OCTUBRE - NOVIEMBRE 2018 OCTUBRE 2018

octubre Filiaciones feministas David MacDonald, 1948) se Crónicas de la exclusión En todas partes
MURIEL analiza la figura de la joven
BOX 2018 muriel box. una cineasta a la intemperie
descarriada que estigmatiza la wang bing. vidas despojadas, vidas resistentes

S
Una cineasta a la intemperie
sociedad británica posterior a
la Segunda Guerra Mundial; irva este texto
como presentación
Easy Money (Bernard Knowles,

W
de mi nueva
Wang 1948) disecciona las miserias ang Bing retrata con una crudeza y una belleza

N
posición al frente de

BING
o cabe duda ninguna en cuanto a la filiación feminista
de Muriel Box. Toda su vida es un himno a la liberación
Vidas despojadas, vidas resistentes
y el empoderamiento, que tiene desde su juventud
Retrospectiva completa
Muriel Box como guías intelectuales a la Virginia Woolf de Una habitación
organizada por:
FILMOTECA ESPAÑOLA
Una cineasta a propia (1929) y las cruzadas del sufragismo: “Desde que leí a
(CINE DORÉ)
MUSEO REINA SOFÍA la intemperie (1) Woolf me poseyó el impulso irrefrenable de respaldar la causa
(MNCARS)
de la igualdad entre los sexos (...) a falta de encadenarme como
las sufragistas de principios de siglo a las verjas del palacio
de Buckingham, emprendí la tarea de sacudir las cadenas
que constriñen a las mujeres en la industria cinematográfica”.
Cuando los obstáculos para materializar proyectos fílmicos se
vuelvan insuperables, la guionista y directora consagrará sus
Wang Bing esfuerzos a gestar un sello a la vanguardia del feminismo de
Vidas despojadas, segunda ola: Femina Books, cuyo debut literario, The Trial of
Marie Stopes (1967), escrito por la propia Box, es el primero
vidas resistentes de una serie de ensayos que la editorial dedica a mujeres
perseguidas por la justicia británica en base a su promoción
activa de determinados derechos civiles. [...]
Pero, ¿qué ocurre con las películas que Box empieza a
escribir en 1935 y con las que logra dirigir a partir de 1941?
¿Pueden permitirse el lujo de ser tan explícitas a la hora de
Taxi Driver (Martin Scorsese, 1976)
Todo dejar testimonio de sus vivencias e intuiciones políticas? Lo
Scorsese (1) cierto es que, como se contaba en la reciente Su mejor historia
La cámara insaciable (Their Finest; Lone Scherfig, 2016), el amplio arco temporal en
NOVIEMBRE 2018 que ejerce su influencia la Segunda Guerra Mundial permite
que las mujeres normalicen su presencia en el cine británico,
Martin Scorsese (2) Laurie Anderson al mismo tiempo que queda claro el rol subalterno que
desempeñarán en ella. No es casual que, en una industria que
Liv Ullman Muriel Box (2) por otra parte consolida en aquel entonces su peso específico,
surjan los nombres de Box, su cuñada Betty (1915-1999) –la
única productora de primera división en la Gran Bretaña de
Sede Filmoteca Española: los cincuenta–, Wendy Toye (1917-2010), Jill Craigie (1911-
C/ Magdalena,10 Yasuzô Masumura 1999), la documentalista Mary Field (1896-1968), la animadora
28012 Madrid
Retratos al límite (1)
Tel.: 91 467 2600 Joy Batchelor (1914-1991) y la publicista Sarah Erulkar
filmoteca@mecd.es
(1923-2015), además de críticas de cine como Dilys Powell
Precio: (1901-1995) y Penelope Houston (1927-2015); pero resulta
3 € / Abono 10 sesiones: 20 € / Abono anual: 40 €
sintomático a su vez que muchas de ellas lleven a cabo su
Estudiantes, miembros de familias numerosas, grupos cul- trabajo amparadas por hombres involucrados en el medio, en
turales y educativos vinculados a instituciones, mayores
sus estructuras, y que se sucedan las decepciones cada vez que
de 65 años y personas en situación legal de desempleo:
2 € / Abono 10 sesiones: 15 € / Abono anual: 30 € Sergio Leone + aspiran a mayores cuotas de responsabilidad artística.
Todas las sesiones son gratuitas para menores de 18 años. Transgresiones
Se repite aquí la paradoja eterna del artista que logra expresarse
Horario de taquilla:
del western (2)
Invierno: de 16:15 a 22:30
a plena potencia en medios elitistas o minoritarios, y cuya obra
Easy Money (Bernard Knowles, 1948), con guion de Muriel Box.
tiene la atención de espectadores muy receptivos y entusiastas,
pero que cuando, por necesidades económicas o búsqueda de
una mayor proyección, cae en las redes de medios de masas
como el cine, se topa con un receptor más voluble al que debe
seducir y unas férreas estructuras de marketing. En el caso
de Box, el contexto, “the male-oriented rules of quasi-factory
film production”, hace de ella una realizadora fílmica “cuasi
feminista” en la que se dan la mano las lecturas avanzadas de
género, una sensibilidad femenina programada, y la adaptación,
con cierto ánimo de hackeo, a registros tan codificados y
sujetos a la censura en el cine mayoritario de la época como
los de la comedia, el drama, la intriga y las women’s pictures.
Box se siente cómoda en la gestión de sus claves, y Sydney
y ella experimentan con las mismas como guionistas y, más
adelante, productores independientes en largometrajes como
29 Acacia Avenue (Henry Cass, 1945), Querido asesino (Dear
Murderer, Arthur Crabtree, 1947), Hermanos (The Brothers,
David MacDonald, 1947), The Blind Goddess (Harold French,
1948) y Portrait from Life (Terence Fisher, 1949).
De todos estos títulos, los más interesantes suelen contar con
Compton Bennett, un nombre a reivindicar, como director.
El séptimo velo (The Seventh Veil, 1945) –merecedora del
Oscar al mejor guión original– y Daybreak (1948) –mutilada
severamente por la censura– lidian con las relaciones tóxicas
y la reputación pública de las mujeres; en Holiday Camp (Ken
Annakin, 1947) y Muchachas en libertad (Good-Time Girl;
morales de dicha sociedad sin paliativos a los excluidos de la transformación Filmoteca Española. La
a través de varios episodios; económica china de las últimas décadas. En su responsabilidad del cargo
y A Girl in a Million (Francis cine, los desheredados de este sistema experimentan una me produce un vacío
Searle, 1946) y The Years crueldad sin límites, pero a la vez se aferran a la vida como ante el folio en blanco
Between (Compton Bennett, un acto de resistencia y dignidad. En esta primera retrospectiva que pensaba que había
1946) son comentarios agudos integral dedicada a un cineasta clave de nuestro tiempo, el dejado atrás hacía años,
a la intransigencia masculina Museo Reina Sofía y la Filmoteca Española se unen para cuando la investigación y la
para tratar de igual a igual a mostrar las películas e instalaciones fílmicas del autor. El escritura sobre cine decantó
mujeres con voz propia. ciclo ofrece también una masterclass del cineasta, un estreno definitivamente mi vida
profesional. Sin embargo,
mundial y varios estrenos nacionales. La retrospectiva
esa sensación está de
En la comedia A Girl In A aúna dos modos de proyección: en Filmoteca, las películas vuelta. Y lo hace en el
Million, un científico repudia diseñadas para su exhibición en salas. En el Museo, lugar de peor momento.
literalmente a sus parejas en las recientes transformaciones del cine como práctica artística
cuanto se revelan capaces de contemporánea, su videoarte y las películas concebidas como Son muchos los retos que van a marcar esta nueva etapa, pero
hablar (sic). Mientras que, en instalaciones. Estas últimas, con una duración superior a lo el más inmediato y urgente es el de atender las necesidades de
el drama The Years Between, normal, serán proyectadas en sesión continua durante los fines los trabajadores de Filmoteca Española. Es habitual afirmar, en
basado en una obra teatral de semana. ocasiones como ésta, que lo que uno encuentra es, más que
de Daphne Du Maurier, un político a quien se ha dado por una plantilla, una familia. Pero en esta ocasión es así. Filmoteca
muerto en el frente durante la Segunda Guerra Mundial regresa Wang Bing lleva el ideal de observación defendido por el Española es una gran familia. Una gran parte de sus trabajadores
al hogar en la posguerra, solo para descubrir que su escaño cine de lo real a un nuevo nivel de profundo radicalismo. han entregado, casi literalmente, toda su vida a la casa. Y lo
siguen haciendo con la misma pasión que el primer día. Y ahora
como parlamentario lo ha ocupado su esposa, quien no piensa Utilizando un equipo digital mínimo, el cineasta participa
llega uno más. Alguien extraño a esas dinámicas familiares y
renunciar al mismo. En un momento de la película, uno de en un acto de comunión con los sujetos retratados, con
sus protagonistas, Michael (encarnado por Michael Redgrave), quienes convive de manera aislada durante meses o años.
asentadas con sus ideas y sus proyectos. Mi primera misión por
lo tanto es escuchar, observar y atender. Y aprender a trabajar
reflexiona en voz alta: “La paz nos ha encontrado mal Con ello, busca que sus vidas, en sus condiciones materiales con ellos. En este sentido, la cinefilia me ha servido, en algunas
preparados para afrontarla”. La frase condensa el universo de y temporales, se transformen en alegorías de un presente ocasiones, de atajo. Sin ir más lejos, hace unos días, de manera
ficción de Muriel Box, en cuyo marco de tranquilidad aparente, caracterizado por el empobrecimiento absoluto. Su modelo informal, le preguntaba a uno de ellos qué película querría
de vidas y ficciones pequeño burguesas, también hallamos no es el de la observación sin piedad de Frederick Wiseman ver en el Doré si un día podía disponer la sala principal para
grietas que nos permiten vislumbrar a hombres tambaleantes en ni el de la simpatía humanista de Eduardo Coutinho, sino el su disfrute. No dudó ni un instante en la respuesta: El hombre
su pedestal de privilegios masculinos, mujeres cuyos espacios de la igualdad entre observador y retratado. El propio cineasta tranquilo. Todo encajaba a la perfección.
domésticos tienen sus puertas y sus ventanas abiertas de par en deviene otro marginado, pero lejos de dejarse apabullar por
par a posibilidades que ya no pueden dejar de ver, y un cuerpo unas condiciones de existencia destructivas, su cine se aferra Entre mis preocupaciones, después de los trabajadores, y a muy
corta distancia, se encuentran los usuarios. La ciudadanía que
social que se abandona a ciertos espejismos de consumo y siempre a un movimiento hacia delante.
hace uso de las instalaciones de Filmoteca Española: como
bienestar sin haber resuelto todavía cuestiones básicas de
solidaridad y justicia.  Rodadas de manera clandestina, muchas de sus películas
público, para investigar o, simplemente, como visitantes. Nuestra
labor como institución pública los tiene a ellos como principal
continúan prohibidas en China a día de hoy (como The Ditch), objetivo de servicio. Entre las muchas cosas que he aprendido
y muestran una intensidad cinematográfica de una belleza en estos primeros días existe un dato que me ha sorprendido
Elisa McCausland cruda y trágica frente al poder de un mundo dominado por muy positivamente: el Doré tiene una media de asistencia
Periodista, crítica e investigadora la infraestructura industrial en decadencia y los paisajes muy superior al de la mayoría de las salas de las filmotecas
transformados por la explotación. El frenesí de la construcción, de los países europeos: 113 espectadores por sesión el último
Extracto de “Esquirlas en los imaginarios del cine la transformación del territorio por la abulia energética y la año. Es fundamental trabajar para mantener esta cifra, incluso
popular: lo feminista y lo social en Muriel Box”,
del volumen Muriel Box (VV.AA., 2018) avaricia entre los propios reprimidos son una línea constante incrementarla, y por supuesto llegar a nuevos públicos que,
también es cierto, hoy incluso desconocen la existencia de la
Coordinado por Quim Casas y Ana Cristina Iriarte. en películas como West of the Tracks, 15 Hours, Father and
institución. Hay que activar todos los recursos y las herramientas
Editado por Filmoteca Española Sons, Coal Money, Bitter Money o Crude Oil. La otra línea
y Festival de San Sebastián. educativas para que así sea. En el siglo de las pantallas el cine
Donostia Zinemaldia
Festival de San Sebastián
Cas tellano / Inglés
Spanish / English
Edición a ca rgo de / Editors of the present publication
Quim Casas
que recorre su trabajo, tan valiente como la primera, es está en todas partes. Y el gran reto de una filmoteca del siglo XXI
la búsqueda de un sentido de justicia y reparación ante el
Filmoteca Española Ana Cristina Iriarte

Verano (1 de julio a 15 de septiembre): de 17:15 a 22:30 es hacerlo evidente para la ciudadanía.

Pasados 10 minutos del inicio de la sesión no se venderán
genocidio de disidentes llevado a cabo por el régimen chino.
entradas ni se permitirá el acceso a la sala. Y además... OCTUBRE - ENERO 2018
Las represiones, torturas y ejecuciones acaecidas entre las Eso nos lleva a pensar, finalmente, en el patrimonio del país.
décadas de 1950 y 1960 contra intelectuales reformistas, Nuestra misión no es otra que recuperar, investigar y conservar
Venta anticipada en taquilla: Preestreno “Petra” el patrimonio cinematográfico y promover su conocimiento. Hoy
aparecen en películas como Gao Er Tai, Dead Souls o Traces.
La orgía scorsesiana
1/3 del aforo para las sesiones del día siguiente.
De 16:15 hasta cierre de taquilla (mínimo 21:30). Radicales libres Ficciones, documentales, ensayos en torno a la historia del conjuntamente en la búsqueda de las En conjunto, esta amplia serie responde al intento de construir los fondos fílmicos, documentales y museísticos de Filmoteca
Cortos ZINEBI cine, musicales y la recuperación de grandes obras restauradas copias y materiales cuya calidad de Española tienen un valor superior a los 20.000.000 de euros.
Sala de proyección: una memoria histórica a través del testimonio, así como de
por The Film Foundation, organismo fundado y presidido por proyección responda a las exigencias del Y según marca la ley (resolución de 5 de diciembre de 2013,
Cine Doré Los años del cambio (10) los paisajes y arquitecturas (campos de concentración, fosas

C/ Santa Isabel, 3
28012 Madrid
Tel.: 91 369 3225
91 369 1125 (taquilla)
91 369 2118 (gerencia)
Entrada libre a cafetería
Horario de restaurante:
De martes a domingo de 10:30 a 22:30
LUNES CERRADO
Buzón de sugerencias:
programacion.dore@mecd.es
Síguenos en:
Venta entradas online
www.filmotecaespanola.es
L
a ocasión era ineludible y absolutamente necesaria.
Máxime cuando entre las deudas sin saldar de Filmoteca
Agradecimientos:
Wang Bing, Lihong Kong, Jaime Rosales, Marisa Paredes, Bárbara Lennie, Carme Portacelli, Judtih Pujol (Teatro Espa- Española, una de las grandes retrospectivas pendientes
ñol), Ariadna Gil, Vanessa Fernández (Zinebi), Alejandro Rodríguez (Fundación Japón), Martin Scrosese, Lisa Frechette,
Mark Mcelhatten (Sikelia Films), Margaret Bodde (The Film Foundation), Jesús Palacios, Inés París, Mercedes Álvarez.
es, precisamente, la que por derecho propio le corresponde
al gran Martin Scorsese, sin duda uno de los cineastas más
Entidades colaboradoras: determinantes y trascendentes del cine norteamericano
del último medio siglo. Desde el momento en que el autor
neoyorquino reciba el Premio Princesa de Asturias de las Artes,
a partir del día 20, en las salas del Doré arrancará una gran
retrospectiva que, a lo largo de cuatro meses (de octubre a
enero), acogerá toda la filmografía como director del autor de
Taxi Driver, así como una “Carta blanca” y otras producciones
relevantes en su trayectoria como cineasta y cinéfilo.
Scorsese que ejerce una labor esencial en la preservación del
arte cinematográfico mundial. Todo el cine scorsesiano, el del
ruido y la furia, pero también el del silencio y el análisis, cabe
en una sola expresión: el amor incondicional por el séptimo
arte y, por tanto, la ineludible necesidad de preservarlo.
Figura icónica del cine americano, su apabullante cuerpo
filmográfico recorre todo tipo de géneros y, al tiempo que es
rabiosamente personal, ancla sus raíces en el clasicismo y la
modernidad de la creación fílmica.
La retrospectiva “Todo Scorsese”, dividada en cuatro partes
–que responde, no sin cierta flexibilidad, a un sentido
organizativo en modo cronológico–, viene avalada por la
implicación absoluta del propio Scorsese y su compañía
Sikelia Films, con quien Filmoteca Española ha trabajado
propio cineasta. La “Carta blanca” que de la Directora General del Instituto de la Cinematografía y
Filmoteca ha ofrecido a Scorsese para comunes, restos materiales) donde ocurrió esta masacre.
de las Artes Audiovisuales, sobre Inventario y Amortización de
completar la retrospectiva (a modo de
epílogo, en enero), estará compuesta toda TODO En definitiva, el recuerdo en un momento de amnesia política
los fondos de la Filmoteca Española integrantes del patrimonio
cinematográfico) una parte de esos fondos, principalmente los
ella por títulos restaurados bajo el sello SCORSESE e hipercapitalista y la supervivencia en las condiciones fílmicos, deben ser clasificados como Patrimonio Histórico, con
The Film Foundation. La colaboración de más extremas de nuestro tiempo son los temas de esta gran lo que su valor resulta incalculable. Es fundamental, por lo tanto,
la Fundación Princesa de Asturias también historia de sujetos anónimos y resistentes de la que Wang atender como se merece los fondos de Filmoteca Española, ya
ha jugado un papel importante en la Bing es su mejor intérprete. Bienvenidos a nuestra condición que esos materiales no solo tienen un valor incalculable, sino
organización de esta “orgía scorsesiana”.  contemporánea.  que además atesoran un valor de patrimonio intangible (un
imaginario colectivo) que hay que reivindicar del mismo modo
que el de otras expresiones artísticas. 
Chema González
Carlos Reviriego Jefe de Actividades Culturales
Director de Programación Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía Josetxo Cerdán
Filmoteca Española Director / Filmoteca Española