Capitulo 3

RADIODIFUSIÓN SONORA.
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO.
FACULTAD DE INGENIERÍA.
SISTEMAS DE RADIOCOMUNICACIONES I.
GRUPO: 2.
SEMESTRE 2016-2.
17 DE MAYO DE 2016.
1 Radiodifusión Sonora.
ÍNDICE.
Capítulo I. Estructura general de una radiodifusora. ........................................................................ 6
1.1. Etapas o elementos eléctricos/electrónicos del equipo de transmisión de una estación de
radiodifusión sonora en AM [Bandas de MF y HF]. .................................................................. 9
1.2. Etapas o elementos eléctricos/electrónicos del equipo de transmisión de una estación de
radiodifusión sonora en FM [Banda de VHF].………………………………….……………………………………11
1.3. Antenas Transmisoras.……………………………………………………………………………………………………….13
1.3.1. Antenas en AM dentro de la banda de MF [u onda media] .......................................... 13
1.3.2. Antenas en AM dentro de la banda de HF [onda corta] ................................................ 14
1.4. Modos de Propagación...…………………………………………………………………………………………………….18
1.4.1. Propagación en la Banda MF (300KHz a 3000KHz). ....................................................... 18
1.4.2. Propagación en la Banda HF........................................................................................... 19
1.4.3. Propagación en Banda VHF ............................................................................................ 20
Capítulo II. Receptor superheterodino ........................................................................................... 22

2.1. Antenas Receptoras .............................................................................................................. 23
2.2. Etapa de Radiofrecuencia ..................................................................................................... 26
2.3. Etapa de Frecuencia Intermedia. ........................................................................................... 28
2.4. Etapa de Detección (Demodulación). .................................................................................... 29
2.5. Control Automático de Ganancia. ......................................................................................... 35
2.6. Etapa de Audiofrecuencia (Banda base) ................................................................................ 37
Capítulo III. Procesamientos de la Señal de Audio ......................................................................... 39

3.1. Pre-énfasis y De-énfasis en Señales Analógicas de Audio. .................................................... 39
3.1.1.Pre-énfasis ....................................................................................................................... 39
3.1.2.De.énfasis ........................................................................................................................ 39
3.2. La Radiodifusión Sonora FM Estéreo. .................................................................................... 40
3.3. Formatos de Compresión de las Señales de Audio para Transmisiones Digitales ............... 44
3.3.1.MUSICAM ........................................................................................................................ 44
3.3.2.MP2. ................................................................................................................................ 45
3.3.3.MP3 ................................................................................................................................. 46
3.3.4.AAC .................................................................................................................................. 46
3.3.5.DOLBY AC-3 ..................................................................................................................... 47
3.3.6.REAL AUDIO ..................................................................................................................... 47
3.3.7.WINDOWS MEDIA AUDIO ............................................................................................... 48
3.3.8.OGG VORBIS .................................................................................................................... 48
3.3.9.ALAC ................................................................................................................................ 49
Capítulo IV. Planes regionales para la operación del servicio de radiodifusión sonora. ............... 51
4.1. Bandas de frecuencia y longitudes de onda .......................................................................... 51
4.2 Regiones y Zonas .................................................................................................................... 51
4.3 Bandas sonoras empleadas por regiones ............................................................................... 52
4.4 Generalidades. ........................................................................................................................ 54
Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Capítulo V. Norma para la Radiodifusión Sonora en AM – México ............................................... 55

5.1. Norma para la Radiodifusión Sonora en AM – México ......................................................... 55
5.1.1. Sistema Radiador ........................................................................................................... 55
5.1.2. Ubicación de la Estación ................................................................................................. 55
5.1.3. Máxima Señal Interferente Permisible .......................................................................... 56
5.1.4. Interferencia Objetable .................................................................................................. 56
5.1.5. Relación de Protección ................................................................................................... 56
5.1.6. Onda de Superficie ......................................................................................................... 56
5.1.7. Onda Ionosférica ............................................................................................................ 56
5.1.8. Área de Servicio Primaria ............................................................................................... 56
5.1.9. Área de Servicio Secundaria ........................................................................................... 56
5.1.10. Contorno Protegido ..................................................................................................... 56
5.1.11. Intensidad de Campo de los Contornos Protegidos ..................................................... 56
5.1.12. Operación Diurna ......................................................................................................... 56
5.1.13. Operación Nocturna ..................................................................................................... 56
5.1.14. Intensidad de Campo Característico (Ec) ...................................................................... 56
5.1.15. Intensidad de Campo de Distancia Inversa .................................................................. 57
5.1.16. Intensidad de Campo Aparente ................................................................................... 57
5.1.17. Intensidad de Campo Ionosférica, 50 % del tiempo .................................................... 57
5.1.18. Intensidad de Campo R. C. M. (R. M. S. en inglés) ........................................................ 57
5.2. Clasificación de las estaciones de radiodifusión en AM y la potencia con la cual puede
operar cada una de ellas. .................................................................................................................. 57
5.3 Características técnicas para la emisión sonora en AM en la banda de MF (Onda Media). .. 58
5.4. ¿Por qué las estaciones de radiodifusión sonora de AM (onda media) llevan a cabo una
reducción de su potencia de transmisión durante la noche? ........................................................... 63
Capítulo VI. Norma para la radiodifusión sonora en FM. ............................................................... 64

6.1. Definiciones ........................................................................................................................... 64
6.2. Clasificación de las estaciones para la radiodifusión sonora en F.M. ................................... 65
6.3. Equipos Transmisores. ........................................................................................................... 65
6.3.1.Clasificación de transmisores. ......................................................................................... 65
6.3.2. Clase de emisión ............................................................................................................ 66
6.3.3. Anchura de banda ocupada ........................................................................................... 66
6.3.4. Frecuencia ...................................................................................................................... 66
6.3.5. Tolerancia en la frecuencia central ................................................................................ 66
6.3.6. Máxima desviación de la frecuencia portadora ............................................................. 66
6.3.7. Espectro de las emisiones .............................................................................................. 66
6.3.8. Tolerancia en potencia ................................................................................................... 67
6.4. Sistema Radiador. .................................................................................................................. 67
6.4.1. Sistemas de acoplamiento y líneas de transmisión. ...................................................... 67
6.4.2. Antenas .......................................................................................................................... 68
6.4.3. Uso de una estructura para la instalación de varias antenas ........................................ 68
6.4.4. Transmisoras .................................................................................................................. 68

6.4.5. Estructura ....................................................................................................................... 68

6.4.6. Ubicación del sistema radiador ...................................................................................... 68
6.4.7. Direccionalidad ............................................................................................................... 69
6.5. Área de servicio. .................................................................................................................... 69
6.5.1. Separación en frecuencia ............................................................................................... 69
6.5.2. Parámetros máximos de las estaciones de radiodifusión sonora de FM........................ 69
6.5.3. Protección contra interferencias .................................................................................... 69
6.5.4. Separaciones mínimas requeridas ................................................................................. 70
6.5.5. Estaciones de baja potencia ........................................................................................... 70
6.5.6. Zona de sombra .............................................................................................................. 70
6.5.7 Métodos de predicción del área de servicio ................................................................... 71
6.6. Interferencias....................................................................................................................... 71
6.7. Sistema Estereofónico ........................................................................................................ 71
6.8. Modificaciones en la separación en frecuencia para las estaciones ..................................... 72
Capítulo VII. Concesiones, Grupos Radiofónicos y Formatos ......................................................... 73

7.1. Estaciones de radiodifusión en AM (onda media) y FM en México. ..................................... 73
7.2. Estaciones de radiodifusión AM (onda media) y FM en el D.F. ............................................. 73
7.3. Diferencia entre una estación concesionada y una permisionada ........................................ 73
7.4. Tipos de concesiones que se pueden otorgar actualmente para ofrecer servicios de
radiodifusión ..................................................................................................................................... 73
7.5. Requisitos legales para establecer y operar una estación de radiodifusión sonora en México
........................................................................................................................................................... 75
7.6. Inversión extranjera en radiodifusión en México.................................................................. 76
7.7. Grupos radiofónicos que manejan estaciones mediante concesiones en el D.F .................. 76
7.8. Estaciones de radiodifusión permisionadas en el D.F ........................................................... 77
7.9. Formatos utilizados por las estaciones de radiodifusión ...................................................... 78
7.10. Programación prohibida de transmitir en la radio y televisión ........................................... 79
7.11. Principales aspectos de la Ley del Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano80
Capítulo VIII. Radio Comunitaria...................................................................................................... 81

8.1. ¿Qué es la radio comunitaria? ............................................................................................... 81
8.2. ¿Cuál es la visión de la radio comunitaria alrededor del mundo? ........................................ 83
Capítulo IX. Radiodifusión Sonora en Frecuencia Alta, HFBC (o en Onda Corta o Radiodifusión
Sonora Internacional) ....................................................................................................................... 87
9.1. Función u objetivo de las estaciones de radiodifusión sonora en la banda de HF (onda corta)
........................................................................................................................................................... 87
9.2. Artículo 12 del Reglamento de Radiocomunicaciones ......................................................... 87
9.3. Función de la asociación conocida como HFCC (High Frequency Coordination Conference)88
9.4. Radiodifusoras de onda corta más importantes (o más conocidas) en el mundo ............... 89
9.5. Estaciones de radiodifusión en la banda de HF que transmitan desde México actualment. 90
9.6. Estaciones de radiodifusión sonora en la banda de HF actualmente son analógicas y emplean
la modulación en amplitud (AM) para sus transmisiones ................................................................ 91

Capítulo X. Radio Data System (RDS) .............................................................................................. 92

10.1. Características primarias .................................................................................................... 92
10.2. Características secundarias ................................................................................................. 92
10.3. Características adicionales................................................................................................... 93
10.4. ¿Cómo funciona el RDS?...................................................................................................... 93
10.5. Radio Broadcasting Data System (RBDS) ............................................................................. 94
10.6. Diferencias entre RDS vs RBDS ............................................................................................ 95
Capítulo XI. Radiodifusión digital terrestre .................................................................................... 96
11.1. Sistema IBOC (IN BAND ON CHANNEL)................................................................................ 96
11.1.1. IBAC (In Band Adjacent Channel) .................................................................................. 96
11.2. Sistema iBIQUITY o HD radio dentro del concepto iBOC (en banda y en canal) ................. 96
11.2.1. Historia del desarrollo del sistema IBOC ...................................................................... 96
11.3. Operación los sistemas de radiodifusión digital ............................................................... 104
11.3.1. DAB- EUREKA 147 (EUROPEO) .................................................................................... 104
11.3.2. DAB+............................................................................................................................ 105
11.3.3. DMB (DIGITAL MULTIMEDIA BROADCASTING) ........................................................... 106
11.3.4. DRM (DIGITAL RADIO MONDIALE) .............................................................................. 107
11.3.5. DRM+........................................................................................................................... 109
11.4. ¿Cuál es el proyecto de la SCT y COFETEL para implantar la radiodifusión sonora digital en
México? ¿Cuál es la situación de la radiodifusión digital en México? ............................................ 110
11.5. Costo de los receptores de radio digital en México .......................................................... 112
Capítulo XII. Otras formas de distribución de señales de radio y de audio.................................. 113
12.1. Características de la radiodifusión sonora por satélite ..................................................... 113
12.1.1. DARS (Digital Audio Radio Service) ............................................................................. 113
12.1.2. XM Satellite Radio ...................................................................................................... 113
12.1.3. Sirius Radio Satellite ................................................................................................... 114
12.1.4. World Space ............................................................................................................... 114
12.1.5. MobaHo! ..................................................................................................................... 115
12.2. Características de la distribución de radio por internet. ................................................... 115
12.2.1. Antecedentes ............................................................................................................. 115
12.2.2. Nacimiento del usuario digital ................................................................................... 115
12.2.3. Tecnología para la transmisión de radio por internet ............................................... 116
12.2.4. ¿Qué es el streaming? ................................................................................................. 116
12.2.5. ¿Cómo funciona? ........................................................................................................ 116
12.2.5.1. Codec ................................................................................................................... 117
12.2.5.2. Bitstream ............................................................................................................. 117
12.2.5.3. Transporte ........................................................................................................... 117
12.2.5.4. Control ................................................................................................................. 117
12.2.5.5. ¿Qué necesito para transmitir y tener mi radio por internet?............................. 117
12.3. Radio por internet ............................................................................................................. 117
12.3.1. Historia de la radio por internet en Latinoamérica .................................................... 117
12.3.2. Historia de la radio en México ................................................................................... 117
12.3.3. Desventajas de la radio por internet .......................................................................... 118
12.3.3.1. No es gratis .......................................................................................................... 118

12.3.3.2. Oyentes limitados ................................................................................................ 118
12.3.4. Ventajas de la radio por internet.................................................................................... 118

12.3.5. Impacto que han tenido en la audiencia de la radio en AM y FM, las diversas herramientas
para distribuir, almacenar y reproducir música .............................................................................. 118
12.3.5.1. CD ............................................................................................................................. 119
12.3.5.2. Reproductores de audio digital ................................................................................ 119
12.3.5.3. Smartphone .............................................................................................................. 119
12.3.5.4. Radio por internet .................................................................................................... 120
12.3.5.5. ITUNES ...................................................................................................................... 120
12.3.5.6. SPOTIFY .................................................................................................................... 120
12.3.5.7. Redes sociales .......................................................................................................... 120
12.3.5.8. YOUTUBE .................................................................................................................. 121
12.3.5.9. Piratería .................................................................................................................... 121
Referencias bibliográficas. ............................................................................................................. 122

I.- Estructura general de una radiodifusora.

Comenzaremos por definir a la radiodifusión sonora, como el servicio de telecomunicaciones que le
permite al ser humano difundir información de audio mediante transmisiones, en donde sus servicios
se encuentran destinados a la recepción libre y directa del público en general.
Por otra parte, aunque hay una gran variedad de emisoras, todas tienen los mismos componentes y
siguen el mismo funcionamiento y se componen principalmente de equipos de baja y alta frecuencia.
Los equipos de baja frecuencia son todos aquellos que tienen por función la generación, captación,
manejo de la señal que ha de ser transmitida, y la creación de la señal moduladora, es decir, de la
información. A los equipos de alta frecuencia, pertenecen los transmisores de la señal, es decir,
aquellos que modulan y transmiten la señal de baja frecuencia en forma de ondas electromagnéticas
para viajar libremente por el espacio.
Para comenzar, analizaremos la estructura general de una estación de radiodifusora, iniciando con
la descripción de algunas de las características de los distintos espacios que pueden existir para la
elaboración de sus programas:
Salas técnicas
Para poder transmitir, una estación radiodifusora cuenta con un estudio de radio que está constituido
básicamente de dos espacios, el primero de ellos es el locutorio o lugar donde está el locutor,
entrevistador, grupos musicales, entre otros. Y el segundo, es la sala de control, desde la que se
edita o modifica la grabación del programa.
Locutorio: Este espacio es aquél que se encuentra acondicionado para la toma de sonido en los
programas.
Sala de Control: Aquí es donde se localizan los medios técnicos necesarios para grabar o emitir un
programa, es decir, el equipo y soporte necesario para realizar la emisión sonora.
Por otra parte, los programas efectuados en el locutorio, son complementados con aportaciones
sonoras desde la cabina o sala de control en donde concurren y se controlan todas las fuentes y
mezclas sonoras y se reciben las señales procedentes del exterior, también es ahí donde se sitúan
los técnicos de sonido y el director del programa.
El director del programa, es el responsable en última instancia, del programa acabado y en muchas
ocasiones también es el propio guionista. Su principal misión es la de hacer partícipe a todo el
personal del estudio de la idea que posee sobre la realización del trabajo.
Sin que sea obligatorio que el director domine todas y cada una de las facetas de la producción,
debe poseer, al menos, unas ideas generales sobre cada una de las funciones del personal del
estudio.
Por su parte, el responsable de toma de sonido y mezcla, es el profesional que manipula la consola
de mezcla, controla los niveles de entrada y de salida, efectos, selecciona fuentes sonoras, coloca
discos, cartuchos de cuñas publicitarias, etc. Se ayuda del guión y en algunas ocasiones de un
asistente.
El montador musical o técnico de musicalización, se encarga de la selección de cortinas y fondos

musicales que serán incorporados según las necesidades expresivas del programa.
El técnico de efectos sonoros de estudio o sonidista de efectos, es el responsable de la realización

artesanal de efectos sonoros ambientales o especiales.

El cronometrador, es un asistente que se sitúa en la cabina al lado del realizador, y que tiene a su
cargo el control del cumplimiento, con exactitud, de uno de los elementos capitales de la producción
radiofónica: el tiempo.
Algunas otras salas técnicas importantes son:
Salas de montaje: Son salas técnicas que permiten constituir un programa a partir de grabaciones.
Sala de control o control central: Es el centro de conexión entre los circuitos exteriores al CPP y los
circuitos interiores procedentes de las salas técnicas.
Sala de enlaces: Aquí encontramos equipos transmisores para el envío de programas al centro
emisor y equipos receptores que reciben las señales procedentes de puntos fijos o unidades móviles,
generalmente, se encuentra conectada con los estudios de emisión de programas a través del control
central.
Archivo sonoro: Es el local destinado al archivo del material magnético o discográfico utilizado como
fuente para la creación de programas, en donde por las características del material que ahí se
guarda, debe reunir condiciones ambientales adecuadas.
Otra parte importante en una estación radiodifusora es el mezclador, desde donde se seleccionan
las diversas fuentes sonoras, se regulan los parámetros de las mismas, se añaden algunos efectos
especiales y se efectúa la mezcla de sonidos, para lo que se procede al control de los mismos
mediante los vúmetros que marcan las subidas y bajadas bruscas del nivel sonoro gracias a su
extrema capacidad de reacción a las variaciones de ganancia. Los vúmetros indican las variaciones
de nivel por agujas o por pilotos luminiscentes.
En radiodifusión es imprescindible la observación de los niveles máximo y mínimo de modulación

pues cuando el nivel es muy bajo pueden crearse dificultades de audición en lugares alejados de la
estación transmisora, y si por el contrario, el nivel es excesivamente elevado, pueden aparecer
distorsiones en la reproducción del sonido y se puede sobrecargar el transmisor provocando averías.
También, se debe disponer de una salida para alimentar un par de pantallas acústicas donde se
podrá observar los niveles de ecualización y modulación. En la cabina se ubica un micrófono de
órdenes que permite la comunicación entre los encargados de la sala técnica y el locutor. A través
de esta línea puede coordinarse la entrada en el programa de componentes distintos a los que se
encuentran en el estudio. Asimismo, pueden efectuarse contactos con otras emisoras en el caso de
que se pretenda realizar un programa en cadena.
Las inserciones publicitarias en radio reciben el nombre de cuñas. Estas cuñas se reproducen en
lectores automáticos o reproductores de cartuchos, que se conectan a la mesa como cualquier fuente
sonora y presentan la particularidad de que su funcionamiento comienza tan sólo con el movimiento
del mando de volumen del canal que le corresponde, al terminar la cuña, se rebobina
automáticamente quedando dispuesto para otra lectura. En la actualidad, los lectores automáticos
se utilizan en número variable, sincronizados unos con otros para dar lugar a combinaciones
diferentes en la reproducción de cuñas, actuando secuencialmente para facilitar el trabajo del
responsable del programa.
Estudios
Los estudios pueden clasificarse de la siguiente manera:
1. Estudios muy reducidos. Son una pequeña sala de control desde la que el locutor habla, introduce
música e incluso puede mantener una conversación con un personaje entrevistado.

2. Estudios de uso general: Aquellos que suelen disponer de una mesa circular y de varios
micrófonos. Estos, son el tipo de estudio propio para la realización de entrevistas, conversaciones
cruzadas, programas con varios participantes, entre otros.
3. Estudios dramáticos: La construcción de estos permite la recreación de diferentes ambientes

sonoros, aquí se suele contar con equipos para la realización de efectos sonoros especiales, aún
cuando en la actualidad, los efectos sonoros ambientales se introducen con mayor frecuencia desde
la sala de control proveniente de discos o cinta magnética.
4. Estudios musicales: Estos tienen grandes dimensiones y se adaptan según las necesidades de
grupos musicales invitados.
5. Estudios tipo auditórium: Son aquellos que se asemejan a un pequeño teatro con escenario y
asientos enclavados, y que estarán destinados a las emisiones públicas.
Equipo móvil
Esta parte, es de suma importancia ya que las unidades móviles son necesarias en las
retransmisiones de acontecimientos fuera del estudio. Cuando se trata de escenarios habituales de
producción de noticias tales como una cámara legislativa, un estadio de fútbol, una sala de
conferencias, entre otros, suelen emplearse líneas microfónicas que aseguran la retransmisión con
una cierta calidad exenta de interferencias. En lugares no habituales, pueden usarse las líneas
telefónicas existentes o, si se cuenta con tiempo para ello, puede encargarse a la compañía
telefónica que efectúe el tiraje de líneas suficientes como para cubrir satisfactoriamente el
acontecimiento.
Las unidades móviles constan en su forma más sencilla de un transmisor portátil, que emite en
bandas de frecuencias asignadas para ese fin, y no emiten en el espectro comercial de radiodifusión
porque podrían interferir a otras emisiones.
Por otra parte, las señales radiadas por el radioenlace son recogidas por un receptor situado en la
emisora, a partir de donde la señal puede ser transmitida directamente o tratarse como una entrada
más en la mesa de mezclas.
Equipo técnico de la emisora
Algunos de estos equipos son básicos dentro de una emisora, por lo que se cuentan con los
principales para poder mezclar, editar, proponer música de fondo, como por ejemplo:
1. Mesa de mezclas con diversidad de canales.

2. Grabadoras fijas con arranque automático desde la mesa de mezclas.
3. Radio grabadoras portátiles.
4. Porta cartuchos
5. Tornamesa con arranque automático desde la mesa de mezclas.
6. Uno o varios equipos reproductores de Discos Compactos.
7. Equipo de Digital Audio Tape (DAT).
8. Distribuidores de sonido con una entrada de audio y múltiples salidas.
9. Altavoces para la monitorización del sonido.
10. Amplificadores.
11. Ecualizadores gráficos.
12. Generadores de efectos especiales.
13. Unidades híbridas para incorporar las líneas telefónicas a la mesa de mezclas.
De igual modo que en las redes de computación en los estudios suele haber un patch-panel que
conecta los diversos equipos con los canales de la mesa de mezclas del estudio e incluso con de las

otros estudios mediante las correspondientes líneas de enlace. Debido a otros componentes que
puedan ser precisados durante la emisión al aire, ya que como se menciona antes no debe de haber
interferencia de señales o ruido.
Fig. 1.1. Equipo en general.
Etapas o elementos eléctricos/electrónicos del equipo de transmisión de una

estación de radiodifusión sonora en AM [Bandas de MF y HF].
Para la transmisión en AM, existen dos tipos de modulaciones, la de bajo y la de alto nivel.
Con la modulación de nivel bajo, la modulación se realiza antes del elemento resultante de la etapa
final del transmisor, en otras palabras, antes del colector del transistor de potencia en un transmisor
transistorizado, antes del drenaje de la salida del FET en un transmisor a FET, o antes de la placa
del tubo de salida en un transmisor de tubo de vacío. Una ventaja de la modulación de bajo nivel es
que para lograr un alto porcentaje de modulación se requiere menos potencia de la señal modulante.
Una desventaja obvia de la modulación de nivel bajo está en las aplicaciones de potencia alta cuando
todos los amplificadores que siguen a la etapa del modulador deben ser amplificadores lineales, lo
cual es extremadamente ineficiente. Los transmisores de bajo nivel se utilizan para la transmisión de
voz o música, en donde la fuente de la señal modulante generalmente es un transmisor y traductor
acústico, tal como un micrófono, cinta magnética, un disco CD o un disco fonográfico.
En la modulación de alto nivel, esta se realiza en el elemento final o etapa final en donde la señal de
la portadora está en su máxima amplitud y, por lo tanto, requiere de una señal modulante de amplitud
mucho más alta para lograr una modulación de porcentaje razonable. Con la modulación de nivel
alto, el amplificador de la señal modulante final debe suministrar toda la potencia de la banda lateral,
el cual puede ser hasta 33% del total de la potencia de transmisión o el 50% de la potencia de la
portadora.
Para la transmisión de voz o música en AM en radiodifusión, generalmente se ocupa un transmisor

de alto nivel, en la figura se muestra uno para AM DSBFC:
a).

b).
Fig. 1.2. Diagrama de bloques de un transmisor de AM de a). Alto nivel, b). Bajo nivel.
En estos amplificadores, la señal modulante se procesa de la misma manera que el transmisor de

bajo nivel, excepto por la adición de un amplificador de potencia, pues con estos transmisores de
alto nivel, la potencia de la señal modulante debe ser considerablemente más alta que lo necesario
para los transmisores de bajo nivel, lo que se debe a que la portadora está a su potencia total en el
punto donde ocurre la modulación en el transmisor y, consecuentemente, requiere que una señal
modulante de gran amplitud produzca el 100% de modulación.
 Fuente de señal moduladora: Generalmente es un transmisor y traductor acústico como

un micrófono, cinta magnética o un CD (la señal producida en los estudios en las salas
descritas anteriormente).
 Filtro pasobanda 1: Limita la banda de la señal moduladora y la limpia del ruido que se
haya agregado (normalmente 10 kHz, que es el ancho de banda permitido para estaciones
de radiodifusión en AM).
 Preamplificador: Normalmente es un amplificador de lineal de clase A con una impedancia
de entrada alta, su función es llevar el valor de la señal a un nivel útil.
 Amplificador excitador de señal moduladora: Es un amplificador lineal que solo amplifica
la señal de información hasta un valor adecuado para poderla modular.
 Red compensadora o de acoplamiento con la antena: compensa o iguala la impedancia
del último amplificador de potencia con la de la línea de transmisión y la antena.

 Modulador: Suele ser un amplificador clase C. tiene tres funciones primarias, proporciona
los circuitos necesarios para efectuar la modulación, es un amplificador final de potencia y
un convertidor elevador de frecuencia que traslada la señal de datos de baja frecuencia a
las señales de radiofrecuencia que se puede irradiar con eficiencia de una antena y después
propagarse por el espacio libre también con eficiencia.
 Oscilador de Portadora de RF: oscilador que proporciona la señal portadora a la frecuencia
deseada o concesionada.
 Filtro pasobanda 2: último filtro que solo permite el paso a la señal modulada en la
frecuencia concesionada.
 Amplificador excitador de señal portadora: Es un amplificador lineal que solo amplifica la
señal de portadora hasta un valor adecuado para poderla modular.
Etapas o elementos eléctricos/electrónicos del equipo de transmisión de una

estación de radiodifusión sonora en FM [Banda de VHF].
Existen dos tipos de modulaciones en FM, la directa que se emplea para FM de banda angosta, que
se refiere y FM indirecta, ocupada para FM de banda amplia. Ambas se explican a continuación:
Fig. 1.3. Diagrama a bloques de un transmisor básico de FM directo.
La FM directa es la modulación angular en la que la frecuencia de la portadora varía directamente

por la señal modulante. Con FM directa, la desviación de frecuencia instantánea es directamente
proporcional a la amplitud de la señal modulante.
 Micrófono o fuente de señal moduladora: Generalmente es un transmisor y traductor

acústico como un micrófono, cinta magnética o un CD (la señal producida en los estudios en
las salas descritas anteriormente).
 Preamplificador: Normalmente es un amplificador de voltaje lineal de clase A con una
impedancia de entrada alta, su función es llevar el valor de la señal a un nivel útil.
 Oscilador 1: Se emplean osciladores de cristal para obtener estabilidad de frecuencia y
además provee una cantidad de potencia relativamente pequeña. La frecuencia del oscilador
está determinada por su espesor (varia inversamente a este) y por los valores de los
componentes del circuito.
 Modulador de Frecuencia Modulada: Circuito o dispositivo electrónico que teniendo como
entradas la señal de información y la portadora, da a la salida la señal modulada en
frecuencia, esto puede ser de varias formas como: aplicar la señal moduladora a un oscilador
controlado por tensión (VCO), o en oscilador estable, controlado con un cristal piezoeléctrico,
añadir un condensador variable con la señal moduladora (varactor) o alguna otra forma
posible.
 Mezclador: Tiene como objetivo elevar la frecuencia de la señal transmitida hasta un valor
libre donde podamos transmitir, a través de la frecuencia de la señal del Oscilador 2 se puede
seleccionar en qué canal se desea transmitir dentro del rango entre 88MHz y 108MHz que
se tiene reservado.
 Amplificador final: Permite dotar a la señal de potencia suficiente para cubrir el rango de
alcance que se desea. Para aumentar el rango de alcance de un transmisor de FM habrá

que conseguir aumentar la potencia con la que se emite, es decir, aumentar la ganancia del
amplificador a la salida.
 Acoplador de antena: circuito que provee un medio de transferir la máxima energía desde
el amplificador final hasta la antena.
Sin embargo, la modulación ocupada para radiodifusión, es la modulación FM indirecta, que es una
modulación angular en la que a la frecuencia de la portadora se desvía indirectamente por la señal
modulante. La FM indirecta, se logra cambiando directamente la fase de la portadora y es por lo
tanto una forma de modulación en fase directa. La fase instantánea de la portadora es directamente
proporcional a la señal modulante.
Una ventaja del FM indirecto es que se usa un oscilador de cristal con búfer para la fuente de la
señal de la portadora. Consecuentemente, los transmisores de FM indirectos son más estables en
la frecuencia que sus contrapartes directas. Una desventaja es que las características de
capacitancia contra voltaje de un diodo varactor no son lineales. En realidad, se parecen bastante a
una función de raíz cuadrada. Consecuentemente, para minimizar la distorsión en la forma de onda
modulada, la amplitud de la señal modulante debe mantenerse bastante pequeña, lo cual limita la
desviación de fase a valores pequeños y sus usos a las aplicaciones de banda angosta de índice
bajo.
Para aplicaciones de radiodifusión, utilizamos la modulación FM de banda ancha, en donde un

transmisor conocido es el Armstrong, en el que la fuente de la portadora es un cristal, por lo que los
requerimientos de estabilidad para la frecuencia de la portadora establecida por la FCC, se pueden
lograr sin usar un circuito de AFC. Con un transmisor de Armstrong, una portadora de frecuencia
relativamente baja (fc) se cambia de fase 90° (fc ') y se alimenta a un modulador balanceado, en
donde se mezcla con la señal modulante de entrada (fm). La salida del modulador balanceado es
una onda portadora de doble banda lateral con portadora suprimida que se combina, con la portadora
original en una red de combinación, para producir una forma de onda modulada en fase con índice
bajo.
a).

b).
Fig. 1.4. Diagrama a bloques de un transmisor de FM de a). Armstrong indirecto b). Simple.
ANTENAS TRANSMISORAS
Antenas en AM dentro de la banda de MF [u onda media]
Radiadores verticales de 1/6 a 5/8 de λ
Los radiadores verticales son monopolos montados sobre tierra. El diagrama de radiación del
monopolo, varía dependiendo de la altura de éste. Se usan como antenas para transmisiones de
onda media (radiodifusoras AM) y onda corta que están instalados generalmente en grandes mástiles
cuyas alturas dependen de la longitud de onda de la señal a ser transmitida, el monopolo se comporta
como un dipolo debido a que la tierra actúa como un plano conductor. Sin embargo, en la práctica,
el área de cobertura en la propagación por onda de superficie, depende de la conductividad del
terreno para este tipo de antenas.
Los radiadores son antenas omnidireccionales, para mejorar sus características, se instalan
elementos conductores en la tierra llamados radiales, que mientras mayor sea el número de estos,
mejor es el desempeño de la antena. En estos casos, el coeficiente de onda estacionaria varía entre
1 a 1.5 aproximadamente.
La antenas más comunes de este tipo, tienen por altura λ/4 de la frecuencia transmitida, si se
aumenta la altura de estas, el ancho del lóbulo disminuye y su longitud aumenta, teniendo como
límite 5λ/8, dado que después aparecen lóbulos secundarios, en el caso contrario, si se disminuye
la altura de la antena, el lóbulo se hace más ancho y la longitud de éste disminuye.
Fig. 1.5. Diagrama de radiación de un monopolo de λ/4
Podemos clasificar las ondas medias de acuerdo a las áreas regulares de cobertura de la onda
ionosférica, se debe tomar en cuenta que la potencia teórica suministrada es de 100 KW o más y un
canal sin interferencias.
1. Para la onda media corta (1.200-1.700 kHz) una cobertura durante las horas nocturnas de 1.000
kilómetros aproximadamente.

2. Para la onda media intermedia (700-1.200 kHz) una cobertura durante las horas nocturnas de 800
kilómetros aproximadamente.
3. Para la onda media larga (530-700kHz) una cobertura de onda ionosférica más bien despreciable.
Fig. 1.6. Patrón de radiación.
Antenas en AM dentro de la banda de HF [onda corta]
Antenas Logarítmicas Periódicas

Una antena logarítmica periódica, es una antena de banda ancha unidireccional compuesta de varios
elementos, que tiene unas impedancias y unas radiaciones características que se repiten
comúnmente como una función logarítmica de excitación de frecuencia.
La ventaja de la antena logarítmica sobre la Yagui es que ésta no tiene un elemento excitado, sino
que recibe alimentación en todos sus elementos. Con esto se consigue un ancho de banda mayor y
una impedancia pareja dentro de todas las frecuencias de trabajo de esta antena. La receptora de la
señal o su región activa cambia continuamente dependiendo de la frecuencia, donde en la frecuencia
más baja de operación, el elemento largo es el resonante y el resto de elementos actúan como
directores. En la frecuencia más alta, el elemento más corto resuena y los otros elementos (más
largos) actúan como reflectores en el centro de la banda de frecuencia.
Es una antena de banda ancha ya que cuenta con dipolos resonando en diferentes frecuencias
estrechas, en una misma antena, conseguimos abrir el ancho de banda de la antena. Podemos
obtener una antena capaz de ser multibanda ya que podemos tener dipolos resonando diferentes
bandas.
Estas antenas pueden proveer hasta 10 dB más de ganancia que una antena de 1/4 de onda, a la
vez que pueden atenuar hasta 30 dB fuentes de interferencia provenientes de otras direcciones. La
longitud del elemento horizontal y el número de elementos transversales determinan el ancho de
banda y la direccionalidad de la antena. Se utilizan principalmente para transmitir señales de TV, FM
y para comunicaciones militares. Usualmente, este tipo de antenas es caro, muy grande, y pesado.
Sin embargo, son usadas por su larga duración y por su fiabilidad ante diversos climas.
El patrón de radiación para una antena logarítmica periódica básica tiene radiación máxima hacia
afuera del extremo pequeño. La longitud de los dipolos y su espaciado están relacionados de tal
forma que los elementos adyacentes tienen una relación constante entre sí.

Antena rómbica
Una antena rómbica es una antena direccional de banda ancha inventada por Edmundo Bruce y
Harald Friis, se usan principalmente sobre todo en gamas de HF (de alta frecuencia, también llamado
onda corta).
Una antena rómbica horizontal (cuadro abajo) irradia ondas horizontalmente polarizadas. Sus
principales ventajas sobre otras antenas son su simplicidad, aumento de la relación frente-atrás y la
capacidad de funcionar sobre una amplia gama de frecuencias.
En este primer apartado, se contemplan el diseño y simulación de una antena rómbica terminada en
circuito abierto, sin ningún tipo de carga. Como veremos, el resultado será una antena bidireccional.
Diseño de la antena. Las antenas rómbicas sin terminación están formadas por dos brazos
dispuestos en forma de V que terminan en circuito abierto. Cada brazo está formado por dos tramos
de longitud "L" y el conjunto forma un rombo, es decir, los ángulos opuestos son del mismo valor.
Fig. 1.7. Antena Rómbica. The ARRL Antenna Book, Cap.13, 20ªEd.
Como veremos, el valor de "L" ha de ser un múltiplo de la mitad del valor de la longitud de onda de
diseño. La antena se alimenta por el extremo opuesto al vértice que queda en circuito abierto.
Diagrama de radiación. En siguiente figura se muestra el diagrama de radiación de esa misma

antena, a una frecuencia de 14 MHz, en condiciones de espacio libre.
Fig. 1.8. Antena rómbica en espacio libre, F=14 MHz, L=21,42 m y A=62º. Diagrama de radiación en 3D.
Antenas Abanico de Dipolos
Es una antena mejor conocida como dipolo multibanda que consiste en un conjunto de dipolos de
diversas longitudes que ayuda a mejorar una de las principales desventajas del dipolo que es el
rango de frecuencias de trabajo. Sin embargo, la ganancia se ve reducida. El arreglo de dipolos
tiende a producir inductancias que dificultan el acoplamiento y la sintonía. Su uso más común es en
la radio afición.
Los dipolos se calculan con la fórmula: L = 142.5/ F en dónde F es frecuencia en MHz.

Fig. 1.9. Dipolos.
Antenas en FM en la banda de VHF

Antena de Alas de Murciélago o Supertorniquete
Fig. 1.10. Antena supertorniquete.
Es un tipo de antena usada en VHF que provee de patrones de radiación omnidireccionales

superiores a otros tipos de antenas y son ideales para montarse en la parte superior de
construcciones o mástiles. Son las antenas con polarización horizontal más usadas por
radiodifusores en las bandas de VHF. Si son bien construidas, estas antenas pueden alcanzar
razones de onda estacionaria (SWR) de 1 a 1.1 en al menos el 30% de la banda de frecuencias y
una sustancial ganancia. Con la llegada de la alta definición, los supertorniquetes se han vuelto
igualmente populares entre los radiodifusores de UHF
Dipolo inclinado
Este tipo de antena es solo un dipolo inclinado como su nombre lo indica, con esta nos referimos a
que su patrón de radiación cambiara debido a la inclinación que se sufre, este dipolo está sujeto con
un mástil al piso lo que también afecta al patrón, pero al estar sujeto también al piso este puede ser
usado como un plano de tierra lo que mejorara la eficiencia de nuestra antena.
Con este tipo de antenas también se pueden hacer arreglos lo que nos ayudaría si queremos
transmitir o recibir desde direcciones establecidas ya que estas antenas se vuelven más directivas
al estar inclinadas, lo que nos podría ayudar dependiendo de las aplicaciones que se le den.
La siguiente imagen muestra al dipolo inclinado y como es el patrón de radiación el cual cambia
dependiendo de la frecuencia de operación de nuestra antena, al estar sujeto al piso también
cambiaría nuestro patrón dependiendo del terreno y como es de suponerse también es afectado por
el ángulo de inclinación que se le dé al mismo.

Fig. 1.11. Ángulo de inclinación de la antena dipolo inclinado.
Antena de panel
Una antena de panel es una especie de antena direccional utilizada en la radiodifusión. Las antenas
direccionales pueden recibir y transmitir una señal en una dirección específica, lo que permite una
mejor señal. Su diseño se origina en la tecnología militar , y utiliza la tecnología de guía de onda para
enfocar señales de radio salientes y entrantes. Un panel de la antena es similar a una antena de
sector, que es una antena direccional utilizado en telecomunicaciones para el teléfono celular y
conexión inalámbrica.
Una antena de panel tiene la forma de un grupo especial, y es por lo general conectado a un soporte
de montaje, que luego se puede poner al lado de un edificio o dentro de un edificio. Además, puede
ser montado en un soporte giratorio , que permite que el usuario coloque la antena de la
concentración óptima de la fuerza de la señal. Generalmente, una antena panel es unidireccional,
con el lado menos movimiento a lado, arriba y abajo de una antena omni-direccional, que es una
antena que puede ser la posición de girar y ajustar.
Estas antenas de panel también pueden usarse como arreglos de varias antenas de panel con lo
cual se pueden tener varias direcciones de transmisión y dirección, trabajan en VHF y permiten
alcanzar altas potencias, se puede tener un gran ancho de banda y diversas polarizaciones.
Fig. 1.12. Antena de panel.
Antenas de ranura
Puede parecer paradójico que una ranura u orificio pueda funcionar como antena. Sin embargo,
cuando se tiene una guía de onda, una ranura de media longitud de onda se comporta exactamente
como un dipolo de media onda. Combinando de manera adecuada varias de estas ranuras se puede
obtener diferentes patrones de radiación, incluyendo antenas sectoriales de 180 grados o inclusive
omnidireccionales.
Este tipo de antenas trabajan en VHF, es de diseño sencillo el tamaño, la sencillez del diseño de
este tipo de antenas, la robustez y la adaptación fácil que se maneja en circuitos impresos son
algunas de las ventajas que nos proporcionan este tipo de antenas.
Fig. 1.13. Antenas de ranura.

Modos De Propagación
Para comenzar a introducir los modos de propagación, es importante conocer un poco sobre las
ondas radioeléctricas. Algunos aspectos importantes a señalar son:
1. A frecuencias bajas y para antenas próximas al suelo se excita una onda de superficie, mientras
que a frecuencias superiores y para antenas elevadas, el suelo produce reflexiones o difracciones
que obstaculizan a la onda.
2. La atmósfera también influirá en la propagación de las ondas, en donde esta situación, dependerá
de la longitud de onda de las mismas.
3. Los gases de la tropósfera curvan por refracción la trayectoria de los rayos de propagación,
además, dependiendo de la frecuencia, producen una atenuación adicional a la del espacio libre.
4. En frecuencias de microondas, la presencia de lluvia, niebla y otros hidrometeoros produce

también absorción, dispersión, y cierta despolarización de las ondas, dando lugar a atenuación
adicional.
6. La ionósfera produce fuertes refracciones a las frecuencias de MF y HF que van acompañadas de

atenuación, dispersión y rotación de polarización. En este caso, podemos decir que la ionósfera es
la región de las capas altas de la atmósfera (60- 400 Km de altura) que debido a su ionización, refleja
las señales radioeléctricas hasta unos 30 MHz.
La banda de frecuencia de trabajo de un sistema de radiocomunicaciones, definirá los mecanismos

de propagación de ondas que deben ser considerados en el momento de analizar un canal de radio.
De la misma manera, va a diferir las aplicaciones a las que se puede dar servicio en cada una de las
bandas.
En cuanto al modo de propagación de las ondas electromagnéticas en la atmósfera y el espacio libre,

este puede ser subdividido en tres categorías: propagación de ondas de superficie, propagación de
onda ionosférica o propagación por línea de vista.
Propagación en la Banda MF (300KHz a 3000KHz).

La banda MF, cubre las frecuencias comprendidas dentro de 300 kHz a 3 MHz, una de las
características más sobresalientes de esta banda es la gran facilidad de propagación de las ondas
de superficie. Aquí, es de gran interés y objeto de estudio, el fenómeno que experimentan los
electrones al moverse en la ionósfera bajo la influencia del campo de la tierra, lo que da como
resultado ruido y una gran interferencia debida a la atmósfera.
En esta banda, la ionósfera refleja las ondas radioeléctricas haciendo que estas reboten a la tierra,
mecanismo al que se le denomina como reflexión ionosférica. Los enlaces de radio transoceánicos
de Marconi sugirieron a Heaviside y Kennelly la existencia de una capa ionizada en la atmósfera que
reflejaba las ondas enviadas al espacio. En estos enlaces estas ondas llegaban al mar y se reflejaban
de nuevo, de este modo a través de varios saltos se conseguía cruzar el océano. El alcance que se
consigue para un solo salto dependerá de la frecuencia. Ahora bien, habrá que mencionar que
durante el día, la absorción de la ionósfera es mayor para esta banda, lo que nos indica claramente
que es más factible su utilización por las noches.
Este mecanismo de propagación lo utilizan los radioaficionados, comunicaciones navales y antes de

existir los satélites eran el medio más utilizado para comunicaciones de voz, punto a punto y largas
distancias. Se utilizan antenas elevadas con polarizaciones horizontales y verticales, tales como los
monopolos verticales.

Fig. 1.14. Ondas ionosféricas en la superficie terrestre.
En consecuente, el rango comprendido por MF fue considerado en su tiempo como el rango de más
facilidad de uso para las radiocomunicaciones, entre otras cosas debido a que tiene una longitud de
onda por debajo de 200 m, lo que facilita la experimentación y el uso del radio para los
radioaficionados. Entre sus principales usos están la navegación, comunicación marítima,
radiodifusión en AM y comunicaciones punto a punto. Durante la Noche la reflexión de la señal se
da en la capa F de la ionosfera. La capa E es débil.
Propagación en la Banda HF
Cuando un transmisor de radio de HF comienza a emitir, en primera instancia se generan dos tipos
de ondas diferenciadas: la onda de superficie y la onda ionosférica.
La onda de superficie se propaga a muy poca distancia del suelo y por ello se ve muy afectada por
la orografía, que puede provocar fenómenos de reflexión, propagación multi-trayecto y difracción.
Las peculiaridades de este tipo de onda dependen de la frecuencia de trabajo, el tipo de suelo
(conductividad del terreno) y la altura de las antenas.
La propagación por onda de superficie es predominante en la zona media de la banda de HF,

teniendo alcances máximos de unos 100 km.
El diagrama de radiación de las antenas utilizadas en HF suele presentar una cierta elevación
respecto al plano de tierra, normalmente de unos 3º, provocando que se genere una onda dirigida
hacia la atmósfera, que conocemos por el nombre de onda de cielo.
La onda de cielo alcanzará las distintas capas de la atmósfera (troposfera, estratosfera, mesosfera,
ionosfera), donde estará sujeta a distintos fenómenos que dependen, por ejemplo, de su longitud de
onda:

Fig. 1.15. Mecanismo de propagación por onda de espacio.
Propagación troposférica: Las ondas de radio que viajan por la tropósfera apenas sufren
variaciones de polarización. La densidad de la atmósfera desciende de forma proporcional a la altura,
formando un gradiente que hace que las ondas se refracten consiguiendo alcances superiores al
óptico, en condiciones de ausencia de obstáculos. Afecta especialmente a las bandas de VHF y
superiores, teniendo efecto en HF solamente para comunicaciones de corto alcance.
Propagación ionosférica: Está sujeta a los fenómenos electromagnéticos que tienen lugar en la
ionosfera, fundamentalmente refracción, reflexión y absorción como se mencionó en la propagación
en banda MF.
Entre los principales usos de esta banda, están las aplicaciones de banda angosta correspondientes
a anchos de banda de información por debajo de los 3 kHz. La ionósfera es víctima de la radiación
tanto cósmica como solar que actúe sobre la atmósfera y que a su vez disocia electrones libres.
Propagación en Banda VHF

Finalmente, las frecuencias de radio en VHF, que son frecuencias muy altas o longitudes de onda
cortas, se propagan del mismo modo que la luz, por lo que serán detenidas por los obstáculos o
reflejadas por ellos. Así, las ondas principalmente se propagarán a lo largo de trayectorias de línea
de vista (LOS), pues la propagación en esta banda presenta algunas reflexiones en las ionósfera
para los rangos bajos de frecuencia. Este modo de propagación, además de limitar la zona de
cobertura, obliga a captar las ondas en el sitio más despejado de obstáculos. En este caso, la
propagación de las ondas se denomina como propagación en línea recta y las ondas, como ondas
de espacio.
Los contactos por propagación directa conciernen a los enlaces locales, la energía suministrada por
el emisor es directamente captada por una antena situada en las cercanías y llevada al receptor. En
este tipo de enlaces se depende en gran medida de la antena, de la presencia de obstáculos
(edificios, montañas, entre otros) y en menor medida de la potencia de emisión.
La propagación en la parte inferior de esta banda, es posible por la refracción en la atmósfera, sin
embargo, las reflexiones en la ionósfera son considerables para frecuencias superiores a 50 MHz o
60 MHz, particularmente, por debajo de 150 MHz.
La televisión y la radio en frecuencia modulada con alcance local, se transmiten en VHF.
Para lograr establecer comunicación entre puntos situados a miles de kilómetros, se utilizan satélites
artificiales que reflejan, amplifican y en algunos casos, procesan la señal que llega en una línea recta

y retorna hacia la superficie. La capa de la atmósfera que tiene mayor influencia sobre las frecuencias
de CHF y superiores es la tropósfera, gobernada por los cambios de clima. Las condiciones de
propagación de VHF, se pueden predecir utilizando modelos de propagación adecuados al medio
ambiente de interés.
Fig. 1.16. Línea de difusión.

II.- RECEPTOR SUPERHETERODINO.
Cerca del final de la primera guerra mundial, Edwin H. Armstrong comenzó a trabajar en el desarrollo
del receptor superheterodino debido a que las primeras clases de receptores, como el TRF (Tuned
Radio-Frequency), tenían una baja sensibilidad y selectividad, es decir, baja capacidad de recibir las
señales más débiles y de separar las señales de diferentes estaciones.
Heterodinar quiere decir mezclar dos frecuencias en un dispositivo no lineal, o trasladar una
frecuencia a otra usando mezclado no lineal. Desde su creación, el receptor superheterodino no ha
sufrido muchos cambios en su configuración básica y se sigue utilizando en la actualidad en una
gran variedad de servicios de radiocomunicación. Se ha seguido usando porque su ganancia,
selectividad y sensibilidad son mejores que las de otras configuraciones de receptor.
En la Fig. 2.1. se muestra el diagrama de bloques de un receptor superheterodino no coherente. En

esencia, un receptor superheterodino tiene cinco secciones: la sección de RF, la sección de
mezclado/convertidor, la sección de Frecuencia Intermedia (FI), la sección del detector de audio y la
sección del amplificador de audio.
Fig.2.1. Diagrama de bloques de un receptor superheterodino
La idea básica del receptor superheterodino es desplazar la estación deseada a una frecuencia más
baja. Este desplazamiento a otra frecuencia más baja se realiza con un mezclador. Una vez que se
ha desplazado el espectro que interesa a esta nueva frecuencia (llamada frecuencia intermedia, en
adelante FI) se pasa por un amplificador fijo sintonizado a esta frecuencia de forma que solo deje
pasar la estación deseada.
El ancho de banda de este amplificador de FI, debe ser suficiente para permitir el paso de la señal
de AM o FM producida por los transmisores correspondientes. Una vez que se tenga la estación
deseada a la frecuencia intermedia se realiza la demodulación de la señal, que en el caso de AM de
radiodifusión será un detector de envolvente y en FM por lo regular un detector de cuadratura. Si se
desea recibir otra estación es suficiente con poner en el oscilador local la frecuencia apropiada que

desplace el espectro deseado a la FI. De esta forma la frecuencia del oscilador local debe ser variable
para permitir sintonizar diferentes estaciones, pero en general es mucho más fácil construir un
oscilador variable que un amplificador variable.
El amplificador de RF parece no ser esencial; no obstante, se incluye para aumentar el nivel de la

señal que se quiere que llegue al mezclador y realizar un primer filtrado centrado en la señal deseada.
Además, adapta la impedancia de la antena al mezclador.
El circuito clave en los receptores superheterodinos es el mezclador, que actúa como un simple
modulador de amplitud para producir suma y diferencia de frecuencias.
Los términos RF y FI dependen del sistema, y con frecuencia son engañosos porque no
necesariamente indican un intervalo específico de frecuencias. Por ejemplo, la RF en la banda de
emisión comercial en AM tiene frecuencias entre 535 y 1605 kHz, y las señales de FI tienen
frecuencias de 450 a 460 kHz. En los receptores de banda comercial de FM se usan frecuencias
intermedias hasta de 10.7 MHz, bastante mayores que las señales de RF de banda de emisión.
Frecuencias intermedias sólo se refieren a las que se usan dentro de un transmisor o receptor, que
están entre las radiofrecuencias y las frecuencias de la información original.
A continuación, se explicará de forma detallada el funcionamiento y las características principales en

cada etapa que compone al receptor superheterodino.
Antenas Receptoras.
Una antena es un sistema conductor metálico capaz de radiar y capturar ondas electromagnéticas.
Las antenas son para conectar las líneas de transmisión con el espacio libre, el espacio libre a líneas
de transmisión, o ambas cosas. En esencia, una línea de transmisión acopla la energía de un
transmisor o de un receptor con una antena, que a su vez acopla la energía con la atmósfera
terrestre, y de la atmósfera terrestre a una línea de transmisión. En el extremo transmisor de un
sistema de radiocomunicaciones con el espacio libre, una antena convierte la energía eléctrica que
viaja por una línea de transmisión en ondas electromagnéticas que se emiten al espacio. En el
extremo receptor, una antena convierte las ondas electromagnéticas en el espacio en energía
eléctrica en una línea de transmisión.
Entre las antenas receptoras más utilizadas en la actualidad están:
a) Barra de ferrita
La antena de la barra de ferrita es una forma de diseño de la antena de radiofrecuencia que es casi
universalmente utilizada en los receptores de radiodifusión portátil de transistores. Como el nombre
sugiere la antena consta de una barra de ferrita (material a base de hierro magnético).Simplemente
debíamos enrollar un hilo de cobre alrededor de una barra de ferrita para así crear nuestra bobina,
la cual hará de antena en nuestro circuito.
Fig. 2.2. Antena de barra de ferrita.

b) De Cuadro
La antena de cuadro debe su nombre a su forma. Una antena de cuadro básicamente está
constituida por una o más espiras conductoras formando un cuadrado hexágono, octágono o circulo,
con dimensiones físicas que pueden variar desde las
pequeñas (HF) de 30 a 40 cm de diámetro, hasta las mayores
de varios metros.
La inductancia de las espiras habitualmente se sintoniza con

un capacitor variable y ellas se acoplan a la línea de
transmisión mediante un eslabón o mediante un acoplamiento
capacitivo.
Es una antena direccional es decir da un mayor rendimiento si

está orientada hacia el emisor/ receptor. Es especialmente
apropiada para la banda de onda media.
Fig.2.3. Antena de Cuadro
Ventajas
 Tamaño pequeño (en la mayoría de los casos).

 Relativamente fáciles de construir.
 Pocas pérdidas
 Tolera interferencias
Desventajas
 Ancho de banda reducido

 Alto Q
c) Telescópica Vertical
Como su nombre lo indica es un alambre vertical el cual se

conecta al receptor entre tierra y el extremo inferior de la
antena. Este tipo de antena es el más utilizado en la
recepción de señales electromagnéticas.
Una antena vertical se utiliza para lanzar una polarización

vertical de onda de RF, y estas son utilizadas a
menudamente para:
 Comunicaciones de baja frecuencia

 Comunicaciones móviles
Fig.2.4. Antena Telescópica Vertical

d) Antena tipo T
El dipolo lineal de media onda es el tipo más común de antena para frecuencias superiores
a 2 MHz también llamada antena de Hertz.
Este tipo de antena es una antena resonante, esto significa, que tiene un múltiplo de cuartos
de longitud de onda de largo y un circuito abierto en los extremos lejanos.
En éste tipo de antena, cada polo es visto como un tramo correspondiente a una línea de
transmisión de un cuarto de longitud de onda, presentándose en él máximos de voltaje y
corriente en sus extremos y valores mínimos en la parte media.
Fig.2.5. Antena tipo T.
e) Antena tipo V
Es un dipolo cuyos brazos han sido doblados el mismo ángulo respecto del plano de simetría.
Tiene la forma de una V invertida.
La realización exige algunas precauciones. Autores como Brault y Piat recomiendan que el
ángulo de la V no sea inferior a 120 grados, y que los extremos de la V estén lo más lejos
posible del suelo; la proximidad de los
extremos a la tierra induce
capacidades que alteran la frecuencia
de resonancia.
El dipolo en V invertida es sumamente
apreciado por los radioaficionados
que transmiten en expediciones,
porque con un simple mástil de unos
nueve metros, un poco de cable y de
cuerda de nylon, es posible instalar
rápidamente una antena
transportable, liviana, y poco
voluminosa.
Fig.2.6. Antena tipo V.

Etapa de Radiofrecuencia.
Ésta sección en general consiste de una etapa preselectora y de una amplificadora, incluyendo
también la antena que recibe las señales de entrada al receptor superheterodino. En la Fig. 7 se
ilustra el diagrama a bloques correspondiente exclusivamente a esta etapa del receptor.
Fig.2.7. Diagrama a bloques de la etapa de Radiofrecuencia.
La antena capta la señal de radio débil y la alimenta al amplificador de RF. Debido a que los
amplificadores de RF proporcionan una ganancia inicial, algunas veces se les llama preselectores.
Los circuitos sintonizados ayudan a seleccionar la señal deseada o por lo menos en intervalo de
frecuencia en que ésta reside. Como se puede observar en la Fig. 2.7 el preselector funciona en
sintonía amarrada con el oscilador local. Su objetivo principal es proporcionar suficiente límite inicial
de banda para evitar que entre una radiofrecuencia específica no deseada, llamada frecuencia
imagen.
Los circuitos sintonizados en receptores de sintonía fija pueden tener un factor de calidad Q muy
alto, de manera que puede lograrse una excelente selectividad. Sin embargo, en los receptores que
deben sintonizarse dentro de un intervalo de frecuencias muy amplio, la selectividad es más difícil
de obtener. Los circuitos sintonizados deben resonar dentro de un amplio intervalo de frecuencias.
Por lo tanto, el factor de calidad, el ancho de banda y la selectividad del amplificador varían con la
frecuencia.
El preselector también ayuda a reducir el ancho de banda de ruido y proporciona el paso inicial para
reducir el ancho de banda general al mínimo requerido para pasar las señales de información.
El amplificador de RF es el que determina la sensibilidad del receptor, es decir, establece el umbral

de la señal. También, debido a que el amplificador de RF es el primer dispositivo activo que encuentra
una señal recibida, es el principal generador de ruido. Un receptor puede tener uno o varios
amplificadores de RF, o puede no tener ninguno, dependiendo de la sensibilidad deseada.
En los receptores de comunicaciones que no usan amplificadores de RF, la antena se conecta

directamente a un circuito sintonizado, a la entrada del mezclador, que proporciona la selectividad
inicial deseada. Esta configuración es práctica en aplicaciones de baja frecuencia, donde no es
necesaria una ganancia extra.

La mayoría de la ganancia de en el receptor está en la sección de amplificación de FI, y aun si no se

van a recibir señales poco fuertes, no es necesaria ganancia adicional en RF.
Si se omite el amplificador de RF, puede reducirse el ruido a que contribuye este circuito. Sin
embargo, es preferible usar un amplificador de RF, pues mejoran la sensibilidad debido a la ganancia
extra.; mejoran la selectividad, a causa de los circuitos sintonizados adicionales y mejoran la relación
señal a ruido (S/N).
Los amplificadores de RF también minimizan la radiación del oscilador. La señal del oscilador local
es más o menos fuerte, y algo de ella puede fugarse y aparecer en la entrada del mezclador. Si la
entrada del mezclador se conecta de modo directo a la antena, algo de la señal puede radiarse, y es
posible que cause interferencia en otros receptores cercanos. El amplificador de EF entre el
mezclador y la antena, aísla a ambos, lo que reduce en forma significativa cualquier radiación local
del oscilador.
Entre las principales ventajas y características que deben incluir amplificadores de RF en un receptor,
están:
1. Mayor ganancia y por consiguiente mayor sensibilidad.

2. Mejor rechazo de frecuencia imagen.
3. Mejor relación señal a ruido.
4. Mejor selectividad.
5. Bajo ruido térmico.
6. Baja distorsión por intermodulación y armónica.
Se pueden utilizar tanto los transistores bipolares como los de efecto de campo y amplificadores de
RF, pero en los receptores más modernos se usan los MOSFET porque generan menos ruido que
los transistores bipolares.
La salida del amplificador de RF se aplica a la entrada del mezclador, que también suele conocerse
como primer detector. Éste también recibe una señal del oscilador local o sintetizador de frecuencias
y a la salida del mezclador se tendrá la señal de entrada, la señal del oscilador local, la suma y la
diferencia de las señales de estas frecuencias.
La etapa de mezclador es un dispositivo no lineal, y su objetivo es convertir las frecuencias en

frecuencias intermedias (transición de RF a FI). El heterodinado se lleva a cabo en la etapa de
mezclador y las radiofrecuencias se bajan a frecuencias intermedias. Aunque las frecuencias de
portadora y las bandas laterales se van de RF a FI, la forma de la envolvente permanece igual y, en
consecuencia, la información original que contiene la envolvente permanece sin cambios.
Por lo general, un circuito sintonizado a la salida del mezclador selecciona la frecuencia de la

diferencia o frecuencia intermedia. El mezclador puede ser un diodo, un modulador balanceado o un
transistor. Los MOSFET y los diodos de portadores de alta energía se prefieren como mezcladores
debido a sus características de bajo ruido.
Es importante notar que, aunque la portadora y las frecuencias laterales superior e inferior cambian
de frecuencia, el ancho de banda no cambia en el proceso de heterodinado. La frecuencia intermedia
más usada en los receptores de la banda de emisión AM es de 455 kHz y de 10.7 MHz en FM.
El oscilador local se hace sintonizable de manera que su frecuencia pueda ajustarse dentro de un
intervalo más o menos amplio. Conforme cambia la frecuencia del oscilador local, el mezclador
transfiere un amplio intervalo de frecuencias de entrada a frecuencia intermedia. En la mayoría de
los receptores, el mezclador y el oscilador local son circuitos separados. En muchos receptores
nuevos, el oscilador local es un sintetizador de frecuencias; en algunos receptores de radio de baja
frecuencia de AM, las funciones del mezclador y oscilador local se combinan en un solo circuito

llamado conversor o convertidor autodino, mientras que en FM suelen utilizarse 2 etapas de

mezclador/convertidor para hacer la conversión descendente de RF a FI, con un funcionamiento
similar que en AM.
Etapa de Frecuencia Intermedia.
En esa etapa es de especial importancia el concepto de frecuencia imagen. Una frecuencia imagen
es una frecuencia distinta a la frecuencia de la portadora seleccionada, que si se deja entrar a un
receptor y mezclarse con el oscilador local, produce una frecuencia de producto cruzado que es igual
a la frecuencia intermedia.
Una frecuencia imagen equivale a una segunda radiofrecuencia que producirá una FI que interfiere
con la FI debida a la radiofrecuencia deseada. Una vez que se ha mezclado una frecuencia imagen
hasta la FI, no se puede filtrar ni suprimir. Si la portadora de RF seleccionada y su frecuencia imagen
entran al mismo tiempo a un receptor, se mezclan con la frecuencia del oscilador local, y producen
frecuencias de diferencia que son iguales a la FI. En consecuencia, se reciben y demodulan dos
estaciones diferentes al mismo tiempo, y producen dos conjuntos de información. Para que una
radiofrecuencia produzca un producto cruzado igual a la FI, debe estar desplazada respecto a la
frecuencia del oscilador local un valor igual al de la FI. Con inyección lateral superior, la RF
seleccionada está abajo de la del oscilador local una frecuencia igual a la FI. Por lo anterior, la
frecuencia imagen es la radiofrecuencia que está ubicada en la FI arriba del oscilador local.
La ecuación de la frecuencia imagen (f im) para la inyección lateral superior es:
fim = fol+fFI
Donde fol = fRF+fFI y por lo tanto también se cumple que fim = fRF+2fFI
Fig. 2.8. Espectro de las señales de FI, RF, Oscilador Local e Imagen
En la Fig. 2.8 se observa el espectro en frecuencias relativas RF, FI, oscilador local, e imagen, para
un receptor superheterodino con inyección lateral superior. Se ve que mientras mayor sea la FI, la
frecuencia de imagen está más alejada, en el espectro de frecuencias, de la RF deseada. Por lo
anterior, para un mejor rechazo de frecuencia imagen se prefiere una frecuencia intermedia alta. Sin
embargo, mientras más alta sea la FI, es más difícil fabricar amplificadores estables con alta
ganancia. Por consiguiente, hay un compromiso de selección de la FI para un radiorreceptor, entre
el rechazo de la frecuencia imagen y la ganancia y estabilidad de la FI.
Como se mencionó anteriormente en la etapa de RF, la frecuencia intermedia más usada en los
receptores de la banda de emisión AM es de 455 kHz, aunque dichos valores pueden oscilar entre
450 y 460 kHz considerando que la banda de emisión comercial en AM tiene frecuencias entre 535
y 1605 kHz. En los receptores de banda comercial de FM se usan frecuencias intermedias hasta de
10.7 MHz.

La sección de FI consiste en una serie de amplificadores y filtros pasa-banda de FI que se llama con
frecuencia la trayectoria de FI. La mayor parte de la ganancia y la selectividad del receptor se hacen
en la sección de FI. La frecuencia central y el ancho de banda de FI son constantes para todas las
estaciones, y se escogen de tal manera que su frecuencia sea menor que cualquiera de las señales
de RF que se van a recibir. La FI siempre tiene menor frecuencia que la RF, porque es más fácil y
menos costoso fabricar amplificaciones estables de alta ganancia para señales de baja frecuencia.
Por lo anterior no es raro ver un receptor con cinco o seis amplificadores de FI y un solo amplificador
de RF, o quizá sin amplificador de RF.
Etapa de Detección (Demodulación)

El objetivo principal de la sección de detector es regresar las señales de FI a la información de la
fuente original. El detector se suele llamar detector de audio, o segundo detector en receptores de
banda de emisión, porque las señales de información tienen frecuencias de audio. El detector puede
ser tan sencillo como un solo diodo, o tan complejo como un lazo de fase cerrada o un demodulador
balanceado. En el caso de FM es común el uso de detectores de cuadratura y detectores de producto
para Banda Lateral Única.
Por lo regular la salida del demodulador alimenta al amplificador de audio con suficiente voltaje y
ganancia en potencia para operar una bocina. Para señales que no son de voz, la salida del detector
se puede mandar a otra parte, por ejemplo, a un tubo de imagen de televisión o a una computadora.
Para las señales de AM existen diferentes tipos de detección, mismos que a continuación serán
explicados de forma más detallada.
a) Detección síncrona o coherente. En la demodulación coherente se debe recuperar la

frecuencia de la portadora, y se debe reproducir con exactitud en el receptor.
Si no se hace lo anterior, la señal demodulada se desplazará en frecuencia, en una cantidad
igual a la diferencia entre las frecuencias de transmisión y la portadora de recepción.
Como se muestra en la Fig. 2.9, en la detección síncrona existen principalmente 4 elementos
Fig. 2.9. Funcionamiento de un detector síncrono.
a considerar: la señal de AM recibida, el proceso de recuperación de la portadora asociado

con la señal moduladora, un multiplicador y un filtro paso-bajas para conservar en el espectro
sólo la espiga del mensaje y lograr filtrar la portadora.
El demodulador coherente debe multiplicar la señal recibida por una portadora de frecuencia
y fase idénticas a la empleada en el transmisor, lo cual requiere una alta precisión.

Este tipo de detección es complejo y hace que la demodulación de señales de AM sea

bastante costosa en comparación con los circuitos utilizados en la detección asíncrona,
aparte de que es común la presencia de pequeños errores de frecuencia y de fase que
complican la correcta recepción y demodulación de las señales.
Debido a lo anterior, este método no es muy viable, y suele utilizarse sólo para demodular
señales de AM sin portadora presente.
La clave para la detección síncrona es asegurar que se tenga una de las diferentes técnicas
para llevar a cabo la recuperación de la portadora, que reproduzca su frecuencia y fase
originales.
b) Detección de envolvente. También es conocida como detección no coherente, ya que la

información se recupera a partir de la onda recibida, detectando la forma de la envolvente
modulada.
La función de un detector de AM es demodular la señal de AM y reproducir la información
de la fuente original. La señal recuperada debe contener las mismas frecuencias que las de
la información original, y tener las mismas características de amplitud relativa.
En la Fig. 2.10 se muestra el circuito correspondiente a un demodulador de AM no coherente

sencillo, también conocido como detector de picos. Debido a que un diodo es un dispositivo
no lineal, éste hace un mezclado no lineal cuando se aplican a su entrada dos o más señales.
Por lo anterior, la salida contiene las frecuencias de entrada originales, sus armónicas y sus
productos cruzados, es decir:
fsal = frecuencias de entrada + armónicas + sumas y diferencias.
Fig. 2.10. Demodulador de AM no coherente
El circuito demodulador de AM de la Fig. 2.10 se suele llamar detector de diodo o detector

de picos, porque detecta los máximos de la envolvente a la entrada. También recibe el
nombre de detector de envolvente porque detecta la forma de la envolvente de la señal de
entrada. En esencia, la señal portadora captura al diodo y lo obliga a encenderse y apagarse
en sincronía, tanto en frecuencia como en fase. Así, las frecuencias laterales se mezclan con
la portadora y se recuperan las señales originales en la banda base.
En general, la principal ventaja de los detectores síncronos o coherentes está en que tienen menos
distorsión y mejor relación señal a ruido que los detectores de diodo estándar utilizados para la
detección no coherente. Los detectores síncronos también son menos propensos al desvanecimiento
selectivo, fenómeno en el que la distorsión se debe al debilitamiento de una banda lateral en la
portadora durante la transmisión.

De igual forma que en AM, para la detección de señales de FM se tienen diferentes circuitos
comúnmente utilizados para la demodulación de señales, y a continuación se detallan algunos de
ellos. Los principales son el detector de pendiente, el discriminador Foster-Seeley, el detector de
relación, el demodulador PLL y el detector de cuadratura. El detector de pendiente, el discriminador
Foster-Seeley y el detector de relación son formas de discriminadores de frecuencia con circuito
sintonizado.
a) Discriminadores de frecuencia comunes. Los circuitos discriminadores se encargan de tomar

la señal de FM y recrean la original de cd o ca producida por el transductor. Las señales
originales se miden o procesan para proporcionar la información deseada de la fuente de
transmisión remota. Es decir, cualquier circuito que convierta una variación de frecuencia en
la portadora a una variación de voltaje proporcional, puede utilizarse para demodular o
detectar señales de FM.
Los principales circuitos utilizados en FM para demodular señales de FM, son el detector de
pendiente, el discriminador Foster-Seeley, el detector de relación, el demodulador PLL y el
detector de cuadratura. El detector de pendiente, el discriminador Foster-Seeley y el detector
de relación son formas de discriminadores de frecuencia con circuito sintonizado.
Fig.2.11. Detector de pendiente para FM.
Como se puede apreciar en la Fig.2.11, el circuito correspondiente al detector de pendiente

es muy parecido al que se explicó anteriormente para AM, y su principio de operación es el
mismo, utilizando un circuito sintonizado y un diodo detector para convertir las variaciones
de frecuencia en variaciones de voltaje, La única diferencia respecto al detector visto en AM
es que éste se sintoniza de manera diferente.
Aunque este detector es, probablemente, el detector más sencillo de FM, tiene varias
desventajas, entre las que están una mala linealidad, la dificultad de sintonía y la falta de
partes limitadoras.
Después le sigue el detector de pendiente balanceado (Fig. 2.12), el cual es un discriminador

de frecuencias de circuito sintonizado, y sólo consiste en dos detectores de pendiente no
balanceado conectados en paralelo y alimentados con un desfase de 180°.
El funcionamiento de este circuito es bastante sencillo. El voltaje de salida de cada circuito
sintonizado es proporcional a la frecuencia de entrada, y cada salida se rectifica con su
respectivo detector de picos. Por lo tanto, mientras más cercana es la frecuencia de entrada
a la frecuencia de resonancia del circuito tanque, el voltaje de salida del circuito tanque es
mayor.
En el caso del detector de pendiente sencillo, como no hay limitación, se produce un voltaje
de salida que es proporcional a las variaciones tanto de amplitud como de frecuencia de la
señal de entrada, y en consecuencia, debe estar precedido por una etapa limitadora. Un
detector balanceado por pendiente se alinea inyectando una frecuencia igual a la FI central
y sintonizando Ca y Cb para 0 V en la salida. Entonces, las frecuencias iguales a fa y fb se
inyectan alternadamente, mientras que Ca y Cb se sintonizan para los voltajes máximos e
iguales, con polaridades opuestas.

Fig. 2.12. Detector de pendiente balanceado.
Otro demodulador de FM común, de los primeros en utilizarse y que ahora sólo se encuentra
en equipos antiguos, es el discriminador Foster-Seeley. También se le conoce como
discriminador de desplazamiento de fase, y es un discriminador de frecuencia con circuito
sintonizado cuyo funcionamiento es muy parecido al del detector por pendiente balanceado.
Este discriminador se ilustra en la Fig. 2.13. La señal de FM se aplica al primario del
transformador de RF, y los embobinados del primario y del secundario se hacen resonar a
la frecuencia de la portadora con C1 y C2. El circuito sintonizado paralelo en el primario de
T1 se conecta en el colector de un amplificador limitador que remueve las variaciones de
amplitud de la señal de FM.
El voltaje de salida de un discriminador Foster-Seeley es directamente proporcional a la
magnitud y dirección de la desviación de frecuencia. Para una demodulación sin distorsión
se debe restringir la desviación de frecuencia a la parte lineal de la curva de respuesta en
frecuencia del circuito secundario sintonizado.
Como en el caso del detector por pendiente, un discriminador de Foster-Seeley responde a
variaciones de amplitud y también de frecuencia y, en consecuencia, debe estar precedido
por un circuito limitador separado.
Fig. 2.13. Discriminador Foster-Seeley.

Durante un tiempo también se utilizó otro demodulador con algunas diferencias respecto a
los mencionados anteriormente. El detector de relación mostrado en la Fig. 2.14, tiene la
gran ventaja sobre el detector de pendiente y el discriminador de Foster-Seeley de ser
relativamente inmune a variaciones de amplitud en su señal de entrada y no es sensible al
ruido.
El detector de relación es similar en apariencia al discriminador, pero uno de los diodos que
utiliza (D2) está en dirección inversa con respecto a la del discriminador. Otra diferencia
importante es que se tiene un capacitor muy grande, denominado C6 o Cs, conectado a través
de la salida. Los resistores de carga R1 y R2 son iguales en valor y su conexión común está
a tierra.
Como el capacitor Cs es un componente muy grande, es usual que un capacitor de tantalio

o electrolítico, tome algunos ciclos de la señal para cargarse por completo. Sin embargo, una
vez cargado, mantiene un voltaje relativamente constante. Como R 1 y R2 son iguales, sus
caídas de voltaje son las mismas.
Fig. 2.14. Detector de relación.
Como se mencionó en el párrafo anterior, el detector de relación no es sensible al ruido. Esto

ocurre debido a que el capacitor Cs es muy grande y le toma un tiempo largo cargarse y
descargarse, con lo que los pulsos de ruido cortos y las variaciones de amplitud menores se
amortiguan por completo. Sin embargo, el voltaje promedio de cd a través de Cs es igual que
la amplitud promedio de la señal.
Por lo tanto, este voltaje puede utilizarse en aplicaciones de control automático de ganancia.
El detector de relación no es tan lineal para grandes desviaciones de frecuencia como en
discriminador.
b) Detección mediante un PLL. En esencia, un PLL es un sistema de control retroalimentado

de lazo cerrado en el que la frecuencia de la señal de voltaje retroalimentada es el parámetro
de interés, y no sólo el voltaje. El PLL proporciona una sintonía selectiva y filtrado de
frecuencia, sin necesidad de bobinas o de inductores.
Desde que se desarrollaron los circuitos integrados lineales en gran escala, se puede lograr
con bastante facilidad la demodulación de FM con un lazo de fase cerrada (PLL, de Phase-
Locked Loop). Un demodulador de frecuencia con PLL no requiere circuitos sintonizados, y

compensa en forma automática los cambios de frecuencia de portadora debidos a

inestabilidad del oscilador del transmisor.
Los dos parámetros importantes de los PLL, que indican su intervalo de frecuencia útil son
el intervalo de enganche, y el intervalo de captura. El primero se refiere al margen de
frecuencias cercanas a la frecuencia natural del oscilador controlado por voltaje (VCO),
dentro del cual el PLL puede mantener la sincronización con una señal de entrada.
El intervalo de captura está definido como la banda de frecuencias cercanas a la frecuencia
natural donde el PLL puede establecer o adquirir enganche con una señal de entrada. El
intervalo de captura de un PLL disminuye cuando se reduce el ancho de banda del filtro
pasobajas de su configuración.
Después de que ocurre la fijación de frecuencia, el VCO rastrea los cambios de frecuencia
en la señal de entrada, manteniendo un error de fase en la entrada del comparador de fases.
Por consiguiente, si la entrada al PLL es una señal desviada de FM, y la frecuencia natural
del VCO es igual a la FI central, el voltaje de corrección que se produce en la salida del
comparador de fases, y se retroalimenta a la entrada del VCO, es proporcional a la
desviación de frecuencia y es, por consiguiente, la señal de información demodulada. Si la
amplitud de la FI se limita lo suficiente antes de llegar al PLL, y se compensa bien el lazo, la
ganancia del lazo del PLL es constante e igual a Kv. Por lo tanto, la señal demodulada se
puede tomar en forma directa de la señal de salida del separador interno y se describe con
la ecuación:
Vsal=Δf Kd Ka
Donde Kd es la función de transferencia del demodulador en Volts/Hz, Ka es la ganancia de

voltaje del amplificador operacional interno y Δf es la diferencia entre la frecuencia de entrada
y la frecuencia central del demodulador.
Fig. 2.15. Diagrama a bloques de un demodulador de FM con PLL.
c) Detección en cuadratura. El término cuadratura se refiere a un desfasamiento de 90° entre

2 señales. A este tipo de detector también se le conoce como detector por coincidencia.
El detector de cuadratura es de los más utilizados como demoduladores de FM. Su
aplicación principal está en la demodulación de audio en televisión, pero también se usa en
algunos sistemas de radio FM.
Este detector extrae la señal de información original de la forma de onda compuesta, de FI,
multiplicando dos señales en cuadratura, es decir, desfasadas 90°. Un detector por
cuadratura usa un desplazador de fase de 90°, un solo circuito sintonizado y un detector de
producto, para demodular señales de FM. El arreglo de desfasamiento más común se
muestra en la Fig. 2.16. La señal de FM se aplica por medio de un capacitor pequeño (C 1)
al circuito paralelo sintonizado, el cual se ajusta para resonar al centro de la frecuencia
portadora. Ya en resonancia, el circuito sintonizado se comporta como una resistencia pura

de valor alto, y la salida a través del circuito sintonizado en la frecuencia de la portadora se

adelanta a la entrada 90°.
Cuando ocurre la modulación de frecuencia, la frecuencia de la portadora se desvía por

arriba y por debajo de la frecuencia de resonancia del circuito sintonizado y resulta en un
aumento o disminución del ángulo de fase entre la entrada y la salida.
El voltaje de salida del detector de producto es proporcional a la diferencia de fases entre

las dos señales de entrada, y se expresa como:
En general, los detectores en cuadratura se construyen usualmente con otros circuitos

integrados como amplificadores de frecuencia intermedia y receptores completos en CI.
Fig. 2.16. Detector de cuadratura de FM.
Después de lo explicado en esta etapa de detección, puede concluirse que una de las
ventajas más importantes que se tienen en la modulación en frecuencia, sobre la modulación
de amplitud, es la capacidad que tienen los receptores de FM para suprimir el ruido. Ya que
la mayor parte del ruido aparece en forma de variaciones de amplitud en la onda modulada,
los demoduladores de AM no pueden eliminar el ruido sin eliminar también algo de la
información. Esto se debe a que también la información está contenida en las variaciones de
amplitud.
Control Automático de Ganancia.

La última parte que compone la etapa de detección es la de control automático de ganancia. Un
circuito de control automático de ganancia CAG (AGC, de Automatic Gain Control) sirve para
compensar variaciones pequeñas en el nivel de la señal de RF recibida. Aumenta en forma
automática la ganancia del receptor con valores bajos de entrada de RF, y disminuye en forma
automática la ganancia del receptor cuando se recibe una señal fuerte de RF. Las señales débiles
pueden quedar enterradas en ruido del receptor y, en consecuencia, pueden ser imposibles de
detectar. Una señal demasiado fuerte puede sobreexcitar a los amplificadores de RF y/o de FI, y
producir demasiada distorsión no lineal, y hasta saturación. Hay varias clases de CAG, que incluyen
el simple, el demorado y el directo.

Un circuito de control automático de ganancia simple, vigila el nivel de la señal recibida y manda de
regreso una señal a los amplificadores de RF y FI, para que ajusten en forma automática su
ganancia. La del CAG es una forma de retroalimentación degenerativa, o negativa. El objeto del CAG
es permitir que un receptor detecte y demodule, con igual calidad, las señales que se transmiten
desde distintas estaciones, cuya potencia de salida y distancia al receptor varía. Por ejemplo, en una
zona en específico, la radio AM no se recibe con la misma intensidad de señal en todas las
estaciones transmisoras. El circuito de CAG produce un voltaje que ajusta la ganancia del receptor
y mantiene la potencia de portadora de FI, en la entrada del detector de AM, en un valor relativamente
constante. El CAG es independiente de la modulación, y es inmune a los cambios normales de
amplitud de señal moduladora.
También existe otro tipo de CAG, llamado CAG demorado, el cual evita que el voltaje de
retroalimentación del CAG llegue a los amplificadores de RF o FI, hasta que el nivel de RF pase de
una magnitud predeterminada. Una vez que la señal portadora ha rebasado el nivel umbral, el voltaje
de CAG demorado es proporcional a la intensidad de la señal portadora.
Con CAG demorado, la ganancia del receptor no se afecta, sino hasta que se rebasa el nivel umbral,
mientras que en el CAG simple, la ganancia del receptor se afecta de inmediato. El CAG demorado
se usa en los receptores de comunicaciones más complicados.
Por último, debido a que tanto en el CAG simple como en el demorado tienen el problema de ser
formas de compensación post-CAG (después de lo sucedido), se creó también el CAG directo.
Este es parecido al CAG convencional, pero la señal de recepción se vigila más cerca del frente del
receptor, y el voltaje de corrección se alimenta positivamente a los amplificadores de FI. En
consecuencia, cuando se detecta un cambio en el nivel de la señal, se puede compensar en las
etapas siguientes.
Con el CAG directo pueden compensarse con mayor exactitud los cambios rápidos de amplitud de
la portadora, a diferencia de los 2 CAG anteriores.
En la Fig. 2.17 se tiene el circuito de un CAG simple, el cual es en esencia un detector de picos
negativos, y produce un voltaje negativo en su salida para retroalimentar a la etapa de FI, donde
controla el voltaje de polarización en la base del primer transistor, Q1.
Fig.2.17. Circuito de Control Automático de Ganancia simple.

Etapa de Audiofrecuencia (Banda base).
Se denomina banda base al conjunto de señales que no sufren ningún proceso de modulación a la
salida de la fuente que las origina, es decir son señales que son transmitidas en su frecuencia
original. Dichas señales se pueden codificar y ello da lugar a los códigos de banda base.
La etapa amplificadora de audiofrecuencia debe reunir ciertas características de diseño, ya que su

finalidad es lograr en el altavoz, la reproducción de la señal de audio lo más fiel como sea posible, a
la obtenida en el estudio o estación transmisora.
En esta etapa se abarcan varios amplificadores de audio en cascada, y una o más bocinas o
altoparlantes. La cantidad de amplificadores que se usen depende de la potencia deseada en la
señal de audio.
Fig.2.18. Receptor Súper Heterodino.
Estructura de la etapa de amplificación
La etapa de potencia es la encargada de suministrar la potencia a los altavoces al ritmo de la señal

de entrada. Los altavoces son los que transforman la potencia eléctrica en potencia acústica. En la
siguiente figura se representa cómo la etapa aumenta la tensión de la señal sin perturbar la forma
de onda, suministrando además gran cantidad de corriente.
La principal característica que define a una etapa de potencia o amplificación es la potencia que
puede entregar a la salida. La etapa de amplificación de potencia no tiene ciertos elementos típicos
de los amplificadores como son los previos, selector de previos o controles de tono. La típica etapa
de potencia tendrá una tecla de encendido, un par de controles de nivel por ser estéreo y algún
dispositivo que indique el estado de trabajo instantáneo: bien leds o bien medidores de aguja, uno
por canal. La estructura global de una etapa de potencia es la siguiente:
Fig.2.19. Diagrama de bloques Etapa de Potencia

El esquema más normal de un amplificador es este:
Fig.2.20. Esquema General del Amplificador
A continuación se harán algunos comentarios sobre la figura:
El control de volumen y balance se suele hacer utilizando un potenciómetro. Una de las ventajas que
ofrece es que no puede añadir distorsión armónica a la señal, aunque por el contrario presenta la
desventaja de que si añade ruido.
La distorsión, la ecualización y efectos como la reverberación se añaden a la señal básica de nuestro

instrumento en esta parte del amplificador. Debido a esto tendremos que más de un 50% del carácter
del sonido del amplificador depende del diseño del pre-amplificador. En la mayoría de los
amplificadores de alta gama no se incluyen controles de graves y agudos, ya que se entiende que a
este nivel cualquier ecualización del sonido, para evitar reverberaciones y para ajustar el sonido al
gusto personal debe hacerse en los altavoces.

III.- Procesamientos de la Señal de Audio.

Pre-énfasis y De-énfasis en Señales Analógicas de Audio.
Pre-énfasis.
El proceso de preénfasis consiste en aumentar la amplitud de las frecuencias agudas, puesto que
estas son más sensibles al ruido. Se puede definir como una técnica de incremento del nivel de altas
frecuencias de audio radiadas en proporción directa al aumento de amplitud del ruido en dichas
frecuencias las cuales se presentan en el medio de transmisión. Este proceso toma lugar antes de
la modulación, con el fin de mantener una relación constante a través de toda la banda de
transmisión.
El objetivo del procesamiento de pre-énfasis es mejorar la relación señal a ruido en general,
reduciendo al mínimo los efectos adversos de fenómenos tales como la atenuación, distorsión o
saturación de los medios de transmisión y recepción del sistema.
La acentuación que permite el proceso de pre-énfasis supone más desviación de frecuencia de la
que producirían las frecuencias originales. Se utiliza comúnmente en las telecomunicaciones:
 La grabación de audio digital

 Registro de corte
 Transmisiones de radiodifusión
 Visualización de los espectrogramas de las señales de voz
Dependiendo del fabricante, el pre-énfasis puede ser aplicado antes o después del compresor
limitador multibanda. Para prevenir pérdida de sonoridad, el procesador aplica limitación en las altas
frecuencias.
Una red de preénfasis es un filtro de pasa altos (es decir un diferenciador).
Una red de preénfasis le proporciona un incremento

constante en la amplitud de la señal modulante con un
incremento en la frecuencia.
Fig. 3.1. Red de preénfasis.
Originalmente el pre-énfasis permitió reducir el soplido de fondo de las transmisiones de radiodifusión

aprovechando que la música y la voz tienen bajos nivel de señal por encima de 5 KHz.
De-énfasis
El proceso de de-énfasis es lo contrario a esta acentuación sería la atenuación, consisten en la
atenuación de la señal proveniente de un transmisor de audio para así poder ser amplificada y

trabajada a una frecuencia estable y bien definida como se estudia naturalmente las señales de
transmisión.
Una red de de-énfasis es un filtro de pasa bajos (un integrador).
El filtro paso bajo permite sólo el paso de frecuencias por debajo de una frecuencia en particular
llamada frecuencia de corte (Fc) y elimina las frecuencias por encima de esta frecuencia
La banda de frecuencias por debajo de la frecuencia de corte

se llama Banda de paso, y la banda de frecuencias por encima
de la frecuencia de corte se llama Banda de atenuación.
Fig. 3.2. Filtros y banda de frecuencias.
Como vemos los circuitos de pre-énfasis y de-énfasis son llamados circuitos paso bajos y circuitos
paso-altos, Las características de los filtros de pre y de énfasis dependerán de la densidad espectral
de la señal mensaje (música o voz). En los sistemas actuales comerciales, los filtros tienen un
parámetro ya establecido dependiendo de la zona y el ruido, para Europa su valor es de
50ms aproximadamente, mientras que para latino-América su valor es aproximado a 75ms.
El objetivo principal de colocar circuitos de pre-énfasis y de-énfasis consiste en diseñar un sistema

que se comporte como un modulador-demodulador en frecuencia y en fase para las altas y bajas
frecuencias del mensaje.
Podemos concluir que los procesos de pre-énfasis y de-énfasis son utilizados para compensar el
aumento de las señales de alta frecuencia que provienen de un circuito transmisor con énfasis, estas
señales son atenuadas o des enfatizadas en el receptor después que se ha realizado la
demodulación. De-énfasis es el reciproco de pre-énfasis, y por lo tanto una red de de-énfasis restaura
las características originales de amplitud vs frecuencia a las señales de información.
La Radiodifusión Sonora FM Estéreo.

La FM Estéreo es, modular señales de audio estereofónicas en FM. Para realizar la radiodifusión, el
audio que se encuentra en señales eléctricas se convierte mediante un emisor en corrientes de Radio
Frecuencia (RF), estas a su vez se transforman en ondas electromagnéticas al ser aplicadas a una
antena de emisión. Por el contrario, estas ondas al ser captadas por la antena de un receptor, se
convierten en débiles corrientes eléctricas; las cuales son amplificadas y tratadas para que puedan
excitar el altavoz.

Fig. 3.3. Sistemas de transmisión-recepción.
Para transmitir información es necesario manipular la onda de emisión. A la onda que se genera en
el transmisor mediante un circuito electrónico, conocido como oscilador, se le llama onda portadora
y es la que transporta la información. Es necesario realizar una sintonización para recibir la
información adecuadamente, es decir, el oscilador del receptor y del transmisor deberán estar
trabajando a la misma frecuencia. En el receptor la onda portadora es anulada o seleccionada y
amplificada gracias a la sintonización. El tipo de transmisión más empleado es el que utiliza dos
osciladores, el de RF, que genera la portadora, y el de Audio Frecuencia (AF); ambas señales se
mezclan de forma que la señal de AF se monta sobre la señal de RF, lo que se conoce como
modulación. Los métodos de modulación más conocidos para la transmisión de sonido e imagen son
modulación de amplitud y modulación de frecuencia.
En este sistema la frecuencia emitida por el oscilador se cambia de acuerdo con el valor de la
amplitud de la onda sonora que se desea transmitir. Mientras más intensa sea la onda acústica,
mayor será el valor de la frecuencia de la onda emitida. La frecuencia modulada tiene varias ventajas
sobre la AM, la más importante es que casi no le afectan las interferencias y descargas estáticas. La
FM se propaga por ondas directas como consecuencia de su ubicación en la banda de frecuencia
de entre los 88 y 108 MHz.
La transmisión por modulación de frecuencia consiste en modular la portadora de forma que la señal
de entrada o AF (Figura 3.4) le haga aumentar o disminuir su frecuencia. Como en la AM, la portadora
(Figura 3.4) se está irradiando continuamente por la antena, en los silencios la portadora saldrá con
la frecuencia del oscilador, cuando el dispositivo de sonido capte una señal, ésta modulará la
portadora haciéndole variar su frecuencia (Figura 3.5).
Fig. 3.4. Señal Moduladora.
Fig. 3.5. Señal Portadora. Fig. 3.6. Señal Modulada.
Es así como, la modulación en frecuencia permite variar la frecuencia de la portadora

proporcionalmente a la frecuencia de la onda moduladora, permaneciendo constante su amplitud. Al
contrario de la AM, la FM crea un conjunto de bandas laterales cuya extensión depende de la

amplitud de la onda moduladora. Por ello, el ancho de banda de un canal de FM es mayor. Desde
un punto de vista práctico, se puede saber hasta dónde llegan las componentes importantes, la regla
de Carson dice que el ancho de banda de FM es el doble del de la señal moduladora.
La propagación de FM en la banda de VHF (30 - 300 MHz) se realiza por medio de ondas directas,
que se caracterizan por su direccionalidad y su limitada cobertura. Esto provoca que las señales de
FM puedan ser fácilmente absorbidas por los obstáculos que encuentran en su trayectoria y que solo
se emplee como servicio de radio local principalmente, ya que para incrementar su cobertura se
necesitarían repetidores, lo que equivale a una mayor inversión.
Una señal modulada en FM puede ser usada para transportar una señal estereofónica, esto se logra
mediante una múltiplexación de los canales izquierdo y derecho de la señal estéreo antes del
proceso de modulación. En el receptor se lleva a cabo la demultiplexación después de la
demodulación de la señal FM.
Cuando se graba en estéreo, esto resulta sencillo de reproducir, no así cuando se trata de transmitir
estas señales, en vista de que se necesita transmitir por separado ambas, mismas que se procesan
en el receptor para luego escucharlas tal y como se originaron.
Después de varios diseños e intentos de un sistema sencillo que fuera compatible con los circuitos
del receptor, se llegó a la perfección del sistema "MULTIPLEX ESTEREO DE FM", el cual fue
aprobado por la FCC, y mediante el cual se puede transmitir el sonido en estéreo en una sola onda
portadora en frecuencia modulada.
Una de las ventajas del multiplexado estéreo de FM es que la reproducción del sonido es tan buena
en los receptores esterefónicos como en los de FM normal, estos lo reproducen como una señal
monofónica de FM.
La señal MPX o señal estéreo múltiplex es la señal de la que se alimenta el emisor y, por lo tanto,
es la señal que se emite y la que se recibe en el receptor.
Fig. 3.7. Oscilograma de generación y emisión de una señal MPX.

Distribución de frecuencia de la señal MPX:
• 30Hz a 15kHz: Señal suma.

• 19 kHz: Piloto estéreo.
• 23kHz a 53kHz: Señal resta.
• 57kHz: Servicio de datos RDS.
• 67kHz a 94kHz: Servicios SCA.
Fig. 3.8. Distribución de frecuencias.
Fig. 3.9. Espectro en frecuencia de la señal MPX.

Formatos de Compresión de las Señales de Audio para Transmisiones Digitales.

En los últimos años se ha dado un aumento tanto de la capacidad de almacenamiento de datos como
en la velocidad de procesamiento en las computadoras. Junto con esto, la tendencia es la
disminución de costos en memoria principal y secundaria, así como también un aumento de
velocidad de estos dispositivos de almacenamiento.
Estos acontecimientos ponen en cuestionamiento la necesidad de compresión de datos. Sin
embargo, el auge que últimamente han tenido las redes de computadoras, demanda más
prestaciones que están por encima de las posibilidades reales. El principal problema al que se
enfrentan las redes de comunicación es la velocidad de transferencia de datos. El cambio a mayores
velocidades no es tarea fácil, básicamente por razones como la no factibilidad de realizar cambios
de infraestructura en las grandes compañías de redes WAN (cableado, tecnologías, etc.) así como
la falta de tecnología que acepte unas velocidades muy elevadas de transmisión.
En este entorno, para conseguir mayores prestaciones de velocidad, se debe recurrir a técnicas que
les permitan superar de alguna manera las deficiencias físicas de la red. La técnica más importante
en este sentido es la compresión de datos. La compresión de datos es beneficiosa en el sentido de
que el proceso de compresión‐transmisión‐descompresión es más rápido que el proceso de
transmisión sin compresión.
La compresión de datos no sólo es para la transmisión de datos, sino también para el
almacenamiento masivo. La necesidad de almacenamiento también crece por encima de las
posibilidades del crecimiento de los discos duros o memoria. La motivación para aplicar compresión
a los datos es la reducción de costos tanto en almacenamiento (se requiere menos espacio) como
en la transmisión de los datos (se transmiten más rápidamente empleando el mismo ancho de
banda). El precio que debe pagarse es cierto tiempo de cómputo para comprimir y descomprimir los
datos, tradicionalmente, ha existido un compromiso entre los beneficios de compresión y costo
computacional requerido. La compresión de datos es la codificación de un cuerpo de datos D en un
cuerpo de datos más pequeño D’. Para comprimir los datos, los métodos de compresión examinan
los datos, buscan redundancia en ellos, e intentan removerla. Una parte central en la compresión es
la redundancia en los datos. Solo los datos con redundancia pueden comprimirse aplicando un
método o algoritmo de compresión que elimine o remueva de alguna forma dicha redundancia. La
redundancia depende del tipo de datos (texto, imágenes, sonido, etc.), por tanto, no existe un método
de compresión universal que pueda ser óptimo para todos los tipos de datos.
A continuación se explicarán algunos de los formatos utilizados en los sistemas de
Radiocomunicaciones para compresión de datos de audio.
MUSICAM
MUSICAM (del inglés, Masking Pattern Universal Sub-band Integrated Coding and Multiplexing) es
una codificación de audio propuesta al grupo MPEG, que se convirtió en la base para el códec de
audio MPEG-1. Desde la finalización del estándar, el algoritmo original MUSICAM ya no fue usado
más.
MUSICAM forma parte de los cuatro elementos del sistema de radio digital DAB. El DAB es un
desarrollo europeo patrocinado como una parte del proyecto EUREKA 147 y en el que, desde
mediados de los años ochenta, han estado involucrados institutos de investigación, operadores de
telecomunicaciones, y compañías privadas de Francia, Inglaterra y Alemania.
Emplea la misma técnica psicoacústica de la definida por el MPEG Audio Layer II.
1.- Debido a la respuesta del oído humano posibilita eliminar información redundante o inservible
para la percepción subjetiva de sonido. Efectos a tener en cuenta: Sólo tonos por encima del límite
audible son percibidos por el oído, eliminando de este modo frecuencias inferiores a 20 [Hz] y
superiores a 20 [KHz].

2.- La percepción es diferente a distintas frecuencias.

3.- Tonos de menor nivel que se encuentren próximos en frecuencia a tonos de mayor nivel quedan
enmascarados y no se pueden oír. También quedan enmascarados aquellos tonos de menor nivel
que están precedidos o seguidos de tonos de mayor nivel. Es lo que se conoce con el nombre de
enmascaramiento ó sound masking, en el cual se conciben las llamadas curvas de umbral. Una
buena definición de la percepción psico-acústica de sonidos se ha dado en 1960 como "aquel
proceso por el cual, el umbral de auditividad de un sonido, aumenta en presencia de otro sonido"
(los efectos de enmascaramiento temporal y el enmascaramiento espectral).
Con un decodificador de fuente DAB, que contiene también un filtro de multifase para decodificación
de banda parcial, también las funciones de audio realizadas según los conceptos de receptor
actuales en técnica analógica de circuitos, tales como influencia sobre tono, volumen, regulación del
desvanecimiento, balance, etc.
Para ello se van a dar una serie de procesos que a continuación se detallan:
1.- La señal de audio digitalizada (24 [KHz] en banda base, el ancho de banda de la señal con calidad
CD muestreada a 48 [KHz]) es dividida por circuitos de filtros en 32 sub-bandas de idéntico ancho
de banda, 750 [Hz] . Lo anterior se realiza con DSP’s que realizan FFT (Transformada Rápida de
Fourier) de 1024 bits, entregando 512 valores del espectro, es decir, muestras cada 46 [Hz] del
espectro de audio original.
2.- Conocidas las componentes de frecuencia. Se divide el espectro en las 32 sub-bandas, cada una
con 16 bits (512/32). Esta división del espectro permite la distribución óptima de los bits de acuerdo
a los requerimientos psico-acústicos. Para aquellas sub-bandas que resultan completamente
enmascaradas por otras, no hay necesidad de enviarlas, ya que no se escucharán.
3.- Una vez que se cuenta con la información necesaria, a cada muestra se le asigna un factor de
escala de 6 bits (asegurando un rango dinámico de 120 [dB]), junto con información para reconstruir
la distribución óptima y un header para cierta información. De esta forma, se arma la trama.
4.- El sistema contempla técnicas de protección de la información, ya que la destrucción por pequeña
que sea, resulta desastrosa. Además de la eliminación de redundancias para los factores de escala.
MP2
En los finales de 1980, Moving Picture Experts Group (MPEG) de ISO inició un esfuerzo por
normalizar la codificación de audio y video digitales con la expectativa de obtener una amplia gama
de aplicaciones en la radio y televisión digital, así como en el CD-ROM. El estándar MPEG-1 estuvo
basado en el formato de audio MUSICAM (Masking pattern adapted Universal Subband Integrated
Coding And Multiplexing), es por eso que existe cierta confusión con ambos formatos, sin embargo,
no son iguales.
Existen 3 algoritmos de codificación para el estándar MPEG-1, conocidos como ”capas”: capa 1
(MP1), capa 2 (MP2) y capa 3 (MP3). Los algoritmos de las capas 1 y 2 fueron aprobados en 1991
y 1992, respectivamente y publicados en 1993 con el estándar internacional ISO/IEC 11172-3.
Características de MP2:
Tasas de muestreo: 32, 44.1 y 48 [KHz].
Tasas de transmisión: 32, 48, 56, 64, 80, 96, 112, 128, 160, 192, 224, 256, 320, y 384 [Kbps].
En una extensión propuesta en 1995, definida en el estándar ISO/IEC 13818-3, tiene como adición:
Tasas de muestreo: 16, 22.05 y 24 [KHz].
Tasas de transmisión: 8, 16, 24, 40 y 144 [Kbps].
Es posible reproducirlo en los siguientes formatos: mono, estéreo, codificación intensificada del
formato estéreo y canal dual.

MP2 es usado comúnmente en la industria para la distribución de audio en vivo sobre satélites, en
las redes ISDN y IP es usado como el formato de almacenamiento de audio y en los reproductores
DVD que utilizan el formato PAL.
MP3
MPEG-1 Audio Layer III o MPEG-2 Audio Layer III, más comúnmente conocido como MP3 es un
formato de compresión de audio digital patentado que usa un algoritmo con pérdida para conseguir
un menor tamaño de archivo. Es un formato de audio común usado para música tanto
en ordenadores como en reproductores de audio portátil.
MP3 fue desarrollado por el Moving Picture Experts Group (MPEG) para formar parte del
estándar MPEG-1 y del posterior y más extendido MPEG-2. Un MP3 creado usando una compresión
de 128 [Kbps] tendrá un tamaño de aproximadamente unas 11 veces menor que su homónimo en
CD. Un MP3 también puede comprimirse usando una mayor o menor tasa de bits por segundo,
resultando directamente en su mayor o menor calidad de audio final, así como en el tamaño del
archivo resultante.
El formato MP3 se convirtió en el estándar utilizado para transmisión de audio y compresión de
audio con pérdida de mediana fidelidad gracias a la posibilidad de ajustar la calidad de la compresión,
proporcional al tamaño por segundo (Tasa de transmisión), y por tanto el tamaño final del archivo,
que podía llegar a ocupar 12 e incluso 15 veces menos que el archivo original sin comprimir.
Fue el primer formato de compresión de audio popularizado gracias a Internet, ya que hizo posible
el intercambio de ficheros musicales.
A diferencia de MP2, MP3 tiene un banco de filtros híbridos, esto quiere decir que la compresión se
da en el dominio de la frecuencia, después de hacer una doble transformación en el dominio del
tiempo, esto es lo que hace que MP3 tenga una mejor compresión y recuperación de los datos que
MP2.
AAC
AAC (del inglés Advanced Audio Coding) es un formato informático de señal digital audio basado en
un algoritmo de compresión con pérdida, un proceso por el que se eliminan algunos de los datos de
audio para poder obtener el mayor grado de compresión posible, resultando en un archivo de salida
que suena lo más parecido posible al original.
El formato AAC corresponde al estándar internacional “ISO/IEC 13818-7” como una extensión
de MPEG-2: un estándar creado por MPEG (Moving Picture Experts Group).
El AAC utiliza una frecuencia de bits variable (VBR), un método de codificación que adapta el número
de bits utilizados por segundo para codificar datos de audio, en función de la complejidad de la
transmisión de audio en un momento determinado. Es un algoritmo de codificación de banda
ancha de audio que tiene un rendimiento superior al del MP3, que produce una mejor calidad en
archivos pequeños y requiere menos recursos del sistema para codificar y decodificar. Está orientado
a usos de banda ancha y se basa en la eliminación de redundancias de la señal acústica, así como
en compresión mediante la transformada de coseno discreta modificada (MDCT), muy parecido al
del MP3.
Frecuencia de muestreo: 96 [KHz], 88.2 [KHz], 48 [KHz], 44.1 [KHz], 24 [KHz], 22.05 [KHz], 16 [KHz].
Aunque ciertos codificadores admiten codificar en saltos de 1 [KHz], lo común son las cifras
anteriormente descritas, siendo 48 [KHz] la usada normalmente para contenido cinematográfico y
44 [KHz] para la distribución de contenido musical.

Máxima calidad en modo AAC-LC: 256 [Kbps] (sonido monoaural), 448 [Kbps] (Estéreo no
paramétrico, sonido binaural), 1344 [Kbps] (multicanal 5.1), 1536 [Kbps] (multicanal 6.1, multicanal
7.1 y multicanal 7.1 (5F/2R/LFE)).
DOLBY AC-3.
El formato Dolby Digital, lanzado en 1987, es un estándar de codificación de audio digital

desarrollado por los laboratorios Dolby Labs.
A diferencia de los sistemas Dolby ProLogic, las pistas de audio Dolby Digital son independientes
(en ocasiones se utiliza el término "discretas"). En la electrónica de consumo, el formato Dolby Digital
se basa en la compresión de un algoritmo denominado AC3 (Audio Coding 3) que puede comprimir
los flujos de audio en un factor de 10 a 12, con un índice de muestreo de 16 bits a 48 [KHz] y una
velocidad binaria global de 384 [Kbps]. Por este motivo, el formato Dolby Digital se denomina, en
algunos casos, Dolby AC3.
Dolby Digital es, probablemente, el sistema más utilizado en los sistemas home cinema (cine en
casa). Para poder utilizar medios grabados en el formato Dolby Digital (video DVD o audio DVD, por
ejemplo) se necesita un dispositivo con un decodificador AC3 integrado.
El ancho de banda del formato Dolby Digital oscila entre los 20 [Hz] y los 20 [KHz]. Las cintas
grabadas Dolby Digital se pueden codificar en cualquiera de los siguientes formatos: en estéreo y en
5.1.
Este sistema sirvió como sucesor de Dolby AC-1 y Dolby AC-2, con el objetivo de aprovechar lo más
posible el enmascaramiento temporal y frecuencial de la audición humana, por lo que codifica las
componentes frecuencias del sonido, y no su característica temporal, similar a lo que hace el AAC.
Sin embargo, el AC-3 realiza esto tratando de imitar el comportamiento humano al filtrar cada canal
en pequeñas bandas de diferentes tamaños antes de codificar. Esto resulta en que las componentes
de frecuencia del sonido y su ruido de cuantificación queden todos en una misma banda,
consiguiendo así un mejor aprovechamiento del enmascaramiento del oído humano y minimizando
la tasa de bits necesaria para la codificación.
REAL AUDIO
Real Audio (RM) es un formato de audio creado por RealNetworks, Inc. Es predominantemente
utilizado en transmisiones por internet en tiempo real. Esto quiere decir que una estación de radio
puede transmitir su señal en vivo, directamente al usuario final, sin necesidad de descargar primero
el archivo completo de audio. O bien, el usuario puede escuchar, bajo petición (on demand), un
archivo almacenado en un servidor externo. En ambos casos, el archivo de audio no se descarga en
el ordenador del usuario final. La reproducción se realiza mediante "paquetes" que el servidor envía
al usuario a un reproductor propio de la marca Real, llamado Real Player. Cada "paquete" de audio
es reproducido mientras que se recibe otro que lo sustituye en una carpeta temporal. A este proceso
se le llama Buffering. Esto tiene la ventaja para el distribuidor es que los archivos no pueden ser
copiados ni compartidos. La desventaja para el usuario es que sólo puede escuchar la transmisión
online.
A diferencia de la transmisión por mp3, propia de Shoutcast que mantiene el mismo rango de
muestreo, la tecnología Real Audio permite adaptarse automáticamente a la capacidad de recepción
del usuario final, dependiendo de su velocidad de conexión, procesador y memoria. Esto quiere decir
que si el usuario puede recibir paquetes de alta calidad de audio sin interrupciones, el servidor lo
proveerá así. De lo contrario, el servidor reducirá el rango de muestreo (y con ello, la calidad del
audio) hasta que el usuario no sufra interrupciones en su señal.
Actualmente, Real Networks permite la reproducción de audio y video en tiempo real con una enorme
cantidad de información adicional. Así como aplicaciones para celulares y dispositivos reproductores
de audio y video portátil.

WINDOWS MEDIA AUDIO

Windows Media Audio (WMA) es una tecnología de compresión de audio desarrollada por Microsoft.
El nombre puede usarse para referirse al formato de archivo de audio o al formato de compresión de
audio. Es software propietario que forma parte de la suite Windows Media.
WMA consiste de cuatro formatos distintos. El códec WMA original, conocido simplemente
como WMA, fue concebido como competidor al MP3 y al RealAudio. WMA Pro, un códec más
moderno y avanzado, soporta audio surround y de alta resolución. También existe un formato
de compresión sin pérdida, WMA Lossless, el cual comprime audio sin perder definición (el WMA
regular tiene compresión con pérdida). Existe otra variación llamada WMA Voice, enfocada en
contenido hablado, aplica compresión y está diseñado para tasas de bits muy bajas.
Las características de los formatos son:
* Windows Media Audio – es el más antiguo de todos. Puede codificar señales de audio hasta a 48
[KHz]. Tiene dos canales discretos, y recientemente se introdujo VBR para la versión 9. En general,
WMA es un codificador de transmisión que está basado en la MDCT.
* Windows Media Audio Professional – es la versión que intentó mejorar al WMA. Tiene mejoras en
la codificación de la entropía y estrategias de codificación y de codificación estéreo. Es competencia
de AAC y Dolby Digital. También soporta compresión de rango dinámico.
* Windows Media Audio Lossless – no fue diseñado para propósitos comerciales originalmente.
Utiliza VBR y la señal se puede recuperar completamente. Soporta hasta 98 [KHz], y 5 canales
discretos.
* Windows Media Audio Voice – utiliza filtros paso-bajas y paso-altas para filtrar los sonidos que
están fuera del rango de frecuencias audibles humanas para alcanzar la mayor eficiencia posible.
Soporta hasta 22.05 [KHz] y sólo un canal. Tiene una tasa de transmisión de hasta 20 [Kbps].
OGG VORBIS.
Ogg Vorbis es un formato de compresión de datos de audio desarrollado por Xiph.org. Como el
formato MP3, es una forma de compresión que reduce algunos de los datos de audio y se denomina
"compresión con pérdida". (lossy compression) Esto quiere decir que se eliminan algunos de los
datos de audio (frecuencias inaudibles, por ejemplo), para obtener el mayor grado de compresión
posible y generar un archivo de salida que suene lo más parecido posible al original.
Lo que distingue al formato Ogg Vorbis es que es un formato de código abierto, a diferencia de sus
competidores principales como el formato MP3, WMA y AAC. Esto significa que el algoritmo de
compresión se puede utilizar libremente por todos los productores de software, y es un recurso para
el desarrollo y el lanzamiento de numerosas herramientas y librerías libres de derecho (open
sources).
Ogg Vorbis utiliza una codificación variable de la frecuencia de bits (abreviado VBR), un método de
codificación que modifica el número de bits utilizados por segundo para codificar datos de audio, en
función de la complejidad de la transmisión de audio en un momento determinado. En otras palabras,
esto significa que la cantidad de datos que se utiliza para codificar una porción determinada de audio
no será igual para el silencio que para un concierto polifónico.
Mientras que el formato MP3 sólo puede grabar un máximo de dos canales (estéreo), Ogg Vorbis
puede grabar polifónicamente (varios canales) y, por lo tanto, puede reproducir sonidos en sistemas
que utilizan canales 4.5 (5.1) o 7 (7.1).
Como el formato Ogg Vorbis es más reciente que MP3 (la versión 1.0 de Ogg Vorbis salió al mercado
el lunes 8 de mayo de 2000) ofrece una mejor fidelidad de sonido, en una escala de frecuencia de 8
[KHz] hasta 48,0 [KHz].Finalmente, los archivos Ogg Vorbis son más pequeños que los MP3.

ALAC
Apple Lossless (también conocido como Apple Lossless Encoder, ALE, o Apple Lossless Audio Codec,
ALAC) es un formato de audio digital comprimido sin pérdidas desarrollado por Apple Computer.
Apple Lossless es un códec de código abierto liberado bajo la licencia Apache 2.0.
Apple Lossless se introdujo como componente de QuickTime 6.5.1 y por lo tanto como característica
de iTunes 4.5 en 2004, y ahora se puede utilizar con el iPod. ALAC no es una mejora del AAC, sino
un nuevo códec que almacena los datos en el contenedor MP4 o MOV, con la
extensión .m4a o .mov respectivamente.
El codificador y decodificador fueron liberados como software libre bajo la Apache License versión
2.0 el 27 de octubre de 2011.12 3
Ventajas:
 Decodificación bastante rápida.
 Decodificación bastante eficiente en consumo de energía en dispositivos como iPod.
 Soporte de hardware (iPod, AirPort Express).
 Soporte de streaming.
 Soporte de etiquetas (QT tags).
 Excelente integración hardware-software-lossy con iTunes/iPod.
 Soporte de audio multicanal y altas resoluciones.
Desventajas:
 Soporte limitado de software (únicamente iTunes/QuickTime y otros pocos que usan la
implementación de ingeniería inversa).
 La eficiencia de compresión no está a la par con otros códecs sin pérdida

TABLA 3.1. COMPARACIÓN ENTRE FORMATOS.
Año de
Formato Creador Costo Aplicaciones Patentado
Lanzamiento
MUSICAM ISO/IEC 1990 GRATUITO RADIO DIGITAL NO

MP2 ISO/IEC 1993 GRATUITO DAB, DVB, DVD. NO
MP3 ISO/IEC 1993 NO GRATUITO ALMACENAMIENTO SÍ
TELEVISIÓN Y
RADIO DIGITAL,
AAC ISO/IEC 1997 NO GRATUITO SÍ
INTERNET
STREAMING.
TELEVISIÓN
DOLBY LABORATORIOS
1992 NO GRATUITO DIGITAL, AUDIO EN SÍ
AC-3 DOLBY
CINES Y TEATROS.
REAL REAL RADIO POR

1995 NO GRATUITO SÍ
AUDIO NETWORKS INTERNET.
GRATUITO. EL
REPRODUCTOR INTERNET
WMA MICROSOFT 1999 SÍ
REQUIERE STREAMING
LICENCIA
OGG
XIPH.ORG 2000 GRATUITO ALMACENAMIENTO NO
VORBIS
APPLE
ALAC 2004 GRATUITO ALMACENAMIENTO NO
COMPUTER

IV.-Planes Regionales para la Operación del Servicio de Radiodifusión Sonora.

Bandas de frecuencia y longitudes de onda.
Para el buen entendimiento de este capítulo, primeramente es necesario saber que el espectro
radioeléctrico se subdivide en nueve bandas de frecuencias, que se designan por números enteros
en orden creciente, de acuerdo con la Tabla 4.1.
TABLA 4.1. BANDAS DE FRECUENCIA.
Número Símbolo Gama de frecuencias Subdivisión métrica Abreviación
de la (Inglés). (Excluido límite inferior, pero correspondiente. métrica para
banda. incluido el superior). las bandas.
4 VLF. 3 a 30 kHz Ondas miriamétricas. B. Mam
5 LF. 30 a 300 kHz Ondas kilométricas. B. km
6 MF. 300 a 3000 kHz Ondas hectométricas. B. hm
7 HF. 3 a 30 MHz Ondas decamétricas. B. dam
8 VHF. 30 a 300 MHz Ondas métricas. B. m
9 UHF. 300 a 3000 MHz Ondas decimétricas. B. dm
10 SHF. 3 a 30 GHz Ondas centimétricas. B. cm
11 EHF. 30 a 300 GHz Ondas milimétricas. B. mm
12 300 a 3000 GHz Ondas decimilimétricas.
Regiones y Zonas.
Ahora bien, con el fin de planificar, atribuir y asignar las bandas de frecuencias del espectro
radioeléctrico, de manera tal que todos los países puedan compartir este recurso limitado en forma
adecuada, la UIT ha dividido el mundo en tres Regiones indicadas en Fig. 4.1 y descritas
posteriormente.
Fig. 4.1. Divisiones del mundo en tres Regiones.
Región 1: La Región 1 comprende la zona limitada al este por la línea A y al oeste por la
línea B, excepto el territorio de la República Islámica de Irán situado dentro de estos límites.
Comprende también la totalidad de los territorios de Armenia, Azerbaiyán, Federación de Rusia,

Georgia, Kazajstán, Mongolia, Uzbekistán, Kirguistán, Tayikistán, Turkmenistán, Turquía, y Ucrania

y la zona al norte de la Federación de Rusia que se encuentra entre las líneas A y C.
Región 2: La Región 2 comprende la zona limitada al este por la línea B y al oeste por la
línea C.
Región 3: La Región 3 comprende la zona limitada al este por la línea C y al oeste por la
línea A, excepto el territorio de Armenia, Azerbaiyán, Federación de Rusia, Georgia, Kazajstán,
Mongolia, Uzbekistán, Kirguistán, Tayikistán, Turkmenistán, Turquía, Ucrania y la zona al norte de
la Federación de Rusia. Comprende, asimismo, la parte del territorio de la República Islámica de Irán
situada fuera de estos límites.
La parte sombreada de la Fig. 4.1., representa a la Zona Tropical.
Línea A: La línea A parte del Polo Norte; sigue el meridiano 40° Este de Greenwich hasta el
paralelo 40° Norte; continúa después por un arco de círculo máximo hasta el punto de intersección
del meridiano 60° Este con el Trópico de Cáncer, y finalmente, por el meridiano 60° Este hasta el
Polo Sur.
Línea B: La línea B parte del Polo Norte; sigue el meridiano 10° Oeste de Greenwich hasta
su intersección con el paralelo 72° Norte; continúa después por un arco de círculo máximo hasta el
punto de intersección del meridiano 50° Oeste con el paralelo 40° Norte; sigue de nuevo un arco de
círculo máximo hasta el punto de intersección del meridiano 20° Oeste con el paralelo 10° Sur, y,
finalmente, por el meridiano 20° Oeste hasta el Polo Sur.
Línea C: La línea C parte del Polo Norte; sigue el arco de círculo máximo hasta el punto de
intersección del paralelo 65° 30' Norte con el límite internacional en el estrecho de Bering; continúa
por un arco de círculo máximo hasta el punto de intersección del meridiano 165° Este de Greenwich
con el paralelo 50° Norte; sigue de nuevo un arco de círculo máximo hasta el punto de intersección
del meridiano 170° Oeste con el paralelo 10° Norte; continúa por el paralelo 10° Norte hasta su
intersección con el meridiano 120° Oeste, y, finalmente, por el meridiano 120° Oeste hasta el Polo
Sur.
Bandas sonoras empleadas por regiones.

En la mayoría de los países las gamas de frecuencias utilizadas para la radiodifusión sonora con
modulación de frecuencia y para la televisión se designan mediante números romanos, de I a V. Sin
embargo, estas gamas no se reservan únicamente para el servicio de radiodifusión.
En la Tabla 4.2., se presenta el contenido de las gamas de frecuencia empleadas en los servicios de
radiodifusión sonora divididas por Región, para un mejor entendimiento es importante el comprender
el contenido de la Tabla 4.1. En la misma Tabla 4.2., se indica el Plan Regional o Artículo del
Reglamento de Radiocomunicaciones por el cual se rigen y también la gama de frecuencias de los
servicios utilizadas en México.

TABLA 4.3. BANDA SONORA

Plan Regional o Artículo México
Gamas de frecuencias de la del Reglamento de
Banda de la UIT Gama de
banda empleada para el servicio Radiocomunicaciones
Servicio frecuencias
en la: bajo el cual se rige la
Radiodifusión. empleada.
526.5-1606.5 [kHz]
Región 1: GE75, Ginebra 1975. 535-1605 [kHz]
No. 6 de UIT o de MF 2300-24981 [kHz]
(RJ81)
(onda media). 525-1705 [kHz] RJ81, Río de Janeiro 1981.
Región 2:
Radiodifusión Sonora 2300-24951 [kHz] RJ88, Río de Janeiro 1988.
Estándar en AM. 1605-1705 [kHz]
526.5-1606.5 [kHz]
Región 3: GE75, Ginebra 1975. (RJ88)
2300-24951 [kHz]
3.23 – 3.41 [MHz]
3.95 – 4 [MHz]
4.75 – 4.9951 [MHz]
5.005 – 5.061 [MHz]
5.9 – 6.2 [MHz]
7.2 – 7.45 [MHz]
9.4 – 9.9 [MHz]
Región 1:
11.6 – 12.1 [MHz]
13.57 – 13.87 [MHz]
15.1 – 15.8 [MHz]
17.48 – 17.9 [MHz]
18.9 – 19.02 [MHz]
21.45 – 21.85 [MHz]
25.67 – 26.1 [MHz]
3.23 – 3.41 [MHz] 3.2 – 3.4 [MHz]
4.75 – 4.9951 [MHz] 4.85 – 4.995 [MHz]
5.005 – 5.061 [MHz] 5.005 – 5.06 [MHz]
Artículo 12 del Reglamento
5.9 – 6.2 [MHz] 5.9 – 6.2 [MHz]
No. 7 de la UIT o de de Radiocomunicaciones,
7.3 – 7.45 [MHz] 7.3 – 7.4 [MHz]
HF (onda corta). “Planificación estacional de
9.4 – 9.9 [MHz] 9.4 – 9.9 [MHz]
Radiodifusión Sonora las bandas de ondas
Región 2: 11.6 – 12.1 [MHz] 11.6 – 12.1 [MHz]
Internacional en AM o decamétricas atribuidas al
13.57 – 13.87 [MHz] 13.57 – 13.87 [MHz]
Radiodifusión en Onda servicio de radiodifusión
15.1 – 15.8 [MHz] 15.1 – 15.8 [MHz]
Corta. entre 5 900 kHz y 26 100
17.48 – 17.9 [MHz] 17.48 – 17.9 [MHz]
kHz”
18.9 – 19.02 [MHz] 18.9 – 19.02 [MHz]
21.45 – 21.85 [MHz] 21.45 – 21.85 [MHz]
25.67 – 26.1 [MHz] 25.67 – 26.1 [MHz]
3.23 – 3.41 [MHz]
3.9 – 4 [MHz]
4.75 – 4.9951 [MHz]
5.005 – 5.061 [MHz]
5.9 – 6.2 [MHz]
7.2 – 7.45 [MHz]
9.4 – 9.9 [MHz]
Región 3:
11.6 – 12.1 [MHz]
13.57 – 13.87 [MHz]
15.1 – 15.8 [MHz]
17.48 – 17.9 [MHz]
18.9 – 19.02 [MHz]
21.45 – 21.85 [MHz]
25.67 – 26.1 [MHz]
Región 1: 87.5 – 108 [MHz] GE84, Ginebra 1984.
No. 8 de la UIT o de Artículo 5 del Reglamento
VHF. de Radiocomunicaciones,
Región 2: 88 – 108 [MHz] 88-108 MHz
Radiodifusión Sonora “Atribuciones de
en FM. frecuencias”.
Región 3: 87 – 108 [MHz] GE84, Ginebra 1984.
1 Servicios de Radiodifusión sonora para la Zona Tropical.

Generalidades.
Se prohíbe establecer y operar estaciones de radiodifusión (radiodifusión sonora y de televisión) a
bordo de barcos, de aeronaves o de todo objeto flotante en el agua o aerotransportado, que se
encuentren fuera de los territorios nacionales.
En principio, la potencia de las estaciones de radiodifusión que utilicen frecuencias inferiores a 5 060
kHz o superiores a 41 MHz (excepto en la banda 3 900-4 000 kHz) no deberá exceder del valor
necesario para asegurar económicamente un servicio nacional de buena calidad dentro de los límites
del país de que se trate.

V.-Norma para la Radiodifusión Sonora en AM – México

En vista que, el 30 de agosto de 2015 perdió vigencia la Disposición Técnica IFT-001-2014, el Pleno
del Instituto Federal de Telecomunicaciones (en lo sucesivo, el Instituto) mediante el acuerdo
P/IFT/010715/167 de fecha 1 de julio de 2015, aprobó someter a consulta pública el "Anteproyecto
de Acuerdo mediante el cual se expide la Disposición Técnica IFT-001-2015: Especificaciones y
Requerimientos para la Instalación y Operación de las Estaciones de Radiodifusión Sonora en
Amplitud Modulada", ello en cumplimiento con lo establecido en el artículo 51 de la Ley Federal de
Telecomunicaciones y Radiodifusión.
El 13 de agosto de 2015, concluyó el proceso de consulta pública.
Por lo tanto, el Pleno del Instituto emite el Acuerdo por el que el Pleno del Instituto expide la
Disposición Técnica IFT-001-2015 denominada "Especificaciones y Requerimientos para la
Instalación y Operación de las Estaciones de Radiodifusión Sonora en Amplitud Modulada en la
Banda de 535 kHz a 1705 kHz".
En la mencionada disposición se establecen las especificaciones mínimas de carácter técnico que

deben cumplir las estaciones de radiodifusión sonora en A.M., que operen en la banda de frecuencias
de 535 kHz a 1705 kHz, para las emisiones denominadas monofónicas o estereofónicas, a fin de
que proporcionen un servicio eficiente y de calidad, con la finalidad de generar los siguientes
beneficios:
a) Certidumbre jurídica a los concesionarios y permisionarios respecto de sus

obligaciones en relación con los parámetros técnicos que pueden ser autorizados, así como
aquellos que deben observar para la instalación y operación de sus estaciones.
b) Evitar la posible afectación a la calidad de las transmisiones con las que se presta el
servicio público de radiodifusión con motivo del indebido funcionamiento técnico de
estaciones.
c) Evitar la posible afectación o interferencias entre estaciones de radiodifusión que

operen en la banda de Amplitud Modulada, así como a otros servicios de telecomunicaciones
y/o a la navegación aérea, a causa del indebido funcionamiento técnico de las mismas.
d) Eficacia en el ejercicio de atribuciones de dictaminación técnica, así como de

inspección y supervisión del Instituto en relación con la adecuada instalación y operación de
estaciones radiodifusoras.
A continuación se definen los siguientes términos encontrados dentro de la Disposición Técnica IFT-
001-2015.
Sistema Radiador.
Es la antena, el conjunto de antenas o unipolo, utilizado para la emisión de las señales de
radiodifusión.
Ubicación de la Estación.
Lugar donde se encuentra instalado el sistema radiador principal de una estación.
La ubicación del sistema radiador de una estación que opera con potencia mayor de 1000 W, debe
ser tal, que la población incluida dentro del contorno de 1 V/m no exceda del 1% de la población a
servir o de la contenida dentro del contorno de 25 mV/m. Cuando el número de habitantes dentro del
contorno de 1 V/m sea menor de 500, no se aplica esta medida.

Máxima Señal Interferente Permisible.

Valor máximo permisible de una determinada señal no deseada, en cualquier punto del contorno
protegido o del contorno reducido que se ha de proteger.
Interferencia Objetable.
Es la interferencia ocasionada por una señal que excede la máxima intensidad de campo admisible
dentro del contorno protegido, de conformidad con los valores establecidos en la presente
disposición.
Relación de Protección.
Relación que guarda la señal que se ha de proteger y la máxima señal interferente permisible.
Onda de Superficie.
Onda radioeléctrica que se propaga en la troposfera y que se debe principalmente a la difracción
alrededor de la Tierra, determinada básicamente por las características del suelo.
Onda Ionosférica.
Onda radioeléctrica retornada hacia la Tierra por reflexión ionosférica.
Área de Servicio Primaria.

Es la delimitada por el contorno dentro del cual el nivel calculado de la intensidad de campo de la
onda de superficie está protegido contra interferencia objetable.
Área de Servicio Secundaria.

Es la delimitada por el contorno dentro del cual el nivel calculado de la intensidad de campo de la
onda ionosférica durante el 50% del tiempo está protegido contra interferencia objetable.
Contorno Protegido.
Es aquel que delimita las áreas de servicio primaria o secundaria protegidas contra interferencias
objetables, cuyos valores se establecen en la Tabla 5.1.
Intensidad de Campo de los Contornos Protegidos.

Valor mínimo acordado de la intensidad de campo necesaria para proporcionar una recepción
satisfactoria en condiciones especificadas, en presencia de ruido atmosférico, de ruido artificial y de
interferencia debida a otros transmisores. Los valores de intensidad de campo se establecen en la
Tabla 5.1.
Operación Diurna.
Operación entre las horas locales de salida y puesta del sol.
Operación Nocturna.
Operación entre las horas locales de puesta y salida del sol.
Intensidad de Campo Característico (Ec).

Intensidad de campo, a una distancia de referencia de 1 km en cualquier dirección en el plano
horizontal, de la señal de onda de superficie propagada a través de un suelo perfectamente

conductor cuando la potencia de la estación es de 1 kW, teniendo en cuenta las pérdidas del sistema
radiador.
Intensidad de Campo de Distancia Inversa.

Valor de la intensidad de campo radiada a 1 km, en una dirección en el plano horizontal, sin
considerar la atenuación debida a la absorción terrestre.
Intensidad de Campo Aparente.

Es el valor R.C.M. (Raíz Cuadrática Media) de las intensidades de campo eléctrico de distancia
inversa, obtenidas por mediciones a 1 km del sistema radiador.
Intensidad de Campo Ionosférica, 50 % del tiempo.

Es el valor de una señal de onda ionosférica que no excede más del 50% del periodo de observación.
Intensidad de Campo R. C. M. (R. M. S. en inglés).

Es el valor R.C.M. de las intensidades de campo eléctrico de distancia inversa, a 1 km del sistema
radiador.
TABLA 5.1. TIPOS DE ESTACIÓN Y CARACTERÍSTICAS.

CONTORNO PROTEGIDO mV/m CONTORNO INTERFERENTE mV/m
CANAL CANAL
CLASE DE MÁXIMA ADYACENTE ADYACENTE
COCANAL COCANAL
ESTACIÓN POTENCIA kW
1° 2° 1° 2°
DÍA NOCHE DÍA DÍA DÍA NOCHE DÍA DÍA
A 100 D 50 N 0.5 2.5 1 25 0.05 0.125 1 25
B 50 D/N 0.5 2.5 1 25 0.05 0.125 1 25
C 1 D/N 0.5 4.0 1 25 0.05 0.200 1 25
Clasificación de las estaciones de radiodifusión en AM y la potencia con la cual puede

operar cada una de ellas.
 Estación Clase A
Es aquella destinada a cubrir extensas áreas de servicio primaria y secundaria y que está protegida,
por lo tanto, contra interferencias objetables.
Una estación clase "A" debe tener una potencia que no exceda de 100 kW de día o 50 kW de noche.
La potencia mínima de la estación debe ser de 10 kW.
 Estación Clase B
Es aquella destinada a cubrir, dentro de su área de servicio primaria, a uno o varios centros de
población y las áreas rurales contiguas a los mismos y que está protegida, por lo tanto, contra
interferencias objetables.
La potencia máxima de la estación debe ser 50 kW.
La potencia mínima de la estación debe ser mayor de 1kW.

 Estación Clase C
Es aquella destinada a cubrir, dentro de su área de servicio primaria, a una ciudad o población y de
las áreas suburbanas contiguas y que está protegida, por lo tanto, contra interferencias objetables.
La potencia máxima de la estación será de 1 kW.
La potencia mínima de la estación debe ser mayor de 0.1 kW.
Características técnicas para la emisión sonora en AM en la banda de MF (Onda

Media).
TABLA 5.1. DISPOSICIONES PARA LA EMISIÓN.
Modulación de amplitud, doble banda lateral

Clase de emisión con un solo canal de información analógica de
radiodifusión sonora (A3E).
La separación entre frecuencias portadoras que
identifican cada canal es de 10 kHz; las
frecuencias portadoras deben ser múltiplos
enteros de 10 kHz, de 540 a 1700 kHz. Las
clases de emisión diferentes a la A3E, para
sistemas estereofónicos (A8E), pueden
Separación entre canales utilizarse también a condición de que el nivel de
potencia fuera de la anchura de banda
necesaria no exceda el normalmente previsto
en la emisión A3E y que la emisión pueda ser
recibida por receptores que utilicen detectores
de envolvente sin aumentar de manera
apreciable el nivel de distorsión.
Los 117 canales de la banda normal, se
Identificación de canales
identifican por su frecuencia portadora.
En ningún caso debe exceder del 100% en
Porcentaje de modulación
picos negativos, y del 125% en picos positivos.
Es el rango de potencia estipulado para cada
uno de los tipos de estaciones. Estos valores
son mencionados anteriormente.
Potencia de operación Las estaciones que actualmente operan con
más de 100 kW de día o de 50 kW de noche,
mantendrán sus características de acuerdo con
los convenios internacionales vigentes.
La potencia de la estación no debe ser superior
al 10% o inferior al 15% de la potencia
autorizada.
Cuando se trate de los casos previstos en el
artículo 157 de la Ley Federal de
Telecomunicaciones y Radiodifusión, la
potencia de la estación podrá ser inferior al 15%
Tolerancia de potencia de la potencia autorizada.
En el caso de estaciones que operan con dos
potencias, cuya relación sea superior a 10
veces y que el equipo transmisor sea de bulbos,
invariablemente debe utilizarse transmisores
separados para cada una de las potencias. Si el
transmisor es transistorizado, podrá emplearse
el mismo transmisor, siempre y cuando las

pruebas en las dos potencias resulten

satisfactorias.
El nivel de ruido de la portadora, en la gama de
frecuencias de 50 a 9500 Hz, debe estar por lo
Nivel de ruido de la portadora en el equipo
menos 45 dB abajo del nivel que produce una
transmisor
señal senoidal de 400 Hz, que modula la
portadora al 95%.
La variación de amplitud de portadora, no debe
Variación de amplitud de portadora en el
ser mayor del 5% para cualquier porcentaje de
equipo transmisor
modulación a la frecuencia de 400 Hz.
TABLA 5.2. RELACIONES DE PROTECCIÓN

SEPARACIÓN EN kHz RELACIÓN DE PROTECCIÓN
0 10:1 20 dB
10 1:1 0 dB
20 1:1 0 dB
LAS EMISIONES NO ESENCIALES, CON

RESPECTO A LA PORTADORA SIN
MODULAR, DEBEN ATENUARSE:
DE 10 A 20 KHZ - 25 DB
EMISIONES NO ESENCIALES DE 20 A 30 KHZ - 35 DB
DE 30 A 75 KHZ - (5 DB + 1 DB/KHZ)
DE 75 KHZ EN ADELANTE - 80 DB PARA
TRANSMISORES CON POTENCIAS HASTA
DE 5 KW.
Los requisitos de protección fuera de las
fronteras nacionales, y en su caso la cantidad
límite permisible de antenas con sistema
PROTECCIÓN FUERA DE LAS FRONTERAS
direccional, deben ajustarse a lo que establecen
NACIONALES
los convenios, acuerdos y tratados
Internacionales suscritos con los Países
correspondientes.
Todas las estaciones de radiodifusión sonora
en amplitud modulada, deben modular sus
transmisiones con una anchura de banda de
audio cuyo límite espectral a partir de 10 kHz se
describe a continuación:
A 10 kHz debe tener un nivel de -15 dB,
aumentando la atenuación en forma continua
ANCHURA DE BANDA DE
hasta -30 dB a 10.5 kHz, permaneciendo en -
AUDIOFRECUENCIA
30 dB hasta 11 kHz, en donde debe reducirse a
-40 dB; a partir de 11 kHz, la atenuación
aumentará en forma continua para alcanzar -50
dB en 15 kHz. La descripción de la gráfica toma
como referencia una señal de +10 dB para una
onda senoidal de 200 Hz, modulando al
transmisor al 90%.
en amplitud modulada, están autorizadas a
PREÉNFASIS DE AUDIOFRECUENCIA
transmitir con preénfasis de audiofrecuencia. El
preénfasis recomendado, es una curva

modificada de 75 µs con dos puntos de inflexión

en 2122 Hz y 8700 Hz.
TABLA 5.3. SISTEMAS DE TRANSMISIÓN

Las estaciones de radiodifusión sonora en A.M.,
a fin de procurar la continuidad de su operación,
pueden contar con equipos transmisores
Transmisores adicionales al principal, como son los auxiliares
y de emergencia. La ubicación, instalación y
operación deben ser previamente autorizadas
por el Instituto.
Equipo transmisor, homologado por el Instituto,
Transmisor principal utilizado por una estación de radiodifusión
sonora durante sus transmisiones regulares.
Los transmisores auxiliares deben instalarse en
la misma ubicación del transmisor principal, y
sus características de operación serán
Transmisores auxiliares
esencialmente iguales a las del principal, en lo
referente a potencia y frecuencia, pudiéndose
utilizar indistintamente.
Los transmisores de emergencia podrán
instalarse en la ubicación del transmisor
principal, debiendo ser su potencia inferior a la
del transmisor principal.
Transmisores de emergencia
Podrán instalarse en otra ubicación distinta a la
del principal, previa autorización del Instituto, en
cuyo caso su potencia de operación no
excederá a los 1000 Watts.
que operan en la banda de 535 kHz a 1705 kHz,
deben utilizar redes de acoplamiento de
impedancias entre la línea del transmisor y el
sistema radiador para aprovechar
Red de acoplamiento
eficientemente la potencia del transmisor; en
sistemas direccionales o múltiplex, deben
utilizarse las que sean necesarias. Las pérdidas
ocasionadas en estas redes, deben cumplir con
la tolerancia de potencia establecida
Las estaciones realizarán sus emisiones dentro
de los horarios de operación aprobados por el
Horario de operación
Instituto, y cuando sea el caso, deben efectuar
los cambios de potencia requeridos.
A fin de facilitar la determinación de la hora local
de salida y puesta de sol, se deben indicar las
horas correspondientes a distintas latitudes
Hora de salida y puesta del sol geográficas y a cada mes del año. La hora es la
del meridiano local en el punto que corresponde
y tiene que ser convertido a la hora estándar
apropiada.

TABLA 5.4. SISTEMA RADIADOR

en A.M., deben usar antenas verticales. Cuando
se deseen utilizar antenas de configuración
diferente, se debe contar con la previa
autorización del Instituto.
El diagrama de radiación del sistema radiador
direccional, deberá contener el aval técnico por
Antenas
parte de la empresa fabricante del sistema o por
un perito en telecomunicaciones con
especialidad en radiodifusión, con el propósito
de que el empleo del mismo en los estudios
técnicos realizados por el Instituto, garantice la
no interferencia entre los diferentes servicios de
radiodifusión
Los parámetros que determinan las
características de un sistema radiador deben
cumplir con los valores de intensidad de campo
característico establecidos en la tabla 6, según
Disposiciones generales la clase de estación. En casos específicos o
bien cuando se trate de nuevas estaciones, o
cuando las que ya se encuentren en operación
cambien sus características, el Instituto les
fijará los valores correspondientes.
TABLA 5.5. TABLA DE VALORES MÍNIMOS DE INTENSIDAD DE CAMPO

CARACTERÍSTICO SEGÚN LA CLASE DE ESTACIÓN
INTENSIDAD DE CAMPO CARACTERÍSTICO mV/m VALOR

CLASE DE ESTACIÓN
MÍNIMO A 1 km
A 362
B 282
C 241
La ubicación del sistema radiador de una
estación que opera con potencia mayor de 1000
W, debe ser tal, que la población incluida dentro
del contorno de 1 V/m no exceda del 1% de la
población a servir o de la contenida dentro del
contorno de 25 mV/m. Cuando el número de
habitantes dentro del contorno de 1 V/m sea
menor de 500, no se aplica esta medida.
Al instalarse una nueva estación o modificarse
las características de una que ya se encuentre
Ubicación
en operación, debe evitarse que el área
contenida dentro del contorno de intensidad de
campo de 1 V/m, se intersecte con el contorno
de la misma intensidad de otra u otras
estaciones de radiodifusión sonora de la misma
banda operando en otro sistema radiador.
Las dimensiones del terreno deben ser capaces
de alojar el sistema radiador aprobado
originalmente y estar libre de toda construcción,
exceptuando las utilizadas para alojar las

instalaciones y equipos transmisores de la

estación, observándose que el predio y el
sistema de tierra deben destinarse
exclusivamente para su función.
A fin de cumplir con las características técnicas
especificadas en el título de concesión, el nivel
de intensidad de campo eléctrico mínimo que
debe proporcionar la estación, en el centro de
la población a servir debe ser de 25 mV/m (88
dBu) y para poblaciones conurbadas de más de
10 millones de habitantes, el nivel de intensidad
de campo eléctrico mínimo, será de 10 mV/m
(80 dBu). Se considera como centro de la
población a servir, las coordenadas geográficas
que señala el Instituto Nacional de Estadística y
Geografía (INEGI) en los censos de población
para cada localidad. En casos especiales, el
Instituto definirá las coordenadas que se
considerarán como centro de la población a
servir, el sitio donde se encuentran los poderes
ejecutivos de la localidad.
en A.M. deben instalar, para el funcionamiento
eficiente de sus antenas, un sistema de radiales
debidamente aterrizados, el cual estará
constituido por un mínimo de 90 radiales de
alambre de cobre con un diámetro de 2.05 mm,
como mínimo, espaciados uniformemente y
cuya longitud pueda variar en combinación con
Sistema de radiales la altura de la antena para obtener una
intensidad de campo característico dentro de
los rangos establecidos en la tabla 5, según la
clase de estación de que se trate.
Cuando los elementos radiadores, sean
excitados en serie, tendrán dispositivos que
permitan derivar a tierra las descargas
atmosféricas y las cargas de electricidad
estática que acumulen.
La impedancia de una antena omnidireccional
alimentada en serie o paralelo debe medirse en
el punto de alimentación de la misma, sin que
intervengan redes, componentes de
acoplamiento o medidores.
La impedancia de trabajo de las antenas de un
sistema direccional, se debe medir en el punto
Mediciones de impedancia de alimentación de cada una de las antenas.
Los valores de la impedancia se deberán
proporcionar en los formatos e instructivos que
para el efecto establezca el Instituto para su
registro correspondiente, los cuales deberán
contener el aval técnico de un perito en
telecomunicaciones en la especialidad de
radiodifusión.

¿Por qué las estaciones de radiodifusión sonora de AM (onda media) llevan a cabo
una reducción de su potencia de transmisión durante la noche?
Existe una clara diferencia entre la onda de superficie y la onda espacial. Mientras que el medio en
que se propagan las primeras (la superficie de la tierra) cambia poco en el tiempo, la onda espacial
depende de las características de la ionosfera, que varían ampliamente en el tiempo, ya que las
condiciones de propagación no sólo dependen de la latitud del lugar, sino de la hora del día, de la
estación del año e incluso de la mayor o menor actividad del Sol.
Así, para bajas frecuencias, las condiciones de propagación son muy impredecibles. Además como
en esas frecuencias la onda de tierra tiene gran alcance, para nuestros efectos es la única que puede
considerarse.
En estas transmisiones hay gran preponderancia de la propagación llamada ionosférica. La ionósfera

se llama así porque son capas de la alta atmósfera que se ionizan fácilmente por acción de las
radiaciones solares. Los protones y rayos gamma y X provocan con su energía que se separen en
iones las moléculas de aire y esto genera campos eléctricos. Las ondas de radio son
electromagnéticas entonces se combinan los efectos de sus propios campos con los de la ionósfera
y esto hace que se refracten, es decir se curven en ella.
En las frecuencias de AM (onda media) justamente sucede esto. De día, debido a la presencia de
mayor energía solar directa, la ionización es mayor que de noche. Hay varias capas que se forman,
la D es la más baja a unos 50-60 km y le sigue la E y la F que de día se desdobla en F1 y F2, ambas
a la noche se juntan en una sola y más débil.
La capa D desaparece de noche y la E se debilita bastante. Esto ayuda a que las ondas más largas
(dentro de las ondas cortas), que se curvan más, puedan superar esa altura sin ser absorbidas, o
sea que no se pierden, lo que sí ocurre de día y tengan oportunidad de ir más alto y ser curvadas
hacia la tierra en capas superiores que les drenan de mucho menos energía y permitan ser captadas
en su regreso a la superficie terrestre a mayor distancia. Además cuando la absorción es menor, la
energía de la onda es suficiente para dar más de un "salto" (como se llama al hecho de ir a la
ionósfera y volver a la tierra), debido principalmente a que la altura de la ionosfera sobre la superficie
terrestre es más reducida, lográndose que el alcance de las emisoras sea muy grande.
Después de la puesta de sol, la propagación de la señal de AM por onda de espacio, genera un

incremento substancial de interferencias entre señales de estaciones de radio AM con frecuencias
iguales o cercanas entre sí, ya que debido al enfriamiento natural de la atmósfera durante la noche,
las señales de AM rebotan en las capas ionizadas de la atmósfera y se propagan a grandes
distancias, llegando hasta cientos de kilómetros más que durante el día; esta situación, obligó a la
autoridad reguladora a establecer convenios internacionales que obligan a la disminución drástica
de la potencia de las estaciones de AM a partir de la puesta de sol y hasta la salida del mismo al día
siguiente, (Norma Oficial Mexicana, NOM-01-SCT1-93) y sus modificaciones.
De las 854 estaciones de AM (con permiso y concesionadas) que operan en la República Mexicana,
605 estaciones, es decir el 71%, deben reducir su potencia a partir de la puesta del sol y 96
estaciones, el 11% deben apagar totalmente su transmisión hasta el día siguiente con la salida del
mismo.
Esta disminución de potencia ocasiona la pérdida de cobertura total o parcial a las estaciones de
AM, imposibilitándoles el proporcionar un servicio adecuado a su auditorio durante la noche.

VI.- Norma para la Radiodifusión Sonora en FM.

Definiciones.
Canal de radiodifusión de frecuencia modulada. Es la parte del espectro de 200 KHz de
anchura asignado para estaciones de radiodifusión sonora de F.M., que se caracteriza por el valor
nominal de la frecuencia portadora situada en el centro de dicha parte del espectro.
Frecuencia central.
a) La frecuencia promedio de la onda radiada cuando se modula con una señal senoidal.
b) La frecuencia de la onda radiada en ausencia de modulación.
Identificación de los canales. Los canales de la banda de 88 a 108 MHz se identifican por su
frecuencia portadora central y por el número del canal. Sus frecuencias centrales comienzan en 88.1
MHz y continúan sucesivamente hasta la de 107.9 MHz, con incrementos de 200 KHz como se indica
en la Tabla 6.1.
Área de servicio. Es el área del terreno que cubre una estación con una intensidad de campo
suficiente para proporcionar el servicio de radiodifusión.
Contorno de intensidad de campo. Es la línea continua que delimita el área de servicio teórica
de una estación radiodifusora de F.M. correspondiente a una intensidad de campo eléctrico de 500
µV/m, que corresponde al límite del área de la población principal a servir.
Potencia radiada aparente. Es el resultado del producto de la potencia suministrada a la antena

transmisora por la ganancia en potencia de la misma, en una dirección dada.
TABLA 6.1. IDENTIFICACIÓN DE LOS CANALES.

Frecuencia MHz Número de canal Frecuencia MHz Número de canal
88.1 201 98.1 251
88.3 202 98.3 252
88.5 203 98.5 253
88.7 204 98.7 254
88.9 205 98.9 255
89.1 206 99.1 256
89.3 207 99.3 257
89.5 208 99.5 258
89.7 209 99.7 259
89.9 210 99.9 260
90.1 211 100.1 261
90.3 212 100.3 262
90.5 213 100.5 263
90.7 214 100.7 264
90.9 215 100.9 265
91.1 216 101.1 266
91.3 217 101.3 267
91.5 218 101.5 268
91.7 219 101.7 269
91.9 220 101.9 270
92.1 221 102.1 271
92.3 222 102.3 272
92.5 223 102.5 273
92.7 224 102.7 274

92.9 225 102.9 275

93.1 226 103.1 276
93.3 227 103.3 277
93.5 228 103.5 278
93.7 229 103.7 279
93.9 230 103.9 280
94.1 231 104.1 281
94.3 232 104.3 282
94.5 233 104.5 283
94.7 234 104.7 284
94.9 235 104.9 285
95.1 236 105.1 286
95.3 237 105.3 287
95.5 238 105.5 288
95.7 239 105.7 289
95.9 240 105.9 290
96.1 241 106.1 291
96.3 242 106.3 292
96.5 243 106.5 293
96.7 244 106.7 294
96.9 245 106.9 295
97.1 246 107.1 296
97.3 247 107.3 297
97.5 248 107.5 298
97.7 249 107.7 299
97.9 250 107.9 300
Clasificación de las estaciones para la radiodifusión sonora en F.M.
 Estación clase “A”, “AA” y “B1”. Una estación que está destinada a prestar servicio,
principalmente a poblaciones o ciudades relativamente pequeñas y a las áreas rurales
contiguas a las mismas.
 Estación clase “B”, “C1” y “C”. Estaciones que están destinadas a prestar servicio
principalmente es áreas más o menos extensas y a ciudades importantes o ciudades de un
área urbana, incluyendo las áreas rurales contiguas a dichas poblaciones.
 Estación clase “D”. Una estación de parámetros restringidos.
Equipos transmisores
 Clasificacion de transmisores
 Transmisor principal.
Es el equipo transmisor utilizado por una estación de radiodifusión sonora de F.M., cuyas
características referentes a ubicación, potencia y frecuencia estarán previamente autorizadas.
 Transmisor auxiliar.
Este equipo transmisor deberá instalarse en la misma ubicación autorizada para el transmisor
principal, y sus características de operación en lo que se refiere a potencia y frecuencia, serán
esencialmente iguales a las autorizadas a éste, pudiéndose utilizar indistintamente el transmisor
auxiliar en sustitución del transmisor principal.

 Transmisor emergente.
Este equipo transmisor será empleado cuando el transmisor principal no pueda funcionar por
cualquier causa, el transmisor emergente podrá instalarse en la misma ubicación autorizada para el
transmisor principal, en la de los estudios principales o en cualquier otro sitio que previamente sea
autorizado por el Instituto, se autorizará la instalación y operación de dicho transmisor, siempre y
cuando el valor de su potencia radiada aparente, sea tal que el contorno de intensidad de campo de
500 µV/m que produzca, no rebase el contorno de intensidad de campo de 500 µV/m del área de
servicio autorizada para el transmisor principal. En ningún caso podrá transmitir simultáneamente
con el equipo transmisor principal.
 Clase de emisión.
Las estaciones de radiodifusión sonora de F.M., deben operar con la clase F3E (telefonia) o
F3F(televición o video).
 Anchura de banda ocupada.

La anchura de banda ocupada por las estaciones de radiodifusión sonora de F.M., no deberá exceder
de 240 kHz (120 kHz a cada lado de la portadora principal), de conformidad con lo establecido en el
punto 6.5 de la presente disposición.
 Tolerancia en la frecuencia central.

La tolerancia en la frecuencia central para estaciones de radiodifusión sonora de F.M., es de ± 2 kHz
respecto de esta misma.
 Máxima desviación de la frecuencia portadora.

Para las estaciones de radiodifusión sonora de F.M., la máxima desviación de la frecuencia
portadora, correspondiente al 100% de modulación es de ± 75 kHz.
 Espectro de la emisiones.
Las emisiones producidas por una estación de radiodifusión de Frecuencia Modulada, deberán
cumplir con los siguientes requisitos:
a) Los componentes del espectro comprendidos entre -120 y +120 kHz, tomando como 0 la
frecuencia central (portadora), se consideran componentes esenciales para la transmisión de la
información, por lo tanto no serán sujetos a ninguna atenuación, de aquí que la anchura de banda
necesaria para una estación de F.M., será de 240 kHz.
b) Los componentes del espectro comprendidos de -120 a -240 kHz y de +120 a +240 kHz, tomando
como 0 la frecuencia central (portadora), se consideran emisiones no deseadas, por lo que deberán
tener una amplitud menor a –25 dB por debajo del nivel de la portadora, establecido como referencia
cuando ésta no está modulada.
c) Los componentes del espectro comprendidos de -240 a -600 kHz y de +240 a +600 kHz, tomando
como 0 la frecuencia central (portadora), se consideran emisiones no deseadas, por lo que deberán
tener una amplitud menor a –35 dB por debajo del nivel de la portadora, establecido como referencia
cuando ésta no está modulada.
d) Para los transmisores de hasta 5,000 watts de potencia, todos los componentes del espectro que
estén por debajo de –600 kHz y por arriba de los +600 kHz tomando como 0 la frecuencia central
(portadora), se consideran emisiones no deseadas, por lo que deberá tener una amplitud menor a –

80 dB por debajo del nivel de la portadora, establecido como referencia cuando ésta no está
modulada.
e) Para los transmisores cuya potencia sea superior a 5,000 watts, todos los componentes del
espectro que estén por debajo de –600 kHz y por arriba de los +600 kHz tomando como 0 la
frecuencia central (portadora), se consideran emisiones no deseadas, por lo que deberán tener una
amplitud menor a:
−43 𝑑𝐵 – 10 𝑙𝑜𝑔 (𝑝𝑜𝑡𝑒𝑛𝑐𝑖𝑎 𝑑𝑒𝑙 𝑡𝑟𝑎𝑛𝑠𝑚𝑖𝑠𝑜𝑟 𝑒𝑛 𝑤𝑎𝑡𝑡𝑠) 𝑑𝐵
Por debajo del nivel de la portadora, establecido como referencia cuando ésta no está modulada.
Fig. 6.1. Marca del espectro de emisión de una señal de FM.
f) El espectro de las emisiones será comprobado en la salida del transmisor, tomando una muestra
de la señal que va hacia la antena.
 Tolerancia de potencia.
La potencia de operación de la estación, se debe mantener tan cerca como sea posible del valor
autorizado. La potencia de la estación no debe ser superior al 10% ni inferior al 15% de la potencia
autorizada, exceptuándose los casos de emergencia previstos en el artículo 157 de la Ley Federal
de Telecomunicaciones y Radiodifusión.
Sistema radiador
 Sistemas De Acoplamiento.
Pueden emplearse libremente los sistemas de acoplamiento necesarios para la operación correcta
de los equipos, siempre que las impedancias reflejadas de entrada y salida no den lugar a reflexiones
o a la producción de ondas estacionarias en los sistemas. Cuando en una misma instalación operen

dos o más estaciones, el acoplamiento al sistema radiador deberá asegurar que haya la menor
interacción posible entre las emisiones, empleando los filtros que sean necesarios para tener un
aislamiento suficiente que
garantice que las emisiones producidas por cada estación, cumplan con lo establecido en el punto
6.5 de la presente disposición.
 Líneas De Transmisión.
Para la alimentación de las antenas o sistemas radiadores podrán emplearse líneas de alimentación
cubiertas a fin de evitar al máximo radiaciones secundarias por parte de la línea. El blindaje de las
líneas de alimentación deberá aterrizarse o sujetarse debidamente a la estructura de soporte a fin
de protegerlo y de que no cause radiaciones secundarias.
 Antenas.
Dispositivo (conductor metálico) diseñado con el objetivo de emitir o recibir ondas electromagnéticas
hacia el espacio libre. Una antena transmisora transforma energía eléctrica en ondas
electromagnéticas, y una receptora realiza la función inversa.
 Antenas O Sistemas De Antenas.

Se puede utilizar, en las estaciones de radiodifusión sonora de F.M., cualquier antena o sistema de
antena, construidas para tal fin.
 Uso De Una Estructura Para La Instalación De Varias Antenas Transmisoras.

Cuando se pretenda utilizar una estructura en forma común para instalar dos o más antenas
transmisoras de estaciones de radiodifusión sonora de F.M., se debe presentar el croquis de
operación múltiple de conformidad con el formato existente, el cual deberá contener el 15 aval técnico
por parte de un perito en telecomunicaciones con especialidad en radiodifusión.
Asimismo cuando las estructuras se pretendan usar como elementos de sustentación común para
las antenas de cualquier otro servicio de radiodifusión o distinto de él, se debe presentar un estudio
de no-interferencia, el cual deberá contener el aval técnico por parte de un perito en
telecomunicaciones con especialidad en radiodifusión, con el que se demuestre la convivencia entre
servicios, así como el cumplimiento de todas las características de radiación autorizadas para cada
una de ellas. Lo anterior, con objeto de determinar que no habrá afectación a la radiodifusión.
 Estructura.
Para la ubicación y erección de cualquier soporte estructural de antena que ha de utilizarse por una
nueva estación de radiodifusión sonora de F.M., o para el cambio de ubicación de una existente,
será necesario obtener autorización de la autoridad competente en materia de aeronáutica, la cual
dictaminará sobre la máxima altura permitida y la ubicación de la antena, para evitar que represente
un obstáculo a la navegación aérea.
 Ubicación Del Sistema Radiador.

Cuando el sistema radiador vaya a ubicarse a una distancia de 70 metros o menos de otras
estaciones de radiodifusión sonora de F.M., o de estaciones de televisión en canales adyacentes a
la banda de radiodifusión sonora de 88 a 108 MHz, se analizará en uno y otro canal que no habrá
interferencia entre una y otra estación debido a productos de intermodulación u otros efectos.
Asimismo, cuando la estación se localice en un lugar en la vecindad de un arreglo direccional, se
determinará si la instalación de la estación propuesta no afectará el diagrama de radiación del
sistema direccional.
El mismo procedimiento se realizará para todos los casos en que existan instalaciones de otros
servicios de radiocomunicación en áreas cercanas.

Direccionalidad.
 Antenas Direccionales.
Son antenas capaces de concentrar la mayor parte de la energía radiada de manera localizada,
aumentando así la potencia emitida hacia el receptor o desde la fuente deseados y evitando
interferencias introducidas por fuentes no deseadas. Proporcionan mucho mejor rendimiento cuando
se desea concentrar gran parte de la radiación en una dirección deseada, con una ganancia de 29
dBi que puede ser montada con polarización horizontal o vertical. Perfectamente diseñada para
operar bajo las condiciones medioambientales más severas. Su construcción de alta calidad permite
un fácil ajuste tanto en azimut como en elevación, recomendada para uso en equipos Cliente o Punto
a Punto.
Area De Servicio
 Separación En Frecuencia.
Las estaciones de radiodifusión sonora de F.M., que operen en una misma localidad deberán
mantener una separación de sus frecuencias portadoras de 800 kHz como mínimo.
 Parámetros Máximos De Las Estaciones De Radiodifusión Sonora De F.M.

Se presentan los valores máximos de operación para las estaciones de radiodifusión sonora de F.M.
según la clase.
TABLA 6.2. CLASES DE ESTACIÓN Y CARACTERÍSTICAS.
Cuando se exceda el valor máximo de la altura del centro de radiación, de la antena sobre el terreno
promedio, sólo se autorizará una potencia radiada aparente tal que el área de servicio de la estación
sea equivalente a la de aquella operando con los parámetros máximos.
 Protección Contra Interferencias.

Entre las estaciones de radiodifusión sonora de F.M., se considera que la protección que resulta de
la separación, de las potencias y alturas de antena.

TABLA 6.3. SEPARACIÓN EN KILOMETROS.
 Estaciones De Baja Potencia.

Es una estación que por sus características de operación, cubre una área o zona pequeña, su rango
de operación es de 20 W y la altura del centro de radiación de la antena sobre el terreno promedio
es de 30 m.21
 Zona De Sombra.
En aquella(s) zona(s) localizada(s) dentro del contorno de la ciudad principal a servir de una estación
radiodifusora en F.M., en la(s) que por obstáculos orográficos o construcciones se dificulte la
recepción de la señal radiada por dicha estación radiodifusora en F.M., se podrán emplear equipos
complementarios que permitan retransmitir la señal de la propia estación de radiodifusión sonora en
F.M. Tal señal podrá ser recibida en el equipo complementario en forma directa o a través de enlaces
radioeléctricos, de línea física o vía satélite.
El Instituto autorizará la instalación de los equipos complementarios a que se refiere el párrafo

anterior cuando:
a) El contorno protegido producido por el equipo complementario no rebase el contorno de la
ciudad principal a servir de 60 dBu, del área de servicio registrada por el Instituto de la
estación radiodifusora en F.M., y
b) Los equipos complementarios se instalen y operen, permanentemente, en la misma
frecuencia de la estación radiodifusora en F.M. El Instituto observará, sin excepción, los dos
requisitos establecidos en este párrafo.

 Métodos de predicción de áreas de servicio.

Todos los métodos de predicción de áreas de servicio establecidos en diversas literaturas, toman en
consideración las características topográficas del terreno que rodea el lugar de instalación de la
antena transmisora. Existen formas de predicción que se pueden obtener mediante el empleo de
curvas experimentales publicadas mundialmente. Cada uno de estos métodos, además, considera
características particulares que le permiten obtener resultados con un mayor o menor grado de
exactitud. Dos de estos métodos, el CCIR Rec. 370 y el Longley-Rice, se describen a continuación.
El primero de ellos permite definir de una manera aproximada el área de servicio de estaciones de
F.M.; mientras que el segundo permite obtener resultados más precisos de dichas predicciones,
empleando mayor tiempo de procesamiento de la información.
En aquellos casos en que debido a los avances de la tecnología se puedan emplear otro tipo de
métodos, el Instituto podrá autorizarlos considerando la información técnica presentada.
Interferencias.
Para la operación e instalación de una estación de radiodifusión sonora en F.M. o equipo
complementario deben tomarse en cuenta las medidas necesarias para evitar que se presenten
interferencias perjudiciales con:
a) Estaciones de radiodifusión sonora en F.M. o equipos complementarios;
b) Estaciones y equipos complementarios de radiodifusión sonora digital;
c) Estaciones de televisión, cuando se trate de la operación de estaciones en F.M.
comprendidas en los canales del 201 al 210, y
d) Sistemas de telecomunicaciones autorizados para hacer uso del espectro radioeléctrico
conforme al Cuadro Nacional de Atribución de Frecuencias.
Sistema estereofónico.
1) La señal de modulación para el canal principal estará constituida por la suma de las señales
izquierda y derecha.
2) Se transmitirá una subportadora piloto a 19000 Hz ± 2Hz, la cual modulará en frecuencia a
la portadora principal entre los límites del 8 y 10%.
3) La subportadora estereofónica será la segunda armónica de la portadora piloto y cruzará el
eje del tiempo con una pendiente positiva simultáneamente con cada cruce del eje del tiempo
por la subportadora piloto.
4) Se utilizará modulación en amplitud de doble banda lateral con portadora suprimida para la
subportadora estereofónica en 38 KHz.
5) La subportadora estereofónica de 38 KHz será suprimida a un nivel inferior al 1% de
modulación de la portadora principal.
6) Las subportadoras de sonido estereofónico deben ser capaces de aceptar audiofrecuencias
desde 50 Hz hasta 15000 Hz.
7) La señal de modulación para la subportadora estereofónica será igual a la diferencia de las
señales izquierda y derecha.
8) Las características de preénfasis del subcanal estereofónico será idéntico a los del canal
principal con respecto a la fase y a la amplitud a todas las frecuencias.
9) Se aplicarán los siguientes niveles de modulación a las transmisiones de sonido
estereofónico.
a) Cuando exista una señal en un canal solamente de una transmisión sonora de dos
canales (bifónica), la modulación de la portadora por componentes de audio dentro del
rango de la banda de 50 Hz a 15000 Hz no deberá exceder al 45% y la modulación de
la portadora por la suma de la subportadora modulada en amplitud en el rango de la
banda base de 23 KHz a 53 KHz no deberá exceder al 45%.
b) Cuando exista una señal en un canal solamente de una transmisión de sonido
estereofónico que tenga más de una subportadora estereofónica en la banda base, la

modulación de portadora por las componentes de audio dentro de la banda de 50 Hz a

15000 Hz no podrá exceder al 37% y la modulación de portadora por las componentes
de audio de 23 KHz a 99 KHz no deberá exceder al 53% con una modulación total que
no exceda de 90%.
10) La modulación total de la portadora principal incluyendo a las subportadoras piloto y a todas
las subportadoras de sonido estereofónico deben cumplir con los requisitos de los niveles
de modulación señalados, con el máximo de modulación de la portadora principal por todas
las subportadoras de comunicaciones subordinadas limitadas al 10%.
11) En el instante cuando solamente se aplique una señal izquierda positiva, la modulación del
canal principal causará una desviación hacia arriba de la frecuencia portadora principal; y la
subportadora estereofónica y su señal de bandas laterales cruzará el eje del tiempo
simultáneamente y en la misma dirección.
12) La relación de la cresta de la desviación del canal del canal principal a la cresta de la
desviación del subcanal estereofónico cuando exista solamente una señal izquierda (o
derecha) en estado estacionario estará dentro de ±3.5% por unidad para todos los niveles
de esta señal y para todas las frecuencias desde 50 a 15000 Hz.
13) La diferencia de fase entre los puntos cero de la señal del canal principal y la envolvente de
las bandas laterales de la subportadora estereofónica, cuando exista solamente una señal
izquierda (o derecha) en estado estacionario, no excederá en ±3° para las frecuencias de
modulación de audio desde 50 a 15000 Hz.
14) La separación entre cualquiera de dos canales de un sistema de transmisión estereofónico
debe exceder de 29.7 dB para todas las frecuencias de modulación de audio entre 50 y
15000 Hz.
15) La diafonía no lineal dentro del canal de programa principal causada por señales en el
subcanal de radiodifusión estereofónico debe atenuarse al menos en 40 dB abajo del 90%
de modulación. La diafonía no lineal dentro de los subcanales de radiodifusión
estereofónicos causada por señales en el canal principal deberán atenuarse como mínimo
40 dB abajo del 90% de modulación, (la diafonía lineal no incluye efectos de diferencia de
retardo de fase en los circuitos de programas de audio. Estos efectos están representados
por las pérdidas de la separación del canal, y también por la distorsión de amplitud en la
recepción monofónica de programas estereofónicos).
16) El comportamiento del transmisor se aplica al canal principal y a los subcanales
estereofónicos por igual, excepto que el nivel de referencia del 100% de modulación incluye
a la subportadora piloto.
Modificaciones en la separación en frecuencia para las estaciones.

La modificación a la separación en frecuencia para las estaciones propuesta en el proyecto de
Disposición Técnica IFT 002 2016 con respecto a la Disposición Técnica IFT 002 2014, consiste en
reducir la separación en frecuencia entre portadoras principales adyacentes de 800 KHz a 400 KHz
cuando no exista la suficiente disponibilidad espectral. Esto siempre y cuando se garantice la
operación conforme a los parámetros establecidos en la Disposición Técnica IFT 002 2016.
Esta modificación puede traer consigo un mejor aprovechamiento del espectro y, por consiguiente,
una mayor cantidad de estaciones de radiodifusión en F.M., sin embargo también puede suceder
que al reducir la separación en frecuencia de las estaciones, ocurran más interferencias entre
estaciones adyacentes.
Al reducir la separación en frecuencia cada estación tendrá que invertir en infraestructura para
asegurar que no cause interferencias con las estaciones adyacentes a ella.
Si lo que se quiere conseguir con esta modificación es la adición de más estaciones de radiodifusión
de F.M. el beneficiario será el público en general, ya que tendrá más estaciones de las cuáles
escoger para sintonizar en sus radios personales.

VII.-Concesiones, Grupos Radiofónicos y Formatos.

Estaciones de radiodifusión en AM (onda media) y FM en México.
De acuerdo al IFT hay 407 estaciones de AM y 1255 estaciones de FM operando de manera
autorizada en México, considerando las estaciones permisionadas y las concesionadas.
Estaciones de radiodifusión AM (onda media) y FM en el D.F.

De acuerdo al IFT hay 28 estaciones de AM en el D.F. de las cuales 3 son permisionadas y 25
concesionadas. En cuanto a estaciones FM hay 33 estaciones de las que 11 son permisionadas y
22 son concesionadas.
Diferencia entre una estación concesionada y una permisionada.

La Ley Federal de Telecomunicaciones y Radiodifusión, publicada en el DOF, establece que el
servicio de radio se puede prestar a través de estaciones de radio que operan al amparo de
concesiones (estaciones concesionadas) o permisos (estaciones permisionadas). Las concesiones
de estaciones de radio se otorgan para la prestación del servicio de radio comercial abierta. Por su
parte, los permisos habilitan la prestación del servicio de radio cultural abierta.
Existen diferencias importantes entre los servicios que ofrecen las estaciones de radio, dependiendo
si son permisionadas o concesionadas:
1. Las estaciones permisionadas no comercializan espacios publicitarios dentro de su

programación, lo cual las descarta como alternativas para los anunciantes que desean
promocionar sus productos o servicios.
2. El tipo de audiencia que alcanza las estaciones permisionadas es distinto a la población
objetivo que buscan los anunciantes de las estaciones concesionadas.
En este sentido, los anunciantes no podrían considerar a los servicios de las estaciones de radio
permisionadas (culturales) como alternativos de los servicios de las estaciones de radio
concesionadas (comerciales).Por esta razón, los permisionarios y los concesionarios no coinciden
en un mismo mercado en lo que respecta a la emisión de las señales radiodifundidas.
Tipos de concesiones que se pueden otorgar actualmente para ofrecer servicios de

radiodifusión.
La Ley establece en su Título Cuarto el régimen relativo a las concesiones en materia de

telecomunicaciones y radiodifusión, dentro del cual se prevén la concesión única y la concesión
sobre espectro radioeléctrico y recursos orbitales, así como los diferentes usos de las mismas, es
decir, comercial, público, privado y social, conteniendo este último las concesiones comunitarias e
indígenas. A continuación se menciona dicha porción de la Ley.
Régimen de Concesiones
Capítulo I
Concesión Única Artículo 66. Se requerirá concesión única para prestar todo tipo de servicios
públicos de telecomunicaciones y radiodifusión.
Artículo 67.De acuerdo con sus fines, la concesión única será:

I. Para uso comercial: Confiere el derecho a personas físicas o morales para prestar servicios
públicos de telecomunicaciones y de radiodifusión, con fines de lucro a través de una red pública de
telecomunicaciones;
II. Para uso público: Confiere el derecho a los Poderes de la Unión, de los Estados, los órganos de
Gobierno del Distrito Federal, los Municipios, los órganos constitucionales autónomos y las
instituciones de educación superior de carácter público para proveer servicios de telecomunicaciones
y radiodifusión para el cumplimiento de sus fines y atribuciones.
III. Para uso privado: Confiere el derecho para usar y aprovechar bandas de frecuencias del
espectro radioeléctrico de uso determinado o para la ocupación y explotación de recursos orbitales,
con propósitos de: a) Comunicación privada, o b) Experimentación, comprobación de viabilidad
técnica y económica de tecnologías en desarrollo, pruebas temporales de equipo o radioaficionados,
así como para satisfacer necesidades de comunicación para embajadas o misiones diplomáticas que
visiten el país.
IV. Para uso social: Confiere el derecho de usar y aprovechar bandas de frecuencias del espectro
radioeléctrico de uso determinado o recursos orbitales para prestar servicios de telecomunicaciones
o radiodifusión con propósitos culturales, científicos, educativos o a la comunidad, sin fines de lucro.
Artículo 77. Las concesiones a que se refiere este capítulo sólo se otorgarán a personas físicas o
morales de nacionalidad mexicana. La participación de la inversión extranjera en sociedades
concesionarias se permitirá en los términos del Decreto y de la Ley de Inversión Extranjera. Cuando
se solicite concesión para prestar servicios de radiodifusión que involucre participación de inversión
extranjera, se requerirá la opinión previa y favorable de la Comisión Nacional de Inversiones
Extranjeras, quien verificará que se cumpla con los límites de inversión extranjera previstos por el
Decreto y la Ley de Inversión Extranjera. Dicha opinión deberá presentarse por el interesado al
Instituto.
Capítulo II
Del Otorgamiento de la Concesión Única
Artículo 72. La concesión única se otorgará por el Instituto por un plazo de hasta treinta años y
podrá ser prorrogada hasta por plazos iguales.
Artículo 73. Los interesados en obtener una concesión única, cualquiera que sea su uso, deberán
presentar al Instituto solicitud que contenga como mínimo:
I. Nombre y domicilio del solicitante.
II. Las características generales del proyecto de que se trate.
III. La documentación e información que acredite su capacidad técnica, económica, jurídica y

administrativa.
El Instituto analizará y evaluará la documentación que se presente con la solicitud a que se refiere
el presente artículo dentro de un plazo de sesenta días naturales, dentro del cual podrá requerir a
los interesados información adicional, cuando ésta sea necesaria para acreditar los requisitos a que
se refiere este artículo. Una vez agotado el plazo al que se refiere el párrafo anterior y cumplidos
todos los requisitos señalados a juicio del Instituto, éste otorgará la concesión. El título respectivo se
inscribirá íntegramente en el Registro Público de Telecomunicaciones previsto en esta Ley y se hará
disponible en la página de Internet del Instituto dentro de los quince días hábiles siguientes a su
otorgamiento.

Régimen de Concesiones
Capítulo III
De las Concesiones sobre el Espectro Radioeléctrico y los Recursos Orbitales
Sección I
Disposiciones Generales
Artículo 75. Las concesiones para usar, aprovechar y explotar bandas de frecuencias del espectro
radioeléctrico de uso determinado y para la ocupación y explotación de recursos orbitales, se
otorgarán por el Instituto por un plazo de hasta veinte años y podrán ser prorrogadas hasta por plazos
iguales conforme a lo dispuesto en el Capítulo VI de este Título
Artículo 76. De acuerdo con sus fines, las concesiones a que se refiere este capítulo serán:
I. Para uso comercial: Confiere el derecho a personas físicas o morales para usar, aprovechar y
explotar bandas de frecuencias del espectro radioeléctrico de uso determinado y para la ocupación
y explotación de recursos orbitales, con fines de lucro.
II. Para uso público: Confiere el derecho a los Poderes de la Unión, de los Estados, los órganos de
Gobierno del Distrito Federal, los Municipios, los órganos constitucionales autónomos y las
instituciones de educación superior de carácter público para proveer servicios de telecomunicaciones
y radiodifusión para el cumplimiento de sus fines y atribuciones.
III. Para uso privado: Confiere el derecho para usar y aprovechar bandas de frecuencias del
espectro radioeléctrico de uso determinado o para la ocupación y explotación de recursos orbitales,
con propósitos de:
a) Comunicación privada
b) Experimentación, comprobación de viabilidad técnica y económica de tecnologías en desarrollo,

pruebas temporales de equipo o radioaficionados, así como para satisfacer necesidades de
comunicación para embajadas o misiones diplomáticas que visiten el país.
IV. Para uso social: Confiere el derecho de usar y aprovechar bandas de frecuencias del espectro
radioeléctrico de uso determinado o recursos orbitales para prestar servicios de telecomunicaciones
o radiodifusión con propósitos culturales, científicos, educativos o a la comunidad, sin fines de lucro
Las concesiones a que se refiere este capítulo sólo se otorgarán a personas físicas o morales de
nacionalidad mexicana. La participación de la inversión extranjera en sociedades concesionarias se
permitirá en los términos del Decreto y de la Ley de Inversión Extranjera. Cuando se solicite
concesión para prestar servicios de radiodifusión que involucre participación de inversión extranjera,
se requerirá la opinión previa y favorable de la Comisión Nacional de Inversiones Extranjeras, quien
verificará que se cumpla con los límites de inversión extranjera previstos por el Decreto y la Ley de
Inversión Extranjera.
Requisitos legales para establecer y operar una estación de radiodifusión sonora en

México
Para establecer y operar una estación de radio, de acuerdo a la página de la CIRT, se debe:
i) Ser ciudadano mexicano

ii) Sólo se admiten solicitudes para concesiones cuando la SCT las haga previamente
públicas en el DOF.

iii) Incluir en la solicitud: (a) el nombre y razón social de los interesados, así como
comprobante de nacionalidad, (b) justificación de la sociedad e (c) información detallada
de la inversión del proyecto.
iv) Pago de fianza para garantizar que habrá continuidad en los trámites hasta que la
concesión sea otorgada o negada.
v) Cada solicitud será estudiada por la SCT.
vi) De ser otorgada la concesión se hará pública en el DOF y se deberá pagar otra garantía
que asegure el cumplimiento de las demás obligaciones.
Adicionalmente se deberá operar dentro de los parámetros otorgados para el título de la concesión
respetando la tolerancia establecida para potencia y frecuencia en la NOM pertinente.
Inversión extranjera en radiodifusión en México

Se permite hasta 49% de inversión extranjera en radiodifusión por medio de sociedades económicas
en concesiones. Esto es resultado de la nueva reforma en telecomunicaciones y está establecido en
la LFT.
Grupos radiofónicos que manejan estaciones mediante concesiones en el D.F.

A continuación se enlistan las concesiones manejadas por los diferentes grupos radiofónicos en el
D.F.
TABLA 7.1. CONCESIONES POR GRUPOS RADIOFÓNICOS EN EL DF

Estaciones de radiodifusión permisionadas en el D.F.
Una estación permisionada es una emisora oficial, cultural, de experimentación, de escuela

radiofónica o establecida por entidades públicas cuya frecuencia por la que transmite ha sido
otorgada por el gobierno para difundir contenidos de naturaleza no lucrativa.
En Frecuencia Modulada existen 11 estaciones permisionadas y en Amplitud Modulada 3 estaciones

permisionadas.
En México, casi el 23 por ciento de las frecuencias para radio se encuentran permisionadas a los
Poderes de la Unión, los Gobiernos de los Estados, las Presidencias Municipales, las Universidades
y las organizaciones sociales, entre otros. Los 23 mayores grupos de radio concentran
aproximadamente el 33 por ciento de las estaciones de radio autorizadas en el país. El poco más de
43 por ciento restantes es operado por cadenas regionales y aproximadamente 250
radiodifusores independientes.
TABLA 7.2. ESTACIONES PERMISIONADAS.

Frecuencia Potencia Vigencia
Población Estado Permisionario Distintivo Banda
[MHz] [kW] Inicio Termino
No
CD. DE MÉXICO D.F. UNAM XEUN FM 96.1 100.000 07-dic-73
Determinada
CD. DE MÉXICO D.F. IMER XHIMER FM 94.5 100.000 14-abr-11 13-abr-23
20-dic-16
CD. DE MÉXICO D.F. IMER XHIMR FM 107.9 100.000 21-dic-04
10-ago-24
CD. DE MÉXICO D.F. IMER XHOF FM 105.7 36.080 11-ago-12

RADIO IBERO, 03-oct-25

CD. DE MÉXICO D.F. XHUIA FM 90.9 3.000 03-oct-13
A.C.
No
CD. DE MÉXICO D.F. ESIME XHUPC FM 95.7 0.100 25-feb-87
Determinada
CD. DE MÉXICO D.F. UAM XHUAMA FM 94.1 0.020 11-mar-10 11-mar-22
CD. DE MÉXICO D.F. UAM XHUAMI FM 94.1 0.020 11-mar-10 11-mar-22
CD. DE MÉXICO D.F. UAM XHUAMX FM 94.1 0.020 11-mar-10 11-mar-22
CD. DE MÉXICO D.F. UAM XHUAMR FM 94.1 0.020 11-mar-10 11-mar-22
CD. DE MÉXICO D.F. UAM XHUAMC FM 94.1 0.020 11-mar-10 11-mar-22
100 –D 20
CD. DE MÉXICO D.F. SEP XEPP AM 1060 24-abr-71 No Determinada
–N
45 –D 10 –
CD. DE MÉXICO D.F. UNAM XEUN AM 860 18-sep-43 No Determinada
N
ARNOLDO
RODRÍGUEZ 29-nov-23
CD. DE MÉXICO D.F. ZERMEÑO XEARZ AM 1650 5 –D 5 –N 30-nov-11
Formatos utilizados por las estaciones de radiodifusión

La programación radiofónica es un aspecto diferenciador entre el tipo de emisoras, según la
estructura que presente se define de una forma u otra, es de hecho, una de las características más
importantes, esta puede ser de varios tipos:
Generalista: programación abierta o convencional, extensiva, al menos una vez al día ofrece algún
contenido adaptado a un segmento de la audiencia. El formato se caracteriza por la existencia de
una gran variedad de géneros y contenidos.
Especializada o temática: programación intensiva o monográfica, satisface a segmentos de la

audiencia con gustos y deseos especializados. También presenta variedad de géneros, pero se
concentra en temas específicos (deportes, salud, política, ecología, economía, etc.).
Solo Noticias: formato costoso, que requiere infraestructura y numeroso equipo humano para
mantener al aire una programación basada en noticias locales, nacionales e internacionales y
reportajes especiales. Debido a esto, en la mayoría de los casos, la programación requiere
entre tres y cuatro veces el presupuesto y el personal de una emisora musical.
Comentarios y Noticias: entrevistas con invitados en estudio, participación telefónica de los oyentes,
comentarios especializados, opinión y discusión de asuntos de interés público
(política, deportes, salud, educación, etc.).
Éxitos del Momento: la programación consiste en una lista corta de éxitos musicales completamente
actuales, con menos de seis meses de estreno. La variedad es poca, pues la lista se repite de manera
continua durante las 24 horas del día.
Rock Orientado al Álbum: Se transmite desde rock clásico (de 1960a 1980), hasta rock progresivo y
alternativo.
Adulto Contemporáneo: es uno de los formatos favoritos en la industria radiofónica, debido a su alta
audiencia en personas entre 25 y 44 años. Por lo general, abarca una amplia variedad de artistas y
estilos de la música pop y se basa en una mezcla de éxitos recientes con música de las décadas de
1960 y 1970.
Urbano Contemporáneo: formato propio de las estaciones ubicadas en grandes áreas

metropolitanas con poblaciones heterogéneas. El formato incluye música orientada al dance (disco,
house o rap), rhythm & blues. Algunas emisoras transmiten jazz ligero, música latina, tex-mex y
reggae.

Clásicos: música de las décadas de 1950, 1960, 1970 e incluso de 1980 y principios de 1990.
Nuevo Adulto Contemporáneo: Predomina el jazz (clásico, moderno o fusión), junto con música New
Age.
Música Clásica: programación de música de los grandes compositores. Para una emisora, el costo
de mantener este formato es alto, tomando en cuenta lo reducido del público meta, aunque
compensa el hecho de la alta fidelidad y estabilidad de la audiencia.
Religioso: programación difusora de una religión, en forma tradicional o contemporánea.Existen tanto

emisoras comerciales como no comerciales, y en este último caso, el financiamiento se basa en
recaudación de fondos entre los fieles.
Programación prohibida de transmitir en la radio y televisión
Las telecomunicaciones y la radiodifusión son servicios públicos de interés general. En la prestación

de dichos servicios está prohibido toda discriminación motivada por origen étnico o nacional, el
género, la edad, las discapacidades, la condición social, las condiciones de salud, la religión, las
opiniones, las preferencias sexuales, el estado civil o cualquier otra que atente contra la dignidad
humana y tenga por objeto anular o menoscabar los derechos y libertades de las personas.
Con la finalidad de evitar la transmisión de publicidad engañosa, sin afectar la libertad de expresión
y de difusión, se prohíbe la transmisión de publicidad o propaganda presentada como información
periodística o noticiosa.
Queda prohibido a los concesionarios, permisionarios, locutores, cronistas, comentaristas, artistas,

anunciantes, agencias de publicidad, publicistas y demás personas que participen en la preparación
o realización de programas y propaganda comercial por radio y televisión lo siguiente:
I. Efectuar transmisiones contrarias a la seguridad del Estado, a la integridad nacional, a la paz o al

orden públicos.
II. Todo aquello que sea denigrante u ofensivo para el culto de los héroes o para las creencias
religiosas, así como lo que, directa o indirectamente, discrimine cualesquiera razas.
III. Hacer apología de la violencia, del crimen o de vicios.
IV. Realizar transmisiones que causen la corrupción del lenguaje y las contrarias a las buenas
costumbres, ya sea mediante palabras, actitudes o imágenes obscenas, frases o escenas de doble
sentido, sonidos ofensivos, gestos y actitudes insultantes, así como recursos de baja comicidad.
V. La emisión de textos de anuncios o propaganda comercial que, requiriendo la previa autorización

oficial, no cuente con ella.
VI. Alterar substancialmente los textos de boletines, informaciones o programas que se proporcionen
a las estaciones para su transmisión con carácter oficial.
VII. Presentar escenas, imágenes o sonidos que induzcan al alcoholismo, tabaquismo, uso de
estupefacientes o de sustancias psicotrópicas.
VIII. Transmitir informaciones que causen alarma o pánico en el público.

Principales aspectos de la Ley del Sistema Público de Radiodifusión del Estado

Mexicano
Se crea el Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano, un organismo público
descentralizado y no sectorizado de la federación con el objetivo general de proveer los servicios de
radiodifusión pública digital a nivel nacional. El Sistema Público de Radiodifusión cuenta con los
principios rectores de:
-Promover el conocimiento, derechos, humanos, libertades y valores cívicos.
-Compromiso ético con la información, que debe ser objetiva, veraz y plural, ajustándose a la
pluralidad política e ideológica del país.
-Facilitar el debate político y la diversidad ideológica.
-Procurar la más amplia audiencia y la máxima cobertura geográfica y social.
-Contribuir al ofrecimiento de la innovación, calidad y diversidad.
-Entre otros.
La Ley del Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano, además le da al Sistema Público
de Radiodifusión del Estado Mexicano las siguientes atribuciones:
-La coordinación con los medios públicos de radiodifusión de carácter federal.
-La colaboración en el desarrollo de actividades realizadas por los medios públicos de

radiodifusiones estatales y municipales.
-Difusión y preservación de los acervos audiovisuales de la Administración Pública Federal.
-Generación y promoción de materiales audiovisuales que promueven valores éticos y cívicos.
-Mejoramiento en la prestación del servicio de radiodifusión.
.-Proponer a la Secretaría de Gobernación actualizaciones al marco jurídico en cuanto a regulación

de los medios públicos de radiodifusión.
-Entre otras.
Adicionalmente la Ley establece los estatutos en los cuales se detalla como funcionara el Sistema
Público de Radiodifusión del estado Mexicano en cuanto a jerarquía y organización. Establece
también condiciones para regulación asimétrica hacia agentes preponderantes en el mercado de
radiodifusión, atribución que, como otras, se dan en conjunto con el IFT.
Establece la atribución de la creación de la Red Pública Compartida por medio de la SCT, así como
la asignación de la banda de 700 MHz por parte del IFT a una asociación público privada.

VIII.- Radio Comunitaria

¿Qué es la radio comunitaria?
El entendimiento de la actividad radiodifusora como actividad empresarial, como objetivo básico, es
la lógica bajo la cual opera la administración de un bien público, como lo es el espectro radioeléctrico.
Se defiende la actividad no como el ejercicio del derecho constitucional de expresar las ideas, sino
como un aspecto del derecho de ejercer una industria lícita o de propiedad privada.
En contraposición a esta tendencia, cada vez es más creciente la conciencia de la importancia de la

información en la construcción de la ciudadanía y el ejercicio de sus derechos, es así que lo tec-
nológico no se convierte en un fin sino en la posibilidad instrumental para difundir información, ideas
y opiniones, es lo que propicia la creación de múltiples radios operadas por grupos ciudadanos en el
país: “… los medios de comunicación son un ámbito nuevo de ejercicio de la ciudadanía. Ser ciuda-
dano en el siglo XIX era tener propiedad y votar; en el siglo XX, alfabetizarse es requisito de la
ciudadanía real, pero también lo es acceder a la vivienda o, más adelante a la instrucción primaria…
Con los medios se genera un espacio de ciudadanía de enorme riqueza, pues toca uno de los as-
pectos centrales de la sociedad de hoy, o de quienes poseen las capacidades técnicas para su ma-
nejo”.1
Producto de estos procesos, cada vez más países reconocen la existencia e importancia de los
medios comunitarios y, con ello, de la capacidad y derecho de la sociedad civil de contar con medios
propios. De la mano con lo anterior, algo está cambiando en el mundo.
Lo que ahora conocemos como radio comunitaria tiene sus antecedentes en los primeros intentos
por utilizar a este medio para fines sociales. Ligada a poblaciones rurales y pobres, inició en la dé-
cada de los 40, con la experiencia de la escuela radiofónica en Sutatenza, Colombia; posteriormente,
en los 60, pasó a reivindicar las luchas sociales que proliferaban en esa época, por lo que se tomó
la identidad de radio popular. En los años 80 fue cuando empezó a desarrollarse el concepto de radio
comunitaria, ampliando su definición en los últimos años, como radio ciudadana.
La radio comunitaria y ciudadana, se define así, en la medida en que su misión se relaciona directa-
mente con el ejercicio de los derechos ciudadanos y como un espacio de encuentro: “las radios
comunitarias y ciudadanas son espacios de recomposición del tejido social, son lugares de repre-
sentación de diferentes identidades culturales y de construcción de la democracia, pues ejercer ciu-
dadanía es dejar de ser neutrales”.2
La radio comunitaria debe tener claro, y así dejarlo saber a través de su perfil y objetivos específicos,
que se compromete con los intereses de los sujetos sociales de su comunidad frente a diferentes
realidades y problemas, mostrando la diversidad y pluralidad de los sectores; buscar y defender la
legalidad democrática y focalizar las problemáticas específicas de las comunidades a las que atien-
de.
En este sentido, una radio comunitaria o ciudadana, es una propuesta social que un colectivo u
organización ofrece a la sociedad, exponiendo claramente cómo pretenden estar y en consecuencia
incidir en ese tejido social. Entendida así, la radio comunitaria es un proyecto político, en el sentido
de que asume compromisos y toma posición respecto a la problemática concreta en que vive y se
1
Garreton, Manuel Antonio. Culturas Populares y Nacionales. En: Los Medios Nuevas Plazas para la Demo-
cracia. Serie Comunicación y Ciudadanía. Asociación de Comunicadores Sociales. Calandria. Lima, Perú.
1995. p. 107.
2
Villamayor, Claudia y Ernesto Lamas. Gestión de la radio comunitaria y ciudadana. FES/AMARC. Quito,
Ecuador. 1998. Citado en: Geerts, Andrés y Víctor Van Oeyen. La radio popular frente al nuevo siglo: estudio
de vigencia e incidencia. ALER. Quito, Ecuador. 2001. p. 38.

ubica en el contexto social en donde se desarrolla. Así, por ejemplo, tenemos radios de mujeres
reivindicando sus derechos y su forma de querer ser vistas y tratadas por la sociedad; radios indíge-
nas que defienden y fortalecen su identidad cultural en el marco de la realidad nacional; radios de
jóvenes que proponen su visión, preocupaciones y formas de afrontarlas. La lista de proyectos es-
pecíficos es tan amplia y heterogénea como la sociedad misma, sin embargo, lo que pretendemos
dejar claro es que una radio comunitaria responde a un proyecto político, que no partidista, de me-
diano y largo plazo, y las decisiones sobre su función son tomadas por el grupo que sostiene dicho
proyecto, es una reivindicación de los sujetos individuales y colectivos frente a los poderes.
La radio comunitaria ha sido el instrumento y el espacio para debatir abiertamente lo que preocupa
a las diversas comunidades de una sociedad: “Las radios comunitarias… responden en muchos
casos a las necesidades, intereses, problemas y expectativas de sectores muchas veces relegados,
discriminados y empobrecidos de la sociedad civil. La necesidad creciente de expresión de las ma-
yorías y minorías sin acceso a medios de comunicación, y su reivindicación del derecho de comuni-
cación, de libre expresión de ideas, de difusión de información hace imperante la necesidad de bus-
car bienes y servicios que les aseguren condiciones básicas de dignidad, seguridad, subsistencia y
desarrollo”.3 Que como toda respuesta a necesidades, intereses y problemas, sugiere cambios: En
muchos países, el asunto de las radios comunitarias ha sido visto hasta ahora como una trasgresión
a normas técnicas, de regulación del espectro, como un aspecto de la delincuencia o incluso, como
un asunto de seguridad nacional. En el enfoque que proponemos, las radios comunitarias son
experiencias que se relacionan con el ejercicio de la libertad de expresión, y su situación es un
indicador del grado de respeto de esos derechos en los países del continente americano. 4
Por el trabajo que desarrollan las radios comunitarias y el servicio que prestan en materia de desa-
rrollo, derechos humanos, salud, entre otros, diversos organismos internacionales los reconocen y
emiten recomendaciones a los Estados, para que permitan su permanencia en condiciones equitati-
vas y de certeza jurídica. Tal es el caso del Informe de Desarrollo Humano del Programa de las
Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD) de 2003, que plantea: “… los marcos regulatorios que
protejan y estimulen los medios comunitarios son especialmente críticos para asegurar a los grupos
vulnerables su libertad de expresión y acceso a la información.5
Incluso el propio Banco Mundial establece en sus Notas para el Desarrollo Social que: “Las radios
comunitarias pueden ser facilitadoras de la información crítica, fomentar las voces y capacidades
para el diálogo… La existencia de redes de radios comunitarias es un medio efectivo para la pobla-
ción pobre, especialmente la analfabeta”.6
Aun con todos estos marcos internacionales, fue sumamente complejo el que las autoridades mexi-
canas pudieran dar cabida a la propuesta de radiodifusión comunitaria. Las acciones represivas en
su contra tenían como sustento el pretexto de la legalidad, misma que constantemente les fue nega-
da. A la petición de ser reconocidas en un marco de derecho, la respuesta fue la cerrazón y la per-
secución. Después de un largo y tortuoso camino encontraron un reconocimiento por parte del Esta-
do.
A diferencia de los medios tradicionales, la radio comunitaria reconoce y da espacio a los ciudadanos
comunes, quienes tienen la oportunidad de capacitarse y desarrollar sus habilidades para ejercer la
palabra a través de un micrófono, es parte de la formación y profesionalización de la radio, pero
3
Informe 2002 de la Relatoría Especial para la Libertad de Expresión. Capítulo Libertad de Expresión y Pobre-
za. Numeral 37. Comisión Interamericana de Derechos Humanos.
4
Gustavo Gómez. Director del Programa de Legislación y Derecho a la Comunicación de AMARC-América
Latina y el Caribe.
5
PNUD, Access to Information: Practice Note. UNDP-October 2003.
6
Social Development Notes No. 76, The World Bank, April 2003.

también es parte de hacer posible y reconocer que cuando a las personas se les da la oportunidad
de desarrollarse, las capacidades crecen de una manera apenas creíble.
Lograr habilidades de comunicación para las personas es un aprendizaje que significa un reto, pues
su propia condición de subordinación social acota las posibilidades de expresar libremente las ex-
pectativas, intereses y hasta emociones y sueños, y eso limita seriamente la participación en la es-
fera tanto personal como social, además de las propias dinámicas técnicas y rigurosidades del len-
guaje radiofónico, de los géneros y formatos predeterminados.
¿Cuál es la visión de la radio comunitaria alrededor del mundo?

Cualquier análisis de la radio comunitaria debe tener en cuenta el entorno social y político en que se
desenvuelve. Ello resulta particularmente importante a la hora de comparar y contraponer modelos
de varias regiones. A continuación, se ofrece un resumen de las experiencias de radios comunitarias
en diversos panes del mundo y se apuntan algunos de los debates y preocupaciones presentes en
cada región.
La radio es, sin duda, el medio de comunicación más importante en África. El analfabetismo y los
problemas de distribución hacen que los periódicos estén solo al alcance de una minoría de la
población. De igual modo, la televisión no es económicamente asequible para las grandes mayorías
y el servicio de televisión nacional a menudo no se extiende a las áreas rurales que es donde la
mayoría vive.
Por otro lado, la radio está presente en casi todas partes. Los aparatos receptores son relativamente
baratos, al igual que la producción y la distribución. En casi todos los países africanos los servicios
de radiodifusión transmiten desde la capital y los centros urbanos más importantes son las
principales fuentes de información. Aunque lo que entendemos por radio comunitaria, es decir, la
radio que es autónoma en la que la comunidad participa, no existe en la mayoría de los países
africanos, sí existe en cambio la radio rural. Muchos países han establecido redes de estaciones de
radio rural que transmiten una mezcla de programas producidos a nivel nacional y local.
Si bien estas estaciones rurales comparten ciertas características con la radio comunitaria, se
distinguen de ella por ser habitualmente administradas por los sistemas de radiodifusión nacionales
a través de un departamento o de un centro de producción especializado en radio rural. Esta carencia
de autonomía se traduce con frecuencia en una programación que al final viene a reflejar el criterio
del gobierno central antes que las preocupaciones de los diferentes grupos locales. Un segundo
problema es que las estaciones de radio rural heredan a menudo los problemas administrativos y
financieros de las instituciones que las dirigen
Como en el caso de África, los sistemas de radiodifusión en Asia han sido muy influidos por las
tradiciones de control estatal y centralismo de los antiguos colonizadores. Diseñados como medio
de propagar las opiniones gubernamentales, nunca fueron pensados para facilitar et diálogo ni para
permitir a la gente articular sus aspiraciones o ventilar sus frustraciones.
El proyecto de la “Radio Comunitaria de Mahaweli”, en Sri Lanka, ha contribuido a este estado de

fermentación y a una mayor comprensión de un nuevo modelo para la radio local y nacional. La
Radio Comunitaria de Mahaweli es una rama del sistema de radiodifusión nacional en vez de ser un
proyecto de radio comunitaria autónoma, pero representa un importante paso hacia adelante y el
modelo ha sido adoptado para varios países asiáticos.
En 1991, Vietnam emprendió una importante iniciativa al establecer un número de estaciones de

radios comunitarias locales. Estas estaciones son operadas por representantes comunitarios y
disfrutan de un grado bastante elevado de autonomía local.

Hasta ahora la radiodifusión sigue siendo un monopolio de Estado en la mayoría de los países y los
años venideros nos dirán si las organizaciones nacionales de difusión estarán dispuestas a compartir
las ondas con los grupos comunitarios y si las estaciones locales gozarán de una real autonomía en
su organización y programación.
Australia posee un activo movimiento de radio comunitaria con más de cien estaciones y con más
de 50 grupos pendientes de recibir su licencia. Las estaciones transmiten en casi todo el país, desde
las grandes ciudades hasta las pequeñas comunidades, recónditas y aisladas.
Los radiodifusores comunitarios de Australia reciben financiamiento de 3 fuentes principales: apoyo

directo de la comunidad bajo la forma de asociación, suscripciones y donaciones (40%); “patrocinio”,
una forma altamente restringida de publicidad (30%); y una variedad de donaciones provenientes de
programas de los gobiernos federal, estatales y locales.
Casi todos los países de Europa Occidental ahora disponen de alguna forma de radiodifusión
comunitaria legal, aunque existen importantes diferencias de un país a otro y, desde luego, de una
estación a otra. “Radio Gazelle” en Francia es un ejemplo de ello.
Como se mencionó anteriormente, las primeras experiencias de radio comunitaria se iniciaron en

América Latina hace casi medio siglo y durante muchos años los pueblos indígenas, sindicatos,
universidades, iglesias, sectores privados y Estados combinaron sus esfuerzos, haciendo de la radio
de la región la más dinámica y diversa del mundo.
En los últimos años se ha visto el incremento del uso de la radio por grupos populares. Algunos de
estos grupos como el del “Colectivo Radial Feminista del Perú”, producen programas y los difunden
por las ondas de estaciones comerciales. En otros casos usan “bocinas, es decir, simples altavoces
instalados en las villas miseria, a través de los cuales la comunidad puede tener la voz que le es
negada por los otros medios de comunicación. En Argentina han surgido miles de estaciones tan
pequeñas que se escapan al control de las leyes que rigen las telecomunicaciones.
Otras experiencias que han surgido se han autodefinido como “educativas”. Estas emisoras no se
dedican a la educación formal y han abandonado los métodos clásicos de las radioescuelas para
incorporar más eficazmente las inmensas posibilidades educativas que surgen con la participación
popular.
La radio comunitaria en América del Norte comenzó casi desapercibidamente cuando en 1949, un
pacifista californiano obtuvo una licencia para una estación de frecuencia modulada en un momento
en el que la mayoría de la gente no tenía receptores FM. Esa estación, conocida corno la KPFA es
hoy en día escuchada por cientos de miles de personas en el área de San Francisco y tiene un
presupuesto de operación de un millón de dólares.
KPFA no es un ejemplo típico de la experiencia de radio comunitaria en América del Norte. Existen
en esta región tantos tipos diferentes de radio comunitaria como en América Latina y es difícil
imaginar que cualquiera de las 300 estaciones que hay en Canadá y Estados Unidos pudiera ser
considerada “típica”. Sin embargo, pueden hacerse ciertas generalizaciones. Por ejemplo, las
estaciones de radio comunitaria urbana en Norteamérica tienden a ser más comprometidas cultural
y políticamente y a servir comunidades marginadas por su lengua, raza, intereses culturales o
políticos. La Radio Cooperativa de Vancouver es un ejemplo de ello. En cambio, las estaciones
rurales tienden a tener mayor afinidad con la mayoría de la comunidad, aunque la mayoría en una
comunidad alejada no tiene a menudo nada en común con lo que presenta la radio nacional de base
urbana.
Dentro de EEUU se han generado nuevas oportunidades para las radios comunitarias con un servicio
de radio FM a baja potencia, mejor conocido como LPFM, por sus siglas en inglés. En palabras de
quien fuera presidente de la Comisión Federal de Comunicaciones de EEUU (FCC, por sus siglas

en inglés) a finales de la década de los noventa, William E. Kennard, “…he visto la frustración de las
personas que tienen ideas de cómo poner una estación de radio al servicio de sus comunidades,
pero sin ninguna manera de poner esas ideas en práctica. He escuchado esto de iglesias y escuelas,
grupos comunitarios y de oficiales de seguridad pública, grupos cívicos, y comunidades de
ciudadanos que no dominan el inglés.”7
Las estaciones FM a baja potencia, o LPFM por sus siglas en inglés, es un servicio creado por la
Comisión Federal de Comunicaciones (FCC). El servicio LPFM es de dos tipos de estaciones de
radio: a) estaciones de 100 Watts, las cuales alcanzan un área de un radio aproximado de tres millas
y medio; b) estaciones de 10 Watts, que generalmente alcanzan un área con radio de una a dos
millas.
Para el control de las estaciones LPFM, la FCC ha dividido a los cincuenta estados y jurisdicciones
en cinco grupos y ha seleccionado por lotería el orden en el cual los solicitantes que provengan de
estos grupos podrán solicitar para una licencia LPFM. La FCC tendrá cinco períodos de cinco grupos
cada uno, permitiendo que solicitantes de un grupo de estados y jurisdicciones solicite para una
licencia LPFM de 100 vatios. La FCC dará 30 días de notificación antes de anunciar cada período.
Cualquier solicitud radicada antes o después del período de cinco días será devuelta. Esta política
pública será puesta en práctica rigurosamente. El grupo de estados y jurisdicciones con las fechas
tentativas en las cuales podrán solicitar para licencias LPFM son:
 Grupo 1: - Alaska, California, Distrito de Columbia, Georgia, Indiana, Louisiana, Maine, Islas
Marianas, Maryland, Oklahoma, Rhode Island, Utah;
 Grupo 2: Connecticut, Illinois, Kansas, Michigan, Minnesota, Mississippi, Nevada, New
Hampshire, Puerto Rico, Virginia, Wyoming;
 Grupo 3: American Samoa, Colorado, Delaware, Hawaii, Idaho, Missouri, New York, Ohio,
South Carolina, South Dakota, Wisconsin;
 Grupo 4: Arizona, Florida, Iowa, New Jersey, North Dakota, Oregon, Tennessee, Texas, Islas
Vírgenes Estadounidenses, Vermont, West Virginia; y
 Grupo 5 Alabama, Arkansas, Guam, Kentucky, Massachusetts, Montana, Nebraska, New
Mexico, North Carolina, Pennsylvania, Washington.
L a radio comunitaria en México se ha visto afectada tras la promulgación, en el sexenio del

presidente Enrique Peña Nieto, de la Ley Federal de Telecomunicaciones. Entre varios puntos
polémicos de dicha ley, uno que afecta directamente a las radios comunitarias se presenta en el
Artículo 67, fracción IV, que dice que la radio para uso social y comunitario “confiere el derecho de
prestar servicios de telecomunicaciones y radiodifusión con propósitos culturales, científicos,
educativos o a la comunidad, sin fines de lucro. Quedan comprendidas en esta categoría las
concesiones comunitarias y las indígenas”.
Pero en el Artículo 89 dice que no podrán financiarse mediante la venta de publicidad y sólo con
recursos provenientes de entidades públicas, por lo que puede estar condicionada su existencia al
gobierno en turno.
Además, el IFT únicamente podrá otorgar concesiones para estaciones de radio FM con un rango
de operación de 20 watts y a una altura del centro de radiación de la antena sobre el terreno promedio
de 30 metros a concesionarias comunitarias e indígenas, y en AM sólo entre la banda de 1605 a
1705 KHz.
Organizaciones de pueblos indígenas de Oaxaca han señalado que estas limitantes van en contra
del Artículo 2 constitucional, que obliga a “generar las condiciones para que los pueblos y
comunidades indígenas puedan adquirir, administrar y operar medios de comunicación”.
7
Mensaje del Presidente de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) William E. Kennard, 1999

Desde su promulgación, se han interpuesto por lo menos diez amparos en contra de ciertos artículos
de dicha ley. De total de las demandas, cinco fueron interpuestas por distintas radios comunitarias e
indígenas; dos por las comunidades indígenas de Tlacolula y Teotitlán, en el estado de Oaxaca, y el
resto por productores independientes.

IX.- Radiodifusión Sonora en Frecuencia Alta, HFBC (o en Onda Corta o

Radiodifusión Sonora Internacional)
¿Cuál es (o fue) la función u objetivo de las estaciones de radiodifusión sonora en la

banda de HF (onda corta)?
El objetivo principal es proporcionar la representación y servicios para la promoción de un uso eficaz

y económico del espectro de radio de onda corta, y la mejora de la recepción de radio de onda corta
respecto a los transmisiones de difusión en México. No menos importante, la reducción progresiva
de la potencia de los transmisores de onda corta, lo que lleva a un ahorro en los costes de transmisión
y energía y la consiguiente limitación de los efectos de los campos electromagnéticos de alto nivel
sobre el medio ambiente mundial.
Un objetivo es tratar de crear un programa especial para un máximo de un día de la semana del
congreso, en las soluciones híbridas, que discuta y planee tecnologías de difusión complementadas
por una distribución basada en Internet, receptores de Internet y temas similares.
Para entrar más en detalle, se usan para crear sistemas con frecuencias reservadas a las fuerzas
de seguridad y de defensa, a las transmisiones de onda corta, a los radioaficionados, existen otras
mucho menos conocidas.
Por ejemplo, algunas frecuencias han sido reservadas para los aviones de línea como frecuencias
secundarias cuando atraviesan los océanos; otras han sido reservadas para teléfonos inalámbricos,
dispositivos de control remoto e incluso para la Banda Ciudadana o CB.
¿Cuál es la utilidad a pequeña escala de la banda de HF? La más innovadora parece ser la
identificación de productos y personas por radio frecuencia HF de 13,56 MHz, que se utiliza mediante
una acción corta de hasta 1,5 metros de distancia y se basa en la acción de un campo magnético
para transmitir esta información.
¿Qué menciona el Artículo 12 del Reglamento de Radiocomunicaciones acerca de la

radiodifusión sonora en frecuencia alta?
El doceavo artículo del Reglamente de Radiocomunicaciones de la última versión del 2012, por parte
de la ITU-S; tiene como fin estudiar y definir la utilización de las bandas de frecuencias atribuidas a
la radiodifusión por ondas decamétricas entre 5900 kHz y 26,100 kHz. Esta sección se efectuará de
conformidad con la planificación estacional basada en un procedimiento de coordinación entre
administraciones (llamado en este Artículo «Procedimiento») descrito en los números 2º a 45º del
mismo artículo.
Es muy importante establecer que una administración puede autorizar entre otras entidades, a un
organismo de radiodifusión (referido en este Artículo como «organismo de radiodifusión») para
actuar en su nombre en esta coordinación.
Existe una clásula dentro del mismo artículo en la que se dice que para tratar de mejorar la utilización
eficaz del espectro, el número de frecuencias utilizadas será el mínimo necesario para garantizar
una calidad de recepción satisfactoria. Siempre que sea posible, se deberá utilizar una sola
frecuencia.
Para tratar de mejorar la utilización eficaz del espectro, el número de frecuencias utilizadas será el
mínimo necesario para garantizar una calidad de recepción satisfactoria. Siempre que sea posible,
se deberá utilizar una sola frecuencia.
Este Procedimiento antes mencionado, tiene el deber de incitar a las administraciones u organismos
de radiodifusión facultadas para introducir cambios, a seguir un proceso de coordinación continuo

para resolver las incompatibilidades en reuniones. Éstas pueden ser regionales o mundiales, del
índole bilateral o multilateral) o según sea el caso, por correspondencia. Se identificarán Grupos de
coordinación regionales a la Oficina, que facilitarán la coordinación bilateral y multilateral entre las
administraciones y organismos de radiodifusión de diversas regiones del mundo. Se instará a las
administraciones y a los organismos de radiodifusión a que participen en los Grupos de coordinación
regionales correspondientes. Sin embargo, esta participación tendrá carácter voluntario.
Puede suceder el caso de que una administración, en particular si es de un país en desarrollo, solicite
asistencia en la aplicación del procedimiento, la Oficina tomará las disposiciones apropiadas,
incluida, si es necesario, la coordinación de las necesidades presentadas por la administración
solicitante. En el proceso de coordinación de las necesidades de radiodifusión, se tratará de obtener
un acuerdo sobre el mayor número posible de necesidades presentadas con el nivel de calidad
aceptable para las administraciones u organismos de radiodifusión.
Finalizando el Procedimiento se invitó a cada organización a garantizar la mayor posibilidad de éxito

del procedimiento, las administraciones y organismos de radiodifusión actuarán con la máxima
buena voluntad y cooperación mutua, y prestarán la debida consideración a todos los factores
técnicos y de explotación de cada caso.
¿Cuál es la función de la asociación conocida como HFCC (High Frequency

Coordination Conference)?
HFCC es una organización no gubernamental, una asociación sin fines de lucro, y un miembro del
sector de la Unión Internacional de Telecomunicaciones en Ginebra, en la categoría de
organizaciones internacionales y regionales. Gestiona bases de datos de coordenadas globales de
la radiodifusión de onda corta internacional según las normas reglamentarias de radio
Internacionales de la UIT. La HFCC también proporciona representación, herramientas y servicios a
sus miembros para la resolución o la minimización de los casos de interferencia mutua entre las
transmisiones de onda corta. Organiza conferencias regulares antes de la puesta en fechas de
temporada horarios de emisión, que coinciden con las fechas de los cambios en tiempo de reloj para
los periodos de verano e invierno. Hay dos horarios estacionales y su validez es global. El horario
designado "A" corresponde al verano, y "B" para el período de invierno en el hemisferio norte.
Los ajustes actuales a las actividades de la HFCC están asociados con la reducción de las
transmisiones de onda corta en muchos países. La HFCC ha decidido promover un sistema
equilibrado de entrega de contenido que pueda impedir una rápida desaparición y posiblemente
irreversible de la radiodifusión tradicional sonido de transmisores de onda corta terrestres.
La HFCC cree en la sinergia de las plataformas de entrega y no en la competencia entre ellos. Cada
plataforma tiene propiedades específicas y era indispensable en situaciones contextuales
específicas. Fue un error excluir una tecnología, por ejemplo, radio de onda corta, porque no había
suficiente dinero.
Oponerse a las nuevas y emergentes plataformas de distribución de radiodifusión internacional no

está en la agenda. Ellos presumen: “Por el contrario, nuestro principal objetivo es la creación de un
sistema equilibrado de entrega de contenido, donde las respectivas tecnologías no compiten, sino
que se complementan entre sí.”
La aparición de una nueva tecnología de los medios nunca se ha sustituido una antigua, y todas las
tecnologías son capaces de coexistir. La predicción de que internet sustituiría a la televisión, por
ejemplo, no está sucediendo. Una investigación arroja que la audiencia indica que el uso de la
televisión está creciendo (en parte debido a la información adicional y de fondo que se está
difundiendo en Internet) incluyendo los medios de comunicación social. Del mismo modo, la
información detallada que son capaces de proporcionar en Internet acerca de los horarios de onda

corta y de escucha debe fortalecer la conciencia pública de radio de onda corta y sus propiedades
específicas.
Mencione algunas de las radiodifusoras de onda corta más importantes (o más

conocidas) en el mundo.
Refiriendo a los incisos anteriores, la HFCC (High Frequency Coordination Conference), además de
las siguientes radiodifusoras ordenadas en una tabla mediante el país.
TABLA 9.1. RADIODIFUSORAS.

Código
del Sitio Web Información adicional
País
R.A.E. Radiodifusion Argentina Al
ARG 22:00 6.060, 15.345
Exterior
BGR Radio Bulgaria International 6.000, 9.400, 11.700, 11,800
BLR Radio Belarus 7.255, 11.730, 7.390
CAN Radio Cánada Internacional -
CHL CVC La Voz cesó transmisiones en Español en 2012
CHN Radio Internacional de Chine 6.020, 7.210, 7.250, 6.175, 9.640, 15.135
CUB Radio Habana Cuba 5.040, 15.340
CUB Radio Rebelde 5.025, 6.100, 9.600,
CZE Radio Prague a traves de WRMI (Miami, EE.UU) 9,955
DEU HCJB Global 3.995
ECU HCJB La Voz de los Andes 6.050
ESH RASD Sáhara Occidental 6.297?
en Europa DRM, Sab/Dom (AM): 15.585,
ESP Radio Exterior de España
7275, 21.610
En la noche (kHz): 567, 576, 588, 585, 738,
ESP Radio Nacional de España
774, 855, 1044 y otras (Onda Media)
FRA Radio France International -
GBR BBC World Service, BBC Mundo -
HUN Radio Budapest cesó transmisiones en onda corta
cesó transmisiones en onda corta, 1.134
HRV Voice of Croatia
(Onda Media)
IDN Voice of Indonesia 17:00 9.525
IRN Voice of Islamic Republic of Iran 7.315, 9.760.
ISR KOL Israel ¿cesó transmisiones en onda corta?
ITA RAI International (Italy) cesó transmisiones en onda corta
JPN Radio Japan (NHK) 5.910, 6.195, 12.015
Radio Mexico Internacional Radio
MEX cesó transmisiones en onda corta
Mexico Internacional
MEX Radio Educación 1.060 (O.M), 6.185
Desgraciadamente, no se emite desde
NLD Radio Nederland Wereldomroep RNW
Flevoland (NLD)
documento de antenas para mejorar su
NLD Radio Nederland Wereldomroep
recepción (Español)
NLD Radio Capelle "Amigos, 105.3 FM, Miércoles, 19:00 CET
ROK Radio Korea International 9.740
ROU Radio Romania International 20:00 6.010, 9.895
RUS Voice of Russia -

SRB Radio Serbia 6.100, 9.635

SVK Radio Slovakia International a través de Radio Miami International (9.955)
23:15 12.085, Haga clic en "english" y
SYR Radio Damascus
después "radio programs"
TUR Voice of Turkey 9.770, 9.870, 11.930
TWN Radio Taiwan Internacional (RTI) 3.965, 11.995
USA EWTN Radio Católica Mundial 12.035, 11.870, 13.830
USA Voice Of America (VOA) 7.340, 9.415, 11.625
USA Family Radio 13.695
USA Radio Martí Con destino Cuba 11.930, 13.820, 13.630
también funcione como repetidora para otra
USA WRMI Radio Miami International
estaciones 9.955
USA Radio Republica Con destino Cuba ¿9.490?
USA WTWW We Transmit World Wide 12.105
VAT Radio Vaticana cesó transmisiones en onda corta
Radio Nacional de Venezuela, La
VEN -
Antena Internacional de R.N.V.
- Radio de las Naciones Unidas ONU -
¿Cuántas estaciones de radiodifusión hay en la banda de HF que transmitan desde

México actualmente?
TABLA 9.2. ESTACIONES DE RADIODIFUSIÓN EN LA BANDA HF.
Ubicación
Frecuencia Potencia
Estación Nombre del Operador
[kHz] [kW]
transmisor
Radio
XERTA- Gustavo A.
4800 Transcontinental de 1 XERTA Radio
OC Madero, D. F.
América
Iztacalco, D. NRM
6010 XEOI-OC Radio Mil 1
F. Comunicaciones
XEPPM- Radio Educación Ejército de Secretaría de

6185 10
OC Onda Corta Oriente, D. F. Educación Pública

Radio Universidad Universidad

XEYU- Ticomán, D.
9600 Nacional Autónoma 5 Nacional Autónoma
OC F.
de México de México
Las estaciones de radiodifusión sonora en la banda de HF actualmente son

analógicas y emplean la modulación en amplitud (AM) para sus transmisiones, ¿A
qué tipos de tecnologías o modulaciones se planifica que cambien estas estaciones
en el futuro?
La transmisión por satélite y el Internet han reemplazado en los países desarrollados a las emisoras
de onda corta. Sin embargo, es necesario observar con detenimiento como es la difusión por satélite.
El uso del satélite para enlazar una red de emisoras es un tema completamente diferente; por
supuesto, los beneficios son mayores en cuanto a costo y tiempo de transmisión. Las emisoras
locales dueñas de receptores de satélite retransmiten la programación de satélite en su frecuencia
local de onda media, onda corta, o FM.
Como ingenieros en telecomunicaciones podríamos aprovechar el espectro. Pero, ¿cuál es la

desventaja que tenemos como usuarios? Hoy en día, aquel que transmite por satélite le pide a sus
oyentes que paguen por lo que ellos estaban acostumbrados a recibir gratis a través de la onda
corta. Pagarán además por la compra del equipo o por la suscripción al sistema de cable local.
La solución en estos días es el Internet. Con la tecnología de hoy, la radio en Internet sigue limitada.
Pero con un ancho de banda mucho más grande y mejores sistemas móviles, nosotros como
consumidores podríamos tener una posibilidad mucho más real. Los teléfonos celulares rápidamente
se están convirtiendo en pequeños ordenadores (con tecnología WAP). Cuando los celulares
alcancen un ancho de banda suficiente, se abre un abanico de posibilidades y podríamos a través
de un celular navegar en Internet para escuchar las noticias de la radio. En definitiva, la tecnología
WAP podría revolucionar a los países del primer mundo.

X.-Radio Data System (RDS).

El RDS, Radio Data System, que en español significa Sistema de Datos por Radio, es un sistema
desarrollado por la Unión Europea de Radiodifusión (EBU/UER) que permite añadir a una señal
convencional en modulación de frecuencia (FM) una información relacionada o suplementaria con
los programas de radio mediante la inclusión de un canal que contiene datos. Esta información
aprovecha el ancho de banda para insertar un canal adicional y es digital. La información a través
del RDS ofrece datos de interés para el emisor y receptor, además de que no altera el contenido de
la emisión ni su calidad.
Características primarias:
 Identificación de Programa (PI):
Es utilizada por el receptor de RDS para la realización de la sintonía automática, valida que la
frecuencia alternativa recibida corresponda al programa que realmente estamos escuchando.
 Servicio de Programas (PS):

Su función es básicamente mostrar al oyente la emisora que está sintonizando, a través de un display
situado en el receptor de RDS.
 Frecuencias Alternativas (AF):

Permite al oyente escuchar la misma sintonía mientras viaja, empleando un sistema de seguimiento
que sintoniza y conmuta automáticamente la frecuencia más nítida de la zona.
 Programa de identificación de Tráfico (TP):

Simplemente sirve para indicar si el programa de audio seleccionado transporta anuncios de tráfico.
 Anuncio de Tráfico (TA):

Indica cuando hay un anuncio de tráfico, lo cual conlleva a diferentes respuestas por parte del
receptor.
Características secundarias:
 Fecha y hora (CT):
Permite al usuario visualizar en todo momento la fecha y hora actual dependiendo de la ciudad o de
la época del año en la que nos encontremos sin necesidad de modificarse.
 Tipo de Programa (PTY):

Esta función permite al usuario sintonizar un tipo de programa en concreto. Se basa en la codificación
de los distintos tipos de programas, atendiendo a una clasificación generalizada en todo el territorio.
 Número de Identificación de Programa (PIN):

Esta característica se utiliza más en los sistemas domésticos debido a que conecta el receptor de
RDS en un instante preciso para escuchar un programa en concreto.
 Radio Texto (RT):

Está destinado a los receptores domésticos, permite la visualización de información relacionada o
no con los programas.
 Canal de Datos Transparentes (TDC):

Sirve para suministrar datos a dispositivos externos, conectados a un receptor de RDS. Los datos
"enviados", pueden ser caracteres, gráficos o incluso programas de ordenador.

 Identificación de código (DI):

Se trata de una señal de 4 bits, que indica cuál de los 16 modos de operación posibles es el que se
corresponde con la señal emitida.
 Conmutación de música y palabra (MS):

Es una función útil para el propietario de un receptor de RDS, ya que permite un ajuste automático
del volumen del aparato, dependiendo si se está sintonizando un programa de música u otro
programa.
 Información interna (IH):

Característica que sólo ha de ser decodificada por la organización radiodifusora, y por tanto sus
diferentes aplicaciones las decidirán las emisoras difusoras de la señal.
 Información mejorada de otras redes (EON):

Permite la actualización de las informaciones AF, PTY, PS, TP, TA y PIN para programas distintos
del que estamos sintonizando. Es decir, el receptor contiene unas memorias donde se almacenan
estas informaciones, de tal modo que si el usuario solicita algún servicio relacionado con el EON,
simplemente se buscará lo necesario en la memoria.
Características adicionales:
 Mensaje por Radio (RP):
Evita el tener una red de transmisiones dedicada, ya que proporciona mensajes por radio empleando
las radiodifusiones VHF/FM como medio de transporte.
 Canal de Mensajes de Tráfico (TMC):

Es la función destinada a proporcionar información a los conductores a través de mensajes
codificados, que podrían ser escuchados en cualquier idioma utilizando un sintetizador de voz.
Además, la información se podrá usar para aplicaciones futuristas como un nuevo sistema de
navegación que se base en la información recibida (una especie de mapa).
¿Cómo funciona el RDS?

El Sistema de Datos por Radio añade la capacidad de procesos de datos digitales a las emisiones
VHF/FM (87.5 a 108 MHz). Para transmitir los datos se añade una subportadora de 57 kHz, tres
veces la frecuencia del tono. Esta subportadora se modula en amplitud con una señal codificada bi-
fase. La subportadora se auto elimina para evitar interferencias de los datos modulados en los
decodificadores. La información se envía en grupos de cuatro bloques de 26 bits. Cada grupo de 104
bits es uno de los distintos tipos que contienen diferente información. También el propio transmisor
se comporta de esa manera, cuyas características se transmiten al tiempo que se añade el formato
especificado.
La extracción de los datos se realiza por medio de una demodulación que genera señales de reloj y
datos útiles por parte de un microprocesador.

Fig. 10.1. Espectro en Banda Base de FM con sistema RDS.
Se tiene una señal suma (L+R) que comprende el rango de 30 Hz a 15 kHz, un piloto estéreo que
es un tono de 19 kHz, una señal resta (L-R) que va de 23 kHz a 53 kHz y por último el sistema de
datos RDS en 57 kHz.
La señal suma es la mezcla de dos canales (Left+Right) de una señal de audio en banda base, un
receptor monofónico solo recibiría esta señal. La señal resta es la diferencia entre los dos canales
(Left-Right) modulada en DSBSC (Double Side Band Suppressed Carrier Signal).El piloto estéreo
tiene la misma fase de la señal resta y una amplitud del 10% de la amplitud total de la señal, esto
nos permite informar al receptor de que la emisión es estéreo, regenerar la subportadora de la señal
resta a 38 kHz y también permite regenerar la subportadora del RDS a 57 kHz. Y el sistema de datos
RDS se modula en DSBSC a una frecuencia de 57 kHz, puede regenerar la portadora de la señal
original y autosincronizarse.
Radio Broadcasting Data System (RBDS)

El Sistema de Radio Broadcast Data (RBDS) es el nombre oficial que se utiliza para la versión de
EE.UU. del Sistema de datos de radio. RBDS fue aprobado por el Comité Nacional de Sistemas de
Radio, una empresa conjunta de la Asociación de Industrias de Electrónica y la Asociación Nacional
de Radiodifusores, es una norma técnica que permite a los transmisores de FM transmitir tipos
adicionales de información a través de señales digitales codificadas. La tecnología RBDS se puede
utilizar para mejorar la experiencia de radio FM a través de la interacción con los oyentes al tiempo
que ofrece interesantes oportunidades de asociación de terceros, y lo mejor es que se puede utilizar
para mantener a los oyentes en sintonía.
Los acontecimientos recientes en la tecnología RBDS permiten a las emisoras de FM hacer uso de
una variedad de características adicionales tales como la capacidad de que un receptor cambie
automáticamente desde el transmisor, una pantalla de desplazamiento en donde se muestre
información de texto, canciones de etiqueta para la descarga de Internet y crear asociaciones con
los terceros.
RBDS opera en la subportadora de 57 KHz, es compatible y puede coexistir con HD Radio. Debido
a que es compatible con RDS estándar de la Unión Europea de Radiodifusión, muchos de sus
servicios pueden estar disponibles en todo el mundo, sin embargo, la norma RDS no incluye algunas
de las mejoras de los Estados Unidos, tales como In-receiver Data Base System (IRDS), una base
de datos ROM en el receptor que se puede actualizar a través de un flujo de datos de subportadora,
y MBS / MMBS, el sistema utilizado por Estados Unidos para la base de datos en una red. Hay 16
tipos de grupos de datos diferentes en el RBDS, numeradas del 0 al 15, cada uno de los cuales tiene
dos versiones diferentes, A y B.

Algunas características de esta técnica son:

 Texto de radio:
Tiene una capacidad de 64 caracteres para enviar mensajes de texto, tales como anuncios, títulos
de canciones o cualquier otra información de un organismo de radiodifusión.
 Hora y tiempo:
Se pueden enviar señales para sincronizar la hora de receptores con la estación de radio, y para
otros usos que requieren tiempo.
 Frecuencia alternativa:
Es una característica que informa a una estación emisora cuando la señal sintonizada se vuelve
débil y permite que el receptor pueda volver a sintonizar a una frecuencia alternativa diferente a la
que estaba transmitiendo.
 Alertas de emergencia:
Algunos grupos RBDS pueden utilizarse para proporcionar mensajes de emergencia.
 Alertas de tráfico:
El radiotexto (grupo de datos transparentes) se podría utilizar para proporcionar mensajes de tráfico.
 Mensajería direccionable:
Ofrece mensajería direccionable por cualquiera de RDS o los sistemas de MMB.
Diferencias entre RDS vs RBDS

 Adquisición rápida del PS (Servicio de Programas).
El número de estaciones AF (Frecuencia Alternativa) que tiene EUA es menor que los que tiene
Europa, por ello se definió utilizar el ancho de banda disponible de manera más eficiente y lograr la
adquisición de Servicio de Programas más rápido y mantener la compatibilidad con los receptores.
 Asignaciones de código PI.
En Estados Unidos no existe un organismo central que mantenga un registro de asignaciones de
código PI como en Europa, como había la necesidad de definir un procedimiento para establecer
códigos se realizó una conversión de “cartas de llamada” que son únicas para cada programa.
 Tipo de programa de exploración.
Una nueva característica del sistema RBDS de Estados Unidos es el programa de tipo de escaneado
(PTY), permitirá a los usuarios buscar su formato favorito de programa, tal como un tipo particular
de música.
 Servicio de Programas “dinámico” (PS).
El estándar RBDS permite cambios en el PS, mientras que la RDS prohíbe estrictamente cambios
dinámicos en el PS.
 Servicio de Difusión móvil (MBS) /Servicio de Difusión Móvil Modificado (MMBS).
MBS es el sistema predecesor de RDS en Europa y se utiliza como un sistema de mensajes
electrónicos comerciales en Estados Unidos.
 Abrir Datos de Aplicación (ODA).
Un ODA ha sido desarrollado para transportar información de emergencia compatible con la Ley
Federal de Estados Unidos y también ofrece un aumento en la funcionalidad del receptor con la
mensajería de emergencia (Sistema de Alerta de Emergencia-EAS).

XI.-RADIODIFUSIÓN DIGITAL TERRESTRE.
SISTEMA IBOC (IN BAND ON CHANNEL).

El sistema para la transmisión para radio digital IBOC está desarrollado por la empresa
estadounidense Ibiquity Digital Corporation. Fue derivado a partir de la aprobación del estándar
NRSC del Comité Nacional de Sistemas de Radio (NRSC) de los EEUU. Esta tecnología promueve
la evolución de la transmisión de radio analógica hacia una transmisión completamente digital,
ampliando la posibilidad de corregir el problema de la interferencia en las señales analógicas.
Comercialmente es conocido como HD Radio. El sistema reparte los datos y servicios digitales a
distintos receptores; móviles, portátiles y fijos, desde transmisores terrestres en los canales da AM
y FM. Las radiodifusoras tienen la posibilidad de seguir transmitiendo señales análogas de AM y
FM simultáneamente con las señales digitales IBOC, permitiendo tanto a ellos mismos como a los
usuarios pasar de radio analógica a digital manteniendo la actual asignación de frecuencias. Este
modo de transmisión es por lo tanto, híbrido. El objetivo es realizar emisiones puramente digitales.
El sistema admite como entrada audio digital comprimido y utiliza técnicas de procesamiento de
señales en banda base como el entrelazado y FEC (Forward Eror Correction) para incrementar la
robustez de la señal en el canal de transmisión. Esto permite una señal de audio de alta calidad, que
son transmitidas a niveles de potencia y segmentos de banda seleccionados para minimizar la
interferencia con señales análogas existentes.
IBAC (In Band Adjacent Channel).
IBAC fue desarrollado por la empresa estadounidense AT&T. Se refiere a un sistema de radiodifusión
sonora que es capaz de proporcionar una alta calidad de audio multicanal y la radiodifusión de datos
de servicio mediante la optimización del uso del espectro a través de la aplicación de una transmisión
OFDM (Multiplexación por División de Frecuencias Ortogonales, en inglés Orthogonal Frequency
Division Multiplexing), sin necesidad de asegurar una nueva banda de frecuencias para la realización
de un sistema de audio digital y servicio de radiodifusión de datos en la banda de frecuencias
existente. En otras palabras, se trata de un esquema, en el cual un canal independiente de
frecuencia es asignado para la señal digital .Ésta señal y su ancho de banda se ubica en un canal
adyacente a la señal analógica. Es decir, entre dos canales existentes.
SISTEMA IBIQUITY O HD RADIO DENTRO DEL CONCEPTO IBOC (EN BANDA Y EN

CANAL).
También conocida en los Estados Unidos como HD Radio (nombre comercial), es una tecnología
que permite a las estaciones de radiodifusión seguir transmitiendo su contenido en su canal de
frecuencia asignado, dentro de la banda asignada para radiodifusión de audio analógico (de ahí su
denominación de en banda dentro del canal o IBOC, por sus siglas en inglés).
Una de las principales mejoras que ofrece este sistema es que las transmisiones en AM alcanzan
una calidad de audio igual a la que se escucha actualmente en las estaciones de FM analógicas,
mientras que en FM se alcanza una calidad de audio semejante a la de un disco compacto [IBIQ];
también permite la transmisión de información escrita (textos) a los receptores (título de la canción,
artista, alertas de tráfico o clima, etc.) y ofrece la posibilidad de la “multidifusión” [IBIQ], que consta
en permitir a las radiodifusoras ofrecer hasta 3 canales independientes de audio y datos desplegados
en pantalla.
Historia del desarrollo del sistema IBOC.

El desarrollo de este estándar comenzó cuando en 1990 se presentó el estándar europeo Eureka-
147 en la Muestra de Radio anual de la Asociación Nacional de Radiodifusores (NAB, National
Association of Broadcasters) en Estados Unidos. Este estándar maneja la migración de las
radiodifusoras para un nuevo canal de frecuencias dentro de la banda III y la banda L del espectro
radioeléctrico para poder comenzar con las transmisiones digitales; esto en Estados Unidos
constituyó un problema debido a que, en este país, la banda L del espectro está reservada para uso

militar, además de que los radiodifusores no estaban dispuestos a cambiar la frecuencia en la que
transmiten actualmente, ya que esto generaría confusión en los radioescuchas.
Por esta razón, la FCC estableció que el sistema “ideal” para realizar una transición de tecnología
analógica a digital, debía ser aquel que permitiera una transmisión híbrida, en banda y dentro del
canal (IBOC, por sus siglas en inglés); es decir, un sistema que realice la transmisión digital en la
banda asignada para la radiodifusión analógica y que no requiera de un cambio de canal de
frecuencia y, dado que para entonces aún no existía una tecnología que cubriera estas necesidades,
en 1994 tres compañías estadounidenses; USA Digital Radio Partners, Lucent Digital Radio y Digital
Radio Express crearon cada una un estándar IBOC.
Como estos estándares no eran compatibles entre sí, el Comité Nacional de Sistemas de Radio
(NRSC, National Radio Systems Committee) formó el Subcomité de Radio Digital para evaluar cada
uno de los sistemas emergentes y poder emitir una opinión acerca de cuál era el mejor para ser
adoptado. Los primeros resultados de las pruebas realizadas por dicho sub comité fueron entregados
a la NRSC en el otoño de 1999.
Sin embargo, el 12 de julio de 2000 las compañías USA Digital Radio Partners (ya entonces llamada
USA Digital Radio, Inc.) y Lucent Digital Radio decidieron unirse para formar la “iBiquity Digital
Corporation”, donde se utilizó lo mejor de cada sistema desarrollado por cada una de las empresas
para crear una nueva tecnología.
Para abril de 2001, la Unión Internacional de Telecomunicaciones (ITU, International

Telecommunications Union) aprobó al sistema IBOC AM como estándar universal (llamándolo
Sistema digital C) [BS.1514], y en agosto de 2002, aprobó al sistema IBOC FM [BS.1114]. El 10 de
octubre de 2002 la FCC adoptó la tecnología IBOC como el estándar de radio digital para los Estados
Unidos; para entonces, las estaciones de AM y FM podían realizar transmisiones digitales
únicamente mediante un permiso provisional por parte de la FCC, y solo se permitieron las
transmisiones diurnas en AM; en este mismo año, la compañía iBiquity lanzó la marca comercial HD
Radio.
Fig. 11.1. Espectro de AM híbrido (iBiquity).

Fig. 11.2. Espectro de FM híbrido (iBiquity).
Fig. 11.2. Espectro de FM híbrido (iBiquity).
Fig. 11.3. Diagrama de recepción de HD Radio.
Fig. 11.3. Diagrama de recepción de HD Radio.
Fig. 11.4. Diagrama de transmisión de HD

Radio.
En septiembre de 2005 la NRSC publicó el estándar NRSC-5A que define los parámetros técnicos
para la tecnología HD Radio, y para el 2007 la FCC decidió eliminar la necesidad de que las
radiodifusoras tramitaran una autorización temporal para poder realizar transmisiones digitales y
autorizó la multidifusión y las transmisiones nocturnas de AM utilizando IBOC.

A partir de entonces, miles de radiodifusoras a lo largo de Estados Unidos comenzaron a migrar de

tecnología, y para 2008 iBiquity informó que ya se contaban con 1,750 estaciones de HD Radio al
aire y en 2009 anunció el lanzamiento del primer receptor portátil.
Actualmente, según cifras publicadas por iBiquity [IBOC-10], en los Estados Unidos existen más de
3.5 millones de receptores digitales en el mercado. Además, 16 de los más importantes fabricantes
de automóviles (Audi, BMW, Ford, Jaguar, VW, Volvo, entre otros) anunciaron que instalarán
receptores digitales en 87 modelos, de los cuales en 36 el receptor digital será el equipo estándar.
Los principales fabricantes de dichos receptores son Eclipse, JVC Kenwood, Panasonic, y Sanyo;
en cuanto a receptores fijos, los principales fabricantes son Boston Acoustics y Yamaha.
El número de emisoras en Estados Unidos, que transmiten utilizando la tecnología HD Radio

aumentó de 1,750 (2008) a más de 2,200 (noviembre de 2010), mientras que el número de canales
de multidifusión al aire es de más de 1,400 [IBOC-10].
En el ámbito internacional [IBIQ], el sistema de radiodifusión digital IBOC ha sido adoptado por varios
países como Estados Unidos, Puerto Rico y las Filipinas que ya tienen una operación a nivel
nacional; México y Panamá cuya operación es regional; Jamaica, República Dominicana, Ucrania,
Tailandia e Indonesia con operación limitada; por último Canadá, Colombia, Chile, Uruguay,
Argentina, China, India, Brasil y Vietnam se encuentran en etapa de pruebas (figura II.1.1).
Por último, el anuncio más reciente de iBiquity es el lanzamiento de una nueva característica del
sistema HD Radio: “Experiencia Acústica” [IBOC-10], la cual permite la transmisión de imágenes
(portadas de discos, logotipos de las emisoras, imágenes de patrocinadores, etc.); el primer receptor
capaz de soportar esta nueva característica es el Insignia NS-HD02.
Fig. 11.5. Adopción del sistema IBOC nivel mundial.
Ventajas del sistema IBOC (HD RADIO).
A continuación, se enlistan las principales mejoras que ofrece este sistema en comparación con la
tecnología de radiodifusión sonora analógica terrestre que se utiliza actualmente:
 Transmisión digital en la misma frecuencia que las transmisiones analógicas: La nueva señal
digital es transmitida como una banda lateral de la señal analógica actual; el uso de la misma

frecuencia permite que los radioescuchas no tengan que memorizar una nueva frecuencia
de sus estaciones favoritas.
 Capacidad de ofrecer canales multidifusión en la banda de FM: La multidifusión es la
capacidad que tiene el sistema para difundir varios programas sobre una misma frecuencia.
Las estaciones de FM tienen un ancho de banda disponible de 150 kbps [IBIQ], de los cuales
96 kbps son utilizados para la programación de audio y a su vez, estos se pueden dividir en
diferentes canales para transmitir diferentes programas. Esto permite a las estaciones de
FM expandir la variedad de contenido que ofrecen sin necesidad de ocupar más canales de
frecuencias dentro del espectro radioeléctrico.
 Transmisión libre de interferencias: La interferencia por trayectoria múltiple y fuentes de ruido
son eliminadas a través de la codificación y técnicas de combinación de potencia. Por otro
lado, el uso de la corrección de errores utiliza procesadores digitales para comparar
constantemente la calidad de transmisión de las dos bandas laterales digitales,
combinándolas para obtener una mayor ganancia en potencia cuando sea posible, o
eligiendo la que tenga mayor potencia.
 Las transmisiones de FM tienen una calidad de audio igual a la de un disco compacto.
 Las transmisiones de AM tienen una calidad de audio igual a la del FM estéreo analógico
actual.
 El sistema ofrece una variedad de servicios de datos referentes al programa de audio
(nombre del artista, título de la canción, etc.) o que contengan información totalmente
independiente a la programación de audio (alerta del clima, tráfico, noticias, etc.).
 El receptor tiene la capacidad de almacenar la señal recibida para poder realizar una
transición “invisible” entre la señal analógica y la digital o viceversa.
Características y servicios en desarrollo.
Actualmente la compañía iBiquity se encuentra desarrollando nuevas características para mejorar la

tecnología HD Radio [IBIQ], entre ellas se encuentran las siguientes:
 Reportes de tráfico locales en tiempo real que serán desplegados en la pantalla del receptor.
 Sonido envolvente.
 Almacenamiento y reproducción: Permitirá al radioescucha repetir una canción que acaba
de escuchar o grabar un programa entero para poder reproducirlo en otro momento.
 Capacidad bajo demanda: Dará al usuario acceso inmediato a noticias e información de su
interés.
 Botón de “compra”: Transformará al radio en un dispositivo interactivo que permitirá la
compra automática de los productos anunciados en ese momento.
 Servicios de audio principal controlados por el usuario: Permitirá pausar, almacenar,
adelantar, marcar y repetir la programación de audio mediante una guía de programación
integrada.
 Guía de Programación Electrónica (EPG, Electronic Program Guide): Es una lista de
estaciones, servicios, programas e información detallada de los mismos, entregada por las
estaciones para mejorar su identificación, selección del programa y sintonización; también
permitirá colocar recordatorios de programación, así como el almacenamiento y
reproducción de contenido.
 Acceso Condicionado (CA, Conditioned Access): Esquema encriptado que permitirá a las
estaciones la entrega de audio y datos complementarios, bajo suscripción.
 “Large Object Transfer” (LOT): Permitirá la transferencia de archivos de datos; ya sea texto,
audio o imágenes.
Se presentan las formas de onda que el sistema IBOC es capaz de generar, tanto para AM como
para FM, así como su composición, características de potencia y ocupación del espectro. El
funcionamiento del sistema IBOC está diseñado en base al modelo ISO OSI (International Standards
Organization Open System Interconnection) [NRSC-5B], el cual es un modelo basado en capas

diseñadas para realizar funciones específicas durante la generación, transmisión y recepción de

información dentro de los sistemas de comunicación.
Fig. 11.6. Capas del sistema IBOC.
Las capas que interesan para efectos de este trabajo son la Capa 4, que es la encargada de la
codificación de audio, la Capa 2, que es la encargada de recibir los datos y el audio que serán
radiodifundidos y darles el formato adecuado, y la Capa 1, que es la encargada de la generación y
transmisión de la señal IBOC.
Estas capas serán descritas con más detalle a continuación.
Codificación de fuente
El sistema IBOC utiliza un codificador HE-AAC [WBU_DRG] de flujo múltiple, usado para proveer
una cobertura más robusta y tiempos de sintonización menores. El codificador de flujo múltiple
esparce el contenido de audio codificado dentro de flujos de bits diferentes; los bits más importantes
son colocados en los flujos básicos para que puedan ser decodificados de manera independiente,
mientras que los bits restantes son colocados en un flujo mejorado que, combinado con el flujo básico
en el decodificador, produce la salida de audio con una calidad parecida a la obtenida si únicamente
se trabajara con un solo flujo de bits codificados.
La tabla 11.1 muestra los modos de códec de audio tanto para AM como para FM de acuerdo a la
configuración de flujo, tramas y velocidades de transferencia de bits, así como la cantidad promedio
de bits de datos por PDU.
Los modos de códec que aún no se encuentran definidos están reservados para futura expansión;
dichos modos deberán ser compatibles con aquellos ya definidos.

TABLA 11.1. MODOS DE CÓDEC DE AUDIO [NRSC-5B]
Capa física
La Capa 1 (L1, Layer 1) del sistema IBOC AM convierte la información proveniente de la Capa 2 (L2,
Layer 2) y la información del control del sistema, proveniente del administrador de configuración, en
una forma de onda AM de Alta Definición (HD, High Definition) que es transmitida dentro del canal
ya asignado en la banda de Frecuencia Media (MF, Medium Frequency) [NRSC-5B] o en una forma
de onda FM también de alta definición que será transmitida en la banda de Frecuencias Muy Altas
(VHF, Very High Frequency).
Estos datos de información y control son transportados en tramas de transferencia discretas, las
cuales son llamadas Unidades de Datos de Protocolo de Capa 2 (PDUs, Protocol Data Units).
La información de control del sistema que se añade a la señal IBOC, a través del Canal de Control
del Sistema (SCCH, Service Control Channel), es la siguiente:
1. Control de Modo de Servicio (SMC, Service Mode Control): Determina la configuración y
funcionamiento de los Canales Lógicos (LC, Logical Channel). El sistema IBOC AM trabaja con dos
Modos de Servicio (SM, Service Mode) diferentes; MA1 y MA3, donde MA1 es un modo híbrido y
MA3 es un modo totalmente digital. Para IBOC FM existen diez modos de servicio divididos en dos
tipos básicos:
a. Modos de servicio primarios: Definidos por el Control de Modo de Servicio Primario (PSM, Primary
Service Mode Control) y son MP1, MP2, MP3, MP11, MP5 y MP6.
b. Modos de servicio secundarios: Definidos por el Control de Modo de Servicio Secundario (SSM,
Secondary Service Mode Control) y son MS1, MS2, MS3 y MS4.
Todas las formas de onda disponibles para FM necesitan que ambos SM’s sean defindos; sin
embargo, no todas las combinaciones son posibles. Únicamente los SM’s primarios MP5 y MP6
pueden ser combinados con cualquiera de los SM’s secundarios; los modos MP1 a MP3 y MP11 son
solo para las formas de onda híbrida e híbrida extendida.

Control de Nivel de Potencia (PL, Power Level Control).

Usado por el sistema IBOC AM, define en la forma de onda híbrida únicamente, el nivel nominal de
potencia relativo a la portadora analógica, de las bandas laterales secundarias, las bandas laterales
terciarias y el Canal Lógico de Servicio de Datos Primarios (PIDS, Primary IBOC Data Service Logical
Channel).
El PL tiene dos posibles valores, bajo o alto. Cuando PL toma el valor de un cero lógico (bajo nivel
de potencia), las sub portadoras híbridas son escaladas por los factores CHS1, CHI1 y CHT1 para
aumentar la cobertura digital. Cuando PL toma el valor de un uno lógico (alto nivel de potencia), las
sub portadoras híbridas son escaladas por los factores CHS2, CHI2 y CHT2 para reducir la
interferencia analógica [NRSC-5B] (tabla II.3.2). Cuando se transmite la forma de onda digital, el PL
es ignorado, ya que solo está presente la señal digital.
TABLA 11.2 FACTORES DE ESCALA DE AMPLITUD DE LAS SUBPORTADORAS OFDM.

OPERACIÓN LOS SISTEMAS DE RADIODIFUSIÓN DIGITAL.
DAB- EUREKA 147 (EUROPEO).
Eureka 147 es un formato representado por un consorcio europeo integrado por fabricantes de
equipos y radiodifusoras mayoritariamente estatales, cuyo propósito fundamental era crear un
estándar para la radiodifusión digital; comúnmente conocido como DAB (Digital Audio Broadcasting).
Es una técnica utilizada para procesar el sonido para la transmisión y recepción en la radio digital.
Proporciona radiodifusión digital multiservicio de alta calidad, tanto para la radiodifusión terrenal
como para radiodifusión por satélite. Además del audio, nos permite introducir datos.
Características:
Se configura en bloques, que contienen varios canales estéreo y múltiples servicios, con un ancho
de banda inferior a 1.5 MHz que se puede dividir en varias portadoras de señal. La señal es
comprimida; también es codificada, y se hace por medio de un sistema Musicam-mpg con un
Bit rate (volumen de bits por segundo transmitidos) de 192 kbps.
En lo referente a poder convertir la radio en un medio multimedia se ha tomado como punto de

referencia el Multimedia Object Transfer Protocol (MOT). Este sistema permite la emisión de datos
generales (MIME/http), imágenes (JPG, GIF, JFIF y BMP), texto (txt, html), multimedia (MPEG o
Java) así como numerosos archivos generales. Según la norma ETS 300 401 se definen tres
mecanismos para transmitir datos: PAD, DSL y NPAD.
Operación:
Cada una de las señales es codificada individualmente en una fuente de nivel, protegida de errores.
Después son multiplexadas en el Canal Principal de Servicio (MSC, Main Service Channel, canal de
tiempo de entrelazado de datos dividido en un número de sub-canales que están individualmente
codificados convolusionalmente), la salida del multiplexor es combinada con información de control
y servicio, la cual viaja en el Fast Information Channel (FIC, canal de datos con tiempo no entrelazado
con la protección fija de error igual, se utiliza para enviar la Información de Configuración del
Múltiplexador DAB), formando los frames de transmisión en el multiplexor de transmisión.
Finalmente, la Multiplexación por División de Frecuencia Ortogonal (OFDM) es aplicada para formar
la señal DAB. La señal es entonces transportada a la banda de radiofrecuencia apropiada,
amplificada y transmitida.
Fig. 11.7. Diagrama descriptivo del proceso de generación de la señal DAB.
Receptor:
El receptor DAB, según el estándar Europeo, debe poder trabajar en frecuencias que vayan desde
los 174 MHz a los 240 MHz (en banda III) y entre 1452MHz y 1492MHz (en banda L). Hay tres tipos
de receptores: Fijo (receptores Hi-Fi), Móvil y Móvil para automóviles.

La adopción del sistema DAB no obliga a un apagón analógico para poder aprovechar al máximo
sus ventajas en la transmisión, además de que no genera interferencias a las señales de audio
analógicas; sin embargo, los radiodifusores se verán en la necesidad de cambiar totalmente sus
equipos de transmisión, lo que implica una inversión mucho mayor.
Fig. 11.8. Recepción de una señal DAB.
Fig. 11.9. Transmisor de una señal DAB.
La adopción del sistema DAB no obliga a un apagón analógico para poder aprovechar al máximo
sus ventajas en la transmisión, además de que no genera interferencias a las señales de audio
analógicas; sin embargo, los radiodifusores se verán en la necesidad de cambiar totalmente sus
equipos de transmisión, lo que implica una inversión mucho mayor.
El sistema DAB define una serie de modos de transmisión para cada una de las bandas donde puede
operar el sistema, con el fin de compensar la dispersión que tienen las señales para el servicio móvil;
en este sentido, los modos, cuyo funcionamiento se puede consultar en el documento de la ETSI,
(ETSI, 2006).
DAB+
El proyecto Eureka-147 terminó de desarrollarse en el año 2000, a partir de entonces ha sufrido

importantes modificaciones. El esquema que evolucionó al sistema MPEG4 o HE-AAC, que es un
formato de compresión de audio digital con pérdidas definido en la ISO/IEC 14496-3, el cual aumenta
la eficiencia en el envío de datos cuando se utilizan bajas velocidades de transmisión. Conserva
compatibilidad con el sistema DAB inicial, esto obligó al aumento de un codificador de audio capaz
de trabaja con esta tecnología.

El sistema cuenta con las mismas aplicaciones que el sistema DAB:
 Radiodifusión de sitios web
 EPG: lisado que permite al usuario saber la programación disponible de estaciones por
adelantado y programar recordatorios para los programas de su interés.
 Journaline: servicio de datos que ofrece al usuario un menú con todos los temas disponibles
y la capacidad de almacenar artículos.
 Slideshow: permite el envío de imágenes, las cuales pueden estar o no asociadas al servicio
de audio.
 TCM/TPEG: información de viaje de tráfico.
La tecnología DAB+ Y DAB se pueden utilizar dentro de un mismo múltiplex y la infraestructura

requerida para su transmisión es básicamente la misma.
Articulo (blog ‘casi enteros’ por Eduardo Madinavietia)
Allá por el año 2000 se decidió que la Radio debería ser digital y se adjudicaron las frecuencias para
que las emisoras adoptaran el sistema DAB (Digital Audio Broadcasting). El sistema tenía ventajas
de calidad sobre las preexistentes AM y FM analógicas; especialmente en movilidad ya que no era
necesario resintonizar el dial para seguir escuchando la misma emisora en cualquier lugar del
territorio nacional.
Pero las empresas que habían optado a aquel concurso de asignación de frecuencias no apostaron
en realidad por la nueva tecnología, no se aprovecharon de sus ventajas, no la apoyaron para
conseguir que se convirtiera en la opción mayoritaria y más de quince años después la tecnología
DAB no se ha generalizado.
Se entró en uno de esos círculos viciosos de los que resulta muy difícil salir: los receptores para el
nuevo sistema eran caros; no había una programación suficientemente diferencial y atractiva que
justificara la compra; como no se compraban muchos receptores, no bajaban de precio; como no
había un parque suficientemente grande de receptores las emisoras encontraban la disculpa perfecta
para no apostar por el nuevo sistema. El DAB fracasó en España.
No ha sido así en todos los países; hace sólo unos meses se anunció que Noruega suprimirá las
emisiones en cualquier otro sistema a partir de enero de 2017. Todas las emisoras noruegas utilizan
ya el DAB.
Pero que el DAB no triunfara en España, que las grandes cadenas que se habían hecho con las
concesiones de frecuencias no apostaran por él no quiere decir que la Radio Digital no funcione en
España.
DMB (DIGITAL MULTIMEDIA BROADCASTING).

Es la nueva generación de servicios digitales de radio y teledifusión para sistemas de
comunicaciones móviles y portables. Para diferentes tipos de aplicaciones como pueden ser los
teléfonos móviles, PDA's o sistemas de instrumentación para el automóvil. Los usuarios de esta
tecnología van a ser capaces de reproducir en sus terminales móviles audio estéreo de alta calidad
o van a poder reproducir video en tiempo real mientras se mueven a más de 200 Km/h.
DMB fue desarrollado en Corea, siguiendo el modelo europeo Eureka 147 o más conocido por DAB
(Digital Audio Broadcasting). Aunque DMB añade otras herramientas de codificación de audio y de

corrección de errores respecto el modelo DAB. DMB también tiene algunas similitudes con el
estándar para televisión móvil DVB-H (Digital Video Broadcasting Handheld).
Es una tecnología de transmisión digital de audio, video y datos para sistemas de comunicaciones
móviles y portátiles. Diseñada para diferentes tipos de aplicaciones como pueden ser los teléfonos
móviles, PDAs o sistemas de instrumentación para el automóvil. Los usuarios de esta tecnología son
capaces de reproducir en sus terminales móviles audio estéreo de alta calidad y reproducir video en
tiempo real. Existen dos modalidades:
 T-DMB (terrestre): se basa en Digital Audio Broadcasting (DAB) al cual se le agrega la

capacidad de transmitir video y otras herramientas de codificación de audio y corrección de
error. El desarrollo y difusión del T-DMB está a cargo del WorldDMB, junto con el estándar
DAB
 S-DMB (satélite): utiliza la Banda S (satélite)
Para soportar los contenidos multimedia y poder transportarlos, el estándar DMB incorpora varias
herramientas de corrección de errores y transporte como los códigos RS (Reed-Solomon), paquetes
MPEG2 TS (Transport Stream) y paquetes MPEG2 PES (Packetized Elementally Stream).
Características Técnicas:
Códecs para soportar los contenidos multimedia y poder transportarlos, el estándar DMB incorpora
varias herramientas de corrección de errores y transporte como los códigos RS (Reed-Solomon),
paquetes MPEG2 TS (Transport Stream) y paquetes MPEG2 PES (Packetized Elementally Stream).
Para poder procesar estos contenidos multimedia DMB utiliza los siguientes códecs, para video
MPEG-4 Part 10 (H264), para audio MPEG-4 Part 3 BSAC y para otros datos MPEG-4 Part 1
Core2D@Levell.
Parámetros del sistema:

DMB utiliza la banda L y la banda III (VHF). El módem utiliza la modulación OFDM-4DPSK con un
ancho de banda de 1.526 MHz. El sistema en recepción debe proporcionar al menos una sensibilidad
de -96 dBm para garantizar una tasa de error de 10-4, para mantener unas prestaciones aceptables.
DRM (DIGITAL RADIO MONDIALE)
El sistema de radiodifusión DRM fue diseñado por el Consorcio DRM como un reemplazo digital de
alta calidad para las transmisiones analógicas de AM actuales; por esta razón, la señal digital DRM
puede ser transmitida dentro de las bandas y canales asignados actualmente para dichos servicios.
DRM se formó en Guangzhou, China, en 1997. El sistema DRM está formado por varios modos de
operación que pueden ser divididos en dos grupos:
 Modos DRM30: Denominados como modos de transmisión A, B, C, y D, son aquellos que
fueron diseñados específicamente para la radiodifusión en las bandas de AM, utilizando
frecuencias por debajo de los 30 MHz.
 Modos DRM+: El modo E está diseñado para permitir la radiodifusión en las bandas de 30
MHz a 174 MHz, donde se incluye la banda de FM, dentro de la banda de Frecuencias Muy
Altas (VHF, Very High Frequency).
Ofrece ventajas como:

 En la banda de AM, calidad de sonido parecido al FM estéreo actual.
 Envío de datos como texto e imágenes (Guía electrónica de programación, Journaline, etc.).
 Rápida sintonización de estaciones, basándose en el nombre de la estación, no en la
frecuencia.

 Uso eficiente del espectro asignado para la radiodifusión.

 Disminución en los costos de operación ya que trabaja con una menor potencia de
transmisión.
 Reducción en el consumo de potencia (40% ó 50% aproximadamente).
 Uso de Redes de Frecuencia Única (SFN, Single Frequency Network) para la transmisión.
Una red SFN es un tipo de radiodifusión donde distintos transmisores emiten la misma señal
en el mismo canal de frecuencia. Estás señales están alineadas en tiempo de manera tal
que, en la zona de cobertura, la diferencia de llegada entre la primera señal y la última estará
dentro del intervalo de guarda para evitar interferencias negativas en la señal.
 Sintonización de otros servicios de datos y audio analógico y digital (DAB, AM o FM).
Operación.
Para la transmisión. Hay dos tipos básicos de información de entrada:
 Audio y datos se transmiten a través del canal de servicio principal (MSC, Main Service
Channel).
 Los datos de identificación del o los servicios y los parámetros de codificación que sirven
para ayudar al receptor en la sintonización y a codificar de forma correcta la señal recibida.
Todos estos datos viajan a través de dos canales:
 Canal de Acceso Rápido (FAC, Fast Access Channel)
 Canal de Descripción del Servicio (SDC, Service Description Channel)
El sistema DRM provee 3 codecs pertenecientes al estándar MPEG4; ); AAC (Advanced Audio
Coder) provee la mayor calidad de audio así como la mayor velocidad de transmisión, mientras CELP
(Code Excited Linear Prediction) y HVXC (Harmonic Vector Excitation Coding) requieren de una
menor velocidad de transmisión., por lo que están diseñados para codificar únicamente servicios de
voz. El desempeño de los tres codecs se puede mejorar mediante el uso de la codificación por
Réplica de Banda Espectral (SBR, Spectral Band Replication). El sistema DRM permite la asignación
de diferentes niveles de protección dentro del mismo multiplex, a esto se le conoce como Protección
Desproporcional contra Errores (UEP, Unequal Error Protection) y Protección Proporcional contra
Errores (EEP, Equal Error Protection).
El uso de COFDM provee una excelente transmisión y protección de la señal en canales estrechos
(9 kHz o 10 kHz) en las bandas de radiodifusión de LF, MF y HF. Para la modulación de cada una
de las sub portadoras OFDM se utiliza la Modulación de Amplitud en Cuadratura (QAM, Quadrature
Amplitude Modulation), y dependiendo de la calidad y robustez de la señal que se desee, será la
constelación utilizada para modular la información dentro de las sub portadoras.
Una de las grandes ventajas que ofrece este sistema es que permite modificar los parámetros OFDM
de la transmisión para optimizar el funcionamiento del mismo dependiendo de la banda de
frecuencias en la que se transmite.
El modo A está diseñado para transmitir con la mayor velocidad de datos posible dentro del contexto
de la cobertura de onda de superficie y línea de vista.
 El modo B generalmente es la primera opción para los servicios de onda ionosférica.
 Los modos C y D se utilizan donde las condiciones de propagación son más severas, como
cuando es necesario cubrir grandes distancias con múltiples saltos, o incidencia casi vertical,
donde puede haber señal reflejada.
 Simulcast: es la opción que permite a las señales digitales DRM convivir con las
transmisiones analógicas actuales, para poder transmitir esta señal requiere de un canal de
frecuencia adyacente al usado por la señal analógica. El estándar ETSI TS 102 509 [TS
102509] describe, para este sistema, un modo de simulcast de canal único para canales de
9 kHz o 10 kHz, donde la banda lateral superior es reemplazada con una señal DRM de 4.5
kHz o 5 kHz y la banda lateral inferior es procesada para generar una envolvente compuesta

que puede ser demodulada por un receptor convencional de AM. Lo más recomendable es
utilizar canales de 18 kHz o 20 kHz o espectro adicional al canal de 9 kHz ó 10 kHz asignado
(simulcast multi canal o multi frecuencia). debe cumplir con las condiciones establecidas por
la ITU [SM.328] [DRM_BG] para evitar generar interferencias a los canales adyacentes.
Para la transmisión:
La característica principal con la que deben cumplir los transmisores es que el amplificador debe ser
lo más lineal posible. Conversión de los transmisores AM analógicos: Al utilizar un transmisor
analógico AM de alta potencia para transmitir la señal DRM, esta debe ser primero convertida a un
formato de amplitud (A) y fase (RFP) para después ser enviada a la entrada del modulador de audio
y a los circuitos de frecuencia respectivamente. Tanto el tiempo de la señal A como el de la señal
RFP deben ser ajustados de manera que a la entrada del modulador, ambas señales estén
sincronizadas y puedan ser combinadas de nuevo de manera efectiva.
Fig. 11.10. Transmisor DRM.
DRM+
En marzo de 2005, el Consorcio DRM tomó la decisión de extender el estándar DRM30 para
incorporar los modos de transmisión necesarios para operar en las bandas de radiodifusión de VHF
(conocidos como DRM+), y así, después de varias pruebas de laboratorio y de campo para
perfeccionar dichos modos, en 2009 se publicó la especificación extendida del sistema DRM ETSI
ES 201 980 v3.1.1. Actualmente, existen aproximadamente 119 emisiones DRM alrededor del
mundo.
Los datos que toda radiodifusora debe incluir en sus transmisiones son: identificador del servicio,
etiqueta del servicio, tipo de programa, idioma del servicio y país de origen. Los datos que toda
radiodifusora debe incluir en sus transmisiones son: identificador del servicio, etiqueta del servicio,
tipo de programa, idioma del servicio y país de origen.
Ofrece las mismas aplicaciones que el sistema DRM como: mensajes de texto DRM, servicio de
texto Jorunaline, EPG, slideshow, TMC y Diveemo.

Operación:
El modo E se utiliza para las bandas de frecuencia de VHF de los 30 MHz hasta la banda III, es el
empleado por el sistema DRM+. Para la modulación es posible emplear ya sea la modulación 16QAM
o 4QAM. Su capacidad de transmisión en modulación 16QAM mínima es de 186.3 y máxima de 99.4
kbps; para 4QAM va de 74.5 a 37.2 kbps.
Fig. 11.11. Transmisor DRM+.
Para un transmisor digital DRM+ la topología típica es muy simple; el programa de audio y la
información digital adicional se combinan en el servidor de contenidos y la salida se envía al
modulador a través del flujo de datos MDI. Después, el modulador DRM+ provee una señal de salida
RF modulada en frecuencia que es enviada directamente al amplificador de potencia.
Una ventaja significativa de DRM en cuanto a la eficiencia del uso del espectro radioeléctrico, es que
permite el uso de las redes SFN, con las que se pueden cubrir grandes extensiones utilizando una
sola frecuencia de transmisión. El sistema DRM es un sistema abierto, el Consorcio DRM no puede
cobrar ningún tipo de cuota a los radiodifusores y/o usuarios; por esta razón, a través de Licensing,
los fabricantes deben cubrir una pequeña cuota cuyo costo va de acuerdo al tipo y número de equipos
que fabriquen.
¿CUÁL ES EL PROYECTO DE LA SCT Y COFETEL PARA IMPLANTAR LA

RADIODIFUSIÓN SONORA DIGITAL EN MÉXICO? ¿CUÁL ES LA SITUACIÓN
DE LA RADIODIFUSIÓN DIGITAL EN MÉXICO?
La Secretaría de Comunicaciones y Transportes (SCT) mediante la Dirección General de Política de
Telecomunicaciones está encargada de los aspectos reglamentarios y legales de
telecomunicaciones en México. La SCT formula y propone políticas y/o programas para el
establecimiento, uso, aprovechamiento y desarrollo de los servicios de telecomunicaciones y dar su
apoyo para fijar, conducir y controlar las decisiones en materia de radiodifusión. Por otra parte analiza
lo relacionado a concesiones y licitaciones con el visto bueno de la Comisión Federal de
Telecomunicaciones (COFETEL).
Uno de los objetivos del Programa Sectorial de Comunicaciones y Transportes es impulsar la

convergencia de servicios de comunicaciones, a través de mecanismos que incentiven la inversión,
el desarrollo y modernización de los servicios y redes instaladas en el país, fijando el establecimiento
de la política de Radio Digital Terrestre (RDT) en México.
Actualmente, la implantación de la Radiodifusión sonora digital en los distintos países de Europa,
está regulada por el gobierno de cada país, siendo pues muy diferente tanto la cobertura que ofrecen
los servicios, como la inclusión o no de datos de usuario, la forma de obtener las licencias por parte
de los operadores e incluso, la obligación o no por parte de éstos de promocionar la DSB.

Los principales aspectos que se buscan con este proyecto son:
 Servicio Universal. Para generar las condiciones, a fin de que el servicio de RDT llegue a
todo el país en forma gradual y progresiva.
 Continuidad del servicio analógico. Para garantizar al público radioescucha, durante el

periodo de transición a la RDT, la recepción del servicio analógico.
 Calidad. Para mejorar la calidad de las señales de radio transmitidas en forma analógica, a
fin de contar con una calidad de audio superior a la actualmente obtenida en FM.
 Crecimiento de la industria. Para continuar con el impulso de la radiodifusión en México,

buscando reducir sus diferencias para igualar la calidad actual entre la AM y la FM.
 Nuevos servicios asociados y adicionales. Para impulsar su desarrollo, aprovechando las
condiciones de movilidad, contenido y gratuidad de los servicios, así como la convergencia
tecnológica.
 Economías de escala. Se favorecerá su generación, a fin de que el precio de los receptores

sea accesible al público radioescucha y para que se cuente con la diversidad de productos,
facilitando con ello la migración a la RDT.
 Seguridad jurídica. Se generaran las condiciones necesarias para la realización de las

inversiones en un proceso de largo plazo, con claridad en las obligaciones y compromisos
que se adquieran.
 Uso racional y planificado del espectro radioeléctrico. A fin de garantizar las condiciones
de disponibilidad del espectro radioeléctrico necesario para la transición a la RDT.
 Instrumento dinámico. Se deberá conformar una Política que sea ajustable conforme al
avance del proceso, poniendo especial atención a la evolución tecnológica y de servicios
que se presenta en otros países.
El 27 de marzo de 2000, se publicó en el Diario Oficial de la Federación el "Acuerdo por el que se

reserva el uso de bandas de frecuencias del espectro radioeléctrico, para realizar trabajos de
investigación y desarrollo, relacionados con la introducción de la radiodifusión digital"
En este acuerdo se reservaron diversas bandas del espectro radioeléctrico, a fin de realizar trabajos
de investigación y desarrollo relativos a la introducción de la radiodifusión sonora y televisión
digitales. Entre las bandas reservadas se encuentran las de 535-1705 kHz y de
88-108 MHz.
Desde que México adoptó la Tecnología HD Radio como su estándar de radio digital el día 16 de
Junio de 2011, la tecnología ha sido implementada por 51 de las emisoras de radio más importantes
en el país, cubriendo aproximadamente el 30% de la población. Catorce emisoras están en el aire
en la Ciudad de México, y existen 37 estaciones adicionales en Juárez, Tijuana, Monterrey y otras
ciudades. iBiquity Digital Corporation está enterada de unas 35 estaciones adicionales que se
encuentran en el proceso de adquisición e instalación de equipos de HD Radio. La Ciudad de México
ahora goza de 19 nuevos programas de multiprogramación, y hay aproximadamente 28 en otras
ciudades de la república.
Con respecto a la disponibilidad de receptores, se estima que hay unos 325,000 vehículos con
receptores de HD Radio ya en el camino en México, incluyendo aproximadamente 75.000 vehículos
nuevos que estarán vendidas hasta el final de 2015. Las marcas de vehículos que ofrecen receptores
digitales en sus nuevos vehículos en México son Ford, Mazda, Toyota, Chrysler, Mitsubishi,
Lincoln,Dodge, GMC, Mercedes Benz, Jeep, Chevrolet, Buick, RAM e Infiniti. Otras clases de
receptores están disponibles en tiendas de retail y en Internet.

COSTO DE LOS RECEPTORES DE RADIO DIGITAL EN MÉXICO.

La digitalización de la radio es un proceso que, en general, ha sido lento en el mundo, a diferencia
de lo que ha ocurrido con la televisión. Además, por el estándar elegido -que no usa bandas de
frecuencias distintas a las de AM y FM- no habrá "apagón analógico" de la radio, por lo que los
receptores analógicos seguirán siendo útiles por muchos años más, pero si queremos sintonizar las
señales digitales y las adicionales, producto de la multiprogramación, sí tendremos que comprar
equipos digitales.
Audiovox IHD-PO1A con precio de US $150 para su uso básico de recepción sin servicios
adicionales e Insignia NS-HDRAD con precio de US $74, en autoestéreos los precios van de loa
$1500 hasta los $21000.
Fig. 11.12. Receptores de audio digital.

XII.- OTRAS FORMAS DE DISTRIBUCIÓN DE SEÑALES DE RADIO Y DE

AUDIO.
CARACTERÍSTICAS DE LA RADIODIFUSIÓN SONORA POR SATÉLITE.

Antes de describir la distribución de la radio a través de una herramienta tan valiosa como lo es hoy
en día el internet, es de nuestro estudio primero, la radiodifusión a través de los satélites, los cuales
nos brindan distintos servicios (tv satelital) y este es uno de ellos, no tan conocido por la población
en general, pues se caracteriza por estar disponible, en la mayoría de los casos, por suscripción; es
decir; te suscribes con una compañía que te ofrece un receptor especial a través del cual te llegan
cientos de canales de radio, dependiendo del plan elegido. Es útil para personas que viven en
lugares remotos donde no llegan otras transmisiones o aficionados a la música que pueden
permitirse pagar al mes un costo de suscripción y disfrutar de la variada oferta. Por eso, no es un
servicio muy extendido. En Américas, las dos principales compañías del sector, viendo que el
negocio no era muy rentable como para estar divididas, decidieron fusionarse formando en 2008 la
Sirius XM Radio Inc. Cada compañía tiene un sistema desarrollado que le permite realizar su función,
a continuación se mencionan algunos sistemas:
DARS (Digital Audio Radio Service).

En los Estados Unidos la FCC (Federal Communications Commission) asignó en 1992 una banda
de frecuencias en la banda "S" de 2310 a 2360 MHz, para la difusión de radio digital por satélite a
todo el país, para dicho sistema conocido como DARS (Digital Audio Radio Service) la FCC otorgó
solo dos licencias de radiodifusión en 1997, estas compañías fueron American Mobile Radio llamado
actualmente XM Satellite Radio y Satellite CD Radio, conocida ahora como Sirius Satellite Radio,
ambas empresas sólo ofrecen el servicio al área continental de EU, es decir, sin considerar Alaska
ni Hawai.
El funcionamiento de un sistema DARS se realiza mediante una estación de radio que transmite
desde tierra al satélite la programación por medio de ráfagas continuas de información, la cual es
recibida, amplificada y retransmitida a tierra por los satélites (segmento espacial). Existen repetidores
en tierra (segmento terrestre) que se encargan de repetir la señal principalmente en áreas urbanas,
donde éstas pueden ser bloqueadas por edificios o puentes, finalmente los receptores (segmento
del usuario) captan la señal de audio, de estos hay distintos modelos tanto para vehículos como para
hogar u oficina y, desde luego los hay portátiles.
XM Satellite Radio.
El sistema XM Satellite Radio, con sede en Washington, consta de dos satélites llamados Rock &
Roll que cubren a los Estados Unidos, ambos están ubicados en una órbita geoestacionaria, el
primero de ellos, llamado Rock, fue lanzado el 8 de enero de 2001 y está posicionado a 115° de
latitud Oeste, mientras que el segundo, llamado Roll, se lanzó el 8 de mayo del mismo año y se
encuentra a 85° de latitud Oeste. La carga útil de estos satélites, compuesta de dos transpondedores,
la construyó la compañía europea Alcatel, cada transpondedor tiene 16 TWTs (traveling wave tube)
activos de 228 W y porta seis más de reserva, generando aproximadamente 3000 W de señal de
radiofrecuencia y emiten entre las frecuencias de 2332,5 a 2345 MHz de la banda S. XM Satellite
Radio ofrece un paquete de 100 canales con sonido digital, entre los que se encuentra música,
noticias, deportes, comedia y programación infantil; sus receptores están siendo fabricados por
Sony, Alpine, Pionner, Clarion, Blaupunkt, Delphi-Delco, Visteon, Panasonic y Sanyo. XM Satellite
Radio ha realizado inversiones estratégicas con compañías automovilísticas, de TV y radio, entre las
que se encuentran: General Motors, Honda, Clear Channel Communications, DirecTV y Motient.
Su área de cobertura comprende E.U.A, una pequeña parte de Alaska y el sur de Canadá. Las
señales pueden recibirse también en las islas del Caribe y en la mayor parte del territorio mexicano,
sin embargo, la recepción de señales en estos lugares no está permitida. La vida útil de los satélites
XM-1 y XM-2 se vio reducida a 6 años, de los 15 que estaban planeados, debido a fallas en su
diseño. En compensación a esta falla, en el 2005 se lanzó el satélite XM-3 y se ubicó en la posición
original del XM-1, haciendo que este último se colocara junto con el XM-2, permitiendo que cada

satélite operará solo con un transponder y así disminuir su consumo de energía. En octubre del 2006,
se lanzó también el XM-4 (“Blues”) para completar el programa de reemplazamiento de los satélites.
En diciembre del 2006, el satélite XM-1 fue apagado y colocado en su posición original, sirviendo
como posible respaldo del XM-3. El XM-2 también será apagado y colocado junto al XM-4 para que
sirva como respaldo de éste. En consecuencia, habrá solo dos satélites activos a corto plazo: XM-3
y XM-4. Por otro lado, en junio del 2005, la empresa Space Systems/Loral anunció que había
conseguido un contrato para el desarrollo del satélite XM-5.
Sirius Radio Satellite.

La segunda compañía que ofrece sus servicios de radio satelital en Estados Unidos tiene su sede
en el Rockefeller Center de Nueva York, dicha compañía ofrece sus servicios desde abril de 2002 y
es llamada Sirius Satellite Radio. El sistema de Sirius está compuesto por tres satélites en una misma
órbita elíptica inclinada, lo que permite cubrir en todo momento el área continental de EU con al
menos un satélite, cada satélite permanece cerca de 16 horas al día sobre los Estados Unidos; se
prevé que sea lanzado un cuarto satélite que servirá de reserva para sustituir a cualquiera de los
otros tres en caso de falla. La compañía estadounidense Space Systems/Loral, fue la encargada de
la construcción de los satélites de la constelación Sirius y la frecuencia en la que operan es de los
2320 MHz a los 2332,5 MHz. La innovación del sistema Sirius Satellite Radio es que presenta una
modulación bajo el sistema S>PLEX Statistical Multiplexing, que brinda el ancho de espectro a los
canales que lo necesitan, en forma dinámica. Sirius difunde 50 canales de música sin comerciales y
50 canales de noticias, deportes, entretenimiento y conciertos en vivo, en la elaboración de su
programación cuenta con el apoyo de empresas como: CNBC, National Public Radio, Outdoor Life
Networks, Speedvision, USA Network, SCI FI, la BBC de Londres y una cadena hispana. Sus
receptores son fabricados por Kenwood, Panasonic, Clarion y Jensen. Existen modelos para
automóvil y también existen equipos para casa. Sin embargo, Sirius presenta la opción de actualizar
el actual estéreo de automóvil con un adaptador que se conecta a la entrada de la señal de FM. Por
otra parte, también ha establecido importantes acuerdos con empresas fabricantes de autos para
que los nuevos modelos vengan equipados de fábrica con un radio digital por satélite, algunas de
estas compañías son: Chrysler, BMW, Ford, Jaguar, Mazda, Jeep, Audi, y Volvo.
World Space.
La Fundación WorldSpace es una organización creada en 1997 sin fines de lucro que promueve la
educación y la programación informativa a la población de países en desarrollo, está integrada por
organizaciones no gubernamentales, agencias de la ONU, ministerios del gobierno, grupos
internacionales, universidades y estaciones de radio. El primer satélite del sistema WorldSpace,
llamado AfriStar, fue puesto en órbita en octubre de 1998, sin embargo, empezó a operar hasta
octubre de 1999, posteriormente el satélite llamado AsiaStar fue lanzado al espacio en marzo del
2000. Se prevé contar con un tercer satélite de nombre AmeriStar que cubrirá al continente
americano, excepto a Estados Unidos. En este sistema han colaborado las compañías de Francia
Alcatel Space y Matra Marconi Space que se encargaron de la construcción de los satélites y el
lanzamiento fue realizado por Arianespace; de Japón, las compañías Hitachi, JVC, Panasonic y
Sanyo se encargaron de la fabricación de los receptores; los circuitos integrados empleados en la
construcción de los receptores los desarrollaron las compañías ST Microelectronics de Italia y
Micronas Intermetall de Alemania. WorldSpace emplea la banda de frecuencias asignadas para la
radiodifusión de audio digital de los 1,469 a los 1,481 MHz de la banda L; cada satélite emite tres
haces dirigidos a los países en vías de desarrollo, ubicados en África, Asía y América, cado uno de
ellos con más de 40 canales de programación con contenidos de información, educación básica y
tópicos relacionados con el desarrollo, en distintos lenguajes, tales como el inglés, francés, alemán,
español, árabe, italiano, hindú y urdu, entre otros. WorldSpace es la compañía pionera de radio móvil
por satélite a nivel mundial, cada receptor recibe datos desde los 16 Kbps hasta los 128 Kbps de
velocidad, lo que permite emitir hasta 432 canales monofónicos o 216 estéreos o 108 de alta calidad.
Cada satélite tiene la función de cubrir determinadas áreas, AfriStar cubre África y el medio Oriente,
por su parte AsiaStar cubre desde Indonesia e India a Corea y China.

Dependiendo de la calidad de audio requerida para cada servicio, cada haz en uno de los satélites
será capaz de transmitir hasta 96 servicios con 16 [kbps] cada uno. La codificación de audio que
utiliza está basada en el algoritmo MPEG de capa 3. La tasa de codificación para cada servicio está
disponible en múltiplos simples de un canal básico de 16 [kbps] hasta el máximo de 128 [kbps].
Subjetivamente, la calidad de audio que puede proveer va desde mejor que AM hasta calidad de CD.
Las emisoras que utilicen este servicio pueden subir sus programas desde hubs centralizados o bien
a través de los enlaces de alimentación individuales localizados en cualquiera de las huellas de up-
link de los satélites. Los emisores tendrán la opción de usar un enlace de subida local de baja
potencia o enviar sus servicios a un enlace de subida remoto de alta potencia. Esto es posible debido
al uso de FDMA para el enlace de subida.
Al ser recibidas en el satélite, las señales desde las estaciones de subida se ensamblan para formar
el múltiplex. El arreglo permitirá que cada uno de los tres haces puede bajar su propio múltiplex. El
enlace de bajada para cada haz utiliza TDMA y el procesamiento banda base en el satélite lleva a
cabo el proceso de conversión de FDM a TDM.
MobaHo!.
Es el nombre de los servicios que utilizan el satélite móvil con las especificaciones de la radiodifusión
digital, empezó su servicio el 20 octubre de 2004.
Las razones para el cierre de MobaHo! fue que no alcanzó la meta de suscriptores, así como la
competencia de 1seg que empezó sus servicios públicamente en abril de 2006.
CARACTERÍSTICAS DE LA DISTRIBUCIÓN DE RADIO POR INTERNET.
Antecedentes.
Antes de que la tecnología streaming apareciera en abril de 1995, la reproducción
de contenido Multimedia a través de internet necesariamente implicaba tener
que descargar completamente el "archivo contenedor" al disco duro local. Como los archivos de
audio y especialmente los de vídeo, tienden a ser enormes, su descarga y acceso como paquetes
completos se vuelven una operación muy lenta.
Desde la década de los noventa, Internet ha revolucionado las industrias culturales,

“desestabilizando la relación entre los medios de comunicación masiva y la comunicación
interpersonal”. Se puede decir que Internet se ha convertido en un medio que nos proporciona
experiencias dentro de nuestra vida cotidiana, tanto de consumo, como de ocio y que ha entrado en
una fase de desarrollo y de madurez a lo largo de los últimos años con la ayuda de la tecnología.
Internet en general y el consumo de Televisión y entretenimiento a través de la red en concreto, han

supuesto un paso decisivo en la historia de la humanidad donde el complejo escenario lo constituyen
nuevos usuarios que día a día ingresan a la web con la finalidad de encontrar cosas nuevas y
entretenerse.
Nacimiento del usuario digital.

El usuario genera una interacción más cercana y sencilla con la información a través de múltiples
dispositivos electrónicos (smartphone, tableta, pc, etc), los cuales están conectados a Internet de
manera constante gracias al desarrollo de las tecnologías de la comunicación. Es de este modo que
se origina un nuevo tipo de usuario que no se limita solo a hacer uso de los datos, sino que puede
acceder a ellos en cualquier momento y lugar.
El acceso de los usuarios a contenidos a través de métodos como el streaming está causando un
importante cambio en las formas de creación, distribución y consumo, debido a su fácil difusión por
las plataformas en línea que existen en la actualidad.
Esta dinámica en el mercado audiovisual ha provocado que los llamados servicios Over The Top
(OTT) y TV Everywhere ( aquellos que dan la posibilidad de ver productos populares en

computadoras, tabletas, videoconsolas, televisores conectados y otros dispositivos) se hayan

convertido en una prioridad estratégica para las empresas de entretenimiento o cadenas de televisión
abierta o cable. Savitz, E.
Tecnología para la transmisión de radio por internet.

Hace años retransmitir un evento en vivo (Streaming y Broadcasting) necesitaba de un equipo
técnico, de varias persona que se ocupasen del transporte de los equipos, de las grabaciones, de la
edición de las mismas y por supuesto del alquiler del satélite. Hoy en día, gracias al avance de la
tecnología, retransmitir ha resultado ser algo mucho más simple y económico gracias a equipos que
no necesitan ser transportados por más de una persona y retransmitidos a través de satélite,
utilizando la tecnología 3G y 4G con tarjetas SIM (las mismas de los teléfonos móviles). Un claro
ejemplo son las mochilas broadcast o aparatos de un tamaño tan pequeño que caben en un bolsillo
o enganchado a una cámara a través del sistema de batería.
¿Qué es el streaming?
Streaming es un término que se refiere a ver u oír un archivo directamente en una página web sin
necesidad de descargarlo antes al ordenador. Se podría describir como "hacer clic y obtener". En
términos más complejos podría decirse que describe una estrategia en linea para la distribución de
contenido multimedia a través del internet. De esta manera se pueden logran enlaces completamente
en vivo similares a los de una radio (FM o AM), el streaming tiene la gran ventaja de que es audio
digital los datos viajan por internet y llegan a su destino sin perder calidad, su cobertura es
completamente global llegando a todos lugares mediante la red mundial, solo es necesario contar
con conexión a internet para poder escuchar.
El streaming (también denominado transmisión, lectura en continuo, difusión en flujo, lectura en
tránsito, difusión en continuo, descarga continua o mediaflujo) es la distribución
digital de multimedia a través de una red de computadoras, de manera que el usuario consume el
producto (generalmente archivo de vídeo o audio) en paralelo mientras se descarga. La
palabra streaming se refiere a una corriente continuada, que fluye sin interrupción.
¿Cómo funciona?
Funciona bajo códec, el enlace se realiza con un programa especial para esta tarea, la PC del locutor
se enlaza al Servidor usando una contraseña, la tarea del servidor es recibir el audio de la PC del
locutor procesarlo y duplicarlo para cada radio escucha.
El radio escuchas se enlaza a escuchar usando una de estas opciones:
1.- Escuchar directamente en un reproductor instantáneo colocado en la página web de la
radio.
2.- Escuchar mediante ligas de reproducción, en este caso existen 4 ligas el usuario puede
elegir con cual programa multimedia quiere escuchar sin la necesidad de entrar a la página
web.
3.- Escuchar directamente con el enlace universal de reproducción, en este caso al dar clic
se abre su reproductor multimedia predeterminado de su PC y procese a escuchar la radio.
Este tipo de tecnología funciona mediante un búfer de datos que va almacenando lo que se va
descargando en la estación del usuario para luego mostrarle el material descargado. Esto se
contrapone al mecanismo de descarga de archivos, que requiere que el usuario descargue por
completo los archivos para poder acceder a su contenido.
El término se aplica habitualmente a la difusión de audio o vídeo. El streaming requiere una conexión
por lo menos de igualancho de banda que la tasa de transmisión del servicio. El streaming de vídeo
se popularizó a fines de la década de 2000, cuando el ancho de banda se hizo lo suficientemente
barato para gran parte de la población. Sin embargo, con la tecnología del streaming un archivo
puede descargarse y reproducirse al mismo tiempo, con lo que el tiempo de espera es mínimo.
Para poder proporcionar un acceso claro, convincente, continuo y sin interrupciones ni cambios,
el streaming se apoya en las siguientes tecnologías:

Codec.
Un codec no es ni más ni menos que una serie de funciones algorítmicas necesarias para comprimir
un archivo, a este proceso de compresión se le denomina "codificación" y descomprimir o decodificar
los datos de audio y vídeo. Son archivos residentes en la computadora que permiten a uno o varios
programas descifrar o interpretar el contenido de un determinado tipo de archivo multimedia. Se
suelen emplear MP3, Vorbis o AAC para el audio y H.264 o VP8 para el video.
Bitstream.
Las emisiones de audio y video en códecs se ensamblan en
un contenedor bitstream como FLV, WebM, ASF, AVI o ISMA.
Transporte.
La información se distribuye desde un servidor streaming a un cliente streaming utilizando un
protocolo de transporte, como MMS o RTP.
Control.
El cliente de streaming puede interactuar con el servidor streaming utilizando un protocolo de control,
como MMS o RTSP.
Los enlaces de escucha o alimentación de audio de la estación suelen ser http://, pnm://,asx,
.pls, m3u, m3u8, etcétera
¿Qué necesito para transmitir y tener mi radio por internet?

Requisitos para transmitir:
1.- Contar con conexión a internet de banda ancha.
2.- Micrófono (opcional).
3.- Contratar servicio de streaming.
Requisitos para escuchar:

1.- Conexión a internet.
2.- Bocinas.
RADIO POR INTERNET.

La radio por Internet, iRadio, smart radio o streamcasting de audio, consiste en la exhibición
de contenido auditivo dotado de las características propias del medio radiofónico (tales como
su guion y su lenguaje) a través de Internet mediante streaming.
La primera "estación de radio" por Internet (online), "Internet Talk Radio", fue desarrollada por Carl
Malumud en 1993. La estación de Malumud usaba una tecnología llamada MBONE (IP Multicast
Backbone on the Internet).
Historia de la radio por internet en Latinoamérica.

En marzo de 1996 la Agencia Informativa Púlsar, una iniciativa apoyada por Asociación Mundial de
Radios Comunitarias (AMARC) y el Centro de Educación Popular (CEDEP) de Ecuador, empezó a
ofrecer un resumen diario de noticias por Internet a 48 radios comunitarias e independientes de
América Latina. Hoy en día la agencia cuenta con cinco servicios y más de 750 suscriptores en 46
países.
Historia de la radio en México.

 www.xela.com.mx: Esta estación aparece como respuesta a su final como estación de
música clásica en frecuencia abierta, en Ciudad de México en enero de 2002 debido a los
intereses de su propietario: Imagen Telecomunicaciones. A raíz de la polémica desatada por

la desaparición de una de las pocas estaciones de música clásica en el país y la formación

de una organización opuesta al cambio, la empresa Imagen sacó en línea este website que
emite las 24 horas.
 www.anicast.com.mx: Estación de radio fundada con el propósito de difundir la música
derivada de la animación japonesa, junto con otros géneros relacionados como el pop y el
rock nipón las 24 horas del día. Esta estación que inició sus operaciones en 2002 es también
eje de una comunidad virtual de entusiastas de la animación japonesa y representa un
proyecto de radio en línea ajeno por completo a los esquemas de la radio tradicional.
 www.k109.fm: Creado por un grupo de personas provenientes del mundo de la radio en
Ciudad de México es un proyecto auspiciado por la casa productora: Neurón Audio. Esta
estación es de lo más parecido a una estación de radio hecha por profesionales y para
Internet.
Desventajas de la radio por internet.
No es gratis.
Diferentes estudios concluyen que más del 90% de la población latinoamericana escucha radio
tradicional prácticamente todos los días. Escuchar la FM o AM es barato. Hay un gasto inicial en el
receptor, pero los encuentras en los mercadillos hasta por 3 dólares. Muchos celulares traen
incorporada una radio y en los autos o buses nunca falta un receptor. Súmale un poco de consumo
eléctrico o baterías, pero en cualquiera de estos casos, escuchando todo el día no gastarías más de
5 dólares al mes. Incluso hay receptores que funcionan por energía solar con lo que te ahorras el
costo de las baterías.
En cambio, para escuchar radio en línea hay que tener una conexión a Internet, aunque hoy en día
es muy fácil tener acceso a una computadora o a un dispositivo con internet aun así genera un costo.
Así que, sea de forma inalámbrica o fija, desde una computadora o un teléfono, para escuchar esta
radio hay que conectarse a Internet.
Oyentes limitados.
La cantidad de personas que acceden a una radio en línea está limitada por el ancho de banda del
servidor que transmite.
Ventajas de la radio por internet.
La radio por internet tiene muchas ventajas así como desventajas. Lo importante es poder equilibrar
las para así poder atraer la mayor cantidad de escuchas posibles. Veamos los datos:
● Hay mayor relación entre los interlocutores y los oyentes.
● Se puede escuchar desde cualquier celular con conexión a internet.
● Se puede escuchar desde cualquier parte del mundo.
● No tiene costo de producción.
● Se pueden grabar los programas.
● Se puede utilizar las redes sociales como medio de comunicación a la radio.
Impacto que han tenido en la audiencia de la radio en AM y FM, las diversas

herramientas para distribuir, almacenar y reproducir música.
Actualmente se encuentran en el mercado una infinidad de productos, en su mayoría digitales para

almacenar o escuchar música.

Desde la invención de las cintas magnéticas con el cassette, se pudo almacenar contenido auditivo
que pudiera ser escuchando en cualquier momento a complacencia del usuario, posteriormente bajo
otro principio surgió el Cd y el reproductor de Cd que de igual forma sirvió para almacenar archivos
y audio.
Hoy en día los dispositivos electrónicos digitales tomar la delantera entre los usuarios para portar y
escuchar música. Las tiendas electrónicas como i tunes facilitan los archivos de música sin mayor
complicación.
Aunque los medios electrónicos, la radio por internet y los podcast son una importante competencia
para la radio convencional, esta sigue siendo un medio de comunicación masivo, confiable, gratuito
y al alcance de más personas por excelencia.
La radio análoga como la conocemos, comienza a evolucionar para convertirse en digital y de esta
forma llegar a más lugares, a diferentes audiencias y sobre todo para mejor su servicio.
A continuación listamos algunas de las herramientas que hoy en día compiten contra la radio Am y
FM.
CD.
Estos dispositivos ya casi están fuera del mercado, están siendo sustituidos por los dispositivos
electrónicos de almacenamiento, pero en su momento de auge, representaron competencia para las
emisoras de radio, puesto que si contabas con un reproductor tenías la música que tú quisieras a tu
alcance.
El disco compacto (conocido popularmente como CD por las siglas en inglés de Compact Disc) es
un disco óptico utilizado para almacenar datos en formato digital, consistentes en cualquier tipo de
información (audio, imágenes, vídeo, documentos y otros datos).
El disco compacto goza de popularidad en el mundo actual. En el año 2007 se habían vendido 200
mil millones de CD en el mundo desde su creación. Aun así, los discos compactos se complementan
con otros tipos de distribución digital y almacenamiento, como las memorias USB, las tarjetas SD,
los discos duros y las unidades de estado sólido. Desde su pico en el año 2000, las ventas de CD
han disminuido alrededor de un 50%
Reproductores de audio digital.

Un reproductor de audio digital es un dispositivo que almacena, organiza y
reproduce archivos de audio digital. Comúnmente se le denomina reproductor de MP3, reproductor
MP3, o simplemente MP3 (debido a la ubicuidad del formato *.mp3), pero los reproductores de audio
digital reproducen a menudo otros formatos de archivo como algunos otro
formatos propietarios aparte de MP3, por ejemploWindows Media Audio (WMA) y Advanced Audio
Coding (AAC) así como formatos totalmente libres de patentes o son abiertos,
como OggVorbis, FLAC, y Speex (todo parte del proyecto abierto de multimedia Ogg). Algunos
reproductores soportan tecnología DRM restrictiva que son parte de algunos formatos propietarios,
como WMA DRM, que a menudo forman parte de ciertos sitios de descargas de pago.
Smartphone.
Es un tipo de teléfono móvil construido sobre una plataforma informática móvil, con mayor capacidad
de almacenar datos y realizar actividades, semejante a la de una minicomputadora, y con una mayor
conectividad que un teléfono móvil convencional. El término «inteligente», que se utiliza con fines
comerciales, hagan referencia a la capacidad de usarse como un computador de bolsillo, y llega
incluso a reemplazar a una computadora personal en algunos casos.
Generalmente, los teléfonos con pantallas táctiles son los llamados “teléfonos inteligentes”, pero el
soporte completo al correo electrónico parece ser una característica indispensable encontrada en
todos los modelos existentes y anunciados desde 2007. Casi todos los teléfonos inteligentes también
permiten al usuario instalar programas adicionales, habitualmente incluso desde terceros, hecho que
dota a estos teléfonos de muchísimas aplicaciones en diferentes terrenos; sin embargo, algunos
teléfonos son calificados como inteligentes aun cuando no tienen esa característica.

Entre otros rasgos comunes está la función multitarea, el acceso a Internet vía Wi-Fi o
redes 4G, 3G o 2G, función multimedia (cámara y reproductor de videos/mp3), a los programas de
agenda, administración de contactos, acelerómetros, GPS y algunos programas de navegación, así
como ocasionalmente la habilidad de Y leer documentos de negocios en variedad de formatos
como PDF y Microsoft Office
Radio por internet.

La radio por Internet, iRadio, smart radio o streamcasting de audio, consiste en la exhibición
de contenido auditivo dotado de las características propias del medio radiofónico (tales como
su guion y su lenguaje) a través de Internet mediante streaming.
La primera "estación de radio" por Internet (online), "Internet Talk Radio", fue desarrollada por Carl
Malumud en 1993. La estación de Malumud usaba una tecnología llamada MBONE (IP Multicast
Backbone on the Internet). En febrero de 1995, surgió la primera estación de radio exclusiva por
internet de tiempo completo, llamada Radio HK, emitiendo música de bandas independientes
ITUNES.
iTunes es un reproductor de medios y tienda de contenidos multimedia desarrollado por Apple con
el fin de reproducir, organizar y sincronizar iPods, iPhones, iPads y comprar música. Es compatible
con ordenadores basados en sistemas operativos Mac OS X, Windows 2000, Windows XP, Windows
Vista, Windows 7 y Windows 8. Algunas versiones tempranas de iTunes también funcionan con Mac
OS 9.
iTunes es un sistema basado en SoundJam MP, una popular aplicación de MP3, creada por la
compañía Casady & Greene. Apple compró los derechos de SoundJam MP y pronto estrenó la
primera versión de iTunes, que era muy parecida a SoundJam MP.
Se estima que genera unas ganancias a Apple por 12 mil millones de dólares al año a nivel mundial
y mantener dicho programa alrededor de más de 3 mil millones de dólares al año. 1 El 6 de febrero
de 2013 alcanzó los 25 mil millones de canciones descargadas a nivel mundial
SPOTIFY.
Spotify es una aplicación empleada para la reproducción de música vía difusión en
continuo disponible en los sistemas operativos Microsoft Windows, Mac OS X, Linux, Windows
Phone, Symbian, iOS, Android y BlackBerry (multiplataforma). Permite escuchar en modo radio
buscando por artista, álbum o listas de reproducción creadas por los propios usuarios. El programa
se lanzó el 7 de octubre del 2008 al mercado europeo, mientras que su implantación en otros países
se realizó a lo largo de 2009.
La empresa sueca, que tiene su sede en Estocolmo, Suecia, ha firmado acuerdos con las
discográficas Universal Music, Sony BMG, EMI Music, Hollywood Records, Interscope
Records y Warner Music entre otras. En junio de 2015 se revela el extraordinario crecimiento de
Spotify, que aumenta en 75 millones de usuarios activos, 20 de los cuales (el doble de usuarios
respecto a enero de ese mismo año) son usuarios de pago.
Redes sociales.
Hasta hace algunos años, pensar en la posibilidad de distribuir un pensamiento a decenas,
centenares, o miles de personas en simultáneo, era solo posible mediante los medios masivos de
comunicación (TV, Radio, Diarios, Revistas) y quizá mediante un correo electrónico en cadena.
Hoy en día, nos hemos dado cuenta que los medios masivos de comunicación como tales, ya no son
sinónimo de una planta transmisora o una redacción repleta de periodistas.
Hoy, Internet está cambiando este concepto y muchos más. Pocos años atrás, hemos comenzado a
oír el vocablo “Redes Sociales”, pero ¿Qué son realmente las Redes Sociales? ¿Cuál es su
finalidad?
Las redes sociales pasaron de ser un campo de interacción personal para convertirse en un lugar
donde convergen personas, organizaciones, instituciones públicas y cualquier tipo de empresa. En

una dinámica de la comunicación inmediata, las redes sociales pasaron de ser un medio para
comunicarse a un medio de comunicación.
Definitivamente, las Redes Sociales han llegado para quedarse.
YOUTUBE.
YouTube es un sitio web en el cual los usuarios pueden subir y compartir vídeos. Aloja una variedad
de clips de películas, programas de televisión y vídeos musicales, así como contenidos amateur
como videoblogs. A pesar de las reglas de YouTube contra subir vídeos con todos los derechos
reservados, este material existe en abundancia.
Fue creado por tres antiguos empleados de PayPal en febrero de 2005. En octubre de 2006, fue
adquirido por Google Inc. a cambio de 1650 millones de dólares y ahora opera como una de
sus filiales. Actualmente es el sitio web de su tipo más utilizado en internet.
YouTube usa un reproductor en línea basado en Adobe Flash para servir su contenido, aunque
también puede ser un reproductor basado en el estándar HTML5, que YouTube incorporó poco
después de que la W3C lo presentara y que es soportado por los navegadores web más difundidos.
Los enlaces a vídeos de YouTube pueden ser también insertados en blogs y sitios electrónicos
personales usando API o incrustando cierto código HTML.
Piratería.
La piratería en el ámbito de la música abarca tanto el uso ilegal tradicional de contenido musical
como la utilización no autorizada de dicho contenido en redes de comunicación en línea. El
“bootlegging” (grabación o reproducción ilícitas de una interpretación en directo o radiodifundida) y
la falsificación (copia ilícita del soporte físico, las etiquetas, el diseño y el embalaje) son los tipos más
comunes de piratería tradicional en la esfera musical. El hecho de cargar ilegalmente y poner a
disposición del público archivos musicales o de descargarlos utilizando Internet, se conoce como
piratería del ciberespacio o en línea. Dicho tipo de piratería también puede comprender ciertos usos
de tecnologías relacionadas con el “streaming”.

Referencias:
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Rescatada en http://148.206.53.84/tesiuami/UAM3752.pdf
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 Morales Sandoval, Miguel, “Notas sobre Compresión de Datos”. Rescatadas en abril de

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digital-ac3
 Real Audio. Rescatadas en abril de 2016 de https://es.wikipedia.org/wiki/RealAudio
 Windows Media Audio. Rescatadas en abril de 2016 de

https://es.wikipedia.org/wiki/Windows_Media_Audio
 OGG Vorbis. Rescatadas en abril de 2016 de http://es.ccm.net/contents/49-ogg-vorbis
 Apple Lossless. Rescatadas en abril de 2016 de

https://es.wikipedia.org/wiki/Apple_Lossless
 Comparison of Audio Coding Formats. Rescatadas en abril de 2016 de

https://en.wikipedia.org/wiki/Comparison_of_audio_coding_formats

TEMA IV:
 Frequency Bands allocated to Terrestrial Broadcasting Services, ITU. Rescatada el 9

de abril de 2016 de http://www.itu.int/en/ITU-R/terrestrial/broadcast/Pages/Bands.aspx
 Cuadro Nacional de Atribución de Frecuencias (CNAF), IFT. Rescatado el 9 de abril de

2016 de http://cnaf.ift.org.mx/
 Acuerdo mediante el cual el pleno del Instituto Federal de Telecomunicaciones

modifica el programa anual de uso y aprovechamiento de bandas de frecuencias 2015.
IFT. 2014. Pp. 11 y 12. Rescatado el 10 de abril de 2016 de
http://www.ift.org.mx/sites/default/files/conocenos/pleno/sesiones/acuerdoliga/piftext260315
70canexos.pdf
 Broadcasting Assignment Plan GE75, Rescatado el 9 de abril de 2016 de

https://www.itu.int/en/ITU-R/terrestrial/broadcast/Documents/Presentations/GE75-E.pdf
 Nomenclatura de las bandas de frecuencias y de las longitudes de onda empleadas

en telecomunicaciones. Recomendación de la UIT-R v. 431-6. 1997. Pp. 2. Rescatado el
10 de abril de 2016 de https://www.itu.int/dms_pubrec/itu-r/rec/v/r-rec-v.431-6-199304-
s!!Pdf-s.pdf
 Reglamento de Radiocomunicaciones. Vol. I. Capitulo I. ITU. Edición 2012. Pp.27.

 Reglamento de Radiocomunicaciones. Vol. I. Capitulo II. ITU. Edición 2012. Pp.37-38, 47-
85, 291.
Las dos anteriores referencias rescatadas el 10 de abril de 2016 de http://www.itu.int/dms_pub/itu-
s/oth/02/02/S02020000244501PDFS.pdf
TEMA V:
 Acuerdo por el cual se expide la Disposición Técnica IFT-001-2015: Especificaciones y
requerimientos para la instalación y operación de las estaciones de radiodifusión
sonora en amplitud modulada en la banda de 535 kHz a 1705 kHz. Rescatadas en abril
de 2016 de http://www.ift.org.mx/industria/politica-regulatoria/disposiciones-tecnicas
 Rescatadas en abril de 2016 de

http://www.uhu.es/fernando.gomez/transydat_archivos/Radio_comercial.PDF
TEMA VI:
 Wayne Tomasi. Sistemas de Comunicaciones Electrónicas. DeVry Institute of Technology
Phoenix, Arizona. Cuarta Edición.
 Rescatadas el 14 de abril de 2016 de

http://www.ift.org.mx/sites/default/files/cn_dof_p_ift_ext_210814_2071.pdf

http://www.ift.org.mx/sites/default/files/acuerdo_de_extension_ift-002-
2015_dof_07102015.pdf
 Rescatadas el 14 de abril de 2016 de http://www.sct.gob.mx/JURE/doc/nom-02-sct1-93.pdf

http://www.ift.org.mx/sites/default/files/industria/temasrelevantes/5390/documentos/dtift-
002-201517mar2016.pdf

TEMA VII:
http://www.ift.org.mx/sites/default/files/conocenos/pleno/sesiones/acuerdoliga/pift03091427
1.pdf
 Rescatadas en abril de 2016 de http://www.sct.gob.mx/fileadmin/Comunicaciones/LFTR.pdf

http://www.ift.org.mx/sites/default/files/contenidogeneral/industria/infraestructurafm14-08-
15.pdf

http://www.ift.org.mx/sites/default/files/contenidogeneral/industria/infraestructuraam14-08-
15-estacionesam.pdf

https://www.sep.gob.mx/work/models/sep1/Resource/7dc3f003-329b-42ba-abb3-
b7921ad2eda6/reglamento_ley_fed_radio_tv.pdf
TEMA VIII:
 Calleja, Aleida y Solis, Beatriz. Con permiso. La radio comunitaria en México. Segunda
edición 2007
 Girard, Bruce. La radio comunitaria en el mundo.
 Roman, José Antonio. Radios comunitarias piden amparo contra artículos de la ley de
telecomunicaciones. La Jornada. Política. Publicado el Martes 14 de octubre de 2014.
TEMA IX:
 Tabla de la página de Tetech. Rescatada en abril de 2016 de
http://www.tetech.nl/divers/sw_stat_esp.htm
 Página Oficial de la HFCC. Rescatada en abril de 2016 de http://www.hfcc.org/
 Reglamento de Radiocomunicaciones de la UIT
 Tabla de radiodifusoras actuales en México para HF. Wikipedia. Rescatada en abril de 2016
de
https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Estaciones_de_radio_en_la_Ciudad_de_M%C3%A9xic
o#Onda_corta
 Rescatada en abril de 2016 de https://www.aciprensa.com/radio/obsoleta.htm
TEMA X:
 RDS Europa, Rescatada en abril de 2016 de
http://www.rtve.es/rne/emisoras/rds.htm
http://server-die.alc.upv.es/alumno/rds/general.htm
 RBDS EEUU, Rescatada en abril de 2016 de

http://www.cbc.radio-canada.ca/en/reporting-to-canadians/sync/sync-issue-2-2012/radio-
broadcast-data-system/
http://www.allaccess.com/fcc-uncensored/archive/9219/rbds-the-forgotten-but-useful-
technology-standard
 Diferencias RDS vs RBDS, Rescatada en abril de 2016 de

http://www.sigidwiki.com/images/a/ad/RDS_in_Europe,_RBDS_in_the_USA.pdf
ftp://ftp.rds.org.uk/pub/acrobat/rbds_vs_rds.pdf
 Figura 10.1. Espectro en Banda Base de FM con sistema RDS Figura 4.4. Espectro de la
señal FM estéreo de Ramírez Luz, Ramón. (2015). Sistemas de Radiocomunicaciones. (1ra
Edición). Madrid, España: Paraninfo. Rescatada en abril de 2016 de
https://books.google.com.mx/books?id=uNISCgAAQBAJ&pg=PA109&lpg=PA109&dq=se%
C3%B1al+suma+y+se%C3%B1al+resta&source=bl&ots=cnOOBNdmnh&sig=9mPxQL7LG
dc8lpHgSiZNxtv0-oI&hl=es&sa=X&ved=0ahUKEwipx7-
0qqjMAhVCoD4KHeCRBW0Q6AEINDAG#v=onepage&q=se%C3%B1al%20suma%20y%2
0se%C3%B1al%20resta&f=false
TEMA XI:
 “In-Band/On-Channel Digital Radio Broadcasting Standard NRSC-5”.April 2005: Rescatada
en abril de 2016 de http://www.nrscstandards.org/DocumentArchive/NRSC-5%202005.pdf
 Rescatadas en abril de 2016 de http://www.ibiquity.com/hd_radio

http://hdradio.com/
http://www.imer.gob.mx/imerdigital/index.html
 Rescatadas en abril de 2016 de http://www.enciclopedia-juridica.biz14.com/d/radiodifusion-

directa-por-satelite/radiodifusion-directa-por-satelite.htm
http://www.milenio.com/cdb/doc/impreso/8740497
http://www.wharton.universia.net/index.cfm?fa=viewarticle&id=866
http://books.google.com.mx/books?id=7CyTYu7-
lcQC&pg=PA286&dq=Distribucion+de+Radio+por+internet&hl=es-
419&sa=X&ei=WNBJUuClDKXT2QX6lYFw&ved=0CC4Q6AEwAA#v=onepage&q=Distribuc
ion%20de%20Radio%20por%20internet&f=false;http://publidocnet.ucm.es/publidocnet5/arc
hivos/educacion/doctorado/Tema6.pdf
 “Acuerdo por el que se adopta el estándar para la radio digital terrestre y se establece la
política para los concesionarios y permisionarios de radiodifusión en las bandas 535-1705
kHz y 88-108 MHz, lleven a cabo la transición a la tecnología digital en forma voluntaria.
Consultado el 21 de septiembre de 2014”: Rescatada en abril de 2016 de
http://www.dof.gob.mx/nota_detalle.php?codigo=5196204&fecha=16/06/2011
 Patent US7050511B2, “In-band adjacent-channel digital audio broadcasting system”, May

23, 2006. Rescatada en abril de 2016 de
https://docs.google.com/viewer?url=patentimages.storage.googleapis.com/pdfs/US200200
80887.pdf
TEMA XII:
 Rescatadas en abril de 2016 de http://www.radiohosting.mx/index.php/streaming-radio
 Rescatadas en abril de 2016 de http://radioslibres.net/article/desventajas-de-transmitir-on-
line/
 Rescatadas en abril de 2016 de http://blog.espol.edu.ec/stevenklm/2011/05/25/beneficios-y-
desventajas-de-la-radio-online/
 Rescatadas en abril de 2016 de http://martinapujol.blogspot.mx/p/redes-sociales-como-
medio-de.html
 Rescatadas en abril de 2016 de http://www.cibersociedad.net/congres2009/es/coms/redes-
sociales-y-medios-de-comunicacion/831/


http://www.ptolomeo.unam.mx:8080/xmlui/bitstream/handle/132.248.52.100/173/A5.pdf?se
quence=5
 Rescatadas en abril de 2016 de http://www.analfatecnicos.net/pregunta.php?id=25
 Rescatadas en abril de 2016 de https://es.wikipedia.org/wiki/Radio_por_sat%C3%A9lite
http://www.ptolomeo.unam.mx:8080/xmlui/bitstream/handle/132.248.52.100/8294/Tesis_Co
mpleta.pdf?sequence=1

Capitulo 3

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RADIODIFUSIÓN SONORA.

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO.

Capítulo II. Receptor superheterodino ........................................................................................... 22

Capítulo III. Procesamientos de la Señal de Audio ......................................................................... 39

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Capítulo V. Norma para la Radiodifusión Sonora en AM – México ............................................... 55

Capítulo VI. Norma para la radiodifusión sonora en FM. ............................................................... 64

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

6.4.5. Estructura ....................................................................................................................... 68

Capítulo VII. Concesiones, Grupos Radiofónicos y Formatos ......................................................... 73

Capítulo VIII. Radio Comunitaria...................................................................................................... 81

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Capítulo X. Radio Data System (RDS) .............................................................................................. 92

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

12.3.3.2. Oyentes limitados ................................................................................................ 118

12.3.4. Ventajas de la radio por internet.................................................................................... 118

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

I.- Estructura general de una radiodifusora.

El montador musical o técnico de musicalización, se encarga de la selección de cortinas y fondos

El técnico de efectos sonoros de estudio o sonidista de efectos, es el responsable de la realización

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Algunas otras salas técnicas importantes son:

En radiodifusión es imprescindible la observación de los niveles máximo y mínimo de modulación

Los estudios pueden clasificarse de la siguiente manera:

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

3. Estudios dramáticos: La construcción de estos permite la recreación de diferentes ambientes

Equipo técnico de la emisora

1. Mesa de mezclas con diversidad de canales.

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Fig. 1.1. Equipo en general.

Etapas o elementos eléctricos/electrónicos del equipo de transmisión de una

Para la transmisión de voz o música en AM en radiodifusión, generalmente se ocupa un transmisor

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

En estos amplificadores, la señal modulante se procesa de la misma manera que el transmisor de

 Fuente de señal moduladora: Generalmente es un transmisor y traductor acústico como

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Etapas o elementos eléctricos/electrónicos del equipo de transmisión de una

Fig. 1.3. Diagrama a bloques de un transmisor básico de FM directo.

La FM directa es la modulación angular en la que la frecuencia de la portadora varía directamente

 Micrófono o fuente de señal moduladora: Generalmente es un transmisor y traductor

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Para aplicaciones de radiodifusión, utilizamos la modulación FM de banda ancha, en donde un

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Radiadores verticales de 1/6 a 5/8 de λ

Fig. 1.5. Diagrama de radiación de un monopolo de λ/4

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Fig. 1.6. Patrón de radiación.

Antenas en AM dentro de la banda de HF [onda corta]

Antenas Logarítmicas Periódicas

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Diagrama de radiación. En siguiente figura se muestra el diagrama de radiación de esa misma

Antenas Abanico de Dipolos

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Fig. 1.9. Dipolos.

Antenas en FM en la banda de VHF

Fig. 1.10. Antena supertorniquete.

Es un tipo de antena usada en VHF que provee de patrones de radiación omnidireccionales

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.

Fig. 1.11. Ángulo de inclinación de la antena dipolo inclinado.

Fig. 1.12. Antena de panel.

Fig. 1.13. Antenas de ranura.

Sistemas de Radiocomunicaciones I. Semestre 2016-2.