22 Escala Cuadriculado y Traslado de Dibujos - Valero

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ESCALA
Técnicas de Dibujo La
escala es una proporción (es decir un coeficiente, un simple número
1.- Materiales sin ninguna magnitud) que expresa la relación de semejanza que existe
2.- L‡pices de grafito
entre el tamaño de un dibujo y el tamaño del modelo dibujado. Esta
proporción se puede expresar como E=D:M esta forma de expresión se
3.- Escala tonal
conoce como notación.
4.- Trazos y manchas
En la que E=Escala, D=Dibujo y M=Modelo
5.- Dibujo paso a paso de
bodeg—n
De manera que puede presentarse tres casos:
6.- Difuminado Primero, que dibujo y modelo tengan el mismo tamaño entonces
7.- Claves tonales hablamos de Escala Natural y su factor de escala se expresaría como
8.- Bodeg—n a la creta.
E=1:1
9.- Volumen y Claroscuro Su coeficiente se obtiene resolviendo la división, es decir 1
10.- Pintando con l‡pices de Y su porcentaje se obtiene multiplicando por 100 el coeficiente, es decir
colores 1 x 100 = 100%
11.- Dibujando con grafito Lo
que significa que hemos reproducido el modelo al 100 por 100, es
12.- Dibujo a la sanguina decir que lo que en el modelo mide 100 en el dibujo también mide 100
13.- Encuadre, encaje y ya
sea hecha la medida en milímetros o centímetros pero en ambos
proporci—n
casos, dibujo y modelo, las medidas deben hacerse en las mismas
unidades métricas.
14.- Retrato dibujado paso a
paso
Segundo
caso, que el tamaño del dibujo sea mayor que el tamaño del
modelo, supongamos que el doble entonces el factor de escala se
15.- Dibujando con pastel
expresaría como E=2:1 y se llama Escala de Ampliación
16.- Canon del cuerpo
Su coeficiente se obtiene igualmente resolviendo la división, es decir 2
humano
17.- Un boceto al carboncillo Y su porcentaje se obtiene multiplicando el coeficiente por 100, o sea 2
paso a paso
x 100 = 200%
18.- Técnica de los lápices de Lo
que quiere decir que hemos reproducido el modelo al 200 x 100, o
colores.- 1» Parte
sea que lo que en el modelo mide 100 en el dibujo mide 200.
19.- Técnica de los lápices de Y
finalmente que el tamaño del dibujo sea menor que el tamaño del
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colores.- 2» Parte
modelo supongamos que la mitad entonces se expresaría como E=1:2 y se
llama Escala de Reducción.
20.- Técnica de los lápices de
colores.- 3» Parte Su coeficiente lo obtenemos resolviendo la división, es decir 0,5
21.- Técnica de los lápices de Y su porcentaje lo obtenemos también multiplicando el coeficiente por
colores.- 4» Parte 100, es decir 0,5 x 100 = 50%
22.- Escala, cuadriculado Lo que significa que hemos reproducido el modelo al 50 x 100, es decir
y traslado de dibujos que lo que en el modelo mide 100 en el dibujo mide 50.
23.- Retrato con l‡pices Los
porcentajes son interesantes cuando encargamos fotocopias
pastel ampliadas o reducidas de una imagen-modelo ya que las fotocopiadoras
24.- Retratos r‡pidos.- funcionan con porcentajes. También las copias en PC.
Apuntes y bocetos.
25.- Luces y sombras.- 1»

Parte.- Conceptos b‡sicos.
26.- Luces y sombras.- 2»
Parte.- Técnicas de sombreado
a manchas.
La Composici—n
Esquemas arm—nicos de los
colores
Colorismo y Valorismo
Iluminaci—n
Cont‡ctanos
Libro de Visitas
Buscar en el sitio
Buscar
En
la imagen de arriba puede verse un ejemplo en un dibujo rápido que
hice hace ya tiempo de las tres escalas comparadas. En el centro el tubo
de óleo copiado a escala natural, a la izquierda en escala de reducción a
la mitad y a la derecha dibujado en escala de ampliación al doble.

CUADRICULADO

La
técnica más común que se practica para reproducir una imagen es la
conocida como cuadriculado. Esta es una técnica muy antigua que han
utilizado grandes artistas, como ejemplo citaré este estudio cuadriculado
hecho por el extraordinario Rafael Sanzio (1483-1520) para su obra
“Traslado de Cristo” (1507), que se conserva en la Galleria degli Uffizi
(“Galería de los Oficios”) de Florencia, que le sirvió como modelo para
copiarlo en la versión definitiva,
aunque con algunas variaciones, en óleo
sobre tabla de 176 cm. x
184 cm.


Abajo la obra final que se conserva en la Galería Borghese, Roma, Italia.


Otro
famoso pintor, conocido por sus bailarinas, que cuadriculaba sus
dibujos para pasarlos a lienzo fue Edgar Degas (1834-1917)



Otro
pintor más reciente como Alfons Mucha (1860-1939), nacido en
Moravia, República Checa, también es un buen ejemplo del uso del
cuadriculado para reproducir imágenes, de hecho con frecuencia partía
de fotografías que tomaba él mismo como en el caso del cartel
publicitario para la gira europea de la
violoncelista checa-americana
Zdenka Cerná.

Finalmente,
para no extenderme mucho, citaré un pintor actual como el
español Antonio López que también cuadriculó, con alta densidad de
cuadrícula, sus modelos para reproducirlos en lienzo. En la imagen puede
verse un boceto cuadriculado de uno de los personajes de su “La Familia
de Juan Carlos I”

Abajo la obra final

Detalles de la obra acabada.


REPRODUCCIÓN AL MISMO TAMAÑO

En
el tema “13.- Encuadre, encaje y proporción” de “Técnicas de
dibujo” vimos cómo dibujar una botella y un vaso a partir de un modelo
natural, en esta ocasión veremos cómo hacer el mismo dibujo pero
utilizando como modelo una fotografía. Usaremos una fotografía de la
misma botella y vaso que ya conocemos.
Como recordaréis el modelo al que me refiero es el que sigue


Para
hacer el cuadriculado de la imagen comenzaremos trazando la recta
nº 1 (en color amarillo) que coincidirá con el eje vertical de la fotografía.
A
continuación trazamos rectas paralelas (nº 2, 3, 4 y 5) al eje 1, todas a
igual distancia entre sí. Seguimos con otras tantas paralelas a la izquierda
del eje (nº 6, 7, 8, y 9) también separadas a la misma distancia. Si las
columnas A y B no tienen el mismo ancho que las demás, porque el ancho
de la foto no lo permite, no importa mucho ya que la botella y vaso están
perfectamente dentro del rayado.

En
esta fase trazamos la recta 1 (color verde) que coincidirá con el eje
horizontal de la fotografía, de manera que el punto de cruce entre ambos
ejes (rectas amarilla y verde) será el punto central del formato de la
foto.
Luego
trazamos rectas paralelas (nº 2, 3, 4, 5, 6 y 7) todas a igual
distancia entre sí que será también la misma distancia que hay entre las

rectas verticales. Terminamos trazando las rectas por debajo del eje
horizontal (nº 8, 9, 10, 11, 12 y 13).
El
resultado del cruce de estas rectas verticales y horizontales es un
cuadriculado, o rejilla, de la fotografía. Si los rectángulos de las filas 7 y
13 no son iguales a los demás
o si ni siquiera son cuadrados, porque la
altura de la foto no lo permite, no importa porque están fuera de la zona
de interés.
Este
es el método de cuadriculado más simple, hay otros más complejos
que veremos más adelante. Naturalmente cuanto mayor sea la dificultad
del dibujo mayor debería ser la densidad de cuadrícula para poder
reproducir con mejor precisión los detalles del modelo es decir mayor
número de
verticales y horizontales que producirían mayor cantidad de
cuadrados o celdas de menor tamaño.

Aquí
podemos ver la foto-modelo en formato A4 (210 mm. x 297 mm.)
que voy a reproducir en una hoja de block escolar de dibujo de formato
exterior A4+ (230 mm. x 325 mm.) pero de márgenes internos A4. Es
decir que mi dibujo tendrá las mismas dimensiones que la fotografía, o
sea la voy a reproducir a escala natural (1:1)
Lo
más práctico para este tipo de trabajos es escanear la foto modelo y
después imprimirla sobre papel corriente de impresora para cuadricular
sobre esta impresión. Eso es lo que he
hecho en este ejercicio. En caso
de no disponer de PC, escáner o
impresora se puede utilizar una lámina
de acetato transparente sobrepuesto sobre la foto original y trazar la
cuadrícula sobre el acetato, de esta manera no estropeamos la fotografía.


Reproduzco
en el papel la misma cuadrícula de la foto. Naturalmente
como esta cuadrícula será borrada una vez terminado el dibujo conviene
trazarlas con un lápiz duro, un HB por ejemplo. Hay que evitar presionar
el lápiz sobre el papel para que no queden surcos ni huellas y así resulte
más fácil de
eliminar.

Una
vez cuadriculada la foto-modelo marcamos los puntos en los que el
perfil exterior de la botella y del vaso (contorno) se cruza con las rectas
verticales y horizontales.


Marcamos en la hoja los puntos de cruce del contorno con las líneas de la
rejilla siguiendo el modelo anterior.

Sólo hay que unir las marcas anteriores para obtener una línea continua
que define el perfil exterior.


En esta fase marcamos los puntos de cruce de los perfiles internos

(dintornos) con las rectas del cuadriculado.

Por último marcamos en el papel los puntos de cruce de los perfiles

interiores.


Finalmente utilizando las nuevas marcas como guía completamos este

dibujo a líneas

Y
para terminar este ejercicio borramos la cuadrícula, corregimos
posibles errores y redibujamos los perfiles, quedando de este modo
acabado el dibujo.


Cuando
se tiene mejor dominio en el dibujo a mano alzada y más práctica
en el uso del cuadriculado se puede “cuadricular” sólo aquellas partes
del modelo que interese y en la forma que más nos convenga.

REPRODUCCIÓN AMPLIADA
Como ya dije, en este ejercicio he reproducido el dibujo a escala natural
es decir al mismo tamaño que el modelo. Pero generalmente suele
ocurrir que deseamos dibujar el modelo a un tamaño mayor, es decir en
escala de ampliación, o también a un tamaño menor, escala de
reducción.
Cuando
original y copia tienen el mismo tamaño las cuadrículas del
original y la copia deben tener el mismo tamaño. Pero si el modelo y
nuestro dibujo han de ser de diferente tamaño las cuadrículas de nuestro
dibujo serán mayores o menores que las del original pero proporcionales
a estas.
A su vez puede presentarse dos casos diferentes, que las medidas del
papel sobre el que vamos a dibujar

se
adapte a las medidas ampliadas o reducidas del modelo o por el
contrario que la escala utilizada deba adaptarse a un tamaño ya
predeterminado del papel o soporte, por ejemplo una tabla o lienzo.

ADAPTANDO EL PAPEL A LAS MEDIDAS DEL MODELO
Si
queremos ampliar el modelo al doble de su tamaño (escala 2:1)
obviamente el papel que utilizaremos deberá tener también el doble de
tamaño y viceversa, si queremos reproducir el modelo a
la mitad de su
tamaño el papel tendrá la mitad del tamaño de la foto-modelo.


Para
asegurarnos de que el campo gráfico sobre el que dibujaremos es
proporcional al modelo hacemos coincidir el modelo sobre la esquina
inferior del papel

Seguidamente prolongamos la diagonal del modelo trazándola sobre el

papel como se ve en la imagen.


Hacemos
sobre el borde izquierdo del papel una marca a doble distancia
de la base que la altura del modelo (línea azul doble longitud que línea
amarilla) y trazamos una horizontal paralela a la base hasta que corte con
la diagonal trazada anteriormente.

Sobre
el borde inferior del papel hacemos una marca a doble distancia
del lado izquierdo (longitud de la línea azul doble de la amarilla) que la
anchura del modelo y trazamos una vertical, perpendicular a
la base,
hasta que coincida con la diagonal.


De este modo obtendremos un rectángulo exactamente del doble de

tamaño que el modelo.
A
partir de aquí el procedimiento para el cuadriculado es el que ya está
descrito, trazamos el eje vertical (línea amarilla) o mediatriz mayor del
rectángulo recién dibujado y a su derecha e izquierda las verticales
paralelas. Luego el eje horizontal (línea verde) o mediatriz menor y por
encima y debajo las paralelas horizontales. Como el rectángulo dibujado
es
doble tamaño que el modelo la separación entre verticales
y
horizontales también será el doble. En este caso en la fotografía real la
separación es de dos centímetros
por tanto en el dibujo la separación
entre las líneas verticales y horizontales será de cuatro centímetros
obteniendo así celdas de 4 x 4 cm.
Si
quisiéramos ampliar el modelo una vez y media o dos veces y media
por ejemplo, las medidas de altura y anchura del modelo serían
multiplicadas por 1,5 (escala 1,5:1) o 2,5 (escala 2,5:1) para
reproducirlas en el papel y la separación entre verticales y
horizontales
también serían multiplicadas por 1,5 o 2,5 respectivamente.

ADAPTANDO LA ESCALA A LAS MEDIDAS DEL PAPEL
Supongamos
que nos han encargado reproducir una imagen ajustándonos
a unas dimensiones del papel, tabla o lienzo ya determinadas (Al cliente
hay que darle lo que pide) Por ejemplo debemos ampliar una imagen en
formato
A6 (105 x 148 mm.) hasta un formato A3 (297 x 420 mm.) y para
ello disponemos de un block de dibujo en formato A3+ (325 x 460 mm.)


Para
los que no lo conozcan cuando hablo de los formatos A, me refiero a
los
estándares basados en la norma ISO 216 (International Organization
for Standardization) que a su vez se basa en la antigua norma alemana
DIN 476 (Deutsches Institut für Normung) que define el tamaño del papel
más utilizado por la industria de la mayor parte del mundo, aunque en
algunos países se sigue utilizando la norma anglosajona.
Aunque
esta información es fácil de encontrar en Internet aquí dejo lo
más relevante por si a alguien le interesa.

Como
se puede apreciar cada tamaño que sigue en la serie es la mitad del
anterior, con la particularidad de que el A-0 tiene una superficie de un
metro cuadrado. La segunda característica es que la relación entre el
ancho y alto de cada formato es siempre aproximadamente 1,41



Bien,
sigamos con nuestro ejercicio. Decía que vamos a hacer una
ampliación de A6 a A3 pero sobre una hoja de 325 x 460 mm. Por lo
cual
debemos recuadrar los márgenes de la hoja al tamaño que interesa es
decir 297 x 420


Pero
nuestro modelo tiene unas dimensiones de 105 x 148 mm., por lo
que debemos calcular la proporción en que debemos ampliarlo. La
relación entre las alturas es de 297 mm. : 105 mm. = 2,829 y la relación
entre anchuras es de 420 mm. : 148 mm. = 2,838. Lo que en la práctica
significa que ni la fotografía ni el papel pueden ser divididos en un
número exacto de cuadrados perfectos, por lo que hay que adoptar una
solución de compromiso.
Si
aceptamos 2,8 como relación de proporción (escala 2,8:1) entre ambos
formatos quiere decir que cada cuadrado del formato A3 debería ser 2,8
veces más grande que cada cuadrado del formato A6. Por lo tanto si
trazamos cuadrados de 1 x 1 cm. en el formato A6 significa que deberán
ser de 2,8 x 2,8 cm. en el formato A3.
Si
dividimos la anchura del formato A3 (42 cm.) entre 2,8 cm. resulta un
número de 15 cuadrados lo que nos obliga a trazar 14 cuadrados en el
formato A6 de 1 cm. cada uno más el último
que sólo podrá tener 0,8 cm.
lo cual no afectaría al dibujo ya que estaría fuera de la zona de interés.
Si
dividimos la altura del formato A3 (29,7 cm.) entre 2,8 cm. resulta un
número de 10 cuadrados más el número once que tendría 1,7 cm.
Dividiendo la altura del formato A6 (10,5 cm.) en
cuadrados de 1 cm.
resultaría 10 cuadrados más el último que tendría 0,5 cm. En ambos
casos esta diferencia sería irrelevante ya que quedarían fuera del dibujo.

Esta
es la fotografía-modelo cuadriculada en cuadrados de 1 x 1 cm. con
las excepciones ya señaladas más arriba. Para facilitar la localización de
cada cuadrícula es conveniente numerar las filas y columnas tanto en el
modelo como en el papel.
Si
los dibujos son muy grandes se puede numerar cada cuadrícula
individualmente de izquierda a derecha y de arriba abajo tal como se
escribe.


Y esta es la copia del modelo A6 ampliado a A3.

En
el caso de replicar dibujos a menor tamaño el procedimiento sería el
mismo pero calculado y desarrollado en sentido inverso lógicamente.

TRASLADO DE DIBUJOS A OTRO SOPORTE.
Bien
ya hemos visto como reproducir una imagen por el método del
cuadriculado y cómo ampliarla si fuese necesario. Este sistema ya
explicado facilita un dibujo a líneas con bastante precisión aunque tiene
el inconveniente de tener que crear una cuadrícula que luego ha de ser
borrada con la posibilidad de ensuciar el papel o lienzo si la cuadricula es
muy densa y el formato muy grande.
Para
realizar un dibujo limpio sobre el soporte definitivo ya sea papel,
cartón, madera, lienzo o una pared puede utilizarse un método de
traslado de un boceto previo al soporte definitivo que aunque es muy
antiguo y algo laborioso es también muy simple y efectivo.
Voy a explicarlo por si alguien pudiera estar interesado.


Paso
1.- En la fotografía de arriba puede verse el boceto previo para
una
obra acabada. No recuerdo la fecha exacta en que la realicé pero es
anterior a 2002. En este boceto he dibujado, corregido, borrado todo lo
que ha sido necesario sin preocuparme demasiado de los efectos
producidos en el papel, que es un papel barato de los fabricados
expresamente para bocetos y sin preocuparme por lo que pueda
ensuciarse el dibujo. El boceto está hecho con las mismas medidas
que
tiene la obra definitiva. (45 x 65 cm.)

Hace
ya muchos años me regalaron un viejo y deteriorado libro de
fascículos de La Ilustración Artística, que se publicaban en Barcelona
(España) en el siglo XIX, encuadernados nada menos que en 1894. En ese
libro aparece un grabado (en aquella época no se publicaba libros con
fotos) del escultor alemán Robert Toberentz (1849-1895) que reproduce
una de las últimas obras del escultor, “El sueño” de 1891. Me gustó y
decidí hacer mi propia versión.


Paso
2.- El siguiente paso es recortar un papel transparente (o lo
bastante translúcido que permita calcar) con las mismas dimensiones que
el
boceto. Puede ser el papel que se utiliza para el dibujo técnico
o papel
vegetal. El papel conocido en España como papel mantequilla es un papel
relativamente barato aunque no es transparente pero sí lo
suficientemente translúcido. Este tipo de papel
puede encontrarse
fácilmente en tiendas de Bellas Artes y papelerías en general en hojas de
70 x 100 cm.
Superponemos el papel transparente sobre el boceto y calcamos las
líneas del dibujo sin sombreado ni excesivos detalles.

Paso
3.- Una vez calcado el dibujo fijamos el papel trasparente sobre el
cristal de una ventana con el objeto de que la luz solar nos permita ver
mejor las líneas dibujadas. El papel deberá fijarse de modo que el lado
dibujado esté en contacto con el cristal, por ello aparece la imagen al

revés. Con un lápiz grafito blando, por ejemplo un 4B, si el dibujo

definitivo será sobre papel o cartón o con una barra fina de carbón si la
obra será sobre lienzo, repasamos las líneas del dibujo al objeto de
producir el efecto del papel calco.

Paso
4.- Volvemos a fijar el papel transparente sobre el papel o lienzo en
el que dibujaremos la obra definitiva y redibujamos con un lápiz rojo
para no confundirnos con lo ya redibujado. El propósito es que el grafito
o carbón que habíamos aplicado en el reverso haga la función de calco y
deje impreso sobre el lienzo el dibujo del papel transparente.
Este
redibujado debe hacerse manejando el lápiz con la suficiente
presión para que el grafito o carbón se fije en el papel pero no demasiada
presión para que no deje surcos en el papel definitivo.

Paso
5.- Una vez redibujado el dibujo completo retiramos el papel

transparente y sobre el soporte queda “impreso” el boceto sobre el cual

trabajaremos corrigiendo errores, perfeccionando el dibujo, definiendo
los detalles y desarrollando luces y sombras.

Y esta es la obra en su estado final realizada con cretas blanca y negra.

Y esto ha sido todo por hoy.
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Abajo la obra final que se conserva en la Galería Borghese, Roma, Italia.

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Detalles de la obra acabada.

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En esta fase marcamos los puntos de cruce de los perfiles internos

Por último marcamos en el papel los puntos de cruce de los perfiles

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Finalmente utilizando las nuevas marcas como guía completamos este

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papel sobre el que vamos a dibujar

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Seguidamente prolongamos la diagonal del modelo trazándola sobre el

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De este modo obtendremos un rectángulo exactamente del doble de

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Y esta es la copia del modelo A6 ampliado a A3.

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revés. Con un lápiz grafito blando, por ejemplo un 4B, si el dibujo

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transparente y sobre el soporte queda “impreso” el boceto sobre el cual

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