Tesis Maestria Urbanismo - Efectos Del Color en La Imagen Urbana de Huancayo

Universidad Nacional del Centro del Perú
Escuela de Posgrado
Maestría en Arquitectura
mención en Urbanismo
Tesis:
“EFECTOS DEL COLOR EN LA IMAGEN URBANA DE HUANCAYO”
Ejecutor: Arq. Nicolás Alberto Hinostroza León
Asesor: Dr. César Fortunato Martínez Vitor
Huancayo, Febrero del 2014
0
DEDICATORIA:
A las mujeres que acompañan mi vida.
AGRADECIMIENTO:
Al Historiador Hebner Cuadros Chávez y
al Arquitecto Freddy Poma Meza.
1
1. TÍTULO DEL PROYECTO
“EFECTOS DEL COLOR EN LA IMAGEN URBANA DE HUANCAYO”
2. AUTOR
ARQ. NICOLAS ALBERTO HINOSTROZA LEON
3. ASESOR
DR. ARQ. CÉSAR FORTUNATO MARTINEZ VITTOR
2
4. INDICE Página
DEDICATORIA 1
AGRADECIMIENTO 1
1. TÍTULO 2
2. AUTOR 2
3. ASESOR 2
4. INDICE 3
5. LISTADO DE TABLAS, FIGURAS, FOTOS, PLANOS Y CUADROS 5
6. RESUMEN 9
7. INTRODUCCIÓN 11
CAPITULO I: PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO 12
8. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 12
9. OBJETIVO 15
10. HIPOTESIS 15
11. JUSTIFICACION 16
12. USUARIOS DIRECTOS E INDIRECTOS DE LA INVESTIGACION 16
CAPITULO II: MARCO TEÓRICO 17
13. MARCO TEÓRICO 17
CAPÍTULO III: METODOLOGÍA 48
14. METODOS Y TECNICAS 48
15. PRUEBA DE CONTRASTACIÓN DE HIPÓTESIS 49
16. TECNICAS DE RECOPILACION DE DATOS 55
17. RADIO DE TRABAJO 58
18. CRONOGRAMA DIA TIPO 62
19. MATRIZ DE CONSISTENCIA 63
3
CAPÍTULO IV: ANÁLISIS Y DISCUSIÓN Y RESULTADOS 64
20. SISTEMATIZACION DE RESULTADOS 65
21. DISCUSION Y RESULTADOS 75
22. CONCLUSIONES 84
23. RECOMENDACIONES 85
24. REFERENCIA TEORICA 86
25. ANEXOS 88
4
5. LISTADO DE TABLAS, FIGURAS, FOTOS, PLANOS Y CUADROS
5.1 LISTADO DE TABLAS
Tabla Nº 01 Variables del problema de investigación Pag. 48
Tabla Nº 02 Variable de entrada: efectos del color Pag. 48
Tabla Nº 03 Variable de salida: imagen urbana de Huancayo Pag. 49
Tabla Nº 04 Método: Chi cuadrado, modelo Nº 01 Pag. 50
Tabla Nº 05 Prueba de contrastación de hipótesis modelo Nº 02 Pag. 51
Tabla Nº 09 Esquema de tabulación de preguntas Pag. 55
Tabla Nº 10 Características del parque constitución Pag. 59
Tabla Nº 11 Características de la Plaza Huamanmarca Pag. 60
Tabla Nº 12 Características del Parque Túpac Amaru Pag. 61
Tabla Nº 13 Cronograma Dia Tipo Pag. 62
Tabla Nº 14 Cronograma Dia Tipo Método Delphi Pag. 62
Tabla Nº 15 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 1 Pag. 64
5
Tabla Nº 20 Percepción de las personalidades encuestadas sobre los efectos del color en la
imagen urbana de Huancayo Hito Nº 1 Pag. 69
imagen urbana de Huancayo Hito Nº 5-1 Pag. 73
imagen urbana de Huancayo Hito Nº 5-2: Quebrada Honda Pag. 74
5.2 LISTADO DE FIGURAS
Imagen Nº 01 Cadena de efectos entre la Luz y la sensación de color Pag. 20
Imagen Nº 02 El estímulo como radiación energética incolora Pag. 21
Imagen Nº 03 Los ocho Colores Elementales de la Teoría de Kueppers Pag. 22
Imagen Nº 04 Aplicación tridimensional de la teoría del Color. Pag. 23
6
5.3 LISTADO DE FOTOS
Foto Nº 1. Iglesia Matriz de Huancayo - 1922 Pag. 37
Foto Nº 2. Iglesia Catedral de Huancayo - Julio 2005 Pag. 37
Foto Nº 3. Iglesia La Merced - 1924 Pag. 37
Foto Nº 4. Iglesia La Merced - Julio 2005 Pag. 37
Foto Nº 5. Feria de Ganado - 1924 Pag. 37
Foto Nº 6. Plaza Huamanmarca 2013 Pag. 37
Foto Nº 7. Feria Dominical de La Calle Real - Julio 1926 Pag. 38
Foto Nº 8. Feria Dominical de La Calle Huancavelica - Julio 2005 Pag. 38
Foto Nº 09. Puente Centenario y 1ra Casa Municipal de Hoy - 1925 Pag. 38
Foto Nº 10. Casa de la Juventud y la Cultura. - Julio 2005 Pag. 38
Foto Nº 11. Calle Real empedrada - Julio 1926 Pag. 38
Foto Nº 12.Calle Real asfaltada - Julio 2005 Pag. 38
Foto Nº 13. Hotel Plaza - 1926 Pag. 39
Foto Nº 14. Coliseo Municipal - Julio 2005 Pag. 39
Foto Nº 15. Canalización del Río Florido - 1951 Pag. 39
Foto Nº 16. Junín e Ica - Julio 2005 Pag. 39
Foto Nº 17. Av. Giráldez - 1936 Pag. 39
Foto Nº 18. Av. Giraldez - Julio 2005 Pag. 39
Foto Nº 19. Canalización de La Calle Real - 1951 Pag. 40
Foto Nº 20. Calle Real - Julio 2005 Pag. 40
Foto Nº 21. Parque de la Constitución - 1951 Pag. 40
7
Foto Nº 22. Parque de la Constitución – Julio 2005 Pag. 40
Foto Nº 23 Cementerio General de Huancayo - 1951 Pag. 40
Foto Nº 24 Cementerio General de Huancayo – Julio 2005 Pag. 40
Foto Nº 25 Parque de los Garifos-1952 Pag. 41
Foto Nº 26 Parque 15 de Junio -Julio 2005 Pag. 41
Foto Nº 27 Cine Real - Década Del 50 - 1951 Pag. 41
Foto Nº 28 Astoria Plaza – Julio 2005 Pag. 41
Foto Nº 29 Canalización de Aguas Servidas - 1951 Pag. 41
Foto Nº 30 jr. Puno Huancayo - Julio 2005 Pag. 41
Foto Nº 31 Calle Ancash – 1951 Pag. 42
Foto Nº 32 Calle Ancash – Julio 2005 Pag. 42
Foto Nº 33 Calle Giráldez - 1970 Pag. 42
Foto Nº 34 Calle Giráldez - Julio 2005 Pag. 42
Foto Nº 35 Instalación del Cableado Subterráneo - 1951 Pag. 42
Foto Nº 36 Cableado Aéreo de Telefónica – Julio 2005 Pag. 42
5.4 LISTADO DE CUADROS
Cuadro Nº 01 Percepción del Modelo Nº 1: Hito Pag. 55
Cuadro Nº 02 Percepción del Modelo Nº 2: Nodo Pag. 56
Cuadro Nº 03 Percepción del Modelo Nº 3: Barrio Pag. 57
Cuadro Nº 04 Percepción del Modelo Nº 4: Calle Pag. 58
Cuadro Nº 05 Percepción del Modelo Nº 5: Limites Pag. 59
8
6. RESUMEN
La investigación se desarrolla a partir del desconocimiento de la imagen urbana de Huancayo,
los colores de la imagen urbana de Huancayo y los efectos que estos colores producen en el
habitante huancaíno. La tesis tiene como objetivo, conocer los efectos del color en la imagen
urbana de Huancayo, a partir de la hipótesis de que los colores producen efectos en la imagen
urbana. Para ello se utilizaron dos técnicas, la primera: la encuesta, para determinar la imagen
urbana de Huancayo y la segunda: el Método Delphi, para conocer el efecto de los colores en
la imagen urbana de Huancayo. La investigación arrojó como resultado que la imagen urbana
de Huancayo se resume en: (1) hito: la catedral, (2) nodo: casa del artesano, (3) barrio: San
Carlos, (4) calle: Calle Real y (5) límites: Quebrada Honda y Río Mantaro. Cada componente
posee un color propio: 1) hito: tonos de beige, (2) nodos: tonos de ladrillo, (3) barrio: tonos
de verde, (4) calle: polícromo y (5) límites: en Quebrada Honda, tonos de marrón y en el Río
Mantaro tonos de verde. Finalmente se determinó los efectos que estos colores producen en la
percepción de la imagen urbana de los habitantes de la ciudad de Huancayo: (1) hito:
tranquilidad, (2) nodos: orden, (3) barrio: bienestar, (4) calle: agrado y desorden y (5) límites:
en Quebrada Honda, naturalidad y en el Río Mantaro, suciedad.
Palabras clave: Efectos. Color. Imagen urbana. Huancayo.
9
Abstract
The research is conducted from the ignorance of the urban image of Huancayo, the colors of
the urban image of Huancayo and the effects that these colors produce in Huancayo
inhabitant. The thesis seeks, knowing the effects of color in the urban image of Huancayo,
from the hypothesis that the colors produce effects on the urban image. For this, two
techniques were used, the first: the survey to determine the urban image of Huancayo and the
second: the Delphi Method, to determine the effect of the colors in the urban image of
Huancayo. The research results showed that the urban image of Huancayo is summarized in:
(1) milestone: the cathedral, (2) node: Craftsman House, (3) neighborhood: San Carlos, (4)
Street: Calle Real, and (5 ) limits: Quebrada Honda and Mantaro River. Each component has
its own color: 1) milestone tones of beige, (2) nodes: shades of brick, (3) neighborhood:
shades of green, (4) Street: polychrome and (5) limitations: in Quebrada Honda, tones in
brown and green tones Mantaro River. Finally the effects these colors produce the perception
of the urban image of the inhabitants of the city of Huancayo was determined : (1) milestone:
tranquility, (2) nodes: order, (3) neighborhood: welfare, (4) Street: welcome and disorder, and
(5) limitations: in Quebrada Honda, naturalness and the Mantaro River, dirt.
Key Words: Effects. Color. Urban image. Huancayo.
10
7. INTRODUCCION
Las personas son gregarias por naturaleza1, esta condición permite que se interrelacionen
con otras personas y con su entorno. El ser humano en este proceso de interacción ha
modificado su territorio, convirtiendo el medio natural en urbes.
Toda urbe tienen una imagen. En el caso específico de Huancayo se desconocía cuál era
la imagen urbana, los colores de la imagen urbana y los efectos del color en la imagen
urbana de Huancayo.
Para determinar la imagen urbana de Huancayo se utilizó la teoría de Kevin Lynch
publicado en su libro “La imagen de la ciudad” (1960), en la cual se plantea que el
habitante reproduce mentalmente una ciudad, a partir de modelos de lectura 2 como son:
el hito, el borde, la senda, el barrio y el nudo.
Para analizar y determinar los efectos del color en la imagen urbana se utilizó la teoría de
Eva Heller (2004), en la cual se sustenta que el color causa percepciones positivas,
negativas o contradictorias3 dependiendo que imagen haya construido el habitante.
La investigación específica de la imagen urbana duro 03 meses y de los efectos del color
en la imagen urbana se realizó durante un periodo de 06 meses de estudio, en la que
participaron personajes representativos del ámbito académico, intelectual y artístico de la
ciudad en cuestión y la toma de datos se realizó mostrando los modelos de lectura de la
ciudad previamente definidos.
A partir de los efectos que se hayan producido en el habitante, se podrán determinar las
percepciones que la población tiene sobre su ciudad. Estos resultados servirán para auto
reconocer las potencialidades de la ciudad de Huancayo.
1
Del artículo científico “Valores en la educación semipresencial” de Haydée Páez, Evelyn Arreaza, Willdea Vizcaya,
localizado en la “Revista educación en valores”, ISSN 1690-7884, Nº. 10, 2008, págs. 34-55, descargado el 01 03/11.
2
Los modelos de lectura son componentes fundamentales de la teoría de la imagen urbana de Kevin Lych, en su libro “La imagen de la
ciudad”. Ediciones Infinito. Buenos Aires Argentina. 1960.
3
La teoría de Eva Heller plantea que el efecto de cada color está determinado por su contexto, en su libro titulado: “Psicología del Color”.
Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2004.
11
CAPITULO I : PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO
8. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
La influencia del color, produce sensaciones de calma, tensión, ansiedad, hambre, alegría,
etc. ya que el color afecta como un emisor de mensajes sistémicos que el habitante recibe e
influyen en su percepción y comportamiento.
Así como el color afecta la percepción a nivel personal, esta afectación se puede dar y
analizar a nivel urbano.
La investigación se desarrolla a partir del desconocimiento de los efectos del color en la
imagen urbana de la ciudad de Huancayo. Para ello previamente se debe saber cuál es la
imagen urbana de Huancayo y los colores que esta imagen contiene.
12
La imagen urbana se puede investigar a partir de la teoría de Kevin Lynch4, específicamente a
través de los 5 modelos de lectura: (1) Los nodos, son espacios de alta concentración social,
alto movimiento económico y alto contenido sociocultural en la memoria colectiva. (2) Las
calles, son los vacíos de la ciudad por donde discurre el movimiento de ciudadanos para
trasladarse de un lugar a otro. (3) Los hitos, son elementos imponentes por su magnitud,
espectacularidad o esbeltez y de fácil identificación a la distancia. (4) Los barrios, son
agrupaciones de viviendas, calles, parques y equipamientos urbanos, que tienen entre si
características similares, el tiempo de existencia y el estrato socioeconómico de sus vecinos.
Y (5) los límites, que delimitan y se encuentran generalmente donde termina lo urbano y
comienza lo rural. Pueden ser elementos como una quebrada, un río un canal de irrigación, un
puente, etc.
Para analizar los colores de la imagen urbana de Huancayo se pueden analizar a partir de la
la teoría de Harold Kueppers5, quien menciona que los colores son registrados por el cerebro
a través de sensaciones perceptivas que se denotan a través de juicios de valor según la
trayectoria y el estilo de vida de cada habitante y la teoría del color de Eva Heller6 quien
plantea que los colores y los sentimientos no se combinan de manera accidental, las
asociaciones no son cuestiones de gusto sino de experiencias universales profundamente
enraizadas desde la infancia y la tradición histórica.
El conocimiento de estas percepciones que se traducen en sensaciones contribuirá a conocer
el nivel de afectación cualitativo del color en la imagen urbana del habitante de Huancayo.
4
Kevin Lynch. La imagen de la ciudad. Ediciones Infinito. (Derechos originales de The Massachusetts Institute of Technology
y The President and Follows of Harvard College USA.) Buenos Aires Argentina. 1960.
5
Kueppers explica su teoría del color, a partir de sus principios fundamentales d l visión. El autor conceptualiza ¿Qué es el
color? Y es en este articulo de su discurso que explica el fenómeno “de a Luz a la sensación de colores como conocimiento”,
Descargado ce http://www.uni-bielefeld.de el 05/12/2010.
6
Psicología del color de Eva Heller. P.17.
13
8.1 FORMULACION DEL PROBLEMA GENERAL
1.1.1 PROBLEMA GENERAL
¿Cuáles son los efectos del color en la imagen urbana de Huancayo?
8.2. FORMULACION DE PROBLEMAS ESPECÍFICOS
1.2.1 PROBLEMAS ESPECIFICOS
1. ¿Cuál es la imagen urbana de Huancayo?
2. ¿Cuáles son los colores de la imagen urbana de Huancayo?
3. ¿Cuáles son los efectos del color en los modelos de lectura de la Imagen Urbana de
Huancayo?
14
9. OBJETIVO
9.1 OBJETIVO GENERAL
Determinar los efectos del color en la imagen urbana de Huancayo.
9.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
1. Reconocer la imagen urbana de Huancayo
2. Determinar los colores de la imagen urbana de Huancayo
3. Determinar los efectos del color en los modelos de lectura de la Imagen Urbana de
Huancayo
10. HIPÓTESIS
10.1 Hipótesis general
H1: El color produce efectos en la imagen urbana de Huancayo.
10.2 Hipótesis específicas
1. Huancayo posee imagen urbana.
2. La imagen urbana de Huancayo tiene colores.
3. El color produce efectos en los modelos de lectura de la Imagen Urbana de Huancayo.
15
11. JUSTIFICACIÓN
4.1 Como innovación metodológica.- La investigación a través de la recolección de
muestras utiliza una nueva metodología al aplicar en la encuesta el uso de imágenes y/o
fotografías que ayudan al encuestado a construir una respuesta personal.
4.2 Como utilización aplicativa.- Al final de la investigación, se obtendrá resultados
sobre la percepción que el habitante tienen sobre la imagen urbana de su ciudad. Estos
resultados se pueden utilizar en el ámbito de la gestión municipal al saber que colores son los
que el habitante percibe como propios de su ciudad y estos pueden ser utilizados como parte
del trabajo de imagen corporativa de las edificaciones locales.
12. USUARIOS DE LA INVESTIGACION
5.1 Usuarios directos
1. Alumnos de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional del Centro Del
Perú
2. Docentes de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional del Centro del
Perú
3. Funcionarios de las Municipalidades de Huancayo Metropolitano
4. Funcionarios del Ministerio de Cultura – Junín
5.2 Usuarios indirectos
1. Estudiantes de Escuelas de Arte Y Diseño
2. Especialistas en Imagen Institucional
3. Artistas
4. Comunidad huancaína
5. Investigadores sociales
16
CAPÍTULO II: MARCO TEÓRICO
13.1 TEORÍA DEL COLOR
13.1.1 ANTECEDENTES
13.1.1.1 ESTUDIOS DEL COLOR DESDE LA FISICA
Para estudiar el color es necesario hacer ese recuento científico de los estudios físicos
sobre la luz ya que de ahí deviene la teoría del color. La imagen física ha sido estudiada
desde la óptica ya que es definida como “una reproducción de la figura de un objeto por la
combinación de los rayos de luz que proceden de él”.7 Los principales investigadores son:
1. Christian Huygens
Huygens a diferencia de Newton en el año 1678, “describe y explica lo que hoy se
considera como leyes de reflexión y refracción. Define a la luz como un movimiento
ondulatorio semejante al que se produce con el sonido.”8
2. Isaac Newton
El color ha sido estudiado de manera científica por Newton en su libro “Opticks”9 “Un
tratado de las reflexiones, refracciones, inflexiones y colores de la luz”, publicado en 1704,
en el cual a través de sus experimentos sobre la naturaleza de la luz formula su teoría general
de la luz, que se sintetiza en la formación de la luz por corpúsculos y su propagación en línea
recta y no por medio de ondas.
3. Albert Einstein
Einstein ratifica los conceptos de Newton y Huygens a partir de su estudio “Un punto de
vista heurístico sobre la producción y transformación de luz”. En él explica el efecto
fotoeléctrico a partir de la idea de "quanto" de luz (fotones) y la presencia de una frecuencia
característica para cada material por debajo de la cual no se producía ningún efecto. La teoría
7
Rae última versión 2013
8
http://www.cneq.unam.mx/cursos_diplomados/diplomados/medio_superior/ens_3/portafolios/fisica/equipo4/teoria_ondulato
ria.htm
9
Referenciado de http://books.google.es/books?id=zhM1t2fj4KcC&hl=es&source=gbs_similarbooks
17
de los cuantos de luz fue la base del concepto onda-corpúsculo y de que los sistemas físicos
pueden mostrar tanto propiedades ondulatorias como corpusculares. Actualmente la teoría de
la luz se rige bajo los principios de la teoría quántica, estudiada por Max Planck en 1899 y
ratificados por Niels Bohr y Albert Einstein en 1905.
13.1.2 ESTUDIOS DEL COLOR DESDE LA PSICOLOGIA
1. Johann Wolfgang Goethe
Antiguamente los colores se representaban en una rueda de 12 colores: 3 colores
primarios, y 3 secundarios (mezcla de dos primarios), y 6 terciarios (mezcla de colores
primarios y secundarios). La ciencia que ha estudiado los efectos del color en la percepción y
conducta del hombre es la psicología del color. Johann Wolfgang Von Goethe en su tratado
"Teoría del Color" se opuso a la visión física de Newton, explicando que el color depende
también de nuestra percepción, (involucrado el cerebro y el sentido de la vista.). Sostenía
que: “…lo que vemos de un objeto no depende solamente de la materia; tampoco de la luz de
acuerdo a Newton, sino que involucra también a una tercera condición: nuestra percepción
del objeto.” A partir de Goethe el problema pasó a ser la subjetividad en el concepto de
psicología cromática.
González-Tortosa10 (2006) recuerda que Goethe estudió el efecto psicológico de los colores,
y los dividió en colores “cálidos” y “fríos”. “Los colores cálidos (rojo, naranja, amarillo)
dan sensación de calidez, cercanía y viveza. Los colores fríos (verde, violeta y azul), ofrecen
impresión de tranquilidad, frescor y lejanía.”11
10 Descargado de www.scielo.isciii.es/pdf/neuro/v17n2/9, el 15 de Noviembre de 2011

11 Ib. P. 149
18
Según la teoría de los colores de Goethe 12 nuestra psique dota al color de significado. El
color es un símbolo de lo que sucede en nuestra alma. Los colores intensifican, compensan y
se contraponen a otras ideas, creando una amalgama de polaridades. Para contemplar la
naturaleza y descubrir a los colores como ideas capaces de transformar nuestro ánimo,
necesitamos ser capaces de “ver ideas”. El instrumento para descubrir la naturaleza es la
visión y no las maquinas. Según Eberhard Buchwald13, admirador de Goethe, existen 3
dimensiones que permiten al hombre acercarse a la naturaleza: (1) el material, (2) el
subjetivo y (3) el reflexivo. En el 1ro los colores existen como hecho físico, en el 2do
distinguimos la diferencia entre el azul, amarillo y verde y en el 3ro comprendemos que el
verde es la suma del amarillo y el azul.
Nuestra capacidad de percepción cromática es mucho más que simplemente el proceso
físico de captar a través de la retina los fragmentos de la luz visible. Es nuestra capacidad
para percibir y asociar estos fragmentos a algún recuerdo o emoción determinada.
13.1.2 TEORIA DEL COLOR DE HARALD KUEPPERS14
En el libro “El arte del Color”, Harald Kueppers (1961) plantea como principio
fundamental de la visión que tanto la luz como la materia no tienen colores. Sostiene que el
color es exclusivamente la sensación del observador. Por esto el entendimiento del color debe
partir del sistema visual. El principio fundamental de la teoría de los colores es la ley que rige
el funcionamiento del sistema de la visión. Define al color como “la cadena de efectos entre
la Luz y la Sensación del Color.”
12 Descargado de http://antroposofiahoy.jimdo.com/filosof%C3%ADa/goethe/
13 Descargado de la página virtual ariastotelesplatonic.blogcindario.com
14 Extraído de “Fundamentos de la teoría de los colores” de Harald Küppers” (1978)
19
IMAGEN Nº 01
Leyenda: Cadena de efectos entre la Luz y la sensación de color
En el gráfico la Luz de Iluminación (1) que cae sobre un objeto. Una parte de la luz es
absorbida y cuando es tragada, aumenta la temperatura del objeto (2). La parte no absorbida
de la Luz, llamamos Resto de Luz, que es reflejada como estímulo (3) a los ojos del
observador (4). Después el ajuste del órgano de la vista como medio de Adaptación a la
Intensidad, al Color de la Luz y al Contraste Simultáneo, y donde es producido para cada
punto de la retina un código eléctrico. Ello es enviado por los nervios (5) al cerebro. De estos
datos sin color está construida la imagen multicolor y tridimensional que ve el observador
(6).
Harald Kueppers (1961) plantea que la luz es radiación energética15. La frecuencia es la
diferencia entre dos crestas. Existe una escala continua de radiación energética. Ellas van
desde una fracción de un nanómetro hasta mil kilómetros: los rayos gama, rayos alfa, rayos x,
luz, rayos de calor, televisión, radio, fuerza eléctrica. Estas radiaciones energéticas se
diferencian solo en la longitud de sus ondas. Cada radiación energética en el área de 400
hasta 700 nanómetros se llama Luz, porque creemos ver. Pero en realidad al principio están
registrados en nuestro órganos de la vista y cambiado en impulsos eléctricos por la fisiología
de la visión.
Kueppers (1961) plantea que: “los rayos de la Luz son rayos energéticos incoloros. No
existen colores en la Luz.” Sobre la materia define que: “la materia está compuesta de
15
Oscilación de las diferentes ondas electromagnéticas
20
átomos. Diferentes materiales se forman por allí porque diferentes átomos se juntan para
crear moléculas. Depende de la Estructura Molecular el poder de absorción de una parte de
la luz. El resto que no es absorbido es reflejado. Es posible decir también que es el resto de
la Luz. Si este resto de la Luz entra en el ojo de un observador le llamamos estímulo”
IMAGEN Nº 02
EL ESTÍMULO COMO RADIACIÓN ENERGÉTICA INCOLORA
Leyenda: Comparación entre el espectro del color y una longitud de onda del espectro visible. Fuente: Teoría del Color de
Harald Kueppers
No existe una correlación fija entre el estímulo y el código visual. Porque en el órgano de
la vista existen diferentes mecanismos de corrección. Ellos tienen la misión de adaptarse y
ajustarse a las condiciones de iluminación y contemplación. Si existe una luminosidad intensa
el iris del ojo se cierra para reducir la intensidad que ingresa al ojo. A esto se llama
Adaptación a la intensidad. La adaptación a los valores espectrales se llama: Adaptación al
color de la Luz. Cuando la percepción de un color cambia por sus colores vecinos, decimos
Contraste Simultáneo. Solamente después de estas correcciones se forma el código
fisiológico que crea la sensación del color. Este código eléctrico es enviando a el cerebro
mediante las vías nerviosas ópticas. Las células visuales en la retina tienen conexiones
ganglionares complejas con el cerebro. Para ser preciso también este código eléctrico es
incoloro.
Desde el momento que el código está en el cerebro, se produce la sensación de color. Por
cada punto en la retina se produce un código que lleva a una correspondiente sensación de
21
color. El órgano de la vista es un instrumento complejo y admirable. Porque de cada punto de
la retina corre una fuerza continua de datos hacia el cerebro, que produce la imagen
multicolor que vemos. Hasta hoy nadie sabe cómo funciona esta correspondencia
verdaderamente y cómo de estos datos el cerebro crea la imagen multicolor y
tridimensional del mundo exterior.
Los ocho Colores Elementales de la Teoría de Kueppers (1961):
Hoy es aceptado por la comunidad científica del mundo el conocimiento de la existencia de
estos tres tipos de conos en la retina. Kueppers plantea que: “hay estas tres fuerzas de
sensación del sistema de la visión, es lógico que existan ocho sensaciones de colores
extremos. Estas ocho sensaciones máximas de colores se llaman Colores Elementales (Ce).
Son dados como resultado de la siguiente manera:”
IMAGEN Nº 03
LOS OCHO COLORES ELEMENTALES DE LA TEORÍA DE KUEPPERS
Colores Fundamentales Colores Elementales
No existe Cf = Ce N
Cf Av = Ce Av
Cf Ve = Ce Ve
Cf Rn = Ce Rn
Cf Av + Cf Ve = Ce Ac
Cf Av + Cf Rn = Ce Rm
Cf Ve + Cf Rn = Ce Am
Cf Av + Cf Ve + Cf Rn = Ce B
Leyenda. Fuente: Harald Kueppers Teoría del Color de Kueppers)
22
Para la comprensión de la Teoría del color de Kueppers los ocho Colores Elementales
tienen los nombres siguientes: Negro (N); Azul-violeta (Av); Verde (Ve); Rojo-naranja (Rn);
Azul-cyan (Ac); Rojo-magenta (Rm); Amarillo (Am) y Blanco (B).
En esta figura se muestra la aplicación tridimensional de su Teoría del Color. En las
ocho esquinas están las ocho bolas de madera pintadas que representan los ocho Colores
Elementales. En el eje acromático entre el Blanco y el Negro. Hoy hay tres bolas pintadas
para representar los Grises: Gris-claro, Gris-neutro y Gris-oscuro.
IMAGEN Nº 04
APLICACIÓN TRIDIMENSIONAL DE LA TEORÍA DEL COLOR
Leyenda. Fuente: Teoría del Color de Kueppers.(2010) Descargado de www.ipsi.fraunhofer.de/Kueppersfarbe
23
13.1.3 TEORIA DE LA PSICOLOGÍA DEL COLOR DE EVA HELLER
Eva Heller (2008) en su libro “Psicología del color” de Esta teoría plantea que:
Los colores y sentimientos no se combinan de manera accidental, que sus
asociaciones no son cuestiones de gusto, sino experiencias universales profundamente
enraizadas desde la infancia en nuestro lenguaje y nuestro pensamiento. El
simbolismo psicológico y la tradición histórica permiten explicar por qué esto es así.
Dentro del proceso de formulación de esta teoría “se establecieron asociaciones en 160
sentimientos e impresiones distintos —del amor al odio, del optimismo a la tristeza, de la
elegancia a la fealdad, de lo moderno a lo anticuado— con determinados colores.”16
Es importante resaltar que Eva Heller (/2008) concibe que:
Cada color puede producir muchos efectos distintos, a menudo contradictorios. Un
mismo color actúa en cada ocasión de manera diferente. El mismo rojo puede resultar
erótico o brutal, inoportuno o noble. Un mismo verde puede parecer saludable,
venenoso o tranquilizante. Un amarillo, radiante o hiriente. Ningún color aparece
aislado; cada color está rodeado de otros colores. En un efecto intervienen varios
colores un acorde de colores.(p.18)
Un acorde cromático se puede entender como la composición de aquellos colores más
frecuentemente asociados a un efecto particular. La relación subjetiva de a persona con los
colores son plateados de la siguiente forma:
Los colores iguales se relacionan siempre con sentimientos e impresiones semejantes.
Por ejemplo a la algarabía y a la animación se asocian los mismos colores que a la
16
“Psicología del color” de Eva Heller. P. 18
24
actividad y la energía. A la fidelidad, los mismos colores que a la confianza. Un
acorde cromático no es ninguna combinación accidental de colores, sino un todo
inconfundible. Tan importantes como los colores aislados más nombrados son los
colores asociados. El rojo con el amarillo y el naranja produce un efecto diferente al
del rojo combinado con el negro o el violeta; el efecto del verde con el negro no es el
mismo que el verde con el azul. El acorde cromático determina el efecto del color
principal. (p.19)
Los trece colores que plantea esta teoría son: azul, rojo, amarillo, violeta, naranja, verde,
blanco, negro, gris, oro, plata, rosa y marrón, los que analizados desde un sentido
psicológico, cada uno es un color independiente e insustituible, y todos tienen igual
importancia.
25
13.1.4 CONCLUSIÓN PARCIAL 01
El color es un fenómeno físico (Kueppers) y también psicológico (Heller).
Nuestra capacidad de percepción cromática es mucho más que simplemente el proceso
físico de captar a través de la retina los fragmentos de la luz visible. Es nuestra capacidad
para percibir y asociar estos fragmentos a algún recuerdo o emoción determinada.
Para la investigación que se desarrolla, se prioriza la teoría de la psicología del color de
Eva Heller que incide en el color como un elemento que se asocia a otros colores para
determinar su significado y que está asociado a la percepción del observador.
26
13.2 TEORIA DE LA IMAGEN
13.2.1 ANTECEDENTES
1. Sigmund Freud
Sigmund Freud (1938) en el volumen XVII de su Obras Completa titulado “El aparato
psíquico y el mundo exterior” en el que sostiene que “la imagen es la representación del
inconsciente y que se puede llegar a conocer al individuo a través del psicoanálisis.”
2. Merleau-Ponty
Merleau-Ponty en su libro “La estructura del comportamiento y la Fenomenología de la
percepción” (1975), quería demostrar que la percepción no es resultado casual de las
sensaciones atómicas, la percepción tiene una dimensión activa, en la medida que representa
una apertura primordial a la vida. Merleau-Ponty apela no sólo a la fenomenología sino
también a la Teoría de la Gestalt y los descubrimientos referidos a las funciones psíquicas
realizados hasta su época. Con su postulado: "toda consciencia es consciencia de algo"
fundamenta que toda consciencia es intencional, ergo: si hay consciencia es porque existe un
ser consciente.
3. Gordon Cullen
Gordon Cullen en el “Paisaje Urbano” 17 (1974) precisa la facultad de ver como el medio
de formarnos una idea de conjunto, en el sentido de la simultaneidad de percibir lo que el
presente ofrece, activando recuerdos y emociones. Esta reacción provocada por el ambiente
puede tener lugar, por tres caminos distintos: (1) la óptica (el fin es manipular los elementos
de una ciudad de forma que produzcan un impacto en nuestras emociones, ya que la mente
reacciona ante los contrastes), (2) el lugar (se refiere a las reacciones como observador
respecto a la posición que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que lo rodea y (3) el
contenido (hace referencia a la construcción en si de una ciudad, su color, escala, estilo,
17
El Paisaje Urbano Tratado de Estética Urbanística / Gordon Cullen. Edición Castellana, Editorial Blume y Editorial Labor.
Barcelona,1974.
27
carácter, personalidad, etc.) Afirma que la ciudad produce un impacto visual sus residentes o
visitantes, ya que los edificios en su conjunto nos proporcionan mucho mayor placer visual
que el que nos daría cada uno de ellos contemplado separadamente. Es importante tener en
cuenta que el autor apunta que los urbanistas deben enfrentar la ardua tarea de captar al
público no solo con argumentos democráticos sino emotivos.
13.2.2 TEORIA DE LA IMAGEN URBANA DE KEVIN LYNCH 18
Lynch fue un urbanista pionero en el trabajo con los mapas cognitivos urbanos en los años
cincuenta. Estaba principalmente interesado en cómo las personas estructuran la imagen de su
ambiente, para así poder diseñar intervenciones urbanísticas de acuerdo con las maneras en
que nosotros percibimos y entendemos nuestros ambientes. Para Lynch, el hecho de poderse
orientar en el entorno es una necesidad existencial fundamental para los humanos. Es la teoría
más generalizada sobre la imagen urbana que más se adecua a los objetivos de la
investigación.
La Teoría de la Imagen de la Ciudad de Kevin Lynch (1961), se puede sintetizar en la
representación de la ciudad por parte de sus pobladores a partir de 5 modelos de
reconocimiento que son: “las sendas, los bordes o límites, los barrios, los nodos o nudos y
los mojones o hitos.”
Si bien las ciudades abordadas en este análisis (Boston, Jersey City y Los Ángeles)
pertenecen a un ámbito geográfico muy concreto, las conclusiones del análisis son de
18 El resumen de la Teoría de la Imagen Urbana han sido extraídos del libro“La imagen de la ciudad” de Kevin
Lynch (1960).
28
vigencia universal, aplicables a ciudades de la cultura europea y latinoamericana. Pasamos a
explicar grosso modo lo que cada modelo significa:
Las sendas son los conductos que sigue el observador normalmente, ocasionalmente o
potencialmente. Son las calles, los pasajes, las avenidas, los senderos, las líneas de tránsito,
los canales, etc. Es a partir de estos elementos que el ciudadano conforma su imagen y se
conecta al resto del espacio urbano.
Los bordes o límites son elementos lineales que el ciudadano no usa o considera sendas,
es la ruptura lineal de la continuidad, puedes representarse por un río una cordillera una calle
una línea ferroviaria, barranca, vías rápidas de comunicación como el Periférico, Viaducto,
autopista, etc, de una ciudad.
Los barrios son las secciones de la ciudad identificables fácilmente, en los que el
ciudadano puede penetrar fácilmente, son representados por los principales barrios más
representativos de una ciudad.
Los nodos son espacios de alta actividad social, son los puntos estratégicos de una ciudad
a los que puede ingresar el ciudadano, y constituyen los focos intensivos de los que parte o a
los que se encamina. Pueden ser confluencias, sitios de una ruptura en el transporte, un cruce
o una convergencia de calles. Este elemento se vincula con el concepto de barrio. Puede ser
un mercado una plaza un punto de encuentro de una ciudad.
Los hitos son puntos de referencia exteriores, en los cuales el ciudadano no ingresa, se
refiere a objetos físicos definidos con claridad, son lugares emblemáticos y de fácil
reconocimiento por la población, puede ser un tanque elevado, una chimenea, un obelisco, un
monumento, un edificio de características particulares.A partir de estos cinco modelos el
habitante reproduce mentalmente su ciudad, logra ubicarse y tener orientación.
29
La imagen urbana se integra por diversos criterios normativos como son; confort,
legibilidad, orientación, variedad y armonía entre sus componentes tanto estructurales como
estéticos que puedan transmitir al ciudadano una perspectiva de la ciudad legible, armónica y
con significado, es decir espacios reconocibles y fácilmente identificables.
Uno de los elementos de mayor significación e identidad para la comunidad, son los
espacios abiertos o públicos, y son todos aquellos que en la traza de una ciudad quedan
definidos por los paramentos de la edificación o los límites de predios, en donde la población
circula, se reúne, descansa o se recrea.
13.2.3 CONCLUSION PARCIAL 02
Kevin Lynch plantea que la Imagen Urbana se puede estructurar a través de 5 modelos de
lectura: barrio, calle, nodo, hito y límite. El barrio es un grupo de casas similares entre sí. La
calle es una vía entre edificios. Los nodos son espacios de alta actividad social. EL hito es un
punto de referencia significativo. El límite es el borde la ciudad, donde el ciudadano cree que
acaba la ciudad.
30
13.3 TEORÍA SOCIO–HISTORICA
13.3.1 ANALISIS DE LA EVOLUCION SOCIOHISTORICA DE HUANCAYO19
13.3.1.1 Época prehispánica
Antiguamente, la zona se encontraba habitada por indígenas wankas, quienes tuvieron
fama de aguerridos e indómitos guerreros. Su actividad principal fue la agricultura. Los
wankas no fueron un pueblo que buscara expandirse, por el contrario, limitaron su desarrollo
al valle del Mantaro. De esas épocas existen algunos restos como los ubicados en las
localidades de Cotocoto (actual distrito de Chilca) y Ocopilla (actual zona este del distrito de
Huancayo). Fue la Cultura Wari, cuyo centro principal se ubica en lo que es hoy el
departamento de Ayacucho) la primera que, hacia el siglo VI inició su expansión hacia el
norte. Los wankas formaron parte de lo que se conoció como Imperio Wari. De esa época son
los restos del poblado de Huari de Huarivilca. La caída de este imperio fue seguida del
surgimiento de otra cultura, la Cultura Inca. Hacia 1460, bajo el mandato del Inca
Pachacutec, los incas tomaron control de la región y la anexaron a su imperio.
La naturaleza de los wankas, así como la política de culturización de los incas (basada en
la introducción de su religión y de su idioma) causó que en esta zona no se diera una
convivencia pacífica sino que más bien sea una zona de constante convulsión y represión por
parte de los cusqueños. Sin embargo, el valle fue aprovechado por su fertilidad y esta zona
fue utilizada como uno de los pasos principales del camino inca que se dirigía al norte hacia
las ciudades de Cajamarca y Quito.La tradición oral señala que existía un Tambo Inca
(posada en el trayecto del Camino Real de los Incas), ubicada a una jornada del camino de
Jauja al sur. Frente a dicho tambo existía un peñón de forma ovalada de considerables
19 La explicación y resumen de la evolución histórica de Huancayo ha sido extraído de la página oficial de la

Municipalidad Provincial de Huancayo: http://www.munihuancayo.gob.pe, (2006).
31
dimensiones usada como adoratorio. En dicha localidad se utilizaban las aguas del actual Río
Florido que desemboca en el río Mantaro.
13.3.1.2 Colonia: Fundación de la ciudad
Durante la colonización, las fuerzas españolas comandadas por Francisco Pizarro
iniciaron su viaje rumbo a la ciudad del Cusco (capital del imperio Inca) por los Andes. En
ese viaje se realizó la fundación de la ciudad de Jauja y su establecimiento como primera
capital del nuevo territorio. En ese momento existió un acuerdo entre los conquistadores y los
indígenas wankas para lograr la derrota de las fuerzas incaicas que defendían el lugar.
Muestra de esta colaboración es el actual escudo de armas de la ciudad, que le fue otorgado
por el mismo Rey Felipe II a pesar de que en esos momentos, Huancayo aún no existía ni
como aldea.
Luego de la conquista, los españoles se fueron asentando en los valles que encontraban
más adecuados. Francisco Pizarro fundó la ciudad de Jauja y la estableció como la primera
capital del Perú. El camino al sur que pasaba por el tambo camino al Cusco se fue poblando
poco a poco. El 1 de junio de 1572 fue fundada como "Pueblo de Indios" por Don Jerónimo
de Silva y Advocada (Dedicada) a la Santísima Trinidad, tomando el nombre de "Santísima
Trinidad de Huancayo". Luego de ello, y a pesar de que seguía siendo un tambo o posada de
los viajeros, el Virrey Don Francisco de Toledo la hizo centro de Encomienda con ayllus
distribuidas a su alrededor: Ayllu Huamanmarca, Ayllu Cajas, Ayllu Tambo, Ayllu
Auquimarca, Ayllu Gualahoyo, Ayllu Plateros, etc. Desde esos tiempos, la ciudad se formó
alrededor del camino inca, situación que se mantiene en la actualidad. El camino inca se
convirtió en la Calle Real que cruza de norte a sur la ciudad y se constituye en el centro de su
organización y su vida.
32
El 8 de noviembre de 1580, se inició la construcción de una pequeña capilla llamada
"Santísima Trinidad de Huamanmarca" (en reemplazo de la roca que servía como adoratorio).
Esta iglesia fue terminada en el año 1619 pero de ella no existen restos. Los terremotos y el
paso del tiempo causaron estragos en su estructura. Para 1861 estaba totalmente en ruinas y
finalmente se vino abajo con el terremoto en 1876, las pinturas fueron llevadas a la Capilla de
"La Merced", ubicada 500 metros al norte.
En 1616 el cronista Felipe Huamán Poma de Ayala pasó por Huancayo, relató que él
había encontrado un tambo y casas de españoles dedicados al arrieraje.
El templo Matriz, fue construido en un terreno que donaron vecinos notables. Su
construcción comenzó el 18 /04/1799 y terminó el 18/04/1831. Actualmente es la Catedral de
la ciudad ubicada en la Plaza Constitución. Esta plaza, llamada antes "Del Comercio", se juró
la "Constitución Liberal de Cádiz" en 1813. Es por ello que se modificó su nombre.
13.3.1.3 La independencia
Durante la etapa de la independencia, Huancayo proclamó y juró la independencia
nacional el 20 de noviembre de 1820 (8 meses antes de la Proclamación de la Independencia
por el General José de San Martín). En su trayecto para tomar la capital del virreinato desde
los Andes, el General Juan Antonio Álvarez de Arenales y su ejército pasaron por el valle
rumbo a Pasco. En Huancayo se reaprovisionó y continuó su viaje hacia el norte. Luego de la
partida de esa escuadra, la ciudad quedó desprotegida. En medio de esta situación, un
batallón de soldados independentistas al mando del Mayor José Felix Aldao, llega a la ciudad
perseguido por los ejércitos realistas. Ante esta situación, los habitantes de la ciudad
organizaron una milicia armada con pocas armas de fuego y muchas lanzas y hondas. La
cantidad de milicianos sumaba alrededor de 5,000 entre nativos Huancas, criollos y mestizos.
33
En estas condiciones se dio, el 29 de diciembre de 1820 en el sitio conocido como
Azapampa (ubicado al sur de la ciudad en el actual distrito de Chilca), el enfrentamiento en
contra del ejército realista fuertemente armado contando además con caballería y artillería. El
resultado de este enfrentamiento fue trágico para los independistas, se desató una carnicería
despiadada de la que pocos milicianos huyeron.
Luego de obtenida la independencia, el Gobernador Provisorio José de Torre Tagle le
confiere a Huancayo el Título de Ciudad Incontrastable, el 19 de marzo de 1822,
ratificándose este título por el gobierno provisorio de José de La Mar el 5 de febrero de 1828.
El General Don Simón Bolívar llega al Valle del Mantaro (Valle de Xauxa) el mes de
agosto de 1824, ya siendo Plenipotenciario Supremo del Perú. En su estadía premia a muchos
héroes y brinda reconocimiento a los soldados patriotas, que ayudaron a la independencia
total de los diferentes Estados Sudamericanos. También expulsa de la región a los frailes
jesuitas del convento de Santa Rosa de Ocopa por considerarlos según su parecer "realistas
recalcitrantes".
34
13.3.1.4 Época Republicana
El 31 de octubre de 1854, el Mariscal Don Ramón Castilla , en medio de los
enfrentamientos caudillistas que caracterizaron las primeras décadas de vida de la nueva
República, se enfrenta a José Rufino Echenique venciéndolo en la batalla del cerro de Cullcos
(lomo de animal) llamado actualmente "Cerrito de la Libertad" ubicado al este de la ciudad.
Castilla eligió la ciudad de Huancayo como sede de su gobierno, desde la cual decretó uno de
sus más famosas disposiciones. El 3 de diciembre de 1854, en un inmueble ubicado en la
antigua plaza del Comercio (hoy Parque Constitución en la esquina de las calles Real y
Giráldez, centro neurálgico de la ciudad) decretó la abolición de la esclavitud en el Perú así
como el fin del tributo indígena. Dicho inmueble fue declarado Monumento Nacional por Ley
Nº 12064. Sin embargo, debido a una ampliación del parque, fue demolido el año 1967.
El 16 de noviembre de 1864, durante el gobierno del Presidente Juan Pezet, quien asumió
la presidencia al morir Don Miguel de San Román; se decretó la creación de la provincia de
Huancayo, separando a la ciudad de la hegemonía de la ciudad de Tarma. Huancayo fue
establecida como la capital de dicha provincia. El 15 de enero de 1931 según decreto de Luis
Miguel Sánchez Cerro, Huancayo fue nombrada capital del departamento de Junín en
reemplazo de la ciudad de Cerro de Pasco que pasó a ser capital del recientemente creado
departamento de Pasco. Este hecho estableció a Huancayo como la ciudad más importante de
la región central del país, condición que se fue consolidando durante el siglo XX.
En la década del 80, Huancayo al igual que toda la región central del país, fue un centro
de lucha antisubversiva contra las organizaciones terroristas de Sendero Luminoso y el
MRTA. En la ciudad se registraron constantes enfrentamientos entre las Fuerzas Armadas y
esas dos facciones, las mismas que incluso se enfrentaban una a otra. El este de la ciudad se
encontraba bajo el control de Sendero mientras que el oeste de la misma se encontraba bajo el
35
control del MRTA. En el año 1988 se capturó en la Plaza Huamanmarca al cabecilla del
MRTA, Victor Polay Campos. A partir del año 1992, a la par que en el resto del país, las
Fuerzas Armadas lograron desarticular el movimiento subversivo. Finalmente en el año 1999,
se logró la captura del último cabecilla de Sendero Luminoso Oscar Ramírez Durand, alias
Feliciano, en la localidad de Cochas, anexo del distrito de El Tambo.
Durante la época prehispánica, los huancas pertenecieron al imperio Wari, luego pasaron
a formar parte del Imperio Incaico; los huancas limitaron su desarrollo al valle del Mantaro.
Durante la colonia específicamente el 1 de junio de 1572 se fundó Huancayo como "Pueblo
de Indios" Durante la etapa de la independencia, Huancayo proclamó y juró la independencia
nacional el 20/11/1820 y José de Torre Tagle le confiere a Huancayo el Título de Ciudad
Incontrastable, el 19 /03/1822. El 3/12/1854, en un inmueble ubicado en la antigua Plaza del
Comercio (hoy Parque Constitución) decretó la abolición de la esclavitud en el Perú así como
el fin del tributo indígena. En la década del 80, Huancayo, fue un centro de lucha
antisubversiva contra Sendero Luminoso y el MRTA.
36
13.3.3 ANALISIS DE LA EVOLUCION FORMAL DE HUANCAYO
Foto Nº 01. IGLESIA MATRIZ DE HUANCAYO Foto Nº 02. IGLESIA CATEDRAL DE HYO
1922 (HITO) Fuente: Exposición MPH 2005 2005 (HITO) Fuente: Propiedad del Autor
Foto Nº 03. IGLESIA LA MERCED 1924 (HITO) Foto Nº 04. IGLESIA LA MERCED JULIO 2005
Fuente: Exposición MPH 2005 (HITO) Fuente: Propiedad del Autor
Foto Nº 05. FERIA DE GANADO 1924 (NODO) Foto Nº 06. PLAZA HUAMANMMARCA 2013 (NODO)
Fuente: Exposición MPH 2005 Fuente: Propiedad del Autor
37
Foto Nº 07. FERIA DOMINICAL DE LA Foto Nº 08. FERIA DOMINICAL DE LA CALLE
CALLE REAL JULIO 1926 (NODO) HUANCAVELICA JULIO 2005 (NODO)
Foto Nº 09. PUENTE CENTENARIO Y Foto Nº 10. CASA DE LA JUVENTUD Y

1RA CASA MUNICIPAL DE HYO. 1925 (HITO) LA CULTURA. JULIO 2005 (HITO)
Foto Nº 11. CALLE REAL EMPEDRADA - JULIO 1926 (SENDA) Foto Nº 12.CALLE REAL ASFALTADA -
JULIO 1926 Fuente: Exposición MPH 2005 (SENDA) Fuente: Propiedad del Autor
38
Foto Nº 13. HOTEL PLAZA - 1926 (HITO) Foto Nº 14. COLISEO MUNICIPAL JULIO 2005 HITO
Foto Nº 15. CANALIZACION DEL RIO FLORIDO Foto Nº 16. JUNIN E ICA JULIO 2005 ( SENDA)
(JUNIN - ICA) 1925 ( SENDA) Fuente: Propiedad del Autor
Fuente: Exposición MPH 2005
Foto Nº 17. AV. GIRALDEZ 1936 (SENDA) Foto Nº 18. AV. GIRALDEZ JULIO 2005 ( SENDA)
39
Foto Nº 19. CANALIZACION DE LA CALLE Foto Nº 20. CALLE REAL JULIO 2005 (SENDA)
REAL 1951 (SENDA) Fuente: Propiedad del Autor
Foto Nº 21. PARQUE DE LA CONSTITUCION Foto Nº 22. PARQUE DE LA CONSTITUCION

– 1951 (NODO) – JULIO 2005 (NODO) Fuente: Propiedad del Autor
Foto Nº 23 CEMENTERIO GENERAL DE HUANCAYO Foto Nº 24 CEMENTERIO GENERAL DEHUANCAYO

JULIO 1951 (NODO) 2005 (NODO)
40
Foto Nº 25 PARQUE DE LOS GARIFOS-1952 (NODO) Foto Nº 26 PARQUE 15 DE JUNIO-JULIO 2005 NODO
Foto Nº 27 CINE REAL - DECADA DEL 50 (NODO) Foto Nº 28 ASTORIA PLAZA – JULIO 2005 (NODO)
Foto Nº 29 CANALIZACION DE AGUAS SERVIDAS Foto Nº 30 JR. PUNO HYO. JULIO 2005 (SENDA)
DEL JR. PUNO HYO. 1951 (SENDA) Fuente: Propiedad del Autor
41
Foto Nº 31 CALLE ANCASH – 1951 (SENDA) Foto Nº 32 CALLE ANCASH – JULIO 2005 (SENDA)
Foto Nº 33 CALLE GIRALDEZ - 1970 (SENDA) Foto Nº 34 CALLE GIRALDEZ - JULIO 2005 (SENDA)
Foto Nº 35 INSTALACION DEL CABLEADO Foto Nº 36 CABLEADO AEREO DE TELEFONICA

SUBTERRANEO ENTEL PERU – 1981 (SENDA) SETIEMBRE 2005 (SENDA)
42
La imagen urbana de la ciudad de Huancayo ha evolucionado a través de la siguientes fases:
1. Época Prehispánica: ha desaparecido el principal Asentamiento arqueológico de la ciudad:
Cotocoto. No quedan vestigios arquitectónicas de la forma de su asentamiento urbano.
2. Época Colonial: No quedan vestigios de las casonas y casas coloniales que se asentaron
alrededor de la Calle Real.
3. Época Republicana: Las pocas casonas que quedan en el Ambiente Urbano Monumental de
Huancayo están siendo destruidas y descuidadas hasta que se consuman por el mal uso. El
tipo de arquitectura que se puede encontrar es la arquitectura neoclásica mestiza.
4. Época Moderna: Sobresalen los edificios institucionales de estilo brutalista y el estilo
internacional; y algunas viviendas de estilo art novou y estilo moderno.
5. Época Contemporánea: Prevalecen las edificaciones habitacionales de estilo kitch o chicha,
por el predominio de casas estructuradas de concreto y ladrillo que usan losetas en las
fachadas, con medio metro de volado hacia la calle y puerta enrollable.
43
13.4 GLOSARIO (Tomado del Diccionario de la RAE - Versión XXIV)
barrio.
(Del ár. hisp. *bárri, exterior, y este del ár. clás. barrī, salvaje).
1. m. Cada una de las partes en que se dividen los pueblos grandes o sus distritos.
borde.
(Del fr. bord, y este del franco bord, lado de la nave).
1. m. Extremo u orilla de algo.
color.
(Del lat. color, -ōris).
1. m. Sensación producida por los rayos luminosos que impresionan los órganos visuales y
que depende de la longitud de onda. U. t. c. f.
desorden.
1. m. Confusión y alteración del orden. Era u. t. c. f.
2. m. Perturbación del orden y disciplina de un grupo, de una reunión, de una comunidad de
personas.
3. m. Disturbio que altera la tranquilidad pública. U. m. en pl.
4. m. Exceso o abuso. U. m. en pl.
deterioro.
(De deteriorar).
1. m. Acción y efecto de deteriorar o deteriorarse.
44
efecto.
(Del lat. effectus).
1. m. Aquello que sigue por virtud de una causa.
hito, ta.
(Del lat. fictus, part. pas. de figĕre, clavar, fijar).
5. m. Mojón o poste de piedra, por lo común labrada, que sirve para indicar la dirección o la
distancia en los caminos o para delimitar terrenos.
6. m. Persona, cosa o hecho clave y fundamental dentro de un ámbito o contexto.
identidad.
(Del b. lat. identĭtas, -ātis).
1. f. Cualidad de idéntico.
2. f. Conjunto de rasgos propios de un individuo o de una colectividad que los caracterizan
frente a los demás.
3. f. Conciencia que una persona tiene de ser ella misma y distinta a las demás.
4. f. Hecho de ser alguien o algo el mismo que se supone o se busca.
imagen.
(Del lat. imāgo, -ĭnis).
1. f. Figura, representación, semejanza y apariencia de algo.
imaginación.
(Del lat. imaginatĭo, -ōnis).
1. f. Facultad del alma que representa las imágenes de las cosas reales o ideales.
45
imaginario, ria.
(Del lat. imaginarĭus).
1. adj. Que solo existe en la imaginación.
lujo.
(Del lat. luxus).
1. m. Demasía en el adorno, en la pompa y en el regalo.
2. m. Abundancia de cosas no necesarias.
3. m. Todo aquello que supera los medios normales de alguien para conseguirlo.
matiz.
(De matizar).
1. m. Unión de diversos colores mezclados con proporción.
2. m. Cada una de las gradaciones que puede recibir un color sin perder el nombre que lo
distingue de los demás.
modernidad.
1. f. Cualidad de moderno.
moderno, na.
(Del lat. modernus, de hace poco, reciente).
1. adj. Perteneciente o relativo al tiempo de quien habla o a una época reciente.
2. adj. Que en cualquier tiempo se ha considerado contrapuesto a lo clásico.
senda.
(Del lat. semĭta).
46
1. f. Camino más estrecho que la vereda, abierto principalmente por el tránsito de peatones y
del ganado menor.
tranquilidad.
(Del lat. tranquilĭtas, -ātis).
1. f. Cualidad de tranquilo.
tono.
1. Grado de coloración
urbano, na.
(Del lat. urbānus).
1. adj. Perteneciente o relativo a la ciudad.
47
CAPITULO III: METODOLOGÍA
14. MÉTODOS Y TÉCNICAS
14.1 Nivel de Investigación: INVESTIGACION APLICADA
14.2 Variables del Problema
Tabla 01
VARIABLES DEL PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN
1. EFECTOS DEL COLOR VARIABLE DE ENTRADA
2. IMAGEN URBANA DE HUANCAYO VARIABLE DE SALIDA
Nota. Fuente: Elaboración propia a partir del Método Científico.
14.3 Operacionalización de Variables e Indicadores de la Hipótesis
14.3.1 Operacionalización de la Variable de Entrada
Tabla 02
VARIABLE DE ENTRADA: EFECTOS DEL COLOR
Grado de afectación cualitativa de la percepción producida
por los rayos luminosos que impresionan los órganos
DEFINICION DE LA VARIABLE visuales y que depende de la longitud de onda.
Efectos producidos por el color en los modelos de lectura
DEFINICION OPERACIONAL de la imagen mental de la ciudad de Huancayo en el
habitante.
DIMENSION Número de efectos del color.
INDICADOR Cantidad de efectos percibidos por cada persona.
INSTRUMENTO Encuesta Delphi
48
14.3.2 Operacionalización de la Variable de Salida
Tabla 03
VARIABLE DE SALIDA: IMAGEN URBANA DE HUANCAYO
DEFINICION DE LA VARIABLE Representación y apariencia de la ciudad.
DEFINICION OPERACIONAL Representación de la ciudad de Huancayo.
DIMENSION Número de representaciones de la imagen urbana de
Huancayo.
INDICADOR Cantidad de personas que reconocen un mismo modelo de
lectura de la imagen urbana.
INSTRUMENTO Encuesta.
15. PRUEBAS DE CONTRASTACIÓN DE HIPÓTESIS
“El propósito de la prueba de hipótesis es determinar si el valor supuesto (hipotético) de un
parámetro poblacional, como la media de la población, debe aceptarse como verosímil en
base a evidencias muestrales. Si el valor observado de una estadística muestral (por ejemplo,
la media), se acerca al valor paramétrico supuesto y difiere muy poco de él, el valor
hipotético no se rechaza.”20
20 Descargado de http://www.revistaseden.org/files/10-CAP%2010.pdf el 10 /12/2012.
49
Tabla 04
MÉTODO: CHI CUADRADO

MODELO Nº 1: HITO
SEGMENTOS
HITOS DE HUANCAYO BAJO MEDIO ALTO TOTAL %
CATEDRAL 12 15,882 24 22,353 14 11,76 50 58,82
MUNICIPALIDAD HUANCAYO 5 1,9059 1 2,6824 0 1,412 6 7,06
SEDE ADMINISTRATIVA UNCP 8 6,9882 9 9,8353 5 5,176 22 25,88
LOCAL GOBIERNO REGIONAL 0 0,9529 3 1,3412 0 0,706 3 3,53
EDIFICIO LA BREÑA 0 0,6353 1 0,8941 1 0,471 2 2,35
PARQUE IDENTIDAD 2 0,6353 0 0,8941 0 0,471 2 2,35
TOTALES 27 38 20 85 100,00
Frecuencia
Frecuencia
observada
esperada
(O-E)
Casillas segmentos/hitos O E (O-E) (O-E)² (O-E)²/E
Bajo Catedral 12 15,88235294 -3,88235294 15,0726644 0,94901961
Medio Catedral 24 22,35294118 1,64705882 2,71280277 0,12136223
Alto Catedral 14 11,76470588 2,23529412 4,99653979 0,42470588
Bajo Municipalidad 5 1,905882353 3,09411765 9,57356401 5,0231663
Medio Municipalidad 1 2,682352941 -1,68235294 2,83031142 1,05515996
Alto Municipalidad 0 1,411764706 -1,41176471 1,99307958 1,41176471
Bajo Sede UNCP 8 6,988235294 1,01176471 1,02366782 0,14648445
Medio Sede UNCP 9 9,835294118 -0,83529412 0,69771626 0,07094005
Alto Sede UNCP 5 5,176470588 -0,17647059 0,03114187 0,00601604
Bajo Local Gobierno Regional 0 0,952941176 -0,95294118 0,90809689 0,95294118
Medio Local Gobierno Regional 3 1,341176471 1,65882353 2,7516955 2,05170279
Alto Local Gobierno Regional 0 0,705882353 -0,70588235 0,4982699 0,70588235
Bajo Edificio LA breña 0 0,635294118 -0,63529412 0,40359862 0,63529412
Medio Edificio LA breña 1 0,894117647 0,10588235 0,01121107 0,0125387
Alto Edificio LA breña 1 0,470588235 0,52941176 0,28027682 0,59558824
Bajo Parque La Identidad 2 0,635294118 1,36470588 1,86242215 2,93159041
Medio Parque La Identidad 0 0,894117647 -0,89411765 0,79944637 0,89411765
Alto Parque La Identidad 0 0,470588235 -0,47058824 0,22145329 0,47058824
CHI CUADRADO 18,4588629
Grado de libertad (gl): (6-1)*(3-1)=10
Probabilidad de un valor superior - Alfa (α)

Grados
0,1 0,05 0,025 0,01 0,005
libertad
10 15,99 18,31 20,48 23,21 25,19
50
Tabla 05
PRUEBA DE CONSTRASTACION DE HIPOTESIS
MODELO Nº 2: NODO
SEGMENTOS
NODOS DE HUANCAYO BAJO MEDIO ALTO TOTAL
CASA DEL ARTESANO 8 10,4722222 9 11,5555556 9 3,97222222 26
FERIA DE HUANCAVELICA 8 7,65277778 10 8,44444444 1 2,90277778 19
PLAZA HUAMANMARCA 0 1,61111111 4 1,77777778 0 0,61111111 4
PARQUE CONSTITUCION 2 0,80555556 0 0,88888889 0 0,30555556 2
MEGACENTRO PLAZA ASTORIA 1 1,20833333 1 1,33333333 1 0,45833333 3
MERCADO MODELO 4 4,43055556 7 4,88888889 0 1,68055556 11
PARQUE CONSTITUCION 1 0,80555556 1 0,88888889 0 0,30555556 2
OTROS 5 2,01388889 0 0 0 0,76388889 5
TOTALES 29 32 11 72
Casillas segmentos/nodos O E (O-E) (O-E)² (O-E)²/E

Bajo Casa del Artesano 8 3,781635802 4,2183642 17,7945965 4,70552889
Medio Casa del Artesano 9 11,55555556 -2,55555556 6,5308642 0,56517094
AltoCasa del Artesano 9 3,972222222 5,02777778 25,2785494 6,36383061
Bajo FERIA DE HUANCAVELICA 8 7,652777778 0,34722222 0,12056327 0,01575418
Medio FERIA DE HUANCAVELICA 10 8,444444444 1,55555556 2,41975309 0,28654971
Alto FERIA DE HUANCAVELICA 1 2,902777778 -1,90277778 3,62056327 1,24727539
Bajo PLAZA HUAMANMARCA 0 1,611111111 -1,61111111 2,59567901 1,61111111
Medio PLAZA HUAMANMARCA 4 1,777777778 2,22222222 4,9382716 2,77777778
Alto PLAZA HUAMANMARCA 0 0,611111111 -0,61111111 0,37345679 0,61111111
Bajo PARQUE CONSTITUCION 2 0,805555556 1,19444444 1,42669753 1,7710728
Medio PARQUE CONSTITUCION 0 0,888888889 -0,88888889 0,79012346 0,88888889
Alto PARQUE CONSTITUCION 0 0,305555556 -0,30555556 0,0933642 0,30555556
Bajo MEGACENTRO PLAZA ASTORIA 1 1,208333333 -0,20833333 0,04340278 0,03591954
Medio MEGACENTRO PLAZA ASTORIA 1 1,333333333 -0,33333333 0,11111111 0,08333333
Alto MEGACENTRO PLAZA ASTORIA 1 0,458333333 0,54166667 0,29340278 0,64015152
Bajo MERCADO MODELO 4 4,430555556 -0,43055556 0,18537809 0,04184082
Medio MERCADO MODELO 7 4,888888889 2,11111111 4,45679012 0,91161616
Alto MERCADO MODELO 0 1,680555556 -1,68055556 2,82426698 1,68055556
Bajo PARQUE CONSTITUCION 1 0,805555556 0,19444444 0,03780864 0,04693487
Medio PARQUE CONSTITUCION 1 0,888888889 0,11111111 0,01234568 0,01388889
Alto PARQUE CONSTITUCION 0 0,305555556 -0,30555556 0,0933642 0,30555556
Bajo OTROS 5 2,013888889 2,98611111 8,91685957 4,42768199
Medio OTROS 0 0 0 0 0
Alto OTROS 0 0,763888889 -0,76388889 0,58352623 0,76388889
30,1009941
Grado de libertad (gl): (8-1)*(3-1)=14
Grados
0,1 0,05 0,025 0,01 0,005
libertad
14 21,06 23,7 26,12 29,14 31,32
51
Tabla 06

MODELO Nº 2: BARRIO
SEGMENTOS
SAN CARLOS/SAN ANTONIO 15 19,6714286 26 23,3142857 10 8,01428571 51
PIO PATA/LA FLORIDA 7 2,7 0 3,2 0 1,1 7
CHILCA 0 1,92857143 4 2,28571429 1 0,78571429 5
OCOPILLA 1 0,38571429 0 0,45714286 0 0,15714286 1
EL TAMBO 2 1,15714286 1 1,37142857 0 0,47142857 3
BARRIO CENTRO 2 1,15714286 1 1,37142857 0 0,47142857 3
TOTALES 27 32 11 70
Casillas segmentos/BARRIOS O E (O-E) (O-E)² (O-E)²/E

Bajo SAN CARLOS/SAN ANTONIO 15 19,67142857 -4,67142857 21,8222449 1,10933707
Medio SAN CARLOS/SAN ANTONIO 26 23,31428571 2,68571429 7,21306122 0,30938375
Alto SAN CARLOS/SAN ANTONIO 10 8,014285714 1,98571429 3,94306122 0,49200407
Bajo PIO PATA/LA FLORIDA 7 2,7 4,3 18,49 6,84814815
Medio PIO PATA/LA FLORIDA 0 3,2 -3,2 10,24 3,2
Alto PIO PATA/LA FLORIDA 0 1,1 -1,1 1,21 1,1
Bajo CHILCA 0 1,928571429 -1,92857143 3,71938776 1,92857143
Medio CHILCA 4 2,285714286 1,71428571 2,93877551 1,28571429
Alto CHILCA 1 0,785714286 0,21428571 0,04591837 0,05844156
Bajo OCOPILLA 1 0,385714286 0,61428571 0,37734694 0,97830688
Medio OCOPILLA 0 0,457142857 -0,45714286 0,20897959 0,45714286
Alto OCOPILLA 0 0,157142857 -0,15714286 0,02469388 0,15714286
Bajo EL TAMBO 2 1,157142857 0,84285714 0,71040816 0,61393298
Medio EL TAMBO 1 1,371428571 -0,37142857 0,13795918 0,10059524
Alto EL TAMBO 0 0,471428571 -0,47142857 0,2222449 0,47142857
Bajo BARRIO CENTRO 2 1,157142857 0,84285714 0,71040816 0,61393298
Medio BARRIO CENTRO 1 1,371428571 -0,37142857 0,13795918 0,10059524
Alto BARRIO CENTRO 0 0,471428571 -0,47142857 0,2222449 0,47142857
Grado de libertad (gl): (6-1)X(3-1)=10

Grados
0,1 0,05 0,025 0,01 0,005
libertad
10 15,99 18,3 20,48 23,21 25,19
52
Tabla 07

MODELO Nº4: CALLE

SEGMENTOS
CALLE REAL 15 19,0724638 24 17,7101449 8 10,2173913 47
AV. HUANCAVELICA 3 2,84057971 1 2,63768116 3 1,52173913 7
AV. FERROCARRIL 6 3,24637681 1 3,01449275 1 1,73913043 8
AV. GIRALDEZ 3 1,62318841 0 1,50724638 1 0,86956522 4
OTROS 1 1,2173913 0 1,13043478 2 0,65217391 3
TOTALES 28 26 15 69
Casillas segmentos/CALLE O E (O-E) (O-E)² (O-E)²/E

Bajo SAN CARLOS/SAN ANTONIO 15 19,07246377 -4,07246377 16,5849611 0,86957623
Medio SAN CARLOS/SAN ANTONIO 24 17,71014493 6,28985507 39,5622768 2,23387652
Alto SAN CARLOS/SAN ANTONIO 8 10,2173913 -2,2173913 4,9168242 0,48122109
Bajo PIO PATA/LA FLORIDA 3 2,84057971 0,15942029 0,02541483 0,00894706
Medio PIO PATA/LA FLORIDA 1 2,637681159 -1,63768116 2,68199958 1,01680204
Alto PIO PATA/LA FLORIDA 3 1,52173913 1,47826087 2,1852552 1,43602484
Bajo CHILCA 6 3,246376812 2,75362319 7,58244066 2,33566253
Medio CHILCA 1 3,014492754 -2,01449275 4,05818105 1,34622352
Alto CHILCA 1 1,739130435 -0,73913043 0,5463138 0,31413043
Bajo OCOPILLA 3 1,623188406 1,37681159 1,89561017 1,16783126
Medio OCOPILLA 0 1,507246377 -1,50724638 2,27179164 1,50724638
Alto OCOPILLA 1 0,869565217 0,13043478 0,01701323 0,01956522
Bajo EL TAMBO 1 1,217391304 -0,2173913 0,04725898 0,03881988
Medio EL TAMBO 0 1,130434783 -1,13043478 1,2778828 1,13043478
Alto EL TAMBO 2 0,652173913 1,34782609 1,81663516 2,78550725

Grados
0,1 0,05 0,025 0,01 0,005
libertad
8 13,36 15,5 17,53 20,09 21,95
53
Tabla 08
MODELO Nº5: LIMITE

SEGMENTOS
RIO MANTARO 8 9,75280899 16 14,4719101 4 3,7752809 28
QUEBRADA HONDA 6 5,92134831 7 8,78651685 4 2,29213483 17
LOS CERROS (CORDILLERA) 10 6,96629213 7 10,3370787 3 2,69662921 20
AV. FERROCARRIL (EVITAMIENTO) 2 1,39325843 2 2,06741573 0 0,53932584 4
AZAPAMPA (CHILCA) 1 2,08988764 5 3,1011236 0 0,80898876 6
CERRITO LA LIBERTAD 0 1,04494382 3 1,5505618 0 0,40449438 3
PALIAN 2 1,04494382 1 1,5505618 0 0,40449438 3
CONCEPCION 2 1,04494382 1 1,5505618 0 0,40449438 3
CAJAS (UNCP) 0 1,39325843 3 2,06741573 1 0,53932584 4
NO TIENE 0 0,34831461 1 0,51685393 0 0 1
TOTALES 31 46 12 89
Casillas segmentos/LIMITES O E (O-E) (O-E)² (O-E)²/E

Bajo RIO MANTARO 8 68,26966292 -60,2696629 3632,43227 53,2071218
Medio RIO MANTARO 16 14,47191011 1,52808989 2,3350587 0,16135111
Alto RIO MANTARO 4 3,775280899 0,2247191 0,05049867 0,01337614
Bajo QUEBRADA HONDA 6 5,921348315 0,07865169 0,00618609 0,00104471
Medio QUEBRADA HONDA 7 8,786516854 -1,78651685 3,19164247 0,3632432
Alto QUEBRADA HONDA 4 2,292134831 1,70786517 2,91680343 1,27252699
Bajo LOS CERROS (CORDILLERA) 10 6,966292135 3,03370787 9,20338341 1,32113084
Medio LOS CERROS (CORDILLERA) 7 10,33707865 -3,33707865 11,1360939 1,07729604
Alto LOS CERROS (CORDILLERA) 3 2,696629213 0,30337079 0,09203383 0,03412921
Bajo AV. FERROCARRIL (EVITAMIENTO) 2 1,393258427 0,60674157 0,36813534 0,26422617
Medio AV. FERROCARRIL (EVITAMIENTO)2 2,06741573 -0,06741573 0,00454488 0,00219834
Alto AV. FERROCARRIL (EVITAMIENTO) 0 0,539325843 -0,53932584 0,29087236 0,53932584
Bajo AZAPAMPA (CHILCA) 1 2,08988764 -1,08988764 1,18785507 0,56838226
Medio AZAPAMPA (CHILCA) 5 3,101123596 1,8988764 3,6057316 1,1627178
Alto AZAPAMPA (CHILCA) 0 0,808988764 -0,80898876 0,65446282 0,80898876
Bajo CERRITO LA LIBERTAD 0 1,04494382 -1,04494382 1,09190759 1,04494382
Medio CERRITO LA LIBERTAD 3 1,550561798 1,4494382 2,1008711 1,35490962
Alto CERRITO LA LIBERTAD 0 0,404494382 -0,40449438 0,16361571 0,40449438
Bajo PALIAN 2 1,04494382 0,95505618 0,91213231 0,87290081
Medio PALIAN 1 1,550561798 -0,5505618 0,30311829 0,19548933
Alto PALIAN 0 0,404494382 -0,40449438 0,16361571 0,40449438
Bajo CONCEPCION 2 1,04494382 0,95505618 0,91213231 0,87290081
Medio CONCEPCION 1 1,550561798 -0,5505618 0,30311829 0,19548933
Alto CONCEPCION 0 0,404494382 -0,40449438 0,16361571 0,40449438
Bajo CAJAS (UNCP) 0 1,393258427 -1,39325843 1,94116904 1,39325843
Medio CAJAS (UNCP) 3 2,06741573 0,93258427 0,86971342 0,4206766
Alto CAJAS (UNCP) 1 0,539325843 0,46067416 0,21222068 0,39349251
Bajo NO TIENE 0 0,348314607 -0,34831461 0,12132307 0,34831461
Medio NO TIENE 1 0,516853933 0,48314607 0,23343012 0,45163654
Alto NO TIENE 0 0 0 0 0
Grados
0,1 0,05 0,025 0,01 0,005
libertad
18 25,99 28,9 31,53 34,81 37,16
54
16. TECNICAS DE RECOPILACION DE DATOS
La cantidad de encuestas fue un 75% del total de la muestra.
La cantidad de entrevistas fue un 25 % del total de la muestra.
16.1 PORCENTAJE DE ENCUESTAS POR SEGMENTO SOCIO ECONOMICO
Personas adultas del Segmento Socio Económico ALTO 33.00%
Personas adultas del Segmento Socio Económico MEDIO 34.00%
Personas adultas del Segmento Socio Económico BAJO 33.00%
16.2 UNIDAD DE OBSERVACIÓN
Habitantes huancaínos que radican en la ciudad de Huancayo
Habitantes huancaínos especialistas en imagen, color, o Huancayo urbano.
16.3 ESQUEMA DE TABULACIÓN DE LAS PREGUNTAS
Tabla 09
Esquema de tabulación de preguntas
Pregunta &
Numero de personas %
Alternativa A X ö°
Alternativa B Y ö°°
Alternativa C Z ö°°°
Total N 100%
& = Numero de la pregunta
X + Y + Z = N = Número de personas
ö° + ö°° + ö°°° = 100%
Nota. Fuente: Trabajo Integrador Posgrado de Marketing - Escuela de Negocios para Ejecutivos Trujillo 2002 Universidad
César Vallejo)
55
16.4 INSTRUMENTOS EN LA RECOPILACION DE DATOS
Los instrumentos a utilizarse durante el recojo de información:
1. Cuestionarios gráfico-verbales.
2. Cámara filmadora
3. Cámara fotográfica
4. Local para realizar la encuesta
16.5 TECNICAS DE ANALISIS DE DATOS
1. Para la determinación de la “imagen urbana de Huancayo” se utilizó el análisis estadístico.
2. Para el análisis y determinación de “los colores de la imagen urbana de Huancayo” y “los
efectos del color en la imagen urbana de Huancayo” se utilizó el Método Delphi.
3. El tratamiento de las encuestas y entrevistas se llevo a cabo de manera científica y
sistemática. Los resultados fueron contrastados entre ellos para poder evidenciar el grado de
certeza. Aquellas muestras que no cumplieron con los requisitos y cumplimientos totales, no
fueron tomadas en cuenta y fueron descartados inmediatamente.
16.6 POBLACION:
Para los habitantes de la ciudad de Huancayo:
a) Alcance: Ciudad de Huancayo (estratificado)
b) Tiempo: 2008
c) Unidades de muestreo: Un habitante de la ciudad de Huancayo.
Para los habitantes huancaínos especialistas en imagen, color, o Huancayo urbano:
a) Alcance: Ciudad de Huancayo
b) Tiempo: 2008
c) Unidades de muestreo: Un especialista.
56
16.7 MUESTRA DE LA POBLACION HABITACIONAL DE HUANCAYO:
La muestra de la población habitacional de Huancayo 21 se determinó siguiendo la Formula
para el muestreo proporcional para poblaciones finitas (superiores o iguales a 30 000
unidades):
n= Z²PQ
e²
n = tamaño necesario de la muestra
Z = 1.815 (confianza de 93%)
e = Error o diferencia máxima entre la media muestral y la media de la población que esta
dispuesta a aceptar con el nivel de confianza que se ha definido = 0.05
Q = probabilidad de que el evento no ocurra = 0.125
P= desviación estándar
n= (1.815)² (0.875)(0.125)
0.05²
n= 0.360305
0.0025
n= 144.12
Nota. La técnica de Análisis de datos se ha realizado sobre la fuente: “Trabajo Integrador Posgrado de Marketing - Escuela
de Negocios para Ejecutivos UNIVERSIDAD CESAR VALLEJO Pag. 28 Ciudad Universitaria Cesar Vallejo Trujillo Perú
2002”
El tamaño de la población finita se determinó en base al Censo Nacional de Población y Vivienda 2007, específicamente los habitantes del Distrito de
21
Huancayo entre 20 a 59 años, ascendente a 49980 habitantes.
57
17. RADIO DE TRABAJO
17.1 DETERMINACION DEL LUGAR DE TOMA DE ENCUESTAS
Se realizo en base a las siguientes determinantes:
17.1.1 Antigüedad
Plaza Huamanmarca, Mdo Modelo (Seg. Bajo) 60 años de antigüedad.
Parque Constitución (Seg. Medio) 60 años de antigüedad.
Parque Tupac Amaru, San Antonio (Seg. Alto) 60 años de antigüedad.
17.1.2. Tasación de los terrenos por la municipalidad respectiva
Chilca/Ocopilla/AA HH JPV (Seg. Bajo) $ 25.00 x m2.
Urb. La Florida/Pio Pata/El Tambo (Seg. Medio) $ 50.00 x m2.
Urb. San Antonio/La Ribera (Seg. Alto) $. 100.00 x m2.
17.1.3 Segmentación socio económica
Ocopilla/ Mdo Modelo/Mdo Mayorista SEGMENTO BAJO
Urb. La Florida/Pio Pata SEGMENTO MEDIO
Urb. San Antonio/La Ribera/Miraflores SEGMENTO ALTO
17.1.4 Consolidación urbana
Chilca/Ocopilla/AA HH JPV CONSOLIDADA
Urb. La Florida/Pio Pata/El Tambo CONSOLIDADA
Urb. San Antonio/La Ribera CONSOLIDADA
17.1.5 Factibilidad de muestreo y acceso de verificación
Plaza Huamanmarca, Mdo Modelo VERIFICABLE
Parque Constitución VERIFICABLE
Parque Tupac Amaru, San Antonio VERIFICABLE
58
17.2 CARACTERIZACION DEL LUGAR DE TOMAS DE ENCUESTAS:
Tabla 10
14.2.1 CARACTERISTICAS DEL PARQUE CONSTITUCION
LOCALIZACION
DISTRITO HUANCAYO
PROVINCIA HUANCAYO
REGION JUNIN
PAIS PERU
SERVICIOS
AGUA POTABLE SI CUENTA
LUZ ELECTRICA SI CUENTA
TELEFONO SI CUENTA
TRANSITO
VEHICULAR ALTO
PEATONAL ALTO
VIAS
CALLE REAL Vía colectora principal
PASEO LA BREÑA Vía colectora
AV. GIRALDEZ Vía colectora

JR. PUNO Vía colectora
DIAGNOSTICO AMBIENTAL
TEMPERATURA Fluctuante desde 5 a 15° Centígrados promedio.
HUMEDAD Fluctuación media anual de 50% Hr.
PRECIPITACIONES Promedio anual de precipitación de 60 mm3
VIENTOS Tendencia de vientos provenientes del Sur.
MEDIO FISICO
AIRE No presenta partículas nocivas a la salud, ni que generen
mal olor al ambiente.
AGUA Fuentes de agua
SUELO Piso acabado con losetas con áreas verdes
MEDIO BIOTICO
FLORA Quishuar, sauce, sauco, retama, naranjillo.
FAUNA Palomas, pájaros menores.
SANEAMIENTO El recojo de basura y desperdicios, es diario
Nota. Fuente: Características del Parque Constitución. Autor: Elaboración propia.
59
Tabla 11
14.2.2 CARACTERISTICAS DE LA PLAZA HUAMANMARCA
LOCALIZACION
DISTRITO HUANCAYO
PROVINCIA HUANCAYO
REGION JUNIN
PAIS PERU
SERVICIOS
TELEFONO SI CUENTA
TRANSITO
VEHICULAR MEDIO ALTO
PEATONAL ALTO
VIAS
CALLE REAL Vía colectora principal
JR. ANCASH Vía colectora secundaria
PROLG. ICA Vía colectora secundaria

MEDIO FISICO
AIRE No presenta la presencia de partículas, nocivas a la
salud, ni que generen mal olor al ambiente.
SUELO Piso acabado con áreas verdes
MEDIO BIOTICO
FLORA Cipreses, pino brasileño, naranjillo
Nota. Fuente: Elaboración propia.
60
Tabla 12
13.2.3 CARACTERISTICAS DEL PARQUE TUPAC AMARU
LOCALIZACION
DISTRITO HUANCAYO
PROVINCIA HUANCAYO
REGION JUNIN
PAIS PERU
SERVICIOS
TELEFONO SI CUENTA
TRANSITO
VEHICULAR MEDIO ALTO
PEATONAL MEDIO
VIAS
JR. URUGUAY Vía colectora principal
JR. SAN FRANCISCO SOLANO Vía colectora
JR. ABANCAY Vía colectora

JR. LEANDRA TORRES Vía colectora
MEDIO FISICO
AIRE No presenta la presencia de partículas, nocivas a la salud,
ni que generen mal olor al ambiente.
SUELO Piso acabado de concreto con áreas verdes
MEDIO BIOTICO
FLORA Qinual, Quingual, naranjillo, saúco, sauce.
61
18. CRONOGRAMA DIA TIPO
18.1 TOMA DE MUESTRAS 01: ENCUESTAS ALEATORIAS
Las encuestas en los nodos representativos de cada segmento socioeconómico se llevaron a
cabo en grupos de dos personas en horario diurno en un día de clima normal.
Tabla 13
CRONOGRAMA TIPO, POR DÍA DE TOMA DE MUESTRA
DIA ACTIVIDADES
TIPO HORA
 Traslado hacia los nodos representativos de cada segmento
10:00 am socioeconómico.
MARTES 04 NOVIEMBRE 2008
 Ubicación y toma de muestreo fotográfico.

11:00 am
 Realización de encuestas con los habitantes que descansan en el.
11:30 am
 Realización de encuestas con transeúntes del parque.
11:00 am
 Almuerzo y descanso
1:00 pm
 Realización de encuestas con habitantes que descansan en él.
2:00 pm
 Realización de encuestas con transeúntes del parque

5:00 pm
 Ultima recolección gráfica

5:00 pm
18.2 TOMA DE MUESTRAS 02: MÉTODO DELPHI
Tabla 14
CRONOGRAMA TIPO, POR DÍA DE TOMA DE MUESTRA MÉTODO DELPHI
DIA HORA ACTIVIDADES
TIPO
 Traslado hasta el lugar de muestreo y entrevista
5:00 pm
 Exposición del motivo de la encuesta
LUNES 20 OCTUBRE 2008
6:00 pm
 Realización de encuestas.
7:00 pm
 Realización de entrevista.
8:00 pm
 Realización de encuestas.
9:00 pm
 Retroalimentación de las encuestas
9:30 pm
 Retroalimentación de las entrevistas.
10:00 pm
10:30 pm  Ultima recolección gráfica.
62
19. MATRIZ DE CONSISTENCIA
Tema: EFECTOS DEL COLOR EN LA IMAGEN URBANA DE HUANCAYO

PROBLEMA OBJETIVOS HIPOTESIS VARIABLES INDICADORES METODOLOGIA
General: General General Tipo de investigación:
- Cantidad de efectos
¿Cuáles son los efectos Determinar los efectos del El color produce efectos en la Variable cromáticos percibidos por Investigación básica
del color en la imagen color en la imagen urbana imagen urbana de Huancayo. Independiente cada persona.
urbana de Huancayo? de Huancayo. Nivel de Investigación
Efectos del
Específicos Específicos Específicos color. Correlacional
- Cantidad de personas
1. ¿Cuáles son los 1. Determinar los efectos 1. El color produce efectos en el
que reconocen un mismo Método
efectos del color en el del color en el Hito de la Hito de la Imagen Urbana de Variable modelo de lectura de la
Hito de la Imagen Imagen Urbana de Huancayo. dependiente: Hipotético-deductivo
imagen urbana.
Urbana de Huancayo? Huancayo
2. El color produce efectos en el Imagen urbana
2. ¿Cuáles son los 2. Determinar los efectos Nodo de la Imagen Urbana de de Huancayo
efectos del color en el del color en el Nodo de la Huancayo. Instrumentos:
Nodo de la Imagen Imagen Urbana de Población: Encuesta aleatoria y Encuesta
3. El color produce efectos en el
Urbana de Huancayo? Huancayo tipo Delphi
Calle de la Imagen Urbana de a) Alcance: Ciudad de
3. ¿Cuáles son los 3. Determinar los efectos Huancayo. Huancayo (estratificado)
efectos del color en la del color en la Calle de la
4. El color produce efectos en el b) Tiempo: 2008 Análisis de datos:
Calle de la Imagen Imagen Urbana de
Barrio de la Imagen Urbana de
Urbana de Huancayo? Huancayo c) Unidades de muestreo: Análisis estadístico y Análisis
Huancayo.
Un habitante de la ciudad según el Método Delphi
4. ¿Cuáles son los 4. Determinar los efectos
5. El color produce efectos en el de Huancayo.
efectos del color en el del color en el Barrio de la
Límite de la Imagen Urbana de
Barrio de la Imagen Imagen Urbana de Muestra: Fuentes:
Huancayo.
Urbana de Huancayo? Huancayo
175 habitantes para el Primer Nivel
5. ¿Cuáles son los 5. Determinar los efectos análisis estadístico
efectos del color en el del color en el Límite de la
Límite de la Imagen Imagen Urbana de 15 especialistas para el
Urbana de Huancayo? Huancayo. Método Delphi
Nota: Contrastación de hipótesis (para determinar la relación entre las variables):
1.Hipótesis nula Ho: No hay relación entre las variables
2.Hipótesis alternativa H1: Hay relación entre las variables
3.Nivel de significación α: 0.05 para ciencias sociales
4.Supuestos: normalidad, muestra aleatoria
5.Grado de confianza ((x-1)*(y-1))
6.El nivel de confianza es 1- α(0.05)= 0.95
63
CAPITULO IV: ANÁLISIS Y DISCUSIÓN DE RESULTADOS
20. SISTEMATIZACION DE RESULTADOS
20.1 LA IMAGEN URBANA DE HUANCAYO
20.1.1 HITO
A. TABULACION
MODELO Nº 1: HITO
SEGMENTOS
HITOS DE HUANCAYO BAJO MEDIO ALTO TOTAL %
CATEDRAL 34 38 14 86 59.72
MUNICIPALIDAD HUANCAYO 10 4 0 14 9.72
SEDE ADMINISTRATIVA UNCP 10 18 8 36 25.00
LOCAL GOBIERNO REGIONAL 0 2 0 2 1.39
EDIFICIO LA BREÑA 0 2 0 2 1.39
PARQUE IDENTIDAD 4 0 0 4 2.78
TOTALES 58 64 22 144 100.00
Tabla 15 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 1: Hito (Fuente: encuestas estratificadas,
tomadas por el Autor)
B. GRAFICO PORCENTUAL
Cuadro Nº 01 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 1: Hito (Fuente: encuestas estratificadas,
C. RESULTADO: El hito más representativo de la imagen urbana de Huancayo es “La
Catedral”.
64
20.1.2 NODO
A. TABULACION
MODELO Nº 2: NODO
SEGMENTOS
NODOS DE HUANCAYO BAJO MEDIO ALTO TOTAL %
CASA DEL ARTESANO 16 18 18 52 36.11
FERIA DE HUANCAVELICA 16 20 2 38 26.39
PLAZA HUAMANMARCA 0 8 0 8 5.56
PARQUE CONSTITUCION 4 0 0 4 2.78
MEGACENTRO PLAZA ASTORIA 2 2 2 6 4.17
MERCADO MODELO 8 14 0 22 15.28
PARQUE CONSTITUCION 2 2 0 4 2.78
OTROS 10 0 0 10 6.94
TOTALES 58 64 22 144 100.00
Tabla 16 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 2: Nodo (Fuente: encuestas estratificadas,
Cuadro Nº 02 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 2: Nodo (Fuente: encuestas estratificadas,
C. RESULTADO: El nodo más importante de la imagen urbana de Huancayo es la “Casa del
Artesano”, durante todos los días de la semana y la feria de Huancavelica el día Domingo. El
“Mercado Modelo”, es un nodo también de importancia.
65
20.1.3 BARRIO
A. TABULACION
MODELO Nº 3: BARRIO
SEGMENTOS
BARRIOS DE HUANCAYO BAJO MEDIO ALTO TOTAL %
SAN CARLOS/SAN ANTONIO 38 52 20 110 76.39
PIO PATA/LA FLORIDA 10 0 0 10 6.94
CHILCA 0 8 2 10 6.94
OCOPILLA 2 0 0 2 1.39
EL TAMBO 4 2 0 6 4.17
BARRIO CENTRO 4 2 0 6 4.17
TOTALES 58 64 22 144 100.00
Tabla 17 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 3: Barrio (Fuente: encuestas estratificadas,
Cuadro Nº 03 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 3: Barrio (Fuente: encuestas estratificadas,
C. RESULTADO: El barrio más representativo de la imagen urbana de Huancayo es el
Barrio de “San Carlos”
66
20.1.4 CALLE
A. TABULACION
MODELO Nº 4: CALLE
SEGMENTOS
CALLES DE HUANCAYO BAJO MEDIO ALTO TOTAL %
CALLE REAL 46 60 18 124 86.11
AV. HUANCAVELICA 4 2 2 8 5.56
AV. FERROCARRIL 6 2 0 8 5.56
AV. GIRALDEZ 2 0 0 2 1.39
OTROS 0 0 2 2 1.39
TOTALES 58 64 22 144 100.00
Tabla 18 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 4: Calle (Fuente: encuestas estratificadas,
Cuadro Nº 04 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 4: Calle (Fuente: encuestas estratificadas,
C. RESULTADO: La calle más representativa de la ciudad de Huancayo es la “Calle Real”.
67
20.1.5 LIMITE
A. TABULACION
MODELO Nº 5: LIMITE
SEGMENTOS
LIMITES DE HUANCAYO BAJO MEDIO ALTO TOTAL %
RIO MANTARO 16 32 8 56 31.46
QUEBRADA HONDA 12 14 8 34 19.10
LOS CERROS (CORDILLERA) 20 14 6 40 22.47
AV. FERROCARRIL (EVITAMIENTO) 4 4 0 8 4.49
AZAPAMPA (CHILCA) 2 10 0 12 6.74
CERRITO LA LIBERTAD 0 6 0 6 3.37
PALIAN 4 2 0 6 3.37
CONCEPCION 4 2 0 6 3.37
CAJAS (UNCP) 0 6 2 8 4.49
NO TIENE 0 1 1 2 1.12
TOTALES 62 91 25 178 100.00
Tabla 19 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 5: Limites (Fuente: encuestas estratificadas,
Cuadro Nº 05 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 5: Limites (Fuente: encuestas

estratificadas, tomadas por el Autor)
C. RESULTADO: Los límites más nítidos de la imagen urbana de Huancayo son:
Por el Oeste: Río Mantaro
Por el Este: Cerros (cordillera)
Por el Norte: Quebrada Honda (medianamente definida)
Por el Sur: No tiene definición clara
68
20.2 EL COLOR DE LA IMAGEN URBANA DE HUANCAYO
(METODOLOGIA DELPHI)
20.2.1 EL COLOR EN EL HITO
A. TABULACION
HITO: CATEDRAL
CARACTERISTICAS DEL COLOR
COLOR
ENCUESTADOS COLOR GUSTO SENSACION COMPLEM.
MARIA CALVO CREMA SI ALEGRIA NINGUNO
SEPIA BRONCE
MARIA ZUÑIGA AMARILLO SI TRANQUILIDAD METALICO
HUGO CANEZ BEIGE SI ANTIGÜEDAD MARRON
MERCEDES
VERASTEGUI BLANCO HUMO SI PAZ GRIS CLARO
FRANK AREVALO BEIGE SI TRANQUILIDAD MADERA MARRON
FLORENCIO SANCHEZ GRIS CLARO SI NATURALIDAD AZUL PLUSCIA
JOSUE SANCHEZ BLANCO HUMO SI NATURALIDAD MADERA
Tabla 20 Percepción de las personalidades encuestadas sobre los efectos del color en la imagen urbana de
Huancayo Hito Nº 1: La Catedral (Fuente: encuestas personalizadas, tomadas por el Autor)
B. DEFINICION 22
La Catedral es definida por los siguientes colores:
1. Beige
2. Crema - Sepia amarillo
3. Blanco humo
A la totalidad de encuestado les gusta el color de la Catedral porque les provoca una
sensación de:
1. Tranquilidad - Paz - Alegría
3. Naturalidad - Antigüedad
22
La relación entre los colores y la sensación que provocan son indistintos, ubicados de mayor a menor grado
de aceptación.
69
20.2.2 EL COLOR EN EL NODO
A. TABULACION
NODO : CASA DEL ARTESANO

COLOR
PERCY RIOS LADRILLO CARAVISTA SI ORDEN NINGUNO
LADRILLO
MARIA TERESA PREFABRICADO SI IDENTIDAD NINGUNO
GREKOR
BARBOZA LADRILLO BARNIZADO NO INTRANQUILIDAD VIDRIO
HUGO CANEZ LADRILLO SI RACIONALIDAD OCRE
HEBNER
CUADROS OCRE SI SOBRIEDAD CREMA
POOL MATOS MARRON SI FAMILIARIDAD NINGUNO
ARTEMIO JULCA VERDE SI TRANQUILIDAD HUESO
PAVEL NAVARRO MARRON NO DESORDEN ROJO
Huancayo Hito Nº 2: La Casa del Artesano (Fuente: encuestas personalizadas, tomadas por el Autor)
B. DEFINICION 23
La Casa del Artesano es definida por los siguientes colores:
1. Ladrillo (caravista, prefabricado, barnizado)
2. Marrón – Ocre
A la mayoría de encuestado les gusta el color de la Casa del Artesano porque les provoca
unas sensación de: 1. Orden – Racionalidad - Sobriedad
2. Tranquilidad - Familiaridad
23
de aceptación.
70
20.2.3 EL COLOR EN EL BARRIO
A. TABULACION
BARRIO : SAN CARLOS

ENCUESTADOS COLOR GUSTO SENSACION COLOR COMPLEM.
VERDE Y
HEBNER CUADROS CREMA SI ELEGANCIA PERLA Y CELESTE
MERCEDES VERASTEGUI VERDE SI BIENESTAR NARANJA
FRANK AREVALO VERDE SI ENTUSIASMO BEIGE
PAVEL NAVARRO VERDE SI ECOLOGIA GRIS
CARMELA PEREA ROSA PALO SI FEMINIDAD MARFIL
JOSUE SANCHEZ POLICROMO SI SUAVIDAD NINGUNO
Huancayo Hito Nº 3: San Carlos (Fuente: encuestas personalizadas, tomadas por el Autor)
B. DEFINICION24
El Barrio de San Carlos es definido por los siguientes colores:
1. Verde
2. Crema – Rosa Palo
A la totalidad de encuestado les gusta el color del Barrio San Carlos porque les provoca unas
sensación de: 1. Bienestar – Elegancia - Entusiasmo
2. Ecología
24
de aceptación.
71
20.2.4 EL COLOR EN LA CALLE
A. TABULACION
CALLE : CALLE REAL

COLOR
MARIA CALVO VARIOPINTO SI AGRADO NINGUNO
PERCY RIOS VARIOPINTO NO DESORDEN NINGUNO
JORGE MIRANDA MULTICOLOR SI BIENESTAR NINGUNO
MARIA ZUÑIGA BLANCO DE LUCES SI AGRADO ROJISO
CREMA Y
GREKOR BARBOZA AMARILLO SI ELEGANCIA NEGRO (CABLES)
HUGO CANEZ POLICROMO NO DESORDEN NINGUNO
HEBNER CUADROS VARIOPINTO NO STRES NINGUNO
POOL MATOS CREMAS OPACOS SI ELEGANCIA MARRON
MERCEDES NECESIDAD DE
VERASTEGUI BLANCO Y GRISES NO COLOR NINGUNO
FRANK AREVALO PLOMO SI URBANO CIELO CELESTE
PAVEL NAVARRO AZUL CIELO SI TRANQUILIDAD GRIS
CARMELA PEREA VARIOPINTO NO CAOS NINGUNO
ARTEMIO JULCA PLOMO NO CONTAMINACION BLANCO
JOE DELGADO POLICROMO NO FASTIDIO NINGUNO
ALFREDO QUISPE POLICROMO NO HORRIBLE NINGUNO
ALBERTO
CHAVARRIA MULTICOLOR SI ACOGEDOR NINGUNO
GEORGE BALDEON SIN COLOR NO ANGUSTIA NINGUNO
FLORENCIO SANCHEZ POLICROMO SI FIESTA NINGUNO
JOSUE SANCHEZ POLICROMO NO DESORDEN NINGUNO
Huancayo Hito Nº 4: La Calle Real (Fuente: encuestas personalizadas, tomadas por el Autor)
B. DEFINICION25
El Barrio de la Calle Real es definido por los siguientes colores:
1. Policromo – Variopinto – Multicolor, 2. Plomo y 3. Crema
Al 50% de los encuestados les gusta el color del Calle Real por que les provoca unas
sensación de:
1. Agrado, 2. Elegancia y 3. Bienestar - Tranquilidad
Al 50% de los encuestados no les gusta el color del Calle Real por que les provoca unas
sensación de:
1. Desorden, 2. Stress – Fastidio – Caos – Angustia y 3. Contaminación
25
de aceptación.
72
20.2.5 EL COLOR EN LOS LÍMITES
20.2.5.1 PRIMER LÍMITE: RIO MANTARO
A. TABULACION
LIMITE : RIO MANTARO

COLOR
PERCY RIOS GRIS NO CONTAMINACION DESMONTE
VERDE Y
JORGE MIRANDA AMARILLO SI SUCIEDAD NARANJA
MARIA TERESA ANARANJADO NO NOTORIEDAD VERDE
GREKOR BARBOZA LADRILLO NO RABIA BASURA
HUGO CANEZ OXIDO NO SUCIEDAD GRIS
HEBNER CUADROS VERDE NO INTRANQUILIDAD TIERRA
POOL MATOS MARRON NO REPULSION AZUL CIELO
MERCEDES
VERASTEGUI MARRON NO SUCIEDAD VERDE
ROJO
PAVEL NAVARRO AVEJENTADO SI LEJANIA VERDE
MARRON
ALFREDO QUISPE OSCURO NO MUERTE NINGUNO
ALBERTO
CHAVARRIA GRIS NO MUERTE OXIDOS
GEORGE BALDEON GRIS OSCURO SI DOLOR NARANJA
FLORENCIO SANCHEZ GRISACEO NO TRISTEZA NINGUNO
JOSUE SANCHEZ VERDE SI TRANQUILIDAD SUCIO
Huancayo Hito Nº 5-1: Río Mantaro (Fuente: encuestas personalizadas, tomadas por el Autor)
B. DEFINICION26
B.1 El Río Mantaro es definido por los siguientes colores:
1. Marrón – Oxido – Gris – Rojo avejentado
2. Verde - Amarillo
A la mayoría de los encuestados no les gusta el color del Río Mantaro porque les provoca
unas sensación de: 1. Suciedad – Contaminación - Repulsión
2. Intranquilidad – Tristeza – Rabia.
26
de aceptación.
73
20.2.5.2 SEGUNDO LÍMITE: QUEBRADA HONDA
A. TABULACION
LIMITE : QUEBRADA HONDA

ENCUESTADOS COLOR GUSTO SENSACION COLOR COMPLEM.
PERCY RIOS VERDE BOSCOSO SI NATURALIDAD NINGUNO
ASFALTO Y
GREKOR BARBOZA VERDE Y TIERRA SI TRANQUILIDAD RETAMA
POOL MATOS TIERRA Y VERDE SI NATURALIDAD AZUL CIELO
FRANK AREVALO VERDE SI TRANQUILIDAD ROJO CERRO
VERDE
ARTEMIO JULCA AMARILLO SI RURALIDAD NINGUNO
ALFREDO QUISPE VERDE SI ECOLOGIA NINGUNO
ALBERTO
CHAVARRIA VERDE SI FRESCOR NINGUNO
JOSUE SANCHEZ VERDE SI INSEGURIDAD TIERRA
Huancayo Hito Nº 5-2: Quebrada Honda (Fuente: encuestas personalizadas, tomadas por el Autor)
B. DEFINICION27
B.2 La Quebrada Honda es definida por el siguiente color:
1. Verde
A la totalidad de los encuestados les gusta el color de Quebrada Honda porque les provoca
unas sensación de: 1. Naturalidad
2. Tranquilidad
27
de aceptación.
74
21. DISCUSION Y RESULTADOS
21.1 SOBRE LA IMAGEN URBANA DE LA CIUDAD DE HUANCAYO
Kevin Lynch en el capítulo 1 de “La imagen de la Ciudad” menciona que “Nada se
experimenta en sí mismo, sino siempre en relación con sus contornos, con las secuencias de
acontecimientos que llevan a ello, con el recuerdo de experiencias anteriores.” 28
Sobre ello la presente investigación reafirma lo dicho por el autor de “la imagen de la
ciudad “, ya que en el caso específico de la ciudad de Huancayo la población muestral se ha
referenciado ya sea por la localización, la religión, la antigüedad de la edificación, por la
arquitectura, por la economía, por la publicidad etc, factores que a continuación se detallan en
cada modelo de lectura de la ciudad.
1. El Hito más importante para los pobladores de la ciudad de Huancayo es La Catedral
debido a los siguientes factores:
1.1 Por su localización: se encuentra en el Parque Principal de la ciudad.
1.2 Por la religión: la mayoría de la población profesa la religión católica.
1.3 Por la antigüedad: tiene más de 175 años de haber comenzado su construcción.
1.4 Por la arquitectura: el estilo, el material, el tamaño, son únicos.
2. El Nodo más importante para los pobladores de la ciudad de Huancayo es la Casa del
Artesano debido a los siguientes factores:
2.1 Por su localización: se encuentra en el corazón de la ciudad, entre el cruce de sus dos
calles más importantes.
2.2 Por la cultura: se pueden encontrar todas las muestras artesanales de la ciudad.
2.3 Por el comercio: se venden artesanías a los visitantes a la ciudad.

28 Del libro “Imagen de la ciudad” edición en castellano editorial Infinito. De la pag. 9 del Capitulo 1.
75
3. El Barrio más importante para los pobladores de la ciudad de Huancayo es San
Carlos debido a los siguientes factores:
3.1 Por la antigüedad: tiene más de 175 años de haberse asentado, de manera formal
3.2 Por la cultura: representa un barrio tradicional
3.3 Por la economía: los pobladores representan el segmento económico alto.
3.4 Por la comodidad: es un barrio tranquilo para vivir.
4. La calle más importante para los pobladores de la ciudad de Huancayo es La Calle
Real debido a los siguientes factores:
4.1 Por la antigüedad: tiene más de 500 años de estar funcionando.
4.2 Por la cultura: representa una calle tradicional y moderna a la vez.
4.3 Por la economía: se encuentran las principales tiendas comerciales.
4.4 Por el tamaño: es una vía de doble sentido vehicular, y veredas peatonales amplias
4.5 Por la función: conecta a los tres distritos conurbados de la ciudad.
4.6 Por la forma: en las noches es la calle más iluminada
5. Los limites más definidos para los pobladores de la ciudad de Huancayo son : El Río
Mantaro y Quebrada Honda, debido a los siguientes factores:
A. Río Mantaro
5.1 Por la ubicación: define lo rural de lo urbano
5.2 Por la antigüedad: ha permanecido desde la creación de la ciudad.
5.3 Por la magnitud: es el río más grande del valle
5.4 Por su forma: conecta a los tres distritos conurbados de la ciudad.
76
B. Quebrada Honda
5.1 Por su forma: es una quebrada geográficamente definida
5.3 Por la tradición: tradicionalmente desde ahí se ingresaba a Huancayo.
5.4 Por su función: separa Huancayo Metropolitano del Distrito de Cajas.
77
21.2 SOBRE EL COLOR DE LA IMAGEN URBANA DE LA CIUDAD DE
HUANCAYO
Kevin Lynch menciona algunas “indicaciones para las futuras investigaciones”,29 resaltando
que: “A medida que el urbanismo se convierte en una disciplina de difusión mundial y que
los urbanistas se consagran a la tarea de elaborar planes para otros países.” De esto
podemos afirmar que cuando Lynch realizo la investigación el urbanismo todavía era una
ciencia neonata. También es importante resaltar lo mencionado sobre la imagen: “ …la
imagen no es única y exclusivamente el resultado de características exteriores sino también
de un producto del observador. Por lo tanto sería posible mejorar la calidad de la imagen
mediante educación”. Sobre esto la tesis ahora expuesta encuentra concordancia ya que los
modos de relacionar el color con la imagen de los modelos de lectura responden a motivos
inconscientes, desconocidos y altamente subjetivos.
1. Los colores de La Catedral, para los pobladores de la ciudad de Huancayo son los
Tonos de Beige, debido a los siguientes factores:
1.1 El material: el material es una piedra calcárea.
1.2 El imaginario: la Catedral es imaginada de día.
1.3 La religión: la población relaciona la función con el color de la iglesia.
1.4 La cultura: tradicionalmente ha sido difundida en postales y el Internet
1.5 El tiempo: De tanto ver la Iglesia uno se queda con la primera imagen.
2. Los colores de la Casa del Artesano, para los pobladores de la ciudad de Huancayo
son los Tonos de ladrillo caravista, debido a los siguientes factores:
2.1 El material: el material con el cual está acabado es una loseta tipo ladrillo.
29 Extraído del libro “Imagen de la ciudad” edición en castellano editorial Infinito. De la pag. 181 del Apéndice B.
78
2.2 El imaginario: la Casa del Artesano es imaginada de día.
2.3 El tiempo: De tanto ver la Casa del Artesano uno se queda con la primera imagen.
2.4 La forma: la forma de la loseta es relacionada con el ladrillo.
3. Los colores del Barrio San Carlos, para los pobladores de la ciudad de Huancayo
son los Tonos de verde, debido a los siguientes factores:
3.1 El tipo de vivienda: la mayoría de casas cuentan con área para jardines.
3.2 El imaginario: los jardines son relacionados con el color verde.
3.3 El tiempo: uno se queda con la primera imagen del Barrio San Carlos.
3.4 La seguridad: la seguridad para el transito se relaciona con el acto de pasear.
4. El color de la Calle Real, para los pobladores de la ciudad de Huancayo es la
policromía, debido a los siguientes factores:
4.1 El tránsito: debido a la presencia del tránsito peatonal y vehicular intenso
4.2 El movimiento: debido al movimiento rápido de los vehículos y personas no se puede
definir un solo color.
4.3 El imaginario: La calle real es imaginada tanto de día como de noche.
4.4 La arquitectura: las edificaciones son eclécticas tanto en su forma como en el color.
4.5 El comercio: cada negocio es pintado con el color que uno prefiera, que deviene en
saturación.
5. A. Los colores del Río Mantaro, para los pobladores de la ciudad de Huancayo son
los Tonos de marrón, debido a los siguientes factores:
5.1 La antigüedad: El Río está contaminado desde hace 75 años.
5.2 El imaginario: la gente conoce le Río visto desde el Puente La Breña.
79
5.3 La contaminación: El Río está contaminado por residuos mineros y urbanos.
5.4 El agua: el color del agua del Río es marrón o gris y los tonos afines.
5.5 El clima: dependiendo de las épocas de lluvias el Río se carga y trae tierras y rocas en su
cauce.
B. Los colores de la Quebrada Honda, para los pobladores de la ciudad de Huancayo son los
Tonos de verde, debido a los siguientes factores:
5.6 La flora: La Quebrada Honda tiene presencia constante de arborización silvestre.
5.7 El imaginario: la gente conoce Quebrada Honda visto desde el vehículo.
5.8 Lo rural: no se nota presencia de viviendas o construcciones.
5.9 La permanencia: todo el año tiene presencia de flora silvestre.
80
21.3 SOBRE LOS EFECTOS DEL COLOR DE LA IMAGEN URBANA EN LA
CIUDAD DE HUANCAYO
Harold Kueppers explica que el color material es relativo: “El aspecto de los colores de un
cuerpo depende de la composición espectral de la iluminación existente. Si cambia esta
iluminación, también cambia la gama de color percibida… Así pues, un mismo material
muestra distintas gamas de color, según la situación de la iluminación”30
De esto se pudo determinar que el horario para la toma de la vistas y a toma de las encuestas
deberían de ser predeterminados, ya que se podría haber tenido resultados distintos si las
encuestas o entrevistas se realizasen en horarios nocturnos, o con fotos de noche, sin embargo
se analizó algunos casos para corroborar esta tesis de Kueppers.
1. El efecto de los tonos del color beige de La Catedral, para los pobladores de la
ciudad de Huancayo es la percepción de Tranquilidad, debido a los siguientes factores:
1.1 La población relaciona la función con el color de la iglesia.
1.2 La claridad del color representa tradicionalmente tranquilidad.
2. El efecto de los tonos del color ladrillo de La Casa del Artesano, para los
pobladores de la ciudad de Huancayo es la percepción de Orden, debido a los siguientes
factores:
2.1 Las mayoría de las construcciones de la ciudad están construidas con ladrillo artesanal
sin revestir e inacabadas.
2.2 La población relaciona el orden que tiene el acabado de la edificación con el color.
2.3 La opacidad del color representa tradicionalmente seriedad, orden.
30Extraído del libro “Fundamentos de la Teoría de los colores” edición en castellano editorial GG. Pag. 15 del Capitulo ¿Qué es el
color?
81
3. El efecto de los tonos del color verde del Barrio San Carlos, para los pobladores de
la ciudad de Huancayo es la percepción de Bienestar, debido a los siguientes factores:
3.1 El color verde tradicionalmente se relaciona con la flora
3.2 La presencia abundante de jardines se relaciona con la presencia de flora
3.3 La población relaciona el bienestar con la tenencia de jardines.
4. El efecto de la policromía de la Calle Real, para los pobladores de la ciudad de
Huancayo es la percepción de agrado y desorden, debido a los siguientes factores:
4.1 La policromía anárquica se relaciona directamente con el desorden.
4.2 El desorden es parte del imaginario de la ciudad.
5. A. El efecto de los tonos del color marrón del Río Mantaro, para los pobladores de
la ciudad de Huancayo es la percepción de suciedad, debido a los siguientes factores:
5.1 La contaminación se relaciona con los colores opacos y oscuros.
5.2 La población relaciona el color marrón del Río con la contaminación.
B. El efecto de los tonos del color verde de la Quebrada Honda, para los pobladores de la
ciudad de Huancayo es la percepción de naturalidad, debido a los siguientes factores:
5.3 El color verde tradicionalmente se relaciona con la flora.
5.4 La presencia abundante de chacras y áreas rurales se relaciona con la presencia de
flora.
5.5 La población relaciona la naturalidad con la ruralidad.
82
21.3 ANALISIS CORRELACIONAL DE LOS EFECTOS DEL COLOR DE LA
IMAGEN URBANA DE HUANCAYO CON LA TEORÍA DEL COLOR DE EVA
HELLER
EFECTOS DEL COLOR TEORÍA DEL COLOR DE EVA HELLER
EN LA INVESTIGACIÓN
1. Tono de Beige : 1. Tonos de marrón (Beige): “Es un color valorado positivamente
Tranquilidad para los espacios habitables. Lo natural, lo esencialmente carente de
artificialidad, hacen del color marrón el color de la comodidad.”31
2. Tono de Ladrillo: 2. Tonos de naranja (ocre): “Color de la diversión, de la sociabilidad
Orden y de lo alegre”32 “Se ha observado la predilección por el mismo en los
pueblos salvajes”33
3. Tono de Verde : 3. Tonos de verde: “Es una ideología, un estilo de vida: es conciencia
Bienestar medioambiental, amor a la naturaleza, rechazo de una sociedad
dominada por la tecnología”.34 “Proporciona una sensación de
tranquilidad y seguridad”35
4. Policromo : 4. No considera la policromía en su estudio.
“El marrón es la mezcla de todos los colores.”36 “En el marrón
Agrado y Desorden desaparece la individualidad de los colores básicos. Por eso es el
color de lo corriente, lo simple y lo honrado” 37
5. Límites : 3. Tonos de marrón: “Al marrón lo asociamos espontáneamente con

- Tono de Marrón :
la inmundicia y los excrementos”38
Suciedad
Tonos de verde: “Es conciencia medioambiental, amor a la
- Tono de Verde :
Naturalidad naturaleza.”
31 Psicología del Color de Ana Heller (2008). P 257.

32 Ib. P 183.
33 Ib. P 184.
34 Ib. P 105
35 Ib. P 106
36 Ib. P 255
37 Ib. P 258
38 Ib. P 256
83
22. CONCLUSIONES
El Primer objetivo fue determinar la imagen de la ciudad de Huancayo. Luego sobre esa
imagen se determinaron los colores predominantes. Posteriormente se determinaron los
efectos perceptivos del color en los modelos de lectura de la imagen urbana, y finalmente se
determinaron los efectos del color en la imagen urbana de Huancayo.
1. La imagen urbana de la ciudad de Huancayo, es:
1. Hitos : La Catedral
2. Nodos : Casa del Artesano
3. Barrios : Barrio San Carlos
4. Calle : Calle Real
5. Límite : Río Mantaro, Quebrada Honda
2. Los colores de la imagen urbana de Huancayo, son:
1. Hitos : Tonos de Beige
2. Nodos : Tonos de Ladrillo caravista.
3. Barrios : Tonos de Verde
4. Calle : Policromo
5. Límite : Tonos de Marrón (Río Mantaro) Tonos de Verde (Quebrada
Honda)
3. Los efectos del color en los modelos de lectura de la imagen urbana de Huancayo, son:
1. Hito : Tranquilidad
2. Nodo : Orden
3. Barrio : Bienestar
4. Calle : Agrado y Desorden.
5. Límite : Suciedad (Río Mantaro) Naturalidad (Quebrada Honda)
4. Los efectos del color en la imagen urbana son percepciones positivas y contradictorias
de: Tranquilidad, Orden, Bienestar, Agrado, Desorden, Suciedad y Naturalidad.
84
23. RECOMENDACIONES
1. Realizar un Plan de Manejo de la Imagen Urbana de la ciudad de Huancayo, que
potencialice a nivel identitario: la Catedral, la Casa del Artesano, al Barrio San Carlos, la
Calle Real el Río Mantaro y Quebrada Honda.
2. Realizar un Programa de Mantenimiento del Color de la Imagen Urbana de Huancayo,
resaltando los Tonos de Beige en la Catedral, los Tonos de Ladrillo caravista en la Casa del
Artesano, los Tonos Verdes de los jardines del Barrio San Carlos, la Policromía en la Calle
Real y los Tonos Verde en Quebrada Honda. El Río Mantaro es el único elemento de la
imagen urbana que no es aceptado como elemento positivo.
3. Promover que el Límite urbano natural de Quebrada Honda permanezca libre de
intervenciones antrópicas.
4. Incluir el color como factor de evaluación en el proceso de convocatorias de diseño
arquitectónico de las edificaciones públicas para que los proyectos sean evaluados de acuerdo
al Plan de Manejo de la Imagen Urbana.
5. Reglamentar el uso del color en las edificaciones de la Zona Urbano Monumental de
Huancayo.
85
24. REFERENCIAS TEÓRICAS
Benko Georges. (2000). Estrategias de comunicación y marketing urbano. (ISSN 0250-
7161 v.26 n.79 p.) Santiago: Eure.
Caivano José Luis (2005) Discursos sobre las prácticas proyectuales: reflexiones sobre
teoría, práctica e historia del color en la arquitectura (ISBN 987-23328-0-0) Buenos
Aires: Instituto Universitario Nacional del Arte.
Cullen Gordon (1981) El Paisaje Urbano. Tratado de Estética Urbanística. (ISBN 84-7031-
203-0) Editorial Blume. Barcelona España.
Franzone Mabel (2005) Para pensar lo imaginario: una breve lectura de Gilbert Durand
(ISSN 0718-2201) Alpha N.21 Osorno
Heller Eva. (2004). Psicología del Color. Barcelona: Gustavo Gili.
Krauel Jacobo (2006) Nuevos Espacios Urbanos. Barcelona: Carlos Broto
Kueppers Harald (2008) Teoría del Color de Kueppers http://www.uni-
bielefeld.de/lili/kumu/farbenlehre-kueppers/es/didaktik1.html Alemania: Harald
Kueppers
Kueppers Harald (2005) Schnellkurs Farbenlehre ISBN 3-8321-7640-3 (Curso compacto
sobre la Teoría del Color) Colonia: DuMont Editores,
Kueppers Harald (1973) Color - Origen, Metodología, Sistematización, Aplicación ISBN -
84 - 7031 - 184 -0 (Introducción a la Teoría del Color en detalle). Caracas: Lectura
Editores.
86
Luengo Maria Helena (2002) Los Factores Humanos y los Componentes del Espacio
Urbano de la Ciudad de Mérida FERMENTUM - AÑO 12 - Nº 33. Merida:
Fermentum.
Lynch Kevin (1960) La imagen de la ciudad. (Derechos originales de The Massachusetts
Institute of Technology y The President and Follows of Harvard College USA.) Buenos
Aires: Ediciones Infinito.
Pizarro Ana (2003) Mitos y construcción del imaginario nacional cotidiano
N.487 Concepción: Atenea
Tamayo de Serrano (2002) Clara La Estética el Arte y el Lenguaje Visual. Revista Redalyc.
Universidad de la Sabana. Colombia: Palabra Clave
Velez Manuel Sea (1993) Diseño ergonómico de color: el mobiliario urbano. España:
Boletín Factores Humanos
87
25. ANEXOS
88
25.1 TÉCNICAS DE RECOLECCIÓN DE INFORMACIÓN
25.1.1 ENCUESTA 1
ENCUESTA Nº 1
FORMATO Nº 1
PERCEPCION SOBRE LA IMAGEN URBANA DE HUANCAYO
MODELO: HITO
A) UBICACIÓN GEOGRAFICA
A.1 DEPARTAMENTO: JUNIN
A.2 PROVINCIA: HUANCAYO
A.3 DISTRITO: ...........................................
A.4 OTRA REFERENCIA: ...........................................
B). MUESTRA
B.2 ¿Qué imagen le parece que representa mejor a Huancayo?
PARQUE CONSTITUCION MUNICIPALIDAD DE HUANCAYO
GOBIERNO REGIONAL DE JUNIN EDIFICIO ADMINISTRATIVO UNCP
B.3 Eligio la imagen debido a su:

- Tamaño …….
- Color …….
- Forma …….
- Belleza …….
- Antigüedad …….
- Otro …….
C. DATOS DEL ENCUESTADO
C.1 Profesión: ………………………….
C.2 Sexo: ………………………….
C.3 Edad ………………………….
C.4 Lugar de Residencia ………………………….
C.5 Lugar de Trabajo/Estudio ………………………….
C.6 Lugar de Diversión/Compras ………………………….
89
ENCUESTA Nº 1
FORMATO Nº 2
MODELO: NODO
A.3 DISTRITO: ...........................................
B). MUESTRA
B.2 ¿Qué lugar le parece que es un punto de encuentro social de Huancayo?
CENTROS COMERCIALES FERIA DOMINICAL HUANCAVELICA
CASA DEL ARTESANO PLAZA HUAMANMARCA

- Tamaño …….
- Color …….
- Forma …….
- Belleza …….
- Otro …….

C.1 Profesión: ………………………….
C.2 Sexo: ………………………….
C.3 Edad ………………………….
90
ENCUESTA Nº 1
FORMATO Nº 3
MODELO: BARRIO
A.3 DISTRITO: ...........................................
B). MUESTRA
B.2 ¿Qué barrio le parece el más representativo de Huancayo?
BARRIO SAN CARLOS URB PIO PATA
CHILCA HH JUSTICIA PAZ Y VIDA

- Tamaño …….
- Color …….
- Forma …….
- Belleza …….
- Otro …….

C.1 Profesión: ………………………….
C.2 Sexo: ………………………….
C.3 Edad ………………………….
91
ENCUESTA Nº 1
FORMATO Nº 4
MODELO: CALLES

A.3 DISTRITO: ...........................................
B). MUESTRA
B.2 ¿Qué calle es la más importante de Huancayo?
CALLE REAL AV. FERROCARRIL
AV. GIRALDEZ AV. HUANCAVELICA

- Tamaño …….
- Color …….
- Forma …….
- Belleza …….
- Otro …….

C.1 Profesión: ………………………….
C.2 Sexo: ………………………….
C.3 Edad ………………………….
92
ENCUESTA Nº 1
FORMATO Nº 5
MODELO: LIMITES
A.3 DISTRITO: ...........................................
B). MUESTRA
B.2 ¿Cuál cree usted que es la frontera o límite natural de la ciudad de Huancayo?
LA LINEA FERROVIARIA RIO MANTARO
QUEBRADA HONDA LOS CERROS

- Tamaño …….
- Color …….
- Forma …….
- Belleza …….
- Otro …….

C.1 Profesión: ………………………….
C.2 Sexo: ………………………….
C.3 Edad ………………………….
93
25.1.2 ENCUESTA 2
ENCUESTA Nº 2 (METODO DELPHI)

FORMATO Nº 1
MODELO: HITO
A) UBICACIÓN GEOGRAFICA DE LA TOMA DE ENCUESTA

A.1 DEPARTAMENTO: Junín
A.2 PROVINCIA: Huancayo
A.3 DISTRITO: ...........................................
B). MUESTRA
B.1 ¿Cuál es el color predominante en la imagen?
- Beige ----------
- Mármol ----------
- Crema ----------
- Blanco humo ----------
- Otro ----------
B.2 ¿Le gusta el color predominante que tiene la imagen?
- Si ……. - No …….
¿Por qué? …………………………………………………………………………………
B.3 ¿Qué sensación percibe del color de la imagen?
- Antigüedad ……. - Tranquilidad ……. - Orden ……. - Suciedad……. - Otro …….
B.4 ¿Qué otros colores además del color predominante reconoce en la imagen?
- Marrón……. - Negro ……. - Otro …….

C.1 Profesión: …………………………. C.2 Sexo: ………………………….
C.3 Edad …………………………. C.4 Lugar Residencia ………………………….
C.5 Lugar de Trabajo …………………………. C.6 Lugar de Compras ………………………….
94
FORMATO Nº 2
MODELO: NODO
A.3 DISTRITO: ...........................................
B). MUESTRA
B. 1 ¿Cuál es el color predominante en la imagen?
- Blanco ---------- - Azul ---------- - Plomo ---------- - Gris ----------

- Polícromo ---------- - No hay color predominante ---------- - Otro ----------

- Si ……. - No …….
¿Por qué? …………………………………………………………………………………
- Orden ……. - Variedad ……. - Pobreza ……. - Movimiento……. - Otro…….
- Marrón……. - Negro ……. - Otro …….

95
FORMATO Nº 3
MODELO: BARRIO
A.3 DISTRITO: ...........................................
B). MUESTRA
B.1 ¿Cuál es el color predominante en la imagen?
- Rojo ---------- - Rosado ---------- - Ladrillo ----------

- Celeste---------- - Vidrio gris ---------- - Otro ----------

- Si ……. - No …….
¿Por qué? …………………………………………………………………………………
- Orden ……. - Antigüedad …….
- Riqueza ……. - Respeto …….
- Tranquilidad ……. - Otro …….
- Celeste……. - Gris ……. - Otro …….

96
FORMATO Nº 4
MODELO: CALLES
A.3 DISTRITO: ...........................................
B). MUESTRA
- Ladrillo ---------- - Celeste---------- - Vidrio ----------

- Gris ………. - Otro ……….

- Si ……. - No …….
¿Por qué? …………………………………………………………………………………
- Orden ……. - Antigüedad …….
- Riqueza ……. - Variedad …….
- Movimiento ……. - Otro …….
- Celeste……. - Gris ……. - Amarillo ……. - Otro …….

97
FORMATO Nº 5
MODELO: LIMITES
A.3 DISTRITO: ...........................................
B). MUESTRA
- Verde ---------- - Marrón ---------- - Ladrillo ----------

- Celeste ---------- - Agua gris ---------- - Otro ……….

- Si ……. - No …….
¿Por qué? …………………………………………………………………………………
- Tranquilidad ……. - Antigüedad ……. - Movimiento …….
- Variedad ……. - Frescura ……. - Otro …….
- Celeste……. - Gris ……. - Otro …….

98
25.2 SISTEMATIZACIÓN DE INFORMACIÓN
EL COLOR EN LA IMAGEN URBANA DE HUANCAYO

1. HITO: LA CATEDRAL
Foto Nº 1
HORA 12:30 am CLIMA Templado

PUNTO DE A 30 metros de la esquina DEFINICION Difuso en la base y nitido en
TOMA izquierda de La Catedral DEL COLOR la parte superior
COLOR Beige jaspeado en la base y COLOR PANTONE DE 29-8 C
PREDOMINANTE crema oscuro en las torres KUEPPERS
COLOR PISO Gris (PANTONE DE 31-9 C) COLOR DE Azul cielo (PANTONE DE
FONDO 221-7 C)
99
Foto Nº 2

PUNTO DE A 50 metros de la esquina DEFINICION Difuso en la base y difuso
TOMA derecha de La Catedral DEL COLOR en las puertas
COLOR Beige jaspeado en la base COLOR PANTONE DE 29-8 C y
PREDOMINANTE KUEPPERS afines
COLOR PISO Gris (PANTONE DE 31-9 C) COLOR DE Policromo
FONDO
100
Foto Nº 3

COLOR Beige jaspeado en la base y COLOR PANTONE DE 30-8 C,
PREDOMINANTE crema oscuro en las torres y KUEPPERS PANTONE DE 30-6 C y
ocre en la cupula PANTONE DE 84-3 C
COLOR PISO Gris (PANTONE DE 31-9 C) y COLOR DE Blanco azulado
lineas cremas FONDO
101
Foto Nº 4
HORA 1:00 pm CLIMA Templado

COLOR Beige jaspeado en la base y COLOR PANTONE DE 30-8 C,
PREDOMINANTE crema oscuro en las torres y KUEPPERS PANTONE DE 30-6 C,
ocre claro en la cupula y verde PANTONE DE 84-3 C y
en los arboles PANTONE DS 285-1 C
COLOR PISO Sepia anaranjado (PANTONE COLOR DE Blanco azulado (PANTONE
DS 39-9 C) y rosa palo FONDO DS 222-9 C)
(PANTONE DS 117-5 C)
102
Foto Nº 5

PUNTO DE A 75 metros de la esquina DEFINICION Compacto en la base, nitido
TOMA derecha de La Catedral DEL COLOR en las torres y policromo en
las salas laterales
COLOR Beige en la base y crema oscuro COLOR PANTONE DE 30-8 C,
PREDOMINANTE en las torres y policromo en las KUEPPERS PANTONE DE 30-6 C.
salas laterales
COLOR EN LA Policromo COLOR DE Blanco azulado (PANTONE

BASE FONDO DS 222-9 C) y azul en los
cerros
103
Foto Nº 6

PUNTO DE A 15 metros de la esquina DEFINICION Nitido debido al contraste
TOMA derecha de La Catedral DEL COLOR de colores complementarios
COLOR Amarillo claro y Anaranjado COLOR PANTONE DS 5-7 C y
PREDOMINANTE tierra KUEPPERS PANTONE DS 43-1 C
COLOR EN LA Tonos de Gris (PANTONE DS COLOR DE Celeste gris y sepias

BASE 45-7 C) FONDO PANTONE DS 326-7 C y
PANTONE DS 5-7 C y
PANTONE DS 43-1 C
104
Foto Nº 7

PUNTO DE A 05 metros de la esquina DEFINICION Tono Difuso
TOMA derecha de La Catedral DEL COLOR
COLOR Tonos de sepias COLOR PANTONE DE 29-8 C
PREDOMINANTE KUEPPERS
COLOR EN LA Tonos de sepias COLOR DE Policromo
BASE FONDO
105
Foto Nº 8

TOMA derecha de La Catedral. Angulo DEL COLOR
de 0º
COLOR Tonos de sepias amarillos COLOR PANTONE DS 27-4 C
COLOR EN LA Tonos de sepias COLOR DE Sepia oscuro
BASE FONDO
106
Foto Nº 9

PUNTO DE A 75 metros del frente de La DEFINICION Color definido
TOMA Catedral. Angulo de 15º DEL COLOR
COLOR Crema iluminado en la base, en COLOR PANTONE DS 32-9 C en la
PREDOMINANTE las torres crema oscuro KUEPPERS base y PANTONE DS 27-9
C en las torres
COLOR EN LA Tonos de sepias COLOR DE Negro
BASE FONDO
107
Foto Nº 10

PUNTO DE A 75 metros del frente de La DEFINICION Color definido
TOMA Esquina derecha de la Catedral. DEL COLOR
Angulo de 15º
COLOR Crema iluminado en la base, en COLOR PANTONE DS 32-9 C en la
PREDOMINANTE las torres crema oscuro KUEPPERS base y PANTONE DS 27-9
C en las torres
COLOR EN LA Policromo COLOR DE Negro
BASE FONDO
108
2. BARRIO: SAN CARLOS
Foto Nº 1

PUNTO DE A 30 metros de la esquina DEFINICION Compactos
TOMA izquierda de Av. Centenario y Jr. DEL COLOR
Huancas. Angulo de 15 º
COLOR Celeste, Blanco y Verde COLOR PANTONE DS 207-4 C ,
PREDOMINANTE KUEPPERS PANTONE DS 214-9 C y
PANTONE DS 281-1 C
FONDO 221-7 C)
109
Foto Nº 2

PUNTO DE Desde la esquina entre Jr. DEFINICION Compacto
TOMA Huancas y Calle M. Castilla. DEL COLOR
Angulo de 10 º
COLOR Crema y rojo COLOR PANTONE DS 20-8 C y
PREDOMINANTE KUEPPERS PANTONE DS 71-1 C
COLOR PISO Gris (PANTONE DS 69-7 C) COLOR DE Policromo
FONDO
110
Foto Nº 3

PUNTO DE Desde la esquina de Av. DEFINICION Compactos
TOMA Ferrocarril y Jr. Ayacucho. DEL COLOR
Angulo de 0 º
COLOR Policromo COLOR Varios
COLOR PISO Gris PANTONE DS 69-8 C COLOR DE Blanco azulado (PANTONE
FONDO DE 221-7 C)
111
Foto Nº 4

PUNTO DE Desde la esquina entre las calles DEFINICION Difuso en la base y difuso
TOMA jr. Abancay y Jr. San José. DEL COLOR en las puertas
Angulo de 15 º
COLOR Verde, y polícromo COLOR PANTONE DS 289-1 C y
PREDOMINANTE KUEPPERS varios
COLOR PISO Gris (PANTONE DS 41-9 C) COLOR DE Blanco azulado (PANTONE
FONDO DS 222-9 C)
112
Foto Nº 5

PUNTO DE Subiendo por la calle Jr. DEFINICION Compacto en las
TOMA Abancay entre las calles Jr. San DEL COLOR edificaciones y difuso en los
José y Jr. Francisco Losano. jardines
Angulo de 0 º
COLOR Rojo y verde COLOR PANTONE DS 104-1 C y
COLOR EN LA Gris COLOR DE Blanco azulado (PANTONE

BASE FONDO DS 222-9 C)
113
Foto Nº 6

PUNTO DE A 15 metros de la esquina del DEFINICION Compacto en las
TOMA Parque Tupac Amaru entre las DEL COLOR edificaciones y difuso en los
calles Uruguay y Francisco jardines
Solano. Angulo de 10 º
COLOR Verde y polícromo COLOR PANTONE DS 289-1 C y
PREDOMINANTE KUEPPERS varios
COLOR EN LA Tonos de Gris (PANTONE DS COLOR DE Celeste gris PANTONE DS

BASE 45-7 C) FONDO 326-7 C
114
Foto Nº 7

PUNTO DE Subiendo por la calle Uruguay DEFINICION Difuso en los jardines
TOMA entre las calles Leandra Torres DEL COLOR
y San Lorenzo. Angulo de 10 º
COLOR Tonos de verdes COLOR PANTONE DS 290-1 C
COLOR EN LA Verde (PANTONE DS 291-1 COLOR DE Blanco gris PANTONE DS
BASE C) FONDO 326-7 C
115
Foto Nº 8

PUNTO DE Desde la calle Leandra Torres a DEFINICION Compacto en las
TOMA 05 metros de la esquina entre DEL COLOR edificaciones y difuso en los
las calles Uruguay M Castilla. jardines
Angulo de 0 º
COLOR Tonos de verdes y amarillos COLOR PANTONE DS 291-1 C y
COLOR EN LA Tonos de sepias (PANTONE COLOR DE Celeste gris (PANTONE DS

BASE DS 21-8 C) FONDO 326-7 C)
116
Foto Nº 9

PUNTO DE Desde la esquina del Parque DEFINICION Compacto en las
TOMA Tupac Amaru entre las calles DEL COLOR edificaciones y difuso en los
Uruguay y Francisco Solano. jardines
Angulo de 15 º
COLOR Rojo encendido y Verde limón COLOR PANTONE DS 115-1 C y
COLOR EN LA Tonos de grises (PANTONE COLOR DE Celeste gris (PANTONE DS

BASE DS 21-8 C) FONDO 326-7 C)
117
Foto Nº 10

PUNTO DE Subiendo por la calle Uruguay DEFINICION Difuso en los jardines
TOMA entre las calles Leandra Torres DEL COLOR
y San Lorenzo. Angulo de 10 º
COLOR Tonos de Verde COLOR PANTONE DS 279-1 C
COLOR EN LA Ninguno COLOR DE Blanco gris

BASE FONDO (PANTONE DS 234-9
C)
118
3. NODO: LA CASA DEL ARTESANO
Foto Nº 1

PUNTO DE A 30 metros de la esquina DEFINICION Difuso z
TOMA derecha de La Casa del DEL COLOR
Artesano. Angulo de 15º
COLOR Marron jaspeado COLOR PANTONE DS 84-2 C
COLOR PISO Policromo COLOR DE Arriba Azul cielo
FONDO PANTONE DS 214-9 C y
policromo en los laterales
119
Foto Nº 2

PUNTO DE A 120 metros del frente de La DEFINICION Difuso
TOMA Casa del Artesano DEL COLOR
COLOR Marrón jaspeado COLOR PANTONE DS 84-2 C
COLOR EN LA Policromo COLOR DE Tonos de blancos
BASE FONDO PANTONE DS 214-9 C y
PANTONE DS 320-4 C
120
Foto Nº 3

PUNTO DE A 50 metros del frente de La DEFINICION Difuso
TOMA Casa del Artesano DEL COLOR
COLOR DE LA Policromo COLOR DE Tonos de Blanco
BASE FONDO PANTONE DS 214-9 C y
PANTONE DS 320-4 C
121
Foto Nº 4

PUNTO DE A 50 metros de la esquina DEFINICION Difuso
TOMA izquierda de La Casa del DEL COLOR
Artesano
COLOR DE LA Policromo COLOR DE Policromo PANTONE DS
BASE FONDO 214-9 C y PANTONE DS
320-4 C
122
Foto Nº 5

PUNTO DE A 90 metros de la esquina DEFINICION Compacto
TOMA izquierda de La Casa del DEL COLOR
Artesano
COLOR Marrón COLOR PANTONE DS 202-9 C
COLOR EN LA Policromo COLOR DE Gris

BASE FONDO
123
Foto Nº 6

PUNTO DE A 120 metros de la esquina DEFINICION Nitido
COLOR EN LA Policromo COLOR DE Celeste gris y Tonos de

BASE FONDO blanco PANTONE DS 214-
9 C y PANTONE DS 320-4
C
124
Foto Nº 7

Artesano
COLOR Marron jaspeado COLOR PANTONE DS 85-1 C
COLOR EN LA Gris PANTONE DS 325-5 C COLOR DE Celeste gris y Tonos de
BASE FONDO blanco PANTONE DS 214-
9 C y PANTONE DS 320-4
C
125
Foto Nº 8

COLOR Tonos de marrones amarillos COLOR PANTONE DS 84-2 C
COLOR EN LA Tonos de gris PANTONE DS COLOR DE Tonos de celeste y blanco
BASE 325-5 C FONDO PANTONE DS 214-9 C y
PANTONE DS 320-4 C
126
4. CALLE: LA CALLE REAL
Foto Nº 1

PUNTO DE Desde la esquina de paseo La DEFINICION Saturado
TOMA Breña y la Calle Real DEL COLOR
COLOR Polícromo COLOR Varios
FONDO 221-7 C)
127
Foto Nº 2

PUNTO DE A 3 metros de la Botica de la DEFINICION Saturado
TOMA Beneficencia de Huancayo DEL COLOR
COLOR PISO Gris (PANTONE DE 31-9 C) COLOR DE Tonos de Gris PANTONE
FONDO DS 202-9 C
128
Foto Nº 3

PUNTO DE A 50 metros de la esquina entre la DEFINICION Saturado
TOMA Calle Real y el Jr. Lima DEL COLOR
COLOR DE BASE Polícromo COLOR DE Tonos de Blanco
FONDO PANTONE DS 202-9 C
129
Foto Nº 4

PUNTO DE A 25 metros de la esquina entre DEFINICION Saturado
TOMA la Calle Real y el Jr. Loreto DEL COLOR
COLOR PISO Tonos de Gris PANTONE DS COLOR DE Tonos de Gris oscuro
45-7 C FONDO PANTONE DS 202-8 C
130
Foto Nº 5

PUNTO DE A 75 metros de la esquina DEFINICION Saturado
TOMA derecha de La Calle Real. DEL COLOR
Angulo de +10º
COLOR EN LA Tonos de gris PANTONE DS COLOR DE Tonos de Blanco grisaceo

BASE 45-7 C FONDO PANTONE DS 202-8 C
131
Foto Nº 6

PUNTO DE A 15 metros del centro de la DEFINICION Nitido debido al contraste
TOMA Calle Real al frente de la Plaza DEL COLOR de colores complementarios
Huamanmarca. Angulo de -10º
COLOR EN LA Tonos de Gris (PANTONE DS COLOR DE Celeste gris PANTONE DS

BASE 45-7 C) FONDO 220-7 C
132
Foto Nº 7

PUNTO DE A 05 metros de la esquina de la DEFINICION Tonos Difuso
TOMA Calle Real. Angulo de 0º DEL COLOR
COLOR EN LA Tonos de grises PANTONE DS COLOR DE Ninguno
BASE 45-8 C FONDO
133
Foto Nº 8

PUNTO DE A 05 metros de la esquina DEFINICION Saturado
TOMA derecha de La Calle Real. Y el DEL COLOR
Paseo La Breña. Angulo de -10º
COLOR Polícromo COLOR PANTONE DE 29-8 C
COLOR EN LA Tonos de sepias PANTONE DS COLOR DE Ninguno
BASE 45-8 C FONDO
134
Foto Nº 9

PUNTO DE A 5 metros de la esquina entre DEFINICION Saturados e iluminados
TOMA la Calle Real y Puno. Angulo de DEL COLOR
0º
COLOR EN LA Tonos de sepias PANTONE DS COLOR DE Negro PANTONE DS 325-
BASE 43-6 C FONDO 1C
135
Foto Nº 10

PUNTO DE A 10 metros de La Esquina DEFINICION Color saturado e iluminado
TOMA entre la Calle Real y el Jr. Puno DEL COLOR
Angulo de 15º
COLOR EN LA Tonos de sepias PANTONE DS COLOR DE Ninguno
BASE 43-6 C FONDO
136
5.A.- LIMITE: RIO MANTARO
Foto Nº 1

PUNTO DE Desde el Caminito de DEFINICION Saturado
TOMA Huancayo. A 60 mts del Puente DEL COLOR
La Breña Angulo-10º
COLOR Naranja y verde COLOR PANTONE DS 57-3 C y
COLOR PISO Gris PANTONE DS 318-8 C COLOR DE Tonos de azul PANTONE
FONDO DS 211-6 C
137
Foto Nº 2

PUNTO DE A 1000 metros del Rio DEFINICION Compacto
TOMA Mantaro. DEL COLOR
COLOR Gris COLOR PANTONE DS 209-9 C
COLOR DE BASE Amarillo COLOR DE Tonos de Verdes
FONDO
138
Foto Nº 3

PUNTO DE A 60 mts del Puente La Breña DEFINICION Difuso
TOMA Angulo +10º DEL COLOR
COLOR Anaranjado COLOR PANTONE DS 61-3 C
COLOR DE BASE Marrón PANTONE DS 65-7 C COLOR DE Tonos de Azul PANTONE
FONDO DS 215-3 C
139
Foto Nº 4

TOMA Angulo-10º DEL COLOR
COLOR DE BASE Tonos de Marrón PANTONE COLOR DE Tonos de Azul PANTONE
DS 68-6 C FONDO DS 217-8 C
140
Foto Nº 5

TOMA Angulo 0º DEL COLOR
COLOR EN LA Tonos de marrón PANTONE COLOR DE Tonos de azul PANTONE
BASE DS 35-3 C FONDO DS 213-6 C
141
Foto Nº 6

PUNTO DE A 10 mts del Puente La Breña DEFINICION Compacto
TOMA Angulo +10º DEL COLOR
COLOR Anaranjado COLOR PANTONE DS 47-3 C
COLOR EN LA Tonos de Sepia (PANTONE DS COLOR DE Tonos de blanco grisaceo
BASE 45-7 C) y verde PANTONE DS FONDO PANTONE DS 213-6 C
273-2 C
142
Foto Nº 7

PUNTO DE Desde el Puente La Breña DEFINICION Compacto
TOMA Angulo - 10º DEL COLOR
COLOR EN LA Tonos de grises PANTONE DS COLOR DE Tonos de blanco azulado

143
5.B.- LIMITE: QUEBRADA HONDA
Foto Nº 1

PUNTO DE Desde Quebrada Honda. A 60 DEFINICION Difuso
TOMA mts del Quebrada Honda DEL COLOR
Angulo-10º
COLOR Tonos de verde oscuro COLOR PANTONE DS 273-1 C
COLOR PISO Gris PANTONE DS 202-9 C COLOR DE Tonos de azul PANTONE
FONDO DS 221-4 C
144
Foto Nº 2

PUNTO DE A 1000 metros de Quebrada DEFINICION Difuso
TOMA Honda. Angulo - 30º DEL COLOR
COLOR Tonos de verde COLOR PANTONE DS 286-1 C
COLOR DE BASE Tonos de gris PANTONE DS COLOR DE Tonos de Blanco Azulado
145
Foto Nº 3

PUNTO DE A 60 mts de Quebrada Honda DEFINICION Difuso
TOMA Angulo - 30º DEL COLOR
COLOR DE BASE Tonos de gris PANTONE DS COLOR DE Tonos de Blanco azulado
146
Foto Nº 4

PUNTO DE Desde Quebrada Honda Angulo DEFINICION Difuso
TOMA +15º DEL COLOR
COLOR DE BASE Tonos de Gris PANTONE DS COLOR DE Tonos de Blanco azulado
147
Foto Nº 5

TOMA 0º DEL COLOR
COLOR EN LA Tonos de gris PANTONE DS COLOR DE Tonos de blanco azulado
148
Foto Nº 6

TOMA - 45º DEL COLOR
COLOR Verde COLOR PANTONE DS 286-1 C
COLOR EN LA Ninguno COLOR DE Ninguno
BASE FONDO
149
Foto Nº 7

TOMA + 30º DEL COLOR
COLOR Marrón y verde COLOR PANTONE DS 44-6 C y
COLOR EN LA Tonos de gris PANTONE DS COLOR DE Tonos de blanco azulado

150
22.3 RECOPILACIÓN DE INFORMACIÓN
MERCADO MODELO (SEGMENTO B-)
Fot. A-1 Encuesta a zapatero en Mercado Modelo Fot. A-2 Encuesta a vendedor de caldos en Mercado
20/01/09 Encuestador: NAHL Modelo 21/01/09 Encuestador: NAHL
Fot. A-3 Encuesta a policia en Mercado Modelo Fot. A-4 Encuesta a vendedor de abarraotes en
22/01/09 Encuestador: NAHL Mercado Modelo 18/01/09 Encuestador: NAHL
Fot. A-5 Encuesta a cargador en Mercado Modelo Fot. A-6 Encuesta a vendedoar de plasticos en
20/01/09 Encuestador: NAHL Mercado Modelo 18/01/09 Encuestador: FPM
151
PLAZA HUAMANMARCA (SEGMENTO B-)
Fot. A-7 Encuesta a profesor en la Plaza Fot. A-8 Encuesta a padre de familia en Mercado
Huamanmarca 20/01/09 Encuestador: NAHL Modelo 21/01/09 Encuestador: FPM
Fot. A-9 Encuesta a datero de combi en Mercado Fot. A-10 Encuesta a estudiante en Plaza
Modelo 20/01/09 Encuestador: FPM Huamanmarca 21/01/09 Encuestador: NAHL
Fot. A-11 Encuesta a vendedor de frutas en Mercado Fot. A-12 Encuesta a estudiante de universidad en
Modelo 20/01/09 Encuestador: FPM Mercado Modelo 21/01/09 Encuestador: FPM
152
PARQUE CONSTITUCION (SEGMENTO B)
Fot. B-1 Encuesta a madre de familia en la Plaza Fot. B-2 Encuesta estudiante de instituto en la Plaza
Constitución. 22/01/09 Encuestador: NAHL Constitución. 23/01/09 Encuestador: NAHL
Fot. B-3 Encuesta a serenazgo en la Plaza Fot. B-4 Encuesta a vendedora de tamales en el Paseo
Constitución. 23/01/09 Encuestador: NAHL La Breña. 24/01/09 Encuestador: NAHL
Fot. B-5 Encuesta a estudiante en la Plaza Fot. B-6 Encuesta a fotocopiadora en la Calle
Constitución. 24/01/09 Encuestador: NAHL Ancash. 26/01/09 Encuestador: NAHL
153
PARQUE TUPAC (SEGMENTO B+)
Fot. C-1 Encuesta a madre de familia en el Parque Fot. C-2 Encuesta a estudiante en el Parque Tupac
Tupac Amaru. 05/01/09 Encuestador: FPM Amaru. . 04/01/09 Encuestador:FPM
Fot. C-3 Encuesta a empresario en el Parque Tupac Amaru. Fot. C-4 Encuesta a docente en restaurant cerca al Parque
06/01/09 Encuestador: FPM Tupac Amaru. . 05/01/09 Encuestador:NAHL
Fot. C-5 Encuesta a estudiantes en el Parque Tupac Amaru. Fot. C-6 Encuesta a estudiante en el Parque Tupac Amaru.
06/01/09 Encuestador: FPM . 06/01/09 Encuestador:FPM
154
ENCUESTAS DELPHI (SEGMENTO PERSONALIZADO)
Fot. D-1 Encuesta a Gripo Cultural Polidisciplianario Fot. D-2 Encuesta a docente universitario Chavarria.
DosAmarus. 12/04/09 Encuestador: NAHL 15/04/09 Encuestador: NAHL
Fot. D-3 Encuesta a ralizador musical George. Fot. D-4 Encuesta a periodista Carmela Perea.
12/04/09 Encuestador: NAHL 15/04/09 Encuestador: NAHL
Fot. D-5 Encuesta a arquitecto en ejercicio Fot. D-6 Encuesta a Pintor Josué Sanchez. 20/04/09
profesional Bernard Landa. 16/04/09 Encuestador: Encuestador: NAHL (La foto es recogida
NAHL ayllumdia.org)
155

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Universidad Nacional del Centro del Perú

“EFECTOS DEL COLOR EN LA IMAGEN URBANA DE HUANCAYO”

Ejecutor: Arq. Nicolás Alberto Hinostroza León

Asesor: Dr. César Fortunato Martínez Vitor

Huancayo, Febrero del 2014

A las mujeres que acompañan mi vida.

Al Historiador Hebner Cuadros Chávez y

al Arquitecto Freddy Poma Meza.

“EFECTOS DEL COLOR EN LA IMAGEN URBANA DE HUANCAYO”

ARQ. NICOLAS ALBERTO HINOSTROZA LEON

DR. ARQ. CÉSAR FORTUNATO MARTINEZ VITTOR

5. LISTADO DE TABLAS, FIGURAS, FOTOS, PLANOS Y CUADROS 5

CAPITULO I: PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO 12

8. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 12

12. USUARIOS DIRECTOS E INDIRECTOS DE LA INVESTIGACION 16

CAPITULO II: MARCO TEÓRICO 17

13. MARCO TEÓRICO 17

CAPÍTULO III: METODOLOGÍA 48

14. METODOS Y TECNICAS 48

15. PRUEBA DE CONTRASTACIÓN DE HIPÓTESIS 49

16. TECNICAS DE RECOPILACION DE DATOS 55

17. RADIO DE TRABAJO 58

18. CRONOGRAMA DIA TIPO 62

19. MATRIZ DE CONSISTENCIA 63

20. SISTEMATIZACION DE RESULTADOS 65

21. DISCUSION Y RESULTADOS 75

24. REFERENCIA TEORICA 86

5.1 LISTADO DE TABLAS

Tabla Nº 01 Variables del problema de investigación Pag. 48

Tabla Nº 02 Variable de entrada: efectos del color Pag. 48

Tabla Nº 03 Variable de salida: imagen urbana de Huancayo Pag. 49

Tabla Nº 04 Método: Chi cuadrado, modelo Nº 01 Pag. 50

Tabla Nº 05 Prueba de contrastación de hipótesis modelo Nº 02 Pag. 51

Tabla Nº 06 Prueba de contrastación de hipótesis modelo Nº 03 Pag. 52

Tabla Nº 07 Prueba de contrastación de hipótesis modelo Nº 04 Pag. 53

Tabla Nº 08 Prueba de contrastación de hipótesis modelo Nº 05 Pag. 54

Tabla Nº 09 Esquema de tabulación de preguntas Pag. 55

Tabla Nº 10 Características del parque constitución Pag. 59

Tabla Nº 11 Características de la Plaza Huamanmarca Pag. 60

Tabla Nº 12 Características del Parque Túpac Amaru Pag. 61

Tabla Nº 13 Cronograma Dia Tipo Pag. 62

Tabla Nº 14 Cronograma Dia Tipo Método Delphi Pag. 62

Tabla Nº 15 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 1 Pag. 64

Tabla Nº 16 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 2 Pag. 65

Tabla Nº 17 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 3 Pag. 66

Tabla Nº 18 Porcentualización sobre la percepción del Modelo Nº 4 Pag. 67

imagen urbana de Huancayo Hito Nº 1 Pag. 69

imagen urbana de Huancayo Hito Nº 2 Pag. 70

imagen urbana de Huancayo Hito Nº 3 Pag. 71

imagen urbana de Huancayo Hito Nº 4 Pag. 72

imagen urbana de Huancayo Hito Nº 5-1 Pag. 73

imagen urbana de Huancayo Hito Nº 5-2: Quebrada Honda Pag. 74

5.2 LISTADO DE FIGURAS

Imagen Nº 01 Cadena de efectos entre la Luz y la sensación de color Pag. 20

Imagen Nº 02 El estímulo como radiación energética incolora Pag. 21

Imagen Nº 03 Los ocho Colores Elementales de la Teoría de Kueppers Pag. 22

Imagen Nº 04 Aplicación tridimensional de la teoría del Color. Pag. 23

Foto Nº 1. Iglesia Matriz de Huancayo - 1922 Pag. 37

Foto Nº 2. Iglesia Catedral de Huancayo - Julio 2005 Pag. 37

Foto Nº 3. Iglesia La Merced - 1924 Pag. 37

Foto Nº 4. Iglesia La Merced - Julio 2005 Pag. 37

Foto Nº 5. Feria de Ganado - 1924 Pag. 37

Foto Nº 6. Plaza Huamanmarca 2013 Pag. 37

Foto Nº 7. Feria Dominical de La Calle Real - Julio 1926 Pag. 38