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Notas bilingües
Notes extraites de l'article de Philippe Hamon, Notas extraídas del artículo de Philippe
"Pour un statut sémiologique du personnage." Hamon, "Pour un statut sémiologique du
Deuxième version, parue dans Roland Barthes personnage." Segunda versión, aparecida en
et al., Poétique du récit (Paris: Editions du Roland Barthes et al., Poétique du récit (Paris:
Seuil, 1977). 115-180. Editions du Seuil, 1977). 115-180.
Universidad de Zaragoza
Selon Genette, la psychologie est dans le Según Genette, la psicología está en el texto,
texte, dans les conditions du vraisemblable de en las condiciones de verosimilitud de la época,
l'époque, et non pas dans "le personnnage". y no en "el personaje". Sin embargo, los
Cependant, les modèles psychologiques modelos psicológicos (character) y dramáticos
("character") et dramatiques des personnages de caracterización de los personajes siguen
restent prédominants. La psychanalyse siendo los predominantes. Esto se ve
renforce cela. Le psychologisme appliqué aux reforzado por el psicoanálisis. No tiene sentido
personnages n'a pas de fondement. Une el psicologismo aplicado a los personajes. Un
analyse structurelle du personnage peut análisis estructural del personaje puede
seulement se poser dans une sémiologie plus plantearse únicamente en el seno de una
dévelopée que l'actuelle. semiología más desarrollada que la actual.
On peut distinguer trois types de signes: Podemos distinguir tres tipos de signos:
référentiels,
PRO version déictiques
Are you a developer? (comme
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référentiels, déictiques (comme les referenciales, deícticos (como los
embrayeurs) et anaphoriques (ceux qui conmutadores) y anafóricos (los que remiten al
renvoient à l'énoncé, au texte même). enunciado, al texto mismo). Del mismo modo,
Également, on peut distinguer: pueden distinguirse:
1) Par son mode de relation avec les 1) Por su modo de relación con las funciones
fonctions qu'il prend en charge. que asume.
2) Par son intégration particulère 2) Por su modo particular de integración (por
(isomorphisme, démultiplication, syncrétisme). isomorfismo, multiplicación, sincretismo) en la
3) Par son mode de relation avec d'autres clase de los actantes.
actants 3) Por su modo de relación con los demás
4) Par sa relation à une série de modalités actantes.
(vouloir, savoir, pouvoir) et leur ordre 4) Por su relación a una serie de modalidades
d'acquisition. (querer, saber, poder) y su orden de
5) Par sa distribution au sein d'un récit adquisición.
6) Par le faisceau de qualifications et des 5) Por su distribución en el seno de un relato.
rôles dont il est le support (spécialisation, etc.). 6) Por el haz de calificaciones y de roles al que
sirve de base (especialización, etc.).
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3. Le signifiant du personnage
3. El significante del personaje
Le signifiant du personnage est discontinu.
L'étiquette du récit classique à la troisième El significante del personaje es discontinuo. La
personne est caracterisée par l'usage du nom etiqueta de la narración clásica en tercera
propre, la récurrence, la stabilité, la richesse et persona se caracteriza por el uso del nombre
la motivation des signifiants. Le texte moderne propio, por la recurrencia, la estabilidad, la
par contre est caractérisé par l'instabilité du riqueza y la motivación de los significantes. El
personnage (chez Beckett, ou Robbe-Grillet). texto moderno, por el contrario, por la
Un exemple de la richesse du signifiant: "il / inestabilidad del personaje (en Beckett, o en
Julien Sorel / notre héros / le jeune homme…) à Robbe-Grillet). Un ejemplo de la riqueza del
la fois homogène et riche. Le personnage est significante: "él / Julián Sorel / nuestro héroe / el
un système d'équivalences réglées destiné à joven... a la vez homogéneo y rico. El personaje
assurer la lisibilité du texte. Mais il est une es un sistema de equivalencias regladas,
construction du texte: le nom propre, le "vide destinado a asegurar la legibilidad del texto.
sémantique", est rempli par des définitions, Pero es una construcción del texto: el nombre
descriptions, etc. Il faut étudier la distribution propio, el "vacío semántico", es llenado por
d'un nom ou un autre selon le contexte, le point definiciones, descripciones, etc. Hay que
de vue, etc. Il y a un jeu avec les systèmes estudiar la distribución de un nombre u otro
d'équivalences grammaticales et leur ordre. según el contexto, el punto de vista, etc. Hay un
juego con los sistemas de equivalencias
gramaticales y su orden.
4. (Les
PRO version noms)
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4. (Les noms)
4. (Los nombres)
Différents degrés d'arbitraire du signe. Les
noms des personnages ne sont pas gratuits: il Hay diferentes grados de arbitrariedad en el
peuvent signaler un sens allégorique, un type, signo. Los nombres de los personajes no son
une onomatopée… La motivation du nom peut gratuitos: pueden señalar a un sentido
être alegórico, un tipo, una onomatopeya... La
motivación del nombre puede ser:
a) visuelle. Un nom avec un O peut désigner un
type gros. a) visual. Un nombre con una O puede designar
b) acoustique a un tipo gordo.
c) articulatoire (t+k = un coup) b) acústica
d) morphologique (dérivations…) c) articulatoria (t+k= un golpe)
d) morfológico (derivaciones, etc.)
Ces noms sont des condensés de
programmes narratifs. Mais parfois les pistes Estos nombres son programas narrativos
peuvent être déceptives (p. ex., une "Albine" condensados. Pero a veces las pistas pueden
impure). ser engañosas (por ejemplo, una "Albina"
impura).
5.
5.
Tout signe se définit par ses restrictions
sélectives: linguistiques, logiques, esthétiques, Todo signo se define por sus restricciones
ou idéologiques. selectivas: lingüísticas, lógicas, estéticas, o
ideológicas.
Le "héros"
PRO version se définit
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Le "héros" se définit par des considérations
esthétiques et idéologiques. La perception du El "héroe" se define por consideraciones
héros dépend du mode de présentation du estéticas e ideológicas. La percepción del
texte, mais aussi de l'univers culturel du lecteur. héroe depende del modo de presentación del
On peut dire qu'un texte est lisible (pour telle texto, pero también del universo cultural del
société à telle époque donnée) qund il y aura lector. Se puede decir que un texto es legible
coïncidence entre le héros et un espace moral (para tal sociedad en tal época determinada)
valorisé reconnu et admis par le lecteur. cuando haya coincidencia entre el héroe y un
espacio moral valorizado, reconocido y
153- Le héros a une qualification, une admitido por el lector.
distribution et une fonctionnalité différentielles:
153- El héroe o protagonista tiene una
a) (Qualification): Le personnage sert de calificación, una distribución y una
support à un certain nombre de qualifications funcionalidad diferenciales:
que ne possèdent pas, ou que possèdent à un
degré moindre, les autres personnages de a) (Cualificación): El personaje sirve de soporte
l'œuvre. a un determinado número de cualificaciones
que no poseen, o que poseen en grado menor,
b) (Distribution): apparition des personnages los otros personajes de la obra.
aux moments marqués ou non marqués;
apparition fréquente ou pas. b) (Distribución): Aparición de los personajes
en momentos marcados o no marcados;
c) (Combinaison): Le héros peut être combiné aparición frecuente o no.
avec n'importe quel autre personnage, ou
apparaître seul. c) (Combinación): El héroe puede combinarse
con cualquier otro personaje, o aparecer solo.
d) Fonctionnalité différentielle: Le héros est un
médiateur,
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médiateur, il fait, il agit, il vainct, il est glorifié, il d) Funcionalidad diferencial. El héroe es un
sait, il participe à un contrat qui le pose en mediador: hace, actúa, vence, es glorificado,
relation à la fin du récit. Le héros, cependant, sabe, participa en un contrato que lo pone en
peut être aussi n'importe quel actant. relación con el final del relato. El héroe, sin
embargo, puede ser también cualquier actante.
e) Il a aussi une prédesignation
conventionnelle. Chaque genre a son héros, e) Está también convencionalmente pre-
désigné avec des marques… designado. Cada género tiene su héroe,
designado con marcas...
6.
6.
Le héros peut être désigné par un commentaire
explicite. Pour Lukács, il faut avoir un héros: Puede designarse al protagonista mediante un
comentario explícito. Par Lukács, hace falta un
"Toute œuvre dont la composition est vraiment protagonista:
serrée contient une (…) hiérarchie. L'écrivain
confère à ses personnages un 'rang' "Toda obra cuya composición sea
déterminé, dans la mesure où il en fait des verdaderamente firme contiene una (...)
personnages principaux ou des figures jerarquía. El escritor confiere a sus personajes
épisodiques. Et cette nécessité formelle est si un 'rango' determinado, en la medida en que
forte que le lecteur cherche instinctivement hace de ellos ya sea personajes principales o
cette hiérarchie" (Lukács, Problèmes du figuras episódicas. Y esta necesidad formal es
réalisme, Paris, 1975, p. 40). tan fuerte que el lector busca instintivamente
esta jerarquía" (Lukács, Problèmes du
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réalisme, Paris, 1975, p. 40).
7. 7.
161-162 -"Tout énoncé se caractérise par la 161-162 - "Todo enunciado se caracteriza por
redondance des marques grammaticales". "Sur la redundancia de las marcas gramaticales".
le plan du signifié, l'œuvre (…) va employer "En el plano del significado, la obra (...)
toute une série de procédés émergents pour empleará toda una serie de procedimientos
renforcer l'information véhiculée par et pour les emergentes para reforzar la información
personnages, que sonte les supports de la vehiculada por y para los personajes, que son
conservation et de la transformation du sens. los apoyos de la conservación y de la
C'est ce que les formalistes russes appellaient transformación del sentido. Es lo que los
les procédés de 'caractérisation indirecte'." formalistas rusos llamaban los procedimientos
de 'caracterización indirecta'."
Le nom propre du personnage, la description
du décor, les signes du personnage sont "en El nombre propio del personaje, la descripción
accord" (par métonymie). On penserait que ce del entorno, y los signos del personaje, están
procédé n'est pas commun dans les auteurs "en acorde" (por metonimia). Podría pensarse
réalistes, mais voir Propp 107: l'habitat est pour que este procedimiento no es común en los
lui un attribut du personnage. autores realistas, pero ver Propp 107: el hábitat
es para él un atributo del personaje.
Selon Jakobson "l'auteur réaliste opère des
digressions métonimiques de l'intrigue à Según Jakobson, "el autor realista opera
l'atmosphère et des personnages au cadre digresiones metonímicas de la intriga a la
spatio-temporel. Il est friand de détails atmósfera, y de los personajes al marco
synecdochiques"
PRO version (Essais
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synecdochiques" (Essais de linguistique espacio-temporal. Tiene avidez por los detalles
générale, Paris: Minuit,, p. 63). sinecdóquicos" (Essais de linguistique
générale, París: Minuit, p. 63).
Pour Wellek et Warren, "le décor, c'est le
milieu, et tout milieu, notamment un intérieur Para Wellek y Warren, "el entorno es el medio
domestique, peut être considéré comme ambiente, y todo medio ambiente, sobre todo
l'expression métonymique ou métaphorique du un interior doméstico, puede considerarse
personnage" (La Théorie littéraire, Paris: Seuil, como la expresión metonímica o metafórica del
1971, p. 309). personaje" (La Théorie littéraire, París: Seuil,
1971, p. 309).
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