de los diferentes elementos estructurales,
rellenos y acabados y multiplicándolos por sus correspondientes pesos
volumétricos.
La losa de azotea puede ser inclinada o totalmente horizontal, en este caso es una
losa maciza horizontal, la cual posteriormente recibir un relleno de material ligero para
dar pendiente hacia las bajadas de agua pluvial, sobre el cual se colocar• una capa
delgada de mortero y la duela.
LA REALIDAD A MODIFICAR, TEORÍA E HISTORIA ARQUITECTÓNIC, EL PROYECTO DE DISEÑO Y
COMPOSICIÓN ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
Según el reglamento de construcción del Perú, menciona que para losas de concreto
de peso volumétrico normal y coladas en el lugar, se deber· incrementar 20 kg/m3
por la variación que existe entre las dimensiones nominales y las reales, y otros 20
kg/m3 por las variaciones de las dimensiones nominales del firme para nivelar
que se colocar· sobre la losa de concreto. Resultando así un incremento
adicional de 40 kg/m2.
La losa de entrepiso ser• maciza de concreto reforzado, la cual recibir por la parte de
abajo un acabado de yeso, y en la parte de arriba una pequeña capa de mortero para
nivelar y recibir el acabado con piso de dérmica.
LA REALIDAD A MODIFICAR, TEORÍA E HISTORIA ARQUITECTÓNIC, EL PROYECTO DE DISEÑO Y
COMPOSICIÓN ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
Tinaco Rotopls
Capacidad = 1,100 Lts
Peso Propio del tinaco = 40 kg
Peso del agua que contendrá el tinaco = 1, 100 kg
Para la base del tinaco se propone, una losa de concreto
reforzado de 1.20 x 1.20 m y 10 cm de espesor, apoyada
en 2 muretes de tabique de barro rojo, con una altura de 1.20 m y largo de 1.20 m, de
acuerdo a lo anterior.
EL RCDP, en sus NTP-Concreto en el apartado 6.3.4 menciona que las cargas lineales
debidas a los muros de planta alta deben repartirse de acuerdo al siguiente criterio:
dividiendo el peso del muro entre el área del tablero y multiplicando el resultado por el
factor correspondiente de la tabla 6.2, la carga equivalente así obtenida se sumar• a la
carga uniforme que acta en ese tablero.
2. .ANALISIS DE SITIO:
Dibujar el área y la forma del terreno, como lo definen sus linderos oficiales.
Analizar las pendientes del terreno y las condiciones del subsuelo para ubicar
las áreas adecuadas para la construcción y para las actividades al aire libre.
Ubicarlas áreas del suelo que sean adecuadas para usar- se cómo campo de
drenado (absorción), si es aplicable.
3. TOOPOGRAFIA.
Las curvas de nivel son líneas imaginarias que unen puntos de igual
elevación por encima de un plano de referencia o un banco de nivelación. a
trayectoria de cada curva de nivel indica la naturaleza geomorfológica del
terreno en esa elevación. Observe que las curvas de nivel siempre son
continuas y nunca se cruzan entre ellas; éstas coinciden en una vista de
planta solamente cuando cortan una superficie vertical.
4. VEGETACION.
5. LA RADIACION.
La ubicación. La forma y la orientación de un edificio y de sus espacios deben
aprovecharlos beneficios térmicos, higiénicos y psicológicos de la luz solar. Sin
embargo. La radiación solar no siempre será benéfica. Dependiendo de la latitud y el
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COMPOSICIÓN ESTRUCTURAL Y EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN ELEGIDO
clima del sitio. En la planificación del diseño de un edificio. El objetivo debe ser
conservar un equilibrio entre periodos de baja insolación cuando la radiación solar es
benéfica y periodos de alta insolación cuando debe evitarse la radiación.
La trayectoria del sol en la bóveda celeste varía con las estaciones y la latitud del sitio
de construcción. El intervalo de ángulos solares para un sitio específico debe
obtenerse de un almanaque del tiempo o del servicio meteorológico antes de calcular
la ganancia potencial de calor solar y los requerimientos de sombra para el diseño de
un edificio.
6. PRESIPITACION PLUVIAL.
La cantidad de precipitación anual y estacional esperada para un sitio de construcción
debe influir en el diseño y en la construcción de la estructura del techo de un edificio,
en la elección de los materiales de construcción y en el de tallado de los ensambles de
los muros exteriores, Además, el escurrimiento directo de la lluvia y de la nieve
derretida proveniente de las áreas construidas de los techos y de las superficies
pavimentadas aumenta la cantidad de agua pluvial que debe drenarse del sitio.
7. VIENTO.
La dirección y la velocidad de los vientos dominantes en un sitio son consideraciones
importantes en todas las regiones climáticas. Las variaciones estacionales y diarias
del viento deben considerarse cuidadosamente en la evaluación de su potencial para
la ventilación de espacios interiores y patios al aire libre en clima cálido, ya que son
causa de pérdida de calor en clima frío e imponen cargas laterales en la estructura de
un edificio.
8. EL EDIFICIO
Sistemas de construcción
Reglamento de construcciones
Tipos de construcción
Cargos de viento
Cargos sísmicos
Fuerzas estructurales
Equilibrio estructural
Columnas
Vigas
Armaduras
Marcos y muros
Placas
Unidades estructurales
Cloros estructurales
Patrones estructurales
Estabilidad lateral
Arcos y bóvedas
Domos
Cascarones
Membranas
Juntos y conexiones
9. SISTEMAS DE CIMENTACION
Sistemas de cimentación
RlKalzo
Zapatos corridos
Muros de cimentación
Cimentaciones en taludes
Cimentaciones profundas
III. CONCLUCIONES
Realidad a modificar
En esencia hay muchas cosas que tenemos que modificar o cambiar en nuestra
ciudad. hay muchos problemas q surgen en la planificación de una ciudad por lo que
como urbanistas debemos estudiar estos problemas como reducción de áreas verdes,
difícil accesibilidad a lugares de abastecimiento, congestion de trànsito, entre otros.
Historia de la arquitectura:
Proyecto de diseño
IV .BIBLIOGRAFIA