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Las calles son arterias comunicantes donde mayoritariamente se es- Urbano de Santiago de Cuba con el auxilio del Método Secuencial
tablece el intercambio social entre los miembros de la comunidad y para el análisis paisajístico del medio citadino.
entre estos y el entorno construido. En el movimiento que lleva im-
plícita la naturaleza funcional de las calles se encuentra la esencia La última parte del trabajo contiene los elementos esenciales que
de la dinámica perceptual del paisaje urbano; su morfología, orien- resultan del estudio realizado en su totalidad, sintetizados a manera
tación, escala y componentes visuales intervienen directamente en la de conclusiones seguidas de necesarias recomendaciones para próxi-
conformación de la imagen urbana. mas investigaciones acerca de la temática tratada.
El desconocimiento de los recursos morfológicos que carac- Para acotar el alcance y contenido de la investigación se procede
terizan el comportamiento paisajístico de las calles del Cen- luego de definido el objetivo, a la delimitación del campo de
tro Histórico Urbano de Santiago de Cuba. acción de la misma, así como a la precisión del objeto de estu-
dio.
Esto se evidencia fundamentalmente a través de dos procesos de
singular relevancia social: por una parte la transformación constan- El objeto de estudio queda definido como: el paisaje urbano de
te del paisaje urbano del centro histórico, mediante nuevas inserciones las calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba, tenien-
o rehabilitaciones de ambientes citadinos, donde el desconocimien- do en cuenta que el mismo se precisa en los límites que definen su
to de los valores paisajísticos esenciales se manifiesta en resultados crecimiento hasta el siglo XIX.
que provocan la pérdida progresiva de la identidad del medio El campo de acción de la investigación resulta ser en este caso: las
construido. Por otra parte el insuficiente conocimiento de los recur- calles del Centro Histórico Urbano de Santiago de Cuba.
sos morfológicos que caracterizan el paisaje de las calles históricas
de la ciudad de Santiago de Cuba ha impedido que las nuevas Las anteriores etapas se desarrollan paralelamente con un proceso
urbanizaciones logren recrear los ámbitos urbano – arquitectónicos de revisión bibliográfica preliminar y una continua observación de
tradicionales aceptados por sus habitantes y asimilados como parte la realidad que permite ofrecer una panorámica general y precisa
indisoluble de nuestra identidad. Este fenómeno se manifiesta en sobre el tema y posibilita arribar a la formulación de la hipótesis
ambientes con un bajo nivel de diseño y adaptabilidad al entorno de la investigación, la cual se plantea como:
que generan un rechazo inmediato por parte del grupo social que El análisis teórico - gráfico de las calles del centro histórico
habita o establece relaciones con el mismo. de Santiago de Cuba permitirá conocer los recursos
morfológicos que definen su comportamiento paisajístico.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Método de trabajo de la investigación
urbano se pone más de manifiesto cuanto más rápidamente se lo- Kevin Lynch definió como los elementos principales de la imagen
gra yuxtaponer dos edificios. Es entonces cuando problemas como urbana cinco conceptos: sendas, bordes, barrios, nodos e hitos.
el de la relación entre edificios y el del espacio que hay entre ellos,
adquieren una importancia capital”3 Sendas:
Al paisaje urbano lo componen los aspectos físicos que integran la “Son los conductos que sigue el observador normalmente, ocasio-
estructura urbana y que son percibidos por el observador de una nalmente o potencialmente. Pueden estar representadas por calles,
forma directa. Entonces el paisaje urbano es el resultado de la unión senderos, líneas de tránsito, canales o vías férreas.” 6
entre el lugar físico y el grupo social que lo habita, desarrollando Las sendas son los elementos preponderantes en la imagen, ya que
sus actividades y otorgándole a cada urbanización sus propias ca- organizan y conectan los demás elementos ambientales, y cuando
racterísticas. estas carecen de identidad o son confundidas fácilmente toda la
Paisaje urbano, en fin, es el medio físico aprehensible que contiene imagen de la ciudad presenta dificultades.
al factor humano como parte indisoluble. Las sendas se caracterizan por su cualidad de dirección dada por su
Imagen Urbana: forma lineal y el objetivo básico de canalizar los desplazamientos.
Bordes:
Se puede definir este término como: “...el resultado de sensaciones,
principalmente visuales, en el que el individuo selecciona, organiza “...son los elementos lineales que el observador no usa o considera
y dota de un significado a la información recibida, comparándola sendas. Son los límites entre dos fases, rupturas lineales de la conti-
con la información acumulada de su experiencia pasada. Cada nuidad, como ser playas, cruces de ferrocarril, bordes de desarro-
imagen está determinada, al mismo tiempo, por la sensación reci- llo, muros.”7
bida en el momento y la memoria de otras impresiones pasadas.”4
Barrios:
Según Kevin Lynch: “ Muy a menudo nuestra percepción de la ciu-
dad no es continua, sino más bien parcial, fragmentaria, mezclada “Los barrios o distritos son las zonas urbanas relativamente grandes
con otras preocupaciones. Casi todos los sentidos están en acción y en las que el observador puede ingresar con el pensamiento y que
la imagen es la combinación de todos ellos.”5 tienen cierto carácter en común.”8
Imagen y paisaje urbano guardan mucha relación; la imagen urba- Los barrios, incluso cuando no se les usa activamente para orientar-
na es la apreciación e interpretación del paisaje urbano, la respues- se, son una parte importante y satisfactoria de la experiencia de vivir
ta sensorial provocada por el propio paisaje sobre sus habitantes u en la ciudad.
observadores; ésta no solo se compone por los elementos físicos “Las características físicas que determinan los barrios son continui-
integrantes de la estructura urbana, sino también por un conjunto de dades temáticas que pueden consistir en una infinita variedad de
factores subjetivos que también son percibidos por el observador. partes integrantes como: la textura, el espacio, la forma, los deta-
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capitulo I: Definición de instrumentos teórico – gráfico necesarios para el análisis paisajístico de las calles
lles, los símbolos, el tipo de construcción, el uso, la actividad, los encuentran aplicación como herramienta de análisis imprescindible
habitantes, el grado de mantenimiento y la topografía.”9 que permiten comprender la esencia morfológica de las calles adap-
tándose al fenómeno específico del espacio lineal urbano.
Nodos:
A través de los gráficos se ilustra el método de análisis que permite,
“Los nodos son los focos estratégicos a los que puede entrar el de forma sintética, identificar el fenómeno referido en la explicación
observador, tratándose típicamente de confluencias de sendas o de teórica.
concentraciones de determinada característica. Pero si bien pueden
ser puntos pequeños en la imagen de la ciudad, en realidad pueden Calles:
ser grandes manzanas o formas lineales algo prolongadas e incluso
barrios centrales enteros, cuando se considera la ciudad en un nivel La calle constituye uno de los principales componentes de la estruc-
bastante amplio. (...) Como en las confluencias deben adoptarse tura urbana. Se define como el espacio lineal a través del cual se
decisiones, la gente aguza su atención en estos lugares y percibe los facilita la función de comunicación en un asentamiento. Las calles
elementos vecinos con una claridad mayor que la corriente.”10 son ámbitos que se definen fundamentalmente a través de tres lími-
tes físicos o virtuales (bordes), un plano horizontal con un rango
Hitos: variable de inclinación y dos planos verticales –generalmente las
líneas de fachada u otros componentes del paisaje urbano que
Los hitos constituyen elementos físicos que pueden variar en escala. confinan el trayecto-
Existe la tendencia de utilizar en una ciudad como orientación un
sistema de hitos. “Las calles tienen principalmente la función de comunicar entre sí y
de facilitar, por medio de una disposición conveniente, una circula-
“...la característica física clave de un hito es la singularidad, un ción cómoda y segura. En las calles convergen diversas actividades
aspecto que es único o memorable en el contexto.”11 y mucha gente, se superponen funciones y consideraciones ajenas al
La prominencia espacial puede establecer a los elementos como tráfico.”12
hitos en dos formas: haciéndolo visible desde muchas ubicaciones o La calle es una senda por excelencia. Es además el espacio por
estableciendo un contraste con los elementos que lo rodean, es donde la gente se desplaza y observa la ciudad, por lo que su
decir, una variación en el retroceso y la altura. importancia se refuerza por la familiaridad que da el uso habitual,
1.2 Instrumentos teórico – gráficos para el análisis de así como las actividades que en ella se realizan.
las calles. Bordes o límites:
En el presente epígrafe se exponen un conjunto de conceptos y me- “La escena callejera tiene como límite el cielo, los muros de las
canismos gráficos para identificar y analizar los diversos fenómenos casas y el pavimento. El cielo, constantemente cambiante, los mu-
estructuradores de las formas urbano - arquitectónicas manifestadas ros y fachadas de las casas, viejas y agrietadas o nuevas y relucien-
en el paisaje de la ciudad. Los conceptos apropiados del diseño tes; variedad de estilos y de contornos, de materiales, de colores y
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Capitulo I: Definición de instrumentos teórico – gráfico necesarios para el análisis paisajístico de las calles
caracteres. El pavimento, una cinta monótona de asfalto.”13 Para llevar a cabo el análisis paisajístico de las calles resulta singu-
larmente interesante la descomposición del espacio determinado
El espacio de la calle se percibe por su delimitación con barreras por éstas en tres planos, dos o más planos verticales y básicamente
físicas o virtuales. Estos bordes pueden ser planos o masas, tanto un plano horizontal de soporte (pavimento). Lo anterior permite es-
edificios como columnatas, vegetación, vallas, etc. tudiar los diversos fenómenos urbanos que se presentan a través de
“La proporción, la articulación y la configuración de los detalles de un modelo abstracto liberado de cualquier textura o componente
los edificios a lo largo de la calle determinan, como suma de deta- que pueda estar contenido en el ámbito de la calle, este proceso
lles formales apreciables a simple vista, los límites espaciales y la clarifica y facilita el estudio notablemente.
imagen ambiental de la calle.”14 Textura:
La calle se materializa a partir de sus bordes y son estos, por tanto, En el urbanismo la textura se presenta como textura visual, proyec-
protagonistas en la construcción de la imagen de este espacio li- ción de la textura táctil basada en la experiencia. Las texturas esta-
neal, dándole identidad a través de cualidades presentes en ellos, blecen diferencias y otorgan viveza a la calle, con la propiedad de
tanto en los límites verticales como en los horizontales, aunque son irse modificando en dependencia de la distancia del observador.
los primeros los que llevan sobre si la mayor carga dramática en la
escena de la calle, a través sobre todo de sus características forma- En una calle la textura está expresada en las características especia-
les y compositivas. les de fachada (materiales, entrantes, salientes, ornamento, etc.) y
resulta un elemento importante para la identificación de dicha ca-
lle, así como influye notablemente en su imagen.
La textura en una calle está fuertemente relacionada con conceptos
como: color, luz y sombra - de hecho solamente un efecto de luz y
sombra en el perfil de una calle puede constituir una textura visual
que repercute en el ámbito de su trayecto -.
De esta forma la textura en un espacio lineal puede ser gruesa o
fina, áspera o lisa, dura o suave, seca o resbalosa, mate o brillan-
te, fría o caliente. La textura es el componente que da propiedades
a los límites de la calle, y por tanto el complemento que determina
la imagen de su espacio.
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Capitulo I: Definición de instrumentos teórico – gráfico necesarios para el análisis paisajístico de las calles
reiteración de cierres o fraccionamientos en el trayecto de una calle pueden reflejarse entre las dimensiones de la altura de las superfi-
provoca un recorrido rítmico al transeúnte. cies verticales y el ancho de la superficie horizontal (una calle muy
ancha cuyos límites verticales están constituidos por fachadas de un
El concepto de ritmo está estrechamente vinculado con las definicio- solo nivel, con un puntal bajo, se percibe generalmente como una
nes de continuidad y dirección; una calle con ritmo en sus fachadas perspectiva abierta, si por el contrario, los límites verticales tienen
tiene además la cualidad de transmitir un carácter continuo y una dimensión que supera el ancho del plano horizontal de la calle
direccional. la perspectiva se manifiesta generalmente cerrada).
Acento:
El acento no es más que un punto focal de interés visual que llama
la atención por su grado de individualización dentro del contexto en
el que se ubica, por lo que constituye un elemento de rápida per-
cepción.
Un acento en el entorno de la calle es un componente del espacio
urbano que se destaca por el contraste que establece con los demás
elementos del mismo: por su volumetría, color, forma, posición, textura
La relación proporcional hombre - arquitectura, define el concepto escala. u otros valores que destacan su papel dentro del paisaje del trayecto.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capitulo I: Definición de instrumentos teórico – gráfico necesarios para el análisis paisajístico de las calles
visuales y no físicos, de ahí que el hecho de la perspectiva como sentido de revelación; la identificación.
concepto para el análisis de la calle se base en el estudio de la
imagen, de lo aparente, ya que incluso en ocasiones cuando los “La visión cerrada es capaz de hundir un edificio y seguidamente
límites son físicos el espacio no llega a ser completamente cerrado y obligarnos a retroceder para poder contemplarlo.”26
se percibe como tal. En el caso de un callejón sin salida sí se consi- La perspectiva abierta generalmente aparece cuando la calle des-
dera como un espacio cerrado. emboca en algún nodo de importancia (parques, plazas, etc.) don-
“El cierre consiste en un corte del sistema lineal urbano (calles, pa- de la variación brusca de la relación de los límites provocan una
sajes) en masas visualmente digeribles y coherentes, al tiempo que sensación de apertura visual. También se relaciona con la topogra-
se mantiene el sentido de progresión.” 24 fía; una calle en descenso desde la cual se observe una imagen
amplia del paisaje urbano por lo general se siente como un espacio
En una calle el efecto de cierre lo consigue alguna irregularidad o abierto.
asimetría en el camino. Cuando la vista termina en un edificio que
interrumpe la dirección de la calle, la definición de perspectiva ce- Posesión:
rrada queda completada. Cualquier modificación angular en ese La poseción es un fenómeno de apropiación del espacio urbano
edificio puede dar como resultado un espacio secundario que no se por parte de los ciudadanos. Para G. Cullen: “Sombra, cobijo,
ve pero se presiente. “El edificio que constituye el cierre se halla en amenidad y conveniencia son las más comunes causas de pose-
sión.”27
La calle, como espacio público, debe cumplir con su acometido de
marco a las relaciones humanas, en este caso, la comunicación y
las actividades que se realicen como superposición de funciones.
Entonces el carácter de posesión de una calle está determinado
fundamentalmente por el carácter funcional del espacio como lugar
de comportamiento humano, actividad visible que contiene la calle.
Muchas veces la actividad que se desarrolla en una calle puede
Un cambio en la dirección en llegar a ser más determinante en el carácter del espacio que el
la calle produce un efecto de propio diseño, aunque la apropiación del sitio por parte de la so-
cierre de la perspectiva
ciedad estará en la medida en que la función que se realice en él se
una posición clave y que, consecuentemente, tal posición puede corresponda con las características de su diseño, pues resulta más
asignársele a un edificio que acentúe el carácter urbano de una confortable si el mobiliario presente fuera el adecuado, así como
ciudad.”25 En el caso del cierre el recorrido a pie se hace interesante los niveles de iluminación o ruido. Las calles van adquiriendo valo-
a causa de: las subdivisiones creadas, los incidentes previstos; el res significativos para quienes las habitan y usan en dependencia de
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capitulo I: Definición de instrumentos teórico – gráfico necesarios para el análisis paisajístico de las calles
aparición de un solo color; puede devenir en un espacio lineal des- 1.3 Método secuencial para el análisis paisajístico de
equilibrado). La no presencia del equilibrio genera un estado opuesto las calles.
denominado desequilibrio que provoca un efecto de inestabilidad y
desagrado en el observador.
El equilibrio bien logrado, a escala del paisaje urbano, repercute
P ara una mejor comprensión de la forma de análisis del paisaje
urbano a utilizar en este trabajo de investigación, se dedicará el
presente epígrafe a la explicación del método secuencial. Para ello
en la armonía de todo el conjunto. primeramente se define el concepto de secuencia ajustado al estu-
dio del paisaje de la calle y luego, con apoyo gráfico, se ilustra la
esencia del método.
Secuencia:
La secuencia en términos generales puede definirse como: “sucesión
ordenada e interrumpida. Continuidad. Conjunto de cosas que se
suceden unas a otras y guardan relación entre sí. Progresión o mar-
cha armónica.”33
Este concepto es manifestado en la estética urbanística por diversos
autores, resulta ampliamente referido por Gordon Cullen para ilus-
trar diversos eventos urbanísticos.
La secuencia se compone a partir de un conjunto de imágenes que
Eje de simetría en la perspectiva de un espacio lineal que revela un equilibrio
se van sucediendo durante el trayecto por la ciudad, está conforma-
oculto entre los componentes de los perfiles.
da por las visuales que experimenta el observador a través del
espacio y está relacionada con la orientación, que se puede definir
como la aparente dirección hacia una meta. “El deambular de uno
al otro extremo del plano, a paso uniforme, produce una secuencia
de revelaciones... ”34
“...en los paseos a pie por una ciudad, a paso uniforme, los esce-
narios ciudadanos se nos revelan, por regla general, en forma de
series fragmentadas o, por así decirlo de otro modo, en forma de
Esquema de simetría en planta revelaciones fragmentadas.”35
1 Coyula, Mario: Diseño Urbano, p. 98. Ed. ISPJAE, La Habana, Cuba, 1998. 21 Dondis, Donis A.: La sintaxis de la imagen, p.145. Editorial MES CENIC, La
Habana, 1990.
2 Ibídem, p. 100: Entiéndase, en este caso, por “detalles complementarios” todo lo
referente a los componentes del mobiliario urbano: luminarias, bancos, tendido 22 Lynch, Kevin: La imagen de la ciudad, p. 126. Ediciones de Ciencia y Técnica,
eléctrico y otros. Instituto del Libro, La Habana, 1970.
4 Ibídem, p.68 24 Cullen, Gordon: El paisaje urbano , p. 106. Ed. Blume, Ed. Labor, Barcelona
1974.
5 Lynch, Kevin: La imagen de la ciudad, p. 9. Ediciones de Ciencia y Técnica, Insti-
tuto del Libro, La Habana, 1970. 25 Ibídem, p. 106
6 Ibidem, p. 47 26 Ibídem, p. 43
7 Ibidem, p. 48 27 Ibídem, p. 23
9 Ibidem, p. 67 29 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 42. Ed. ISPJAE, La Habana, Cuba, 1998.
17 Cullen, Gordon: El paisaje urbano, p. 79. Ed. Blume, Ed. Labor, Barcelona 1974.
19 Coyula, Mario: Diseño Urbano p.41. Ed. ISPJAE, La Habana, Cuba, 1998.
Capítulo II
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
Barnada y por el oeste con la bahía, alcanzando el número de 110 urbana de Santiago de Cuba; el cual concluía en la Plaza de Marte,
manzanas bien conformadas. creada en 1860, que pasa a convertirse en un foco más de las activi-
dades militares y sociales.
En la etapa de 1776, la ciudad tenía como límite el este de la Plaza de
Dolores, alrededor de la cual se habían construido algunas mansio- Santiago de Cuba creció bidireccionalmente con una velocidad in-
nes señoriales. La nueva Plaza Dolores y la de Armas, a partir del siglo constante, en dependencia de los períodos de prosperidad económi-
XVIII, se convierten en los sitios con carácter de centro de la ciudad, ca y al monto de las inmigraciones acaecidas. La extensión se realizó
incorporándose hacia finales de siglo la calle de las Enramadas, que mediante anillos consecutivos yuxtapuestos, es decir, de manera
desde entonces constituyó el principal eje comercial, sólo discutido en concéntrica, manteniendo generalmente su esquema vial precedente
aquella etapa con la calle Gallo. En 1795 con la llegada de los con una retícula semirregular condicionada por su accidentada topo-
inmigrantes franceses y dominicanos, la ciudad crece hacia el puerto, grafía lo cual le imprime al paisaje una marcada identidad. Esta for-
lo cual incrementó el desarrollo hacia dicha zona. ma de parcelación reticulada fue utilizada sin interrupción durante
cuatro siglos y medio del desarrollo citadino.
Así es que en la segunda mitad del siglo XIX, el crecimiento de Santia-
go de Cuba se limita al norte por el Paseo Martí, al sur por la Trocha, El trazado urbano impuesto por las Leyes de Indias consideraba la
al este por la Plaza de Marte y al oeste por la Alameda Michaelsen, en conformación de las calles de norte a sur y de este a oeste, cruzándo-
aquella época Paseo de la Alameda. Éste surge en 1840, debido al se ortogonalmente y formando manzanas cuadradas. Estas reglamen-
auge de la actividad portuaria y al deseo de vincular la ciudad con su taciones no fueron cumplidas del todo para el caso de Santiago de
bahía, lo que demuestra ser una zona importante de expansión de la Cuba, no pudiendo considerarse como estrictamente regular, obedien-
ciudad. tes a un plan rígido, tiene sin embargo, sus calles alineadas y una
tendencia a la escuadra más o menos acusada. La razón de ser de
Para 1831 existían 191 manzanas conformadas y 17 sin completar. La esta semirregularidad tiene su base en los factores físico – geográfi-
ciudad se encontraba limitada al norte por la calle San Mateo, al sur cos que caracterizan su asentamiento.
por Santa Rosa, al este por el Cuartel de Pardos y al oeste por la calle
Peralejo. El trazado de las calles fue perfeccionándose a medida que iban con-
formándose las manzanas, se cerraban algunas se abrían otras pero
Ya en 1883 existían 300 manzanas conformadas y la ciudad estaba no existieron cambios sustanciales en la parcelación, llegando hasta
limitada al norte por el Paseo Concha (Paseo Martí) y al sur por Tro- nuestros días prácticamente sin modificación, sólo haciéndose más
cha (Ave. 24 de Febrero), al este por la calle Hernán Cortés y al oeste compacta por la lotificación.
por la Calzada de Cristina (Ave. Jesús Menéndez).
La Plaza del Mercado surge en este mismo siglo y dada su función se
convierte en un componente importante del eje principal del centro,
contribuyendo además a la formación de todo un sistema de plazas y
ejes comerciales que constituyó la columna vertebral de la estructura
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
2.2: Análisis planimétrico del trazado del Centro Históri- relativo, pues es muy raro encontrar un tramo con una pendiente del
co Urbano de Santiago de Cuba. 0%, de modo que se nombrarán así las que varíen hasta en un 2%
aproximadamente. En esta zona de la ciudad las calles más frecuen-
E l presente epígrafe recoge los principales aspectos del trazado
del centro histórico analizados desde el punto de vista
planimétrico. Se definirán las características generales del fenóme-
tes con pendiente nula son las orientadas norte – sur y la mayoría se
encuentran en la zona noroeste del centro histórico (se tomará para
esta división del área la calle Aguilera como referencia norte – sur y
no de la calle en el ámbito de estudio contemplando aspectos como: Calvario como este – oeste).
pendientes, dimensiones e intersecciones.
Pendiente media: Es la pendiente más común en el área de estudio.
Pendientes: Pueden considerarse con esta definición los tramos que alcancen has-
La accidentada topografía del centro histórico es el elemento clave ta un 5% de pendiente. Los tramos con esta inclinación están reparti-
en la conformación de las características del trazado y en la imagen dos por toda la ciudad histórica por lo que sería muy difícil determi-
de sus calles, ya que estas al adaptarse a los movimientos del relie- nar su orientación predominante pero si es notable que en la direc-
ve provocan reiterados cambios de dirección permitiendo una pers- ción norte – sur es la pendiente más común.
pectiva del paisaje variable a cada paso que en ocasiones se cierra Pendiente pronunciada: Las calles que posean mayor por ciento de
y en otras oportunidades se abre en amplias visuales permitiendo inclinación pueden recibir esta denominación que es la más intere-
abarcar visualmente, a ratos, las zonas bajas y así ofrecer vistas sante por constituir los cambios de nivel más drásticos de la ciudad.
panorámicas de la ciudad y su entorno. La orientación más frecuente de este tipo de pendiente es la este -
La morfología natural del área urbana de esta zona de la ciudad se oeste ubicándose mayormente en toda la zona este y en la sudoeste.
presenta con un plano inclinado de dirección este – oeste, con pen- Es válido señalar que tanto la pendiente media como la pendiente
dientes promedio del 10%, con alturas que van de 0 a 55 m sobre pronunciada son las que tienen el papel protagónico en el carácter
el nivel del mar, conformando terrazas a 20, 30 y 40 m. En la de mirador que posee el centro histórico, y aunque la última es la que
dirección norte – sur, estos planos ofrecen ondulaciones de terrenos por lo general presenta las mejores condiciones para ofrecer vistas
sucesivos que en ocasiones varían violentamente de altura. De ahí panorámicas no es determinante ya que realmente depende de la di-
se deriva que las calles se convierten en ejes ondulantes con sus mensión en longitud del tramo en pendiente; es decir, que una pen-
mayores pendientes orientadas en el eje este – oeste, que se presen- diente media prolongada en un tramo relativamente largo puede ofre-
tan más suaves en las calles orientadas en dirección norte - sur. cer posibilidades paisajísticas similares a las de una calle con una
Se pueden considerar tres tipos de pendientes en el centro histórico: pendiente pronunciada. Además, es muy característico en el Centro
pendiente nula; pendiente media y pendiente pronunciada. Histórico Urbano de Santiago de Cuba la relación en un tramo de
ambos tipos de inclinación variando en cortas distancias de pendien-
Pendiente nula: Cuando la calle es prácticamente llana puede consi- te y generando un carácter ondulante muy peculiar en las calles.
derarse que su pendiente es nula. Realmente este tipo de pendiente es
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
sección 1- 1 sección 2 - 2
(este - oeste) (norte - sur)
Dimensiones :
La trama vial, como un producto de la adaptación topográfica y
demás aspectos expuestos, pone de manifiesto la existencia de man-
zanas de formas variadas, que van desde las cuadradas y rectangu-
lares hasta las triangulares y trapezoidales, por lo que las dimensio-
nes de las calles con relación a las manzanas no se presentan de
manera homogénea. Las dimensiones del ancho de las calles del
centro histórico han sufrido modificaciones en el tiempo por la ac-
ción de diversos factores, la incorporación del tráfico vehicular a la
zona histórica provoco que muchas vías al ensancharse perdieran
las aceras para la circulación de los transeúntes y muchos edificios
modificaran sus fachadas incorporando espacios exteriores al inte-
rior del inmueble. El ancho de las calles en el centro histórico varía
de drásticos 3m a 7m aproximadamente, pero incluso en las más
anchas del área la relación con los límites verticales provoca que
predomine la estrechez.
Intersecciones:
La adaptación topográfica y la ausencia de un plan concebido, al
causar el surgimiento de calles sinuosas y estrechas con variedad en
las formas y dimensiones de las manzanas, condicionaron además
desigualdad y asimetría en el trazado vial proporcionando especia-
les características al mismo. La ciudad exhibe un conjunto abundan-
te de calles que interrumpen su continuidad con intersecciones en
forma de T, con ángulos diversos. Los variados nodos contenidos en
la trama caracterizan a la ciudad histórica por el sinnúmero de
visuales cambiantes que ofrecen al transeúnte.
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
Puntos de Discontinuidad
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
Intersección perpendi-
cular. Aparece en las Intersección en T. Es la
calles perfectamente forma más común de
encuadradas y orienta- discontinuidad vial en
das en los ejes norte - la ciudad.
sur, este - oeste.
Ejemplo de calle con presencia del fenómeno límites verticales paralelos. 1- En este modelo tridimensional se evidencia la marcada continuidad que
Tramo de la calle San Basilio desde San Félix hasta Calvario da a la calle la presencia del fenómeno límites verticales paralelos.
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
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El carácter estrecho que predomina en las
calles del centro histórico y la relación con
las proporciones humanas que exponen
es otro elemento que aporta riqueza e in-
terés al recorrido incluso cuando el tramo
de límites verticales paralelos presenta una 18
longitud considerable. La simetría es una
característica siempre presente en este fe-
nómeno que hace fácilmente legible el es- 19
15
pacio lineal. (fotos 13 - 16)
20
Las características topográficas del Cen-
tro Histórico Urbano de Santiago de Cuba
21 hacen que muchas calles con la presen-
cia del fenómeno morfológico límites ver-
ticales paralelos presenten una imagen
discontinua cuando el recorrido se reali-
En el esquema se evidencia la relación que za en ascenso al no permitir las visuales
esteblecen las dimensiones de los límites mas allá de la rasante. Esto influye nota-
verticales paralelos con el ancho del lími- blemente en el carácter dinámico del re-
te horizontal provocando generalmente en corrido, provoca un trayecto por tramos y
el centro histórico calles con un carácter produce en la percepción del transeúnte
16 de intimidad 22 un acortamiento de las distancias. (fotos
18 - 23)
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
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Vista tridimensional del tramo
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La pendiente es un elemento que influye en el carácter de un espacio lineal
con presencia del fenómeno discontinuidad del trayecto. Cuando se transi-
ta en ascenso el límite que constituye el cierre gana mayor importancia por
su posición dominante en el entorno; se acentúa el carácter de cierre por
ser la pendiente un elemento que marca una discontinuidad visual a partir
de la rasante; el nivel de expectativa es mayor.(fotos 9 - 12)
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
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Cambio brusco de la dimensión del plano horizontal 1- Al realizar el recorrido hacia el pun-
to por el espacio de menores dimen-
7
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En ocasiones el cambio de dimensión
es producido por el desplazamiento de 8
ambos límites verticales. En estos casos
la profundidad de la perspectiva es
acentuada, especialmente si crea cier-
ta simetría en el cuadro visual.
(fotos 7 y 8)
3 4
10 9
15 16
11 12
17 18
13 14
El corredor, elemento identificativo del paisaje de la ciudad, al adaptarse a
la accidentada topografía se presenta a gran altura e invade el espacio
lineal provocando en ocasiones la aparición de este fenómeno morfológico.
(fotos 15 - 18)
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
Dirección variable
En las calles del centro histórico con presencia del fenómeno morfológico
cambio de dirección la yuxtaposición de las construcciones es el principal
elemento que crea la necesaria continuidad espacial que orienta al tran-
seúnte. Esto se enfatiza con la presencia del ritmo y la relación entre las
dimensiones de las fachadas sobre todo en el lado mayor de la curva que es
el que más importancia adquiere.(Fotos 1 - 6)
5 6
1 2
7 8
9 10
En descenso el transeúnte percibe el espacio lineal más abierto y legible. El
escalonamiento del perfil se presenta de forma volumétrica al hacerse visi-
bles las cubiertas de algunos edificios y en algunas ocasiones los límites
3 4 fungen como figura con el paisaje de fondo provocando una fácil lectura
de la forma del espacio lineal. (fotos 9 y 10)
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
61
Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
12
Intersección Aguilera y Reloj
Cuando el cambio de dirección es brus-
co y el lado mayor de la curva carece de En este ejemplo el cambio
una composición formal con presencia de brusco de dirección y las di-
leyes que caractericen al espacio y den mensiones de los límites ver-
continuidad a la calle puede crear la sen- ticales dotan de un carácter
sación en el transeúnte de espacio cerra-
13 íntimo al espacio lineal que
do, de fin del trayecto (foto 12) y solo ha- se acentúa al ser visto desde
cerse visible la continuación del recorrido al acercarse al punto del cambio la plaza y crear un contraste
de dirección. (foto 13) En el caso expuesto las características del límite que entre perspectiva abierta y
define el lado mayor de la curva, ausente de detalles que vitalicen el am- cerrada que aumenta el nivel
biente, hacen seco al espacio dando un carácter solitario al trayecto.
de expectativa en el observador.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
1 2
Las visuales hacia el entorno dependen de la diferencia de pendiente entre
una calle y otra, mientras ésta sea mayor menos obstáculos encuentra el
observador en la perspectiva llegando a alcanzar visuales panorámicas. En
Calle General Rabí (loma del Intendente) estos casos se puede considerar la calle como un mirador. (fotos 1 y 2)
3 4
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
Esta escalinata desemboca a un nodo vial con visuales abiertas que otor-
gan al término del trayecto de ascenso una singular pregnancia.
1 2
1- El fenómeno de la escalinata se presenta en este caso con ausencia
de escalonamiento en los límites verticales del espacio haciendo que estos
últimos aumenten en altura en el cuadro visual del transeúnte cuando va en
descenso, por lo que crea el efecto de entrada a un espacio profundo y
encerrado. En este caso se refuerza con la estrechez del límite horizontal y
la volumetría que crea el saliente de uno de los límites verticales.
2- La escalinata desde el plano inferior resalta el efecto de cierre del espacio
acentuado por la discontinuidad que marca el tercer límite vertical y le otor-
ga cierto carácter monumental a éste último.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
Escalinata Virgen
Es este caso la escalinata carece práctica-
mente de límites verticales lo que al igual
que el ejemplo anterior la hace funcionar
como complemento de acceso y no como
continuidad del espacio lineal. La varia-
ción topográfica que genera el fenómeno
escalinata en este caso permite desde el
Escalinata del callejón Santiago plano superior amplias visuales del entor-
no funcionando como mirador.
Esta escalinata se presenta en el extre-
mo de un espacio lineal de pequeñas La incoherencia y escasa armonía de los
dimensiones. Cuenta con un solo límite componentes arquitectónicos que se rela-
vertical definido carente de valores cionan con la escalinata diluyen el énfasis
compositivos lo que la hace presentarse que en la generalidad de los casos identi-
como un elemento sólo de acceso al fica a este fenómeno. (Fotos 1 y 2)
espacio y no como parte de él por lo
que no adquiere el carácter íntimo y de
posesión estática que manifiestan otros
ejemplos.
1 2 1 2
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
Callejón
El callejón es un fenómeno urbanístico referido a una calle que por
sus dimensiones provoca una sensación de confinamiento y cierre,
lo cual, en dependencia de la relación que se establezca entre sus
límites puede ser más o menos marcado. Por lo general el observa-
dor común relaciona la denominación callejón con aquellas calle-
juelas que no presentan salida (hecho urbano muy frecuente en este
caso), y utilizan el término “pasaje” para aquellos espacios lineales Callejón Mangachupa
de pequeñas dimensiones que son abiertos en sus dos extremos; La intimidad de este callejón se ve acentuada con la presencia del
pero en este estudio se considerará callejón a todos aquellos espa- fenómeno discontinuidad en los dos extremos del espacio y dos
cios lineales que presenten el carácter de estrechez y cierre, que cambios bruscos de dirección en su trayecto. Esto hace que el reco-
provoquen una sensación de intimidad, es decir, que se incluyen las rrido se convierta en una sucesión de cierres de perspectiva que
dos terminologías usadas comúnmente. Los callejones son espacios marcan el carácter cerrado y aísla el espacio del entorno. La ima-
lineales con una evidente escala humana, con un marcado grado gen de este callejón se enriquece con la policromía que expresan
de compacidad en sus límites verticales, (esta característica es la sus límites y con la presencia de pequeños cambios de dimensión
que permite apreciar el grado de definición del espacio y por lo del límite horizontal.(fotos 1 –6)
tanto un elemento indispensable en la determinación del concepto)
y donde las visuales del observador tienen siempre un límite, sea
virtual o físico, pero siempre se perciben como un espacio cerrado o
limitado. Son estas características las que hacen a los callejones
calles de un gran interés al transeúnte por lo íntimo de su recorrido.
El callejón como todo espacio lineal es una suma de fenómenos
morfológicos, especialmente aquellos que provocan un cierre de la
perspectiva o simplemente un obstáculo visual; discontinuidad, di-
rección variable y cambio en la dimensión del plano horizontal, son
generalmente los que junto al carácter estrecho y las características
de escala que posee, determinan el ambiente de un espacio lineal
que pueda ser definido como callejón.
Con el apoyo de modelaciones digitalizadas e imágenes de ejem-
plos representativos de callejones en el centro histórico se comple-
menta este concepto y se exponen algunas particularidades. 1 2
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
69
Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
La compacidad
que produce la es-
3 4 tricta yuxtaposi-
ción de las cons-
trucciones de este
callejón con la pre-
sencia de una tex-
tura prácticamen-
te dura o lisa
aportan cierto
5 6 grado de limpieza
y serenidad al tra-
yecto. (fotos 1 – 3)
Pasaje Soler 1
En este caso vuelve a estar presente el fenómeno discontinuidad en
ambos extremos y un ligero cambio de dirección crea un cierre
continuo que impide la observación total del espacio desde cual-
quier punto en el recorrido. Esto, junto a la dimensión en anchura
del límite horizontal y la relación con las de los límites verticales
crea un espacio muy íntimo.
2 3
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano de las Calles del Centro Histórico de Santiago de Cuba
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
3
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Capítulo II Análisis teórico gráfico de las calles del Centro histórico de Santiago de Cuba
Pasaje Carnicería
3 4
Estas características hacen que el tramo pueda considerarse como Callejon sin salida
un callejón y constituye uno de los ejemplos de espacio lineal más En la ciudad se encuentran algunos callejones cerrados físicamente
estrecho en el Centro Histórico Urbano de Santiago de Cuba. de manera que presentan un fin real del trayecto. Muchas veces no
(fotos 1 - 3) presentan características de estrechez en extremo pero el hecho de
no permitir la circulación más allá del propio espacio los convierte
en lugares íntimos que aprovechan sus habitantes para sus activida-
des sociales. En los ejemplos expuestos la falta de mantenimiento y
la inadecuada intervención en las edificaciones ha devaluado esté-
ticamente estos espacios. (fotos 1 - 3)
No dejan sin embargo de constituir un eficaz recurso urbanístico que
aporta variedad y riqueza al paisaje citadino.
1- Las calles del centro histórico se caracterizan por la presencia de • Asimilación del paisaje de forma dinámica (contempla el movi-
varios fenómenos morfológicos a través de los cuales se puede des- miento como variable perceptual).
cribir el paisaje urbano. Estos han sido definidos de la siguiente • Visión en forma fraccionada del paisaje (teniendo en cuenta el
manera: hecho urbano como un sistema capaz de ser desarticulado en
- Límites verticales paralelos múltiples imágenes que se suceden y se relacionan entre sí).
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