Historia de la revista Foto Apasionada

Texto de Fabián Llanca que forma parte del proyecto Fotonovela Chilena
www.fotonovelachilena.cl
!
Como parte de la estrategia de editorial Zig-Zag para recuperar el protagonismo en la
industria nacional de las fotonovelas, sitial que había perdido por la ruptura contractual con
Guido Vallejos, en agosto de 1965 lanzó Foto Apasionada, cuyo logo incluía una directa alusión
a sus contenidos: “Sólo para mayores”.
El día elegido para su circulación fue el martes y la periodicidad, quincenal. Sin
contratiempos esta planificación relativamente fugaz duró hasta marzo de 1967, fecha en que
este ambicioso proyecto editorial comienza a decaer hasta su desaparición.
Los colores púrpura y rojo en las portadas aludían a la pasión que se suponía
desbordaba los contenidos de la revista, aunque la mayor parte de las historias no pasaba de
ser simulacros retorcidos de entuertos sentimentales con finales impredecibles, generalmente
promesas de compromisos y esporádicamente suicidios. Los libretos también incorporaban a la
comedia como alternativa para alivianar los componentes melodramáticos.
En los créditos de las historias aparecieron nombres nuevos, si comparamos con la
nómina de actores, actrices, fotógrafos y técnicos de Cine Amor, haste ese instante único
referente fotonovelesco.
Sin embargo, esta aparente renovación fue sólo parcial pues hay nombres que se
repiten. De partida, Leonardo Perucci convertido en un emblema de la primera etapa de la
industria, con figuraciones estelares en Cine Amor, ejerció de director en las primeras historias
de Foto Apasionada. Sólo en el número 14, el actor integró el elenco que protagonizó “La
viuda de Apablaza”, la adaptación del clásico teatral chileno de Germán Luco Cruchaga que
contó además con el desempeño de Juan Pérez Berrocal, pionero del cine mudo chileno que
tuvo una contundente participación en las fotonovelas como actor y guionista.
Foto Apasionada se caracterizó por transformar las adaptaciones en un sello propio.
Cuentos, novelas, poemas, películas y obras de teatro fueron convertidas en historias
fotonoveladas.
Por ejemplo, el mismo Pérez Berrocal había dirigido, escrito y protagonizado
“Vergüenza”, una película hecha en Antofagasta en 1928 y que por la “crudeza” del argumento
fue calificada “sólo para mayores e impropia para señoritas”1. Casi cuarenta años después, en
enero de 1966, Foto Apasionada presenta “Vergüenza”, con Alfonso Carnot, Tito Mery y Sigrid
Fross en los roles centrales2. En el crédito correspondiente al guión figura el versátil libretista,
asumiendo que su relato de principios del siglo pasado podía ser reinterpretado en los años
sesenta con algunos ajustes temporales y contextuales.
Quince días después, al siguiente número, se ofrece otra adaptación literaria:
“Espectros”, versión libre de la obra del dramaturgo noruego Enrik Ibsen. Dos semanas

1 En www.cinechile.cl.
2 Foto Apasionada n° 11.
después, la tendencia se confirma con la historia "Como la tierra estéril", basada en “Yerma”,
de Federico García Lorca.
En general, se trataba de trabajos que explicitaban su origen en los créditos iniciales,
con lo que lograban convertir a la revista en un vehículo versátil y en una herramienta de
instrucción y educación a distancia. También legitimaban sus propios procesos creativos,
demostrando que los equipos podían enfrentar el desafío de adaptar obras consagradas.
En octubre de 1966 Foto Apasionada registra el número extraordinario con la portada
dedicada a “Cumbres borrascosas”, con Alfonso Canot y Alida Acuña3. En el elenco aparece la
actriz Mireya Véliz, actriz pionera en los primeros teleteatros en vivo, y José Pizarro, quien dos
décadas después se convirtió en la segunda voz del programa televisivo Sábados Gigantes y
adoptó el apelativo de Yeruba. En el crédito correspondiente se explicita que la versión libre
pertenece al guionista Enrique Durán.
La obra “Yerma”, de Federico García Lorca, fue la base de "Como la tierra estéril",
adaptación dirigida por Eduardo Naveda; mientras que la versión original de “Ligados”
pertenece al dramaturgo Eugene O’Neill y es protagonizada por José Guixé, Cecilia Cañas,
Ángelo Rizzarelli, Yolanda Williams4.
En su breve biografía, Foto Apasionada repitió sus equipos de producción, por lo que la
disgregación se registró después del fracaso de la iniciativa. Los créditos técnicos vislumbran
nuevos talentos en los guiones y los registros fotográficos. Entre los libretistas aparecen Adrián
Roca, Ana María Toledo y Blanca de Valdivia; mientras que en las cámaras adquieren
protagonismo Luis Valdés y Julio Bustamante, ambos vinculados a los registros nocturnos de la
vida bohemia capitalina.
Las historias fotonoveladas de esta publicación tuvieron al menos tres directores. Al
mencionado Perucci se agrega Eduardo Naveda, consagrado actor teatral que participó en la
primera etapa de Cine Amor y que probó suerte en ZigZag, alejándose temporalmente de
Guido Vallejos.
El trío de directores se completa con Rodolfo Tosto, quien aparece como uno de los
pilares de esta nueva publicación, que es paralela a los inicios formales de la industria
televisiva chilena, en la que este profesional argentino ocupó un lugar fundamental debido a su
desempeño en el canal de la Universidad de Chile.
El vínculo entre las fotonovelas y la televisión se acentúa a medida que avanza la
década. Por eso hay actores y actrices que transitan de las salas de teatro a las páginas
impresas, pasando por los teleteatros y los primeros programas emitidos por las estaciones
vinculadas institucionalmente a las universidades. Jorge Guerra, posteriormente conocido
como el personaje infantil Pin Pon, laboró cuatro años en el Canal 9 de la Universidad de Chile
antes de debutar en Canal 13 en el espacio sobre un muñeco relleno de algódón parlante5. Ese
mismo año, en noviembre de 1965, Guerra participó en “Pasión prohibida”, historia principal del
número 7 de Foto Apasionada.

3 Foto Apasionada n° 30.

4 Foto Apasionada 13, febrero de 1966.
5 En www.musicapopular.cl.
 Además de su labor como director televisivo en Chile Films, de esa época data su
primer programa para niños, "Tachito y Cototo". Entre 1965 y 1969 continuó actuando en series
de TV como "Juani en sociedad", y en 1965 entró al Teatro Ictus. Fue como parte de esa
compañía que recibió la invitación a inventar un nuevo espacio infantil, según anota el propio
actor entre sus apuntes biográficos.
Las estrategias editoriales aplicadas en la estandarización del formato se replican en
Foto Apasionada como si fuera una matriz. Por ejemplo, “Esa mujer es mía” es una historia
protagonizada por el cantante Lalo Rojas y que se basa en la obra teatral “Juan José”, del
dramaturgo español Joaquín Dicenta. La adaptación fue realizada por Pérez Berrocal y la
dirección estuvo a cargo de Rodolfo Tosto. “Ningún hombre, ninguno te tocará mientras yo viva,
sin que yo lo mate, como a ese”, asegura el personaje principal, convertido en un obrero de la
construcción impulsivo, celópata y que asesina a su pareja para espantar sus disquisiciones
masculinas y acentuar su hegemonía en los avatares hogareños6. De Joaquín Dicenta también
es el poema “Los irresponsables”, que inspira el guión de “Infamia”, historia escrita por Juan
Pérez Berrocal y que se basa en un trágico triángulo amoroso.
Las adaptaciones se replicaron en otros ejemplares que circularon en los quioscos del
país, como “Mano a mano”, versión libre de un cuento de J.M. Stern7. A fines del año 1966 se
editó “Los árboles mueren de pie”, relato inspirado en la obra del dramaturgo español Alejandro
Casona8; mientras que tres meses más tarde le correspondió el turno a “Despedida cruel”,
basada en la obra “Lo que no fue”, del dramaturgo y actor inglés Noel Coward9.
El nexo con la música constituye un planteamiento permanente en esta revista. “La
última cueca” es una historia protagonizada por el conjunto folclórico Los de la Trilla y que es
definida como un drama rural que refleja el modo de vida en el campo chileno de los años
sesenta10. El grupo también participó en “Nunca es tarde”, relato escenificado en la Quinta Los
Castaños, de la actual comuna de Lo Espejo, en el sur de Santiago11. Aún más, el tanguero
argentino Héctor “Cachito” Presas estelarizó “Quejas del bandoneón”, donde comparte escenas
con Chaty Peláez y Víctor Sportelli, entre otros actores12.
En la búqueda para atraer lectoría y solidificar el proyecto, Foto Apasionada recurrió a
personajes de connotación pública y al margen de los prototipos musicales. En “Reir llorando”
se desempeñó Abraham Lillo Machuca, más conocido como el popular Tony Caluga, quien
protagonizó la historia ambientada en el circo que el clown regentaba a mediados de los años
sesenta13. Hay escenas en los camerinos, bajo la carpa y las graderías de madera que

6 Foto Apasionada 24, julio de 1966.

7 Foto Apasionada 30, octubre de 1966.
8 Foto Apasionada 35, diciembre e 1966.
9 Foto Apasionada 42, marzo de 1967.
10 Foto Apasionada 37, enero de 1967.
11 Foto Apasionada 19, mayo de 1966.
12 Foto Apasionada 15. marzo de 1966.
13 Foto Apasionada 36, diciembre 1966.
circundaban la pista de aserrín. Los roles secundarios quedaron en manos de otros artistas
como el Tony Manolín, Caluga Junior y el Tony Coligüe. La dirección de Rodolfo Tosto luce más
que justificada debido al nexo que tenía con el universo circense. De hecho, una década más
tarde, Tosto ya con una carrera sólida en televisión encabezó Teleminimundo, programa que se
convirtió en un éxito infantil en Televisión Nacional.
Aunque Foto Apasionada siguió los preceptos del formato fotonovelesco, se apartó de
esta guía al no considerar espacio para avisos publicitarios ni para incluir contenidos
periodísticos. De esta forma, el modelo de negocio implementado por esta publicación
dependía exclusivamente de la venta de los ejemplares, lo que de alguna manera explica la
brevedad de la propuesta, que a la larga se convirtió en inviable financieramente hablando.
Naveda. Portada “Los complejos de mi señora” Kika, Bernardo Núñez. Pag. 2 “Los
complejos…” de Naveda. Kika, Luis Consiglieri, Roxana Valdés, gabriela Montes, Adrián Roca,
Ernesto E. Oshilenisks. Foto Valdés. Dirige Naveda