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Técnicas de logoterapia:
2. La derreflexión
En las neurosis obsesivo-compulsivas, los pacientes exhiben respuestas de "actividad errónea" en sus ideas obsesivo compulsivas. Esta actividad errónea también está presente en
las neurosis sexuales, en las que el paciente al esforzarse por ser competente en la relación sexual, que cree que se le exige, responde inapropiadamente a la situación. Las
intenciones desbordadas hacen imposible el funcionamiento deseado. En estos casos es frecuente el exceso de atención y la observación compulsiva de uno mismo.
***La ansiedad anticipatoria: en estos casos la técnica logoterapéutica que se aplica es la "intención paradógica". Esta consiste esencialmente en "ignorar el problema". Sin
embargo, esta técnica sólo puede lograrse en la medida en que la conciencia del paciente se oriente directamente hacia los aspectos positivos.
La de-reflexión en sí misma contiene aspectos positivos y negativos. El paciente ignorará su ansiedad anticipatoria; pero la cambiará por alguna otra cosa. Mediante la de-reflexión,
el paciente es capaz de ignorar su neurosis y localizar su atención fuera de sí mismo. Se dirigirá hacia una vida llena de potenciales significados y valores que tienen un especial
atractivo para sus potencialidades personales.
Busca, asimismo, animar al paciente a que reviva al menos por un momento la situación con miedo, esto es, animarle a que haga lo contrario de lo que le dicta su actitud hacia esa
situación. Todo esto se deberá llevar a cabo en una atmósfera lo más humorísticamente posible.
El resultado es un cambio de actitud hacia los propios síntomas. El paciente es ahora capaz de ponerse a cierta distancia de sus síntomas, de alejarse de su neurosis... Si se tiene
éxito, y el paciente deja de huir y luchar contra sus síntomas, y aún más, si los exagera, entonces observaremos que los síntomas disminuyen y dejan de obsesionar al paciente.
La intención paradójica cambia la "pasividad errónea" por una "correcta pasividad". La de-reflexión cambia la "actividad errónea" por una "correcta actividad".
Ejemplo: El caso de un hombre casado que padeció por mas de 20 años una idea compulsiva que radicaba en un temor por volverse homosexual, su obsesión principal era que
“Temía tocarle el pene de algún hombre que se encuentre en su cercanía de forma involuntaria, y que este hecho lo impida presentarse nuevamente en sociedad”
Consejo de V. Frankl: “Tendría que aprovechar cada situación que se le presentara para tocarle el pene a quien se le cruce y demostrarle de una buena vez a todo el mundo lo
cuan homosexual podía volverse, además que debía tratar de hacerlo con tal convicción que definitivamente quede anulado por la sociedad”
3. El diálogo socrático
Surge de Sócrates y consiste en ayudar al interlocutor a sacar verdades que existen en su propio interior. El terapeuta no induce, manipula o impone su visión, tan solo promueve
el autoconocimiento.
El diálogo verdadero es cara a cara: te escucho mientras te observo, me dejo sentir por lo que me dices, y entonces recibo la información de contenido y forma de lo que me
expresas. El diálogo es la forma propia de la enseñanza socrática en la que el terapeuta pregunta más que responder. Cuando un terapeuta plantea una pregunta simple, toda la
responsabilidad del descubrimiento está en el paciente.
Ejemplo: T (terapeuta): Dime ¿qué es lo que te ocurre? T: Veo que mueves tus manos y tus piernas, ¿qué es lo que
C (consultante): no me siento bien, me siento infeliz, inseguro de mi mismo sientes?
T: ¿y qué es lo que sientes con todo eso, emocionalmente? C: no lo sé
C: me da pena, me siento triste T: ahí si tenemos un problema, ¿si tú no lo sabes, quién?
C: Bueno, siento ansiedad
T: ¿y cómo es sentirte triste? T: ¿qué te pone ansioso?
C: me pongo a llorar, me encierro en mi cuarto, me siento abatido. C: acabar luego mi carrera universitaria
Pilares
Libertad de la voluntad: el hombre no es un ser determinado, el hombre se autodetermina, yo soy el que tomo la decisión y elijo ser a pesar de la situación, y más allá
de la situación límite y a partir de eso puedo determinarme
Voluntad de sentido: Tiene que ver con sacar. Es la inspiración, lo que me inspira, lo que hace que yo haga (voy a cincelar el mármol y voy a sacar lo que ya está ahí).
Cuando la voluntad esta frustrada, uno se encuentra en el estado de apatía, no le nace nada, se aburre, esto es neurósis noógena.
Sentido de vida: Tengo que llegar a un puerto, no puedo quedarme en la teoría, tengo que hacerlo, tomar acción.
Valores: La triada de valores de la Logoterapia se refiere a valores objetivos que pueden incluirse en esta estructura tríadica; no se refieren a formas de valorar puesto que no se
considera al mundo de los valores como subjetivo. Y aunque el sentido es único para cada persona y situación concreta, los valores se hacen evidentes en dichas situaciones
permitiendo que a través de ellos se haga evidente el sentido (similar a lo que sucedería con una Gestalt). Los valores serían, pues, bienes-en-sí, que al evidenciarse y ser abrazados
por el hombre se convertirían en bienes-en-sí-para-mí, perfilando el sentido único e irrepetible del momento y dándole significado a la vida.
1. Valor de experiencia es lo que recibo del mundo, viene hacia mí y lo incorporo;
2. Valor de creación es lo que doy al mundo, sale de mí y es una aportación; Corresponden a la actividad concreta del hombre, a su manera de intervenir en las fuerzas del
mundo para estructurarlo y dirigirlo en la realización de un proyecto.
3. Valores de actitud están en doble dirección, son ir y venir, entre lo que doy de mi al mundo y el golpe del destino que recibo de la vida, siendo que de ese intercambio
con la vida, doy y recibo para mí construcción y esa es la postura que tengo ante el mundo cuando por hechos inevitables de la vida, tengo ante mí la posibilidad de
asumir una actitud digna y valiente frente a ese destino doloroso que no puedo cambiar.
PSICODRAMA
El psicodrama es un método de acción, a menudo utilizado como psicoterapia, en el cual los clientes usan dramatización espontánea, juegos de roles y presentaciones dramáticas
para investigar y conocer sus vidas.
TECNICAS:
*SOLILOQUIO: de la dispersión, racionalización, desubicación espacio-temporal, desbordamiento emocional… a la conexión con el aquí y ahora, con mi mundo interno y mis
emociones. Invitación a un espacio de contención en el que se puede estar con uno mismo. Es la técnica con la que se invita al protagonista (o a un yo auxiliar) a que exprese en
voz alta, como hablando consigo mismo sin que nadie le escuche, sus sentimientos más íntimos, su confusión, su estado de ánimo y las dificultades que encuentra.
*DOBLAJE: Entrada respetuosa de los participantes del grupo en el mundo interno del protagonista. Otra persona se coloca detrás del protagonista, le pone la mano en el hombro
y verbaliza aquello que imagina que esta sintiendo, lo que tiene en la punta de la lengua, el soliloquio que podría verbalizar pero no está verbalizando, la carga de afecto que no
está expresando, incluso el gesto que no está realizando. El hecho de que el doble ponga la mano en el hombro del protagonista, aparte de facilitar la inmersión en la escena y
transmitir contención y cercanía, le avisa de que va a ocurrir un doblaje. A veces si no se hace así el protagonista está tan inmerso en la escena que no se crea la necesaria
disposición a escuchar el doblaje.
*ESPEJO: Otra perspectiva sí o sí. Consiste en que uno o más yo auxiliares representan la escena completa (los diálogos, las reflexiones, la acción, las posturas, el tono…) para que
el protagonista la vea desde fuera y pueda ver algo más, tomar conciencia de lo que está haciendo y diciendo.
*ESCULTURA: Una forma limpia, rápida, “sin palabras”, de concretizar y expresar lo intangible Consiste en pedirle al protagonista que se deje llevar por sus sensaciones y
emociones y moldee su propio cuerpo (y en su caso el de los yo auxiliares) como si fuera arcilla, de tal forma que exprese lo que está viviendo internamente en la escena. El
protagonista podrá hacer una escultura de sí mismo en la escena, o de una parte de sí mismo, o además de todos los personajes que intervienen en la escena.
*INVERSIÓN DE ROLES: El ausente vuelve a hablar. Ese que digo yo que no soy yo, pero que lo llevo conmigo y al que no dejo hablar, ni me deja hablar. Esta técnica es uno de los
mayores inventos de Moreno, y se ha popularizado, utilizándose en múltiples contextos. El cambio o inversión de roles consiste en que el protagonista tome el papel y el lugar en
el espacio de otro personaje de la escena, y desde ahí hable, continúe la acción, haga una escultura, realice soliloquios, reciba doblajes…
*****Dos formas de inversión de roles: a) La forma “original”, “clásica”, “in situ” o “recíproca” según la terminología de distintos autores. Involucra al menos a dos personas
reales, ambas presentes, y cada una intercambia el rol con la otra.
b) La forma “representacional” Uno de los dos personajes involucrados está ausente, y es encarnado por un yo auxiliar, o bien pertenece al pasado o al futuro, o al mundo de la
fantasía, o es una parte del protagonista… Es una herramienta muy útil para la externalización de las relaciones objetales del mundo interno del protagonista.
*LA SILLA VACÍA: el otro de mis conversaciones secretas (en palabras de Paula Monmeneu). El terapeuta coloca una silla enfrente del protagonista y le pide que imagine que en
ella está sentado cualquier personaje de la escena que se va a trabajar, sea alguien con el que está en conflicto, un personaje de un sueño… O bien que se imagine que la silla
representa cualquier parte de sí mismo, o una parte de su vida en la que por ejemplo fue feliz.
Acción
En la fase de acción, el protagonista con la ayuda del terapeuta, crea una escena basada en eventos significativos en la vida actual del protagonista. El terapeuta dirige la sesión,
mientras que otros miembros del grupo sirven como egos auxiliares o individuos de la vida del protagonista, el resto del grupo actúan como audiencia.
Intercambio
Durante esta fase, el director cambia a un rol de terapeuta para facilitar el procesamiento de la escena. Se cree que procesar el significado de los sentimientos y las emociones que
han salido a la luz es esencial para que se produzca la transformación.
La fase de intercambio brinda tiempo para una discusión grupal sobre los eventos que tuvieron lugar en la fase de acción. El público podría considerar, entre otros temas, cómo sus
pensamientos u observaciones podrían tener un impacto en las formas del protagonista de interactuar o relacionarse con los demás.