UNIDAD 2: LA IMAGEN
La manera más sencilla de formar una imagen es
La luz y lo que vemos
Cada punto de cualquier objeto desde el cual la luz
es reflejada puede ser considerado como emisor de
ondas esféricas de luz en todas direcciones.
La luz que viaja en la dirección indicada por la fle-
cha, que es lo mismo que una raya, posee una cierta
longitud de onda (W) asociada a la misma. Las
ondas de luz no poseen desde luego, un perfil físico
real tal como el que se muestra aquí; son ondas de
fuerzas eléctricas y magnéticas.
Las condiciones que han de ser satisfechas para que
un instrumento óptico pueda, formar imagen, con
la máxima precisión posible son, transformar rayos
que salen de los distintos puntos del objeto en rayos
convergentes en un punto, en el espacio de la ima-
gen (de modo que la imagen pueda ser una repre-
sentación punto por punto del objeto sin que haya
emborronamiento) y además, que la imagen así for-
mada sea geométricamente similar al objeto.
UNIDAD 2 —6—
LA CAMARA OBSCURA O ESTENOPEICA
permitir que la luz del objeto pase a través de un
agujero muy pequeño en una superficie, detrás de
la cual existe una pantalla. Si el agujero es lo sufi-
cientemente pequeño, puede aislar un rayo de luz
tan estrecho como para ser efectivamente un rayo.
Los rayos de diferentes puntos del objeto que pasan
a través del agujero iluminarán la superficie en un
grado proporcional a la cantidad de luz emitida por
cada uno. En efecto, cada punto de la imagen
puede "ver" solamente un punto del objeto, y tam-
bién puede “ver” qué tan brillante es. De esta mane-
ra, la superficie recibe una imagen: una réplica bidi-
mensional del objeto en la luz.
Desventajas de la cámara obscura:
• Imagen invertida
• Imagen borrosa
• Imagen muy pequeña
• Imagen poco luminosa
EJERCICIO DE LA CAMARA ESTENOPEICA
Para construir una cámara estenopeica sólo se nece-
sita una caja o envase totalmente hermético a la luz,
debe tener una tapa que permita la carga y descar-
ga de material sensible, el orificio debe ser perfecta-
mente redondo (aproximadamente 0,25 mm) y las
superficies interiores del envase deben ser antirre-
flectantes (negro mate).
Sugerencia del Chef: Lata de Nesquik de 1/2 kg,
vacía, limpia y revestida interiormente con papel
negro.
 Principios Opticos

Cuando un rayo luminoso

incide oblicuamente en un
bloque de vidrio de caras
no paralelas, como un pris-
ma, cambia de dirección.
Una lente convergente
actúa como una serie de
prismas; la luz es más des-
Los rayos de luz de cada punto del árbol viajan en viada cerca de los bordes
línea recta hasta la película o pantalla. No se forma que en el centro, donde las
imagen porque cada rayo interfiere a otros y vice- caras son paralelas. De esta
versa. forma los rayos reflejados
por el sujeto convergen en
el foco, formando en dicho
punto una imagen del
mismo colocada boca aba-
jo, y que puede proyectarse
en la película. Una lente
divergente disgrega los
rayos luminosos, y no
puede formar una imagen
en un negativo o una pan-
talla. Sin embargo, cuando se mira hacia un sujeto a
El orificio de la cámara estenopeica permitirá el través de una de estas lentes sí se observa una ima-
paso de muy pocos rayos de cada punto, evitando gen pequeña y boca arriba, por lo que este tipo de
de este modo la interferencia y formando una ima- lente se emplea en los visores directos.
gen invertida puesto que los rayos siempre viajan en
línea recta.

CONVERGENTES O POSITIVAS DIVERGENTES O NEGATIVAS

El ángulo de cobertura o "visión" esta dado por el FORMACION DEL FOCO Y PLANO FOCAL
tamaño de la película y la distancia que la separa del
orificio. Para un ángulo constante la distancia al
objeto real determinará el tamaño de la imagen pro-
yectada.

Recordad el ejercicio de la ventana

De la legendaria y tan afamada línea de productos

Rimbin & Stemper hoy presentamos la gran solu-
ción de toda cámara esteropeica; basadas en las vie-
jos, conocidos y comprobados "Principios Opticos",
hoy presentamos "Lentes, y Adiós a los problemas
del viejo y elemental orificio".
Los rayos de cada punto de cada objeto forman un
cono de rayos o haces que tras el lente volverán a
cerrarse hasta formar de nuevo un punto y así la
figura. Los haces que no se desvían están atravesan-
do caras perpendiculares a su trayectoria.

UNIDAD 2 —7—
 PROFUNDIDAD DE FOCO Y DE CAMPO.

Círculos Círculos VARIABLES

de confusión de confusión
Cuando aumenta la profundidad de campo o foco,
aumenta la otra y si disminuye, igual, por tratarse
de efectos simétricos.
Fuera Fuera
de foco de foco

Plano Focal

El cono formado tras el lente llegará a ser un punto

y volverá a "abrirse" En el punto econtraremos foco y
será el mejor lugar para la película. El plano que con-
tiene a todos los puntos en foco se llama plano
focal.

Las tres variables son:

• longitud focal

• distancia de enfoque

• abertura de diafragma

La distancia que separa al plano focal del plano que

contiene al lente (plano óptico) se llama longitud
focal y a tamaño de película constante, determina
al ángulo de cobertura del lente y afecta a la pers-
pectiva que el lente proporcione.

PROFUNDIDAD DE FOCO Y DE CAMPO

Se denominan así a los espacios en los cuales los

círculos de confusión sean más chicos que una medi-
da estipulada arbitrariamente, generalmente se
toma como diámetro máximo del círculo de confu-
sión a la milésima parte de una pulgada, es decir: Cuando aumenta la longitud focal, disminuyen
las profundidades de foco o campo.
1"/1000=25,4 mm./1000=0,0254 mm.

La zona de foco dentro de cámara es la profundidad

de foco y la zona de foco entre los objetos a foto-
grafiar será la profundidad de campo.
Profundidad Profundidad
de Campo de Foco

Cuando aumenta la apertura, disminuyen las

Longitud
profundidades de foco y campo.
Plano de Focal Plano
Enfoque Focal

UNIDAD 2 —8—
 OBJETIVO NORMAL

Como la óptica base de cualquier conjunto de obje-

tivos, el normal es el que tiene la máxima abertura,
Cuando aumenta la distancia de enfoque, frecuentemente de f2, f1,8 o más. Típicamente la
aumentan las profundidades de foco o campo. construcción es de seis u ocho elementos.

La escala de
profundidad
de campo
indica que
a f/8 ésta
GRAN ANGULAR
es mayor
enfocando La mayoría de los gran angulares para SLR siguen el
a 10 m que si diseño denominado de teleobjetivo invertido o
retrofoco. Esta construcción permite que el objetivo
lo hacemos esté a la misma distancia de la película que uno nor-
al infinito. mal.

Se llama distancia hiperfocal a la distancia mínima

en la que se obtiene foco teniendo foco también en
infinito (¥ ), se obtiene con el diafragma cerrado al
tope y con una distancia de enfoque que no debe
ser (¥ ) infinito puesto que en esa posición los haces
serían paralelos y no disminuiría el tamaño de los
círculos de confusión. TELEOBJETIVO

Esto se cumple en todas las lentes y es la única Es un objetivo de focal larga

excepción a la tercer variable. que incorpora algunos ele-
mentos divergentes en el
Distancia Hiperfocal extremo de la cámara. De
esta forma la distancia obje-
longitud focal 2
H= tivo/imagen es menor que la
fxd requerida por la longitud
H: distancia hiperfocal focal. Por tanto, el teleobjeti-
vo es más corto que un obje-
f: número f (apertura de diafragma) tivo de la misma longitud
focal y de diseño convencio-
d: diámetro del círculo de confusión nal, dando imágenes del
mismo tamaño.

UNIDAD 2 —9—
FOCO LARGO
Un objetivo de foco largo de una imagen de alta
resolución con un ángulo más bien estrecho. Por su
longitud focal, los elementos ópticos deben mon-
tarse al extremo de un tubo suficientemente largo
como para que se forme en la película una imagen
nítida. Estos objetivos tiene aberturas máximas
pequeñas, típicamente f4,5 o f5,6. Las correcciones
ópticas limitan la distancia mínima al sujeto a 3 m. o
más.
CATADIOPTRICO
Los objetivos de gran longitud focal (500 mm o
más) son tan pesados y voluminosos que a veces
han de montarse sobre un trípode. Para superar
este inconveniente se ha utilizado el diseño reflex:
dos espejos curvos "doblan" la trayectoria de la luz
hacia la parte trasera, de forma que el objetivo
queda mucho más corto y, como los espejos reem-
plazan a algunos grandes elementos de vidrio, son
mucho más livianos.
UNIDAD 2
ZOOM
Estos objetivos varían su longitud focal de forma
continua girando un anillo, con lo que el tamaño de
la imagen aumenta o disminuye. Un zoom sustitu-
ye, por tanto, a varios objetivos fijos. Su diversidad
aumenta continuamente y están mejorando conti-
nuamente, siendo de uso más común objetivos de
28 a 70 mm. y de 70 a 210 mm. La abertura máxima
rara vez sobrepasa f3,5 en zooms de gran angular a
estándar, o f4,5 en zooms más antiguos.
OJO DE PEZ
La mayoría de los gran angulares están corregidos
para que las líneas que en el sujeto son verticales y
horizontales aparezcan como tales en la imagen.
Los ojos de pez transforman las rectas en curvas, y
dan una imagen como la producida por in espejo
convexo. Los de 35 mm. tienen una focal compren-
dida entre 6 y 16 mm. Algunos dan una imagen rec-
tangular que cubre el negativo, mientras que otros
sólo proyectan un círculo central.
—10—
OBJETIVOS MACRO
Están corregidos para fotografiar muy de cerca.
Cuando se emplean para sujetos alejados la nitidez
es ligeramente inferior a la que daría un objetivo
normal.
ABERRACIONES
Las lentes reales, como la gente real, siempre distan
mucho de tener un comportamiento ideal. Una
lente real sólo puede tener un comportamiento que
se aproxime a perfecto si tuviera una curvatura muy
pequeña y por lo tanto una longitud focal muy gran-
de; y una abertura muy pequeña, entonces sería
muy poco luminoso. Generalmente estas condicio-
nes juntas son indeseadas por todo fotógrafo.
No se debe cometer el error elemental de pensar
que las aberraciones son, en cierto modo, "fallas"
que podrían haber sido evitadas.
Hay que admitir que las cosas son así, pueden dis-
minuir pero nunca desaparecer.
Por mucho que se afirme, declame o jure lo contra-
rio, NINGUNA LENTE ESTA LIBRE DE ABERRACIONES.
ABERRACIONES DE LAS LENTES
ABERRACION CROMATICA - Debido a la disper-
sión, la distancia focal varía con el color de la luz, y
colores diferentes (por ejemplo, el rojo y el azul,
representados por líneas discontinuas cortas y lar-
gas respectivamente en el diagrama) se enfocan a
distancias diferentes de la lente. Por ello, no existe
una posición de foco nítido para todos los colores.
UNIDAD 2
ABERRACION ESFERICA - Un cono de ondas esféri-
cas es transformado después de la refracción en
una superficie esférica en un grupo de ondas no
esféricas. Por ello, los rayos que forman ángulos dis-
tintos con el eje quedan enfocados a distancias dife-
rentes de la lente, y no existe una posición de foco
nítido.
La aberración esférica es reducida mediante el uso
de una lente de menisco. Con ésta, los puntos foca-
les para rayos próximos y distantes del eje se
encuentran próximos, existiendo por tanto una
mayor aproximación a un punto focal para todos
los rayos.
CURVATURA DE CAMPO - Si dos puntos en el plano
objeto OP se encuentran a distancias diferentes del
eje, la luz procedente de ellos puede no estar enfo-
cada en el mismo plano de imagen IP. Entonces, las
partes centrales y marginales de la imagen pueden
no encontrarse conjuntamente en foco sobre una
superficie plana.
ABERRACIONES DE LAS LENTES - DISTORSION
Para que la imagen tenga la misma forma geométri-
ca en dos dimensiones como el objeto, los rayos obli-
cuos han de formar el mismo ángulo con el eje en el
lado de la imagen de la lente que el que forman en
el lado del objeto. En el diagrama los rayos refracta-
dos forman un ángulo demasiado grande con el eje.
Por ello, las imágenes de A y B, que deberían encon-
trase en a y en b, se encuentran realmente en a' y en
b', y la imagen queda distorsionada. La distorsión
que se muestra aquí es conocida como distorsión en
acerico; si los rayos refractarios forman con el eje un
—11—
ángulo demasiado pequeño, se produce el efecto FILTRO 80B 85B FL/Day POL/
(azul) (am-nar) CIR
opuesto, la distorsión en barril.
Factor 2 2,1 2 1/4
F Stops 1 1 1 1 2/3 /2

filtros para color

B y N (K2: amarillo / G: naranja / 25A: rojo /

X0: amarillo verdoso / X1: verde)

Filtros para compensar la temperatura de color

de la luz

Con el 80A (azul intenso)se aumenta de 3200a5500 °K

Con el 80B (azul medio)se aumenta de3400a5500 °K

Con el 80C (azul claro)se aumenta de3200a5500 °K

Con el 85B (amarillo intenso)disminuye de5500a3200 °K

Con el 85 (amarillo medio)se disminuye de5500 a3400 °K

Con el 85C (amarillo claro)se disminuye de5500 a3800 °K

Con los 82A, B y C (cyan)se corrige la tendencia al rojo.

Con los 81A, B y C (naranja suave)se suman tonos rojizos.

Con el Fl/Day se pueden corregir las radiaciones verdes y

azules de los tubos fluorescentes.

Con el POL o POL/CIR se eliminan los brillos no deseados y

FILTROS se saturan los colores.

Se utilizan para evitar radiaciones (colores y efectos) Con el ND no varían los colores pero se disminuye la canti-
no deseados en la película B y N o Color. Aclaran su dad de luz.
propio color y oscurecen el complementario, en la
copia final. (En el negativo, el efecto es inverso). NOTA: Datos según catálogo de Filtros Hoya.

FACTOR DE FILTRO

Ya que evitan el paso de algunos colores (luz), dis-
minuyen la cantidad de luz que llega a la película y
se debe compensar la exposición. Cada fabricante
entrega tablas con valores FACTOR - PUNTOS DE
DIAFRAGMA. Los fotómetros que toman la medi-
ción tras el lente no precisan corrección.
Existen filtros de efectos, por ejemplo: cross screen,
color spot, soft spot, diffuser, multivision, halfcolor,
dual color, etc.
Los nombres (códigos), factores y denominaciones
comerciales de los filtros dependen del fabricante.

Las lentillas se utilizan para acercamientos (macro-

fotografía).
FILTRO UV K2 G 25A X0 X1
(amarillo) (naranja) (rojo) (am-ve) (verde)
Todo filtro disminuye la calidad de la imagen. La cali-
Factor 1 2 2 1/2 8 2 1/2 2 1/2 dad de un filtro aumenta en forma proporcional a
F Stops 0 1 1 1/3 3 1 1/2 1 1/2 su precio (en un mercado serio). Sea éste el paráme-
tro decisivo en la elección de filtros.
filtros para blanco y negro

UNIDAD 2 —12—
BASCULAJE

Es la capacidad de algunas cámaras de mover los

planos del objetivo y/o del plano focal para provo-
car modificaciones en la perspectiva del sujeto (por
ejemplo: edificios vistos desde abajo).

UNIDAD 2 —13—
MACROFOTOGRAFIA te en la calidad, disminuyendo la definición en el
centro y los bordes de la imagen. Lo mejor es
La macrofotografía o fotomacrografía, es la técnica emplear un objetivo macro.
para realizar fotografías de tamaño mayor al natu-
ral. Aunque no existe un máximo teórico en cuanto
a la amplificación, en límite práctico es 20 a 50 X.

Para amplificaciones mayores es más conveniente la

MICROFOTOGRAFIA. La superioridad se debe a un Objetivo invertido. Algunos objetivos pueden
uso más eficiente de la iluminación y a la posibilidad invertirse para usarlos cuando están más cerca del
de obtener resoluciones más elevadas. sujeto que de la película.

La amplificación o escala se define como:

tamaño de la imagen [mm]
a=
tamaño del objeto [mm]
y se refiere al negativo de no indicarse otra cosa. Tubos de extensión. Se venden en conjuntos de
tres, de diferente longitud. Pueden usarse juntos o
en cualquier combinación, pero no son tan versáti-
les como el fuelle.
F F

u= 5 F a= 1/5
v= F

Fuelle. La mayor calidad se obtiene montando un

objetivo macro es un fuelle, que permite un enfo-
u= 2 F a= 1 que continuo e incluso movimientos. Puede adap-
v= 2 F
társele también un copiador de diapositivas. En las
cámaras de formato grande se acopla un fuelle
doble para acercamientos extremos.

u= 3/2 F a= 2
v= 3 F

u= F a= 5
v= 5 F
EL FLASH DE ANILLO

Un flash electrónico en forma de anillo da una ilumi-

nación frontal general, apropiada para captar el
EQUIPOS DE ACERCAMIENTO detalle en un sujeto complejo, en el que aparecerían
sombras confusas con cualquier otro tipo de ilumi-
Para fotografiar de cerca hará falta algún accesorio nación. Empleado muy de cerca, un flash de anillo
que separe el objetivo de la película, o bien un dará sombras suaves, ya que la luz llega de todo el
suplemento especial ante aquél. El problema es que contorno del objetivo.
así se usa el objetivo bajo condiciones para las que
no está previsto, lo que deteriora la calidad de la
imagen. Un objetivo macro, que está especialmente
corregido para cortas distancias, dará una imagen
más nítida. También mejorarán los resultados invir-
tiendo el objetivo normal.

Objetivos normal y macro. El objetivo normal per-

mite enfocar hasta unos 60 cm. Un adaptador de
acercamiento es útil y barato, pero el fuerte poder
convergente necesario para ello repercutirá bastan-

UNIDAD 2 —14—