El Documental

Es uno de los formatos mas importantes para difundir

hechos culturales, así como para el desarrollo de temáticas
como la naturaleza, la historia o la ciencia.
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Su narrativa le da prioridad a los elementos visuales y

sonoros, con el objetivo de facilitar la información, la
interpretación, y la identificación del publico bajo una línea
argumental
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Este formato se caracteriza por contar siempre una historia,

un relato de hechos, personas, lugares relacionados bajo
una estructura dramática que busca involucrar racional y
emotivamente al televidente.
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Desde su origen, fundado en la reproducción técnica de la

imagen y en su relación con lo real, podemos decir que el
relato documental lleva una referencia polémica con
respecto a su objetividad y una conexión conflictiva de las
formas narrativas y lenguajes que utiliza.
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Por un lado, el carácter objetivo del registro de

la realidad.
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Pero por otro lado, la subjetividad que conlleva

su percepción subjetiva y personalizada.
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Esta distinción entre realidad y narración se

complica y se diversifica cuando asumimos la
posibilidad de ficcionar algunas partes de su
narración.
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“Los documentales nos muestran situaciones y

sucesos que son la parte reconocible de una esfera
de experiencias compartidas: el mundo histórico
tal como lo reconocemos, y el mundo expresado tal
y como creemos que otros lo encuentran”….

Bill Nichols
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Uno de los principales exponentes del cine documental es
el ruso Dziga Vertov, reconocido como el fundador del
Documentalismo Realista, fundo el llamado “Manifiesto
cine-verdad” afirmando que “ni el documental, ni el cine en
general tiene derecho a reescribir la vida”
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Se negaba a reconocer la posibilidad de estructurar
los relatos bajo la delimitaciones del guion.
“El cine tiene y debe limitarse a observar y
registrar la vida tal como ella es…….”
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Algunos años mas tarde Flaherty un

documentalista canadiense filma “Nanuk, el
esquimal” considerado hasta hoy como el primer
documental narrativo.

Una vez filmado todo el material en Alaska,

vuelve a su ciudad para realizar el montaje y un
incendio destruye su taller y su película perdiendo
todo el material filmado
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Decide volver a Alaska y pacta con nanuk para que
actué y haga de el mismo, el documental fue un éxito a
nivel mundial y convirtió a Flaherty en el fundador de
un nuevo estilo, “ver la naturaleza como temática
diferente y exótica, narrándola con la estructura propia
de una ficción”
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La aparición de las primeras escuelas llega de la
mano de Jhon Grierson, lo que marco la practica
de este formato de muchas productoras
internacionales como la BBC de Londres y
Transtel de Alemania
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Se trataba de un estilo que concebía el documental

como un medio de difusión que siempre debía
“contener una propuesta social y una realización
precisa, bajo un lenguaje concreto y descriptivo,
antes que subjetivo y estético…….”
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Para superar esta confrontación entre objetiva

científica y atracción artística, Paul Rotha realiza
una clasificación de escuelas y tipos de realización
para ser usada como referencia en producción y
definición de estilos.
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Británica
Desarrollo de investigación de realidades

Naturalista
Argumental con fondo documental

Realista
Referida al contenido social propuesto por Vertov

Informativa
Con fines de propaganda e información
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El estilo informativo nace con Leni Reifenstahl,
documentalista alemana vinculada a Hitler y a las
estrategias de propagandas de Goebbels
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Produjo y dirigió “Olimpia” documental basado en los juegos
olímpicos de Berlín de 1936.
Utilizo 30 cámaras y mas de 170 técnicos , cavo fosas para
colocar cámaras en las pistas de competencia e invento la cámara
acuática utilizadas en las piscinas, innovo en la utilización de
potentes teleobjetivos nunca antes vistos, relacionando el deporte
con los mitos y metáforas griegas
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Por otro lado tenemos a los

documentalista norteamericanos que
fundamentan sus técnicas bajos distintas
referencias, principalmente en la
observación y en lo cotidiano, confiando
en que los espectadores perciben sentidos
particulares de sus relatos a partir de lo
que ven.
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En el periodo de posguerra, los documentalista

latinoamericanos tendrán toda la influencia de las
escuelas cubanas, brasileñas y argentinas, que
desarrollan un documentalismo político,
preocupados por dar cuenta de sus realidades
revolucionarias conflictivas y en vías de
transformación .
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En esta línea debemos nombrar un clásico del

documental argentino “La hora de los hornos” de
Pino Solanas y Octavio Gettino
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Hasta la década del 80 los documentales tendrán la
estructura clásica, en la que una vos en off relataba
los hechos y contaba la historia.

Los realizadores venían del cine de ficción sin

importarles la incorporación de personas que
realicen entrevistas, se seguía la estructura del
documentalismo europeo en donde la cámara era
la que entrevistaba, descubría la realidad y
mostraba todos los contextos
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A partir de los 80 el documental incorpora el

reportaje periodístico y la investigación
mezclando conocimiento, emotividad y
entretenimiento.
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El documental televisivo incorpora técnicas y

estéticas del reportaje y la ficción, transforma su
relato en una historia a ser contada en una
progresión ascendente, en un relato vivencial que
busca emocionar y no solo informar.
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Algunas consideraciones a ser tomadas en

cuenta antes de iniciar la producción de
documentales televisivos
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*La televisión masiva pide un discurso afectivo,
personalizado y entretenido.
*La producción global demanda documentales realizadas
con técnicas modernas de alta calidad y rentable.
*La programación televisiva condiciona la duración del
relato, formateando los documentales en tiempos
coincidentes con los bloques de programación de 8 a 12
minutos.
*Los documentales de 24 hasta 48 minutos son
fragmentados en bloques o capítulos, condicionando sus
parámetros en términos de ritmo, estructura y unidad.