CONTROL

ACUSTICO

ARQ. GABRIELA C. ROJAS G.

ANTECEDENTES
Los griegos crearon sus teatros al aire
libre, en los mismos se realizaban obras
teatrales y presentaciones musicales.
estos aprovecharon el reflejo de las
gradas para duplicar el sonido y de
esta manera que la sonoridad quedase
protegida por las gradas.
Hoy en día se aprovechan los
conocimientos que fueron adquiridos
de los griegos y los romanos por lo
que los recintos abiertos se
construyen con paredes abombadas
o curvas que concentran el sonido en
el lugar.
 ARQUITECTURA
ACUSTICA

Es una rama de
la acústica aplicada
a la arquitectura,
que estudia el
control acústico en
lugares abiertos y
cerrados.
PROPIEDADES DEL SONIDO
 PROPIEDADES DEL COMPORTAMIENTO
DEL SONIDO
 Las habitaciones o salas dedicadas a una aplicación determinada,
deben tener cualidades acústicas adecuadas para dicha
aplicación.

Por cualidades acústicas de un recinto entendemos una serie de

propiedades relacionadas con el comportamiento del sonido en el
recinto, entre las cuales se encuentran las reflexiones tempranas, la
reverberación, la existencia o no de ecos y resonancias, la cobertura
sonora de las fuentes, etc.
ECOS
El fenómeno más sencillo que
tiene lugar en un ambiente con
superficies reflectoras del sonido
es el eco, consistente en una
única reflexión que retorna al
punto donde se encuentra la
fuente unos 100 ms (o más)
después de emitido el sonido.
 LA ACUSTICA
EL EFECTO DE SONIDO EN UN MURO
REBOTE ABSORCION TRANSPASO
EL SONIDO
 EL SONIDO
FENOMENOS DEL SONIDO
1.- REFLEXION DEL SONIDO
Es el rebote de una onda
de sonido en una superficie
dura. El sonido que llega al
obstáculo se
llama sonido incidente y
el sonido que se devuelve
es el sonido reflejado.
Cuando un sonido se
refleja, generalmente
cambia de dirección en
que se propaga y pierde
una cantidad de energía.
 REFLEXIONES TEMPRANAS
Cuando la fuente sonora está rodeada por varias superficies (piso,
paredes, techo)un oyente recibirá el sonido directo, y además el
sonido reflejado en cada pared. Las primeras reflexiones recibidas, que
se encuentran bastante separadas en el tiempo, se denominan
reflexiones tempranas.
2.- REFRACCION DEL SONIDO

La refracción es la
curvatura de las
ondas cuando
entran en un medio
donde su velocidad
es diferente.
3.- DIFRACCION DEL SONIDO

La difracción es un fenómeno que afecta a la propagación del sonido. Se habla

de difracción cuando el sonido se dispersa como consecuencia del encuentro
con obstáculos que no le son transparentes.
4.- ABSORCION DEL SONIDO
Las superficies de un recinto reflejan sólo parcialmente el sonido que
incide sobre ellas; el resto es absorbido.
Según el tipo de material o
recubrimiento de una pared, ésta
podrá absorber más o menos el
sonido, lo cual lleva a definir el
coeficiente de absorción sonora
(gran importancia para el
comportamiento acústico de un
ambiente)
 Absorción sonora

En general, los materiales duros, como el

hormigón o el mármol, son muy
reflectores y por lo tanto poco
absorbentes del sonido, y en cambio los
materiales blandos y porosos, como la
lana de vidrio, son poco reflectores y por
consiguiente muy absorbentes.
AMBIENCIA
Es la sensación que permite al oyente identificar
auditivamente el espacio en el que se encuentra.
Arquitectónicamente, el control de la ambiencia se puede
lograr mediante un cuidadoso diseño que involucra trazar,
sobre un plano de la sala, medir cuidadosamente sus
recorridos, y de allí determinar los tiempos de llegada de las
correspondientes reflexiones.
Propagación del sonido en un reciento
 Para poder tener un control de las características acústicas dentro de un
recinto debemos saber como es la interacción entre una onda sonora y
una superficie. Existen dos modelos físicos:
 Modelo ondulatorio: solución analítica (exacta) o numérica
(aproximada) de la ecuación de onda.
 Modelo geométrico: solución válida bajo ciertas condiciones de la onda
incidente y las dimensiones de la superficie.
Ventajas y desventajas
 Resonancias

 En las salas pequeñas, aparece un tercer elemento que incide en la

calidad acústica, que son las resonancias o modos normales de
vibración. Esto sucede como consecuencia de las reflexiones
sucesivas en paredes opuestas. Si en una habitación se genera una
onda sonora que viaja perpendicularmente a dos paredes
enfrentadas, al reflejarse en una de ellas lo hará también
perpendicularmente, de modo que volverá sobre sí misma y
posteriormente se reflejará en la pared opuesta. Así, se generará lo
que se denomina-na una onda estacionaria, es decir una onda que
va y vuelve una y otra vez entre las dos paredes.
CONTROL ACUSTICO
CONTROL ACUSTICO

 La acústica arquitectónica es un área de la acústica

que estudia el comportamiento del sonido en recintos.
 En un recinto, la gran mayoría de las ondas sonoras que
llegan a un oyente han interactuado con una o más
superficies, de manera que sus propiedades acústicas
juegan un rol muy importante al determinar la naturaleza
del sonido recibido finalmente por el oyente.
Acústica en espacios abiertos
• el fenómeno preponderante es la difusión del
sonido. Las ondas sonoras son ondas
tridimensionales, es decir, se propagan en tres
dimensiones que salen de la fuente en todas las
direcciones.
• La acústica habrá de tener esto en cuenta, para
Esquema de teatro intentar mejorar el acondicionamiento, redirigir el
griego. sonido, focalizándolo en el lugar donde se ubique
a los espectadores.
• Actualmente los recintos abiertos, se construyen
con paredes curvas en forma de concha o
caparazón.
• Los materiales utilizados tienen propiedades
reflectoras para facilitar el encaminamiento del
sonido hacia donde se ubican los espectadores. El
problema es que la respuesta en frecuencia no es
uniforme y los graves llegan con mayor dificultad
hasta el auditorio que los agudos.

Teatro moderno al aire libre.

Acústica en espacios cerrados
• el fenómeno o aspecto mas
importante que se tiene presente es la
reflexión. Ya que al público le
llegara dos tipos de sonidos, el directo
y el reflejado, que si van en diferentes
fases pueden producir refuerzos y en
caso extremos falta de sonido .
• A la hora de acondicionar un local, se
ha de tener en cuenta, tanto que no
entre el sonido del exterior
(Aislamiento acústico).
• Además, en el interior se ha de lograr
la calidad óptima del sonido,
controlando la reverberación y el
tiempo de reverberación, a través de
la colocación de materiales
absorbentes y reflectores acústicos.
Diseño acústico de espacios arquitectónicos
Criterios generales de diseño
REVERBERACION
La REVERBERACION
son las reflexiones
que rebotan en el
interior de un recinto
Que llegan así al
oyente.
Tiempo de reverberación (T)
Después del periodo de las reflexiones tempranas, comienzan a aparecer las
reflexiones de las reflexiones, y las reflexiones de las reflexiones de las reflexiones,
y así sucesivamente, dando origen a una situación muy compleja en la cual las
reflexiones se densifican cada vez más. Esta permanencia del sonido aún
después de interrumpida la fuente se denomina reverberación.
El tiempo de reverberación depende de cuán absorbentes
sean las superficies de la sala. Así, si las paredes son muy
reflectoras (es decir que reflejan la mayor parte del so-nido
que llega a ellas), se necesitarán muchas reflexiones para que
se extinga el sonido, y entonces T será grande. Si, en cambio,
son muy absorbentes, en cada reflexión se ab-sorberá una
proporción muy alta del sonido, por lo tanto en unas pocas
reflexiones el sonido será prácticamente inaudible, por lo cual
T será pequeño.
Tiempo de reverberación (T)
Es el tiempo que demora el proceso de absorción del
sonido reflejado hasta el punto que sea demasiado
débil para ser audible es decir la extinción del sonido.
fórmula de Sabine.
Donde:
V : es el volumen de la habitación en m3.
S : es el área de su superficie interior en m2.
a : es el coeficiente de absorción sonora.
Tabla de Coeficientes de absorción en
función de la frecuencia
Nivel de campo reverberante
a) b)

Salas con diferentes grados de acondicionamiento acústico:

a) sala poco tratada, el receptor se halla a
una distancia superior a la distancia crítica Dc (zona de campo directo).
b) sala con mayor tratamiento, el receptor se encuentra a una distancia inferior a Dc
(zona de campo directo).
 Campo sonoro directo y reverberante

 Por campo sonoro se entiende el valor que adquiere la presión

sonora en cada punto del espacio. A los efectos del análisis, el
campo sonoro se divide en dos componentes: el campo directo y
el campo reverberante. El campo directo contiene la parte del
sonido que acaba de ser emitido por la fuente, y que por lo tanto
aún no experimentó ninguna reflexión, y el campo reverberante,
en cambio, incluye el sonido después de la primera reflexión.
 Campo sonoro directo y reverberante
 Estas dos componentes tienen comportamientos muy diferentes. El campo
directo disminuye con la distancia a la fuente, y lo hace a razón de 6 dB
por cada duplicación de la distancia. Así, si a 1 m de una fuente sonora se
mide un nivel de presión sonora de 80 dB, a 2 m (el doble de 1 m)
tendremos 74 dB; a 4 m (el doble de 2 m) habrá 68 dB; a 8 m (el doble de
4 m) existirá un campo directo de 62 dB, y así sucesivamente.
 El campo reverberante, en cambio, es constante en los ambientes
cerrados, como habitaciones, salas y otros recintos. Esto se debe a que el
sonido sufre multitud de reflexiones, y todas ellas se superponen entre sí,
resultando una distribución prácticamente uniforme del sonido.
 Campo directo y campo reverberante. Se indica también la
distancia crítica, que limita las regiones donde predomina una u
otra componente del campo sonoro.
 Aislación acústica
Aislar acústicamente un recinto significa impedir que los sonidos generados
dentro del mismo trasciendan hacia el exterior y, recíprocamente, que los
ruidos externos se perciban desde su interior.

Sala de grabaciones
Estudio de radio Sala de conciertos y espectáculos
Como Optimizar el
entorno acústico?
 Modificación de la geometría
mediante superficies
reflectantes, superficies
difusoras.
 Control de las propiedades
acústicas de las superficies
(absorción, reflexión y difusión)
 Control de ruido y vibraciones
(del exterior y hacia el exterior)
 MATERIALES ACUSTICOS
Son los que tienen propiedades específicas por las que se les utiliza
habitualmente en las soluciones constructivas de la acústica.

Materiales absorbentes:
Paneles Acústicos Fonoabsorbentes

panel acústico – acustikell b-201

MATERIALES ABSORBENTES
Paneles Entelados Paneles Metálicos

Paneles de Madera Paneles metálicos Machihembrados

Materiales Difusores y Resonadores
Panel difusor de madera
Resonador a base de
chapa metálica
nervada.

Resonadores de ladrillos
Materiales Aislantes
Son los que impiden que se propague el sonidos entre ambientes, es
decir .Que no pase el sonido de un recinto a otro que se encuentre al
lado. Lana de Vidrio tradicional:
Vinilo de alta densidad
(fonac barrier)
 ¿Cuáles son los signos distintivos para diferenciar un material
absorbente acústico de un aislante acústico?
ABSORBENTES ACÚSTICOS
son útiles cuando deseamos controlar la
energía que permanece en el interior
de la sala
acostumbran a ser materiales de baja
densidad (son ligeros) y gran flexibilidad.
Por ejemplo las fibras minerales (fibra de
vidrio, lana de roca), las espumas
acústicas (poliuretano, melamina) y los
textiles (poliéster, algodón), forman
parte de los absorbentes acústicos más
comunes
AISLANTES ACÚSTICOS
son útiles para reducir la energía que se
transmite
son materiales de alta densidad
(pesados) y mayor rigidez. Dentro de los
más habituales nos encontraremos con
los materiales de construcción clásica
como el hormigón y bloques cerámicos,
algunos metales, o materiales de
densidad media, como las placas de
yeso laminado y maderas, que forman
parte de los sistemas de aislamiento
compuesto, basados en la mecánica
“masa-muelle”.
 APLICACIONES DE ACÚSTICA EN ARQUITECTURA
 IGLESIAS
 TEATROS
 AUDITORIOS
 RESINTOS
FERIALES
 CINES
 Estudio de radio
 SALA DE
GRABACIONES
 Estudio de
televisión etc.