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Esta técnica fue ideada por Karen MACHOVER en los EE. UU. en la década del 40. El
Test consiste en solicitar al sujeto que grafique dos figuras humanas en hojas separadas y
correspondientes a ambos sexos.
El empleo de dibujos como técnicas de análisis data del comienzo del siglo, pero
inicialmente tenía la finalidad de establecer comparaciones entre las producciones gráficas de
enfermos o individuos geniales. Karen MACHOVER, aprovechando la técnica ideada por Florence
GOODENOUCH (Psicóloga norteamericana), la que aplicaba el dibujo de la figura humana en
niños para estimar su nivel intelectual, establecido ciertas observaciones:
a) Que los niños con la misma edad mental realizaban dibujos cualitativamente distintos .
b) Que dichos dibujos mostraban correlación con algunos datos de la historia personal de los
niños que los realizaban así como las observaciones de su conducta.
c) Que niños tímidos e inhibidos vertían material significativo en los dibujos, en oposición a la
dificultad de comunicación VERBAL.
La autora señala que por espacio de 15 años se dedicó a experimentar con dichas
técnicas, aplicadas especialmente a adultos, tanto normales como pacientes psiquiátricos,
inicialmente trató de encontrar signos característicos de los cuadros clínicos (neurosis psicosis),
pero posteriormente se orienta a establecer las bases de la estructuración de sus dibujos, es decir,
el significado que tenía los diferentes aspectos del dibujo, arribando de este modo a establecer los
principios de la interpretación del test.
Se define como la imagen mental que el sujeto da de su propio cuerpo; esta estructura
corporal se constituye en el asiento de la personalidad y de este modo, es una parte inseparada de
la identidad personal.
En la representación mental de la estructura corporal del propio sujeto que de este modo
constituye la base de su identidad personal, la imagen corporal tiene un sentido genético y
funcional.
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- FUNCIONAL : Dado que el niño va integrando los diversos segmentos de su esquema corporal a
través de la función, es decir, del empleo de cada uno de estos segmentos.
Ciertos rasgos de la figura humana no poseen significado funcional, sino por sobre todo
poseen una significación simbólica que se encuadra dentro del contexto psicoanalítico, pero que
igualmente se expresa en otros aspectos de la vida del sujeto.
A. Detalles corporales: Como por ejemplo; los rasgos faciales , las manos, las líneas del
tronco y que tienen un significado funcional.
B. Detalles de la Vestimenta: Es decir las prendas del vestido, los accesorios (sombreros,
collares, etc.) que tienen un significado funcional como social.
Vale decir aquellos rasgos de la figura humana que le dan la estructura básica. Por
ejemplo; el tamaño de la figura, la oposición que ocupa con respecto a la página, el tipo de línea, la
simetría de la figura.
3.3 ASOCIACIONES
Es decir, el material verbal que acompaña al dibujo, bien sea como relato espontáneo o
como asociación a preguntas del examinado. A menudo las asociaciones otorgan significado
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individual a algunos rasgos del dibujo, de modo que constituyen un aspecto complementario o
auxiliar en la comprensión del dibujo. Estas asociaciones verbales están mucho más sujetas al
control consciente.
NOTA.- El análisis se efectúa sobre cada una de las 2 figuras destacando los rasgos que tengan
significación, igualmente, se debe ver si los relatos o asociaciones tienen relación con las figuras.
a) Una hipótesis parcial o individual, queda reforzada o confirmada por otras hipótesis parciales.
b) Una hipótesis parcial es modificada en su acento o dirección por otras hipótesis parciales.
c) Una hipótesis parcial es rechazada como inválida al no tener sustento en ninguna otra hipótesis.
Como producto de integración de las hipótesis más consistentes, se analizan los siguientes
5 rubros: ( Ver esquema para la interpretación) (anexos No 3).
a) Concepto de si mismo: Es decir la imagen de si mismo que brinda el dibujo. Aquí son
fundamentales los aspectos estructurales y formales.
b) Relación con el mundo: Teniendo en cuenta la relación entre el dibujo y la hoja de papel se
establece la manera como el sujeto se ubica frente a la realidad social; así por ejemplo se
considera: Tamaño, la posición, ubicación de la figura, igualmente se analiza el grado de
discriminación de la realidad al igual que el juicio y sentido de la realidad. Por ejemplo análisis de
los ojos, incongruencia, omisiones, etc.
c) Nivel de relación social: Se establece el grado, la manera como el sujeto se vincula con el
contexto social, asimismo el concepto que tiene de los roles sexuales e incluso la comparación
entre las 2 figuras.
d) Grado de coordinación que existe entre las funciones racionales y las funciones corporales: Aquí
se analizara las emociones, afectos e impulsos del sujeto, asimismo se determinan la naturaleza
de los impulsos predominantes y los mecanismos de control de tales impulsos y por último se
precisan los mecanismos de adecuación social.
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e) Niveles de conflicto: Es decir se destacan los conflictos predominantes del sujeto, se precisa el
grado de madurez que reflejan al sentido de la realidad que muestra la manera como integra los
diferentes aspectos de su personalidad.
A. RASGOS DE CONTENIDO
A. 1 DETALLES CORPORALES
- Cabeza : Es considerado como el centro de la actividad mental como expresión del poder
intelectual y asiento del YO, en especial del sistema de valores.
- OJOS: Cumplen una doble función, constituyen un órgano activo de observación de la realidad
externa y al mismo tiempo una función de percatarse de la observación externa.
* Cuando graficados grandes y acentuados, sombreados, que sea algo resaltante; indica
preocupación por la opinión social, suspicacia y a veces ánimo paranoide.
* Cuando son representados por círculos pequeños o por puntos, indican una actitud crítica dirigida
al contexto social.
* Boca cóncava (abierta) indica una posición pasivo dependiente en el plano de las relaciones
humanas , es propio de sujetos depresivos, inmaduros, dependientes, también aparece en
alcohólicos.
* A manera de boca de payaso, sugiere una manera forzadas de aparentar sociabilidad, propia de
personalidades infantiles.
* Cuando los labios son destacados, supone sensualidad, afán de erotización; en la figura del
varón puede indicar afeminamiento.
- CEJAS: Hecho en forma de arcos expresan estado de hipercrítica y mal humor; indican desorden
y duda.
* Ausencia de cabello en varones, indica una sensación íntima de debilidad sexual vital.
* NOTA : Cuando en el dibujo el rostro está de perfil, evasión frente al contacto socia, es
característico de los sujetos fóbicos. Dibujo de espalda: Psicótico.
* Cuello grande y destacado, expresión de control racional más aún de ostentación de tal control.
* Cuello largo pero delgado, indica preocupación por el control racional, temor a verse desbordado
por los impulsos, propio de sujetos esquizoides.
* Cuello corto y grueso, indicador de un fácil pasaje de los impulsos a la consciencia para
expresarlo en la conducta. Es propio de sujetos impulsivos, poco racionales.
- TRONCO : Habitualmente es asociado con afectos y con la fortaleza física, cuando es grande y
destacado, con hombros anchos, sugiere un énfasis en la fuerza física, como elemento de
comunicación social.
* Tronco delgado: Dibujado con líneas paralelas, puede expresar una sensación de debilidad
física.
* Pechos: Habitualmente están en relación con las necesidades afectivas, referidas al vínculo
madre-hijo, así como constituyen un rasgo más del atractivo femenino.
La ausencia de representación de los senos indica deprivación afectiva, en las etapas infantiles,
cuando son muy destacados en la figura femenina, sin énfasis en el atractivo físico y sexual,
sugiere la presencia de una madre posesiva.
Los brazos hacia delante y paralelos al piso, dando una impresión de rigidez, sugiere una
comunicación fría y automatizada con el medio externo. Aparece a veces en sujetos esquizoides.
Brazos sobre la cintura, expresan egocentrismo a nivel de afectos, trata de resaltar una imagen de
fortaleza y suficiencia.
Brazos dibujados por detrás, indica bloqueo afectivo, falta de comunicación social, bien sea por
carencia de interés o por inhibición.
- MANOS : Constituyen los rasgos últimos de contacto socia, nos sirven para reconocer el mundo
de los objetos.
Línea divisoria destacada expresa angustia en el control de sus emociones. Esta dificultad es a
veces tan grande que llevan al sujeto a negarse a continuar el dibujo, en este último caso
corresponde a un intento de anular tales impulsos, segregar ese aspecto de la personalidad.
* Piernas endebles y delgadas, hechas con líneas tenues o cuando aparece falta de equilibrio,
indica inseguridad frente al contexto social y además falta de estabilidad interior.
* Cuando se trazan líneas a manera de piso, corresponde a una necesidad de apoyo externo e
inseguridad personal.
* Piernas fuertemente próximas entre sí, dan impresión de rigidez, de parálisis interior, que pueden
indicar temor al ataque sexual.
- Cuando el énfasis está puesto en la simetría y perfección del dibujo de las vestimenta, que da
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a) Tamaño de la figura
De algún modo se considera aquí que la figura representa la auto-imagen del sujeto,
mientras que la hoja de papel en la que se dibuja, representa el contexto social, el medio en que se
desenvuelve el sujeto, por ello, el tamaño y la posición indican la manera como el sujeto se ubica
dentro del contexto social. El tamaño grande o pequeño, tiene que verse en proporción al tamaño
de la hoja.
b) La posición
OPTIMISMO(O)
MINUSVALIA (M)
Muy a los costados indica tendencias evasivas como si el sujeto quisiera escapar del
medio.
d) Tipo de línea
Cuando los trazos son reforzados o doble trazo, representa una búsqueda de seguridad,
de reforzar sus límites con respecto al medio ambiente.
Se dice que el dibujo velloso refleja un estado ansioso, es característico de los alcohólicos.
La línea tenue, cuando no hay presión en la hoja, representa timidez, falta de energía vital.
c) Simetría
Equilibrio en el cuerpo:
El énfasis en la simetría que da como resultado un dibujo perfecto pero rígido, corresponde
a una necesidad de ejercer control rígidos sobre sus impulsos, sobre la conducta, como tal
equivale a la hipertonía, característica de sujetos obsesivos.
f) Sombreamiento
g) Las borraduras
Son indicadores de conflicto, puede estar en función del área o rasgo conforme se borre, a
veces es expresión de perfeccionamiento.
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ANEXO N o 2 : CUESTIONARIO
No DE FIGURA----------------------------
NOMBRE ------------------------------------------------------------EDAD-------------SEXO-----------------------
GRADO DE INSTRUCCIÓN---------------------------------OCUPACION-------------------------------------
EXAMINADOR--------------------------------------FECHA----------------------TIEMPO------------------------
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Cuente una historia sobre este personaje como si ud. fuese el protagonista de una novela o de una
obra de teatro.
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NOTA.- Marque con el número uno en la parte superior de la historia del dibujo que realiza primero,
y con el número 2 para los siguientes.
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ANEXO N 4
Nombre---------------------------------------------------------------------Edad------------Sexo--------------
Grado de instrucción-------------------------------------------Ocupación---------------------------------
Examinador-----------------------------------------------------------------------------------Fecha:------------
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I . OBSERVACIONES PRELIMINARES:.....................................................................
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Actitudes y comentarios:......................................................................................
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IV. INTERPRETACION:
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B) Relaciones interpersonales:
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C) Area Sexual:
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E) Control de impulsos:
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V. RESUMEN INTERPRETATIVO:
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