Peter Burger

"Discusi6n de 1a teoria del arte de Benjamin", en Teoria de fa van guardia,

Peninsula, Barcelona, 1974

3, DJSCUSlfJN ,DE LA .TEORIA. DEL ARTIS' DE BENJAMIN

Como es sal-ida. Waller Benjamin, en $U art~culo Das KUI1SI\4'erk im Zeitalle.r sennll!r tecJmi.$clu!n Reprod,.aJ1- barkeU [La obra de: ane en la &poca de 51~ rep.raducriblJi. dad tec.:nicll] ,It ha descrito los eamhios esenclales que experimenta el arte en el primer cuarto del sigLoxx can el eoncepto de pCTcli.do. del auta, y ha tratado deexplicnrlos por el cambio en el campo de las t~cnkas de reproduecten. Hernes de investigllf .aquJ si la tcsis de Benjamin cs aproplada pam explicar las condiciones de' posibiUdad de 1(". eutocrttica .. que ha tahorn, han sido deducidas del desarrollo del o\mbito I'U't'stiCQ (ins~huci6n y contenido de:

Was ebras), de las rransfoemsctones en cT ambifo de las Iuerza productivas.

Bt'nj1amio. parte de un determtnade Hpo de rcladon entre obm y receptor, que califica de (Utrdl.ica,'t to que Benjamin llam:l aura pucde traducirse bastame fiehneate en elconcepto de ltlo.ooe!libilida.d: lila. manifes\ad6n extraordinaria de una lejanla, pOl' orca que pueda c tar(kunstwcrk; p. S3},.El aura precede del rite del culto, perc Benjamin piensa que I:u e end", de la reecpclon aurattca lambicn caracterizaalarte desacrahzado tal • como sc ha desart'oUado desde el RCl.'locimienlo. A Benjamin 00 le pa·

1. Uri W •. Bn'JIIMLN, Das Klwnwerk 1m ZettalfU St:llfcr techni.sdll"r1R~pr{;)d·lI.z.i.erbarkcit lEd. SlIhrko.mp. 2S). francil'(Wi, 1%3. pp. 7-63; en 10 suceslvo, citaremos 1,'111'10' KUJi$fWcrk. Para la crtlica lie I . tesis de Senji).l1!lin, es especl Imente imporlafl t' 1>1 '''I'II de Adorno <I, Benjamill .l1el 18 de mano dlC 191(' (i.nduido ell 111; W. AOOR"',U. Uber W€jller Blmiam.ll1 {,~obre Waller B£'llinmin}, c:ditado par R, Tiedemann tBibl. Suhrknmp, 260). Frnndun, '970, pp. 126-.134·, TltoE\f"'N~ arguml..'11l0 dcltde un puate de vi 101 1'1"6;1.1· nlO II Adorno en SfllfJlc.n ZUf l'ltil'osOpJil(! Walter Be»}nmi.l (. 1 (E,SlUdios sabre '0, fJlosotla dll Walter B~"iamilll ! rnnkflwtcr Beitl"3Ge 7.:1,,1.r Soziologic. 16), Fronefort. 1965. pp. 7 'I ss.

1'1). CI. D, LI!'<'DNl!!Ji,. -ND:fur-Gucl1idl.fc..-Ge.scl,fclltiSpkUosopMe mill Wc1t~l'ja11f.lmg in Be!nirmlins Sch,Hlen l d/islorio dci: It: N.ItUfale:zu .. 1. Fi.ltJ!iU!ta de fa Itj$w~ia ,. I!Jlperit.ncia del Itliwdo ,'11 19$ U(:"ilOol: de Berlji!l'11if,ll, en .Tu, + K.ritikD [.:Je)tlO + ,critit:~ .. J. fllim . .una (ocmbre de 197J). flP. 41.-58, ) aqu( pp. 49' y ss.

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reee tan decisiva p~m la Idstoria del artela ruptuI'a entre el erte sacro, de In Edad Medi y e~ profano del Renadmi.ento como, rcsultado de lap . dida de~ aura, E ta rup· tura se desprende, Slegun Benjamin, de kt tran!>formaci6n de lEIS tecnictls de rcproducd6n. Pam el, la recep ion aur6- tlea depende de cl!I.le,gorias como ingularidad y autentlci dad.P'CD(), precisamenle, "stall cnlegocltls se haeen sup rfluas frente a lin arte (come per ejemplo, ,el cine) que se allOYs. ya. en los ",\lances de la reproduc ion. Asl pues, la idea decishrli de Bcnjamill es qu mediante ~a. ~rMlsfor. IDilcl6n de las tth;:n.ica.s de rcproduccton c u mblan los rnados de percepcion,pcro tambien lise ha de transformar el cardcter completc, del aile. (Kmntwerk, p. 2S}. La reeepdon contempl'lJitiva earactertstiea del. indhrlduo burgues es re:emplZlzad.a per 1:11 recepelon de las rna as, diV~f1id3! y radon ali a la ve'l,EI arte basadn en el ritual es ul:iW:uidu por d arte hnsado en la polWcn.

En primer .lugar, con Ideraremo la rccolls'trucci6n que haec Benjamin del dlcsanvll,o del arte, para \'f!r lucgu el esquema de Inrerpretaclon rnateriahstu que propane. La i!pocn del arte saere, en laque cst[ecsu.ba Ii~ado ,01 los rLluah:s de ~a Iglesia, y La ~pQ;Ca del arte ffUtt).nOt1l0. que negl1 eon I sociedad burguesu y que preduce un nuevo dpo de reccpci6n Oa e t'den) al Iiberarse dell ritual, eelnelden, par(lBenjamin" b~ijO cl eenceprc de s arte ,IlUT1Uh:O •. Pcm la p ~lodjz<ldulli1 del arte que de clio e dcspr,ende,es prob]em~hica pot \'arias razenes, SCtnin lknj min" el arte aunnlec y 1 rccepc:i6n indivIdual (sumcrgiirs~ en el ab[eto) forman una unidad.: in embargo, sta carac,tenstica salo es clerta en el arte que he log ado I. Dlutonomia, pro, no "j:l c1 arte sacro dela Edad Media (pues teato las artes p16:sUcas, cn las eaiedrales rnedlesales como las represenU'idones de mistcrios. son reeibides colectivamcntc). La ccnstrucci6n bisl6rita de B'llj.unin igrwTiii la tliMcipadon del arte re pecto 10 sagrude. logrudil per la burgu sfa.1.o raz6n de cUo puede censfstir, entre otras co as, en que con el roovitniefiU) d~] t'art pour forI }leI estetid5mo se \'erifica nlgoasl como una vueha a 10 sagrado (0 welL aJ :rhUil~) en el Ofle .. P,ero dsta no liene Dada que 'lei'

con I", primitiva funci.on aera drlartc, Aqui el arte no ae ·omete a un ri~ualeclesia tlee del qu obhene $LIl valor de usa; proyeeta mas bien un rltUiII] hada el exter]or. En lugsr de 'm:orporarsc 81 6mbito de 10 !:>agra:do. el arte se pone en ellugar de Ia r ·UGi.6n. La. Uamada re acraH:z.aci6n del arte deicst,t:dcismo p,resuponc, emenees, su '[ota~ emanclpaclen respec~1J a lQ~agfadu. y en niogtin ease puede ser cQuiparada een el caracler sagrado del arZe medicva].

Para juzgar 1, [cxpHcaci6n m:ucriaUst0, dada. pOl' Ben~ jamiIll, de 1-' Iran forrnaci6.n de los modos de rcccpeioo mediante cl cambia. de las, tecnkas de reproducdon, ca imporu,nte' aclarar que junto act cxpl[cad6n apunra todavla una rn.:i qu 'quitii pued rcsulear fructilera. En. tlendeasi que loS! artista de vaaguardla, sabre lodo los d'adcfstas. habr1an ensay .. ,do cfectus cinematogroficQ por media de la plntu a, inclu oantcs del de cubrimicnto del cine (eL ,I{litutwerk. pp. 42 J' 9.) -Los dada(Has conccdcn much .. menos importanciaa su obras par u utllldad mercamll que pOl' su inut iUdad cemeebje tos de una contemplacion prorunda [, .. ]. Su peesles son t!Usalati,(.I9 dt: pala bras , induyen giro, obscenos y todos los d's,pcrdlcios dcJ lcnguaje que podamos im. ainar. Y 10 ml mo sus cuadrf]s.a los que incurpor,an botcHles u billetes, Lo que aleanzan par tales mcdJos cs una. brutal dcslruC(;i6n (1,1 aura de sus' preducelones, qu - par media. de Ia prodacd6n reclben eI estigma de 13. Iicproducd6;n. (Kun.stwerk, p. 43) .. Aquf la p rdida del aaca no se deduce del enmblo en las, t~c::nicas de r,eproduccion, ino [de Ia tntencton de 10 productores de arte, U: transI,ormaci6n di:[ .car cter cumpleto del arte. no cs aqu1 eJ~ roe:suhado d inIlovacioncs recno- 16aic:a:s" ina que esta rn 'dliado PO'1i ]'01 conducta ecnsciente de una gcnerad6n de artistas. E~propioBenjamin s6Lo adjudicaa los dadafslas la funci6n de precursore . 31 gener , unD. «exigcncia. que solo[ puede satisfa ere] nuevo medio t~nico. Pero esto su:ponc, tina wfiC'u]lad: lcomo se explica la ex.i,slencia deprecue oresr' PD.t'a dectrlo de aim manera: 1 ,expHcac.ion d la transformecien en los modos de reeepelcn por .me.dl.o de: Ia trans[urmadol1 th.: las Me·

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ateas de reproQ:ucdoll rlene un rango distin,to;ya no puede pretender elltplictlil' un StiCe-50 bist6dco. 511'1()'. todo lo ma.$, puede servir 'como h1p6tesis pam la pesible gene.JlahtflC[ol1' deun modo de J"C(:cpcio','lI que los dadaistas fuero:r:!! los pM· meres en buscar, No se puc-de evltar La 8e05aci6'11 de .que Benjam.in descubdo I:a pcrdida del aural, de Iss obres del iilit'lC en reJacMnc<lu las obras de vanguardli~, y que 11llego qu.iw fundamentlifLrla de modo materi,l."Ilista, Pwo esta emprcsa no careee d,e p:rob~emas.pucs, cenello, Ia ruptura decisi'll,a, en cl desarrollo de] arte', ellyn Hnponatlcta hist6-, rkiil percibe muy 'bien Benjamin, $erhl e) rcsuHildo de una flrrmsformad6n tecnol6g]cOI, lLa emancipad6n (I la esperanu deemancJpaci6n quedan directamantc ligadas :I, 12; teenica," Pere 1a cmandpac.i6n es proraovida POt el desarrolle de las fuereas preductfvas, en Ia medide, en que este prcperetona uneampe de nuevss pOl;,ibiUdades de relilliza·· don. de las Ii!Cc:es~dade5 de los hombres. no puede peasarse al margen de las conciencias de los hombres. Una emand,pad60 unpuesta por desarrnllo liiaUlraJ serta 10 C',ontrar!o de la ennm,cipaciv,n.

EI1 d Imido. In qu~ ~n t~'rH<J B~.'n jami n L':!>. 1.·adu4.:i!'l,.·I! h.·uB.!tlHl rnarxiarro, ,,"cguu vl nl"-ll. 1..,,1 dl'~.uTnllo d~·I;\., Iuer:t.as p('()du('lk;~s hm:,;: sa~lm·las. rd.ii,:llIn\.':-o dl" pllIliu .... cifin dl.,·' tirnbilu dl." la ","!.:h.·(k~d 11.'11 "iU lowlidut.! al tlmihitu del lJIi~1~.·' ~ta;. que IRcguntlJ'" ~i l':stt H11.(hH.:d~'1n nil ~t." n:duc~ al lin a urru m"'·i·~~an;:al{)~i't. EIl:ol1 .... ~I'''~O tnall''I\iOJl1.O de hll;,'r~ zu Ill'uduL.·ti\,u !'ot' rdll,;'l\.'c'LI II tn.:! dt· d~'" •. uTI'~1:1H h.'Ul01(,.~k'n

de una d,et.e:rminadia, socie:ci(l.d. que a~ude tanto a i.a~n.· ered6n de los medias de pNJducci6n en .1& m~'iluLmU:'U:I" como a l.lcl:Iip-acid3id, de ~os trabllijadtues para u~dizar 60'S moo~os de produ(:d6n. Es QudQso,que se pu~da obt.ene~ ,aqui. un concepto de Iuerza prod,ucUvQarUs'Uea:" nunquc s610 sea porquees difidl tnduir en un conc:epto de prod'llcd6n ~u'dstk8 las cap:a(;id~des. y hapmda>de~ de los produc~oru". y el nlvel de d!esa~'rol~o de: las te'7nl~s ma· terhdes de produa:ion yreprudUO:lot'L La ,productIon a,r· dsticl C$ sen,ciUamcnte un tipo de prodllCCl(:in de mercana cias (induso en la so~iedad del cl!l.pitaHsmo w,rdro) en e\ cuaJlos medic$' de producd6n matet'~:8lti.enen una bnportanela rellil~dvl)mfnt(!: es(;usapl.'lra lacaUdad de las obms, aunque I:a~v~ t.eng~n lmpoitumcl::li p~ra. 131 posi~iUdat!l. de la prdpia. diCusi6n Y' 01 efecto de eStas. D~sde la. l,nvenclon del cine se observa,dll's.de luego, 003 reperc'US~on de last~mkas de difusi6n sobrcc )a ptoducd6n. Con clle, ali m~ 'l10!ll, sa han irnpuestc en delcrminados ambUo~ UMS t~:n.l' ellS cuasi bl(.lu~tl'ia~e:!i de produ..cdon,21 pere estas no han resultado preeisamentc ;xeltpl()s<i\l'~~'" sino que ha~,veflfic,a. do mas bien una eompleta SUm.I$,l(~tI, del CoOt:ltemdo de ]a ebra ba.jo i,'l1lCI'CStlS de rentabmda.d, con 10 cual ,las potencias crtricas de 13 obra se n'~durCen, en IU!Denc~o de una practka de COfiSUn'lO Unduso en las relaeicnes bumtu'Jas mas irl'limasl.!J

n, Como seliabe', los p.roduclos ,de 13 lltel1dUn1 de masas ,on claborndoN,lWr col4:.~'l\1'o.s d\! ~ulO~ qUi: ~7 rcparum el trnoajo '.I que a:phc~:tl db.'cnq}s c'rhercios de protlucCI()TI. It;!,!''' cad a impo

desljlnlll!u~lo. . . d n" - •

2,) en esty consi:Sl,e tambicTl 1J.'l crtttca de /iOt'TLQ' <.l. peIlJamH~,

ct. !l~ nrticulo .,O~r den F~·t.i$Chkar;lkt.cr' 'in. d~t ~~usikund dl_C llegn:,Mi~!I des HOt'fIl'lll!!ilO [~SQbre d Carfl:cter fe:!lC~.ist(,l, c!l l~ muSlca y Ia res,l'esion del oido~J. en !iUS Dijs(m"m':;~·H., Muslk y~ lier 1IeJ"W(drtlCfJ Wel'r [Dis(mllllu::lu, Mti.:>fra C~I el rmmdo(!~"U/ll~lra." ($01 (Kleine Vandcnnocek·il'teihe. 2;80/29/29<1),. ~a. IXI., GOltl~g.a •. 1969, flP. 945, q;ue COn:s:tlllll~re tinA n:spuc~Ut. 0.1 lIl,"w;:ulo de Bcojan:m ~ til'l: 18 obn de arm, C], ti'irnblCn C}mst8 BaGER.. T~xll1na.l,. se ~I s tdfrDiogid,ifik. lll.r I!clt!pflon z;eitg£'noui.!i("$u,:~Uu(e'!'llrul~ulgslUeral'lfr [AruWsrs de ·te:cI'1) com.o (','[(lea riff! ,I" Iti8oIQgl/f' Sobrcro re.cepci611 de ta IUerl'l{w'lI de (!$parclmie,rrto) ( .. Krit. L.l,tcrelun"'is. .llensd'iafh, 1; FAT 200J), Frandc>r1, 1913. cap. t 2),

20. BClijamIIl permanece aqui en el ccm.te:do de un efl~U$l.~.S. me POI" ta 'lciCni~:lI, ~!le co los, mims vejllle ·C'lI.';lCh.:t"i7'.t,) trtnlQ OJ io~ inlt:1t:.t tuales liberales (s~. C'ncoJ'llrnr~, inturmlJcion at respecto ell H -, U;JUIllN. NCflf Sur:I~U.r:lIAeil lfJ:U .. /9Jl I .... J [N,I;unf~, ObjfJfividcul 19'24-J932'], Stultll!<'lJ',r, 19?()', pp. 5$ Y s.s.) como a 1.[1 \'al'lguardiDi lrC\"'QluciQua.!'i.l1! rusa {po cj .• S. AnvlU"o\', Kwut UHrl Pp'od!dcliou (Ant! 11 prOdti'C'ci.61J]. '1.~11.ado y tl".u;!uci4fJ'por H. (itintl:ler 'Y I<!ldill Hid· icher (Reiilc Hanser, 8.7, MUllich, 1972),

21. De. all! que 1(1 i!2\tre.m.a uq,lJie:rda vea ell IllS ~e$i:$ -de: Benjamln iUna, t~orf.a, n:vlJludorlD.fm dlel anc, Ct. Ii, lE1I'Jm~,~\IVlllter B~nlml1i 1'1$ The~ll1 zu dtlcr "mil te.rinl'is li scl1(>1'1 atl.Jil$ttheorle ~. [" 1..0$ tc;:>is de W<lluw Ikm.jamin 50bTC Ii.JA1it'.l "teoria I1Hlie-riali.'l.tQ del IU1.e".1, en NI'!Wl S.a.dl/ichbil 1S124.J"~jJ, PI', ]21'·139.

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· Brecht, que ha recordudoen su Dreigtosd]l£l1pr'O'l.efJ [Proceso de los tres CC111:aVOS] el tcorema de Benjamin de la de trucci6n. delarte aur.dlico por mediede las nuevas t~.cnicas de rcproducci6n, es mlis cuidadoso en S1!J Iormu)aci6n .~ue el propio Benjamin: 91Esto ,aparalQs plJedr.n set' l4bhza:dus como pOCOS plJra veneer 1I1 IUlllguO arte "irradiador", falto de Mcnica, antirecnice, asodado a t~ ~Jigt6n.lt ~f En ccntraste con. Benj:amin, que tiend;e a atrib:ulr ~ los nuevos medios&ccnicos (como el cine) tale'S c~n1idade~s, cmandpatorias, Brecht subraya que en los medios tCC'mco5 It eacuentran determinedas posibHida,des, peeo que el de arrollo de eS:lS posibmdudcs depende del modo de aplicaeion,

" Asf como ]a tro.duccion del cencepto de Iueraa productlva desde el dmbHo de] an lisis de la soeicdad ell su to.raH.dad a] mblto del arte es problema.lea par las H!1.()-. nes cItadElS, sucede Jo mismo COn d concepto de relaeiones de produccJ6n. aunque solo sea porque Marx lo re. erva claramente a In fotaUdad d las relaciones seciale qUI~ regulan ei trabaj~ ylQ distribud6u de ~us productos. Sin em?~r80j hemosil1traduido ya un co cepto, I de institUC:lon arte, que se reficrc a las relrtcioncs n 138 'que el artc ,es pl'o~uddoi di uributde rccibido, ESln lnstitud6,1'l se caractcriza en Ia sociedad burge a, en primer lugar, por c:1 heche de que los preduetes que flHU::iontlllD en ~u seno n, s~ ven a~cct~dos (dir\."Cl.amcntc) por PI' tensione ~eaphcl!u':16nsoculL EI merito de Benjnmin consiste. pu S, en que con el COflCC:Pto de aura capt6 el t~po de relaclon enl~-e obra )' produ tor, que se d. en e,1 s no de In in ti. tuclon I"Irte regulada p()r el pri.ndpia de autuilomli1l .. De este modo, 3pl'ecit) dos hechos eserrciales: prlmero ql1~ ]I~ obras de one no nfluyen :rencal mente por :sf mi' mas ~mo. qu~ su declo c~t6 determinad dedsivamemc pOl" r~ m ht1J(;](j~ en la que funcionan; segundo, qu los ~odos de recepcton ha que fundamenlarlos so ial c hisI6:rica-

24. B. BR.reHl. -Der O:reig,ro1> l1Cflprol~fJ .. fl93J) 1:11 sus Sdrt'ifIC!I! lift'. ,Ltterm;n· w .. d kllluJ '(E'i!.:ril'm sabre licc;;(.Iwra }' (":t~l, cditados por \\', Hecht, fomo I. fh,:!1intWeim,u·. 19M. p. um .( _I ~ubro.:'I'ill.dQ eS. m~ol. ct. (ambfcn I~. 199. .11

mente: 10 I'lltr:alico, par ejt!rnplu, en relacien con el indJvi. duo burgues. La que Benjamin descubre es la de.termina. ciOn format del aile (en el enudc mac,x'Iano del rerrnlno), y

n clio restde tambict! el FllMeriaHsltYlo de su .ars:umonta~ <;1 n.Par contra te, el teorerna con forme .at cual ia t.&. mea de rcp:l'oducclun de tN)'en el arre aun'ltko, es un rnedelo expllcativo p eudomarsrtaliste.

Hay que decir, para a abar, unas paJabras mas sabre la cuC'~lion de Ja pt:riodiddadi del desarrolle del"arte. Ya, hemos criticade antes lapcriadiddad propueslapor Ben. jarnin, dendc dcsaparece [a ruptura entre el arte m d.leva], sacro, )' el arte mode,rna" profimo. Pam de In Nptura e.n.tre arte 4lnrntieeo arte no aur.iti. e, que setlala B~njamjn. se puede obtcner una conclusio» rnetcduloglca: [as penodi.d· cidadesen d d sarrollo del artc se han de buscar en el

ambito de Ia in titudon arte no r.l el dmbitQ de: 10

centenides de la ubr S concretes, Ella implica que. la periodieido:ld de III histCi a del arte no puede die prenderse sill mas de las perlodicidades de la historia de las f rmsclones socialcs }' de sus fascs de desarrollo, que mas bien la misksn de Ins ciencia deIa culture conslste en poeer de rcUcw la!'i grandes I evolueion ~ en d desarroho desus objctos. S6lo <liS] la ciencia de la cultura puede lograr una ICQ:ntribucion aukntica a La inve ugacion de I", hisloria de 101 seeicdad burguesa, Pcro euando esta ultima se adopta como un !oj 'lema previo de refereacia par.ali!l invesUga· cion historicu de ambito sod les parclale • Ia cien iat de la cultura se mtllU~nl y queda como un procedimiento de ordeaaclen cuyn valor de conoclmiento es insigni.ficante,

En resumen, las condiciones hlstoricas de pO$iblUdad d sutccrutca del ubsisterna social arttstlco no se pueden expUcar con ayuda del teorema de Benjamin; mas bten hay que deduerrlas de .1 .. antJIlac.i6n de li'lis. reladoncs de tensi()n entre' In in. titud6n arte ( I status de autononuaf v les eontenidcs de las obras eoncretas, sebre ]13.5 que ... constltuye el arte de la soeiedad bUli'grJcsa,Es unpertarrte len.' r en euerua qtl.c el artc yl3 sociedad no. estan en ben· tados como dos iimbHos muhJllInlJ!nt,e exeluyeates, que,

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prin lpalrnente, Ia ( larlv -) eparacion del arte de ! Il~ pretensiones de aplicad6n. como el desarrollo de 108 co - tenido , son fenomenos odalcs, det rminl1dos per el d. sarrollo de la totalidad de la soeiedad.

Cuando crittee ],8.5 tesis de :Scnjamin de ,que la repro. ductibiHdad. tecnica de las ebres de arte luerea un modo distinlo (no auranee) de recepcion, no quiero dar tt entender 'que no ceneedc Ilingum.\ tmportancla al desarrollo de lastecnlcas de repeoducclon. Creo que es preci 0 haeer des ob ervacloaes: en primer Iu 'Olf. que el desarrollo teenico DO. puede considerarse variable Independl ente, pues esta en Iunclon del desarrollo de la secledad en su otaltdad; en segundo lugar, que h~ I'U.ptura decisiva en e1 desarrollc del arte en l~ soeiedad burgu sa no puede des eansar en el de arrolks del arte en 121. soetedad burguesa como causa linico. Cuandio se han establecidoestas do ]imhOi. clones, Ill: imporbmcia de'l desarrollo t.,ecnico par0J e[ de. sar~lI;<, de las arres plsticas se puede resurnir nsf: la apancJ6n de la fowgrafln. la consiguieatc po "i,bilid<ld de reproductr eNactum~nt(l' la realidlld POl' procedinlicnLos rnecanicos conducea la decndencia de la .md6n reprosentatlv en las arre p)~1 'tkas.H Los limit{;ls de este mo. delo explicativo' se haeen e iderues al comprobar que no pueden trasladarse a la lltcrauira, pues en el campo de 101 literatura no hay ninguna inno nd6n tecnica que b:li}ra produddo un efecto comparable al de la olografia ell las artes pMstlcas. uando Benjamin interpreta el nacimienlo

del l'a t pour i'ayt como reac ion ant 131 apadciQn de la fOU)g.afia.~ es evidente que el model 0' explieatl 0 5C ago1a por compl to. La teoria, de i'art POll' l'arl' no es sendHamente lao rcaccion contra un nuevo medic de reproducClon (por roucho que e:u('): M a nevada a1 ambito de las, artcsphisticas Ie tendencia haci,n la total indcpend$zac:i6n del arre), sino La respuesta al heche de que en ia:. socleded burgucsa, desarrollada, la ebra deane piarde progrcsj'l,lamente su funci6n social. (Hemos caracterizado este de$anollo, como perdida del contentdo poUtico de lssebra concreta .)0 51: trata de negar la impcrtancia de La nan Iormaclcn de las tecnieas de l'cproducd6n para el desarrollo del arte, perc no . pued dcducir este dr nqu!!· lla, La completa dJferenciacion d I ubsistemn, que comienza con el fart pour i'ar: y culmina con eleostcUcismo. debe verse en relaeion con la caraeterlsuee tendencia de In socil':d'td burguesa bacia la progrL\SiV8 div~si6fll del trabajo. La prodlled6n indlvidual del $uhsistemn itft'e,~otalmenu~ diiferenciado. tlende a ,evi,tar cualquler funcion social.

En general, s6lo se puede afirmor 'can erteze que Ia dlferenelaclon del subsi8H~mOJ social arttstlce perteaece II ]a 16gic;l dcl desarrollo de Ia sociedad burguesa, Con la tendencla a fa progresiva di isi6n del traba]o, t mbien 105 ilirUsta sc convlerten en espccialisras, Este desa rollo, que alcanza su cimeen el estetlclsmo, 10 hareRejado adecuadam me 'alcry. En el sene de In tcndcncia general bacia la e'!r.pcd,alimd6n creelente hay que admltlr iniluen· clas rcclprocas entre 105 distintos tlmbitos pan,:.ia[es . .l\s.i, por ejernplo, el desarrollo de La fotogr.aUu ha influido scbre Ia plntura provocando la decadcncla de 18. funci6n reprcsentatrva .. Perc estas ~nJ1ue:nl;:il:li ' recfprocas no deben sobr v4lilor .~ c. POt imporumte que ea expltcer, en particular. Is falta de srmultaneidad en el desarrellc de la.

25. tu~ dillC'ultacl!;·s COil que tropiCla c1 intento de easer un enl,e-gorin e •. tlea en el conC:Cl110 de rellej.o $I: desprren:dcn de I1'quf. Est.a d..lficuita£les· estJn. ndh,:jiJlJ1' das .hisl6ricamente por " desarrollo del arte en ~a wch .. d.adl bllrgu"s.n 'i .• en !';Ori(;flHO •. por J<1 <ll.llrufiQ1O de l., fWlc16n represents th~ del. arte. .\_ Gun.t.,.N ha e~ [I),edo una expU"cion. odoh::Sica de la nu~va pintUlll (ZealBirder. Zur Sodologie lmd ~"'i11l.etik der mc.uJernC-1l .'via/ere; (Pinnlra }~'I eI ticmpo. Sa iologia 'c$t~tit:a de Itl pillluI'a moderm'll'. F:r;ookfl,l~t/Bonn. J900l. las condi itJl1"s soc-iules de la np:l.1idon de In: pmtWOl mcdema pf'QPI,l",>~as por Ge.hlal S.OIl. en generaL cerreeras. Junto a ta. iDv("'11.ci6n de Illi (oto raffa, dIll 101 a:mpliaci6n del ,espadO\I.ltal yel finaJ de Ja llI1iam~a entre phnufU y ciendas na,tura.it$ ([d., pp. 4{l 'I liS)"

26. « l '!.IrgiI' 'el primer mcdio de Nprod(.lC(:.i6n ilutenticamQl,ie l'e'\'oluc(onal'io. lafQtog;r.aUa. (siml,lhancametne c-on el man.eeer did So ialir.mo). el arte in'wyo b pro.dmida.d de la crisis (que 01 cabo de den ai'i,o ha :resu,ltado incLtcuj(mnbk), y ~(:dol'l(i con til doclrin:rl del fart pour rem, que es una teologin, del ji.£t.e» (KJ:otstwerAi, p. 2Q).

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di.stintu artes. nose puede convertlr en unotivo. del preceso en el que las artes generan su especincidad. Bste prooeSQ csta motivedc por el desarrello de la sociedad en SU to,tatidad, del que forma parte, y no puede comprenderse adeeuadarnenre s gUn eI esquema de cau a y efecto.l·

Masin ;;iliora, hemos comemplado 131 autceritica de los subslstemas . oeiales artfsticos, alcanza.dai can 1 s movtmJenlOs de van guardia en reh'ld6n ton latendencie hada In progesiva divid6n del trabajo, caracterlsti n pam. el dlesam>Uo de la sodedad burguesa, l...:l rendencia de lia. so. cledad, en . u totalldad, a Ia diferencinci6n d ~ ambitos parciaies POI' Ea slmultsnea cspedaHzm:.i6111 de f1.mr;;iO!1" aparece como laic), de su desarrollo ;J 10 que t. mblen esta sotnetido el amb.i.tc' arUstico . Ccn ella quederia e baudo el aspecto ebjetivo del proceso. pern hemo de preguntarnos c6mo s rencjacn el su] to este proce 0 de difereuclaelen de ambiressoclale» parcteles. Creo que aqui hay qee guiarse por el conccpte de dismlnuc! 'n de.Ia experiecC'ia, La experiencta se define cemo un con junto de percepcienes y reflexlcnes asimlladas, que pu den \01- verse, 0 apUcarr a Ie. pra>:is vitaii eruonces se puedecaraeterizar el efeeto sobre el sujeto de [0 'mbitos sociales porc,illes dfferenciades, '!'natlv.ados por ~a progresiva dlvi_si61! de~ trabiljo como disrninu i.6n de La experienci,j, [hsmln·~.(:16n de 1.0, cxperi.el'lda. no qu~c.1"1:l declr q"Ue 11:1 sujeto convertido en espectallsta de un ambito parcial ya no perciba ni ref1extORe; en el sentlde aqur pmpuesre, el con. eepto quiere decir que ~OIS <liex:pericn JaSlI- que el especialista obuene en SU' ambito patel. I' a no vuelven a aplicarse a le praxis vital. La exp rlcncla esteuca 0011:10 experiencta especffiea, tal y como 1a desarrolla el estetlcisme, serta till

forma,. en la cual se manificsla.l" (H minud6n de experteneia -en el sentldn dcfintdo arrtba-« en el ambito del IrtC. Ok-ho de una t ancra: la experiencin estdtie es el aspecto pol'lliti'l!o de aquel proceso de difcrcndudfm del ~ub:>islcma .so i31 arttstico. cuvo ;t, pccto negnlivoes la perdida de fu:nciol'l social dcles erristns. Mieutras el arre intcrprete fa rcalld d u ~ntisr~lga. las neeestdndes rC$idunlc. ,. aunque CMc locpurado de la prn1ll.ili vita], rij,.'mitir.1 tQdfn.~ia a esta, S 10. cun d c. lCliciS1110 seacabr to relacidn con Ia ociedad vigcnte hasta eatonces. La ruptura con la seeiedad (la sodecllld del imperlalismc) con stituve cl nuelco de hi obra del csreticlsmo. :tst.a es la razon del relters do il11ento de Adorno por , alva!" el cslctidsmD.tl 'La intencion d l't)s \'~"l.gU3Tdi t. S e pucde defil1lt como cl intentc de devolver <II ta prliclicu 101. e .pertencia est <lieu (olluC'llla G !I) praxts v' tal que ere cl r;;sletki 'mo. Aqu ·rlo que mas inc. m da " la soclcdad burnuesa, ordenad a pOT larm:ionntldad fl\! 10 fine. d he convertirse en plinclpio crganlzat] de Ia cx1s:tcnd.tli.

. 2'. CI, P. RA:N.c'l.STi i. que re!lum~ :'i'j <tl resullado de 'U invf:s, hgacl6n s1)brc el arte 'Y IJ;! It alca: L ~·No, ha". ninllul'la ctllltradic. cl6n cntr·e el desa.ro>ito de elert ~ .fonnas dc1 arre ctJntc-mpon'i. neo y Ia cl(pruio.n de Ie. ilttivid.lld eicllUfica y t~t'nicA de I .. 50- dedad del ,p'r~n!J,~ •• 2. , •. E:a des.artu.Jto dcl arre en el: PCe'Setlll! "a. gue u;- pnnclJ)ID de deu,HOUo especHkam - nte esttitleo" (Art er tlcll11lqUB IUU XIX" el XX, sicr;Ie:5 [Arl.e .v t~;;: Ire«. tell' la.ll .S1- S/Oll XIX" XX} [B~bt Mtdiitations, 16], 1964, PI'. 2:21 y ss.),

lB, c« Th, W. ruWR"JO, .OeOI"i¢ und HofmannSlhal Z.um Briel· wechsel: HI91·1906~ ( .. Ceo ge y Mofm IlTlsthlll (3 prop6sl.to del Cilistohirio: 1891·~9061111. en suS .Prumtm, Kulr~,.I<.,.itik wu,1 GC.H!U· s,,";'a!. [Prbmm. Cri/iro dc la cufmra y de ta sooed(lcl] (dtv, 15:9). 2a, ed .. Munich, 1%3, pp. 190.::131; y 5U w[kT J\rti l aJs S!OJtUuiltcr". ea sus NOUn :;Jjp' Lirer~rul' 1, PI'. Ln·I!),$.

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