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  • PIANO SHEETS - Ru Aziza Moustafa Zadeh Bommerang 6p

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    Aziza Mustafa Zadeh Boomerang

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    Die sogenannte Ethno-Welle in den Pop- Charts liegt seit einiger Zeit hinter uns. Mit wenigen Ausnahmen wie Youssou N'Dour -verbleibt nur die Optik der Protagonisten in fluchtiger Ahnung, Die beschworene musi- kalische Exotik wurde schon seinerzeit durch den obligatorischen Bassdrum- Bumms auf dem Altar der Kommerzialitat zertriimmert. Nach solch klarem Urtell folgt jedoch die Perspektive, denn bel der Jazz-Pianistin Aziza Mustafa Zadeh sieht die Lage vollig anders aus, Sie zeigt, wie orientalische Einfldsse in Verbindung mit europaisch-klassischer Spielweise und amerikanischer Jazz-Spon- tanitat in einem freien Spiel zu einem Ganzen zusammenwachsen ~ dem Zuhorer ‘ffnet sich ein musikalischer ,Ohr-ient". ‘Auf ihrer CD ,Dance Of Fire” aus dem Jah- re 1995 spielt sie virtuos mit hochkardtigen ‘musikalischen Mitstreitern, von denen vor allem Omar Hakim (Drums), Al DiMeola (Git), Stanley Clarke (Bass) zu nennen sind ~mit den beiden letztgenannten hat sie fast die legendare Begleitband von Chick Coreas Return To Forever beisammen - kein schlechtes Omen, Ein paar Anmerkungen aur Person: sie wur- ‘de 1969 in Baku (Aserbaidschan) geboren, ir Vater war ebenfalls Jazz-Pianist. Ein klas- sisches Studium am Konservatorium hat sie Wolfgang Wierzyk AZIZA MUSTAFA ZADEH absolviert, die Eindriicke, die sie dort ge- ‘wonnen hat, haben auch Spuren in ihren Soll hinterlassen. Viele Liufe horen sich yir- ‘gendwie* klassisch an, nur das Tonmaterial will so gar nicht in das abendlandische Welt- bild passen - und genau darin liegt der Reiz. Eine besondere Rolle in ,Boomerang” spie- len die verminderten Akkorde, in fast jeder Notenreihe der Transkription findet sich mindestens einer. Die verminderten Akkor- de tauchen als eigenstindige Durchgangs- harmonien oder als verkarzte Dominant- septakkorde mit Kleiner None auf (2.B. H7/9b= Dfo7 mit H im Ba). Auch die Lau- fe bestehen zum Teil aus verminderten Sep- takkordbrechungen, Tip: da es eigentlich nur drei verschiedene verminderte Akkorde gibt (Co7, C#o7 und Do? ~ alle anderen Stufen sind Umkehrun- ‘gen dieser drei Akkorde) lohnt sich vorabein Durchspielen der betreffenden Akkorde. ‘Nicht ganz einfach sind die Vorzeichen zu setzen, es mag sein, da8 einige nicht ganz korrekt im Sinne der klassischen Harmoni- elehre erscheinen, die Lesbarkeit der Noten war mir wichtiger. Zum Stick Die Originaltonart liegt einen Halbton tie- fer jedoch, wer liest schon gerne ein Stack {in Eb-moll? BOMMERANG Nicht tibernommen habe ich das BaBsolo, Stanleys Fretless-Solo ist sicherlich bemer- enswert, bisman jedoch alle Bundstabchen aus dem Klavier entfernt hat, das kann dau- em, Die kurzen Vorschlage Takt 10, 13 etc. sind sicherlich gewohnungsbegtirtig, da sie den Zielton quasi ,umkreisen®. Alternativ bietet sich das chromatische Abrollen von unter ausan. In Takt 12, 13 etc. habe ich der rech- ten das aufgebiirdet, was der linken Hand im Tempo nur recht schwerlich bekommt: auf der ,3* und auf der ,4* liegen zusitzli- che Akkordtone. Wer dem hohen Tempo ‘Tribut zollen mug, kann den Ton auf der ,3” weglassen, das ,d#* auf der 4" kann von der linken Hand dbemommen werden, die

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