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Juan O'Gorman (6 de julio de 1905 – 18 de enero de 1982 fue un destacado pintor y arquitecto

mexicano, hermano del historiador Edmundo O'Gorman.


nació en el barrio de Santa Catarina, Coyoacán, en la Ciudad de México.

En los años veinte, estudió arquitectura en la Academia de San Carlos y en la Facultad de


Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México. Además, tuvo una
representación de sus estudios.
Se convirtió en un arquitecto destacado bajo la influencia de Le Corbusier y ayudó a introducir
a México la arquitectura funcionalista. En una etapa posterior, se percibe la influencia de Frank
Lloyd Wright y de su arquitectura orgánica. A lo largo de su carrera, fue profesor en el Instituto
Politécnico Nacional, donde creó la carrera de ingeniero arquitecto.
En su carrera como arquitecto, trabajó en grandes proyectos tales como el nuevo edificio del
Banco de México y diseñó/construyó 26 escuelas primarias en la Ciudad de México. En
Jardines del Pedregal de San Ángel, edificó, a principios de los años cincuenta, su propia
casa, una verdadera obra de arte que, lamentablemente, fue demolida posteriormente. En la
zona de San Ángel, O'Gorman diseñó y construyó en 1931–1932 el Museo Casa Estudio
Diego Rivera y Frida Kahlo para ambos artistas.

Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria de la UNAM[editar]


Su obra pictórica más celebrada mundialmente, por su creatividad, su técnica constructiva y
sus dimensiones, son los murales de cuatro mil metros cuadrados que recubren las cuatro
caras del edificio de la Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria de la UNAM, obra de
Gustavo Saavedra y Juan Martínez. Estos murales son mosaicos hechos con millones de
piedras de colores obtenidas en muchos lugares del país. El lado norte representa el pasado
prehispánico; el sur, el colonial; el muro oriente, el mundo contemporáneo, y el poniente, la
universidad y el México actual.2

Como pintor, destacan las obras donde plasmó en espacios públicos pasajes históricos y
hechos diversos bajo un estilo particular, donde agrupaba en un momento personajes y
hechos relacionados al tema de la obra
Se suicido el 18 de enero de 1982, luego de estar sumido en una fuerte depresión desde el
fallecimiento de Frida Kahlo ocurrido en 1954, el ver arruinada su casa de avenida San
Jerónimo, la muerte de su amigo Max Cetto y al darse cuenta de que su hija adoptiva Bunny
ya no lo necesitaría. Existen tres versiones de su suicidio y probablemente las tres sean
ciertas; primero realizó una mezcla con las pinturas con las que realizaba sus murales y se la
bebió, se colgó de un árbol y posteriormente se dio un disparo con su escopeta en la sien para
finalmente caer ahorcado del árbol; con él se extinguia el movimiento del muralismo mexicano
del siglo XX. Meses más tarde fue sepultado en la Rotonda de las Personas Ilustres de la
Ciudad de México.
Interior
La Biblioteca Central (BC) de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) es
una biblioteca general que cuenta con acervos multidisciplinarios abiertos para toda la
comunidad universitaria. Está ubicada en la Ciudad de México, dentro de la Ciudad
Universitaria de la UNAM (CU). Es la más grande de las 135 bibliotecas que integran el
Sistema Bibliotecario y de Información de la UNAM (SIBIUNAM), coordinado por la Dirección
General de Bibliotecas (DGB).
Posee uno de los acervos bibliográficos más grandes de México.12 El exterior del edificio está
decorado con el mural Representación Histórica de la Cultura, que realizó el artista mexicano
Juan O'Gorman. En 2007 la UNESCO la declaró Patrimonio cultural de la Humanidad, junto
con el campus central de Ciudad Universitaria.

Dentro de Ciudad Universitaria, la Biblioteca Central ocupa un lugar preponderante, además


de que corona la obra arquitectónica de todo el campus sin perder la escala humana. Se ha
convertido en el emblema visual de la UNAM y de la cultura en México. Es uno de los
elementos urbanos más fotografiados de CU 3 y de la ciudad de México.4
El diseño del ahora emblema visual de la UNAM, con uno de los acervos
bibliográficos más grandes de México, fue asignado a los arquitectos Juan O’Gorman, Gustavo
Saavedra y Juan Marti ́nez de Velasco, quienes más tarde incorporaron a Juan I ́ñ iguez, Rafael
Carrasco Puente y José Mari ́a Luján como asesores del proyecto.
© Adlai Pulido
Como parte de la obra de O’Gorman, las premisas del movimiento funcionalista se hicieron notar
en el estudio menucioso de las actividades internas del proyecto, un profundo acercamiento a la
economía del espacio que no solo denotan la distribución, sino una particular configuración de
materiales y elementos estructurales resultando en una planta libre, al estilo de Le Corbusier,
introduciendo el nuevo paradigma de la arquitectura moderna mexicana de 1940 y 1950.

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© Adlai
Pulido

La construcción del edificio, iniciada en 1950, se realizó en un área total de 16000 metros
cuadrados destinados a ser la Biblioteca y Hemeroteca Nacional; sin embargo esta terminó siendo
únicamente la Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria. Desde su concepción, el proyecto
estructuraba un programa de 10 niveles restringidos con documentos y acervo y una planta baja
para dar servicio al público.

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© Adlai Pulido

Con un espacio pensado para 1 millón de volúmenes, el proyecto original se organizaba en


secciones periódicas, de reserva, préstamo y consulta. Estas últimas junto con las salas de lectura
se proyectaron en la planta principal, un particular basamento que dividía el área pública del
acceso restringido de la torre.

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© Adlai Pulido

Desplantada en los terrenos rocosos del Pedregal de San Ángel, la planta baja se extiende como un
basamento rodeado por diferentes desniveles provocados por la topografía del sitio y elementos
que se integran a la explanada del área de encuentro del complejo universitario. El recorrido
público de este espacio tiene el objetivo de albergar las salas de lectura y los libros de consulta,
por lo cual debía ser un área que protegiera el acervo bibliográfico de los rayos solares, pero al
mismo tiempo se percibiera como un espacio amplio cómodo, luminoso y funcional.

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© Adlai Pulido

Una composición extraordinaria dispuesta por una retícula de vitrales modulados plantea la
solución a esta necesidad, y bloqueando la luz directa del sol, la luz se tiñe en tonos cafés y
amarillos dando un carácter único con un particular juego de sombras que aprovechan el espacio y
el material para dar un singular carácter a la planta libre.

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© Adlai Pulido

El edificio resuelto en un nuevo sistema de cimbrado para las losas, busca la total simetría con
formas cúbicas en los entrepisos, columnas aparentes y fachadas libres. Las plantas del acervo
privado, mismas que desarrollan la torre, se proyectaron en plantas muy bien resueltas en
circulaciones, ventilaciones naturales e iluminación, aún cuando la torre se contemplaba como un
elemento completamente ciego.

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El resultado de una caja ciega, con una altura considerable, abrió la oportunidad a Juan O’Gorman
para proponer una fachada en 4 vistas que pudieran plasmar una obra realmente representativa.

Siendo esta caja un gran lienzo de trabajo, O’Gorman propuso un mural con piedras de colores en
el que lo funcional y lo público pudiera contrastar con lo lúdico, con lo intangible, el alma de la
universidad y la identidad mexicana.

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© Adlai Pulido

Tras la incosteable propuesta que representaba un mural de tal magnitud, O’Gorman decide
retomar las técnicas empleadas para el proyecto del Anahuacalli, actual museo donde se expone
la colección de piezas precolombinas de Diego Rivera.

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© Adlai
Pulido
En un arduo trabajo con Rivera, O’Gorman descubre en el Anahuacalli las propiedades de la piedra
volcánica, su facilidad para ser pintadas, su resistencia, pero sobre todo su significado contextual,
por lo que designa a este como el mejor material para la ejecución del mural.

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© Adlai Pulido

Una vez solucionado el problema material, el arquitecto decide aterrizar las ideas para
conceptualizar el característico mural de piedra de la Biblioteca Central.

El tema general del mural, se relaciona con la evolución de la cultura. En la parte alta representé
los símbolos cosmológicos; en el muro norte, figuras alusivas a la cultura prehispánica; en el muro
sur, desarrollé el argumento sobre la cultura colonial; en los laterales, hice referencia a la época
moderna, y en el lado oriente, representé el átomo como símbolo cosmológico de nuestro siglo. En
el lado poniente originalmente había proyectado el concepto Newtoniano sobre la atracción
universal, pero tuve que variarlo al tener que representar allí el escudo universitario con el lema
correspondiente, mismo que, según mi opinión, debió de ir en el edificio de la rectoría

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© Adlai
Pulido

Durante 1947, la educación pública en México iniciaba la Ciudad Universitaria como uno de los
más ambiciosos proyectos, acompañado por nuevos paradigmas, descubrimientos y visiones. Un
nuevo modelo educativo planteaba el futuro de México y con él la nueva identidad del país. El
mural de O'Gorman tiene el objetivo de mostrar este nuevo modelo de identificación nacional, un
profundo diálogo de la ciencia, la historia y el conocimiento que a través de una compleja
geometría de piedras dispuestas en 10 diferentes colores y la suma del vidrio coloreado reflejan el
papel del universitario en la sociedad, la visión de la UNAM y su papel en la sociedad moderna.

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© Adlai Pulido
Inaugurada en 1956, esta emblemática obra continúa siendo una profunda discusión del México
prehispánico, la historia, el conocimiento y la ciencia, planteada en un edificio completamente
funcionalista que suma elementos escultóricos y pictóricos que dan forma y espacio a la identidad
de la Universidad Nacional Autónoma de México.

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