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Universidad Nacional de las Artes

Area Trans Departamental de Artes Multimediales
Licenciatura en Artes Multimediales
Laboratorio de Sonido I
Titular: Oscar Pablo Di Liscia
Adjunto: Mariano Cura
JTPs: Marcelo Martínez, Pablo Chimenti.
Ayudante: Lucas Samaruga.

Percepción Sonora
Este apunte fue realizado en base a los Capítulos I, II, III, V y VII del Libro
“Percepción Auditiva” (Gustavo Basso, 2006, Colección “Música y Ciencia”,Editorial
UNQ, Argentina) con el permiso de su autor, para uso exclusivo de la Cátedra
Laboratorio de Sonido I. Las ilustraciones fueron tomadas de fuentes diversas.
Algunos temas fueron omitidos, simplificados o reexplicados para adaptarlos a las
necesidades de la Cátedra.

1-Presión Dinámica e Intensidad de la ondas acústicas.

1.1-Relación entre amplitud, presión e intensidad acústica.

La amplitud del movimiento de un cuerpo que vibra y produce una onda sonora es
directamente proporcional a la presión y a la intensidad acústicas que esta produce. La
amplitud del movimiento de las moléculas en las ondas sonoras en la escala del mínimo
audible al umbral del dolor es de 10-11(0,00000000001) mts. a 10-5(0,00001) mts.
Pero, como resulta complicado medir la amplitud del movimiento en las moléculas, se
toman habitualmente como referencia las nociones de Presión dinámica y de
Intensidad.

1.2-Presión Estática:
La presión es una fuerza ejercida sobre una superficie. Cuando no cambia (o lo hace
muy levemente en intervalos de tiempo muy grandes), se considera Presión Estática. Por
ejemplo, la Presión Estática Media de la atmósfera terrestre es de aproximadamente:
101.300 Pascales (1.013 Hectopascales). Cada Pascal (Abreviado Pa), equivale a una
fuerza de 1 Newton por m2.

1.3-Presión Dinámica:
Dado que una onda sonora produce cambios de presión en el medio (habitualmente, el
aire) a intervalos temporales de su frecuencia, se considera que produce Presión
Dinámica. La presión dinámica producida por las ondas sonoras se mide con
micrófonos sensibles a presión y se toma como referencia a:

Máximo: 20 Pascales (El umbral del dolor)

Mínimo: 20 MicroPascales (El mínimo Audible con una sinusoide a 1000
Hz.).

En términos de acústica, es habitual medir la presión en dB SPL (Sound Pressure

Level).
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La relación entre la presión de las ondas sonoras medida en dB SPL y en Pascales es la

siguiente:

Presión =20 * log10(p/pr). [dB SPL]

En donde p es la presión y pr =20 micropascales (1 Pa / 1.000.000) (Umbral de
Audición), ambas indicadas en Pascales.
La escala de dB SPL va de 0 dB (Umbral de Audición) a 120 dB (Umbral del dolor). Se
corresponde mejor con nuestra percepción de la sonoridad (variaciones de presión
proporcionales generan sensaciones de variación de sonoridad equivalentes) y reduce
notablemente el enorme rango numérico que implica expresar la presión en Pascales.

Formulas de Conversión de presión en Pa a dB y en dB a Pa:

xdB = 20*Log10(xpa/xpref)
xPa = (10 (xdB /20))*0,00002
Obsérvese que, a cada 6 dB de aumento o disminución corresponde un cambio de la
presión dinámica al doble o la mitad, respectivamente.

1.4-Potencia e Intensidad acústica:

La potencia acústica es la cantidad de energía acústica transferida por unidad de tiempo.

P= ΔE/Δt Watts
La Intensidad acústica es la Potencia que atraviesa un área. Se mide en W/m2.

I= P/A Watts/m2
En donde A es el área o superficie afectada por la potencia P.
La Intensidad acústica de una onda progresiva plana es proporcional al cuadrado de su
presión dinámica. Por lo que, tanto Intensidad, Presión Dinámica, como Potencia, son
maneras de medir la energía asociada a una onda acústica.
20Pa de presión dinámica (umbral del dolor), equivalen a una Intensidad de 1 W/m2 y
20µPa (micropascales, umbral de audibilidad) equivalen a 10-12 W/ m2 .
De manera análoga a la Presión Dinámica, la Intensidad se puede medir en dB SIL
(Sound Intensity Level), de acuerdo con la siguiente correspondencia:

xdB = 10*Log10(I/Iref) ) (dB SIL)

Donde Iref=10-12 W/m2
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Pre sió n  Diná mic a Inte nsida d Nive l  d e  Presión  So nora

Situa c io ne s  Típic a s

20  Pa 1  w/m 2 120  dB Um b ra l  d e  dolor

2  Pa 10-­‐2  w/m 2 100  dB Ma rtillo  ne um á tic o

-­‐4 2
200  m Pa 10  w/m 80  d B C a lle  m uy  tra nsita da

-­‐6 2
20  m Pa 10  w/m 60  d B C onve rsa c ión  norm a l

2  mPa 10-­‐8  w/m 2 40  d B Ruid o  de  fondo  

e n  una  sa la  de  e sta r

-­‐10   2
200   4Pa 10 w/m 20  d B Dorm itorio  tra nq uilo

20   4Pa 10-­‐12  w/m 2 0  dB Um b ra l  d e  a udibilida d

Diversas relaciones entre Presión Dinámica, Intensidad (dB SIL) y Nivel de Presión (dB
SPL).

2-Sistema auditivo periférico y fisiología de la audición

El sistema Auditivo Periférico Humano se divide en tres partes: Oído Externo, Oído
Medio y Oído Interno.

Ilustración del sistema auditivo Periférico Humano

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2.1-Oído Externo
Componentes:
Pabellón auricular
Conducto auditivo (7*26 mm, superficie de 1 cm3)

Ilustración del Oído Externo.

Funciones:
General: Junto con la cabeza y el torso superior es un sistema que acopla el
tímpano con el campo externo.
Específicas:
El pabellón auricular es un filtro direccional (Ayuda a localizar las fuentes
sonoras). Esto se explicará en la sección de Audición Espacial.
La función de transferencia del conducto auditivo atenúa las frecuencias bajas y
las altas, con un pico en 2800 Hz. Se Ilustra en la Figura siguiente:

Función de transferencia del oído externo ante un estímulo difuso de ruido blanco (La
línea vertical gruesa marca el pico cerca de 2800 Hz.)
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2.2-Oído Medio
Ocupa una cavidad del hueso temporal denominada caja timpánica.

Ilustración del Oído Medio.

Componentes:
Tímpano: Membrana cónica de 0.6 cm2 aprox.
Cadena de huesecillos con sus ligamentos y músculos de control: Martillo,
Yunque y Estribo.
Trompa de Eustaquio. Conducto que conecta con la cavidad nasofaríngea.
Ventanas oval y redonda.
Funciones:
General: Poner en rango (“amplificar”) la energía acústica que llega al tímpano y
transmitirla al oído interno.
Específicas:
Tímpano: vibra y transmite la energía acústica.
Huesecillos: funcionan como un control de ganancia variable y transmiten las
vibraciones amplificadas o no (puede variar en un rango de entre 20 y 30 dB
SPL aprox.).
Trompa de Eustaquio: equilibra la presión atmosférica entre las paredes externa
e internas del tímpano. La presión atmosférica externa es estática y se iguala con
la interna gracias a la trompa de Eustaquio que deja entrar al aire. La presión
externa dinámica (ondas) hace vibrar al tímpano porque llega a el desde afuera y
con mucha dificultad desde adentro.
Observaciones:
La curvatura del tímpano hacia adentro por presión externa que se produce por
un cambio brusco de presión se neutraliza al tragar, masticar o bostezar, dado
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que de esta manera entra aire por el conducto nasofaríngeo y equilibra la presión
externa con la interna en ambas caras del tímpano.
Acción de protección de los músculos del oído medio: contracción (“reflejo
acústico”) para atenuación (cerca de 20 dB) de señales de gran intensidad. El
reflejo acústico aparece entre 10 y 20 ms después del estímulo- mientras que el
músculo tensor del tímpano responde más lentamente -tarda unos 100 ms en
responder. El retardo del sistema de protección lo vuelve ineficaz cuando el
estímulo es de tipo impulsivo, por ejemplo el estallido de un petardo.

2.3-Oído interno
Ocupa una cavidad del hueso temporal denominada laberinto óseo.

Ilustración del Oído Interno.

Componentes:
Vestíbulo: cavidad dividida en dos partes (Utrículo y Sáculo)
Canales semicirculares: tres conductos semicirculares en cuadratura.
Caracol: Alberga a la cóclea. Está invervado por el nervio auditivo (octavo par
craneal) que se divide en dos partes (Audición y Equilibrio).
Cóclea: forma un espiral de dos vueltas y media (35 mm. de largo) y tiene una
base (membrana basilar) en la que se apoya el Órgano de Corti (que contiene las
células ciliadas).
El Órgano de Corti tiene aprox. 3.500 células ciliadas internas dispuestas en una
fila y 25.000 externas dispuestas entre tres a cinco filas. Cada célula se conecta
con alrededor de 20 neuronas.
Funciones:
General: transformar las vibraciones mecánicas en impulsos nerviosos y
transmitirlas al cerebro.
Específicas:
Canales semicirculares: equilibrio, no tiene nada que ver con la audición.
Órgano de Corti: contiene las células ciliadas encargadas de transformar las
vibraciones mecánicas en impulsos nerviosos.
Células aferentes (internas) y eferentes (externas): transmiten información hacia
y desde el cerebro. Se supone que la información “desde” forma parte de un
complejo mecanismo de reacción del oído interno que produce, entre otras cosas,
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las emisiones otoacústicas y de protección frente a estímulos de alta intensidad

muy veloces.
Observaciones:
1-Una célula ciliada tiene un período refractario de aprox. 1 ms. Por ello, para
seguir con precisión la variación de señales acústicas, varias de ellas disparan a
intervalos menores entre ellas y la suma de sus movimientos reconstruye el
estímulo. Los disparos no son simultáneos, pero están “en fase”.
2-Regiones de la Membrana Basilar y Frecuencia:
La membrana basilar es más angosta y rígida en su base que en su fin o Ápex
(mas ancho y elástico). Esto explica que responda específicamente a
determinadas bandas de frecuencia en regiones, basándose en su mayor o menor
masa y rigidez (Desde el Ápex o punta (frecuencias bajas), va cambiando la
respuesta a frecuencia hacia la base (frecuencias altas).
Se ilustra a continuación un esquema de la resonancia de la cóclea en función de
sus zonas.

Resonancia de la cóclea en base a la frecuencia y a la distancia hasta la base.

3-Percepción de la sonoridad
La sonoridad es el rasgo de la sensación auditiva por el que los sonidos se pueden
ordenar en una escala que se extiende del silencio a lo muy sonoro. Algunos autores la
denominan “Intensidad subjetiva”. Igual que la Altura, la sonoridad es una magnitud
perceptual y, por lo tanto, no puede medirse a través de sensores físicos. Por ello, se
mide y estudia la Sonoridad a partir de estudios estadísticos del resultado de la
experimentación con sujetos.
Se ha comprobado, además, que si bien la Sonoridad varía de manera proporcional a la
Intensidad o Presión de la Onda Sonora, lo hace de una manera muy compleja en la que
tienen gran influencia muchas otras características del estímulo usado (como su timbre,
frecuencia y duración).

3.1-Umbrales absolutos de Audibilidad

Son las mínimas presiones sonoras audibles. Se consideran dos tipos MAP (Mínima
Presión Audible, Auriculares) y MAF (Mínimo Campo Audible, Altoparlantes).
Se toma como referencia una sinusoide a 1000 Hz.
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Tanto la MAP como la MAF varían de acuerdo con la frecuencia de la señal sinusoidal
que se utilice. Es notable la semejanza de forma que existe entre la sensibilidad del oído
derivada de los filtros del sistema auditivo periférico y la inversa de la curva del umbral.

Mínimas intensidades acústicas audibles (umbrales MAP y MAF) en función de la

frecuencia.

En la práctica médica, se considera un nivel de audibilidad normal a los oyentes que

presentan un umbral de hasta 20 dB superior al de los niveles de la ilustración
precedente.

3.2-Contornos de Igual sonoridad

Se obtienen midiendo el nivel de sonoridad en relación a una sinusoide de 1.000 Hz.
Las curvas de contornos de igual sonoridad de la figura siguiente resultan algo
diferentes según el laboratorio en el cual fueron determinadas. Pueden ser reproducidas
con sencillez al pedirle a un oyente que iguale la sonoridad de una señal sinusoidal, de
frecuencia e intensidad variable, con la de un tono estándar de 1.000 Hz a N dB SPL.
Son un promedio elaborado sobre la base de las respuestas de cientos o miles de sujetos.
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Curvas isófonas (Fletcher-Munson, 1933).

Las curvas de igual sonoridad -o isófonas- son una descripción de la variación de la

sonoridad en función de la frecuencia del estímulo (Fletcher & Munson, 1933). El nivel
de sonoridad (medido en fones) del sonido de prueba es numéricamente igual a la
intensidad N (medida en dB) del tono de referencia de 1.000 Hz. Así, por ejemplo, todo
sonido que posea la misma sonoridad que la de una sinusoide de 40 dB a 1.000 Hz,
tendrá un nivel de sonoridad de 40 fones. Un contorno de igual sonoridad es una línea
que une los niveles de los estímulos -de diferentes frecuencias- que tienen el mismo
nivel de sonoridad en fones.

§ La sensibilidad decrece a medida que nos alejamos de la zona central del espectro
hacia las altas y bajas frecuencias. Es necesario aplicar más energía en la región
grave que en la media para obtener el mismo resultado auditivo.
§ Para sonoridades intermedias, entre 60 y 70 fones, es menor la diferencia de
sensibilidad auditiva en función de la frecuencia.
§ Las curvas de nivel, para altas sonoridades, son prácticamente planas: nuestro oído
responde de manera similar en todo el rango audible a consecuencia de la
atenuación provista por los mecanismos de protección auditiva.
§ Existe una zona de máxima sensibilidad entre los 2.500 y los 3.500 Hz.

Una consecuencia de las curvas isófonas, muy común en el campo de la música, es el

control de sonoridad -o loudness- que poseen algunos preamplificadores de audio para
compensar las desigualdades de sonoridad que se producen al escuchar música que ha
sido mezclada con referencia a niveles más altos (en donde nuestro sistema auditivo
tiene una respuesta más plana).
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3.3-Escalas de Sonoridad
El nivel de sonoridad en fones todavía se refiere, sin embargo, a la señal física. Sólo
proporciona una escala comparativa y no permite describir la sonoridad propiamente
dicha.
Stevens definió una nueva unidad, el son, para cuantificar directamente la sonoridad. El
son es una unidad lineal: un sonido de 2 sones posee el doble de sonoridad que uno de 1
son, y uno de tres sones el triple. Se toma una referencia física externa: una señal 1.000
Hz y 40 dB (40 fones) produce por definición un sonido que posee una sonoridad de 1
Son.
A partir de los trabajos de Stevens se encontró que la relación estímulo-respuesta sigue
aproximadamente una ley de potencia, diferente a la ley logarítmica de los psicofísicos.
Propuso la siguiente relación entre la sonoridad S y la intensidad I:

S = k I 0,3 [sones]
El valor de la constante k depende de las condiciones experimentales y de las unidades
empleadas. Aunque la relación anterior ha sido ratificada para señales mayores a 40 dB,
se le hacen varias críticas, dado que varía considerablemente según los individuos.
El gráfico de la figura muestra la relación de Stevens. Se puede observar que a un
aumento de 10 dB en el estímulo le corresponde una duplicación de la sonoridad.

Relación de Stevens entre intensidad y sonoridad.

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3.4-Tabla de resumen. Diferentes unidades relacionadas con la sonoridad, sus

unidades y características particulares.

Magnitud Naturaleza Unidad Rango audible

Amplitud Física Metro 10 –11 m - 10 –5 m
Presión Física Pascal 20 µPa - 20 Pa
Nivel de presión sonora Física DB 0 dB - 120 dB
(NPS)
Intensidad Física W/m2 10 –12 w/m2 - 1 w/m2
Nivel de intensidad (NI) Física DB 0 dB - 120 dB
Nivel de sonoridad Híbrida Fon 0 fon - 120 fones
Sonoridad Psicológica Son 0 son - 250 sones

3.5-Limen de intensidad
Hay varias definiciones de la Diferencia Apenas Perceptible en intensidad (DAP, ΔL o
JND), también llamada limen de intensidad. Las más comunes son:

ΔL = ΔI/I
conocida como fracción de Weber,
ΔL = 10 log (ΔI/I)
la misma, en escala de dB.

En todas ellas I es la intensidad de la señal de base (el pedestal) y ΔI la intensidad del

menor incremento detectable por el oyente.
En el ruido de banda ancha, y dentro del rango de 20 a 100 dB, ΔL varía
aproximadamente entre 0,5 y 1 dB.

3.6-Influencia de la duración del estímulo en la percepción de la sonoridad

Se ha demostrado que la duración del estímulo influye en la percepción de la sonoridad.
Hasta aproximadamente los 0,5 segs. de duración del estímulo(según Roederer), la
sonoridad crece de manera directamente proporcional esta duración, más allá de los 0,5
segs. la duración no la afecta, salvo que tenga varios minutos (Basso muestra gráficos
de 3 minutos) de duración. En este caso, se produce un proceso de atenuación de la
sonoridad denominado habitualmente “adaptación auditiva”.

3.7-Medidores de nivel sonoro

Los instrumentos de medición más tradicionales en acústica son los medidores de nivel
sonoro, que permiten determinar el nivel de presión sonora. Por lo general tienen un
banco de filtros en la etapa de entrada que permite medir la señal acústica tal como llega
al micrófono -respuesta plana o lineal- o compensada según cierto patrón espectral.

1-Un medidor de nivel sonoro en compensación “A” sigue de manera

aproximada la curva de respuesta del oído para un nivel de sonoridad de 40
fones
2-La compensación “B” la de 70 fones.
3-La compensación “C” es prácticamente lineal.
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Casi toda la normativa relacionada con acústica ambiental está especificada en decibeles
A. Por ejemplo, el nivel equivalente de ruido aceptable en zonas residenciales no
debería superar los 65 dBA en horarios de actividad diurna ni los 50 dBA durante la
noche.

4-Percepción de la Altura
En una manera análoga a la sonoridad, la altura es una magnitud perceptual. Si bien se
relaciona con la frecuencia, como se vio en la sección anterior, interactúa con la
sonoridad y el timbre de una manera compleja.

4.1-DAP (Diferencia apenas perceptible) en Frecuencia

Para sonidos sinusoidales, la DAP en frecuencia se mantiene cercana a 1 Hz para
frecuencias por debajo de 1 kHz y que crece paulatinamente a partir de esta frecuencia.
Por encima de 5 kHz la DAP aumenta más rápidamente y, más allá de los 10 kHz,
nuestra habilidad para discriminar entre diferentes alturas prácticamente desaparece.

Df     [Hz]

18

16

14

12

10
b
8

4
a
2
fre c ue nc ia  [Hz]

64 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000

DAP absoluta en frecuencia (según Wier, Jesteadt y Green, 1977).

4.2-Bandas Críticas
Para el análisis de la frecuencia y su percepción, tanto en sonidos sinusoidales como
complejos, el sistema auditivo no funciona en bloque sino que divide las señales
para su tratamiento detallado.
La explicación se provee a través del concepto de Banda Crítica (BC), que es una
especie de filtro pasa-banda de ancho determinado que utiliza nuestro sistema
auditivo para “parcelar” el espectro de una señal sonora. Si dos señales, una llamada
Señal Enmascarada y la otra Señal Enmascaradora se presentan simultáneamente,
entonces solamente si las frecuencias del enmascarador caen dentro de la banda
crítica contribuyen a enmascarar (dificultar la audibilidad) de la Señal
Enmascarada.

Existen dos conceptos fundamentales relacionados con las bandas críticas:

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1-Frecuencia Central (FC): la frecuencia que está en el centro de la BC de análisis.

2-ERB: la extensión de la BC a ambos lados de la FC. Su nombre viene de Ancho
de Banda Rectangular Equivalente.

Ambas, FC y ERB se miden en Hz. Las BC no son fijas, sino que se desplazan y
varían en ancho de acuerdo con su Frecuencia Central.

El cálculo para la ERB es el siguiente (Glasberg y Moore, 1990):

ERB = 24,7 (0,00437 f + 1)

Aquí f es la FC de la banda en Hz.

Estimación del ancho de banda del filtro rectangular equivalente en función de

la frecuencia central.

La aplicación de la formula anterior a las frecuencias rotuladas del gráfico da:

f=100Hz ERB = 35,49Hz

f=200Hz ERB = 46,29 Hz
f=500Hz ERB = 78,67 Hz
f=1.000Hz ERB = 132,64 Hz
f=2.000Hz ERB = 240,58 Hz
f=5.000Hz ERB = 564,39 Hz
f=10.000Hz ERB = 1.104,09 Hz

Greenwood propuso en 1961 que el ancho del filtro rectangular equivalente representa
una distancia constante a lo largo de la membrana basilar. Cada ERB corresponde a una
distancia de alrededor de 0,89 mm en la membrana basilar.
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En la actualidad se puede predecir a partir de qué nivel una señal compleja puede ser
detectada en un ambiente de ruido calculando los umbrales de sus parciales más
prominentes. Para frecuencias medias el criterio dice que con una relación señal/ruido
de -4 dB la señal comienza a oírse. Es decir que el estímulo debe superar el nivel a -4
dB del ruido de salida del filtro auditivo que le corresponde.

4.3-Percepción de la sonoridad en sonidos complejos

Ahora que se explicaron determinadas características de las Bandas Críticas, pueden
tratarse algunos aspectos generales importantes de la percepción de la sonoridad en
señales acústicas de espectro complejos.
Consideremos una señal acústica de intensidad fija y ancho de banda variable W.
Mientras W se mantenga menor que la banda crítica BC la sonoridad será más o menos
independiente de W, e igual a la de un tono puro de igual intensidad situado en la
frecuencia central de la banda. Pero cuando W supera la BC, la sonoridad comienza a
incrementarse. Por lo tanto, para una dada cantidad de energía la sonoridad es mayor si
la energía se reparte sobre un número de bandas críticas, en vez de estar contenida en
una sola de ellas.

Sonoridad para un ruido de banda centrado en 1.000 Hz en función

del ancho de banda.

Este efecto es muy importante en música ya que el aumento de sonoridad depende de la

suma de las sonoridades específicas en las diferentes bandas. Por ejemplo, doblar un
bajo a la octava es mucho más efectivo, desde el punto de vista de la sonoridad, que
doblarlo al unísono aunque la energía física puesta en juego sea la misma.

4.4-Altura Tonal y notación musical.

La altura tonal (pitch chroma en inglés) ha sido definida como "aquel atributo de la
sensación auditiva en términos del cual los sonidos pueden ser ordenados en una escala
musical" (American Standards Association, 1960).
La tonicidad de un sonido es el rasgo perceptual que permite que se lo identifique con
uno de los grados de la escala musical.
De manera análoga a la sonoridad, las variaciones de altura tonal se perciben como
proporcionales a los cambios de frecuencia. Existen, sin embargo, algunas
particularidades.
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En la música occidental se asume la “identidad de octava”. Por esta asunción, un sonido

cuya frecuencia es del doble que la de otro o la mitad es considerado “el mismo sonido,
transportado una octava hacia arriba o hacia abajo”, respectivamente. Este es el origen
de las notas musicales y el denominado “temperamento igual”. El temperamento igual
consiste en la división de la octava en 12 partes consideradas perceptivamente como
iguales. Se toma como referencia el llamado La Central, o “La 440”, porque
corresponde a un La de 440 Hz.

Los doce grados cromáticos o doce notas son:

DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI

(El # se lee como “sostenido”).

En virtud de la equivalencia de octava, este sistema es módulo-12, quiere decir que

vuelve a comenzar cada doce notas. Para obtener la frecuencia de cualquiera de las
notas, se usa la siguiente relación:

f= 440 * 2S/12
En donde f es la frecuencia que se desea obtener y S es la cantidad de
semitonos(intervalo entre los grados cromáticos) hacia arriba o hacia abajo del LA.

Por ejemplo, la frecuencia de un DO debajo del LA central se obtiene:

f= 440 * 2-9/12 = 440* 2-0.75 =440*0,59946=261,6 Hz

También existe una unidad que divide a cada Semitono en 100 partes de acuerdo con la
misma escala logarítmica. Tal unidad se denomina cent. Subir o bajar la frecuencia de
un sonido por 1200 cents equivale a subir o bajar su frecuencia una octava.

Para hacer referencia a una nota en particular se usa su nombre y un índice acústico que
indica la octava a la que pertenece. Existen varios índices acústicos, pero uno de los más
corrientemente utilizados es el que establece el índice de 4 para el llamado “Do Central”
de los teclados. Por ejemplo, de acuerdo con este índice, el “La 440”(de 440 Hz.) se
denomina La4. Pero en la música por computadoras, la Norma MIDI (Musical
Instruments Digital Interface), utiliza el índice 5 para indicar el Do central.
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Las Notas Musicales y su frecuencia en Hz. tal como se ubican en el teclado del Piano.
El Rango es de 27,5 Hz (La0) hasta 4186(Do8)
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5-Percepción Espacial de sonido

La percepción espacial del sonido involucra tres aspectos:
1-Percepción de la ubicación de la fuente sonora (Angulo y Distancia).
2-Percepción de la direccionalidad de la fuente sonora.
3-Percepción del ambiente acústico.
En este apunte se tratarán solo los rasgos fundamentales del primer aspecto.

5.1-Percepción de la localización Angular de la Fuente Sonora

ITD (Interaural Time Difference, diferencia interaural de tiempo): La diferencia en el

tiempo de arribo de la señal a los oídos orienta en la ubicación de la fuente sonora en el
ángulo horizontal. Para sonidos estrictamente sinusoidales, y a partir de aprox. 1.500
Hz, su prominencia disminuye. Esto se debe a la confusión en la comparación de fases a
altas frecuencias. Este límite varía de acuerdo con las características espectrales y el tipo
de ataque de las señales involucradas.

ILD (Interaural loudness Difference, Diferencia Interaural de Sonoridad): La diferencia

en la sonoridad de la señal en los oídos orienta en la ubicación de la fuente sonora en el
ángulo horizontal. Disminuye a partir de 1.500 Hz. hacia abajo, y por debajo de aprox.
500 Hz prácticamente no opera. Esto se debe a la difracción de las frecuencias más
graves.

En el ángulo horizontal, se obtiene la mayor discriminación cuando el oyente enfrenta a

la fuente sonora (aproximadamente 1°). Se pierde precisión a medida que este ángulo se
dirige hacia ambos lados de la cabeza. (esto es, de 90º a 0º -derecha- y de 90º a 180º -
izquierda-).

La figura siguiente ilustra la combinación de ITD e ILD.

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Indicios Espectrales Binaurales

Cuando se comparan los espectros de la señal entrante en cada uno de los oídos se
descubren significativas diferencias entre estos. Estas diferencias se deben al efecto
complejo de “filtrado” debido a la acción del torso superior, cuello, cabeza y,
particularmente en este caso, los pabellones auditivos de los oyentes en función del
ángulo de incidencia del frente de onda. Las diferencias espectrales binaurales son
usadas por el sistema auditivo para la determinación de la posición de la fuente acústica
en tres dimensiones (particularmente en el plano medio y en la discriminación frente-
atrás, que es en donde los indicios de ITD e IID son ineficaces). La Figura siguiente
muestra el espectro de la respuesta a impulso en cada uno de los oídos de un individuo
para una ubicación espacial hacia la izquierda de este.

5.1-Percepción de la Distancia de la Fuente Sonora

Intensidad del sonido.

La intensidad de una señal acústica en un punto determinado de audición disminuye o
aumenta de manera inversamente proporcional al cuadrado de la distancia entre la
localización de la fuente y ese punto.
Esto implica que, por ejemplo, una señal acústica que llega con una intensidad de
120dB SIL a un punto de audición situado a un metro de esta, llegará a ese punto con
una intensidad de 114 dB SIL (6 dB menos) si la fuente se desplaza a 2 metros del punto
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de audición, y con una intensidad de 108 dB SIL (12 dB menos) si se emite a 4 metros
del punto de audición.

Proporción entre la señal reverberada y la señal directa.

Cuando una fuente acústica se encuentra en un recinto cerrado, además de su señal
directa se producen otras por la reflexión de esta en los elementos físicos del recinto. A
estas últimas se las denomina reverberación. Se ha visto en el punto anterior que la señal
directa llega al punto de audición con una intensidad que es proporcional a la distancia
que lo separa de la fuente. No ocurre así con la señal reverberada, que llega al punto de
audición con una energía más o menos constante aunque la distancia entre la fuente y
este cambie. Por lo tanto, lo que cambia cuando una fuente acústica que emite una señal
de la misma energía se aleja o acerca al punto de audición, es la proporción entre la
señal directa y la señal reverberada. Este parece ser el principal indicio responsable para
la evaluación de la distancia en ambientes con reverberación y/o ecos.

La figura siguiente muestra la comparación de amplitudes entre cuatro señales directas

emitidas con la misma intensidad por una fuente desde ubicaciones sucesivamente cada
vez más alejadas (1 m., 2 mts., 4 mts. y 8 mts.) del punto de audición. La línea entera
muestra la amplitud de la señal directa en el punto de audición, la línea punteada
muestra la amplitud de la reverberación. Puede observarse que ésta última se mantiene
constante. Como consecuencia de esto, la proporción entre la intensidad de la señal
directa y la reverberada en el punto de audición cambia. En el tercer caso ambas son
iguales mientras que, en el cuarto caso, la reverberación tiene mayor intensidad que la
señal directa.

Gráfico de la proporción entre la señal directa y la reverberada.

Absorción de altas frecuencias

Debido a la absorción de los gases y la humedad del aire, la energía acústica de los
componentes de alta frecuencia es atenuada de manera directamente proporcional a la
distancia. Este efecto es similar a un filtro “pasa-bajos”, y es considerado relevante
únicamente para distancias superiores a 30 metros.
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Efecto de proximidad
Una atenuación similar a la explicada en el punto anterior ocurre cuando la fuente
acústica se aproxima mucho a un oído. Se oye un aumento relativo de las bajas
frecuencias que se suele denominar “efecto de proximidad”. Este efecto está relacionado
directamente con la curva de audibilidad del oído humano.

Efectividad de los indicios relacionados con la distancia

En general, los juicios auditivos sobre la distancia a la que se encuentra una fuente
acústica son relativamente imprecisos, y los errores con relación a la distancia física son
del orden del 20 % en situaciones normales. Esto probablemente se deba a que estos
indicios se basan en la sensación de Sonoridad que, como ya se vio, es fuertemente
dependiente de las características espectrales, temporales y de frecuencia de la señal
involucrada.