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Otto Wagner
I 903
Lápiz y acuarela
,'o¡!ttarrff?t Caja Postal de Ahorros, Viena
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Proyecto de concurso
 Otto Wagner
1909. Lápiz
Karlsplatz, Viena. Proyecto
(Colección Historisches Museum der Stadt Wien)

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 anteriores sori, exceptuando las de otto wagner'
Mientras que las representaciones de las páginas
los edificios que representan, es decir, su ori'
debidas a artistas independientes que no.orliUi"ron
ejemplos de cuatro maestros de la ar-
ginal forma arquitectonica, los ocho dibujos siguientes son
infruencia sobre ra nueva generación de arqui-
quitectura contemporánea. Estos han e¡ercido inmensa
este libro muestra con claridad'
tectos y delineantes, como et cuerpo principal de
de sus autores, er estiro característico de
rndudabremente, estos dibujos refrejan ras tonv¡cciones
Con todo, es sorprendente que Mies van der Rohe'
cada arquitecto, y su modo áe enfocar el froblema'
y
cuyos materlales favoritos fueron el acero el vidrio,
y que sobresalió en la ejecución de los db-
tares precrsos, sintiera predirección por un medio brando
ie dibujo. prefirió no caracterizar su diseño
todos sus dibujos' De otro lado' Le corbusier
en las representaciones. una pálida y mística luz vela po'
usó los medios más incisivos conocidos
por los ilustradores, pluma y tinta' para interpretar sus
parece como si los maestros quisieran ablandar sus
derosos diseños en hormigón armado. casi
osadas concepciones ar presentarras. Er dibujo
de Mies van der Rohe, de la página 20, sin duda es
por un diseño arquitectónico' Pero no parece
lur¡¿rd excede lo requerido 'Refreja
una obra maestra, v
"u un romanticismo de tipo distinto a la
ser refrejo de ra iníención rearista de un urquit""to.
impresión que sus edificios causan'
7
Los cuatro arquitectos aludidos dibujaron extraordinariamente bien. Emplearon su destreza per¡
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plicar y convencer. El valiosísimo tesoro de sus dibujos ha sido reproducido en dlvergoi
llbror,
Frank Lloyd Wright usó con frecuencia lápices de colores para sus dibujos lineales. Sue oompOfl.
ciones son muy competentes. En sus dibujos a nivel de la vista, prefirió amplios elementos de primrr
término, que sirven como realista y natural introducción a sus delineaciones (págs.ig, 1g). trril¡r
trabajó con muchos medios distintos _,lápiz, tinta, pincel- y sus collages con frecuencia han gldg
imitados. En la ilustración de la página 21 usó un tono vigoroso para los muros de la derecha, para
conseguir los efectos de transparencia que se advierten. Los famosos esbozos a tinta de Le Corbu.
sier, de las páginas 22 y 23 son a la vez tradicionales y modernos, llenos de gracia y de gravedad.
Sus composiciones son muy cabales. Reflejan su imaginación inagotable y muestran su interés por
el ambiente en que sus edificios habían de ser situados. También son económicos en su ejecución.
La obra de Neutra probablemente debe más al deseo de persuadir, pero su competencia profesional,
y también su amor al medio, se advierten en muchos dibujos ejemplares. En sus elegantes compo.
siciones trató con interés 'el campo, tanto por su propio gusto como por los exteriores en la casa
(páss. 24, 25).
 Frank Lloyd Wright
I 953
Tinta sepia, láPiz de color Y negro
Monumento conmemorativo Masieri, Venecia
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Proyecto
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t, Frank Lloyd Wright

ii ' I 957
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Lápiz de color Y negro
"l Arizona State Capitol, "Oasis", Phoenix, Arizona
Proyecto

(Con autorización de la Frank Lloyd Wright

Foundation, Copyright @ 1962 de The Frank
Lloyd Wright Foundation)
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18
Ludwig Mies van der Rohe
1919
Carboncillo y lápiz sobre papel sepia
Bloque de oficinas
Proyecto

Ludwig Mies van der Rohe

1 931
Lápiz y chapa de madera. Cartulina
Casa en hilera con patio interior
Proyecto

(Colección The Museum of Modern Art, Nueva York.

Donativo del arquitecto)
rYork.

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Le Corbusier
1928
Pluma y tinta
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Casa en Cartago
 Richard J. Neutra
1952
Lápiz
Residencia del gobernador, Guam
Arqs. Richard J. Neutra y Robert E. Alexander

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Las páginas 28-63 muestran dibujos a lápiz graso sobre papel de calco o celofán.
Los dibujos a pulso de Robert Venturi son diestras composiciones asirilétrÍcas y expresan la fe del
arquitecto en un enfoque no monumental y acaso incidental de ia obra. Líneas diagonales de luz y
sombra se combinan con los elementos constructivos y producen continuidad. Las figuras humanas
se agregaron sólo a efectos de escala (págs. 28, 291.
Chuck Bassett emplea en sus ilustraciones (págs. 34, 35) el valor tonal para dar carácter a sus ilus-
traciones. Su cuidadosa delineación del dibujo para el concurso del Planetario (pág.59) recuerda su
obra temprana, realizada en el taller de Saarinen.
Hay una maravillosa calidad previa en las representaciones debidas a James S. Rossant del desarrollo
del Lower Manhattan y de la New Town en Maryland (págs. 36-38). El arquitecto trabaja sobre un ll
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fino papel de calco amarillo. Su interpretae&in de una ciudad en el interior de una ciudad se basa ,l

en una sobresaliente ordenación de éstraciog y en un adecuado empleo de las imágenes de perso- I

nas, árboles, bancos de las calles y otros eleftentos. El resultado nunca alcanza enteramente el nivel 1

de una visión gráfica de este orden. . U ,l

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Mientras que los dibujos mostrados en las páginas precedentes emplean ante todo la línea, la obra \
de Paul Sun (págs. 40,41) introduce cierto número de delineaciones donde las áreas están indica-
das por sombras, tramas de líneas entrecruzadas u otros medios o técnicas. La luz solar le sirve de
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mucho cuando el arquitecto intenta mostrar la naturaleza del material, como es el ladrillo, de los
edificios vecinos, y también el carácter del ventanaje vertical. Los árboles invernales, sin ho¡as, ayu.
dan a la transición. El vigoroso tono y los detalles se desvanecen en el perímetro.
Steve Oles (págs. 42-42) enfoca la interpretación con una técnica más fotográfica. Su dibuJo e8 de
alta calidad. Su lápiz crea una gran variedad de valores tonales, facilitando el carácter y la atmóe.
fera típicos de su obra.
El arquitecto Hugh Stubbins es ejemplarizado en la página 56, con un dibujo que es clásico ejem.
plo de representación arquitectónica práctica y económica, mostrando solamente lo que es abso-
lutamente necesario, pero incluyendo un realista punto de acceso, con buena composición y una

t ,[ completa gama de valores.

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del edificio, dando valiosa información de las partes implrcadas en é1.
La técnica de dibujo de Gottfried Bóhm se adecúa bien a las concepclones espaciales y la valora-
ción de las siluetas en arquitectura. No se ven líneas, salvo en lae blancag dlvlslones que aparecen
entre los planos, de acentuada textura, tratados al carbonclllo. Con frccuencla, eetos dlbuJos produ.
cen el efecto de un negativo fotográfico (págs. 60, 6f).

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Robert Venturi
r 965
Lápiz sobre imPresión clara
City Hall, North Ganton, Ohio
Proyecto
Arqs. Venturi y Hauch

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 Robert Venturi
1 965
Lápiz sobre impresión clara
VMCA, North Canton, Ohio
Proyecto
Arqs. Venturi y Rauch

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Romaldo Giurgola
1 963
Lápiz
Garaje, Universidad de Pensilvania/Filadelfia
Arq. Mitchell/Giurgola Associates
 Romaldo Giurgola
I 969
Lápiz
William Penn High School, Filadelfia/Pensilvania
Arq. Mitchell/Giurgola Associates

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Romaldo Giurgola
1 962
Lápiz
City Hall, Boston/Massachusetts
Arq. Mitche /G ursg a,otto.¡t,"t

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Romaldo Giurgola
1 968
Lápiz
American lnst¡tute of Architects, Washington, D. C.
Concurso
Arq. Mitchell/Giurgola Associates

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Chuck Bassett
c. 1962
Lápiz sobre papel de calco
Resort Hotel, Haway
Arq. Skidmore, Owings & Merrill

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James S. Rossant
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Lápiz sobre celofán Mylar
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Plan para The Lower Manhattan, Nueva York
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Arq. Conklin & Rossant lt

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 James S. Bossant
1 965
Lápiz sobre papel de calco amarillo
New Town, Germantown, Maryland
Arq. Conklin & Bossant

James S. Rossant
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Lápiz sobre celofán Mylar

Battery Park City, Nueva York
Arq. Conklin & Rossant
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Paul Sun Paul Sun

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Mather House, Harvard University, Cambridge, Massachusetts Graduate Center, Brown University, Providence,
t Arq. Shepley, Bulfinch, Richardson a Abbott Rhode lsland
Arq. Shepley, Bulfinch, Bichardson & Abbott
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Steve Oles
1 967
Prismacolor sobre PaPel de calco
Franklin Park Zoo, Boston, Massachusetts
Arq. Perry, Dean & Stewart {

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Arr¡. l.M. Pei & Partners
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 Steve Oles
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Prismacolor sobre cartulina de dibujo
Teatro en la Ronda
Proyecto
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 Steve Oles
1 969
Prismacolor en papel do c¡tlr:rr
National Gallery, Washing¡ton, l), (i,
Arq. l. M" Pei & Partners

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Lápices de colores sobre cartulina
Ouincy House, Harvard University, Cambridge, Massachusetts
Arq. Shepley, Bulfinch, Richardson & Abbott

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I 969
Lápiz de cera, sepia, sobro papel de calco
Public Library, Suffield, Connecticut
Arq. Warren Platner 50
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W¿rrren Platner Residence, Guilford, Connecticut
Arr¡. Warren Platner
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1 962
Lápiz
James Hamilton Realdonco, Now Hope, Pensilvania
Arq. Louls Sauor Aeaocl¡tos

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Helmut Jacoby
1 958
Prismacolor
Lincoln Center Plaza, Nueva York
Dibujo preliminar
62 Arq. Philip. Johnson & As6ocláte!
Con todo, la tinta negra indeleble es aún el medio predilecto para las representaciones que produce
la profesión arqUitectónica. Nuevos utensilios, como el Rapidograph y el Graphos, han inducido a
muchos dibujantes, retraídos ante la pluma corriente o las plumillas chinas, a entrar en el grupo
de los afectos a la tlnta. Los populares borradores eléctricos han contribuido a que se superase el
miedo a las equlvocaciones no fáciles de corregir; pero la tinta es el medio favorito principalmente
a causa de su adecuaclón a la vista arquitectónica, su carácter preciso y seguro.
Los bocetos de Hernan Vieco, para el diseño preliminar de las oficinas generales de la UNESCO en
parfs (págs, 68, 69) son muy bellos e informativos. También son muy fieles al original en su evocación-
Los bocefos en tlnta de Harry Weese, aun cuando ejecutados en una suelta y libre línea dan mucho
detalle (págs, 70,71). Al igual que Diedrich Praeckel (págs. 72,73), utiliza una técnica de líneas
nlnterrumplda,, la cual facilita, entre otras cosas, el tratam¡ento de lds árboles en un dibujo de ar-
qultectura. Los árboles tienden a tapar justamente los elementos que deberían ser articulados' Esta
desgraciada circunstancia probablemente ha sido causa de que surgiera el llamado "árbol arquitec'
tónlcoo, el cual tiene aproximadamente el contorno del desvanecido olmo americano. Las compo-
siciones dibujadas por praeckel para el proyecto de viviendas Society Hill, son muy perfectas. Cier'
tamente, representan una fina posibilidad para obtener el máximo resultado con el mínimo esfuerzo.
Muy sueltos, atmosféricos y adecuados para el propósito que se persigue, son los dibujos de Donald
p. Reay (páSs.80,81). Aunque están ejecutados en tinta dan la impresión del lápiz' Para efectos
especiales emplea ceniza de cigarrillo.
El rotulador es el nuevo útil del arquitecto en la actualidad. John M. Johansen prueba la validez de
este útil en sus dibujos de barrios residenciales de la ciudad del mañana (págs.82,83).
Las páginas 84, 85 y 124 muestran el sensitivo manejo de la pluma por parte de Dale C' Byrd. Es un
artista independiente cuyos dibujos tienen la calidad de un grabado, y cuyas composiciones y com-
prensión del contraste son soberbias.
Sernejante a Gottfried Bóhm en el efecto, pero delineando con lápiz de dibujo, William Henderson
creó las conocidas perspectivas interiores del Museo Everson de Syracuse (págs'86,87). Luz difusa
e impresiones de sombra son lo más destacado de su sistema de líneas entrecruzadas a pulso.
A pesar de tratarse de una sección, y de las limitadas dimensiones impuestas por este libro, un
asombroso sentido de vida que realmente anima el espacio se manifiesta. Es éste uno de los pocos
interiores de arquitectura moderna representados, conocidos por el autor, en que se logró el pro-
pósito perseguido.
Mientras que muchos arquitectos prefieren la perspectiva al uso, con uno o dos puntos de vista
una de sus características el que las verticales también son verticales en el dibujo-
-siendo
J. H. Aronson supera esto, va más allá de la perspectiva de varios puntos y usa la proyección de
una bola de cristal. Sus dibujos no obedecen a direcciones reales y const¡tuyen valiosas demostrá-
cionés de amplios espacios ambientales vistos de dentro a fuera (págs.88,89).
Las páginas 90 y 91 muestran buenas representaciones de carácter más anónimo, ejecutadas en tinta
y a pluma, tal como se encuentran con frecuencia en los concursos de arquitectura o en las revis-
tas, y que son muy imitadas. Muestran la poética combinaclón de cantos rectos y líneas trazadas a
pulso, y crean valores acentuados sólo por la tinta.
Los impresionantes dibujos a tinta de Paul Rudolph (págs. 92-95) probablemonte representan en todas
las vías Io que Philip Johnson llamó una vez los puntales de la arqultectura moderna. Sin estas in-
terpretaciones lineales cuidadosamente interpretadas, nadie Bo convoncarfa por adelantado del vir-
tuosismo de estos proyectos ni, peor aún, podría hallarse dlspueeto a comprender egtaE compleJas
concepciones del espacio.
A Rudolph, que dibuja sus propios conceptos arquitectónicos, sólo pucdg opongrtc hoy, en lo que a
diligencia de la presentación se refiere, el artista independlente, Garlol Dlnlz,8u panorámlca a vlsta
de pájaro del San Francisco lnternational Market Center (pág, 1001 e! un cJcmplo rlnlco de organi-
zación bien realizada de una amplia representación. El dlbuJo tleng punto¡ focrlca, buenae propor-
ciones, excelente composición, claridad y se reproduce blen, Con¡ldcr¡ndo lr dlffcll clrcungtancia
en que se hizo, todo en este dibujo resulta más asombroso.
 Los dlbuJos de laa páglnaa 102.105, del autor, muestran la comblnaclón da la lfnea en tinta y el
osPtaYu de acuarala, El rsp¡6yr ayuda a ahorrar tlempo pa,ra dar una calldad trldlmenslonal y una im-
presión de dlstanclt racBecto al dlbuJo orlglnal. Se apllca con la ayuda de una plantilla pieparada. l
Los delicadoe dlbuJoa on tlnta del arqultecto C. K. Chen muestran un talento que va más allá de las
exigenclas de un dlbuJo arqultectónlco. Su habilidad artística y su sensitivo enfoque hacen que cada
dibujo aparozea antc todo como un ejemplo'de arte y sólo incidentalmente como una demostración
de hechos arqultcetónlcos, aunque facilita sólida información, posee correctas proporciones y deta-
lleg (pág¡, 108.111).
_El
artletg lndependlente, David Bité trabaja en una técnica de líneas cruzadas en tinta parecida a la
dc Paul Rudolph, Su trazado liñeal es enteramente satisfactorio y lo aplica para caracterizar las es-
tructurag arqultectónicas y crear efectos de profundidad. La calidad de la reproducción, especialmente
an reducclón de la obra, es sobresaliente (págs. 112-117).
Un método popular entre muchos arquitectos y estudiantes de las escuelas de arquitectura consiste
en apllcar un valor mediante una película de textura al dibujo en tinta. La película es usada en uno
o en muchos estratos. Se han obtenido sorprendentes resultados por giros de un mismo tipo de trama
en diversas aplicaciones. La película de celofán se proporciona en blanco y negro, en colores, tex-
turas diversas, esquemas consistentes en líneas, puntos, etc. Es adherente y puede ser cortada di-
rectamente sobre el dibujo, encima de la ilustración empleada, o también puede ponerse bajo el papel
de calco si se usó éste para el dibujo. Típicas delineaciones de este género fueron producidas por
la
oficina de Yamasaki en 1950-1960, donde Astra Zarina interpretó los experimentos de la oficina
con
elementos murales y obtuvo sobresalientes resultados, que han sido muy imitados (págs. 126, 127) .
Un interesante collage y especial organización de interiores del Seagrám Building de Nueva york
se muestran en la página 129. Hay una combinación de línea y color al temple. Las líneas tienden
a integrar el temple de modo que Ia representación resulte muy realista. Las páginas 130 y 131 se in-
cluyeron en este libro para mostrar una buena organizacíón de un proyecto en dos páginas para con-
curso. Una de las páginas está dibujada sólo a línea, en tinta, y la otra hace uso del celofán de color
para crear valores. Ambas dan cumplimiento a las importantes exigencias de una presentación a
concurso, con la posibilidad de un reconocimiento instantáneo de las formas y hechos arquitec-
tónicos.
Celofán tintado y fotos recortadas se usaron para aclarar la situación representada en el cine de las
páginas 132-133.
Durante muchos años, los dibujantes al temple fueron los únicos delineantes profesionales en la. ofi-
cina. Su técnica es tan criticada como admirada por los arquitectos y sus clientes. Las representa-
ciones son fotográficas y muy útiles para el cliente. Son vivaces y grandes, impresionan como origi-
nales, coh fidelidad a su tema, si están hechos con habilidad, como grabados con medias tintas. Se
han hecho miles de dibujos al temple así, por parte de artistas independientes, en los Estados Unidos,
entre 1950 y el presente. La descripción de la técnica da la impreslón de facilidad. Después de trazar
el contorno en una matriz o cartón, posiblemente con una aguja para grabar las líneas, el fondo se
pinta en amplias zonas con un pincel ancho. El proceso de nconstrulro la lmagen, la aplicación de la
pintura, comienza en el último término y progresa hacia adelante. Log útlles son pinceles de distin-
tos tamaños y la pluma ordinaria. Algunos artistas trabajan con un útll especial, para secar la pin-
tura. En realidad, es un complicado proceso que exige mucha experlencla y talento en el control de
la concepción y en la composición del color.
George Cooper Rudolph y Bobert E. Schwartz son los más prestlglosos adeptos de la tócnlca descrita
(págs. 134-137). Ellos crearon el estilo y su obra fue imitada intermlnabl6m6nte,
Muy competentes son las obras del inglés Gordon Cullen, con las que t€rmln6mos este llbro. Cullen
consigue, con economía de medios, pero con infinito talento, todos los asp€ctos de un buon dibujo
arquitectónico (págs. 140-143). Sus ilustraciones tienen su punto Justo y gon maravlllosas composi-
ciones que explican y persuaden.
Hernan {ieco i

1 953
Pluma y tinta
UNESCO, oficinas gonoraloE, Port Malllot, París
Proyecto
Arqs. Marcel Breuer, Pler Lulgl Nervi y Bernard Zehrfus

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 Hernan Vieco.
r 953
Pluma y tinta
UNESCO, oficinas generales, Plaza de Fontenoy, París
Arqs. Marcel Breuer, Pier Luigi Nervi y Bernard Zehrfus

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Harry Wgpse
1962
Pluma y tinta
City Hall, Boston, Massachusetts
Concurso
Arq. Harry Weese & Associates

Harry Weese
I 961
Pluma y tinta
North,Clark Street-La Salle Street, Chicago, lllinois
Proyecto de renovación
Arq. Harry Weese & Associates

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Hermann Huber
1 965
Plumaytintayrealces
Viviendas de tipo "maisonette"
Arq. Van den Broek & Bakema

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Bernard Bortnick
1 962
Plumaytintayfoalceg
Nordweststadt, Frankfurt am Maln
Concurso
Arq. Van den B'toek & Bakema

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Arq. Charles Goorlnttttt & Ast¡or;iitlcs
(Con autorizaciólr rle ln f rorl 1., lirvirtil¡t¡rq Fot¡ncJation, Nueva York.
PLrblicado por Harcourt,
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 Gerald J. Hallissy
1 969
Pluma y tinta indeleble sobrc cartulina
Civic Center, Thousand Oaks, California
Concurso

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 Hanford Yang
1 966
Pluma y tinta
Civic Center, Birmingham, Alabama

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Paul Rudolph
1 959
Pluma y tinta
Garaje, New Haven, Cohnecticut
Paul Rudolph
1 958
Tinta y pluma
Art and Architecture Building, Yale University
New Haven, Connecticut

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 Helmut Jacoby
1 964
Pluma y tinta con .spr¿ly" de acuarela
Art Gallery, Biclcfcld, Alemania
Arq. Philip Jr¡lllsott & Associates

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l{olnrut Jacoby
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l)lrrrn¿l y tinta con .spráy" de acuarela '.'!,1
l)l¿rce Bonaventura, Montreal, Canadá i'l,t''
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Arq. Affleck, Desbarats, D¡makopolous, ',f'
I cbensold & Sise ,'*k)
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Clrrrpus, Tunghai University, Taichung, Talwan
111 Arr¡, L M. Pei & C. K. Chang
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David Blté
1 964
Pluma y tinta
Marco Wolf Realdence, Xt¡llywctocl, Cal I fornia
Arq. John Lautner
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David Bité
1 968
Pluma y tinta
Australian National Gallery, Canberra, A. C. T.
Concurso
Arq. Edwards, Madigan, Torzillo & partners

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David Bité
r 966
Pluma y tinta
Southern Massachusetts lnstitute of Technology
North Dartmouth, Massachusetts
Arq. Paul Rudolph

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David Bité
I 965
Pluma y tinta
Home Economics Wing, Cornell University, Nueva York"
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Arq. Ulrich Franzen & Associates

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David Bité
1 968
Pluma y tinta
Australian Natlorlrl Grrllnry, (i¿ttlllcrr¿1, A. C. T.

Arq. HarrY Seldltlr & Agsot:lttlcs

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 Paolo Soleri
1 965
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(De: Arcology: The City in the lmage of Man Paolo
- 1969) Soleri,
MIT?ress, Cambridge, Massachusetts, y Londres,

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Dale C. Byrd
1 950
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Pluma y tinta
Cooperative House, Vassar College, Poughkeepsi e, l+

Nueva York
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Arq. Marcel Breuer & Associates

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 Astra Zarina
1 956
Pluma y t¡nta. Hoja fina de color
Art School, Detroit Society of ArtS
and Crafts,
Detro¡t, Michigan
Arq. Minoru yamasaki & Associates

Aslra Zarina
1957
Pluma y tinta. Hoja fina de
color
Vestíbulo, Reynolds Aluminium
Building,
Detroit, Michigan
Arq. Minoru yamasaki & Associates

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Helmut Jacoby
r 958
Pluma y tinta. Hoja fina de color
lndianapolis Home Show
Concurso arquitectónico

C. K. Chen
1 956
Pluma y tinta .

Youth Center
Concurso "Porcelain Enamel,
Arq. C. K. Chen & L. C. Chen

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TYPICAL DETALS

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Robert E. Schwartz
1 9s8
Temple
Pan-Am Building, Nueva York
Arq. Emery Roth & Sons, Walter Gropius, Pietro Belluschi
George Cooper Rudolph
1958. Temple
TWA, Estación terminal, Aeropuerto Kennedy, Nr"r eva York
Arq. Eero Saarinen & Associates
 Gordon Cullon
1 958
Pluma y tintir, l'lojrr lttrir rln r:olot y Irojir rlc cLrbrición
Estud ios urll¿rnr¡s
(De: Townst:tt¡trt, llre Arr:llllnr:lurirl Prcss, Londres, 1961)

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Gordon Cullen
1 950
Pluma y tinta. Hoja fina dc color y hoja
de cubrición
Londres, Bridgehcad
Propuesto para un (:on(;rtrrjo previo
(De: The Cily ol Lottcltttt, The Architectural
Press, Lonrlrcs, 1flli1 )

Gordon Cullcll
1 950
Plunl¡r y tirrtit. Hoja fina de color y hoja
de cubrir:irin
St. Petcr, Cornhill
Sugerencia para el atrio de la iglesia
(De: Ihe City of London, The Architectural
Press, Londres, lg51)

142
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Gordon Cullen 'r.:li::l!:;':¡::. 'ti]rt:lt'.a:: .11:)

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1 950 'l!it:.f.?lit:;
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Pluma y tinta. Hoja fina de color y hoja
de cubrición
¡'11t;l.r,it
Proyecto de nueva taberna dando al río ¡l'til¡:¡;lli:l,iit

(De: The City of London, The Architectural Press, ir.,ltilL,r'* ili.ift::::..!;,:rrr;

Londres, 1951J. i:!:.1:i:i..tiij

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