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Valdepeñas
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Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Libros, 2007 - 2ª Ciclo de conferencias Valdepeñas y su historia / Diego Peris Sánche
Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Libros, 2007 - 2ª Ciclo de conferencias Valdepeñas y su historia / Diego Peris Sánchez
2° Ciclo de conferericias
Valdepeñas y su Historia
D. Diego Peris Sánchez
D. Herminio Barreiro Rodríguez
D . Javier GarcÍa-Luengo Manchado
D. Francisco Alía Miranda
A
BIBLIOTECA ~ DE AUTORES LOCALES
Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Libros, 2007 - 2ª Ciclo de conferencias Valdepeñas y su historia / Diego Peris Sánchez
Edita:
AYUNTAMIENTO DE VALDEPEÑAS
CONCEJALíA DE CULTURA.
Colabora:
UNIVERSIDAD DE CASTILLA-LA MANCHA.
CENTRO DE ESTUDIOS DE CASTILLA-LA MANCHA.
Impresión y encuadernación:
GRÁFICAS CARRASCOSA, S.L.
Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Libros, 2007 - 2ª Ciclo de conferencias Valdepeñas y su historia / Diego Peris Sánchez
ÍNDICE
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l año pasado publicábamos las Primeras Conferencias de
Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Libros, 2007 - 2ª Ciclo de conferencias Valdepeñas y su historia / Diego Peris Sánchez
Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Libros, 2007 - 2ª Ciclo de conferencias Valdepeñas y su historia / Diego Peris Sánc
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"Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura,
ciudad y paisaje'~
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"Bodegas de Valdepeñas:
Arquitectura, ciudad y paisaje".
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D. Diego Peris Sánchez
2.- PÉREZ AVILÉS, José J, y VÉLEZ RIVAS, Julián. 1994: "El yacimiento prorohistórico del
cerro de las cabezas. Valdepeñas Ciudad Real", en: Arqueología en Ciudad Real Toledo, Servicio
de Publicaciones Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, pp. 131-142.
3.- PERIS SANCHEZ, Diego. 2006: Arquitectura y cultura del vino. Castilla-La Mancha. Madrid,
Munilla-leda, 605 pp., p. 13.
4.- MARTfNEZ DfAz, José Luis: 2005: La genealogía de las bodegas en Valdepeñas. Ayuntamiento
de Valdepeñas, Concejalía de Cultura y Educación, p. 45
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
5.- CAMARERO BULLON, Concepción. 2002: Vasallos y pueblos castellanos ante una averiguación
mds allá de lo fiscal: El Catastro de Emenada 1749-1756. En VVAA. 2002: pp. 113- 388, P 139.
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D. Diego Peris Sánchez
las comunicaciones del municipio con los más próximos al igual que se
establecen los límites respecto de municipios próximos. Los arroyos, ríos
y accidentes geográficos principales aparecen representados y nombrados.
De los edificios se suelen representar aquellos más significativos: iglesias
con sus torres, edificios públicos y un conjunto de viviendas que simulan
las manzanas existentes en la población. La proyección plana se realiza
abatiendo los edificios en las cuatro direcciones por lo que en algunos
planos los alzados de los edificios aparecen proyectados hacia arriba,
abajo, izquierda o derecha generando así un dibujo de gran interés
artístico por su modo peculiar de representación. El plano de Valdepeñas
es un ejemplo de cómo los molinos hidráulicos son elementos
importantes en la cualificación del territorio, unidos a la presencia del río
Jabalón. Y junto a la ciudad, la plantación de viñedos como
caracterización esencial de la misma.
En 1774 Viera y Clavijo escribía su Viaje a la Mancha que incluía
entre otras ciudades a Valdepeñas. Allí cuenta su visita: "La tercera
estación fue a la bodega, lugar muy venerado en Valdepeñas. Compónese
de largos lagares y otras galerías, cuyas inmensas tinajas (dulces prendas de
Chinchón y del Toboso) están bien empotradas en número de ciento
ochenta y forman un intrincado laberinto, o, por mejor decir, una real
biblioteca de tomos y atlas de más de a folio. En esta biblioteca hay
también sala separada para los libros prohibidos, quiero decir para las
tinajas del aguardiente; y parece que el fabricante de jabón, castellano
viejo que ha estado en las cuatro partes del mundo, tiene licencia para
leerlos, porque las fue catando y dando razón de cual es la obra más
pasadera"6. En 1790 la producción de vino alcanza las 200.000 arrobas y
la población pasa de 4.500 a 9.000 habitantes permitiendo así la
disponibilidad de mano de obra que demandaba el importante
incremento de los cultivos.
La abolición de los señoríos jurisdiccionales, entre ellos el del
marqués de Santa Cruz, en 1837, produce en Valdepeñas un cambio
importante en las posesiones de las tierras y la producción vitivinícola. En
1841 Valdepeñas amplia su término municipal anexionándose 14.000
hectáreas de viñedo del Campo de Montiel, Alhambra o Torre de Juan Abad.
6.- VIERA CLAVIJO, Viaje a la Mancha en 1114. Almagro, Taller de ediciones del INB "Clavero
Fernández de Córdoba". Colección Clavero nO l., 92 pp, p.31.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
Madoz 7 dice de Valdepeñas: " ... tiene una magnífica casa destinada
al efecto (fábrica de jabón de piedra), y las grandes bodegas y prodigiosas
cuevas para el vino, por haber cesado de cobrar los diezmos de aceituna y
uva; 9 lagares de aceite; otros tantos harineros y la gran fábrica de tinajas
para cocer el vino, recientemente establecido por una sociedad titulada la
Unión: el comercio consiste principalmente en la exportación de sus vinos
para muchas casas de España y el extranjero". Y al referirse al partido
judicial vuelve a decir: "el aceite y sobre todo el buen vino de Valdepeñas,
que es el principal ramo de su riqueza y se consume en Madrid y en el
extranjero ... ". Al hablar de su suelo dice: "Es en parte calor y en parte
rubial fuerte, donde se cría el numeroso plantío de viñas que esta villa
posee ... ". En 1857 existían en España 1.143.000 hectáreas dedicadas al
viñedo con una producción de 5.405.000 hectólitros, es decir con un
rendimiento de 4,72 HIIHa8 •
El siglo XIX y la llegada del ferrocarril, impulsan el desarrollo de
las producciones de vino. "La llegada del ferrocarril supuso el empuje
definitivo a partir de 1861 de estos prestigiosos caldos, que ya habían
sembrado su camino hacia el éxito desde finales del siglo XVI, con un
incremento paulatino del número de hectáreas de viñedo y de su
demografía"9. Los viajeros que recorren nuestro país se detienen en
Valdepeñas y hablan de sus vinos. Richard Ford que visita España entre
1830 y 1833 elogia ampliamente el vino de la ciudad.
"La segunda mitad del siglo XIX marca la llegada de la
industrialización al sector vinícola, 1873 marca el fin de la era artesanal
para comenzar la influencia de la revolución industrial que alcanza al vino
español..."lo. En esta época Luis Palacios crea su bodega en Valdepeñas
que llega a enviar a Madrid, diariamente, 25 vagones cargados con 100
pellejos de vino cada uno de ellos ya que Valdepeñas dispone de ferrocarril
desde 1861. El desarrollo de la producción y comercialización en el siglo
XIX promueve la creación de numerosas bodegas en el interior de la
población buscando la proximidad del ferrocarril. Se crea así una
7.- MADOZ, Diccionario geogrdfico estadístico de España.. Valladolid, Edición facsímil. Ediciones
Ámbito y Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha.
8.- TORTELLA, Gabriel. 1995: El desarrollo de la España contempordnea. Historia económica de los
siglos XIX y xx, p. 52.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
12.- MALEKAFIS, E. 1971: Reforma agraria y revolución campesina en la España del siglo ÁX
Barcelona, p. 243.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
Cabovasa.
16.- CORCHADO SORIANO, ManueL1982. Estudio del Campo de Calatrava. Parte IIJ. Los
pueblos y sus términos. Ciudad Real, Diputación provincial, 567 pp., p.484.
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Las cuevas
pueden tener vanos
niveles debido a esta
búsqueda, en ocasiones
de los estratos más
adecuados para su
construcción. Así se
construyen numerosas
bodegas en la
comunidad de Castilla-
La Mancha en la zona
de la Mancha en
Valdepeñas, Tomelloso,
Noblejas y en
Guadalajara l7 • Espacios
singulares existen en la
zona norte de la
provincia de Cuenca l8 •
En la Alcarria
conquense l9 la mayoría
de las casas incorporan
la bodega en sótano o
semisótano con huecos
Bajada a la cueva Cabovasa. o respiraderos en los
zócalos de fachadas. Se
construyen también bodegas independientes talladas o excavadas en el
terreno aprovechando laderas pronunciadas como ocurre en Valdemoro
del Rey, Carrascosilla, Saceda del Río, Cuevas de Velasco ... A veces forma
agrupaciones significativas de cierta magnitud fuera del núcleo de
población como en Sotoca o Bolliga20 o creando auténticos barrios como
en Villaconejos de Trabaque o en Albalate de las Nogueras. En Tomelloso
18.- "Cuenca edificada". Madrid: Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. Espacios del trabajo.
19.- GARCíA GRINDA, José Luis. 2005: Arquitectura popular de la Alcarria conquense. Cuenca,
Colegio Oficial de Arquitectos, p.207.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
Bodega particular.
21.- SIM6N DE ROJAS. Adición al capítulo XXII "La bodega" en ALONSO DE HERRERA,
Gabriel. 1513: Agricultura General, corregida según el texto de la primer edición publicada en
1513 y adicionada por la Real Sociedad Económica Matritense. Madrid: Imprenta Real 1818.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
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23.- POlRÉ, P. et R. PERRIER, A. JOANNIS. 1924: Nouveau Dictionnaire des Sciences et de leurs
applications. París, Librairie Delagrave, tome premier A-K. Voz: "Cave", p. 578.
24.- VVAA. 2003: Patrimonio Geológico de Castilla-La Mancha. Madrid, ENRESA, 613 pp.
25.- LIZCANO TEJADO, Jesús María. 2000: Los barreros de la provincia de Ciudad Real Biblioteca
de Autores Manchegos, Diputación Ptovincial de Ciudad Real. Alguitas tinajas ptovienen
ocasionalmente de Colmenar de Oreja (Madrid). El alfarero Nicolás Hernández Marín trabaja
entre 1933 y 1936 en Valdepeñas.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
26.- SÁNCHEZ LUBIAN, Enrique, 2001: E/gran libro de los vinos de Castilla-La Mancha. Toledo,
Junta de Comunidades de Castilla La Mancha- Antonio Pareja, 284 pp., p. 234.
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Junto a esta tipología de cuevas hay que citar las cuevas con bóveda
superior realizada en ladrillo. La obra permite romper el terreno desde la
parte superior y hacer una excavación a la profundidad adecuada. Se
mantienen los muros laterales excavados en roca viva y sobre ellos se apoya
la construcción de una bóveda de ladrillo que quedará por debajo del
nivel del terreno consiguiendo las condiciones higrotérmicas adecuadas.
Se construyen así grandes cuevas lineales de longitud muy importante
como ocurre en las Bodegas Bilbaínas que tienen una nave de 80 metros
de longitud con una anchura de 6 metros y una altura interior hasta el
centro de la bóveda de 4,70 metros de altura. La ampliación de las
Bodegas Arúspide tiene una cueva de similares características con 62,5
metros de longitud, seis metros de ancho interiores y 5,08 metros de
altura en el centro de la bóveda. Los espacios de esta gran longitud y altura
ahora recuperados como salas de barrica tienen unas excelentes
condiciones para la conservación natural del vino. Sobre los muros
laterales de piedra se levanta una bóveda de arco rebajado construida en
ladrillo visto conformando un espacio que por sus dimensiones y
materiales tiene un especial atractivo formal.
28.- BARCIA, Roque. 1880: Diccionario General etimológico de la lengua española. Madrid: Est Tip
de Álvarez Hermanos.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
29.- SERRANO, Nicolás María. 1876: Diccionario Universal de la lengua castellana, ciencias y artes.
Madrid Biblioteca Universal Ilustrada
30.- 1888: Diccionario enciclopédico hispano-americano de Literatura, ciencias y artes, tomo 3"
Barcelona: Montaner y Simón, editores.
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32.- GER Y LOBEZ, Don Florencio. 1869: 1a ed .. Manual de construcción civil. Badajoz. La
Minerva extremeña.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
36.- MARTíNEZ DÍAZ, José Luis.2005: La genealogía de las bodegas en Váldepeñas. Valdepeñas,
Ayuntamiento, 326 pp.
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las cerchas. En los años 60 del pasado siglo son frecuentes las estructuras
de hormigón de las que quedan testimonios singulares en Valdepeñas y
algunas cerchas metálicas.
Grandes espacios urbanos en el interior de la ciudad que se va
configurando, arropando estos espacios del vino con viviendas que van
llenando los espacios junto a las grandes bodegas que configuran como
caso singular una estructura urbana en la que conviven la producción del
vino y lo residencial. Esta arquitectura de grandes espacios cerrados ha
generado una tipología singular: un gran patio de acceso a donde llega la
uva deja en su perímetro el lugar para las diferentes áreas de trabajo: zona
de jaraíz y prensado de la uva, salas de fermentación y salas de cuidado
posterior o envejecimiento del vino. Este esquema se repite, de forma
similar en numerosas bodegas que tienen su origen a finales del siglo XIX.
La arquitectura es una construcción cerrada que no necesita la
comunicación con el exterior por lo que los grandes muros tienen apenas
pequeñas ventanas y huecos de iluminación y ventilación. La sencillez de
los volúmenes parece enriquecerse con la complejidad de la piel edificada.
Los materiales tradicionales: tapiales y mamposterías encalados y pintados
dan una imagen especial de estos grandes muros. Las capas de cal se
superponen sobre el soporte base generando una piel de texturas
complejas en las que la luz produce efectos singulares. Junto a esta textura
la presencia de colores que crean zócalos de protección en colores añilo
almagre. Las capas de colores superpuestos generan matices que se
insinúan unos sobre otros. En estos grandes paramentos los portones de
madera en su color o también tratados y coloreados marcan puntos de
referencia singular. Así juntos, la escala, la textura y el color, crean ámbitos
de urbanismo singular asociados a la arquitectura de las bodegas.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
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Bodegas Bilbainas.
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
Cabovasa.
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Museo Peinado.
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Bodegas Bilbainas.
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solución para los nuevos usos implica entreverar la arquitectura rural del
cortijo y la industrial de la bodega con la ampliación que quiere dar una
imagen arquitectónica unitaria al conjunto. Partiendo de la organización
de la hacienda dispuesta en U alrededor de un espacio abierto se desliza
en su interior la nueva pieza construida en forma de estrella irregular de
cuatro brazos que enlaza las nuevas intervenciones y recorridos sin tocar
los viejos muros encalados. Así el germen de la intervención es el
umbráculo que se sitúa en el patio del cortijo como lugar de estancia y
conexión entre los distintos usos y la bodega, enlazando el conjunto en
piezas construidas y espacios libres, extendiendo sus brazos desiguales
hacia la entrada, restaurante, hotel y hacia la ampliación de la bodega que
envuelve la nave existente. El espacio queda articulado en cuatro partes de
altura variable que se articulan en el centro a través de un patio pequeño
en el que hay una fuente pentagonal"37.
La arquitectura del vino tiene en Valdepeñas ejemplos de una
historia constructiva singular, modelos de una tipología y estructura de
producción industrial de gran interés arquitectónico algunos de ellos se
valores singulares excepcionales. Dos siglos de arquitectura tienen
testimonios de modelos estructurales de construcción de organización
de las bodegas adecuadas a la tecnología del momento y de una forma
peculiar de inserción en el interior de una trama urbana.
37.- PAREDES PEDROSA. Bodegas de vino ReaL Revista Arquitectura COAM num 343, pp 88-91
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39.- En Valdepeñas hay tradición en la fabricación de toneles desde el siglo XIX. La familia González
tiene cinco generaciones de cubetos. MARTÍNEZ DÍAZ, José Luis.2005, pp. 251-154
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Bodegas Tarancón.
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Bodegas Tarancón.
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Sección transversal
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
Fundada por don Luis Megía en 1947. Tiene cavas de crianza con
más de 2.000 barricas de roble americano situada a 12 metros de
profundidad y excavada en roca viva con una temperatura constante de 15
grados y un 85 % de humedad.
Las antiguas bodegas ocupaban una manzana completa
comprendida entre las salidas del Peral y la salida de la calle Membrilla.
En la gran manzana se hace evidente el crecimiento en el tiempo de la
bodega y junto a edificaciones de tapial con cubiertas de teja árabe se
presentan nuevas naves construidas en época posterior, los grandes
depósitos cilíndricos. El gran edificio que se presenta en la esquina aguda
de las dos calles tiene sus muros ciegos con pequeñas ventanas superiores
y zócalo gris con un gran rótulo que anuncia la presencia de las bodegas.
Al fondo de la zona izquierda se rotula una nave con el título de Sala de
desvinado y prensado.
Existe un levantamiento de la bodega realizado por el arquitecto
Francisco Javier Carda de Jaime que proporciona una información
excelente de una de las grandes bodegas de Valdepeñas. La planta de la
bodega de tinajas tiene forma de Z. Un primer tramo de este espacio tiene
tres filas de tinajas, dos en los laterales del muro de cerramiento y una
tercera fila central. El segundo tramo es de mayor anchura con dos filas
adosadas a los paramentos y una doble fila central. El último tramo de la
Z con planta independiente tiene sólo tinajas en los laterales adosados al
muro con la disposición más sencilla de todas las existentes. La zona
alargada con tres filas de tinajas tiene superiormente estructura de
madera, la de cuatro filas de tinajas arcos de hormigón con una forma
curvada en su exterior y la nave de sólo dos filas de tinajas tiene estructura
metálica.
En otro de los laterales del solar se sitúa la planta de embotellado
con casi 1.000 metros cuadrados de superficie y 80 metros de fachada con
huecos regulares y continuos en toda la fachada del conjunto con una
altura ligeramente inferior a la de las naves de tinajas destacando así en el
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PLANTA NIVEL 1
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PLANTA NIVEL
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ALZADO CI MAGDALENA
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1. BODEGA CABOVASA.
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3. BODEGAS ARÚSPIDE
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una producción de unos 400.000 litros al año de sus vinos Carta Rossan
y Vega Chirón.
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D. Diego Peris Sánchez
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D. Diego Peris Sánchez
PLANTA BAJA
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PLANTA PRIMERA
(ESCALA 1:200)
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Bodegas de Valdepeñas: Arquitectura, ciudad y paisaje
1. BODEGAS VIDEVA.
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D. Diego Peris Sánchez
2. BODEGAS DIONISOS.
Las viñas de esta bodega se cultivan biológicamente con el uso
exclusivo de productos naturales, sin el empleo de productos químicos.
Toda la producción es controlada y certificada con su sello
correspondiente. La agricultura biológica permite, especialmente, hacer
unos vinos que respetan fielmente el comportamiento del terruño y las
variedades. Cada cosecha expresa sus cualidades, y sobre ella, se deja la
impronta de artesanos.
La tradición familiar de elaboración de vinos se remonta a tres
generaciones. En el historial de galardones y logros destaca la Medalla de
Plata a los vinos blanco y tinto cosecha 1928 en la Exposición Universal
de Barcelona de 1930. En 1984 se obtiene el primer vino de agricultura
biológica. Y desde 1995 se inicia un proceso de diversificación hacia otras
producciones con el fin de completar el aprovechamiento de los cultivos
propios: uva y aceituna.
3. BODEGAS J4
J4 Bodegas es una empresa domiciliada en Valdepeñas que se
constituyó en febrero de 2003. A finales de ese mes puso en el mercado
sus primeros vinos, con marca "Forjado Airén" y "Forjado Tempranillo".
Su producción anual es de 45.000 botellas y está orientada a las
elaboraciones de calidad, para lo que cuenta con un parque de 40 barricas
de roble americano para guardar sus tintos de crianza. Ocupa una
localización en el borde de la ciudad en la calle Chalanes, 50 en una zona
en expansión.
4. BODEGAS CANCHOLLAS
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3. PAISAJES DE BODEGAS.
43.- MADERUELO, Javier. 2005: El paisaje, génesis de un concepto. Madrid, Abada Editores, 341
pp, p.n.
45.- ]ACKSON,]. B. 2003: A la decouverte du paisaje vernaculaire. Actes Sud/ENSP, Aries, p.262.
46.- ]ELLICOE, Geoffrey y Susano 1995: El paisaje del hombre. La configuración del entorno desde la
prehistoria hasta nuestros días. Barcelona, Gustavo Gili.
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47.- GREGOTTI, Vittorio. 1972 El territorio de la arquitectura. Barcelona, Gustavo Gili, p.69
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1.- Entrada Principal' 2.- Recepción de uva y vehículos pesados' 3.- Descargaderos y
prensas neumáticas' 4.- Área de elaboración y almacenamiento' 5.- Área de trasiego,
clarificación y estabilización • 6.- Naves de crianza' 7.- Almacén de material auxiliar y
envases • 8.- Sala de embotellado • 9.- Almacén robotizado y muelles de carga
10.- Oficinas Área industrial· 11.- Área administrativa y comercial.
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exterior está cubierta con una estructura espacial por la que transcurren los
conductos de climatización que se confunden con las barras de la estructura.
Desde una escalera exterior volado del cuerpo construido se accede a una
pasarela superior que recorre la nave en todo su perímetro permitiendo una
vista espectacular de esta planta industrial compactada con la presencia de
máquinas y cadenas de trabajo que van realizando las tareas de embotellado
en sus diversas fases hasta la introducción en cajas y retractilado.
El producto que procede de las líneas de envasado se conduce por
electrovías a un almacén inteligente controlado por sistemas informáticos
con regulación de temperatura y sistemas robotizados para control de la
mercancía hasta uno de los diez muelles de carga. Este espacio es otro gran
volumen ciego al exterior en cuyo interior se hacen visibles los estantes
numerados y controlados y las salidas al exterior para la carga de camiones
que distribuyen la mercancía. El conjunto de la bodega se completa con
las áreas de oficinas y para servicios administrativos, comercial e industrial
En el interior del pueblo de Valdepeñas la familia ha restaurado
una antigua vivienda, según proyecto del arquitecto Francisco Javier
Carcía de Jaime, con estructura interior de patio con columnas singulares
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50.- 2002 "Bodegas Fernando Castro". Revista Alimentos de Castilla-La Mancha nO 5. Abril Mayo
2001 pp. 48-49.
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zona de cocina. Los cambios en la bodega han ido de la mano con los
cambios en el mercado creando nuevas naves de barricas, que van
creciendo en número año tras año. La bodega exporta casi el 95% de su
producción a numerosos países: Rusia, Suiza, Dinamarca entre otros. Su
producción llega a cuatro millones de litros anuales. Para cuidar el vino se
han diseñado dos naves de barricas una dedicadas a los crianzas y reservas
y otra exclusivamente para el Gran Reserva que ocupan el extremo final
del cuerpo alargado de su fachada principal.
Otra de las innovaciones de Bodegas Fernando Castro, es la de
crear un departamento permanente de Enología, que permite desde sus
propias instalaciones supervisar la calidad Para la bodega son esenciales los
viñedos que son la materia prima y base primordial de toda la bodega. Sus
170 Ha de viñedos, encuadradas en la "Finca los Altos" son supervisadas
personalmente por la familia Castro. Las variedades obtenidas son
tempranillo para los tintos y airén para el blanco.
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RELACIÓN DE BODEGAS
DE LA D. O. VALDEPEÑAS
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"Lorenzo Luzuriaga,
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"Lorenzo Luzuriaga,
J
ae nuevo con nosotros " .
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''El alter ego como constante iconográfica
en la obra de Gregorio Prieto".
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"El alter ego como constante iconográficas
en la obra de Gregorio Prieto".
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D. Javier García-Luengo Manchado
3.- Citar tan solo las entrevistas y reportajes efectuados sobre Gregorio Prieto a lo largo de su vida
ocuparía cientos de páginas, simplemente refiero a continuación algunos ejemplos representativos:
Buendía, J. R: Marinero y dngeL ABe, Madrid, 15-XI-1992; Cajide, l.: Entrevista con Gregorio
Prieto. Artes, Madrid, 23-1I-1965; Campoy, A. M.: El Ingenioso Hidalgo Don Gregorio de La
Mancha. Lanza, Ciudad Real, 14-XI-1982; Crespo, A.: Gregorio Prieto nos hace pensar. La Hora,
Madrid, 10-XII-1950, González Ruano, c.: Conversación con Gregorio Prieto. Arriba, Madrid, 17-
X-1954; Harguindey, A. S.: "El postismo es, como el milagro, algo que no se razona'. El País, Madrid,
7 -IlI-1978; Prieto, G.: Gregorio Prieto ha escrito para '/J.¡" una oración a San Miguel Arcdngel. fu,
Madrid, XI-I961; Prieto, G.: La Real Academia y Gregorio Prieto. Arriba, Madrid, 12-IV-I966;
Trenas, J.: Gregorio Prieto habla de sus enemigos. Pueblo, Madrid, 14-1I-1957; UHán, J. M.:
Gregorio Prieto entre carne y carne, fresas. El País semanal, Madrid, 15-XI-1981.
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El alter ego como constante iconográfica en la obra de Gregorio Prieto
4.- A lo largo de la vida de G. Prieto han sido muchos los críticos que de manera o indirecta han
referido el narcismo como un hecho consustancial a la obra del valdepeñeto, entre ellos
destacan: Ramírez de Lucas, J.: B pintor Gregorio Prieto, en Gregorio Prieto. Exposición
antológica. Consejería de Educación y Cultura. Junta de Comunidades de Castilla La Mancha,
Ciudad Real, 1987, págs. 13 y ss.; Ramírez de Lucas, J.; y Nieva, F.: El eterno retorno juvenil de
Gregorio Prieto. l'undación Gregorio Prieto, Valdepeñas, 1994.
5.- Sobre la importancia de la fotografía en la trayectoria de Prieto ver: Doctor Roncero, R.: Sueños,
fotos y deseos, en Gregorio Prieto en las Vanguardias. Junta de Comunidades de Castilla La
Mancha, Toledo, 1998. Para contextualizar estas experiencias en su época, cfr.: López Modéjar,
P.: 150 años de fltografia en España. Lunwerg, Barcelona, 2002; Naranjo, J.: Las avantguardes
fltográfiques a ESpanya. Fundación La Caixa, Barcelona, 1997.
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D. Javier García-Luengo Manchado
ante todo su pasión por el cine, por hallar en él un medio que ofrecía esa
posibilidad de jugar y representar distintas caras, provocando infinidad de
sentimientos, y, sobre todo, le cautivaba la capacidad de sendas artes para
eternizar a sus protagonistas. Por otra parte, el sentido de eternidad, de esa
anhelada inmortalidad que hayamos en el germen de la teoría estética del
pintor valdepeñero, también dice mucho en torno a ese narcisismo al que
aquí aludo.
Sin embargo, Gregorio tuvo que conformarse con admirar a los
grandes del Séptimo Arte, como Dreyer o Greta Garbo y se limitó a ser
protagonista de la fotografía 6 •
y qué decir de la fotografía, a Gregorio le fascinaba sentirse el
centro del objetivo, desarrollando ante él las más alocadas experiencias
sutgidas a partir de su contacto con el surrealismo europeo. Sus sueños,
sus anhelos eróticos, la asimilación de diferentes roles de masculinidad,
amén de un claro componente hedonista, quedarán reflejados en la serie
fotográfica que junto a Eduardo Chicharro efectuó en la Academia de
España en Roma a final de los años veinte y primeros treinta, serie que
años más tarde serviría de base para el nacimiento del Postism07 • Y otro
tanto podríamos decir, aunque quizás todo con más contención, de las
numerosas placas que el fotógrafo inglés Fabio Barracloug efectuó a Prieto
en los años cincuenta.
En definitiva, apreciamos a un Prieto que se sabe genio y que debía
cuidar esa imagen absolutamente en todas sus facetas, tanto artísticas
como personales, si es que en Prieto pudiera hacerse esta división. Dicha
consideración sublime y reconcentrada la llevó hasta el extremo en sus
últimos años, creyéndose rodeado por múltiples enemigos, aunque su
genialidad estaba a salvo gracias al ejército de ángeles y arcángeles que,
según el pintor, le defendían.
Por fin, el tercer factor enunciado para comprender el desarrollo
que el alter ego tendrá en el devenir pictórico de Prieto, es su teoría
estética, su idea de arte como la recreación de un universo artístico
6.- Sobre la relación entre el cine y la Generación del 27, Generación donde sin lugar a dudas se
inscribe buena parte de la creación de Prieto, ver: Gubern, R.: Proyector de luna: la generación
del 27 y el cine. Anagrama, Barcelona, 1999.
7.- Sobre la importancia de la forografía en la trayectoria de Prieto, cfr.: Doctor Roncero, R.:
Sueños, fotos, deseos; en Gregorio Prieto en las Vanguardias. Junta de Comunidades de Castilla La
Mancha, Toledo, 1997, págs. 25-30.
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El alter ego como constante iconográfica en la obra de Gregario Prieto
8.- Prieto, G.: E/libro de Gregorio Prieto. Escelicer, Madrid, 1962, p. 15 Y ss.
9.- Exposición Gregorio Prieto. Palacio de Bibliotecas y Museos, Madrid, abril, 1924.
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figura para trasmitir una imagen muy concreta. Desde el punto de vista
formal, este óleo se enmarca en el llamado clasicismo poscubista lO ,
derivado de la influencia de Vázquez Díaz, persiguiendo ante todo la
esencialización cromática y volumétrica. Pero por lo que a nosotros nos
interesa, es porque apreciamos algo que ya se repetirá de continúo en
otros autorretratos, su mirada. Nos encontramos ante un joven que desea
enmascarar su candor a través de una actitud altiva y desafiante, lo curioso
es que Prieto mantendrá este tipo de mirada en otras muchas obras,
también en los retratos fotográficos.
Dentro de la sublimidad personal y del narcisismo del que ya he
hablado, se inscribe el Autorretrato con giroscopio. En esta peculiar obra,
barroca por el juego del cuadro dentro del cuadro, encontramos ya el
referido interés por la fotografía, junto a la autocomplacencia en la
exaltación del yo. Este retrato pertenece a una serie de naturalezas muertas
efectuadas entre 1925 y 1927, dichos óleos fueron bautizados con el
nombre de homenajes, ya que a través de los objetos representados se
pretendía rendir tributo a diferentes personajes, generalmente poetas y
literatos como Juan Ramón Jiménez, Rafael Alberti, etc. En este caso, por
tanto, el homenajeado es el propio Gregorio, concibiendo este peculiar
bodegón como si de un altar se tratase. Ante la fotografía, donde aparece
G. Prieto, imagen que aquí hace las veces de estampa popular, se ofrenda
una flor, un tulipán, y se sitúan otros elementos característicos.
Tiempo este de experimentación, de auto descubrimiento a través
de los pinceles, de enamoramiento de sí, enamoramiento que va de la
mano de los continuos éxitos de sus exposiciones tanto en Madrid, como
en Barcelona o Bilbao. En este sentido es muy singular el retrato titulado
Mi madre y yo. En realidad se trata de una doble efigie, pues aparecen
representados el pintor y junto a él su madre biológica, recordemos que
ésta murió cuando Gregorio tenía dos años de edad, a pesar de lo cual el
pintor siempre la recordaría con especial cariño y apego, como demuestra
bien esta obra, ya que aquí Froilana Muñoz, como si de una aparición
sobrenatural se tratase, impone a Prieto una especie de escapulario
protector.
Así pues, desde muy pronto como apreciamos en los dos ejemplos
propuestos, los autorretratos de Prieto nos ofrecen unas claves muy
10.- Carmona, E.: El "arte nuevo"y los "nuevos realismos" en España, 1911-1936, en Ángeles Santos,
un mundo insólito en valladolid Museo Patio Herreriano, Valladolid, 2003, págs. 80 y ss.
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El alter ego como constante iconográfica en la obra de Gregorio Prieto
11.- Corredor Matheos, J.: Gregario Prieto. Fundación Gregorio Prieto, Madrid, 1998, págs. 23-33;
VY.AA.: Gregorio Prieto y sus amigos poetas. Biblioteca Nacional, Madrid, 1997; W.AA.:
Cemuda, Lorca, Prieto. Dos poetas y un pintor. Residencia de Estudiantes, Fundación Gregorio
Prieto, Madrid, 1997.EI propio artista también difundió con frecuencia su imagen de
veintisictista por su amistad con los poetas más relevantes del grupo: Prieto, G.: Lorca y La
Generación del 27. Biblioteca Nueva, Madrid, 1977, Prieto, G.: Cemuda en Línea. Biblioteca
Nueva, Madtid, 1984; y Prieto, G.: Larca en color. Editota Nacional, Madtid, 1969.
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12.- Reyero, c.: El mundo cldsico y la pintura en la Academia Espafíola de Roma, 1900-1936; en La
visión del mundo cldsico en el arte espafíoL VI Jornadas de Arte del Departamento de Historia del
Arte Diego Velázquez, Centro de Estudios Históricos C.S.J.c., Madrid, 1993, págs. 389-401;
Reyero. c.: La recepción de la Vanguardia en los pintores espafíoles pensionados en Roma o como
iniciarse en el "desorden" a través de la ''vuelta al orden': Anuario del Departamento de Historia
y Teoría del Arte de la Universidad Autónoma de Madrid, n.O 6, Madrid, 1994, págs. 245-258.
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El alter ego como constante iconográfica en la obra de Gregorio Prieto
-----~---
15.- Genet, J.: Querelle de Brest. Dcholsillo, Madrid, 2004. Son muchas las ediciones que se podrían
citar, en este caso remito a la referida por el interesante prólogo de E. Mendicutri en relación
con las cuestiones que aquí analizo.
16.- Prieto, G.: Matelots. G.L.M., París, 1935.
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no son otra cosa que una transposición de su alter ego l7 • Vemos, pues,
recogidos en ellos los sentimientos, emociones y pasiones del pintor, esa
continua lucha entre realidad y el deseo, amén de una evidente carga
sensual, así como, en definitiva, la aprehensión y admiración por quienes
no llevaban una vida al uso, por tanto, también son imágenes o símbolos
de la libertad, retomando de alguna manera Prieto una tradición en este
sentido.
Mi insistencia al hablar del marinero en la producción de Prieto
como la plasmación de su alter ego, se debe a la identificación directa del
pintor con estos personajes, ya que en muchos casos en la cinta de la gorra
de algunos de ellos aparece escrito su nombre con letras griegas. Por otra
parte, a partir de fotografías conservadas, así como a través del testimonio
de sus diarios, sabemos que le gustaba disfrazarse de marinero con el fin
de sentirse más ligado a los hombres de mar, de hecho, durante la
mencionada estancia en Grecia permaneció buena parte de los días
ataviado con el traje blanco y la correspondiente gorra, expectante para
tomar el barco que le conduciría a su peculiar Barataria.
En una línea muy similar se puede hablar de Ruinas de Taormina.
De todos es conocido que Sicilia fue un hito estético y personal en la
trayectoria de Gregario Prieto y ello tiene una explicación. Si durante sus
años romanos el pintor manchego dio rienda suelta a la sensualidad
homoerótica que procuraba el ambiente mediterráneo, Sicilia representa
el punto más álgido en este aspecto, pues la isla seguía siendo considerada
por muchos como un paraíso donde el hombre comulgaba plenamente
con la naturaleza, lejos de cualquier encorsetamiento propio de las
sociedades burguesas occidentales, donde el amor y el deseo no se
sometían a otro juicio que el de su propio disfrute, ahí están los ejemplos
fotográficos de Pluschcow o van Gloeden. Por tanto, Sicilia continuaba
siendo un mito homoerótico, que es precisamente el tema principal del
cuadro que aquí analizo, obra además donde se unen varios elementos
absolutamente definidores del estilo y del universo estético del Prieto de
esta época.
En efecto, marineros, ruinas clásicas y sueño se dan la mano para
crear una composición claramente relacionada con los postulados del
17.- Para entender en toda su complejidad el tema del marinero en la obra de Prieto hay que
contextualizarlo dentro de la estética del Veintisiete: Alberti, R.: Marinero en tierra. Biblioteca
Nueva, Madrid, 1925. Ver también: Corredor Matheos, J.: Op. Cit., 1998, págs. 60-65.
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El alter ego como constante iconográfica en la obra de Gregorio Prieto
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19.- Prieto, G.: Dibujos de Carda Lorca. Introducción, notas y cubierta de G. Prieto, Afrodisio
Aguado, Madrid, 1949.
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El alter ego como constante iconográfica en la obra de Gregorio Prieto
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20.- Avila, A.: El "ente plástico':' Gómez de la Serna-Gutiérez Solana (A propósito del maniquí).Anuario
del Departamento de Historia y Teoría del Arte de la Universidad Autónoma de Madrid,
Madrid, 200 J, págs. J43-182; Calvesi, M.: La Metaflsica esclarecida. De de Chirico a Carra, de
Morandi a Savinio. Visor, Madrid, 1990, págs. 160 y ss.; Corredor Matheos, J. Op. Cit., 1998,
págs. 65-66.
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D. Javier García-Luengo Manchado I
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21.- Diego, E. de: El andrógino sexuado: eternos ideales, nuevas estrategias de género. Visor,
Madrid, 1992; Gauthier, X.: Surrealismo y sexualidad. Corregidor, 1976.
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El alter ego como constante iconográfica en la obra de Gregorio Prieto
22.- Archivo Fundación Gregorio Prieto. Texto biográfico manuscrito y mecanografiado titulado
Convertido en estatua.
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D. Javier García-Luengo Manchado
23.- Prieto, G.: Hommage d l'Aurigue de Delphes (Prol. A. Sikelianos.) París, 1924.
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El alter ego como constante iconográfica en la obra de Gregorio Prieto
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D. Javier García-Luengo Manchado
24.- Garela-Luengo, J.: Gregorio Prieto y Valladolid. Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de
la Purísima Concepción de Valladolid. RABAPC, nO 40, Valladolid, 2005, págs. 159-168.
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El alter ego como constante iconográfica en la obra de Gregario Prieto
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"La Guerra Civil en Valdepeñas
(1936-1939)".
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"La Guerra Civil En Valdepeñas
(1936-1939)"/
1. INTRODUCCIÓN
1.- Este trabajo es resultado del proyecro de investigación "Desorden social, protesta popular y
delincuencia en la vida cotidiana de Castilla-La Mancha, 1917-1936" (PAI-0'í-048, 2005-
2007), financiado por la Consejería de Educación y Ciencia de la Junta de Comunidades de
Castilla-La Mancha.
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D. Francisco Alía Miranda
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La Guerra Civil en Valdepeñas
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Cuadro 1
NUMERO TOTAL DE VOTOS OBTENIDOS EN ALGUNOS
NUCLEOS URBANOS
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La Guerra Civil en Valdepeñas
Cuadro 2
LAS ELECCIONES EN VALDEPEÑAS
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La Guerra Civil en Valdepeñas
4.- El Pueblo Manchego. Ciudad Real, 22 de junio de 1936. "La concentración marxista de ayer: las
milicias desfilaron uniformadas"
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5.- Orientación. Semanario de Izquierda Republicana. Valdepeñas, junio de 1936. "La concentración
marxista-leninista del domingo en Ciudad Real".
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La Guerra Civil en Valdepeñas
3. LA SUBLEVACIÓN MILITAR
6.- Julio Aróstegui Sánchez: "Conspiración contra la República", en La Guerra Civil Madrid,
Historia 16, 1986, t. 3, p. 14.
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7.- Véase Francisco Alía Miranda: La guerra civil en retaguardia. Conflicto y revoluci6n en la
provincia de Ciudad Real (1936-1939). Ciudad Real, Diputación Provincial. 1994, p. 67-75.
8.- Archivo Histórico Nacional. Fondos Contemporáneos. Causa General de la provincia de
Ciudad Real, Pieza nO 2, Caja 1031 (1).
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4. VIDA POLÍTICA
9.- Joaquín Arrarás (dir.): Historia de la Cruzada Española. Madrid, Ediciones Españolas, 1942, vol.
Y, t. XX, p. 189.
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yen noviembre de 1937, 15.500. Las cifras hablan por sí solas. El Partido
Socialista, mientras tanto, se mantenía más o menos en torno a los cinco
mil militantes, atacando continuamente al resto de organizaciones por
buscar ante todo aumentar sus afiliados, sin mirar con quien y cómo.
Valdepeñas era un feudo socialista. En 1937 tenía 600 afiliados, la
cifra absoluta mayor tras la capital de la provincia lO • Aparentemente las
relaciones con anarquistas y comunistas eran normales en la localidad,
como prueba un informe interno del PCE: "Hay buenas relaciones pero
superficiales. Se toman buenos acuerdos y no se aplican. El Comité de
Enlace se reúne normalmente, bajo estas condiciones"ll. Pero en el fondo,
y como se apreciará en la marcha de las colectividades, el alcalde de la
población desde el 1 de noviembre, Félix Torres, levantaba pasiones muy
encontradas ... y enfrentadas, tanto dentro de su partido como en el resto.
La Historia de la Cruzada lo definiría como amo del pueblo, "mezcla de
guerrillero, agitador y verdugo"12.
En el peor de los momentos en las relaciones de los socialistas y los
comunistas de la provincia, enero de 1938, se presentaron en Valdepeñas,
Cózar e Infantes unos agentes de la Brigada de Investigación Criminal de
Madrid con el propósito de proceder a la detención de los alcaldes de
Cózar y Valdepeñas y del teniente de alcalde de Infantes, todos socialistas,
por una denuncia presentada contra ellos por la Caja de Reparaciones. En
el oficio de la Dirección de Seguridad de Madrid, parece ser, sólo se les
encomendaba la investigación de los hechos. Según el Partido Socialista,
se trataba de una maniobra comunista más, porque iban acompañados
por Crescencio Sánchez, secretario provincial del PCE. Los primeros
acusaban a la gobernadora civil de la provincia, la socialista Julia Álvarez
Resano, de plegarse a estos últimos 13 •
Estos incidentes contribuyeron en gran medida a la destitución de
la gobernadora en marzo del 38. Mientras, Félix Torres continuó siendo
alcalde de Valdepeñas hasta enero de 1939. En la sesión del día 25
anunció su despedida por deber acudir al llamamiento a filas. Fue
sustituido el 1 de febrero por Juan Antonio López Merlo.
13.- Fundación Pablo Iglesias. Archivo del PSOE, CE: AH-V-3 y AH-7-23.
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La Guerra Civil en Valdepeñas
20.- Archivo General Militar de Ávila. Archivo Guerra Civil, Zona Roja, Leg. 1.287.
21.- El Pueblo Manchego, 4 de noviembre de 1936, p. 2. "Forjando la nueva España".
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22.- Caídos por Dios y por España de la provincia de Ciudad Real. (S.l., s.n., hacía 1940).
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25.- Francisco Alía Miranda: La guerra civil en retaguardia. Conflicto y revolución en la provincia de
Ciudad Real (1936-1939). Ciudad Real, Diputación Provincial, 1994, p. 232-238.
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26.- Se salvaron seis tablas del retablo con pinturas renacentistas de clara influencia italiana,
posiblemente pertenecientes a la escuela de Yánez de la Almedina, que representan seis pasajes
de la vida de Jesús como son la Anunciación, la Natividad, la Transfiguración, la Resurrección,
Pentecostés y la Ascensión. Estas tablas fueron insertadas en el nuevo retablo de 1958.
29.- Joaquín Arrarás (dir.): Historia de la Cruzada Española. Madrid, Ediciones Españolas, 1942, vol.
V, t. XX, p. 190.
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Cuadro 3
VALORACIÓN DE DAÑOS CAUSADOS EN EL PATRIMONIO
RELIGIOSO DE VALDEPEÑAS
PARROQUIA DE LA ASUNCIÓN.
Fue destruida totalmente, quedando el edificio que fue destinado
para vivienda de evacuados, de este templo sólo se recupera la
cabeza de la Virgen de Consolación en mal estado (800.000
pesetas).
VIRGEN DE LA CABEZA.
Destruida y su edificación fue destinada para almacén de artículos
alimenticios (50.000).
SAN ANTONIO.
Le dieron idéntico destino que el anterior (20.000).
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SAN NICASIO.
Destruida incluso su edificación (80.000).
SAN JOSÉ.
Destruida totalmente en su interior (1.500).
SAN JUAN.
Destruida hasta su edificación (80.000 pesetas).
Fuente: Causa General de Ciudad Real, Pieza núm. 8, Caja 1033 (1).
"Informe del Alcalde de Valdepeñas, 21 de noviembre de 1942".
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de bueyes, 4.000 ovejas y 500 cabras. Además tenía una fábrica de aceite,
otra de alcoholes y la fábrica de harinas "La Consolación" (abandonada y
puesta en marcha por la colectividad con el fin de suministrar al Estado
un vagón diario de harina perfectamente molturada), quince bodegas
(con cabida para unas 500.000 arrobas y 250.000 arrobas de vaso) y diez
sótanos-cuevas (con capacidad para 100.000 arrobas de vaso).
En Valdepeñas parece que no tuvo mucha fuerza el colectivismo
anarquista. Según el censo elaborado por Bernecker, en diciembre de
1936 la colectividad anarquista tenía 125 miembros ll . En los pueblos de
su comarca parece que caló con más fuerza el colectivismo anarquista,
pues en marzo de 1938 había cuatro colectividades con 988 colectivistas,
mientras en toda la provincia las colectividades de la CNT eran 47 que
contaban con 7.150 colectivistas34 •
Si la UCT fue la organización sindical con mayor peso en el
colectivismo agrario, también lo fue en el industrial. La Filial de
Trabajadores de todas clases controló ocho fábricas de alcohol y 63
bodegas, en las que trabajaban 241 trabajadores\'. Además de la industria
vitivinícola, la UCT controló el ferrocarril de Valdepeñas a Puertollano,
que venía siendo explotado por el Estado desde 1932 por medio del
"Consejo Obrero del Ferrocarril de Valdepeñas a Puerto llano" .
Pero el proceso revolucionario de incautación y explotación colectiva
de los medios de producción no estuvo exento de polémicas, unas generales,
que se dieron en toda la retaguardia republicana, y otras propias de
Valdepeñas. Entre las primeras destacaron las dificultades para el trabajo
diario, que recayó generalmente en mujeres y ancianos, pues los jóvenes
marcharon al frente; y los enfrentamientos típicos que trajo el trabajo colectivo
y el reparto de beneficios en común. Entre las propias del colectivismo en
Valdepeñas destacó la polémica entre el alcalde de la ciudad y sus rivales
comunistas e incluso entre sus propios correligionarios del Partido Socialista.
El Partido Comunista de España se erigió durante la guerra en el
defensor de la pequeña propiedad. Primero había que ganar en el campo
de batalla y después vendría la revolución. Esta tesis chocó con las prisas
del socialismo y del anarquismo, para los que no se podía traicionar la
33.- W.L. Bernecker: ColectividAdes y revolución social. r.t anarquÍJmo en la guerra civil española,
1936-1939. Barcelona, Crítica, 1982.
34.- J.L. Gutiérrez Molina: ColectividAdes libertarias en Castilla. Madrid, Campo Abierto, 1977.
35.- Fundación Pablo Iglesias. Archivo de la UGT, CE: AH-35-12.
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Semas de Villanueva,
no lo negamos;
pero de Piedrabuena
semas los amos
8. FINAL DE LA GUERRA
39.- Francisco Rodríguez Marín: En un lugar de la Mancha ... Divagaciones de un ochentón evacuado
de Madrid durante la Guerra. Piedrabuena, Amigos de Piedrabuena, 2003, p. 100.
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41.- Francisco Alía Miranda: La guerra civil en retaguardia. Conflicto y revolución en la provincia de
Ciud4d Real (J 936-1939). Ciudad Real, Diputación Provincial, 1994, p. 384.
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La Guerra Civil en Valdepeñas
Más de dos mil presos fueron fusilados al amanecer por casi todos
los municipios los pueblos de la provincia. Si partimos de las cifras cada
vez más cuestionadas de Salas Larrazábal, en la provincia de Ciudad Real
fueron ejecutadas 2.263 personas: un 0,46% de la población provincial 41,
porcentaje de ejecutados/habitante superior a provincias como Sevilla
(0,30), Madrid (0,17) o Barcelona (0,14), por poner algunos ejemplos
significativos. En toda España, las últimas investigaciones vienen
elevando las cifras de ejecuciones de la represión franquista a unas
140.000 entre guerra y posguerra.
42.- Manuel Altozano Orriz: La libertad perdida. Pequeña historia contada por un condenado. Ciudad
Real, Imp. Lozano, 1984, p. 14-15.
43.- Ramón Salas Larrazábal: "Pérdidas humanas de la población española a consecuencia de la
guerra", en Actas del Congreso Internacional sobre la Guerra Civil Española, 1977' historia y
literatura. Madrid, Ministerio de Asuntos Exteriores, 1988, p. 55.
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ESTE LIBRO SE TERMINÓ DE IMPRIMIR EL DÍA 31
DE OCTUBRE DE 2007, EN LOS TALLERES
DE GRÁFICAS CARRASCOSA, S.L.
EN VALDEPEÑAS.
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