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Parámetros de un amplificador

Sumario
Parámetros fundamentales de un amplificador
Potencia de Salida
Potencia nominal, RMS o máxima útil
Potencia de pico, admisible y la Potencia “musical” (PMPO)
Tipos de amplificadores según el acoplamiento con la carga
Sensibilidad y nivel de entrada
Distorsión (lo básico)
Respuesta en frecuencia, BandWind (BW)
Ganancia en Potencia, Gp o Δp
Ganancia en Tensión, Gv o Δv
Impedancia de Entrada, Zi
Impedancia de Salida, Zo
Relación Señal/Ruido (S/N ratio)
Diafonía (Crosstalk), Separación entre canales
Otros parámetros de los amplificadores
Más sobre la Distorsión
Distorsión armónica total (THD)
Distorsión de intermodulación (IMD)
Acoplamiento a la carga
Factor de amortiguamiento (Damping)
Respuesta de fase
Rango dinámico y Headroom
El Rango dinámico
Headroom, Techo dinámico
Factores a considerar en el nivel nominal
+Info / Algunas fuentes

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Parámetros fundamentales de un amplificador

Potencia de Salida
La potencia de salida, especifica la potencia eléctrica máxima que puede proporcionar a
los altavoces, sin que se produzca distorsión en la señal y el equipo sufra desperfectos.
Se suele indicar en vatios (W) sobre una ​carga específica de salida (Ω): 200 W sobre 8 Ω.
Si el amplificador es estéreo, hay que tener en cuenta si esa potencia se refiere a cada
uno de los canales o a ambos. Por ello, en las especificaciones técnicas, se añade una de
estas dos indicaciones: a) con los dos canales alimentados; b) por canal.
Para medir la potencia de salida se emplea una resistencia pura equivalente al valor
óhmico de ​Zo​, pues una impedancia compleja altera el resultado de la amplificación.
Existen varias formas de expresar la potencia de salida: P​RMS​ o nominal, P​max​, PPMO…

Ejemplo de hoja de características técnicas de un amplificador de potencia

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Potencia nominal, RMS o máxima útil

Potencia máxima eficaz, RMS (Root Mean Square) o potencia media a régimen continuo,
es la potencia eléctrica real verificable con instrumentos que puede proporcionar cada
canal de la etapa de salida durante un minuto a una frecuencia de 1 kHz sobre la
impedancia nominal de salida especificada por el fabricante (normalmente 2, 4, 8 Ω) y
viene dada por la expresión:

Potencia de pico, admisible y la Potencia “musical” (PMPO)

La potencia de pico es la potencia máxima impulsiva (un pico de señal), que puede
soportar cada cierto tiempo el amplificador antes de deteriorarse. Se suele tomar como
duración de ese “pico de señal” los 5 ms, pero debido a que no existe una metodología
establecida, los resultados varían según el criterio de quien realiza la medición.
La potencia PMPO Se refiere a la salida de potencia de todos los canales de amplificación
sumados, utilizando una señal de prueba de 5 kHz con una ​Zo cercana a 0 Ω un instante
antes de que el equipo se queme (o sea, que realmente no sirve de nada).
La Potencia de pico puede llegar a ser el doble que la P​RMS​, por cada canal. Y la PMPO
se cuenta que sea la suma de 4 veces la P​RMS de todos los canales juntos ¡No es de
extrañar que sea éste un valor muy sugerente para publicitar un equipo de audio!
Algunos fabricantes en lugar de especificar la potencia nominal, especifican la potencia de
pico o la PMPO, para maquillar el alcance real del amplificador, pues los valores de estas
supuestas potencias son muy superiores a la ​potencia nominal (ver también ​Ganancia en
Potencia​).

Tipos de amplificadores según el acoplamiento con la carga

En principio hay que aclarar que existen dos tipos de amplificadores, en función del ​tipo
de acoplamiento​ de la ​carga1 a salida:
● Salidas de impedancia constante:​ 2, 4, 6, 8, y hasta 16 Ω son lo típico. Se
conecta directamente la salida del amplificador directamente a los altavoces. Es el
caso de amplificadores domésticos, Car Audio y de todos aquellos que tienen que
conectarse forzosamente a la carga, como los amplificadores para directo.

1
Se utiliza el término carga para referirse a la intensidad de salida que se le va a requerir al amplificador:
una carga pequeña corresponde a un altavoz con muchos Ω y viceversa.

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amplificadores de potencia para directos

● Salidas de tensión constante​: 70 y 100 V son lo más utilizado. En este caso la

salida del amplificador se conecta a los altavoces a través de transformadores
reductores de tensión, similares a los que se utilizaban en las fuentes de
alimentación, que trabajan adaptando (acoplando) la gran tensión de línea (70/100
volt) a la pequeña que son capaces de manejar los altavoces (de 2 a 20 volt). Este
tipo de amplificadores se utiliza mucho en sistemas distribución de audio en
hoteles, hospitales, centros educativos, comerciales, talleres… y en todo lugar
donde se necesite distribuir sonorización en muchos lugares que pueden o no estar
conectados, y con distinto tipo de altavoces de distintas impedancias y potencias.

amplificador de línea a 70/100 V por zonas

Sensibilidad y nivel de entrada

Indica el nivel mínimo de señal aplicada a la entrada capaz de producir la máxima
potencia de salida​. La Sensibilidad del amplificador se indica para cada tipo de entrada: la
Sensibilidad para la entrada de Micrófono es más baja que la de entrada de Línea2. Lo
que nos lleva a deducir que ​la ​Ganancia de tensión de las entradas es inversamente
proporcional a la Sensibilidad de las mismas: a menor Sensibilidad, mayor Δ​v​.
La sensibilidad viene indicada en dBu a una determinada ​impedancia​. El dBu expresa el
nivel de señal en decibelios referido a 0,7746 V​RMS​. (Al hacer referencia a voltios, en

2
Esto es porque el valor de la señal de Micrófono es mucho más pequeña que la señal de Línea.

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muchos manuales, principalmente norteamericanos, en lugar de dBu usan dBv “con la v
minúscula, no V mayúscula”. Así, 0,775 V​RMS​ equivaldrán a 0 dBu).3

Sensibilidad de las entradas en función de las Impedancias de entrada

Si se supera el valor especificado por la sensibilidad, la señal de salida sufrirá un recorte

en los picos (tanto por arriba como por abajo), como ocurre en los limitadores, y quedará
distorsionada de tal modo que puede causar daño en ciertos equipos como en los tweeter.
Para evitar este gran problema, la mayoría de equipos profesionales cuentan con un
control de nivel de la entrada, que nos permite atenuar la señal si resulta excesiva.

Distorsión (lo básico)

Es un parámetro que evalúa el nivel de las señales no deseadas presentes a la salida de
un amplificador respecto a la ​señal de entrada​. Se indica en %, para la ​Potencia nominal
de salida​, y para una frecuencia de 1 kHz. Los fabricantes de amplificadores de gama
media y alta dan características de distorsión a distintas frecuencias, no sólo a 1 kHz.
Las causas de la distorsión pueden ser múltiples. En el caso de los amplificadores, la más
usual es el sobre-nivel de entrada, es decir, sobrepasar la potencia recomendada por el
fabricante, lo que produce a la salida un recorte de la señal, queda el sonido "roto".
Hay dos tipos de distorsión: la ​Total Harmonic Distortion (THD)​, y la ​InterModulated
Distortion (IMD)​, aunque la que más se utiliza es la primera. La ​Total Harmonic Distortion
(THD)​, debe ser como máximo de 0,1 % para la Alta Fidelidad; para CarAudio < 1%.

3
Para familiarizarse con los parámetros en decibelios, recomendamos ​Fórmulas y apuntes sobre decibelios​.

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efectos de la distorsión de “recorte” por exceso de señal;

aparición de armónicos indeseados y recorte evidente de señal

Hay que tener en cuenta que no percibimos la distorsión de igual manera en todo el rango
de frecuencias: en baja frec. podemos llegar al 5 % sin apenas notarlo4, y sin embargo
una distorsión mayor del 0,5 % en medias-altas frecuencias se hace plenamente notoria.

distorsión “de cruce” producida por polarización inadecuada

de los transistores trabajando en “clase B”

Respuesta en frecuencia, Ancho de Banda (​​BandWind, BW)​

Expresa el rango de frecuencias dentro del cual el amplificador responde de igual forma
(respuesta plana) a las audio-frecuencias (20 Hz a 20 kHz) con la misma potencia,
logrando igualmente la misma tensión efectiva en la carga.
La respuesta en frecuencia en los amplificadores se mide en dB, tomando como
referencia una potencia de 1 W sobre una carga de 8 Ω. La Ganancia en tensión
comienza a bajar cuando nos aproximamos a los límites del Ancho de Banda, resultando
que cae 3 dB en las frecuencias de corte, y más aún cae fuera del ​BandWind (BW)​.
Las frecuencias a las que se produce la atenuación en ​Ganancia de tensión de 3 dB son
las llamadas frecuencias de corte: ​f​1 la inferior, y ​f​2 la superior. El rango de frecuencias
comprendido entre estas frecuencias de corte es el Ancho de Banda, o ​BandWind​ (​f2​ ​ - ​f1​ ​).

4
Después de todo, la distorsión que produce el amplificador no es la única que va a llegar a nuestros oídos.
Las mejores cajas acústicas llegan a producir una distorsión del 3% en baja frecuencia cuando les pedimos
la plena potencia, aunque en medios y graves no lleguen a superar un 0,3 %.

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el Ancho de Bando, BW como efecto de la pérdida de Ganancia en tensión, Gv

En las frec. de corte:

La Ganancia en Tensión (como en Potencia) pueden variar ligeramente en el Ancho de

Banda dentro de un ​Margen de Respuesta Plana​ que debería ser muy limitado.

relaciones en la respuesta en frecuencia

Ganancia en Potencia, G​​p​ o Δ​​p

Es la relación entre la potencia de salida y la potencia de entrada, Po/Pi, y se suele
expresar en dB. Cuando la ganancia es menor que 1 (0 dB), hablamos de atenuación.
P​o​
ΔP = G​p​ = 10 × log​ ​ ​[dB] ; donde Po es la Potencia de salida
P​i​
​ ​ y Pi la potencia de entrada

Ejemplo: si la potencia de salida es 40 W y la de entrada 20 W, la ganancia Δ​p es 2

veces, equivalente a +3 dB.

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Como forma de ​medir la potencia de un amplificador de manera absoluta​, se utiliza el

dBW, o como dBm, para el caso de que la potencia no sea elevada, que representa la
potencia de la señal respecto a un valor fijo de 1 mW:

En un circuito en el que intervienen varios amplificadores, las ganancias individuales

expresadas en decibelios (en cualquiera de sus fórmulas tanto dB, dBw, dBm o dBu) se
suman (restan si son negativas; y es atenuación).

concepto genérico de etapa amplificadora

Ganancia en Tensión, G​​v​ o Δ​​v

Es la relación entre la tensión salida y la tensión de entrada, Vo/Vi. Cuando la ganancia es
menor que 1 (0 dB), hablamos de atenuación. La fórmula general de la Ganancia sería:
V​o​
ΔV = G​v​ = 20 × log ​ ​[dB]
V​i
​
Ejemplo​: si la tensión de salida es de 4 V​RMS y la de entrada es de 2 V​RMS​, la ganancia Δ​v
es 2 veces, equivalente a +6 dB.
Como ​unidad de medida absoluta de tensión​, se utiliza en amplificadores el dBu5 y el dBV
V​o​
[dBu]6 = 20 × log ​ ​[dB] siendo 0,775 V el valor de ref.
0,775 V
​
V​o​
[dBV] = 20 × log ​ ​[dB] siendo 1 V el valor de ref.
1V
​

5
El dBu expresa el nivel de señal en dB referido a 0,775 V​RMS​. 0,775 V​RMS es la tensión aproximada que
aplicada a una impedancia de 600 Ω, disipa una potencia de 1 mW. Se emplea la referencia de una
impedancia de 600 Ω por ser la impedancia de las líneas telefónicas analógicas antiguas.
6
El término dBu se utiliza en documentación USA, en Europa se utiliza el término dBv “con la v minúscula”

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Impedancia de Entrada, Z​​i

Es la resistencia que presenta internamente la etapa de entrada ante las señales que se
van a introducir. Se expresa en Ω o en kΩ.
La Zi varía según el tipo de transductor: puede ir desde los 100 kΩ en el caso de ​entradas
de Línea​, hasta rondando 1 kΩ en las entradas de baja impedancia de un Micro. Estas
variaciones las tiene que compensar el previo (o pre-amplificador), para que se produzca
una buena transmisión en tensión. Tiene mucha relación con la ​Sensibilidad ​de la entrada.

Impedancia de Salida, Z​​o

Vamos a centrarnos aquí en el ​tipo de amplificador de acoplamiento directo a la carga
(llamados también de Impedancia constante).
Para que se produzca una óptima transferencia de potencia en la última etapa del
amplificador con la carga (los altavoces), la Impedancia de salida tiene que ser muy
pequeña. Su valor depende en gran manera del tipo de amplificador: los ​amplificadores de
líneas a 100/70 V tienen una resistencia baja, decenas de Ω; mientras que los que
“atacan” los altavoces directamente la tienen muy pequeña, del orden de 0,05 a 2 Ω.
Los fabricantes del amplificador indican el valor de la ​resistencia mínima que se puede
conectar a la salida como carga (2, 4, 8 - 600 Ω); conectar un altavoz de menos ohmios
puede quemar la última etapa (los buenos amplificadores llevan protección a fusible).
Hay que recordar que para cualquier altavoz, su nivel de impedancia depende en gran
manera de la frecuencia de la señal que le apliquemos. Ni que decir tiene que esto es un
gran inconveniente, pues hace que la respuesta en frecuencia efectiva sobre la carga
varíe proporcionalmente. Esto en parte se soluciona colocando como carga no sólo un
altavoz, si no un sistema compuesto por varios7, que conjuntamente trabajen en distinto
rango de frecuencias, proporcionando globalmente una impedancia en frecuencia más
equilibrada, que por ende, nos dará una respuesta en frecuencia más equilibrada.

Relación Señal/Ruido (​​Signal/Noise ratio, S/N r​)

Es el cociente entre el nivel de la señal de salida y el nivel de ruido que aparece en ella.
Se expresa en dB. Aunque un valor bueno
es a partir de 80 dB, para que la S/N ratio
esté por debajo del umbral de audición en
HiFi debe ser de al menos 90 dB.
Los valores S/N han ido aumentando según
mejoraba la tecnología: los “cassettes” y la
radio AM apenas llegaba a los 45 dB,
mientras que la radio FM ya llega a los 60, y

7
El estudio y diseño de altavoces y bafles no es objeto de este documento. Consultar ​altavoces y bafles.​

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los CD, DVD llegan a 90 dB, pasando de los 100 dB las grabaciones DAT a 32 bits.
El cálculo de la relación S/N se realiza como diferencia entre el nivel de la señal de salida
cuando el equipo funciona a plena potencia, y el nivel de ruido en la salida existente
cuando no se introduce señal a la entrada. Lo mismo que la ​distorsión​, el fabricante suele
indicar el valor de S/N ratio para 1 kHz, que no necesariamente va a ser el valor mayor en
todo el rango del ​Ancho de Banda​ de respuesta en frecuencia.
La relación S/N se indica normalmente en dB, y puede expresarse como relación de
voltajes o como relación de potencias. Como normalmente lo que medimos son las
señales en voltios, se suele utilizar el formato de S/N con tensión:
en tensión:

en potencia:

Diafonía, Separación entre canales (​​Crosstalk​)

Se produce en los sistemas que amplifican más de un canal de sonido (Stereo, 4 canales,
Surround 5.1…). La señal de un canal influye en el nivel de la señal de los otros canales,
de forma que aunque, por ejemplo, en la entrada del canal R no exista señal (pero sí en el
canal L), a la salida del amplificador en el canal R sí existe un pequeño nivel de señal
perceptible, que se corresponde con la señal del canal L (o una función de las demás).
Se mide en dB. Así hablaremos de que la diafonía es soportable cuando esté en torno a
50 dB para graves y agudos, y 70 dB para los tonos medios, donde se nota más.

Para limitar la diafonía, se procura alimentar las etapas amplificadoras acoplando un

condensador electrolítico cercano a los transistores de potencia, de modo que desacople
la pequeña señal alterna que “rebote” del otro canal. Muchos fabricantes introducen
además FA independientes para cada canal, lo que resulta muy efectivo.

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Otros parámetros de los amplificadores

Más sobre la Distorsión

Distorsión armónica total (​​THD)​

Se produce cuando a la salida del amplificador, además de la señal de entrada
amplificada, aparecen algunos de sus armónicos que distorsionan la señal de modo
indeseado. La THD supondría la suma efectiva de todos los armónicos indeseados.
La Distorsión Armónica Total, Total Harmonic Distortion, debe ser como máximo de 0,1 %
para la Alta Fidelidad, en todo el ​espectro de frecuencias (las frecuencias altas–agudos,
distorsionan más que la bajas–graves); aunque en CarAudio valdría un 1 %.

deterioro que sufre la señal de audio, resultado de aparición/amplificación

inadecuada de armónicos, Total Harmonic Distortion

Los semiconductores reales (BJTs, FETs) que funcionan en clase AB no cambian

bruscamente de un modo de corte a uno activo (fuente de corriente lineal). El cambio real
es gradual y no lineal. En consecuencia, el efecto denominado "distorsión cruzada", altera
la forma de onda cuando un transistor entra en corte y el complementario se torna activo.
Estos efectos son más pronunciados con señales de amplitud relativamente pequeñas. La
distorsión cruzada se reduce al mínimo polarizando las bases o compuertas del transistor
para producir una pequeña corriente estable en el colector o drenaje. Una corriente
estable demasiado pequeña, no da lugar a salida cuando la entrada no alcanza la
amplitud mínima requerida; y demasiada polarización se traduce en ganancia excesiva
para señales de pequeña amplitud. La cantidad de corriente estable para tener distorsión
mínima se determina experimentalmente en forma más directa, pues la predicción teórica
es sumamente complicada. Por lo común, la razón de THD mínima ocurre con una
corriente estable de polarización entre el 1 y 10 % de la corriente de pico del colector.

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señales de salidas combinadas correcta y distorsionada por “distorsión de fase”;

el tercer armónico se ha retrasado 180º en su amplificación

Distorsión de intermodulación (​​IMD​)

La distorsión también puede expresarse en dB en relación a una frecuencia. Es lo que se
conoce como distorsión por intermodulación de transistores. Proviene de la incapacidad
de un amplificador de potencia para reproducir exactamente la envolvente y la fase de la
señal de entrada. Dos causas importantes de IMD son los efectos de cruce por cero y la
reducción de Ganancia con corriente elevada. Otra causa es la saturación del dispositivo.
La saturación origina tanto un "aplanamiento de cima" como modulación de fase
indeseada y se evita no sobre-excitando el amplificador.

la distorsión “por recorte” produce además distorsión de armónicos indeseada

Para medir esta distorsión lo que se hace calcular la distorsión del amplificador para dos
ondas senoidales diferentes (generalmente, 19 kHz y 20 kHz) y ver cuál es la diferencia
entre estas señales expresada en dB. Los amplificadores de calidad deben estar en los 70
dB de diferencia en ese tono diferencial de 1 kHz.

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Esta razón se mide fácilmente con un analizador de espectro, pero es demasiado

pequeña para medirse con exactitud en un osciloscopio (o aún detectarse).

distorsión “de amplitud” debida a la no linealidad de la amplificación; se produce

por falta de realimentación negativa o forzar a los semiconductores a trabajar en zona no lineal

Acoplamiento a la ​carga
Indica la forma en que el amplificador está conectado a los bafles o altavoces. Puede
haber varios modos:
● Acoplamiento directo​, cuando ambos están acoplados directamente. éste permite
la mejor respuesta en frecuencia y el mayor rendimiento en cuanto a potencia
entregada a la carga.
● Acoplamiento inductivo,​ cuando el amplificador y ​su carga están acoplados
mediante un transformador. Es el caso de los ​amplificadores a 70/100 volt​.
● Acoplamiento capacitivo​, si el acoplamiento se realiza mediante condensadores.

amplificador mezclador de 60 W, con salida de línea de 70/100 V

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Internamente, el amplificador utiliza la corriente continua para su polarización, pero a la

salida sólo se debe transmitir la señal de audio amplificada. Cuando conectamos
directamente un amplificador ​con el altavoz​, este acoplamiento directo debe hacerse de
forma que la corriente continua residual (DC offset) sea lo más baja posible, no superando
los 40 mV (lo más habitual estaría en 15 mV).

Factor de amortiguamiento (​​Damping Factor)​

Indica la relación entre la impedancia nominal del altavoz a conectar y la ​impedancia de
salida del amplificador (la eléctrica que realmente presenta en su salida). Cuanto mayor
sea el factor de amortiguamiento mejor, pero por encima de 200, puede significar que el
amplificador está deficientemente protegido contra cargas reactivas que pueden
deteriorarlo. El factor de amortiguamiento se expresa: 200 sobre 8 Ω, lo que significaría
que la impedancia de salida real del amplificador es de 0,04 Ω (8/200).

El Damping Factor se ha relacionado siempre con la reproducción de bajas frecuencias: la

etapa final del amplificador encuentra a su salida una cierta cantidad de fuerza
contraelectromotriz proveniente de los altavoces, especialmente de los de graves. Estas
tensiones están en contrafase con la salida del amplificador, y tienden a crear
cancelaciones, principalmente durante la reproducción de picos de baja frecuencia donde
el cono del altavoz tiene un mayor desplazamiento.
Cuando se informa del Factor Damping para bajas frecuencias, viene indicado como 150
sobre 8 Ω a 40 Hz.

módulo amplificador estéreo de alta potencia, que incluye la FA de cc

(obsérvese el tamaño del disipador de calor acoplado a los transistores MOSFET laterales

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Respuesta de fase
Indica la relación en la fase entre las frecuencias medias con respecto a las altas o las
bajas. Este desfase (adelantamiento o retraso) en el espectro de audiofrecuencias (20 Hz
–20 kHz) no debería ser superior a los 15º, para que no se produzca ​distorsión o
cancelamientos de la señal​.
Hay que tener en cuenta que la interpretación del sonido por parte de nuestro cerebro
humano no distingue demasiado el retardo de fase, sobre todo en bajas frecuencias. Por
eso un retardo de 15º, aunque supone una deformación considerable de la forma de onda
original, a nosotros no nos parece una “​distorsión​” grave del sonido como así supondría
simplemente una THD del 1%.

Rango dinámico y Headroom

El Rango dinámico, RD (​​Dynamic Range, DR)​

La diferencia, en dB, entre el nivel más alto -antes del recorte- y el nivel más bajo de un
programa musical se conoce como su rango dinámico. En otras palabras, el rango
dinámico define el cambio máximo en niveles audibles de un programa musical.
El rango dinámico típico para una grabación de un viejo cassette está alrededor de los 60
dB, mientras que en las grabaciones digitales actuales en CDs puede alcanzarse un
rango dinámico de 96 dB. En una actuación en vivo podemos pasar los 120 dB de rango
dinámico.

relación entre Señal/Ruido, Rango dinámico y Headroom

En equipos analógicos el ruido de fondo está en -72 dB y como punto de saturación en

+18 dB; y en equipos digitales su ruido de fondo está en -96 dB y el punto de saturación
en 0 dB. Así que el rango dinámico son 96 dB.

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El programa de audio que dispone de un buen rango proporciona las siguientes ventajas:
● Un sonido más limpio.
● El sonido es sin saturación.
● Transmite más las emociones.
● Permite distinguir más fácilmente el instrumento que está sonando en cada
momento.
● Permite escuchar más fácilmente la letra de las canciones.
● Da mayor realismo al audio que estamos escuchando.
● Es mejor para nuestro oído. Las canciones con un rango dinámico bajo transmiten
un nivel de energía superior a nuestros oídos, que acaban cansándose.
Asimismo el audio con un rango dinámico alto también puede generar inconvenientes
como por ejemplo que sea difícil escuchar las partes de las canciones que contienen
niveles de presión sonora bajos.
Lo contrario a un audio con un rango dinámico amplio sería un audio “comprimido”; en el
que los valores máx. y mín. de la señal se alejan mucho del nivel de ruido: existen pocos
dB entre los pasajes “suaves” y los pasajes más “fuertes”.

Techo dinámico (​​Headroom​)

Relacionado con el ​rango dinámico y la ​relación Señal/Ruido​, tenemos el headroom, que
sería la diferencia de nivel, normalmente expresada en dB, que habría entre el nivel
nominal medio de un audio y el nivel máximo de la señal antes del recorte.
Un headroom elevado implicaría que el audio tendría poco nivel de “compresión” y sí
bastante margen para expresar un rango dinámico elevado; un headroom con pocos dB
quiere decir que el nivel medio del programa de audio está muy elevado, sus pasajes
suaves y sus pasajes fuertes se diferencian en -relativamente- pocos dB, y por
consiguiente su rango dinámico es limitado, el audio está “comprimido”.
Hay que aplicar con mesura la “compresión”, pues no a todos los géneros musicales le
beneficia este efecto; puede sonar más alto e incluso “limpio”, pero pierde naturalidad.

Factores a considerar en el nivel nominal

Existen muchos factores a considerar. Algunos de ellos son los siguientes:
● El equipo usado para grabar la canción o programa (hay micros que
proporcionan poco rango dinámico, lo que de partida ya estaría limitando mucho).
● Los altavoces y equipo que usamos para escuchar una canción. Un buen equipo
consigue un ​rango dinámico​ mayor; otra cosa es que se utilice.
● El género de música.​ El tipo de música determina en cierto modo el rango
dinámico de una canción. En la música clásica la diferencia de sonido entre las
partes más suaves y las más fuertes siempre acostumbra a ser grande y esto hace
que el rango dinámico sea alto. Si consideramos otros géneros musicales, como
por ejemplo el hip-hop, veremos que la situación es completamente la opuesta.

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● Guerra del volumen​. En los inicios de los años 90 la industria musical decidió que
cuanto más alta sonara la música mejor. La forma para subir el volumen fue
comprimir la señal de audio y esto ocasiona una pérdida del ​rango dinámico​. Esta
práctica se ha extendido hasta la actualidad, haciendo que “toda la música suene
igual”, se pierdan matices de expresión de instrumentos y voz, y la gente se
desencante de la música actual porque “acústicamente, aporta muy poco”.

+Info / Algunas fuentes

Se relacionan a continuación algunos sitios Web con información relevante sobre el tema:
● Glosario para comprender el audio | GoConcert
● Tutoriales de electrónica básica: Amplificadores
● Conceptos básicos sobre distorsión | Hispasonic
● Diseño de amplificadores - PCPfiles
● Impedance Matching of Audio Components - hyperphysics.phy-astr.gsu.edu
● Electrónica Analógica II - Univ. Tecnológica del Perú
● ¿Qué es el rango dinámico de un audio y qué ventajas proporciona?
● Qué es el Headroom y algunas cosas más. | Alternative Silence
● Rango dinámico y relación señal-ruido – Equaphon University

Realizado por: José Francisco Alonso Calvo

Profesor F.P. Equipos Electrónicos
LIFE IN TECHNICOLOR 
Centro Integrado de Formación Profesional Número Uno de Santander

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