Mozart y su tiempo

Introducción histórica: El Clasicismo

Es una corriente artística europea del siglo XVIII que no solo se desarrolló en el ámbito musical,
sino en todas las artes (pintura, arquitectura, literatura…). Intentaba imitar los valores y
cánones artísticos grecorromanos, aunque en el caso de la música, por la insuficiencia de
datos, se llevó a cabo la creación de un estilo nuevo basado en esos valores.

El clasicismo musical se desarrolla entre 1750 y 1820 coincidiendo con el neoclasicismo en las
demás artes. En esta época el movimiento cultural predominante era la ilustración. En esta
época seguía habiendo una gran separación entre clases sociales. Encontramos un gobierno de
monarquía absoluta en prácticamente todos los países de Europa, aunque empezaba a decaer.
La burguesía se hace su hueco en el ámbito cultural con el crecimiento de su poder y el
desarrollo de mecenazgo. Esto dio lugar a la apertura de más teatros, práctica que comenzó en
el Barroco y que ahora se populariza, aunque el mayor desarrollo musical siguió
produciéndose en la corte. Con los nuevos teatros y el mecenazgo de la burguesía, los
compositores se encontraron ante una mayor libertad compositiva ya que no tenían que
satisfacer a un monarca.

Como hemos dicho antes, el clasicismo se basa en la recuperación de los valores de la

antigüedad clásica. Por eso hay una búsqueda de lo simple, el equilibrio y la claridad, en
contraste con la voluptuosidad del Barroco. Esto lo vemos reflejado en armonías sencillas,
ritmos regulares, melodías simples y repetitivas, que pueden llegar a ser pegadizas. También
en la forma encontramos simetría, tanto a gran escala como en las pequeñas frases, que
suelen responderse entre ellas. La armonía sencilla se aprecia por la pérdida del contrapunto,
que consiste en la interpretación simultánea de varias melodías diferentes que se mezclan
entre ellas. La utilización de todos estos recursos da lugar a la claridad y sencillez propia del
clasicismo.

La forma musical más popular de este periodo es la forma sonata. Esta comienza a
desarrollarse a finales del Barroco, pero no es hasta el clasicismo cuando se establece
definitivamente. La forma se divide en tres partes: exposición, desarrollo y reexposición ( y a
veces también aparece una introducción). En la exposición se presentan los temas o melodías
principales de la obra. En el desarrollo, se juega con el material melódico de estos temas,
variándolos y mezclándolos, además de añadir materiales nuevos para contrastar con la
exposición. Finalmente, en la reexposición vuelven a aparecer los temas principales, con
pequeñas variaciones, que nos llevan a una conclusión final denominada coda. El hecho de que
aparezcan los temas tanto al principio como al final crea una estructura circular.

En este periodo, algunos de los compositores más conocidos fueron F.J.Haydn, M.Clementi y
L.Boccherini. Haydn destaca por sus obras para piano y cuarteto de cuerda, Clementi destacó
en la composición de sonatas y estudios para piano, y Boccherini compuso sobre todo para
violonchelo. A finales del clasicismo encontramos a Beethoven, que aunque sus primeras obras
se puedan considerar clásicas, ya iba incluyendo nuevos recursos que poco a poco darían lugar
al Romanticismo. Pero sin duda el compositor más conocido Wolfgang Amadeus Mozart.

Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart, fue un compositor austríaco nacido en Salzburgo el 27 de enero

de 1756. Sus prodigiosas dotes musicales fueron pronto observadas por su padre, Leopold, que
decidió educarlo y, simultáneamente, exhibirlo (conjuntamente con la hermana grande
Nannerl --Maria Anna--) como fuente de ingresos. A la edad de seis años, Mozart ya era un
intérprete avanzado de instrumentos de tecla y un eficaz violinista, al mismo tiempo que
demostraba una extraordinaria capacidad para la improvisación y la lectura de partituras. Aún
hoy en día se interpretan cinco pequeñas piezas para piano que compuso a aquella edad.

Leopold comenzó a llevar a su hijo de seis años de gira por las cortes europeas: Conoció la
célebre orquesta y el estilo de Mannheim, la música francesa en París, y el estilo galante de
J.Ch. Bach en Londres. Durante este periodo escribió sonatas, tanto para piano como para
violín (1763) y una sinfonía (K.16, 1764). En el año 1769, con 13 años, era nombrado
Konzertmeister (concertino) del arzobispado de su ciudad. Después de unos cuantos años en
casa, padre e hijo marcharon a Italia (1769-71). En Milán, Mozart conoció al compositor G.B.
Sammartini; en Roma, el Papa lo condecoró con la distinción de Caballero de la Espuela de Oro
y en Bolonia contactó con el padre Martini y realizó con éxito los exámenes de acceso a la
prestigiosa Accademia Filarmonica. El año 1770 le encargaron escribir la que es su primera
gran ópera, Mitridate, re di Ponto (1770), escrita en Milán. Con esta obra, su reputación como
músico se hizo aún más patente. Mozart volvió a Salzburgo en 1771. De los años
inmediatamente posteriores datan los primeros cuartetos para cuerda, las sinfonías K.183, 199
y 200 (1773), el concierto para fagot K.191 (1774), las óperas La finta giardiniera e Il re pastore
(1775), diversos conciertos para piano, la serie de concirtos para violín y las primeras sonatas
para piano (1774-75). En 1777 Mozart marchó hacia Munich con su madre, Anna Maria. A la
edad de veintiún años Mozart buscaba por las corte europeas un lugar mejor remunerado y
más satisfactorio que el que tenía en Salzburgo bajo las órdenes del arzobispo Colloredo, pero
sus deseos no se cumplieron. Llegó a Mannheim, capital musical de Europa por aquella época,
con la idea de conseguir un puesto en su orquesta, y allí se enamoró de Aloysia Weber.
Posteriormente Leopold envió a su esposa e hijo a París, donde éste estrenó la sinfonía K.297 y
el ballet "Les petitsriens". La muerte de su madre en la capital francesa en 1778, el rechazo de
Weber -después del segundo encuentro de Mozart con la familia- y el menosprecio de los
aristócratas para los que trabajaba, hicieron que los dos años transcurridos entre su llegada a
París y el retorno a Salzburgo en 1779 fueran un periodo muy difícil en su vida. Durante los
años siguientes compuso misas, las sinfonías K.318, 319 y 338 y la ópera Idomeneo, re di Creta
(Munich, 1781), influídapor Gluck pero con un sello ya totalmente propio. El año 1781, Mozart
rompe sus relaciones laborales con el príncipe-arzobispo de Salzburgo y decide trasladarse
definitivamente a Viena. Allí compone el singspiel Die EntführungausdemSerail (El rapto en el
serrallo), encargada en 1782 por el emperador José II. Este mismo año se casa con Constanze
Weber, hermana pequeña de Aloysia; juntos vivieron frecuentemente perseguidos por las
deudas hasta la muerte de Mozart. De esta época data su amistad con F.J. Haydn a quien le
dedicó seis cuartetos (1782-85); estrenó también la sinfonía Haffner (K.385, 1785) y otras
obras, de expresividad muy superior a la de la música de su tiempo. La llegada de Lorenzo da
Ponte a Viena le proporcionó un libretista de excepción para tres de sus mejores óperas: Le
nozze di Figaro (1786), Don Giovanni (1787) y Così fan tutte (1790). Muerto ése año Gluck, el
emperador José II concedió el cargo de kapellmeister(maestro de capilla) a Mozart, pero
redujo el salario, hecho que impidió que saliese del círculo vicioso de deudas. Estas crisis se
reflejaron en obras como en el quinteto de cuerda K.516, en las tres últimas sinfonías (K.543,
550 y 551, Júpiter, del 1788), los últimos conciertos para piano, etc., contribuciones ingentes a
estos géneros. Los años finales Mozart escribió sus últimas óperas, Die Zauberflöte (La flauta
mágica) y La Clemenza di Tito, (1791) -escrita con motivo de la coronación del nuevo
emperador Leopold II-. Precisamente mientras trabajaba en La flauta mágica, con libreto de
Emmanuel Schikaneder, el emisario de un misterioso conde Walsegg le encargó una misa de
réquiem. El Réquiem en Re menor K.626, inacabado por la muerte de Mozart -el 5 de
diciembre de 1791- fue su última composición, acabada por su discípulo F.X. Süssmayr.

Mozart escribió una enorme cantidad de música en su corta vida. De hecho, escribió más que
muchos compositores que vivieron el doble que él. Compuso más de seiscientas obras,
equivalentes a unas doscientas horas de música. Algunas de estas obras duran menos de un
minuto, mientras que otras superan las tres horas. Mozart compuso todos los tipos de música
que había en su época: sinfonías, óperas, conciertos, sonatas, serenatas, divertimentos, misas
y mucho, mucho más.

Muchas veces se habla de Mozart como del compositor más universal. Esto significa que gente
de todas las edades, en todas partes, puede gozar su música. Aunque uno no sepa nada de
música, es posible disfrutarla al escucharla por primera vez. Tiene esa combinación mágica de
ligereza, elegancia y movimiento rítmico. Mozart llega a todos nosotros, haciendo que
nuestros corazones y mentes sientan cosas de una manera que no es posible con palabras o
imágenes. El efecto mágico que tiene la música de Mozart sobre nosotros no ha disminuido
dos siglos después de su muerte.

Trío Kegelstatt K.498

El Trío Kegelstatt K.498, original para clarinete, viola y piano, se encuentra en mi bemol
mayor y su intención era interpretarla como música de cámara. Existe una adaptación
para violín, viola y piano, que es la que vamos a interpretar hoy.

El término Kegelstatt hace referencia a la calle del juego de los bolos. Se dice que
Mozart escribió los Doce Dúos para Corni di Bassetto mientras jugaba a los bolos, por
lo tanto es probable que este Trío se haya escrito en las mismas circunstancias, aunque
tampoco hay ninguna evidencia clara, ya que fue titulado por editores posteriormente.

Fue escrita por Mozart en la época clásica, concretamente el 5 de agosto de 1786. Este
Trío, entre otros, fue dedicado a una alumna destacable del compositor (Franziska
Jacquin) con la que interpretaba numerosos conciertos domésticos; ella al piano y su
padre a la flauta.
Concretamente el Trío Kegelstatt fue interpretado por primera vez en casa de la familia
Jacquin. Mozart tocaba la parte de viola y Franziska el piano. El clarinete era un
instrumento casi innovador en la época. Se habían publicado pocas obras para éste;
por lo tanto el Trío, junto con otras obras sirvió para popularizarse.