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LE CORPS COMMUTATIF:
- -
DE LA TELEVISION
.Ii LA VISIOPHONIE
DI RECTIUR D U LABon ,HOI RE
I .I.SI·TI
COLLECTION ECR ITURE £1' RF.PR' ·S' NiT
. e ~ AT I O ~
N°33
Ces documents reprennem une partie d 'un irinera ire de ch erc heur
de G-SICA reconnu par une habilirario n it di riger des recherches. C 'esr
pourquoi je rernercie de nouveau G hislaine C haberr et Ma rc Vey ra t pour
leur adhesion el la creation de lavenrure collecti ve d e G -SICA Gro upe
de recherche
, .
imel-Iabora toiles SUI l'Image la C o m m u n ical io n et les Arts
numenques.
je rernercte egalemenr Catherine Brun pour son traval' l ' d ' ' I
Le DVD" ,
aJoure gratultemem ne eur e e itori al.
pallenaires qui om perrnis cette d ' p e t re vendu sep a rem en r, Les
I'
rvre sonr quam it eux remerdes di
pro Uctlon anter' , 1 b
ieure a a pu Iicarion d e ce
lrecrement sur Ie d
sUPpOTt e vision nement.
..
"l. nr- plOflo S , - - .. '" ,..
A' . . 7
Inrcoducrto n , , , _ - - -" " - _ :::9
p.,!,
·e I ..............
.... .. '" . 15
Corps et me.d.las
"
- ..
Une rdation conrractuelleeta ffecti~~· : : : : :: : : :::: : : ::: : :: · ··· ·· . ····.. ····· . · 17
Un besoin de plaisirs : 2°
., ". 3
Retour en arrre re .
Une comm unaute rclevisuelle...... ..... ........................·········· 24
25
Necessite de la fe,e .
.. ...... .... ...... .. .. ... .. .... . 2
6
, II est roujou rs bon de se rappeler qu'il ne faue pas p'end;~··I~;· · ···
gens pour des idiots. »•••... . •••... ••. ••. ••.... •• •..• ••. .. .• .• .... •. .... .... ..••......•... 28
Un corps collecrif 29
La confron ratio n: u ne ceremonie [elevisuelle 31
De Video-gags aux «video-gages , 33
Sphere privee er sphere publique: un enchevetremem ancien 36
La valorisation de l'experien ce personnelle 39
De plus en plus d 'arnou r e, din rim ite la television ! a 42
Une relation corporelle 45
Des sa naissance, I. television est corporelle .46
D u corps au sexe: comm un ication ct com mu n ion a la television ..4 8
Lenjeu d'une recherche 53
Videosphere et video- sexe '" ,. 53
La liberation pa, le «X »: liberation cxtatique ou liberation du
media? 56
Le X anricipateur de I' evolution des medias 58
Le X au sein d 'une am ple dema nde sociale de comrnunicarion 61
Partle 2 .......................... ............... ......... ............. 63
Le corps su r internet 65
Une veritable innovation en terrnes d 'usage ········ 65
Doe fi liation d 'usage 67
Ce nest' pas duU V viIrt ueI' . 70
Cecorps comrnumcanr . h ors et d ans le med ia ' . 70
In terner med ia tacti Ie? : : 74
76
L~ recours aune esthetique de la commumcauon 78
Clrculalion dans I' image. 79
I:ubiquite temporelie du corps ····· ·· 80
La "'ene"tre ou bl "tee •• •• ••• • •• • ••• • • • • • • • . , .
Pl.usir Iconiquc ·..······ ·· ··· ······ ·· ·· ···· -.- - xl
Troi ." l11 od a lires Hlmiqu cs 1: 1 n th l ;l iq U t: 'i dt·l.) v vl-c.u» _ _"". _, Xl
A m stcv et u"'lga .. : lll elll t" comb.u coru rc let p ri m .lI n.:· .. k 1', Li t : .H- I
D e H and sigh r au Corpccinem a ( E ll ll"o m lv pl u , plI~ .. ih'..: d .m -
lim aae) ~ S"
e , I' ..
Dc la pbysique d u tc xte a en rr Images "" , " x~
Oe lexphca rion so liloq ueusc J. /'@pcrccptio n :h si III ilar ri~ ...: .- " _kq
l .'@pprcsem ,u ion com m utat ive ············· ····· -. ') 2
Du collecrlf corpcrel a la com mu na urisaricn co m m u ran vc WI
Pan ic 3 " l) l)
Le proicr initial d'associcr pheno menologie er a nt hro po log ic visuelle 101
Com plemeurarire des approches phenomenologiqul" cr
anrhrcpologique 1{)'1
Lan thropologic vlsuelle : nne d iscipl ine du sens ]Oe,
Le defaur de legirim ite du doc ument aud iov isuel ct ruu lrirncdia .. 110
""m m' aI HJ bili
U n p rOlet I ISC, 11.'
Mode simple (a) Oll do uble er sirnultane (a er b en mcme t ern p v) . 116
La gestion de l'imprevu en anr hropologie hyper medi a 1 ~ '"'
De 1.1 diffi culcc a nommer uue a m h ropolo ~ i e du resea u
elecrronique ! ~ 1 11
le~ pro messes du ccuplage d e ranrhropolngie hy permedia it 101 .
« vlrt u ~ l ~thnog rap h~' n , I.H
L,es pfl nc~p.es, de la virtua l ethnog raphy " , _
Ladaprabil lre d une et h nograpilie..........
' " "" ,, """" """ 1.\,.
Un cadre evoluejf de .h ch d 1.)S
De I,·In teret
I ' , tee er e e type « flaherrien "
de I esrhetiq d I' I .
14"1
• •• • • •• •• • ••• • ••• ••• •
A VANT-PROPOS
1 tlCEuvre cinemarcgraph lque qui s'attache adecrire et arestiruer Ie red, par opposition
al'a:uvre de fiction It , Vercnlque Rossignol, M arc Verner (introductio n de), Filmer It
riLl. Rasources sur le a ni ma documentaire, Bibllorheque du film. 2001. Paris. p. 30.
2 New York: New York Academy of ehe Sciences.
3 lnitialement cree par Georges Friedmann en 1960 avec l'appellation Centre d?~tudes
de CommunIcation de Masse et devenu en 1973 Ie C ETSAS (Centre d lOtudes
Transdisciplinaires. Scdclogie, Anthropologie, Semlologte), ccdln ge par Georges
Frltdmann, Edgar Morin et Roland Barthes.
9
, - _. , ouvroge collect if su r 01 Filmer, cbercher ~ qui rente de
D Iel Friea.mann un .
an , 1 lace delicate d u fi lm da ns [a production scient ifique~.
faire le POint sur a p , . . d ucd r ,
che anribue a cer taines pro ucrrons nlnliqun
C e sta t ut rechcr . . .. .
ed i nrralne une rcAexio n inte rdiscipl inai re a Ult
er hypr:rmc las e . . , ,
• ' . , J g;que et melhodolog1que
niveaux .eplsterno 0 .
m seree surtout dans le
. . .
, 4 " 'd rnenr, I'anchropologie visuelle en. rant
part ie . r.V ! em .
que
d
discipl ine
, " I" , t au cceur d 'une demarche ennch ie pa r cs em pru m,
" inSIlIUllOn n a !SeC" e .
ad 'autres disciplines comme la Virtual Ethnography (H ine, ~OOO).
Q uel est l'objet de la recherche donr il .en q,uemon .da n ~ C(' tl e
publication ~ Est-if prttexte a la mi se au POlO' d u ne ~ethodol~gi('
diovisuelle a u erait-i] deja present da ns d es recherches prealables a la
au
dc!cision de realisation ct de production d'un film ? IJ eta ' "u present bien
avant le lancemem d'un processus d'Invest lga rio ns de t ype visuel. Tout
d'abcrd . au sein du media relevisuel iI s'agissait d e reperer la p resence red le
au symbolique du relespecrareu r dans les prog rammes d e television, en
pamcuiier dans Ie diverrissemen r. Plus p recisemen r. q ui n e a su rprendte
les tenants d 'un m odele de p ost ure de passivite arrrib uee au td espectateur
comme les behavlorisres, la quest ion de l'Impllcarlon corporelle s'Irnpos-
rapidemen e. Au roumaru du mlllenaire. l'emergence de Ia d ire « td erealire.
p uis l'exploslcn de la com m u nic ation sur I nterne t, avec la po ssibilire de
creer ses p ro pres sites Web. acceleren r (a necessite de s' In terroger sur les
modalhes du corps de Iusager d ans les reseaux elec r ro n iq ues. La d iffusion
des technologies de la Tele-Presence avec I m ages et Son s (T- P I S~) , provoque
I'enrhousiasrne raisonn e chez le chercheu r dans sa vol o nte de saisir en
mouvements innova nts auteur d es pratiques co rporelles manifesres par
Iu sage, par exernple, dune webcam p ar u n parcicu lier.
Pour cet obje t au x co ntours m ouvants, la reflexion a debure aLI
seln d es sciences d e !'information er d e la com m u nicat ion en rant que
chercheur «ofiiciel » de cet re «sect ion » d e l'Unlversire francatse en tam
qu' ... Inrerdisclpline » avec une demarche q u i n' hes ite pas i empr unter a
d 'aurres discipllnes. Le recours ~ la SOciologic d es u sages fur d a ns u n premier
temps privilegie. En particu lier, les rravaux de Patric e Flichy (2 003 & 2006!
one pour p rincipal incerct de m arquer la vclonte de co m p rehension chez le
chercheur en com m u nication des mecanlsmes, qu i amenen t les population!
•
S
Commllniu,lions, Fum" , t:h~, 2006, n· SO, Scuil. Paris.
Pnmoooatioo: (Tlpi]. Terrae int roduit par Ghislaine Chaben, Ibanet B""""
J~, .2006. TC1e..pr~5n1CC avec images er sons (T-PIS) et commu~k~~
orpnisationndIe Actes du CoIloque International en Sciences de 1 'lnfonn~1l011 i¢
Ji CommllnlC'tion« Pratiques et us....es or..... nlsarlonnels des Sciences et Technolog .
.I_I"_L- __,-_ -e- e- llbr,
_~~ ~ttdc 1a Communication lI, Universite de Rennes, 2, 7 au 9 J(ptCI
~1'~11.
~~'" ••~alcIml1IfIcmicl'Plplankk.php3?i<L anlcle- 43,
.. •. ;h''fIIIF
~' . --_ .. -
INTRODUCTION
Dramatique National.
C es experiences a nt accru 13 prise de conscience d e I'I rn porrance de
l'tmage en rant que donnee analysable er dkryprable: du cor~ e~ ""
que forme de communication en pamculier Ion des silences, e'en -a-dire
lorsque le Iangage er la parole ne sent pas sollicires par un locureur. Par
extension, on ne peut ccnrester le fait que deux modalites d'exprcssoe
er de communication ret par allleurs arts pour le cinem a er le theatre) "
nourrissenr du non-verbal er du ncn-dit, elements ccnstitutifs de nom
quotidien societal. La conviction s'erair solidemenr installee quune
construction epistemologique er merhcdcloglque ayam pour objet le corps
sur Ie reseau elecrronique ne pouvait se falre sans Cf la discipline du sensibk
par excellence i' que represente l'anthropologie filmique.
La volcnre d'apprehender [a dimension corporelle des r~scau~
ne prot cu e separee des savol rs sur la communication via le corps hor,
de ces reseaux. Les savolrs er les quesrionnemenrs sur le COtpS u ouvent
davanrage d'imeret dans la ccmmunaure des chercheurs en science5
humaines et soclales comme l'Illustre entre 2005 et 2007la publication en
langue fran~aise de deux Dictio7l1uzire du corpsB et d 'un DicriontJairt d( /d
7
•
_. ","oJ ," , _ ' .
Is rto J{ I( ' ( _- 7 u»:
f I1rnogJ·/I/,bi./ l. so ur lo in d ' ~rrc st..lbi li ~es. bi en .au corn raire. Ccn c situat io n,
srinluhllHt' run.. llec ruellem cnt. b ien su r no u rrn la problematique co rpo rcllc
de!' r~se~lltX cornm « Incemer. La parti cipa tion a des t ravaux it ca racrere
anthtopologique su r d es usa ges d u co rps par des arri sres du spectacle vivant
lu
et cOiHcm pora in (d a n se cr theatre) co nd u it :1 renforcer ccrrc relati on
d'enrichissement s en tre o bjets cor~o rds ·voisins , malgrc la du alite realire-
virtUa!irc qui separer ccs objets diffe ren ts.
E nfin. lc terrain d e la c o m m u nica t ion in t im e e r p tivee d u g ra nd p ublic
n'esr pas exclus if d ans les t ravau x d e recherche mends. Le dcveloppcmenr
de l'usage des T~PI S dan s Ie mon de de l'entreprise est egaler nent pri s
com me un e possibilite su pplem enralre dex pcrimen rarion des di spoxirifs
methodologiques en d eveloppem ern e r par ricipe de plus a la con naissa ncc
accrue de l'obiet, pris ind epen darn m en r en [on ction de son insertion da ns
Ies spheres publiques, privees ou p ro fessionnelles.
13
PARTIE 1
II I .,-Ij ) ;:' ! •
•
CORPS ET MEDIAS
l~---
17
I r(L f V fS/l J{V , 1 1. .,-' 1.'1.'I ' .w rr ' "" II'
. .'41"1( : D£ {..-
o COM M 1JI .
, L E CORP,\ . . ..
_ . _. (1 Lc p arL.1 g,I." du m a rchc p HhhClU il"(:
. - c l-ro ISS,l l1 • I d'
, ie Donu n 1q u _ t la vi !<o it)!\ d u m o r n t:: un c ~ r<tnJ t
enta Jrt' t a r rl \ "a n IS C . - le !
d ocum le.. noll-veaUx . f (m a ti o n !' est donnee pH e Jo u rna l
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seliC _ F lca is au n ne
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P de fa nnuler cctrc . . ta k m e n c d dft.., tcn t e oc a p resse ecritl
e IIc pas ~. voca ti o n es t to .
. . cre set q u e sa . e s. )
sons er l nl <l e- . . c i a les ch aw . ' . . .
r cas po ur les pr tn P I ' o n se fo n n u Je e es t p o <j, H:\VC. Pluti l
en rou , ' . ~ceden {e , J. rep . . , . . )
A la q ueslJo n prc . ' . d e rtai nes classdl c 3tlo n s lm hsec~ P"T
d ·s uah fic. no ns e c ' I I'A d ' .
ue de repren d t c t: q ,; '.' (C on seil Sl1 pefle l1 r ere It iovi suel til
q . de la tel ev is ion h al d' C
des o bserv;lWJres . h al hem ad que ou carne m ro r m at ic)lj
. ' era lJ ste I c aw e t ,. '
Fra nce), CItame gen llfi rions qu i S In splre n r peu au pro u de,
di
I chaine dc iveruss
. ement ' quaI
I ca
' de la presse ec r ire , no u s pre-feron-
, -' d ed ia p us anCIen \
ca racren sJ.(Jo ns tI m d s rv de media : le m ed ia d e comenu et
ronsiderer q u' i] exisre deux gra n s t}pes
le media de relation . ' . l' ,
1 presse quotid lenne (quotiid iienne commt
La presse, en parrle ll ier a ' c ' . ;
'I" ion I) da ns sa logique h istoriqu e, dan s ses ro ncno ns d acteur
Ia ,re eVIS
d i. e ' e r democratique e t me-dira re u r SOC 'ia I , sc ((OllYe
majeur a ns e Ion CtLOnne m n , . '
facil d s ce grand [vpe de media de co ntenu par I appon
pus
1 aCI em en r a n '" , . " d .
d 'informarions. cc L'i nformation, pas plus que I histon e, n est ans ce C1UJ.;,t
f3 it, mais dan s ce qui se commu ni que. L u n er l'aut re a n t d one un rappon
rres fo rt a l'Idenrite du n gro upe soc ia l » (T om : 19 93), Au co nrraire, Ie'
c ra ndes televisions dom in a nces en terrnes daudience, se t rou venr pluto!
d"ans Ie media de relation. IC Par rappon a
la presse ecrire, la H~-le\" isiol1
partage non pas l'evenement m ais la vibration » (T em, 19 9 3), ,A. partir de
ce diptygue, la relevision bien evidem m en t n'exclut pas l' informat ion oules
programmes did actiques. Les (, d osages f) en tre co n te n u et rd ation peuwm
bien sur varier. Cepend a n r. il nlest pas su rp rena nt que ce rta ins prog.ra mOle~
televises arreign em 1e niveau zero dn conten u (exem ple : La Metbodf Cll'"
a
- TFl ') part ir d u moment o li une rel ation s'est ins t allee d a ns b duri<
ent re des profession nels de la television , d es telespectateu ts visibles d, ns u'·
p rogramme et les telespectateurs deva nr leu r recepteut, C e ne situation Ii;'"
a
media ' apparente une ptesence teelle d e d eux individus q ui se con n' ;" " "
dans un Cafe du C o m m erce avec des dialo gue s d e type phatique (J akob"),,
2 Tili notre histoirr, em reriens de Jerome Bourdon. reali satio n [)Olll inil\lK h \ li" J::
coproduction JNA, Hisroi ro, 1995,
3 Nomini
. . 2007 en [a nt que: " C eear ' d de Ia te'1'eVlS10n
" », qUi" r~( \ll11p ( mC' h~ I'. ir" II
enussLOns ou animaleurs ».
JI a
C ORPS £T M t DJAS
10
.. ~
~c.cd",. .
~ - .
C ORI'S er M EDIAS
- -
8 Casecu- (F'.), T~m "fll" t' e t r , ~\ trflUglf1 _, m m fu ddie .cprttnto rc nci pmgr'Hluni tlell"
- di I'O!j/lu/fli
neorelevisione, Tu ri n. ERI .VQ PT, 19X8. lradu it p:u Vikht'_,.
II
, LA r l/. EVISION A III V/,I/ OP}JrINH
COMMI/TATJF. D£
UUJR!< I . e) d egeusanoo
ieeet i (cl; O n ~tr ll\.:t1o
' n
, ' ge ana Dglqu . , hi d' , ,
. d 'c ne 1m . srr uc t iOfl d line rsro ire. u n r( ( lli,
(consUUClioII d ) narrati vi52l1on (c~n d reali[C.~). llcrivi u l inn (co m lTucl illn
d mon c: . . d n llUslon t: .
un . (production c: h nHladvc {vibrcr au ryrh me d~\
monsrratlon -0 mise en P a se d "
, ' larcur fi eri , . O di 1990). " Tout acre e com m Ull lCltlOn
d un ,nOlle] , ) (Casen l In, ' .
n
....cnU r.oCo (5 t ' I I'ttcr:urionnd . p aree que c e sr Ol. U poim de
\'(n e ... I on r f jl,CI UC: . . • . .
. ctionoe er e . d crion erde re<:cpllon-lllferp rC'[J1 iton
esl
" HUm d 'em i~ lon' pro u ..
essus . . 1
_ ue des proc . 'fi a u o n sOCia e. Contract ue!. p arcC' q u .1 faut hie"
(('n..on
~ construit l:a slgnl d ( serair-ce qu'implicircmcnt) sur h
quc: tcl\i1 ' res s'cnlen enr or: d '
que cd pll r l . . oerrnen re q ue se pro U15e une c("rta int
vennons qUi vont r- - . ' 'I ' ,
hormes er Ies con d ") La commumceucn te eV l s u ~ II ,·
" . » (C harau ea u ' '
inrercomprehenslOn _contrat de la commlln j(al i(1~
, ' I' men t dans un m acro ,
s' mK'K camp t:tt: , _ Ic' le'visuell e co rresp o nd a u n (001(;1I
, -' [k plus 13 commu nlC3uon .
mb:!Utlque. ' I ' '6 o m po se de pluslcu rs ~ous-comrd«
celevis ue Sp«'1 que C 'h ' ' . • " I
de com munlcadon es. 1998 : ion er It: re!espect;1teUr n es~r: ~s ,} I,,~rt" e Ik-r,
(Lochard.Sou1ag hat La com mu n icarion relevisuelle lmpljQu~
Je pius intcrc=sunt avec une c arne. 10 '
d maintt:nir u n lien conrraccuel d ans Ie temps , ,
e Plusieurs chercheurs comme D o m inique M ehl, Alb erto ~ egri "
' II " R Haele de Berti urili senr le cont ra r dans leurs n 3\ 'il UX
Paolo SIgnore I, a . . ..
sur Ia tc'Ievracn.
' " POUI Elisec Veron ' tout produit med. lanque" rep ose sur" un
conrrar de lecture . • u n p rocessus qu i va de 1.1 produc tion d e seas JUSqLI" b
ronsommation de sens, le message era m Ie po int d e passage qui suppone I.
circulation sc ciale des slgntficarlcns ».
Bien que preferant cene notion de cc nt rar, n 'ometrons p as d' eV0'1 l1c:
la notion de pro mes~ que Francois Jo st valorise. En effet, il consldee
que le conrrar est une notion qui assi mile 1.1 televisio n une fo rme de a
communication non medlarisee. La promesse a pour avant age de constitet
un acre unilatera l ala differencedu comrar de com m u nication . La promess
esten relation avec l'auenre vis-a-vis du genre. Le contrat d e co m rnunkno»
celivisuel serait plus general. II est un lieu de cadrage et non d 'cncadremenr
strict dune communication effect uee atravers des processus de nr ua lisatioc-
Lesco~trats ou ~S-COO(~ats permettenr ces routlnes langagieres e~nridb
~ur I ~borat1on des dlscoun qui emprunrem le canal televisud J\~
reguJamc, comme ceux lssus des milieux sociopolinques. Le public ,1 ( ((["
non •seukment Ia. d"rmennon normative · de 13 forme ut ilisee au sent, de ((-
routllnes langagieres mais la demande (Claude Chabrol''). H est 11 suppo'(
que orsque certe form ' I ' ' •
e nest pus rcspec.tee, les publics les plus age~
9
JO
II
111.:......_. , "
CORPS ET MtD'A.~
la. television,
' d ire I~s plus accoutumes
c e sr-a-d ... a' ces routines,
. peuvent et ' rc
d eroures et ne pas a herer 11. d es rra nsgressio ' ns. (d ies que les a prauquees
. .
. u nc lo,ng ue pe riodei
C.ln,11+ durant , d iIX premiere
... . ,es ., s .ln nees
. d 'eX lstenct' (Ia
pan.la ~lus Jeune de J e~~emble du public tel":'- isue! cram pa rallelemc nt plus
capnve a de s transgressions telles que I'humour decalc . Iev provocations, des
Nub au Vrai j ournal).
La receptio n ~M ecorn me un processus d'acr tvanoo sociale de
I'affecrivite s'act ualisarn all travers de l'inrer acnon ou de la r enCOI1U l;'
entre Ie monde du relespccrareur er le monde de l'instit ution rclcvisucllc ».
" La relevision est pou r Ie relespectatc ur affaire d'affecrlvlrc. Ellc suscirc
l'emotion, I'agace menr a ll encore nne sorre de fa m iliarire inti mc qu!
s'apparem e pa rfois 11 de l'an achemenr ~ (Calbo, 1998). Lc co mpo rtem ent
affecnfdu relespecrareur n'esr pas le resulrer d'une reponse j: un stimulus. Sa
reaction c mot io n n d ~e ne s'elabore pas sans production et acrlon de sa pJ. n .
La relation affecti ve peut s'inseau rer AVec [e rern ps. L'inreter initial est
reduit voire n ul. C epend ant, a force d'erre en relation avec Ie med ia. avec
ses programmes er avec ses p rofessionnels visibles II l'ecran.fe relespectareur
s'habirue, s'accoutume : il rejen e pro gressivemenr cc qui l r a de plus
deplaisaru d ans le med ia. La television devtem de plus en plus symparhique
.1 force d e le renconrrer. Cec Invesdssem em ~ iOft» se d olt d'ecre compare 11
une relation de volslnage .
Un besoin de plaisirs
Certa ins plaisirs a u «jo uissa nces au jour le jour .. (Hoggart, 19 57)
consnruenr «I'elemenr de base e( la «construct ion- sociale de 1.1 rcalit<: ".
Ce - vo ulolr vivre s des moments ludiques (exernple de 1.1 blague ou 1'00
cache I'assiene dune convlve) ou d e m ise en ronlctre senso rielle sans enjeux
(assis dans un ca nap e: je tape l' epaule de mon voisin sans rai son appare nre)
demeure malgre routes les ccntrai nres (ancien nes et nouvelles) d e nos
socieres economiquemenr develcppees.
Dans nos socletes de plus en plu s u rb alnes au 1.1 (d ille d es foyers, la
reduction des renconrres reelles entre generati o ns er la fragmentation d'uu e
manlere generale des relation s sodales hers du travail creenr un manque
en rermes de soclabi llre. Comme nous co nsiderons que 1.1 television est
veritablement un procC":ssus de co m mu nication et de relation complexe (ee
non seulemenr unidirecrionnel d'un emeneur unique vers des recepteurs
humains nombreux) au sein dune verirable com munaure u~levisuelle ce
a
que nous verron s ulrericurc:menr, la television repond ce heroin Ia fots a
humain et social.
--- - m: ·DF I .~
• \' ~ l .~ I'/S/O!'H rJ.\'JE
1J'l.t\ ·I.~IO, . -
_ ( n \t.lfl·J:~ .
[ f: CO/lr.o . .
-- --
12 Rothenbuh ler. 1985.
U Cir( par Daniel Dayan et Elihu Katz (1 996).
25
---------- ' ,.l W VISlOf'HONIf.'
. • £ L~ r£1.-£I'I.'IO/'o
. V,l/ f!1;.rJF • D • d "
LE Cf)Rf.~ £1), 4\.) II PC peUI Y aVOIr e fete 911~
eA-loon. 198 ' d fites con~crccJi aux rned.i;u
. (john .'l islet es
.' " qU~Ji(lOn
dertur; r A.u mll~' d'Or pcut en rrcr da ns cet re categoric:• f,
• til' ilpe-Ule",
i un m~m( H:\!' " des ~pt I, foycr). Cc:pe nda nt, ncus ne
da n I c!rtm onl c' dans d e Ia cath cdral..
-'011 110 u5 a C
ISCI bl
h venIa c,.. -een r u ne jete
. gc roy ,
al le public ~
elk dtdcnC C • ' S Daf'S un mana . ~m' de porter u n toast panni
5 cer ""VI . •tt: nt rn..
n.mageaRS P"' d' ...br;1SSCr b. ma ll . d public sirue dans les gradins
r- chance c... . 'natlOn U
n'a auc~ne II (:aut comparer 1:1 p2 H IClr - remiere n'est pas plus festive qUe
\es oRi'I ~I~ . des 1~lcspee latCUrs. La P me les autres parrlcipenr a une
i 1 n:l r tlCJp atl o n Les uns com . IS L
a r -: d EJlc: cst dilfcrcnte, " I e les de construCtIon." a fete
la seeoO e. I changent es r g , "e h . .
, I' 1 consrruirc. Seu eS d" ~' rs lleux sans conngUit p ySlque, man
rc;a. ired Sedt:r se rea
"" ' \' dans ttteren
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d [out( relerence sacra \"isee
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JUIVC U , f~ c depourv uc e , J
, wcanem eot , C est une t CI. 'og"phique autre qu u n c rusalem
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'J de culte centra .. er
I sU\5 rCICrt:nce ge
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" f, "\I CSt
Pare< parcours demonsnari
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longtemps ..con finCall d0 ma Inc(;Oeste",
II . emoRies diasporiqu~ . (Dayan, Kan,
'U
affitm~ qu exist
Iere de • ncuve es cct ne forme genef2 \"IM:;C -< d . "
C ceremoae
"
prencns ccmme u , ,
19%) que ncus com , d ' H irmer qu'avec e les nouvelles c ceremomes
celCvisudle. II est auda.c~~ • a d public de television a paradoxalemem
. • )'immenSlCI; metne u
dlasponques.. 'f L jsrre de I' inti mc: . (Dayan, Katz, 1996 : 151).
_", le coIlccti sur e rego
rranspcse • nesonepas nees avec les d ebuts de Ia t~Ievlsicn. '"
Lcd~tes . sans yetre " . . ' \" 1 < d'
bllcue l un sentiment de sohdamc lee a a p resence une
La fere pu lque mcarne . L lari
t: I I 'ia presence tactile dune collecttvlte (D urkhelm, 189 5). a re anon
rouie et a l C ""
tactile est Inhererite atoute existence soda e. erte posltlon se nuance avec
Ie te.I11pS (Canenl, 1995). Le toucher n'est plus envisage par Ie seul contact
physique mals aussi par les symbolc:s de la foule er les symboles du toucher.
a
1990) enieverait Ie caractere festif cet te neo-relevlslon. Ii La rencontre avec
Jes programmes televises ressemble aux rencontres quotid iennes plus simples
et plus amlca les qui p euvenr se p roduire jour apres jour er erre assim ilees
ades interactions rirualisees non liees au ce remonial rigide et fixe, rypique
de l'evenemenr fesrlf » Cerre posirion se doit d 'erre aujo u rd ' hu i nuancee au
regard de r evolution du m edia teJevlsuei. En e ffet , la «quorid ianisauon » n'a
pas entraine la disparition rorale des programmes de fet<,
27
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, ' reI"" "<1 fl1 r m'I Oon . ,
inventer, gene . 15 etayc cene a •I iJnposaient les Espagnols
. ateu rs e~ pag n o . . ic que cu r L I '
cO]Oil IS ,· :H rapport a C dvi li sacrice ». es ndien~
. senr3n P ts I r voe uvre , .
VOl fe con sadsf:1 it,s de ell ' rra ngeres «Ils eta te nr aU((es
.
'culierement ,.ere I t fe rences e . ' . '
pa ru , . a leur mafll es r .I assim ilan » exten eurement .
erv(tUSS3 lent I . arioll q U I es 14 , '
P ,. . ' meme de la co on IS • uvoi r q u'ils n'ava ie nr pas les
a I mteneur . 'ouan son po ' A "
ge de I'ordre domma nt J Ie quin er. II un mor nure degte
Ieur usa I I . e happaienr sans I I '
moye
ns de recuser t i s lIJ c
. re est compare
a C
ble I'usage que ron t es m i iein
. d I
rene action dans [a contram' ff ' (I I elites I> p rod uc t n ces e angage.
s di uses par es b ri I
• populairt'sll des message . . I 'res II savent, ai ment « n co er » et
I dl les milieux «popu at b
Comme les n lens, " . lrurelle dom inante Ies in nom rabies
r dans «I econorme cu . • I
braconner avec e , h d loi en celle de leurs interets et eurs
er Infintresimales metamorp oses e sa
regie' propres' », d" dl . li ne " se cree au sein
d I b 11
e a e e
. d
expression e
Un resea u In 15ClP
1/ • • • • •
«margma . "lie1. masslv
. c qui represenre en fait une roaJonte silencieuse. Par
.It •
Un corps colleetif'
La capacire de rour jeu suscire de la pan des joueu rs com mc des
spectateu rs un interet p rofcnd d ans u ne acrivire san s bur utillraire
Immediar. Les caracrerisnques partlculieres de tel a u tel jeu ne peuvem
definir un jeu. C'esr pluror un aspect in trinseque, de nature relation nelle
er plus p recisernenc un e sa n e de contrat unlssanr les partenaires. j ohan
H u izinga (19 51) inregre Ie conr rar d ans sa definition d u jeu : un cent rat
e nt re les joueu rs cornme une action a laq uelle on adhere lib remenr, qui se
slrue dans une sphere specifique detacbee de la vie cou ranre (sparialernenr
er re mporelle rnenr delimiree) er a laquelle on parricipe inrensement, jusqu'a
s'y absorber carps et arn e.
A part ir d e cene definition. nous pouvons exclure la professionnali-
saticn'er Ie co m m erce. L'activite ludique devienr alors synonyme d'adbeslcn
Iibre er grat uite pour le plaislr. C idee de desinreressement est comparable
au desinreressemenr que Kant appliq ue a La relation esrher ique: le plalsir
desinreresse. Cependanr, [e deslnteressement n'enleve pas au jeu son ut illte
soc iale : « Ind ispensable 3, I'individu, com me fonction biologique, er ind is-
a
pensable la com m u naure pou r Ie sen s qu'il contien r, sa signification , sa
va leur expressive , les liens culturels er soclaux qu' i1 cree, e n bref ca m m e
func tio n de c u lt u re .IS.
C o rnme pour d'aut res programmes, dans le jeu televise The Price is
a
Tight de nouveau la television francaise en 2007. ll est possible d'affirmer
que le degre uro du contenu esr atreint. C ependanr, en se referant a Abraham
a
Moles (I990) et egalemem D om inique Wolton (l99n, la communication
existe puisque (0; Com m unlquer, c'est se servi r de ce que l'on a en com m un •.
Q uant au jeu televise ?he Whetl of the fortune (La Roue t:k fa
a
fortune ou La Roue chanceuse au Quebec), revenu la televi sion francaise
en 2006-2007 avec Ies anim ateu rs C h ristophe D echavanne er Victoria
Silvstedr, it inregre les six caracrerlsriques de l'activire ludique (Ca lllols,
18 johan Huizinga. Homo 'uams. Ess~j Ju r 14 /0 01&0 0 01 Jod ale au jt-li, 1951 . G2llimud,
Paris.
29
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• . • rd CV I ' li C ~ , U Il . . , n tt.: OLl .1 t '"
e x t ra . d ':lr~C Il I lI1lP ~l ll.l . . lIbre et I r.: P ;In Olll SSe m t Ol
ga"m:r une comm e , r i m flf() VI:\.;Jo n n ' \ .
• . t> . . 1\ tu rbUk IH.. c, . l e f; n rai sie tncontro ec: . Au SUit t
d l ver( I.~St:" IlH.llr . • · c. Uile c e H a ll a . I ' , ._
• • J.( Oil sc lll an lH,' ) le . 1 pl US a nC Ie n :\. de a t d e V\\ IOn
Il1 S0UCIa m p . ~ I 'ull des Jt'ux e :\.
" I
d e cc pro ~r;lInllle, qu:Ult a ll emplace les jcu x du cirq ue: san g an t,
r _ .ai c 'i». clJiJFel et de; I(tlref, I r . digme tribal (Maffesoli, 1988).
rranc, ~ , , . ' n nou veau para " 'I.··
et [a television parllClpe au . 1 h ien nc » , [e media re ,ev ,mon.
. n .. neo -m ac u a n
,uo 1
face
En rep renant cette P OSl (M Weber) q u i a en rrar ne « e repl;
au .. Des.enc ha nrement du monde» J ax ib · d ivid
au declin d e I' In I'll ua I·Isme
sur sol er aturu e LO
l" , d . nr raet\JeLlc ", conm ue «
oderne pa r c rats c Image, 1 b! . d I'·
. enchamement postm
de masse» er au .. re- . h 'tique q ui a, essen rlellem ent, u ne
h d I' ll' gorie suscite unc est e d b
du myt e, ; a. e ,
oli 1993 : 104). La television perrner e vi rcr
foncrio n ag regauve » (M,a ffcs , devant la vrille o u la ch ute d 'u ne
3 lusieurs comme on vibre en per so n ne , . c .
p . d! d' ne parinoi re. La commUnion roncnonne
parineuse, assis dans Ies gra l OS U , ' , ffi 1"
, I ' I' " Le tribahsme contemporam s a rme a au
dans ce cas grace a ate evmon. . (Ib B
, er s"id
chacun peut rever '6 r a un ideal communaUtatte
1 eon t:
a nez ueno,
1998 , ). , . 1 . . d
Au seln de ces trois jeux precedemmenr evoq~~s; es p rt nClfes e
la com pelition (agon) er du hasa rd (alia) so n t mobilises. ~a ns ~ au~res
programmes. la television perme~ ~ 'inserer, ~eux ~ernlc:rs pn~cl~es
empruntes a la theorle de Roger Calllois: le rmrrucry (slmulacre) et l'Ilinx
(vertlge), e'en le cas de N'oubliez pas ootre brosse a dents, an irne par
Naguy", Integranr des [eux er des personnes degulsees choisles pa rm i des
[IHespectareurs: SOD[ reunis du desordre et de la provocation engendres par la
presence des voisins supposes nus dans le lit conjugal du couple er (, surpris ~
par la television et, par la presence dune volsine elle aussi supposee nue
dans la baignoire de [a salle de bains de ce meme couple. Les teIespcct ateurs
dans le dlsposirif sam invites a fa ire des paris sur « qui va et re dans la salle
de bains ou dans Ie lit ? .
La participacion ludique se retrouve egalement hots des programmes
formellement identifies comme des jeux televises. C 'est Ie cas de 1a
fiction t8evisuelle. Dans 1e cas de la fiction rediffusee Dallas, une
rech~ bl he de reference sur I. fiction (Katz, Liebes. 1993) insiste sut I.
PO'" e ' perme, bilite l. l'lnll
I t eIe . d
uence u programme », ce qui sign ifie que
e' h , sl~~ctateur est tnfluenc;able au nivau des messages et de l'ideologie
VI:" leu cc par une . opposif h'
lon est ..:tique ». Au contraire, cd 'opposition
19 Jacques Ibanez Bueno . T~I' . .
......11...... ' eVISlon et ~fus d " 6 ' ~
~ue DlivtsiDlI • n••• rl:.. ,
" .....I'..rmAtiQn Th · ·
U uc CIt i lleCtif ., com munication au
U
1998. • l Orin, niversitt! de Men., 25 au 27 malS
,.,
~ t1 d iq ll e ~
lc rcfus jo j-enx de ro ute ptv- cncc dl'
p.i f lllt: " " a g <.'. po ur rai r« abouri r
a couper tous les po nte d e [a real itc ».
La d i m~n sion gr;lI u irc d u jc u (C ;li llu iv, 19 ';X) 1,."( sl' n im p.tcr d a nsles ,
~rou rt."S h uma ln , som rcls q ue, ma lgrc lc.. poliuq ue. c.:d w.:atives suc::ce~livcs
a
ct les cha ngemems de la vic quu tidk'nlle Ii':'" l'urba n il.1fiOll, les virees
entre copa. i:}s Oll les nl;l riagcs con te m porain s c m p ruruent tuujours des
formes d e fetes trad irionnclles. La television lud iq uc s'insere da ns cecte
logique. Se forme alors dans u n regroupcrucnr ludiqne er corpore! proche
de certaines performances d'a rrlsrcs un corps collecrif dans le sens fo rrnule
par Marcel Mauss!'',
tcte~pc:\..t.l 1101l~
l.' .\ . ' .
32
C O NI " /-1 .\ IE/)/, ~.,
dans tomes lcs socrercs (Maffesoll. 19851. Elle est un fa it social total. Tout
ca m ille Ie M ondial de football, les camavals in rersexuels , les fe ces de [a bihe
ou d u vin , les ras~~ blemenr s eru dlanrs, les ra ssern blernc nts pan ielle mem
ou roralement religieux corn me les 1 2~ j o u rnees Mondiales de la [eunesse
(Pa ris• ac ur 1997), e r (Out le debridement qui accom pagne ces moments,
ebranlenr «I'assignat ion foncrion nelle , utilitaire et producti ve".
La societe peU( se me rrre e n .. etat de congregation . pour «raviver
le sentiment qu'elle a d 'elle-meme ... Cer erat ent ralne une «feenesic -, une
« veritable d ebauche de vie collective ~ (D urkheim). La feee excessive a n nlh ile
les intent ions er Ies volonres. Par des I< petites mons successlves lO , ces feres
excessives lim itenr rir uellemenr .. une m ort sociale bien plus inquleta nte ».
Le lud isme qu i s'oppose a des regles sclerc sees se doit d 'etre considere
comme serieux. It est partie preno1 nre d'une socialisation. S'tl y a frenesie,
l'Inq uierude s'est peut-erre emparee du groupe. - Cen e inquietude tient
peu t-erre a ce qu'Il y a necesslte de racherer 101 vie sociale qui est en train
de se perdre, de s'etioler dans Ia tranquille secutisarlon de l'ordre erabll.
Tout com me la revolre, ou la revolution qui permet a une energique elite
no uvelle de supplanter une couche d irigeante extenuee. er par la permet le
su rsaur polit ique ou social, ainsi la perturbation ou l'or giasme festtf est une
expiation sacrlficielle qui perm et que soit resrauree la verru de la sociabilite II
(Maffesolj. 1985: 153).
Marc Auge 21 insisre sur les effers de certaines ceremonies relevlsees.
lIs peuvenr eere nombreux dans les domalnes sporrlfs, des loisirs, de la
religion er de 1.1 vie pclmqce. Sur une penode limitee, ils peuvent modifier
41 Ja formation de I'opinion publique s. En relation- avec ces positions, le
sensible baby-boom demographique repere en Allem agne qui a succede a.
lorganlsadoo en A llemagne du Mondial d e Football en 2006 constitue un
excellent objet de recherche.
un q UI. nes' ( plus fdore ans, ese Ion 1es crireres d u theatre e argls
important; ,
. rs d u n specra
d e avec mise en $Cen, .
. ~ II n exisre p
Ius de cadre specraculaire
de representatlon , " N' sr-ce pas un retour aux
atOUJOU c
d 'aurres formes . d (que improvIsee. e
ur une expreSSion rama I ~
r;:gines pre_thearrales de [a ~te:II de partieuliers so n r a m et t re en
° C O' productions rod '
aud lOvisue
er les irnernaut
~s
es d'auJ'ourd ' h u i et m ises en
P .aral1ele avec celles p unes P F ebook
.!.J ' ' co m me ae . d
Ilgne sur des rnena s socraux
I '
,r
mamreste ({
par Ie d esir d e rentrer e ns
Lesthetique popu all~ ,S<: uffrances des personnages, en
'ld '6 t aux JOles et aux so ,
Ie jeu en S I enn an
" ,
"
t a leurs desrlnees, en
eP
ousanr leurs esperances, en V IVa m
I " ,
S rnteressan
le.Le r cle popu Iatre
' procure. insep a ra blem e n r, a parncipanon
leur Vie, spec a d e er la participation collective a la
Indlvkiuelle du spectateur au specta ' I' h'
fcte dam Ie spectacle est l'occasicn » (Bourdie,u, 1977!. Quam a est ere,
il elnrroduir une distance 10 , II deplace le premIer degre per~~ vers I: fo rme
I Com paranr ad'autres ceuvres. Or la «disposition esthetique» s oppose
en a , . d '
alesrherlque populalre er represenre e un refus systematique e tout ce q UI
est ehumain». Rejeter e l'humain » serait «rejeter ce qui est generique, c'est-
a-dire commun, facile et immediatemenr accessible , er d 'abord tour ce qui
reduit I'animal esrhetique a la pure et simple anlrnalire, un plaisir sensible
auau plaisir sensuel - (Schroder, 1993 : 102). En reprenanr la proposirion de
a
Pierre Bowdieu, l'esthere dans sa distinction l'estherique populaire prend
de la distance er s'Interdir de s'idemifier aux personnages er de participer
collecrivement a la fete offene. .. Ne peuvenr pas etre pris en compte ceux
qu~ dans 1a sphere p.ublique SOnt esthetes selon les criteres precedents et
q~J dans la sp~e p:l~ee prc:nnem plaisir ane pas respecter ces criteres, en
c. cha?t des amls, VOISIns et collegues leur visionnement de programmes de
dlvemssemenc leger.
Le critere c:xtatique un d ' , 1._
Iai d . ' es troIS cruc;res necessaires au programme
popu re o equalire ' (Schroder 1993) , ,
des j "
1mltes de 1a rationalite, de I') d permer
1 «' une SUspension provisolre
J
(Bougnoux- 1996),
I : ill [l· l"p~ n t; t r.llj o ll lin ~J~hc r('s J' " ' , . .
• • ' . . rq ues er prrvccs
U) _ "
mc-d '.ls. C L'U t" Inll ividu ;lliS;lt i'}!J ' " , b ' ma rq ue usage de~
l e esp.icc pu he S ' rcoc I' .
J ,"s [c X V III ' ' ii'd e' avec ]'~ ¥'" , _ , , _ d . . I: perc l lHOrlquemcm
.. .. " ~ LC" u n c \' 1(' p , . d. - I l
{Flic hv, 1( 9 1). C harles Baudeh " ". nvec aus cs ieux pu blics
. . • . . . leI: ~ lO [ere ~.,C' au fHi. ne\ r .
llulKU de' Ia lo uie. C d u i-d ~ epo " J I • p U .'>OIl Il .l g C au
II .\<: a I OU e ~ et pou r le poe ,
immense jouj ss,lI1c c GliC d'clire to . .il d I cere " (' CSf line
l nucr e nu s e nombte da n I' d
dans le m o uve me nr, d ans le fll "I"f _ '" f . A s on oya nr,
•
24 Richard Sennett, La Tyrannies de l 'intimiu , tditions du Seuil, 1979, Paris (cite pac
Dominique Mchl). . .
25 Christopher Lasch, U Compkn de Nan:i.sJe, Robert Laffcnr, 1980, Pans (at~ pac
Dominique Mehl).
v tI
J.A r£Lf V1S/O .
VI V/SI OI'1f() iVII: -
L . CORPS COMMUr.~T1F : Df
E d ' u rs s' im pose alo rs. m a i ~ I
. . . de m~ late . . . t:,
d~ dance vJS-a~vIS . d' Em ile Z ola. La capaclte d
dilica r. La t : remc:nt les aptltuddc.s . ~~ntenr e cce posie d ans d '3.lI tt e
mM iateurs on, " cc ordina irc: orr eg t:\
f.a 're imerger I experlen . . ' "
~ . Intcrnet par exemple. h d ique a vu le JOU f a la neo-televisiol\
m 12S,U modele de [eu de roles ca l 'eba (Lochard. Soulage s, 19 9 4 ), part'
n d
. sance du «sy" rom
c C o u e ll
10 I'ecran - Le
d'tscours "lOstnutlo. nnelI
aprisIa de
nais d
non·serieux es p p.
ro as jenus a dl ' d"
temadquem ent tscre rres par de,
vee ses representa nts seraleac nt sys
dans NuDe Part ailUurs ou C h ristophe
a ' A. _ ' nc d c: unes
animarcurstds qun..u rol , ....o us les tel6 pec t at C'u rs pa rtageraiem
d
Dechavanne ans au d
e co» cesr noes- J' • •
lfi adon de la televJS10n ee une apparente
de maniae unp . I'leilrc une emysn e En rcfusant la paro Ie m ' smutlohnd
. . le
, ' n d elespeaareurs. .. '
non-irnphcauo es ( I ' cat'IOn s'enferme dans un refus de pri·~
" de a com muOl ....
cene figure auumque C ' le seul qui avair une veritable existence
de posicion sur le monde. amme 51
1._ it I' nivers cathodique. » ~
~..1 U • fa d lent le seul savoie qUI. puu. se et re transmis
- Le $3.VOIf pro ne evi • " ,
celevision represeme un piege a expert, a mo rns qu il
eorrectement. ~ La , t. I '
. expett.communicateur~vuIgar1sateur en arsant appe a Sa
devsenne "'" un . L
pat opposition aI'expett savant qUI necessarremenr perd
'
proprc: exy-~encc.
d savoir en s'adressanr aux non~spkialistes (D e C erreau),
u II ressort que le remolgnage du type de C;a se diJcutt se tro uve a [a
croi.s& des chemins entre la projection vers un telespectateur «equilibrelO
(qui temolgne avec un processus d'identi6cation) et u~ t~l~pcctateur .. VOl-
sin» bien diffbent, mais avec lequel chacun se sent peet a vrvre.
Par une cuverrure goffmanienne (le cadre de participation), des
conversations subotdonn&s peuvent eere reperees er se derouler parallde-
ment aune conversation dominante au sein d 'un studio de television. SORt
possibles des jeux secondalres entre participants ratifies et des jeux late-
nux entre participants non rati6.es. Quant au relations entre participants
ntili6s et pattkipanlS non ratifi6s, des jeux lareraux peuveD! exisrer. Ces
eonversations subordonnees peuvent ene visibles au masquees par collusion
au par J'insinuation (Uvingsrone, K Lunt, 1993).
En dq,assant J'apport d'Erving Goffman et Ie cadre de participation
.p~qu6 ala. com~u~lca~ lnrerpersonnelle, les tgespectateulS sont des
~ Jm~. a Ilnrerieur d'un cadre de participation elatgi.
'~~. manJ~es. ,tune des manib-es vise I. profane du studio, qui
s_ .....~ aox noms
"' _ _11_
d amls au de groupes qu'U represente d. rnamer<
"'_ _ II
.,
,"""..... au non .unneue, au SUj'ct d' ..LL
de Ia cb.qe. Ce chan du.
un wcme prOcis tel los limites autodsm
~ sUr lepla~ent cadrede pruticipation modifi.la nature des
- .
' .• ..
'.
('Uk/'S t. 1 ,1//,/)/."1.\
26 Est-Il utile de rappeler que lee programmes de divertissement existalern des le debut
de Ia television?
•
'1'1510 .... 4 LA VIS/OPH()N!f:
1
. . LA Ta r. ,.
IE CORPS CO,\/,\!tJ1ATfF . Of:
" ,
. l'ti a lit Iit/t.llston .
. t17n
J 'am ou r et d'm
De pills I " plu s li IF OUS saya ns que Ie role de r ave
J la j(XU(l ne , n ..' d '
Ice a I'Hilto or
.
rre d nne problema uque es rap On rl
G ra . I ' •
ItU .. I'.veu a ns u . , . r- v s
.. , la chai r est utile. I s .
, re I' L's{oire des soClcteS rnod ernes ent retit n,
a [i . uisque II I • I b de rous L
uvo ir et sexua lie P I L ' La chai r sera it II a a ase
entre po . ' de a c"alf. ~
aussi I'hislOire de I e~tenSlon ..oco rc aUJ· ou rd ' hu i. 13 rn arrice genhale
echb .. . 1•aveu a ere,1. '
e (demeure
. . . . sur Ie sexe ". II L'aveu est d evenu, en
p , d ' on du discou re vra t . ,
q ui regit la pro ucutechniques . 1
es p
Ius haurem ent va lonsees pour produire
., 1. ' I"
Occident, une des d uis lors, une se crete smgu lcrc:ment
. N mmes devencs- ep • d'
le vrar. ous so 0 id t est devenu u ne bere aveu. >
Lh e en eel en
avouante -. ~.L.. omrn r a a arailre en public resulte de deux tendances
Le fait de cherche. LPP lere est liee ala reconnaissance sociaie
." rempcrame a 1'rem
de Ia SOCiete con I ' 1 st rategies d'attraction du regard )1. La
, d plus en p us par « es a:
q UI passe e . •I d de sociale de I'individualite (d ifference de
seconde est relative a a eman
l'individuaHsme) (Bromberger, 1990). . ' .
. d I ba a] que I'amour solt I un des hens Ies plus pinssann
,
Q uoi ue prus n
' d indl id de sexe different ou
d
e
'
merne sexe.
' un
qUI untssenr eux m IVI us
sixieme sens exisre presque, en rapport avec les cin~ a~r.res que se nt les sens
visuel, olfactif, tactile. auditif er gusrarif: Ie sens genesl~ue de la recherche
amoureuse, si Importanre pour l'cue humain (MaffesolI: 199~ ..
La television comme d 'aurres medias elecrroOlques Inregre Ies
dimensions ludique er instanranee de I' emotion fugitive et du queridien.
Tocres Ies erapes du sent iment amoureux existent a la television er sont
peemises par 130 mediation relevlsee.
La mise en rencontre et mise en scene sont possibles dans Ie
\ programme Tourntz manege : des gar9Jns et des filles qui ne se connaisseru
pas preslablemcnt et qui, entre groupe5 de meme sexe ne vont pas se voir
pendant l'emlsslon, dotvent se choisir uniquement a la volx. La t~l~vision
devienr Ienrremerteuse ludique, er aussi drole que des jeux organises dans
la seccnde partie nocturne d'un mariage pour que les non-maries dans
la nuir dun mariage vertueux (er indispensable au couple selon [a norme
dominante) pulssenr sortir de cet etat «proviscire-. Le media se transfcrme
en agence matrimoniale devanr des publics et pour des individus qui,
,:ns .Ia television" ne se seraient jamais rencontres et qui, par le dispositif
t<l~lSud et par 1mente du public du studio, ne peuvem s'en fenner dans
un munsme ou dans one tirnidlre, qui les caracterisent peut.etre dans la vie
exrra-teJ~isudle,
27 ~m::~~~~ LA Jl%ntl tit silf)oir. Paris, Gallimard, 1977 (a t rairs choisis par
28 ]OIlane Jouet. «CAmour JUr minitd t. Daniel Boo "4tio,. tt
til '" (fJ", ,,,unirlln on , 1993,arn,
P , La rousse. gnoux. Sdn.ca u J InftrM
Un autre p ro gra mm e. Les Mariis de l'A.2 ' . d es couples
.. p . > ce U Ol t
manes. a r un jeu, un me mbre d'un co uple d . devi I .
. ' d ' Olt cvme r es re ponses de
so n p;u rcnol w: a es qu csnon, pr~<l l a bl e me nr
. .
' L 1 d '
po cees. e cou p e U JOur
va mq ueur peut devenir le couple de la semaine
ide I d " er g:.J.gner un voyage Le
I
coup e I ea eva n er re t rouve ct recompense. .
, .Le, reality ,show D~our en d4ng~r permettat r a des couples de
remed ler a une cr tsc de lassitud e. di ncomprehensfo n a u de pe', d ' "
le r a a c e r . . e appen r
scxue grace .<I unc « con cession p ~ bl i q ue .. er a une « explica tion cathod ique ...
u
rc='I" ..
c:V IS lo n~prO V I e e , C'esr
une « television qui gagne». Elle ne presenre,que des exe ~ples ou les couples
sc creent, sc consolldenr ou se reparenr. II n est pas question d e montrer des
echecs a la television)2. «jamais , au cours de l' hlstolre de la television, la
notion de «service»n'avair pris un sens aussl forr. » 11 faut aussi se demander
si, par cecte relation affective television-telespectateut.le media televisuel ne
cherche pas ase falre aimer: « sous prerexre de parler d 'amo ur, n'est-ce pas,
en fait, la relevision elie-meme qui se pose comme objet d 'amour ev !
Cependant, les presentations televlsueiles de l'intimite ne fom pas
disparaitre 1e niveau iodme. Par contre, on redelimite ce qui est imime
de ce qui est profond. Les echappees inconsciemes demeurent l'apanage
du Hb~ a~~tre q,ui o'est pas imime. La vie privee est plus apparente mais
~as « l l~dl~lduahte propre, les pensees individudlcs ». « Le moi profond se
"'m aI abn des pro)'ccteurs. A I'a bn' de tOUt regard de toute publtclsanofl ,. .
demeure Ie for jnrerieur. It •
31 £ricMac.e, fOLaprogranUnadood la .
RlstllJU:, n-63, ;anvic=r~fev,' 199'. recrptlon. Unc= sociologie Critique: des contc nus"
' _L' .
32 GI tar d u:'1XDlC !C', •
. ' .. Happy c=ndin ) Seen .
Sd~nm tie J'jlffor11Ul/i()" tt tie fag · anos de: 1a vie: ordinaire". Daniel Bougnol11,
33 Danidle HuiUier, L'amou, ala t;I°.l."'~rmit4li o1J. 1993. Pa.ris, Larousse.
,"VISion, 0/. cit,
C ( J/W \ ,. , .l ! Fl Jl L\
k ~kn" I(lpp(,l1l('m.
d el> ~ i te~
.
avec com r.ats. '-'O Ill O ' c ,.... ' I~~tl' C O U d C\ !ou' e s
com•in.ti n.iur.u
. .
rcs. La. quest
'
ro u m erirc d ' ct r"" I)OS~C . s'u ' , ' 1 . . .
. " . . ' 1;1 - 1 po u r ccs cn ussio ns
dt.' td t.'VISI(l1l da m I <.l ffich;l ~{, est I.l mise e n rel.uion -n c d .
~ ' .. .. 1: (;<1 rcc c a m Ole une
prd iglltJ.tion d es rescaux sociaux sur Inte rne t Ja ilS leur fo rme emergeme :
rassurer sur notre avenir: «les choses finissem to ujours pa r s'arra ngcr er
ainsi va la vie, a fji rmarion ceireree de [a sagesse des peuples q ui veur q u'apres
[a plule vient le beau temps .. . )1 II est le garam de 1.1 continu ite, le repere
permanent er rassuranr du H~lespectateu r dans un monde exterieur qui
change, qui nest pas fait que d 'harmonic... Ce role peur justifier le maintien
des (( grandes messes » du 20 heures malgre les previsions deja anciennes qui
annoncalent leur disparition avec 1.1 multiplication des chaines. II mont re
aussi un certain artachement dune partie du public au presentateur et rend
diHicile les changements d e presenrareur par Ies responsables des joumaux et
par les programmateurs. II p eut expliquer aussi ~ l'Indulgence » du public et
de TFI envers un presentareur assez lourdement condam ne par un tribunal
(qulnze mois de prison pour Patrick Poivre d 'Arvor en 1993),
Des la premiere apparition du presenrateur du Journal televise, son
regard capre celul du relespecrateur (VerOn34) et prevlent de 1.1 diffusion
d'Images par son propre regard qui s'elolgne grace, par exernple, a un effet
de zoom arriere: « pour lui [le presentareur] aussi bien que POUt mol [le
relespecraceur), Ies images vom apparaitte. II a capte mon regard dans Ie
sien, et Ie disposirif est en place pour que je finisse par prendre son regard
pour le mien, par le prendre, lui> pour un autre: moi-rnerne », Quand un
II experr » est invite, Ie presentateur ou « meta-annonciatcur » apparair
d 'abord seul, aJ' ecran et devisage Ie relespecrareur ; puis il presence Ie sujet
er pose une question a lexperr, derachanr progressivemenr son regard de
cdui du relespectareur pour ghsser vers celui du speciallsre qui est encore
"•,
I
i
I
(,( JR/'S t. I Mf/J/,4S
non cr que: r o n ,.nom .me cha risme (Cau ne ' 199- 7 .- ,- ). Lie ec teu r-au d 'neu r-
c_elespecrareuc
,
s im plique en engageant ses a ffects
' .
"
' son energte ct ses
tacultes
.
sen son-mo rnces. Un prog ra m me de telcvisi
,. , . _.
" "
o n p em e Ue m vesn
atfcc{l vemenr s II ge~ere du plaisir et les med ias fo ncrionnem d 'abo rd au
pJ.lisir er. au. marche. .I1.s n ous offrenr un co mp rom is domi ne dava nrage
par le pnnclpe de plaisir q ue par celui de reali re (Bo ugno u x, 199 5). Un
message nous touche encore plus s' i1 est pou rvu (, d 'une couche indicielle
all sensib1~ q ~ i, en deca du ~ode no us touche de maniere prima ire ». Ce
con£acr pnm alre re sre a rraval ller; II evo q ue en premier lieu les travaux des
IX:ha viocisres e r 103 co ncep tion de 103 receptio n du m essage pat un faisceau de
neurones parricu lieremenr conducteu r.
Le corps est le lieu-me-me de l'expressivire 3? Q u'en est-il du plalsir
physique du teiespectareu r ? Trap souvent decrie dans les chaurnieres
er dans Tderama, ce plaisir qui ne concerne pas que Ies «coach patato~r~
[parates avachies), c ulpa bilise :i so u ha it. Dans none videosphere a u le
centre de gravire subjecrif CSt le corps, ce relachemenr physique procu~
du plalsir (Debray, 1991). Ce relachemenr peut se doubler dun parcours
reveur au inrrospecrlf bien trap personnel pour faciliter une recherche
sur la reception, qui indubitablemenr devrair recourir abondamment a la
psychanalyse appliq uee a chaque sujet observe. Necessire rnerhodclogjque
peu eco nome en moyen s ? Qui peut" nier cela ?
Ce plaisir rout a fa it parriculier s'apparenre a une echappee motivee
par Ie sa ud de soi et se rradu isant par une m ise en parenthese des obligations :
ce plaisir inavouable du rravailleur inrelleerud abonne a Telerama, d' ctre sur
le canape er de se derendre pour fu ir un quoeidien trap pesanr en regardanr
une « berise » a la television (Calbo, 1998),
Ee si, bien avant I'introduction :i 101 neo-relevision fran caise des
annees quarre-vingt, des programmes :i coloracion erorique puis des films
pornographiquessur Canal- , Ie premierrapport erotique du telespectateur des
cinquanre premieres annees de 101 television erair cene proxirnire sen sorielle
avec d'autres telespecrateurs via Ie paste recepreur, La reception televisuelle
est une experience de contacts, morivee par le desir de rapprochement aux
autres er qui se traduir par le fait d 'erre effecrivemenr expose ades visages,
des corps er des voix au travers de I' ecran (Calbo, 1998: 15).
Autour des conrenus que nous lisons, que nous rrions et que nous
discutons, nous recevons, deverses par les memes canaux, les jeux et les
chansons, Ie sport er les ficrions, les bulles et les clips, des pubs er des spors,
pour sourire, s'emouvoir, participer au se derendre. ." Et roujours, en de~a
des medias, exisre Ie desir persistanr du corps qui veut s' erendre et se ramifier
dans la resille de ses relations affecrives (Bougnoux, 1995: 10).
. . Nous ne no us . laisscrons
' pas pieger paT Ia pscu d o -m o ra Ie "iudeo-
ch rCllt' n ne que Fc ucaulrquali fie de fi ction San, en r d .
. . ' . ' . rer a ns u necompa ralso n
hlHonquc.. II. esr inexact de prerendre que les ,sOcle " tes
, .. p al..en nes ~ Ct
, alent
.
plus
. permlsslves
. , . par rapport aux soc ietes o ccid. . enra lese C h re rertt:nnes. D e
mernc, II n ex tste pa s une .. fo nctlon intem po relle d e I' Interdir .. reperable
sur I'echelle d u tem ps . N ous sayans que la societe fa cilire, ou Frelne 13
pl upa rt du (cmps. Ies sa tisfac tio ns se xuelles. La societe o ccid entale. avec d es
differences sensible~ .e n fonction des pays (entre le Royaume-Uni er les Pays-
Bas par exemple), n Igno re plus ee empeche d e mains en mains la demande
sexuelle. Par, ra p por t ~e~te de~ande, I' ind ustrie du sexc est consthuee par
a
~~ gro.upe d acreurs qUI r~po nd a cette artente, avec des objecnfs propres qui
5 mscnvent dans u ne logiqu e com merciale classique et appliquee a d 'autres
secreurs d~ I'economie. II est interessanr de remarquer que, bien souvenr,
[a populatio n d 'un pays victime d 'une dictarure croir au rerabiissemenr de
la democratic er de [a Hbene de p resse (com rne ce fut Ie cas au debut de
l'Espagne post-franqui ste) le jour OU apparaissent, dans les Iieu x de vente de
13 presse, des publications eroriq ues.
Malgre I'histcire des genoux d 'une speakerine censu ree, d es fesses
dun Michel Polnareff qui onr d efraye la chronique, une loi sur le "X ». ..
et les interdictions regulieres par les maires d'affiches erot lques plus q ue
pornographiques ou de I'ouverrure d 'un sex-shop contraire au (des?)ordre
public, la porn ograph ie n'a pas de rythme dans son avancee au sein de nos
socieres. Elle progresse relativement lenremenr dans les rnenralites et s'lmpose
face al'hypocrisie ambiante. Aujourd 'hui, des qu'on pratique une analyse de
contenu d 'une presse marketing quest Ia presse feminine par exernple" , on
peur se rendre compte de l'Imporrance des articles concernant Ia sexualite
(cesr connu!) er des propos rolerants, voice explicarifs, sur les plaisirs porno-
I
du fair de I'exode rura a provoqu
e une demande crolSS3nte mrormanon,
, ) II r
, "__' a
a distance. La presse ecnre r-: eermls d'y repondre (Fhchy, 1991 ,
I
raut
rajourer que la solitude urbaine et I' tsolernent des corps avec ~ autres .co~ps ,
ih 1. nforcer fa demande erorique er pornographJque ; amsr [a
contn ue .. re .. ibl
dissociation corpsaexualire de l'autre est d'une certaine maruere ,PO~St e.
Les gadgets sadomasochistes vendus dans les sex-shops,Qu a dl~tan~e:
ont une longue hisroire. Ces It instruments » repondenr a la necessne
d'Inventer des simulacres. De tout temps, l'arr er la [itrerature om repris
des insuuments qui participem au plaisir sexuel, Parmi ces instruments,
Ie godcmiche represenre la violence relative au sexe. Cerre violence dans
ses manifestations lea plus extremes, peut aller jusqu' 3, Ia mutilation au la
mort (le film L'Emp;" des tens de Nagisa Oshima sorti en 1976), Ce rapport
sexe-mort, les signes de I'erorlsme er de Ia mort sonr idenriques ou voisins
(BaudriUard, 1976), A des penodes differenres et pour diverses socieres ces
cinstrum.ents» sent utiles a l'Insertion dans la ccmmunaure et l'adhesion
identleaire, L'exernplc conremporain de ela bite au cirage » pratiquee entre
jeuees ~ns, s'Inscrltcomme un rite initiatique a fin d'erre definirlvernenr
admis dans un groupe de ga~ons. L'lnhiation est ainsi le pendant de
la socialisation.
.. " ~uant ~ l:orgie collective, cene prarique reste Ie poinr for< de
I mmanon et fortlfi~ fa sodalit~ de base gdce ~ une conception cyclique
du remps (Mabli. 1985: 169), Le . ryrhme du temps » preside . ['era[
de con
,
' "Cet <!t2r permer ~ fa .SOCIete
"6'":on. ,
,
ou au groupe d 'avoir -Ie
sentunednt quell,,.. d'elle-meme., Le mecanisme du «rythme du <emps '
permer e comprendre
_.-'-.__L . . ues b
des pratiq· an·a ld
es peu en '1l1es ptovoquer des
a
'=",,=es comme les repas de fe, I
d. r"..
bo
e, os . urn.. ou les . sorties en bolre'
d u w"",-en
_I, .
....,. prahques deter '
m1l1<nt pourunt fa function inidatique,
e rm!', tt .If!-'l ),.{\
(fl;" nr un l.ic.1l l~rruit :,: n lrC". le pla.hir e r 13 civ ilisat ion . Le I;out . le~ odeu rv. le
~<SC. d e ei re ("( Sll~<:~ ~(,ll t a /;I, fOI !> IC' ~ sc n d me m ~ C ( les veu vres e~( het ique~.
Ra pp d on s l )t1 rI est un e veri te p rem iere rnais t rop so uveri r oubltee ou
(l LL u ll ee de di re gue : " [c plai s ir des sen s est co nst lcun f de l'elon viral, il ~ fait ..
.'O..:iJrc. il to nd e [a so ciali te primo rdta le » (Ma ffesolt. 90 : 70 ). La rec herc he
du pb.i.~i r d es scm ct Id. q uere d e l'agreable accelerenr 13 social isa t io n,
Vidt.sphere et vMi.-,.xe
Sex and tht City marque cerralnemenr une etape dans les fictions
relevisueJles. Parcerte serie, Ie «sexuellemenr correct »s'esr (rOUVe bouscule",
La crudin, er la grosslerete fonr irruption dans le monde de la fiction
relevisueJle erasunienne. Par exemple, apres avoir evoque I'usage banal d'un
godemkhe, une des heroines s'exprime ainsi dans la serie ou Ie film Sex and
tht city: «] e baise comrne un homme mais je ne mairrise pas mon coeur IJ.
, ,\ f"
r"-"
"
". J Il l ~ I , .
Gill" Lapoug Po
2006. c, ,, rnographicIt, E I
n~ opdia UniVtTS"/iJ. Paris. 1988. [~editioll
C ORPS st M F.[)fA S
: r-
. ~
~-- r'll/!J.\' 1/·'1 I/S/()/'!{(),IV/F
I
IIFf. 1 /f-I: ,
,'{'il nr :
LF (iJ!<!,1 ((I,U '1 - I, sunerio rite de la television
. 10nrre .1 - r 1. . SUr
_ !);lra 1s0 ]1 n'ompte [a pu ston SCOPlque ' 1e
~ / nc LOm nr en L , 1 d
En 19.,4, u ll. l1 '~) En prenv 1 glace (I exemp e u peep-sh
A dre Ba . n jell ( e ' . di 0,"
le cinema (n C nrne nut par .lI, d fircc t au du faux- trect tdevisu I
-oir une rer
dc ,0 I LUSH Ll c L'" e
P la isir alogic c P . , _ raphique. a supenofIte de
dh i) er par an. _cinematog . d d- Ce
aujour u . r , p[aisir porno 1 ise de conSCience u lsposit'f
. . eneu au , is de a pI' ., d I
devJcnt sup _de !.imagema11 specraculansee u marne
.. vienr pa~ , ' lire seXUe e ... , nt
plalS!f ne. 1 neire d lint rea 1 . ' (er de ses possibil ites multiple
d la SHDll ra me au cwema l' _ s
et, c: non dlffere com L these a insi formu ee souuenj que le
Present , et nouveauX pOllltS " de vue). a hibi " "
d or du « conrrat ex 1 Itlonnlsre) lie
d'essaver de . de en amme , , .
'I' 'ctateur est voyeur 10 ~p, maJ'eure des succes d audience reste la
tc espc " 1(une reference ., S' h
ectade teIevlsue . ' dune emission anunee par rep ane
au sp d amedl sorr ans )'"1
fameuse play-mate u s . . ux reIespecrareurs er qu 1 peur Se
Collara, qut- deever"lair sa pOltrlne l' ahage du maillot dee baam in aa une
une oot
pOignee
" " -vu comme accroc A
52 "Pour Contribuer- a
decembre 1954 une erotologie de I
53 ]ean.Marc Ve ,?,23-76. a television,}, Cahiers du cintma n"42,
1999 '/'0 rmer, \( POur un
. ,editions S ' . e tYpologie d .
aplentla, P.99-102. es lmages televisuelles}},Quaderni, no,8.
,6
,
...
CO RPS rr Mr.'WAS
2006.
..... ._~tion du X a dlsparu des salles de
55 Ce coruw e« ~_~Ilte
cin6na. ' - ~. ,. .- •. ~. ~
,
, .
In
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im a
I
. ioJe- u(-, J dflcik , ( p C" IC, I'ille' ~ u~1
De 1m" tcmp•. 101> J C' JX'f . I. . .
- . , 'hi Mboukmt l>l >c1 ud · (!\,t.. ItC'IQ I, I1)<)Oi, En
.., mlnl fe.IC un . ' H C",II C . • _ . '
. ", . 1 - ' - ~ i u!lon de r i!iri nl ~"wk l n . des ~r ,oJ<;s . >('n~u lJ"lC "
reterence a • pen V<-l . . . - d
. d ,;nn· !" tc" se , un.edeulcfll. ~1 1 0l]"f1 0ll> l nl 'lilt
..
('1 d e< jX110 C, _ I ' ~ , " A '
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eertode ~n jl,. line J~" rlf ';0111"' ( r~ l;;rc nce . 1 harmcnie f""cque . el 10ft
qUOl id i<:o n. Le scn, jhlc J a Il> n~ \.OC i~16 , hcrd >o:r. n a av,lm.!tc ~ K PJI1'~f
(),h.fftWl ~ 1')90 : 69).
Prollter ~ r a ;'I""CC n"en pn unr rad liu: face i Il I1 , 110; \ , mai l
pllllDl: UOC Ol l<" i not re cultu re rt qu'oll doir m i<'u. com prend lt'. p"
f~POrt l u d: veko ppemcl\l de pru iquc. sport ivn o u d 'hiJOh i5mc: corpcrel,
il nc faut P3; '..uir & "5 to mlil" plil:..uion dM u lb de bodr bli.lding 00
de Srm nul iquc l qnariquc li n dm loppnllcm du cul!o: J u ( Of!" ee ,run:
progl~ de l'i nd'''idull ismc. • 8 i<n "-u cc nrraire, all pc-Cl r di r" qLl(" k
corps, ell 1'111 q~ metaphOfe dc1 se1l5. or un re;ume du cocpo weial .
( Mllfe;ol ~ 1')')0 , 65), ). !' ima(:.e de Ia Grt<c aOC ieh IU: Oil l..l , on'l IIK lion
dy eOf pa prople ill;r . un devo ir d'£'u l " ,h n. k s Ul[C5 aClud le; d&l.cellU
c~fK' _on l<'il\l~re k SC' n, ibk da hl. 10: ;ell soc ia l. k ( ofF' pro plt' <jll<: ['00
faJ! eomm U nl<.ll ~ "
lei. mM >.J s, que ( 0: w i. Ia . o!~vi skm ou la teleml ' iq ~ , s' in.r.mI '
da n~ « 11r n~!ion. Les CC1lsn,m ne re('()nnl irro nt pas da m• • le ~ ivact'
:,n~mC1l~ ~o: ' amoor en grappc com me gara nt ie su premo: d u dynlm i.nK'
. ~l.,lllt~ •. Par n ppm a ,,~ limilC's du mM il.eltv l.l ud .1n de, nte-rel
polSJbilnt; tccllnolo, ,,,-uu de ~ (W L . . .
>. . .. s 1~ $("aUl< clJ'U. m) pa rfl"pc'n r ~ ce mOU~'
mmt ..., q..m: ~bk .
L
PARTIE 2
I
L
l
I
I
L E CO RPS SUR INT ER NET
t V/SlOt\' A LA V/S/OI'HONIF
p E LA TtL
CORl'S COMJoW TATIF: _
LE tr on iques. A travers Ie ha Ut d~L
,
. auX e1ec ' '"0\1
'b"fres des reSC' . ' es su iva nres sont reunk s '
Il S POSSI I I ac re flStl q u . '
de nouve e AOSL. les cal l et prive) pou r un cout acces "b!
large bande de type d hUe (profession ne . uement- 51 it
) A ces au gran P'' ' I ppes econorrllq ,
I C I pays [es pltls deve .0 1 .on des messages a Ia vitesse .l
dans es _ . de 13 CltCU an ~
2) Bidirectionna hte
I'electricite. d ' oe5 de la presence.
Permanence 'bl< "Slg au meme titre q ue 1a p resence
poS S I .
' hurn.ill,
3) '/' presence ( ,
4) Graruire de Ia ee c- rre des persannes tram par exernpk)
de Jacement [ceres , "I" . d '
suire a un P 6 rfait pOUf I uu 153(lOn u reseau aUt
I
res Ie paiement d un 0
ap . seurs d' ces a Internet. " .
[ourms .ac h locuteu r qu i ne dolt pJus erre rehe Un a
5) Mobilite rc:latl~e de c .aque de tele-presence (exemple du H~lephonc
fil ur recevor r es signes .
n po . euler dans un cspace restremr tour en
fi laire). Chacun peut or . . I I" ,
, tact avec Ie ternllnal (vlsue pour ecran au auditif
m:lIntenanr un can I' , ,
, h rleurs) Cene mobilite est appe ee a s accentuer avec
grace aux aut-pa . des rermi
les nouveaux db'eloppements technologiques es termmaux mobiks
avec par exemple les telephones, mobiles avec visi~p~on ie. .
II en necessaire de souligner qu avanr la fin du XX siecle, certarnes de
CC$ caracreristiques d'offre grand public ont pu etre Inrcgrecs dans des offres
, : :1~de l'electri~.
" t ~,ouen~t,
,- . ..,4!!, d.~IlM_ .._ '
tWIf. , . , , ............ """'~nde-indi'
~ ' "
' . ',-:: • ~ I
,' , .1$ " P'I;Ib4....ft_
' ~t
Vlduellc,
t
.
';>.
,. ~ . ...'..
-or'.:i.-
~ '
"
t.r (tlNI'"- ."" ,R I t\-' [J:R..Vl:T
... ~a lls cour supplemcnrair .
. .J . , . e aprcs paiement d
co rrespo nua nr, a 1a fire g lo ba le. es abonnemems
..) sa ns Ii mharfon de duree.
Ell reprena nr le re ve rech nolog iGue er d 'u .
, dui I r I
S c.'~ 1 [(,I urr pa r cs ro rrn u a l io ns de t
sage vecu au X I X~ SICC
. .
., I
C et q u i
I vpe «vrsrte pa r (de h
Jewel es se nt en mesure acrue llemenr d ' If ' d , . p one », nos socieres
,. . o r l r e ~rJ ra W~ " ' d'
er d une p resence p arragee a distance do vrsrres a Ista n Ce
ans u ne temporal' . II
d'une cont rainte de coin d isparue pa t: . He ncuve e du fair
r une raCturatlon fo f ' .
En co neIusio n, CCU e rfoi siem ' r aua rre.
e etape, avec les'" d I
rernporelle de recu l de I'observateur bl urures e a prise
evolution s cu m ulees .
, nous scm. e fonda menta Ie grace ' aux
Unefiliation d'usage
Nous aVO hS assode Ie media reievfsion de fin de XX~ siec le er le
developpemem de 13. «telepreaJite » a l'Interner grand public dans son
urihsation de type visiophonique. Cene association ne resuke pas dune
sorte d'opportunisme remporel «paresseux _. En effet. la dema rche $000-
hisrorique des usages (Flichy, 1991) a perm is de mente en evidence les
filiations d 'usage au scin de I'hisroire de la communication moderne. A titre
d'exempfe, avant I'invention du telephone, fut consrare un usage nouveau
du telCgfaphe pour les banquiers erasuniens. Ceux-cl, grace i l'Installaric n
dune ligne spedfique er d'un operareur dans leur lieu de vie ou de travail,
etalem en mesure non seulemenr denvoyer des relegrammes (usage
Jongremps excluslf) mais egalemenr de converser telegraphiquemenr entre
deux banquiers «en temps teel» selon [expression conrernporaine. Grice a
un disposiri£ Important en materiel er en personnel, ces ban~u.iers onr su
pousse- au maximum Ies possibilites du telc!graphedans une posItIon de ?,pe
prc-rclephonique. Prariquer de la conversation quasipsynchrone avant meme
l
•
r(L{VISION .A LA V/SIOf'H ONIE
LE CORPS COMMUTATlF: or LA
d ')'a c:voque qu~ I'i merpenetration d
ue le telephone C'X .IS(C .INous davons sede l'appa rition de ' a re'I'erealite rn ".
q 'vee ne ate P'' . , ciS
spheres pub tque et prt 'd ' s er qu e cerre interpenet ration pe
" l'h i . des me 13 lit
qu'elle traverse tsrorre I du theatre bourgeois. C e schema d.
nJ. dans les oges . as
egalemen se ret'...rer
t I vons au rourn ant d e d eux m lllcnaires ave
, ' d'
13 filiation usage,
nous e -etrou
N
de
re renons cgalemem [a ema rche de Gillt!
c
la television et Internt'{. OUSt ~elevision (2003) lorsqu' Il considhe qu'U'
I d d s ses travau x sur a . •
De avau . an I lJ ' amicipation d'un autre media. Q uam a Manuel
ed t devlent e mecia par . di id I
m '0 ) I r un «med ia de ma sse 10 IVI ue » er que POUr
Casrells (2006. nternet es . .
" 'I [ necessaire de comprend re le media de masse le
salsir au rnreux nrerner, 1 es
, ' la reievlslon- I'ceuvre de Fred Forest, «promoreur avec
plus Important qu est a .J
~
. ,
•
••
Lr ( O k l ',>, .'" .' I( f,\..J f.k,vJ.."'
I ts
c 1 aNi
"ty
for dem~ratic processes"', rt4rrt1
2 -Th e public use of web servers a~ cara ysu nivetsity of LutOO. 29-31 march. 1999.
al Comerence,
ConJJJm/tilm. Imernal Ion
, t tV/Slo N A LA VISIOPHONIE
( 'VE LA T!
LE CORPS COMMUTAn '
,
1
c, n'est pas Ju virtue/! de lapres
, ence adistance qU .I 5'opere
I ,.,
•
avec I 'u~n '
_ ~t )
Quelle est la nature . wr b ersonnels ? P us precisemenr, il s'al1i.
d ie< Slles we P " I '"
d horographies aDS . lle de eerte commU nIcanon sur e Web.
ep I dl COSlon corpore .
de caracreriser a rrn . ' que n ouS avo ns comrne pam peis nUt
. rdepreClser , I ' h 1
II est Importan . . t· ' re dans une evo un on tee nologinUt
•d mmunlcatJon s m se ibili • ,
cette moda ire e co . . enrich it res POSSl 1 ires en terl'tles '
hi" • commumquer qU I • . . '
des mac mes a . Is La rcoconut a distance, au scm des
. ' en termes senscne . 'I'
Imagmaue! et . ' qu'aux possibiHrcs acmelles un rsa m des
P
remiers medias elecerontques JUs
'I d
·fr_· L
une rencom re 0: dmeree It. e contact 5 open:
' •
capreurs sensone s, emeure , , ' d I '
, , di e par un « transfert photo ~energe[lqu e e a surRce
effecuvement, a isranc , I'
de l'lmage enregistree s (Derrida, Stiegler, 1996) lo~s~uo n app Ique une
analyse et une recherche d'Indkes via une approch~, pelcc,lenne. La rcn,?ntIt
via les reseaux elecrroniques se redefi nlr de la mamere survante : « Dupllqoe I.
non seulement l'apparence de la r6llite mais sa mise en disponibilite - cesr- f
a-dire Ie mode d'acces a cette realite rransposee .. (Weissberg, 1999). Ceue I
definition enrichit notre operation de conceptualisation tout comme une l
autre definition relative au corps virtuel! qui egalernent prend en compte I
la uealite ll er SOrt de I'oppositlon reel-virtuel trap souvent sterile dans des
demarches de rabcnnement et propension a confusion. Le « virtuel est un
reel possible », ce qui confi rme I'interet de preferer mobiliser les expressions
presence a distance ou tete-presence plutot que la presence virtuelle ou
d'aurres situations quali fiees devirtudles. Dans le cas d 'une commu nication
a,ynchrone sur Internet (consultation dune homepage d 'un sire personnel),
l mremaure qui regarde 1 d' ,
" a page un autre mternaute se trouve dans un
~r::: ~Ul ~est un etar du reel, une possibilite d 'erre parm i d'autres de
ue, VOlfe one expression de 1. 1' " L
situati ' ..l. " Cctte rt:a Itt: It, a philosophic dans cent
on Savere pamculteremenr perrl ., . J_
ne pas circonscrire I ' I ern nente PUlSqU elle a pour tradition ~
e VIrtue dau possible'. ulee Virtue
Ie possible teste un attrib vi I eta
" nt un etat , a Iors que
ut e CCt etar . 4•
,
. " .- .,
" I
-. ,
•
Lr f.f ; N{'S .'> UN lN n "<A'U
71
~. ~; _iY:- -~ - .----..-
. • A fA VlS/()/,H ONI E
I ~ r f t.!y /S IOb
LE CORPS C(l,\I/lfUf..f rtf: J}E .'
logue paola Taber « Toule
. , I'ant h f O P O I'
res avoir cite . oluIllent ma scu me, et pbu
f h 'l MatteIart ,p
~ ic e e hni e di t l'anthropo 1og ue . ·
est res •
. La necessite de 1 u n io n des
nouvelle rec n1qu • es It b,::rU que . ..
. . erd ite aUX fefTI ffi I" forrnaciq uc: de d orni
nrm nanon fait
ou moms ant du combat soI'd ' contre
I al£C . I •m i
qua nt ccue fois ' doigts
es pems
femmes er 1'" btautifu
. I' xpression "sma I II . '
», eve .• . ,
des [rooneres meX lcames, dans
iles des QUvrieres du Su ~
ren:litre: e d Est aSlauque ou 1
'lectroniques des fi rmes g obales»\
agi bl d composants e d h
les usines d'assem age e , 20 03 cin q femmes et eu x ornmcs
Dans un numero , de Ia revue
. Resta"" enblematiques
' corpore 11es re Ianves
' aux
.. cove de ces pro d
offrent une crltlque a n'lcadon et presentent e nouvelles
i · s de l, co mmu
demiel'C'S teehno ogle d' tion centrale : « une communication
pis de recherche autour une ques
tes
sexuI eL:• , 'coUoque de I'Universite de Grenoble 3 en 2000 a marque une
' -" d I, rcehercheen relation avec lecorpsdans la communaure
erape d~ISlve aDS . . II '
. 'fi d so'ences de !'information et de la communication·. nest
scu:nc) que es
plus question de se suuer dans u ne
. .
perspe~tlve cor~orelSte .
'. dans le sons
utilisedans les annees soixante et soixante~dlx, qUl arnenent certams auteurs
aconsiderer qu'Il existe une «ideologic corporeiste )} pour cette periode que
l'cn a fadlemen, qualifile de Rivolution sexuelle (Reich). Jean-Fran~ois
Tern (2000) dans Le corps. un obj" interdiscip/inaire introduction pour ce
colloquc «Mediations du corps e 7, precise comment penser Ie corps au sein
des sciences de l'Infcrmaticn er de la communication :
~ ela presence du corps au son tmmedlarere ». Certe e im mediarete >
doit em: erudiee en particulier lors de son insertion dans les contenus
mb.:liatiques
C>li la representation du corps, dans les medias ». II s'agit de se diriger
vers eun modele general de gestes et de postures virt uelles dont la
presse ne ferait que manifester un code particulier »
~ lad «deneganon
la . .du corps' dans Ies telecommunications»
"• ' au niveau
Lae conslde
transrmssicn
. deti dde la commutation,
. (d ans d e sen s neuronal),
...... eranon e a enegati d
de David Le Breton (1990) ui on ~ corps est voisine de la pense.
technclosies d Ia ~ ~nSldere que le devdoppemoot des
~lQ e commumcatlon .1: _ _
refus du corps Notr e '
a
uistance renforce un certain
. ' quesllonnement
considetent plut6t que le bl ' .
er ses pro ematlquc:s rdatlves
corps CSt au contraire
. rres present mais avec
5 Id.enti.~ OU affi.nit~)
G
gricWactesibogues/M enre, reseaux ee cyberfable:s (h
6 Vol 21. n'120 b·"elarM,pdf). Con,ul~ Ie 8' ~p:IIwww.er.uqam.caInnbdl
bup-J1w3 • ncvem ,,·<!tcernbre 2003 Pam ,.nVler 2008,
7
en 2006 ,u-grcnobl. 3.&I1' ,-"njcuxl200 • • Lavoiolez.
U '''PS _ ... . 1_.... 2IDuftcllerUldn php
od"""" de I'lnlormad ....,- otganloH Dijon " I.e ><con<! ooI1oqU'
on ct dc la COlIlmunIc:atlo pu troll &roupe. de ..chmhe'"
f.- "
~' .
I
1.1:' O J/(I'S :JU /( INTfR N E T I
ca
d ee symbolique de a com
.
..
d ts prtmUTf! r J~
,:I(rm a s dam It support corporel tn
.11 _
I
lx,,;rimu (onCTfU p,en I 5 i t iJ I Npart peTfUS corp oU ucmt nr.
r " d' par ra",nrt all tfmp ,... . ..
situation, a sNl- tre rr; da s le tempspar nos rel"" ences JnltJaks
. u rt" dans I espactt t n d' ·/L .
Notre corps nous tn , I autrtS animaux at teurs» (Leroi.
- 1..._1 lieU[alres comme es • h"
qui sont VI SCCf'lllt5 tl mt . e sa ronctpM n de / est ettsme Sur sa
64 106) I:homm •pillS e .'
Gourhan, 19 . : " t dans son i quipement smsoriel. Cm
. dts formes , t dll mouvtmtn b L.
COn/Clfnu "II '1 \ .....ansrJormer Its sensations en sym OlC'J" (Letol,
un meruet tUX apparet a ~"
Courhan, 1964,: 95),
f
Lt. ("ORI'S SUh IN l l:RNtT
8 Pour exemple : Bernier Ronne. .. La • sociabiJitc tietiv~ " sur l'Iruemen port~ait d:u9~'
t: /ti. ,r -l ' di . n Pascal Lardelller, n ~
collectlvlre virtuelle », D~/s, Penser ~ mu McaU'. 1(CUO
,
. -.
.
-
-
- .,
•,
-.....'",
1.1:" C{)R l>~. .<it ''• l N JERNf 7
consurnmabillte".
L . .
ad formule lei nournr, 1a fee herche sur l'Impllcatlon corporelle
11
d'usage: J.lmemet par des comparaisons analyr iques ou co;::=eptue es
• cs usages et des usages hors media,
entre ces mem , . , telles lcs per rmances-
spectacles au les corps des spectareurs soot utilises.
I
.h;.' lll'
"
, ,,·1\\II,)~i'l
•
tl{· d,lI
, .
_-il~; ~'l 1.1 .~ c'\ IJ,:d ll ~.
l ,{ rl;'~I)at:" '! ""j indt id
IV I 11
que $OlH la VI Sion , la
Il,,·l f ... . •
11 .: t' n~ l\k rl' (I" e: It" tableau t."~t en 9" I
e q ue SOrte une d '\ \. .
II '11. ~ <. ",J[ ic li t" rega rde p.H ccm nn- all reI> d e oca u anon
JII ' _ -I o a T C' une chose jc ne I Ii
_ ' [1 ,i l)ll lieu, rno n regarc ('( TC en lui Co rn mc d .I . " "c xe
f.l' '" lui I . .111S es nlm bes de l'Er .
", .;<:100 0 11 ;\VC'C 1I1 P uror que [e ne Ie vois .. (M I ' reo JC
... Il ~' . d d ' er eau-Pomy 1964 · 23)
·· lerieur pemr u ca re ne posscdc pas de ver'( hi I' . ' .
I] 11 . '. d I "~ . . . la C leu ow's se prodcn
Jl( qU,lSI"p rescnce e •m agtna tre .. en rd ation a I .. d
-, L t: Ie d M 1 vee a V ISi o n II regardam
[ [Jbleau. a ro rm u c e er ea u- Po ne y red en r q I " ,
,1.1 • '"11 ' ue a VISIon perrne c I acre
", 'O ir: .. 1<1. pcmrure revel e. porte a sa dern iere "" . .
d ~\ ." . . pur ssance qUI CSt un delire
l l i ()r Ia VISion elle-mem e, p Ulsq ue voir cesr avoir 3. di (M I
q 64 ' 26) rsrance ~ er eau-
rOllty. J9 .
Cerre conception
, . "de l'tmage en cad re oEfre I. poSSIlbil lite' d e const'derer '
que par la VISion de ,. l'I nternaure, un deplacemem d e I'autre ,.leu vers
l, o\'irOfl ncmcm d e I m re rnaure s'c rrere. -: La . puissancc. d U vu se rransrorme r
enpossession du vu.
'-fi
~ en 'Ir' .ublll'
. ,
. . bonlque
'
d'! ntemet , o n re n enr souve nr e ca ure
I L
p/Jlisir iconique
Roland Bartbes, qu i ({farmule des 0 il d . ,
Uti S e reAex lO I' bl
'maoe, de webcam - (Thely. 2002 : lOS) d ' n app lea es
,1uX: It:' , • ans un article d C hi
Cin/ma q U J mute du film de Serg ue"i E" ' es a I tN
dII Isenstetn Ivan It Ii. 'bi
, qtJe Ie rcoisieme sens a panic de phorogramm A ' trrt e,
(\'0 , ' [i C' . es. p res avoir precise les
d, OX premiers
' b
niveau x in formarlf er symbolique) C
d C" "1
. ..
" e rTOISleme sens est
qu
alined « 0 (Us >1 U rart gu I est en quelque SOrt '
. .• .
• .
e ernousse er a rrond i en
reprenanr son ongme etymologlque. Alors que le prem ier sens app d
, . I dd orte nes
Connaissances p reclses
. • , et e secon " es elem ents fournl IS par e rame, Ie
I d
rroisieme est consldere comm e celui de ~ lexcessif et de l'excedenr er du
reop,plein -, (Thely, 2002 : lOS). L' emotion qui se degage de !'image n'esr
repaable nt par son fa bnca nt ru par celui qui observe. H ers narration er
grace ~u sens obt us, I ' i~age de la w~bca~ est fonda memalemem fi lmique
seIoD I approche bartheslenne. La diffusion saccadee est proche du regard
pone 5UC Ie phorogramme. Par le prolongement de la reflexion auteur du
plaisir du texte {( a l' Interieur de I'image de la webcam , il y a une dialectique
du plai.ir qui fait d 'elle un e'pace de jouissance- (Thely, 2002). Malgre 1a
vacuite crop souvent denoncee par les observateurs presses.Ies images d 'u ne
wcbca m dans une sit uat ion domestique offrent Ie plaisir de l'imaginaire
de:fi ni par Barrhes en rant q u'inconscience de l'Inconscient » (Ban hes,
1973: 47).
. . LA VI5JOPHONII:.'
A rtLl~'ISIO>" A
/ UTATl f : DE L , , •
LE CORPS CO;\l'\ , • - des modal lteSexpressl~
de arta salslr
d e
'gimes de I" Image da ns
55e
. "ve qu e p<> ld Ce CS r
f.lculreant iClpafl I llIiSe5en t VI " eO
Dans S.1 " h sont es I ' ,
...,.ence. nc es nimes. . . ' ouv re sur es m VentiOns
en I me·co "sud s et a xtrenlltes . "
le cha
mp des artS VI "I
,. I nee e qu
i dans ses e \'
beaJIl app
ropriation artrsnque de:
Au xx' srec e, he et de la we : . n entatioos pa r des travaux
. ' m~ tog rap d experu , .
recenleS du Cine " , d' 5 le debut es porains de cen e penode,
ractense
. e . s cootem
la video se ca ur Chez les artiste c [de l 'art video et de la
dreur nioperate . " e au carrero u d'
sa nsca , " dC la capratio n se $Jt U l' btention d u srat u t oeuvre,
le procede d't fait de capter ne perm et pas a ui permet l'acquisition par
rformance, Le Ifre nne perm anence qGeorges-Pomp!Idou possi de
pe ,ptadon a ou posse
Par ecnoe. Ia C le le centre b
e
, ' ,',on culeurell , Par exemp , ration le 19 novern re 1971
une IOStltU " l isee par cap , , I
' br<vc performance Imrnorte " un tir de carablne ree er
Ia «es , . Ch is Burden re~:oJ ,
, 19h 45 lorsque l'artiste n . ' ere une confusion entre le
a b h La captation gen ,, ,
rlpare sur son ras gaue e. Ierrer ParallcHement, se nt creees a
P I h' e a en regtsrre .
concept artistique er a mae m6 rnrne celIe en 1980 de Mona
la meme cpoque des video-per ~rSma~ltc esVc: 'Tt" on Camertl 5• Est filme en
D Graha m Don t ms , t o bl'
Harcum et a.n . ace clos Les images de ce pu rc
direct dans ce cas un public dans un esp . I' ' devl I' bl
.
sent dlffusees sur un momteur ' ibl
VISI e par ce m
erne pub rc qUl evient 0 Jet
central de 13 production arnsdque" .
Quant a l'autof ilmage, seconde caracteristique fonda~ent~le . de
l'usage de I, webcam, il esr reperable en 1973 dans 'Ibeme Son~ de 1 arnste
Vito Acconci, ou cedemier est allonge ee dans une posture stauque rente de
capter l'arrennon du regardant. Bruce Nauman en tant qu'arriste essentlel
dans Ies annees solxante-dix par ces installations videos afllrme que «La
video est un genre de communication lntime It. La video est davantage baste
sur un rapport entre un individu et une production iconique par rapport au
cinema et son ~ublie de salle oUI ala television et son public familial intra-
foyer et collectif par la constitution de communautes teIevisudles (Dayan,
Katz, 1996).
--
L): C(JI(/~v !>Uk INU RNt.T
18 Voir en pantcul ler les t ravaux de Roger Odin qui reposem sur un imposam ~orpus de
films familtaux : L~ Film tk [ami/it, Meridiens-Klincksieck. 1995 er «Le Cinema en
unarrur -, COmmll1lUllhom. 0°68, Seuil, 1999. d
19 Jacques Ibanez Bueno. 1996. Le '~prtst"fatio" de tz ttlivjJ;on dans k film til b. TO
Almodovar Kilta. in Pedro Almodovar. Hispanistica XX, Univeni, ~ de Bourgcgne,
p,81-88
10 Un diS~Sitif rechnologique proche de la camtr3 de Victoria A'Vril er nomme s~bcam
es.r utilise en 2007 par le chercheur Saadi Lahlcu de I'EHESS pour caprer des Images
par des personnes volontaires afi n d'analyserles usages.
(I f\ J , /fJX oj / . 1 n S/OI'HO!l:ff
LF,"(vr- ( "r ),1,.1, /,' "I _17Il :!',. , ·1l
• 111 batcO
ntre laprimaute de t'ail•l
sa ,,~rs: 11I ~m e co
Artistt S et U ~ " artisrique reco n nus d an s le
des d eX istence . , tern
Au x deux me IJ (exemple ; partltlon de rnusiq ) p,
, " conce-prue e ue ~
que soot I.eX lstence J ' Ile (exem ple le co nce rt OU la Prole . I
' J nenee P unc . . Cl lOn
r existence a Imm • de rmais une existence arusnque qui r
hl ) '1ex isre c SO "Pes
cinemarog:rap tquez , I . d ublic". Les performances et les Q' e
' Iparion acnve up . .. . uVIts
sur IJ parue:: . . enrrent dans cerre trorsteme categoric. C
, . er Iflleracu ves .. , - . eIre
deCl ronJq ue~ . . f en partieulier a la relation dommance de
evolution am snque a rrns n " ' ibl typ,
'f I' rrouve dan s 1experience sen sa e er cognitiv .J
comcmplau que on re "' ' ' I' d I fi d e ""
J'exposirion de tableaux. En quelque so.n e, 1 Sagu a C.a n e 141. ~rirnaUte
de lceil au profit de 1a mantee en pUlssance1de la mam du publle. Cecre
evoJu£ion considerable dans l'hlsroire de I art permer de mieUk saisi
pourquoi des artistes se nt plus impliques d~ns ~a di~~nsion interactive ~
leur proposition artistique que dans la fabrication d Images animec:s. Les
interfaces de type joyticks. souris. cameras au webcams ne som pas que des
ocnls techniques. Elles sam aussi de nature meraphcrlque er conceptuelk.
C'est Ie cas dans Iceuvre Rabot~poett (200S) de Philippe Bootz aule visitcur
doir s'jrnpliquer physiquemenc en frorranr tres forr une so uris d 'ordinateut
sur une surface plane.
!l4bo,_po/" Ca •
, p'ure <cttn Ph'\'
I 'ppe Bootz (2005).
21
L I, UJH/~'i -~ IJR IN _
1f.kNEl
2005"
v A LA VfSI OPH ONJE
r ( LEVIS/OJ
[ I F ' DE LA
COMMllTli '
Lf CORr5 . ' de l'artis t C ausrra \ .ten Jeffr
I' ",bll ton
Tdk e, r a . "billed Legible C'Ity er preS(nt'Y
L
)e
ffrer ShaW a
I visiteurs soot in
. es apartlClper t:
Vll 10 de type SacCo
{po u f
pou transparent).
puisque es re melle de 7 metreS sur ' ran » puisque des images anirnees
nne strUC tU " bl « srructu rc~ ec I'
ci devient Unevertta e I parence. «Faire corps avec ceuvre
eeIIc-diffusees er VISl
. ibl
es graIce a a trans
' hares }) devient pass1ible (0 uguet•
soot plus des meta p ' .....
toucher l'image ne sont a:
e
ux spectateurs peut etre conslderee
2002 : 137). Cen e prepo
siden enert a
d
d I
cette offre s'intcgre ans e cinerna
essien Cepen ant.
com me une nansgressv'': lveau kinesthesique. On pellt toucher
elarg.1 avec (OUres les attentes au 01Ius (oucher les auues en meme ...
temps.
,b;ran avee rout son corps et. 'en pe a celle de certaines auracuons
. d e pare
I
Lexcitadon procude est. supeneur
r : a mes avec le d epassemen t d"mre rdiIts auteur
de loisirs comme Ies trams rant ' . , . .
d hes au d'inconnus L ~ventall des oppOftUOlteS senson-
ch epcoc
durouer . II' C '
matrices devient important. Cette proposition va p us om que orpoc~nNna
(1967) avec des prcjecdons aI'Interieur d'une structure gonBable rnais sans
la possibilite d'enrrer dans la bulle, bien que les noms des oeuvres auraient
vocation a cue interverrls-
I:inrCrCt majeur de Jeffrey Shaw repose particulierement sur sa
capaclte a travailler
sur les relations entre Ie corps, l'image et l'espace
environnant- L'une de ses ambitions initiales etant d'abolir «la frondere
entre ce qui releve du materiel et de l'Immateriel». Sur Mouie Movie, il
precise: ses objectifs en relation avec cette ambition:
To~s mes travaux ferment un discours lie, d'une maniere au d'une autre,
a,limag~ cinemarique et la possibilite de transgresser la limite du cadre
a
cinematique
dl meme• en fa'lsant en scrte que: I" unagc: eclate physiquement en
tretuondusnNTllotc:ur
L _ . I" r - - - ' oucn permenanr a). ce demier d'entreevirtudlement
uans Image.
En resume, dans cos deux a:uv . me
The distribukd ugibk Ci res qur precMeront les reuvres com
les imtiturion. euhurdl"',"il ~~ue", en tant que rc!aUte virtUdle pat
PI'" la faculte «corpocinc!matique » du
l<L ."."
r 1.1: COR! ','}' :;,(fR I N TtRN ET
,I!,
"I
,
",
Roperle par A,-M, Duguer dan, L7m4gt-Ttm1". Minulr, Paris. 198;. p,93.
_ • £1 'ISJOS A r. ~ n Sml'Hu:,,'IE
_f ". DH A rH
U CORPS CO,l/....' U1'A 7I . - .
" " ues au sem de crs producr;"
r UIStlq '" -VOQ
ue er Sf' S sig nes mg 'ponderante. La langue ne se resu,.,~
La Iang lace pre '''-'I;
. E l.:l T( J.(
n~IOIV A LA VISIOPHON/£
~ ······-------------~!~D~ebb~u~t~dl;e~e~o~n~sc;clie~n~c~e;_~R:ii1:::::::::-------,
Reflexion
/1I4t !ions Jlln~_. i im med iate et
supplementaire
[ Drare r!Jro1JOwgtque J
_--------ji;-"~man~e Analvse
-Concept
loei
IA .
! percepnon pure a u
phino mi no ogtque o rigina ire Aperception empirique
COrTes ondllnt
n-c~I'ia Nau, I
~ L'aperception des ressemb ances.
Meraphores filees dans l'Apo/Jo n
. ""angence• 0"69".,12002.
28 ''''' Urtux de Daphnb. Perceptions, d M Flueckiger. K, Klaue
~ ,Klaue, «Perception de l'environnement recl ee V1rl~l lO,J Odaduwx 8£ Nitltle.
(l:.Q.), La ~"uptiOfJ tU l'mviroNJ'WM"r. 1990. Neu re ,
P.239-256.
Tt l £\,/5(0,v A LA VISJOPHONIE
L£ coRI'S COMMUTATlF: DE I.A --
29
Janyjer 2004. Innlt\!t dt la Cor:~ ommage. Danltl Bougnoux. CoJ1fUence. 16
.Sens, Idiorne er Grammatisati H
Intentionnin nO 1:
•@Y=>@Z
puis:
r
@y<=@Z
Intentionccln n02:
@Y reconnait intention «i» de @Z
IntentionnbJ n03: . ~nonciation «e»
, ,\@Yduf81tdeson l:>
Reconnaissance de «1» n par a1
rtieIle ou tot e
Raison qui provoque «r» pa.....
. I V/,V o N A fA VfslOPJ{ON /E:
, AUF ' J)f. / ,~ I t! -
U CORPS COMMV7 .
Ugtlld~: -r
Yinternaute l oeuteUr
, noz
@
@Z interpaute auditeur P
=> <= direction attendue
• .. enonciation . au non)
r : reponse (actIVe
i: intention e vouloir~dire puisse s'ex~CUter en
° ntrale pou r que c I"
La cood I{IOO ce
o
31 La I1OO-rteonnai'!3nct: de I'im .
meua~ par UQ iDternaute nee:,.UWon 3. pc:uc: ~ enm1na' l'~ d'uA
ee de 1llCCroi&semc:m du IXKrntid dP<o!"<d lOItntiou du £ah de laatmpl. CM"! UI ae:c:
e tlt!natairu.
Lt: (.'OHI','."1/ 'R fN r l:.RNf.1
@2
'@l Aperception emplrlqu. (passage
, «[e suis lAo [e debute ma propre du spontane au cadre analytique et
conscience de moi.» assimilataur) qui S8 transforme en
I AperceptJon origlnaire apprisentatlon : ,_
«j'imagina rautre aloIS ~ it
n'ellt pas visible au partiallement
visible, »
95
-
." .
@4
-,
a) _ Le Sa Uu eS
.
en me voyant en
appresentatzon » .
• I
A• t e
de COJTtIt1unicatJon
.
b ) ezes au/res ne m e VOlent p u
fo/cement» : Jlppresentation
I
I
commutative I
(@4a : moi + autre : @ 4b : moi SatUil
l'autre) _
I
.---_.-
HuuerI .a ~rt i,r de travaux sur les pulsionsH considere que $C':: produit
une. ,,:"Ommunautlsatloo progr . d I " .
de ' ..L _ ' essrve e aVIC InStlnctive lf, Unecommunautt:
$l.tI~tlon se cree alors a tra
dans Ie- cas d'I . vers une «unification » corporclle qui,
ft.Imes., ....0-.--1 nt"emet et sa mise a disposition de corps photographib et
'''"Y''-""I\i au processus de crea ' d
s'tpplrmn: a. la fois non e ce corps unique. Cc processus
au concept de l'erctl d .
inqr., b """"sili <1<6 . . . rctrsme e Georges Bataille, qw
nttoue du SCOtlme d I
ailrioa du corps social rd uC'I' , nt e communion. er aIa fois i a
,.r.....u Inltrnet et dune c ~ envISage Marcel Mauss. La specificit6 du
-.L L.. ename permane d .
.......-n<noIosique penn L • nee eSimages dan' sa traduction
er ~ Slruer ces co.... _ " --.....]1_ )..
......lunauttsatJons co~~~ •
~ 0 .
D /' to:':".;"'''' RlcIlIr (2000).
pot
lOY, p. lOS. cW pot B«unc (1998 , p. S6).
I.E CORPS ·\ t'li fN { HtNET
f <ur drs spectacles choregtap hles comme cecx de: Rodrigo Gucia"
GU' '
J BortS .
C harmalz-. 'l Avee une d' emarche ant htOpo[ooi
oglque nous nous
:1 ~l~S im merges dans 1a rb lisuion de: spectacles parriculiers de: dense
. mtCmpou ine avec appel au ,public fi delise d 'ent reprtses. de: spectacles. Ce
,on
b1ic (ail verilablc:me:m pame du spectacle: ap res U.2.v:u l en commun sous
~ d·,ttelit'f avec les choregraphes, Us chof4laph~ choisis fUKRl Gilles
Jobin (2006) er La Ribol pour I:: spectacle 40 EsfH'" ranttH (200?)
40 gspooranecs 2007
(des 1996 avec cyb :urb) om ere enrichies par l'apporr de concepts Issus
dune approche phencmenoioglque complemenraire. La phenornenologle
jusqu'a la fi n du x x- siecle s'esr tees peu Inreressee aux medias qui utillsenr
la phorograph ie a u l'image anlmee. A la difference des semiologues dans
le sillage de Roland Barrhes avec l'Introducrion de I'image dans la [Marie
stmiologique, les phenomenologues pour Ia plupart se sonr canrcnnes aux
situations non mediarisees, Dans les annees quatre-vlngt-dix er au debut
des annees 2000, des chercheurs comme Jean-Louis Weissberg (1999),
• Christia n Llcoppe! ou Lucas Imrona (2004) Inserenr dans leurs trava~x sur
a
lacommunication elecrronique distance des concepts phencmenologiques.
II est anoter que des chercheurs en neurosciences rravaillenr sur les processus
menraux er cerebraux associes a
des visions jconlques. Le crclsement
avec Ia P
henom~no!ogle selll. ' pa r H erbert Peigl est aUJourd'hu'
nirivc Invcoree I
h 'nomenologie neurocog . et valo risee pa r Bernard A ndrie:u
p e di . roe eXlsta nte 4 ' "
pointee comme. ISClP I . 'cialisre d u corps et qUi nourrn n Otre
S sOClales et spe . . • di
chercheur en sClcnce . II de la com m u OIC3u o n a rsrance,
d i eoSlon co rpo n=: e I '
re8exion sur Ia rm I h ' omenologie pour a co m m u Oicalion
La pertinence ~e a P COl en plus memesi les phenomenologue:s
· . di nce s Impose de p us ., I .
elecHOniquea 15(a •emes ecce rerlcenrs a une evo u n on de La
. vent eux· m
comc mporams peu di . R 'voquee Us peuvent la ca n ton ner d3.JU
· 1 . d3ns la HectlO e .
pbenomena ogle . • heecher a repondre a des q uest ions SUr
·. onsistant a ne pas c
une position. c Ibcer s ne elaboration symbolique et problemirique
I'homrne rna IS de' conrn uer a u
de randes questions (Rlchir, 2000 : 37). . . . ..
g La poursu .lte de notre projer in sere une m ise en prauque vemahlc
.
d 'une p henornenc ' Iogle ' i pplr'quee , bien .
que peu nornbreux
, . . .
sent
.
les
chercheurs en sciences sociales qUi I utilisenr. Jean-LOUIS We~ssb~
enselgnanr-chercheur en sciences de l'i nformation et de la co m m u rucanon,
est un de ceu x qui n'hesirent pas a s'approprier et a affi rmer le bien·fon<U
de cetre demarche. Ce chercheur est I'un des premiers a s'en servir dans sa
demarche d'Invesrigatlon (1999).
La phenomenologie, au risque de froisser une panic: d'une
commu naure celle des philosophes contemporai ns, s'avere riche pour k
depassement de certains concepts er la creation de nouveaux en rapport
avec des situations de rele-presence comme ceux d 'appresenratlon
commutative mais aussl du ne application merhodologique comme la
reduction phencmenologique. De ce «retour aux choses-msmess, deja
evoque en reprenant la foemule du fondateur Husserl, Max van Manen
(2002) I'Inregre en tant que merhodologie operationnelle. 11 preconise ce
retour aux intuitions initiales et qui ont pu preceder le discours sdendfique
construit. 11 s'agit dune tentative de plongee et de contact dans la reali"
en rerrouvant une nai:vete perdue. Par le processus de description de 11
«chose» la demarche pheno I; meno ' 1ogique . permer I,acces progresS!'f une a
transparence. La «chose
. I . ,
d fi
~ se onne, se con e et se met a nu en reprenanc
la
t~rmmo ogreLd Husserl pour Ie chercheur qui l'approche par une demalche
ngoureuse. e phenome 1
son « e:pDeht! dol
a
no ague, gr ce ala reduction pMnom~nologique et
. , OIt se couper des pen e "'a! ui
rapproche la red . d la s es Inm es et autres prejuges, ce q
eaucnon erupt e ' ,_ . , _,_-,
Husserl eonsidere que le hilaUte PlSt~nologrquede Gaston Ba<:n<UU~
perpm,el deburant Enfi Pd Isophe 50 retrouve dans une pooture de
d 'un ~lement astatur , n, e a ~uction ~L '-oIog0 I _.-<1
de do ee d pucnom~. tque. e teCU""
que pb61om~ne o nn e recherche 50 transforme en sem. en rant
o
4 Il<mlld Andrieu ('"-
QU.J, Hdm Ft,-, D '- . .
... '~~ .. -w. Paris. VriD. 2Ofl6. _
. 0
. \ : : !.·i I [ I ,f .','( ) ( " " R J'lif'X(}MfN
•. . DLOG/£ Er ANT
Ique ce porentre.I
~" I IH . J , . ep1stemolo .
• I ,dl'!11l.: lq ul' uonc a qU intessence est I. "':' .J • glque et sa tradue(',
111;" ( II , " r~U ctlo n h ' on
. 11 . fXI~(tl n: pHJdlgmauque revelee preced p c:nomenologi<J,ueque
J.11 '(In.
"- I ' ' I'
..cprs P ienomeno oglq ues prolonges
c:mment'. pa r des propositions
J \ . . d . completes etl . hl
li - U tQll;t un contexte e com muOicatio ' d " ennc I S par leur
JI'p It , • h h" n a lStance
La demarc e p enomenologique renvo! 11 " ,
l }1I Illa in. c,es t~ a. · diire a ce q ue I"Ind ividu cAp rOUve:
te it a d uneoslon pathiique de
c"mplJmt1Jtdriti d h
., dpproe .,phl"om."ologique et a"tbropo~
Le caracrere partidl
une incompl< d elati emenr specularif de la phenomenologie provoqut
eru e r ttve me . I ._L_
cemme la sociol ie d me SI nous a rellons d 'aurres approu- a
mobilisees a c. ogre ' es usages . 1:'mcomp I'etude relative aux ~ " •..Inli. . .
... ntVtau nous fi
mcsure de .......ndre > all 'comprendre que l'anthropologie est ClI
. ."yu ill cet er et r t __ ---tl
senSIble dans Ie proc e our entre Ie conceptuel et Ie ~
essus com.muni . '..
corporelle, notre __ n' . h catlonncl et corpore!. La dJmeaS1 ..
de mareriaux visuels -""nence p ys' de I L .....
eel ' l<juc a pratique du spectacle, l a . . -
, d' n ration ave I __I_.lftSI.C
~ "lance, notre rechereh c e corps dans cette (;()IllIIlUI--- .
e spCclfique sur la danse eottrempon:t.ao ~ .
,
-
. .-
..-'"
..
,
• , ,,", h'F: !,\l If. H [l,~ ,"'SOOFR f'H £NOM'"
r : "\ ' c;.NOLOCIE
• ET ANTHRO
PoLOGIE V/SUELLE
" r1~lr nl.l IH; ~S avec ce rte riche: c b'
'., ("- . om Inaiso n h'
" 111I ,,,,'l.1 I n~ 14 L1C marquenr Ie debut d P e:nornenolog'
:1 de " d '
" ", li lt" ou un epassernenr e I a nth ropol .
e nOtre r •
• eCOll r s dcrcrmin
Ique et
'
.; rl J' ' h d ogse: Ian h am iI
k rnenl u ne mer 0 ologie d 'in spira," r ropologie film iqu
\)111P I' . . Io n phe ' e en
, 1.'a com p e m enra nte de Ia de'm arch e ph ' nornenologique.
:""' Jfche erhn og rap h ique s'avere particul" eno menologiqut: et de la
"1 ,,, . ' f: ' , h lerement p d '
" ,!,!emenram e an ec 0 au prc jet inach eve d to UC(IVe. Cette
.ooi:tire de Ia p he ' Iog le
eno meno ' une sd en, u' ' emps duUV vtiva nt d e Husserl
J, h' ' I e n goureuse L' • .
fapproche P enomeno ogique dans sa . ' O~ratlon nalite
Jc laa fci . tentative d'appre'hender des
PIl~
'nomenes a l OI S emergents et campi
exes se trouv ' . r
l Jothropologie offre certe possibilite par I' b . e atnsr rentcrcee.
d 'I' d 0 St:rV3Uon er su rro
I··mmersion ans u n nu leu a nne de recuoe d donne Uf p3S
I h ' I ' perer es onnees uniqu
La p enomenc ogle avec M erleau. Po es.
1 h my marque une rupture
essc:ntid 1e dans a ree ere he au nivean de I _ 1.. •
, I' . a representation. Celle-ci
dbigne la rauona rsanon par Ies penseurs occid . .
. . . entaux qUI conceptuahse
oa r une abstracrto n en opposition au role de sen '
r- . ). . sanon et d e Ia vtaon
..
(LapI3ntJ~e, 2005 : 20). t\ ce sUJet, Francois Laplantine insiste sur la
proximite des approches cth nographiquc: et phenomenologique t
'" " d out en
affi rmant qu I n exrsre pas e courant amhropologique qui se reclame de
la phenamenologie. La globallre est ccnsideree comme une exigence dans
la demarche ethnograph ique. II s'agir de s'Interesser au l\ banal »er d'erabllr
desrelations entre Ies elements observes. Tout phenomene que l'on scuhaire
comprendre doh er re relle a une « totallte sociale ». O r, la description pem
cue aussi de nature phenomenologique pour «comprendre une totalite
signifiante». Cita nr Husserl, «II s'agit de decrire, et nan d'expljquer ni
d'analyser. (Laplanrine, 2005: 100), Cene posture nous panic essentielle
~n ta nt qu'erape dans une demarche combinee que nous develcppcns
progressivemem.
Nous I'associons a l' epoche phenomenologique en rant que mise en
disponibilite derachee pour une observation du monde et de l'imrnersian
' nthropologique, ,
Dans la revue Terrains Patrizia Faccioli (2007) dans sa conclusion
reprend sa reflexion sur le rol;
de l'imagc: en sociologic:. e Le na:ud crucial
du debOlt se sirue dans la question de savoie si la sociologie visud le est
un.e ,methodologie ou une discipline aeroncme- Da~s ~e~ins'r~ra~
Precedents (Faccioli, 1997; Paccioll et Losacco. 2003). J< m 6ws di ~ .
une rCOlSleme
' " vole en affirmant que Ia socio " VISUdie dolt ~tre conSlderee
' 1ogle I '
comme une approche de con naissance, ;t'1"mtcrleurL' de 1a phenomen0
.. ogie,
qui fait de la connaissance du vecu de l'autre son propre but: I Image a,~
5<s
caracreristique.s polysemique.s. de magle ' et d"IIIrlk,wtA• peutd r6USSlf _
fa" b' 'f N ~....-lLl ans ~.-
ICe parler . le langage du veeu su jeCtI ', ow ~-"Fa~ ," nonune
cone! USlon
' -'-Ie de ce "'1-
la question sur Ie IV m.e Patttzla CClO 1
~_.~ ~.. ... _-~- .
...
~
1,
, . TlF' /lr.. U 1f'1(v!5InN
.- A LA VISIOPHONIE
Lr CORPS ('0.\/,1//·' 7A •
ie contexte na
. lien de recherche. Nalls pr~~nd
. " 0rts
ociologie visuelle ans d , h dologie ni u ne mono~dlsclpltne ca""'bl
S . ' niunemet 0 . . r-. e
qu'd l(' ne doir pas elr~ . de I'Image a\'CC un poslClonnement central exces.slf
de cerner la complexlC(, h De son rapport avec la phenornenaL......
de recherc e. , d 1' - "'Pt
dans un processuS 'du n ion partagee c Importance de
nous rerenc ns qu
e la conSJI' h opologje . V .ISUCIIe d aDS une syneroie .:l.
ce
-I hl ue avec a nt r . I)' ~
courant phi asap lq . . II qui a cornme objet la communi........:
. di . line Visue e « _"Ion
disdplmes. Cene ISC1P d I ie quotid ienne ll er «ce que les gens fo
' . . . d l'Image aDS a v . III
et I unl isation c • • dl I facon dont les images sonr Uttlisees nn...
I · s . c esr-a- ICC a T rv...t
avec es Image , I . 'fi dons pour a ffi rmer les appa nenances er les
. ier eeechanger es ngnr ca , , I " I
negoc
I . s pour construrre _ les identires dans le passe, e present et e fiuUl:,
exc usron s, d oridien et pour communiquer avec les aUtrcs.
po ur donner u sens au qu , I d
Da ns Je cas d e l'objer de recherche centre sur 'L 1 d aDS des
e •corps
-
pranques cc rpcrerstes clacees dans un contexte de liberation es mctun
reistes P I
OI d'
Pcrentie enrichissemenr. La danse contcmporairie par sa liberarion
d es
_. J de ' d on absence e rexre0
N~ faudrait-il pas ennn scrclr du double langage qui veut que d'un c6tl! a
SOItde bon ton de sacrificr aux • modes » anrhropologiques sans toutefois.
dans 1es fairs, t<eonnaitre le multim~ia et I'image comme types de
publicati?ns .scienti6quc:s a part entiere et de meme valeur ue l'~crit? II
apparalt indispensable d'emn"_r
-- '--CO'" mrcpo1ogte
I'an-L.. . non comme
q_ un r o
&--
•
, ---~
i .' ,",,', lif t' lSI IfAI. LJ ,ASSOCIER PH'e N OMENOLO GIE ET
h..~l'' (.IH
. .. ". I " . ANTHR OPOLO
e 1'.1 llcrarchlSatio
, " _ " ne:ntre ~ bo GIE VlSUELL
E
\",1 de SOl - et J.Ud lOVls u e Uc=s 0 nnes , publt .
. ' d h' ) u nu m~ri LeaflORs '
'11.llltlnS e 1 eses - > ma ts co ~Ues - en fi d - eceites, c I
." . . m mc u n es-t n C fa ca
c n rr:,Je runons
. d er en q uesti o nnem ents e SCIC'ncc dy nam lqu. ppcn, ' aprcs IU
J t'" s tl.'rra lllS, es socieres des r h permanents e I' e, en evolution
c . E cc nologi • n u::n ave: 1" •
,'"I ui en sera laue. t la seule s0 Iunon ' es SUSCc:pt ibles d e pc c evolution
I'
unc de. reiflcad o n de !'imago d • me st:mblc:-t_il nn n cr I!criturc:
. er u muhim&l: ' pour en aniv Ia
• instlfuer un sens e obligarotn, d I ra, seuie po 'bT . er • est
. e ecru re anthropolo ' 5$1 I ne de ne p 2S
Daniel Ffled mann (2006) considere ' grque.
uJ. c de soc ioloalcue
ro cgique ]a p art ir du quunfilmdocumentaire "
q 1iuC . ' 1 moment a u ll peur etre
• !'inconsclent
. soc ta It m anifeste. La question que
humai I(
I permer de reoe
-r ~ret de
a!lXsCiences urnarnes et sociales v c'es c esr d e saVOI[. d pose leeldocumenta'Ire
rsonnages sent des tl types If et am ali am qu le rnesure ces
p< .I L' u ne v idite gene 1 Id
champ soCia , If « a sociologic texrud le d ra e, I eale dans le
fa~on symerrique; elle s'efforce par la c es r~erches ecrites precede de
.. , I d . ' onsrrucnon que M W T be
I·, Idea _type II. e concevoir une abst racrl . ax we r appelle
, " cnon rarionnell ' ' 11
o.isrence empm que, e r done ideale• q UI, va permettre d e, rrtee e, sans
seu lement les aspec ts essentiels d 'un phenomene' , SOCJal ~ comprendre
. singull ' non
en quoi i J se d istingue d 'aueres phenorn! . ret mats aussi
.. 1; . enes SOClaux ressemblams .
anll:neurs AU U rerreurs, et done ryplques. » ' mars
r , Nous . laissons I' Bruno Pequignot suspend r- re Ia ...J.fl .
I I; exton sur ce pomr :
,
• La. question' que on peut aloes proposer pour evaluer l'apport d e I'usage.
des Imagesnen, scien 'fi ces sociales es t celle-h meme quo dans l' eva L \
uanon
• de
[Our (caval scren n que on peut au on doit se poser: en quoi cet article, ce
film, nous apprend-ll quelque chose d'Inedlt sur le phenomene qu'il pretend
erudier?lIlo,
10 0,.cit, p. 53.
r £LtV/SlGN A LA V/Sf OPHON/E
LH CORPS COMMl;, t."ATIF .' DE L,4
. de conta m inat ion ,. (d lrc m ccrt."
cs: " risque . . ~
De plus- dans . ' lie) entre le za rac rere SClent ifiqUt
. , h polaglc ctsue ducdon au d 'lOVlS
teUr~ de I an t ro
' ueIIe avec monta "
d etta" , . de route pro . if ge,
dimension estheuqu~ co rollaire exphcan sont absol """'"'- u
Ia h d I Ique er son l' ---'.
la rigueUr met 0 a og . f«o nnaissant et en assurnant aSsociation
' urquo!{Out en b (1975 lOS) ,
necessaires. C est pc h ra h lquc ». Jay Ru y : sex.prirne
cruvre» et .. er oog P
des mou
bi" ui te lorsqu"11 d'eclare .-
sans am 19 . d " conten ic des declarations rfv~lant '-
h graph ,que 01 ..
Une ceuvre et no P 'treconsidereescientinque, une ethnograph-
. d r auteur. our e . "-
methodo1ogle e . ' _ plicite de [a meth od-ologle adoptet nn.,.
emr. e description ...'" r --
doir conl un . r les donnees pou r la presentation. l.cs
recucr.[1'If. analyserI' er orgaDlse . ne veutent pas etre seienti fiques n'onr pas
. . . s et les rca ,sateurs qUi ad I - - ,
ecrlv:lI n . . D I s,·ts decrivenr leur meth 0 ogle, ils n ont pas
w ee obligation. e p us. I
_
. ' hi d d "
I d " d L s ethnogr,phes dolvenr erre capa es e eleodre
besom de a eren reo e I I - . ifi
.. I h dologiqces en Ioncdon de eur ogrque scenn que.
leurs pOSlrlOns m t 0
CespreconisationsdeJay Ruby doivenr o~s6ier t~ur chercheu r qui emp.runtt
, II delemenrs methodolog1ques visuels et ant h ropologlques,
partie ement es c .
", le debuc de notre recherche sur notre objet de la
D ans notre cas- d
ces C1)
unicaricn visuelle adistance, nous n'omerrons pas d e nous confronter
comm 1. ' L I '
a cene exlgence permanente de justifier nos orientations c:plstc:mo ogtques
et mcthodologiques. tout en nous gardant de ne pas les figer par necessiti
du caractere evolutlf er Inacheve de route demarche qui fait minim.a\ement
reference au documentaire ethnographique et ala necessalre prise en compte
de l'Imprevu.
I'tdee maltresse du projet repcnd au but de cerner au mieux
l'Implicarlon corporelle des internaures lorsqu'ils ueilaem des images aU
ils sont represenres sous forme iconique, Au debut de ce projet, le biog
n'est pas du tout developpe au sein de sites appeles communement reseam
sociaux ccmme Pacebcok. En 2002.2004, ce sonr des sites Web penonnds
au des photographies de soi sont inregrees sur des pages electroniques via
l'abcnnement a un fournlsseur d'acces Internet (FAIl, pour la p1upan des
Inrernautes, Les adresses e1ectroniques reprennent d 'ailleurs lc nom de et
fournisseur (cxemplc: hrtp:llmarcdle.frcc.fr). Dans l'abonnement est indus
un "':"" ~uit, m~is qui permet avec un logicid simplifie ee integrt par It
fourrusseur d orgamser une presentation formattt de tate et d'UlusmtioDS-
11 s'agir Ja d'un venrable debut de la mise en vlsibllite de sci sur Internet poU'
le ~ public avec des colirs r6duirs. Peu nombreux sont Ies i~
qUI tn~~t 1a ~prise des images d'une webcam branch6e dans leur P"II'"
domicile' , Lcs liml,es do debi' essen-,·II.
u.cuc:ment vta' Ie .<._ .d<..l.nft_
[~u ~ - -
11
. / Iy,// H l. fl ,i ,\.\DCfER PHJ:NOMtN OI OG
"i;I I,1 . IE ET AIVT.
I' . HROPOLOGIE v/sUELLE
.. Enderemern autonome
c Non utilisation du de 1a Webcam
.. Micro separe du ca mescope grand public (proche clavier)
~ Micro separe de 120 camera professionnelle (pour [ensemble de la.
p;1ce)
~ Synchronisation numerlque er posrerieure d u son et image
( o
o
/ 1
SilUation A
I
n
0
I
0
~ Iffi
a
,f) a
0 (\ l-
I / I /
I
I
Sit uation A + B
Apres la longue phase A de maturation du projet (lectures;
confromacion devanr d 'a urres chercheu rs: reprises de rravaux sur d'autres
rw ains Minicel er Audiocd ; approches explorarolres sur le nouveau terrain),
lepro;cr initial prevoyah six erapcs ciairemen r definles: Bl , 82. 83. Cl , C2
er Cj . Ces erapes sonr precisees dans le tableau suivanr:
. £ 'ISION A L.i VISIOPHONJE
. " DE LAo 7 fL 1' .
CO'H.HVT.... itr:
LE CORP5
Post-synchronisation Mixage
(Son sur image)
Insertion Web => -> (Harmonisation)
<) Realisateur
<) Assistante de production + garante droit ;\ l'imaqe
o Assistante I coordinatrice ethnologue
<) Documentaliste
e Reunions
~ Un deplacernent chez Flch
eo Un deplacement chez Mlch
e Un deplacement chez M2fr
eo Un deplacement chez F2fr
() Tournage . ultane es:: FlchMlch?
'6 Question : double tournag e sun
119
Tt a V1S10 N A LA V1SI OPH0.'V1E
LE CORPS COMMUTATlF: DE LA
e Cadreur FIcn
~ Suiveur flch
e. Realisateur FIcn
e Chef operateUr Son flch
e Directeuf photo flch
<& Cadreur chez Mleh
e Suiveur chez: Mich
<& Realisateur chez MIen
~ Chef operateur Son chez Mlch
e. Directeur photo chez MIen
e Cadreur chez M2fr
e Suiveur chez M2fr
e Realisateur chez M2fr
e Chef operateur Son chez M2fr
e Direeteur photo chez M2fr
e Cadreur chez F2fr
~ Suiveur chez F2fr
e Realisateur chez F2fr
~ Chef cpereteur Son chez F2!r
e Directeur photo chez f2fr
~ Post-synchronisation (son sur image)
~ Insertion Web
e Question provisoiJe: fondre ces deux demieree
e Pcst-eynchrcnisateur
& Integrateur Web
~ Montage et Mixage
~ Chef monteur
e IlIlnterpdtatlon
~ IV Charges social•• et fiscale.
~ V Transports d~fralementsr&gies
~ Avant approche ethnoqraphique
~ Praia de documentation et de reproduction
~ Deplacementa
~ H~tol
.. Rep..
~ Telephone
0, Courtier
~ Defraiements
.. Rocho~cho inlornauto. 01 approcho othnogrllphlque _ ot
captation IJnages et son Internet
~ n6placementa reunions
.. Telephone
0- Connexion Internet .
.. Approche ethnognphlque a dOmicUe (+ mainlien t616~contaetl
.. Deplacementa
.. Reps•
.. H~t.l
.. D6fralornonll
.
.. 'I'ournage
~
.. ft• • •
.' :-:
. -1 •• • • ,. ....~.t ..
-; 1 - • ~ ';
•.<. ,ill:
,' l. . ,~
•
.• ! IYl l1. i/. IJA SS()C/ER PHPNOM.£." O
...., I. . . ,. LOGIE ET
!.' , .' ANTHRO
. POlOG/£ VISUELLE
te 1
" pefraie
fIo me nts
,\1'., 1 ."~Moyens
'ateliels fournitures d iv ers
t echnique.
t Avant tournage
:.... 5 PC e t Jogiciels
.
p our suiv e ufll • cap, eUf, Una
" 5 con~exJon Inte rnet p our suiveura ges 80n Web
<) captatIon son a p p roc he e thno a. domicile
" Prises d e vues
<) Eclairage
" Son
c VII Pellicules et laboratobes
.., Cassettes
" Fr ais de duplica tion
to VII Assurances et divers
<) Assurances
<) Frais financie rs
I) Freis generaux
o jmprevus
De cen e p rojection la plus exhaustive possible, dans un document
synrhetiq.ue n~us ,avons degage les principaux axes de travail en simplifiant
Itsobjecnfsscienri fi ques dans un souci de lisibilire et en insistant sur les choix
cinematographiques pou r m ieux convaincre d'evenruels co-fi nanceurs,
acteurs porendels su isses er [ra ncais que nous avons renconrres (sans
menrionner les noms). Cerre projection n'esr aucunement fermee du fait de
/a forme mouvanre de I' ecriture interactive emergeme, tam aujourd'hui par
exemple, il est possible par le numerique de remettre en cause les concepts
de montage et de production deviennenr des erapes prealabies a la post-
production (M anovlch, 200 1). r; inter~t de ce document permcr de relever
avecIa prise de recul necessaire les objcctifs et les mcdallres dent nous avons
pu penser ce projet dans son Insertion sociale et, den rendre compte avec
certaines dimensions estheriq ues er d e recherche.
CV Express du documentarilte
Specia liste d e l'image. ActueUement enseiqnant-che~ur danB
. d nr6renC8s en lClences de
une univer site franQalse (maitre e CO
l'information et de la communication)
Installations video
Formation de comedien professionnel . 'Institut Univeraitaire
Ancien etudiant a Geneve (AnthropoIOgt~A. In u8i8tant Alalacult"
d'Etude8 duDeveloppement de Genilve). ~e G nilve Docteur de
de plychologie de sciences de l'education e e .
l'Universite de Grenoble 3.
U.. proJet eath'Uque. U.. proJet de cln,...e".
to «Suiveur» de M2fr
to «Suiveuse» de F2fr
Equlpe de tournage (Documentalre unlquernent)
to p, assistante et garante de l'utilisation du droit a. l'image des
intemautes
123
(> Dire ete ur photo
(> Chef operateuI son
(> Cadreur
(+ realisa 1e ur) . thnolog ique).
1 lveur de l'equlpe e
(> ( SUI ducdon (d.ocumentaire uniquement)
Montage- et postpro
(> Chef rnonteur
(> Integrateur Web
(> Post.synchronisateur (s on)
e MiJ:age (harmonisation)
Budget (Doeumenta1re uniquement)
En COUI S d 'elaboration.
Estimation: entre 150000 euros et 230 000 euros.
La redaction de ce document marque la fin de l'etape d'une formalisation de
cene recherche apres y avoir imegre une demarche en anrhropologie vi.sudle
complementaire aux autres approches. La rblite du contexte ma~rid. de
1.1 recherche er un nouveau travail de terrain avec 1.1 mise a disposition de
cameras provoquera des evolutions dans la methodologle utilisee,
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PARTIE 4
"
r· ,
LA GESTION DE r?lu
,,,PRtVU ,I,
EN ANT HROPOlOGIE ,
HyPERM~D1A
127
'O\l ' f l' TA7-,L " DE. LA rl.l.t~'15/0N A LA VISIOPHONIE
fCO RPS C , I ; l ,r · .
L
. . ' / UWJS an advrn turr - : no us avons retenu la gra nd
Roueh t,Jus prou
f !J IS' d
•• :/
r anthropologie fil m .lque pOl' ntee
,
par le th 'e ~
.
du mairre rancars c eot'ltien
David McDougall (2006 : 252).
Dans le cadre d'une convention de recherche entre l'Un~
de Savoie et ImagesPassages Annecy portant s~r ~ne coHabo ratloh dt
d s [a prod uction de document aud lovlsuel, ImagesP
rCC erehe an ' . .. assages
Anhnecy est cleven u le pa:tenaire en , mettant a dISPOSltlO~ un salarit
pendant envi ron deux 01015 pour les eraF C l ~ C~. Des etudiants du
deparrc Communication ec Hypermedia de 1 Insricur de: Managem
menr
d. runivw ite de Savoie Annecy (1M US) ont collabore egalemont da~~
cadre de convention de stage, ai nsi qu'une etudiante en Master en sociologi
de I'Universite de Grenoble 2, devenue doctorante pat 1. suite, e
Bien sur. le risque inherent de ce genre de d ecision est de revoir i
la baisse les moyens de realisation du document audiovisud er d'affadir
Ie projet initia l. Ce risque s'esr transforme en opport unite. Or, apres d~
premiers entretiens ex plo ratoires ad ista nce , c'estwa-dire en film ant adistanct
la webcam de l'Inrerviewe, nous avons apprecie l'apporr surprenant de CC$
entred ens pou rtant facilemene «d isqualifi ables » en rerrnes methodologique3
du fait du non-deplacement du chercheur.
'"
0
0 D
0 n
rl
t c.~
C.1 c. '2.
11 : [nrernaute 1
CI : Ch~rcheur potteur de la recherche (ProjetM . rmot tes)
C2: Asslstanre et chargee de l'Immerslon en «virtual nbrwgraphy' (Sorqal
C3: Personne charge. de l'lmage, du son et du reseau
.
' ..".
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/ , ( ,f ,\ .' tc l.\" VI:" l i .HI'R£' l l ! EN
ANTHROPOLOGf£ H YPE
II difficult; n "ommer un RMEnlA
fJf ' . ~ Rnthr0'Pol .
. I I '
I .llll )WPO o g le visuelle
oguJu. r~$~4U
. i k tr .
· k'O ) tnarque e d ' co 01J"lli.e'
__lll\Un '.IU l P10 ·. ... 0 3 ap r es d es t . n ebur de '. I .
.' . . I" . entattves I' srec e u
. " rl'l:h~ dlS( IP marre. In u (Iples pou dl n certain
~I) . r IseeM '
LeE- outi ls nu meriques er I Iter CCUe
.
l i_ud s a nt un Im pact dans ce teno uvea
thr<l!lOlogie visuelle momre q ue 1
cur app ro ri .
0 par les anth r
al lan I
U'. n Parcoun de 101 I" ~po ogues
1n • a ques(Jon d' I IUerature en
[idk ment sur la question du SUPpOrt. En effet nfernet se coneenree essen,
UJ\'au Xell anthropolog ie visud le sur I nterner • apparaissem les prernlers .
Les rravaux de Bruce Maso n et Bell D:
jnn~Orer Ies p OSSlibili . du multimedia d aI lCkssonr parmi' 1es premiers a
l ites
e
hrrp://WWW .or. rI sur un pare ans eur
iscom.or.k
.vlscom I
producr'Ion erhnographique
. ' . narure de I'Uli' ., .
Rub)' fa it pa rt ie des premiers sites Web h . nOISet realise par Jay
ili h ant ropologlques q ' fa 'r·
dans le rru leu ant ropologique. UI fit reference
Ce q ui est
, m arquant, c'est d e trouver d es conrenus anthr I .
qui ne sonr qu une mi se en ligne de phor hi opo ogiques
rh hi La d i ograp res ou d'extrahs d e film
c nograp Ique. rmensron ergonom ique er I . r. • .
, · J d' Hre a di e rmse en forme eseli mhee
II sagn. p us une
" omques. Q ueIques travaux.
rstance de contenus iconi
o rrre a ,
apparalssenr a u exisre un debut de narration m u It"tmena ~.J ' specl
, 'fique er
•
,..Iii
2
I : 1,/ \ 11'1,\ ' 1lI- I i .\ I!'R£ VU },'N
. ANTflROPO
_. ' . LOGIE H'IPERM£DIA
I ,l~l; 'sllv.l RibeIro et Sec ' B "
[ l.l
" h g lO a lto
, r.ll1thropologle y perm~d ia dan I n onr du rnal ' d fi "
." .., 1 . YJ" I H ' s eur arnb' . a e On s:
... ' 11:1~!/,{,logll' u ua r Ip rrmrdia (200 Itl CUX livre do I "e
...1 .1 'I' , 7). lis d or e titre
• . i (". I\~ uu rsees que no us reprenon ' . vnne nr une l
'\I'l ~'" I . . S lei avec I ISte des
. 1ll' r.wt hropo ogle visuelle (Mead) 1"1 es principaux
", 11 • c. • e II m erhn a Ufalrs
: . thrtlpologle f il mique (D e France) I' h ographiquc: {Rouch}
,1,1 I I " d 1 ant ropol " I ,
P,.\\1II I' lcs rec 100 og les e a representat"IOn (B ob Wh'Ogle audiovl"'"ue II e
Jr ~
"I' communication visuelle (Ruby)
. • .
r
et ethno I
lte),l'anrhropolog"
hi Ie:
, rhropologle numcClque (Hine). lis precise I grap ie V1rtuelle ou
I JIl bl d nt eur ancra hi
J' iplin aire ct sem ent avamage ad here- h . ge lstorique et
.I ~ II, (Da Silva Ribeiro). au c OI X de I'anthropologie
n Sot"
L'anthropologie hypermedia requiert la '
" I reconnalSSance dun
{r.tgments vtsue s et sonores po ur la creatio d' Ia mOntage
d, d <T d n un <II ngage . scientif
, IOIJlemenr Ifferent es regles de la methodol ' . lf que
I d' o gle SCient! que actuelle
I centre par Ie contexte explosion de la communication num ' . • (Ba t et
I
raolhropo• I"
.
ogle hyperme idia
ta re
resu Itat de croisemems interdl ensee 'ron),
SClp lnaITes dol
" \" "
I " •
I repondre a de multiples defis. Nous rerenons lei les prindpaux :
Ott
LespromessesJucoupIage de / 'anthroro
'b loMe
b
....bermidiA .. Lt «VimUJl
"'Jr W
ethnography.
Dans les premiers travaux ethnographiques du debut d'Inrerner
grand public, le recours a des observations d'csagers devant leur wan CSt
pratique (Miller, Slater, 2000). Parallelement, la constitution d'un corpus
de III pages ecran » s'ajoute a res observations avec des analyses des elements
pour une prise en compte signlfianre.
Parmi les premiers grands travaux epistemologiques qui insistent
sur la nteessltc d 'un vaste questionnement su r les assises theoriques et ks
traductions methodologlques, on trouve ce que I'Economic and Social
Research Council a parralne atravers le projet sur cinq annees (2001-2005)
consacre aux «virtual methods » et dirige par I. chercbeuse brirannique
Christine Hlne. Cetre demlere a marque la reflexion de la communJ-uu!
de chercheurs AOIR (Association of Internet Researchers), communaut<
internatlcnale imponante dans sa mobUisation pour se saisir de rob;et
Internet, pour faire reconnakre I'imponancc: de l'anrhropologie en ~
er en particulier 1. capacire de cetre discipline aevoluer, De. 2000, au risque
de.deplaire chez les antluopologues francophones dans une communalllf
qUI gl~balement a du m~l a integrer de nouveaux axes q,isttmo!ogiqut-S lOll
numenque dans la premiere decennle de ce slede, Christine Hioe adiChl
•
- I i {,I S {{()X OJ: L j'\tJ'Rl
. VU EN AN -
1HROPOLOGfE H Yr'ERMED
_.' , ul ~·l k
no m ine la Ilirtulll ~th IA
" .. . d !lQgraph
[11'
1h\ldlllo~lq lJ(.
" S a ns [c sens J: ' ~ avec
11o u rru pa r ) k d<:- v-"... , "ua bles .
L l r i rfJurl t'tlmograhhll • an owski (2005) Innovations
. r: J r('Connalt u ] .
",I(JI:( r (Sf deconnecre d 'u ne m q e a non·conn_ "
\ '. essager " d "'XIOn sy h
"kll e type Messe
'" ri li.am resre visible) la.iss e la POSSl"b'lin.Ie.e ad nco re ne
' nger m ats son
~"t'n. La permanence 1con iq ue d" es ,nreractions
11_ ~ • d tn ternau ( Cntfe deux
-j;ue! q UIemeure malgre la deeo . res phorogrOlphie
\ . h . nnexlOn) CSt d' o u autre
orr0rt au srgne p o wgrap hlque la isse aI" ' .
, I" tn teneur d '
une aUtre nature
d par
de che'\'ct appa rrenam a CU e eben 0 . un ca re su r le m hi
L I e passlonna
• • • . eu e
rt'(herclle sonr pasees sur I identlre des r net s questIons pour I
' d' es tnternautes l ' a
corporeIIes a rsrance p ar rappon au x ci'ffi' et CU rs Impl ications
~ntre OJ/line et offline, 1 erences entre virtue! er reel er
le repas :
Soraya dit :
ail oui?????
, ue dit ;
ben je ne sBis plus /01
•
•
•
•
i ;. ,,', : : / 1\ I W l i,l l/'k F n : t:,v A V_
. IfIRO/'O LOG1£
-
HYPERMEDIA
! >';( ,l( t"1 I/t' Il { r!U chacht'ltr da r r
,'. ' ,.. . • I U' monde '
, . , _,,( ,,/1 '1/1 .0 t f d .mtrrs jllhtTtS 0 " d' Vl rlkt/ doir s'
.:;, " .~" .~ . r ... a U/rt s m 'di accompQgll~
~ • 1I'1:1II( ( 1/ rela t i o n Illite It'S autres J flh ' e laS pulfnUt r '
" .:" ' " r eres. L'e ' ,~7 11lfer naUfe
, _.' If'f,d ,1 dl' ~ pcrsonnes con nues d'ab d qUIpe d Immersion d'
,"'I. ' or par I ' a U
.'" ,"-" J ',lrp·Htenance de leur peopce viii . d eUI Insenion dans d
( ,Illt .' • • D ' . e, In epe d m
enr
es
· ,r.I1('"l ivltt' d cX t ro n l<J ue. ememe.tl y eurun ' h n .am de route
";o ,\ll1\'Jincre des es !m temaures d 'crre filmes d ec eC partl el d ans Ia renrative
".- (nel, I"erudirante en SOCIO , Jogle n'eta it p ans leur diversrre " sexuelle.
tP as parvenu '
: (rIlaures femmes. Le responsabls du projer ~ a Convaincre des
.nl ,. , , par Son Idenft ' ,
:dal1 te, a pranque une Immersion dans des Ii d' 1 e mascultne
,I I seaux usagers f
d~ sunout Caire appe a un groupe d 'appartena \'" J • emmes er a
, 'I ' h . nee te a a pranque e I"
de [a messagen e re ep omque de type Audl \ ( 'd' r gu rere
r- o te me ta qulI F
11ric~deLtlhnogrnp
Internet et posterieur au debut des mes
, hi ,
. M , e~ ranee a
sagenes su r inirel).
Ie oirtuelle est oblzuatoirement . 11_ t , .
' d . , '-bl. 0 ' ;partu ", : tes nottons de
(!/IIIiT( au d en ran l SOUl te, prtexistante a d~(n'P ' rib' I d '
• , , . ~nesantpus emlSe.
Malgre son. acces a dlstance,l'utilisation •
du m0 t corpus a pu convemr '
rani que nous avrons corn m e element des pages personndles elcctroniques.
Lc changement de corpus entralna I' equlpe de recherche vers une
imm:lteria!irc gra nd issa nre rendam cad uque la . physlcalke , permanente de
['o hjef aet ud ier. 11 ne restair que Ie pseudo et son icone sur la «Hsre d'a mis»
du logldel Messenger,
L'engagement dans les raeaux t ler:troniques du chercbeur nktssitt une
mlle dimension rifiexive de sa part dans son engagement. Les chercheurs ont
du revoir leur approche trap d irecre en se presenranr Immediatemenr en tant
que chercheu r, lis a n t dli accep ter Ie fait de se presenter dans un premier
temps, plus au mains long, comme membre ordinaire d'une comrnunaure
depratiques. La reflexivlre s'esr basee sur 141. necessire de se considerer comme
an <hamecon 11 a declencher 141. relation, puis a decliner sa reelle identi[~ de
chercheur. En effe r, les presentations direcres comme ehercheur se soldalen~
par un echec. • Cene situatio . . n occasic . '
n nart un par a
r ge d' Idees mais aussr
d"emene . I ••
ns, er bien souvent d operations recrproque
1. • s de seduction que nous
h h i ique comme 141. none.
essurncns pleinemenr dans une demarc e ant rope og
-.l _ e h e eerie sur Messenger
Void pa Texemple Ies propoS cans un c ang . \ tn d evenir
tOUe un IOternaute , contac te, (1apm ' o38) qUi. n'a pas PCIS e sOlD e pc
Its chercheurs (Soraya) pour annuler un rendez- vous:
lapino38 dit: . eur. j'Bvsis une enonn e
j'espflre que tu ne m'en tiendras pas trap ngu rs'.tiOJ1 inter"ssante et
. tu as Ulle conve
envie de te rencontrer. car d eJB
plus encore qusnd J'Bi eu ta photo
. ~c~t
soraya dlt: . l!ornent de ceUe renc on1TS ·•• nt
c'est gentiJ.•, nous attendioM l!ononn ~. "~a mm je compte vrsJme
, ")' tpadenrer. 'J" U .. ,
que quelques Jours qu J ,au as contJnuerI
sur toi I/!/ ce serait dommage de ne P
• F. I A TiLtVI')I()N A LA VISIOPHONIE
-,
Lt CuRPS CD.\{.\f r.:r.-t TIF. D . -
•
..
I r,'" Ill/ X / )/- I I J 1J'k.I:'V l! FN '_
, A NI IIR(}f'Ol(
JGtE H YP/:"
.R'"
,.,r. DI A
soph dn :
,'lh OkJ et ru voulai s me demande
\,'ebcanl .;J quelque c hOse ?
ournep , .
PrO Jet. marmo lteS@ hotInail ft (Ad aTe des
. . . ressede
OlJJje fals un traV8Jlderecherche l' rnessagerienon e iii
Soph drt : SUT utilisation intime d v r eel dit:
eswebcam
ah ok
projet.marmottes@hotrnaiUr (Actress d
. 'tei
suis unweTSJ esre our tra vailJe ave 2
e e IneSsal'T<> .
. sene non verifil!e) dit :
1 . n C etudJdn t .
suisse ee un ran f dls. un e franfa ise et a . es ass;stantes. /'aj un
Soph dit : p s de SUlssesse.
oui j e vcis
projet.marmottes@hotmaiU r(Adl es se d e .
pour eq uilib rer, Je recherche une SUIS' messagene non V8rifiee) ctit:
sesse
Soph dtr : .
at ce consiterei en quoi?
projet.rnarmottes @hotmail.fr (Adressede .
. des i . messagene non veritiee) dit-
fe tals es m~ervJews Webcam qui seraient fi/me our t. . '
recherche. Rien d e voyeurtsm« type Tv. p 'alre un film de
Soph d it:
ah ok je vois.. moi j e croyais que tu voulais p oser des question directe
sur msn
projet.marmoneS@hotmail.lr(Aciresseclemessagerienonverifiee)dit:
msn avec Webcam!
Soph dit :
ah ok
projet.marmottes@hotmail.fr (Adressedemessagerienonv6rifiee)dit:
si ru veux j e I 'explique mieuxpar webcam er tu seras peut·elre rassuree
en me voyant. Si tu veux, demain malin mes de ux assistantes seront
visibles...
Soph dit:
demain malin je bosse
projet.marmottes@hotmail.lr (Ad re sse de messagerie non verifJile) dit:
et meimenent avec mol ?
Sophdit:
. . . d
ben Je sezs pas tTOp a quoi S8 te senvra e me
voir en webcarn si tu me
pOse des question sur msn . verifi.ee) dn :
projet.mannottes@hotmail.lr(Adressedemessagenenon
. STP
laj5Se moi t'expliquer er Ie poser quelques quesuons
Sophdit:
ok rienon verifiee) dit :
projet.marmottes@hotmail.fr(MtessedemesSage
je re demande en webcam? Vi unle6 attendre j,
Vous evee invite Soph A d~marrer 18 webcam. e
re-ponse ou Annul.fT (Alt. +Q) l'invitation.
Soph a accepte volTe invitation ad4marrer la webcam.
• I A V/\/fJI'JlfJNn
. I f'I f V/~H iN /I .
0 "' : Of: r ~ .
[F COH/'.'i U J,UM / l fA ... .;..:. .
., -
.. -
.--
ao.- iol_ ' : '11 . " "
• --X • ..-. - " .,"--
__'"1: : -·U.............,
- Clemend ne 045 fait partie des cinq Inrernaures que nous a~o~s
d not re d ocu ment fi nal. Il a fa llu•p.
lu sieu rs c o n tacts ecnts
retenus a nS , d re
par messagerie. Progressivemem la con~ance s est l~stalle~ avec es P ~
entretiens visuels pour presenter progresstvemenr nos intentions.
Clementine 046 d it: .
j'ai bien entendu tout ce que vous avez dit mais je ne BUlB ~as sur
d 'avoir tout pige 101 done je v y reflechir a tete reposer at je VOWI
tiendrai au courant 101
bonne soiree a tous
projet.mannottes@hotmailJr (AdIessedernessagerienonverifiee)dit:
mercr
projet.mannottes@hotma.il.fr (Adreasedemessagerienonverifiee) dit:
beaucoup de fa comprehension /
projet.marmottes@hotrnaUJr(Adressedernessagerienonvbrifiee) dit:
je suis valerie et je te lassie mon adresse msn sj tu veue qu'on papote
plus tranquilles: sorayalaplaya@hotmail.com
Cl&mentine 045 d it :
ok j e te rajoute
proj~.mannottes @hotmaiI.fI (Adresse de messagerie non verifibe) dil:
meTCl Ie ne peuz pas l 'accepter avant ce sotr lard je rentre que ce soil'
CI&mentine 045 dit:
pas de soucis
Cl&mentine 046 e1i1:
je s~s plus a raise sur man clavier tu Ie remarquera peut etre 101
proJel.nw.molles@hotmaU.fr (A<lresse de me"'" ' veri!ibe) dil:
mOiausSlJ 'aimeecrirel ~enenon
Cl&mentine 046 dit :
\
I" I f .-r"/10;\' OE L iAfl'REVU EN ANTHROPOL
•
OGlE HYPERMEDIA
",aiS Je trouve ce peut
.,. . etre encore trop
a filmar et a (VOJr » vces Tec.h
. b erch er vagUe.dansc
· equevo
dlSCUuon at we cam qui peuve t quOI exacteme t' US ch.ercher
virwelle ? n Blnener a Une re;• • ~ seuJemellt les
uM «ph .
lojet.. marrnottes @hotmail .Ir (D...
,nuresSe de
J'SJqueJ)
P
ru voss com m e on se parlair tout a j'h rt1eSSilgerie n .
I eura? eh bie on verifiee) dit:
fa . n ~a se Pass
rojet.ma rmottes @hOtmail ir (oft ... e co11lme
P · nuresSe de
,, on se parle rneSSagerie non V~riliee ' .
Sol.,.
Ian.! visage fit 54llI Ima
tilt: go. de CUl
non/ll pu de porno
Sonya eIlt:
c'.Jt an travau IUr 1'Jnyo
L •• goelleoorp. ~
a qUCSlJon dun aUIO-fi!mage fu -" . • -
Aco mho. int.manto par .. chef ~~ ~QJ UI1 (X)UtrJel uWticlii~,
8aIut~ose P<oJet. . . . • • ~.~
I , I ,J ":"d~'tr~
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LJE UMI'Rt v U f N
~I NTHROI'OL
OGlE HYPERMEDIA
' i pu installer la derni're ver .
/a . IUon at qu.
- lernaute ce mann. D e ton Cote I a fonetiol\l\6
,p J' ... A . • 8St-ce que ttl · aVe(: une
version? e spere qu on reUSsira la 8e as It\81&ll6 1a. denuer
I II d
·
s oraya » f a demande 8i tu avais maine prochain"...
un carnes
eette dema n e concerne plus le son e 1" cope . CUrieuaernent
e
143
. A LA VISIOPHONI£
A Tt f t Vf5fON
L£ CORPS CQI',n,/l ITA71F' DE L
•
· ", -"
X X
Qu'est ce qUI. se passe X
vee la Webcam?
Est~ce que ca rem- X X
place: le contact car-
rel direct ? .
AH U l'impres5 lon X
que V.Ia I'ecran I'autre
vient re touche~?
As-ru I'Impresslon X
X
de to dept.eer chez
I'autre '. .
Inventez-vous une Vie
chez l'autre ou chez
tel (meme: qua nd X X X
tous les deux vous
n'ctes pas connec-
(6 )?
Qu'appcrre \'image
par rapport au texre X X X
et a lion ?
En arrives-tu apre-
£ecer le «Nct. au
'~I
• ••,
Esr-ce vraiment com•
muniquer par rap· X X X
~t au «reeh ?
As-ru l'Impresslon de
vivre dans un groupe X X X
d'In mautes?
.......
,.
. -~
-
Ls arsn o-:DE LhfPRt . Vl ! F/ll ANTHR
OPOLOCI£ H YPERM£DIA
,
I,Wposu
>
.•
lons amo u r
Q u nCa ' . I arion panielle
,
.iui tait surre a une aperception o rigin a ,' p pp resematlon com m urarlve I
'1 • • reo OUr deu .
que Sf' prc duir une circulation projet ee . I x Internaures, ll semble
I VOlfe a constr . d'
hcu oil se « dep acenr 1I les deu x imernaut
>
ucnon un nouveau
, • I es en COntact i d > d
d ' [a prese nce connnue dun e image I . n epen ammem
es representant d I
bidirecd on nd le. et une can nexion
L'app resentatio n co m m utative peur ibuer !
. 1'>11 >
>
questions de l'ethnologue.
145
_ _' { ~ Vl"[().v A U v"lS{()PHONIE
f -' f f F ' Of, VI
L1-.' CflRr S(:m fMl' ., . , - tn r .
Image ~ brute . et
anonym is« de Stephen Image de Stephen dans le film
•
;' : , o." ' ['IS l ,,. f l.l ll ·RJ- I" / · J' S
,·I .\' !l fRn/'( 1/ (
Jr,,,, If n'Ek Mfl.JI A
I mage « bru te .. e t
aoonym isee de Paul o Image d e Paulo dans le film
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ig) CD
._ • •0' : ""
©Box 2007
Camera fixe
N° 3 Camera fixe
Camera fixe
(Lieu B N'4 N'5
retransmis (Lieu A ecran (Salarle HA4)
sur ecran du Powerpoint)
lieu Ai
res,
, . Apres codification des elements visuels et sono l'analyse
precise d'un temps de travail capte par cinq cameras permer d'elaborer
plusleurs hypotheses sur 1a proxemique specifique relative a deux Helix de
travail distants:
Sequence L extral! Z (LZ) avec exemples de mouvements
signlficatifs avec changements de position du regard:
(01 :26) Et derriere, lU peux «reaperer» tes telecommandes sur Ie
boitier electronique.
(Toussotement)
, '. E £,v/S/ON A LA v/SIOPHON /E
LE cosrs Co.I/M Ur AT/f, DE LA T ,L.
,. "'···jon de l'U~
1
des Media. pour r.ma-
6 O<ganlst pat le Dtparrerr=t 'ngenierk
de Polders. 151 .
LE CORI'S CO,',fMUTA TlF: DE LA l£rEV!SfON A L1 VISJ(jI'HONrE
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-~ til •
:
Enfi n, 101 subsrtru rion de I;:. rt'p r(~"l)(;lI ion ,lOol lo,!,:iquC' du corrC'spoo_
dan r dam la rdHion el«uonique;i d i~ r.1n((' devlem tin C'n jeu de ~httche:.
La presence d 'av:lrars dans des d i sp<lsili t~ J rt i.t riqllC"s. hrdiques (it"u " idOls)
ou prokssionflds ($('fiou$ ga llle~l j ' i n ,~~ rcnr pro~ressi~'C'm('m dans nou~
champ de recherche, en mohiJiulIl q:J.lenlC'nc no.c~ Jisposi l i( de c~
en con srccuc n. Urn:' sodbc.' Innovanre et de (('I(r('nc(' d Jns le dOI11 <1inc:
des W'lDUi t nmr$ nol.U (lffre une mi-'C' ;i. d i spo~ ition d e ces produirs di ns ~
conditions reelles d'urilisation, pour erudier IJ renccnrre entre au mo'
L.
lKUX cerps r I'avatar er I'u.sager. \I'\s
,
r,
I
J
" ,
CONCLUSION
VERS UNE ANTHROPOLOGIE
PHENO-COMMUTATIVE
~ Ce medium v d '6
incerlocuteur to:tUSen e e ~c vlsualiser vorre
req ueram expressement
que vcus Ie fassi ez. C'est I"Instrument le plus
embra~sant et Ie plus embrassable. II a aussi le
pOUYOir de vous cnvoyer [out cmier la Ou vous
appelea : Ie destinaraire est destine!.
Marchal! Me Luhan, 1973> c-om
r« : menratres
. su r
une ceuvre de Fred Forest dedlee au telephone
161
b
_ { _I rfI{V/slO,v A LA !/f.')f(jl'flONI£
-
,
11'/01111" n!:,
IJ ~ "(!/.:l'S ('(J,I/,I .
I
J
cnVl s~gc r celle-d d ans sa rota !ire, dans cene perspective, l'elabcrancn
t he~n~ue, alliee avec er fcndee sur des observations emplriques menees
aUSSI ngo ureusemenr que possible, dolt amener a degager des .. regles de
foncrionnemenr » aya nt une suffisa nre srabllite tempcrel le et qui aide 1
expliquer, dans un champ specifique, les relations qui s'etabllsseruentre les
acreurs sociaux concemes, relations qui DOUS paratssem souvenr rctalement
errariques, car DOUS De poUVODS Ies .. referer . ades elements strua urcls.
C'est pourquoi nos propositions episcemologiques s'integren t pleinement
dans «Tapproche communlcadcnnelle - dans Ie sens promu par
B.ernard M iege (2004), En effec, ncus nous simons par rapport. a ceete
~ Infotmarion na lisation » dont iI s'agit d'interroger sans ccsse 1&:5 Impacts
sOciaux des dernieres technologies de I'information et de 1a communication.
II ne raut pas o ublier la question des enjeux (dada chacun des aet~rs a
t t en particulier aux fournisseurs d 'acd's a Internet et a des entre~nses
corn me Microsoft qui fC oEfrent ~ un logicid «/rt f» dans une stracegte de
<!<veloppemem et de transversahte' des prod Ults.
' lion ..
cst de meme pour •
k ' . d here publiqucs et pums
. s cnJcux autour de I'interpenetratlon .es sp
ev sr des ... relaoo
. ns • entre
oquee dans la premiere partic. Les questIons autOU
'~ - '
~j
_I • rtJ.lI/ N ON A LA VI5IOPHONl£
• - IN ' of. ·'
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r".,.ins. rtOJlwa,a
r
t 'rRS use ANTl/k o r OI.OGIE PHS
NO -COMl\1UTA.Tl VE
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..
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ojf~"
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Age nnnonce: 53 am je me 15 « t iens ca peut erre sa porte de
Pratique fa communication intime lz cha.m b~e ltl II t'es en train de re servir un
distancetkpuiJ 20 am cafe, (n
. rc), ah si e'en vrai, c'esr bizarrel.,
me dIt e t'entends tout » be l'di5 C .
•, nJ I OUl
,, )'ai roujours le PC ouvert et je VIS J emends tout mais j'y peux rien !» Le
avec l'ADSL. c'est toujours aussi micro quand it parle, j'lui dis s tu sais
Internet ouvert. ~?? a l'exterieur, Et Ie micro est tres sensible au telephone•.
me-me si je su is en train de . . ". je vaque Tout s'eneend.
a roes occupations. je suis en train de Y'a une ambiance. Y'a une incimite
qui se cree. Et y'a une imimitt: si
travaille r, si j'emends Ie fameu x - d ing
y'a du monde auteur de lui, on aura
dong », et ben je regarde, c'esr devenu
pas la meme conversation que s'tl est
comme un , je dirais pas un collegue de
tranquillemem assis dans son canape
trava il mais c'esr devenu comme une
ou voire dans son fauteuil ou dans son
presence. lit. On a pas 101. meme.. . Pis la voix
Mais pour une decouverte, c'est pas change. S'il est assis a son bureau it a
necessaire, moi je prefere Ie reel. En fait une voix, un ton plus fort, plus post,
j'utilise la cam. fmc: laisse pas deborder mais pas.. . qui ne se laisse pas aller. S'Il
par elle, f en joue, Voila, a partir de Il. et est couche dans un lit, ce s'ra plus...
bien, c'est plutet le net plus 1a cam ou le J' ecoure. l' ecoure les non~rep~nsC's, les
net tout seul, ou la renconrre. silences. Les silences sont auSS1 parlanr
Mais c'est pas necessairement le net avec que Ies paroles, hein] Done aussi on
la cam. Bien souvenr je refuse Ia cam, voit on volt certaines personnes ~ans
J • tames
j'Ia refuse net. Derriere cette voix, il y les relations coquines, on VOlt cer d
.. I nt qui patient e
ayah un physique qui etait susceptible personnes qUI stroll e , E
. . ' n ont rien abarrre- t ca
de me deplalre souverainement ce qui c;a man qUI ne
etait Ie cas. mol [e l'entends. , ('est deliat
Ensuite, ben j'ai fait beaucoup beaucoup Par contre si quelqu un, ocure un
leu' mep'"
plus galfe. r ai pas fail de ,eneontr o~ raais, si qu~ ~u unur ne pas dire un
e
lC• po .
tres tres rres peu. Puis j'aime bien aUSSI immense plats . ue Je pars t
dlemen(
rne faire mon petit cinema a mol. j'aim. e Jaisir certaln, er q uon . a I'arrivec.
P .,. nc sensa •
bien imaginer, I'imagination c'esr faIt loin que J aJ U saUO • n de frustration
.• . une sen
POUI,a. que Jal., le ety'apersonne.
Avec certaines personnes avec lesquclles pare< que I ouvre d~S e'est fru sttanl
je parle au l~l~phone, rai des b'ul~ C'est en .,. que
qui me som familiers. La fac;on dont il
rtl.tI IsmN A IA V{S/fJ/'f!ONI f:
tAlIF : OF /,·1
L E COR!'S U J,\f,\fU
Hector 076
. ta i ne~ ,1urrcs fais.
le tclephone m,IIS ce~ bien. , 'cst fi ni L~ noviu
f.l: asset cesr Ag~annond: 44 ans
ben ,3. I~ P .~ rieo aajoutcr. On sc
c'est (out bien er y . L _ a]a prochaine. Prd{iqu~ inttnsit'( de la w(bcam tkpuis
• "pUIS lX:n
dit au reVoir . t: " une porte 4 mois
I on rerm 'l.l
Er , 'cst comme s . (que y'a pas le
d! r au reVOlTsau
en sc rsan d e de cema nter La au je me rrouve de l'outll que rai
uaumarism.e de d~r;~t (froid .•. Voi la. en face de mol. je sui! rres tres.. . C'nt
dans sa VOI(un~ . I a. b le
on ((fme 13 porte c est o n fa at pour ca que je ne suis pas non p1usacero
on va dire dun echange. Cesr pear,
telephone. fa ' du ncr erre parce que jusrement [e fais bien la
Beauccup des gens qui ant, ..r
ou du minirel voire du minl rel ~arce distinction.]e sals ce que je fais. M!me
que r ai rerrouve quelquun qui a ,fait du si c'est sur une impulsion, on va dire.
minitd en meme temps que mOL, nous mais je sais ce que je fais done je sais au
a
nous etlons connus ce moment lao je suis done [e sals tres bien dans quel
Et puis un jour sur le net on se ?osait envlronnement je me trouve. Memc
des question puis it me tacontan une si pour l'Insrant, meme si a l'Instanr
hlsrolre que moi [avais deja enrendu. l'echange iI est, it CS t sur Ie net done
Mais j'dis «mals c'est extraordinat re ! dans un monde assez vinucl. Mais «
J'ai dejaemendu cerre histoire la.,. Mais que VOllS faires chez vous est assez~~
j'luidit: • malsdls doncdans l'remps ru quand rneme. Done c'esc.,; commem
faisais pas du minicd ?,. dire... ce que vow envoyez peut eee
. bensi .
virtuel m a is ce que vow vow vivcl. est
• Mais aloes on s'ccnnak! On s'ccnnatr s
. O ui voila! j'suls un eel, j'habite
tees tres concrer. Puisque vous le viva.
quoi. e'en palpable pratiquement.
d'allleurs toujours telle rue. •
Surtout pour la personne qui s·ah.ibc.
• Mais oui f suis venue boice: un coca
chez toi une fois! . Ca peut etre intense. ~ peut ~u:e .•.
Puis ben en fait on se rappelalr tres Ouais. Arriver par Jes mots ~ voir si on
bien.. . C'erair pas une amide m'enfin peut effeuiller la marguerite comme on
c'etalr une relation enfin qui a dure dit. Ca veut dire arriver a convaincre
un assez long moment puis 1a vie a fait la personne qui est en face a. ou ase
que ben qu'on s'est perdu de vu. Ee dev~tir ou a nous dire exactement ce
gdee al'Interner on s'esr rerrouve, sans qu'elle recherche. ce qu'dle est. ce qu'elle
che~er en plus. Ccmme quoi, COmme a erwle, Et reciproquement, quand jc
qu~lles gens qui ont commence cornme faiJ une demand.. si je demande ~ un<
mOl ~ Ie miniteI.. bien souYent on femme de me montrer sa poitrine it
rous I.. m!me uajeaoire. 0 a. vais pas lui dire: «bonjour, mon[J'toiDOl
tout devam ecnn . n se rettouve
On a ""I··~nd 1a ,qutD'C ana aprk ... scin... Tu comprcnds1 Ca.va /l:le
= e mbne~ beaucoup plus. euh. pas subtilc pan:<
reuotwe, on rerombe n. et on
gen.. avec I.. tn!m.. qu'U sulli, simplemCllt des foia .doJ~
&.in: sur Ie tin: ou do pla;sant"..uP'.
tUcoll.~ ou ou, des choae ~; " "
pour utlvor. ""'•• am-l ' - :' :....
CI1\'I. d... ~ eo: ' . " "
an~
. cltllt~ '" . .
' , ~ ," " .
nne:. tern. me." s! [ai en" ie'- d C VO .t r sa
• • \ \l i ..
I~
,.,ln ine. •1Vol Ialloir fai re en sene .
r' . l' , qucJC
a
..1"-" qm' -tc am ene ce qu'elle air e..nvie
.
"jc \lle 1.\ monrrer. Er que So n env ie m e
Jt'nl1t·... que ca soit d ie q ui I'ait. Meme
,i dk I'd au travers de ce que moi [ai
( n l'le.
bah
2 petites secondes iI fau t que f aille voir eCOute!
men hebe, iI pleure.
, a mel j'al des fa milies comme ' .
f a. paree qu o n a, comm ent d ire, de re dire au Br~sil )e vrens
roppost. O n est confronee aIa personae je prefhe. parler comme Ij:a au Br~i1
1qui o n clair do nner du plaisir, 11 qui on on se VOlt
aimerait don ner d u plaisir o n va d ire. E r ~a. fait d es annees
done co n n airre le fa it d e chater ccm rne que que moi
deja
ca sur Internet ou de connaltre, d'avolr
un panel. .. un panel, oui un panel,
...
Ja ime pas partir au Brc=sil
un echand llon nage de differences
a.,cause
.
de l'avion
femmes et d 'en avoir di scuter avec
Jaime pas
ee mals
routes et de avec routes discurer de
comme 'ta on peue se voir
sexe, on arrive quand rneme , pour
ma intenant
rnoi personnellement a mieux cerner
que
les envies d 'une femme et d'erre plus tu m e fals un petit sourire
ameme d' erre a l' ecoute de sa propre je te vols s
femme. Er moi ecoute
Mol su is pas
Moi ala m aison
moi j'suis roujoars comme ~
Dans des gens qui veulent parler wee
moi
Avecla cam
lIs parlene comme ~a
Ou its arretent
Chez moi mol [e suls toujours comme
~
La ..l..... chose que je renrre a la
prem l~"
Maison
C'est. ..
C'est me rnettrc vraiment ..,
a l'~ • foUl un
Tal d~ja aou~ qudqu un ~
JDOment .
Mainccnant dIe crt puue sub
Mal. fa! aoUV'! quelqu'un que que
tom~ aniou.teU1 '. ,
Ac:ou><
--
I ft f,\ "f '/()X A I :f vts« Jf>}IONlf
/, " OF
, "(l I/ If /'l.~ J -.
I .~
i r ("{HiP.' ( ..
Tout de suite Ie reseau.
Eh. non, non . C'esr jamais
De ~ C'esr jamais comme ca
pour
1'lnternc[ d meme resu~ trOI S ans
rai
On esr quan Deja de~x ou tro is fe mmes qui m'oIl[
enstflnb1e . I
demande
Ca ~C( extraordinllre ; le Nee pour pour me mont rer a pail
Quais je l'ai rencontre sur j 'ai d it non
Elle trait nickel Tu veux me voir a poil vin ud lcmem?
Bah 11 faut que tu re metres apoil aussi
Elle a sa photo . Bah Elle a pas accepre
Moi rai rna photo aUSSI Moi j'ai dit non
bah Bye
jai vu sa photo
r ai pas parle
Elk m'aniraic un peu
80n je vais
J.
Comme c'erait marque sur 120 pub
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La d(mi-heurc d'apres on crair au cafe
mais c'est plus par jeu
En train de' boise un verre
que
Er puis voila o uais e'en ouais
(Rite) moi je ~c ~a it plus par jeu que par que
a
[ai quand mime reussl rencc nrrer
par excttan on ,
dans ces renco nrres ephemeres ou
r ai renconere des gens qui mcnr aide je sais pas quel [rop mot donne
aavancer la dessus
Er qui m'om aide a prendre confiance aussi
en mol ca seralt plus par jeu
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Jacques
•. Ibanez Bueno esr pro'resseu r d es uruversires
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de l In formation er de la com rnumcan
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20€