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T3-Composición
Destrezas 01 Picado de textos 09 Composición de columnas
T4-Estilística 02 Conversión de archivos 10 Picar y componer
03 OCR 11 Modelo de texto
T5-Color
04 Tipometría 12 Modelos de texto y fondos
05 Tipología 13 Varias páginas
06 Composición de párrafos 14 Tablas
07 Identificación composición 15 Tabuladores
08 Identificación de original 16 Revista
Volver
La importación o colocación de un formato de texto diferente al nativo (por ejemplo, de word a indesign), que
definimos como volcado de textos, puede generar diversas incompatibilidades que trataremos de solucionar en
este tema.
Al volcar texto de un formato de archivo diferente al que genera nuestro maquetador, se pueden seguir tres op-
ciones clasificadas según el orden de importancia:
Cada software de maquetación esta provisto de información al respecto de los filtros de importación/exportación,
por ejemplo en indesign: Texto>Colocación, importación de texto>Acerca de los filtros de importación.
Esta documentación es interesante y necesaria tenerla en cuenta. (D02: volcado)
PDF a Indesing
Al colocar un PDF lo coloca como una imagen, no es manipulable el texto, proceder:
1º Convertir PDF a RTF desde acrobat (exportar o guardar como), no siempre es garantía de éxito.
Formatos de archivo
2º Guardar desde Acrobat como texto accesible txt. (D03: OCR)
En general se refiere a todos aquellos elementos que aparecen en una página de texto: los caracteres y demás elementos decorativos.
Para ello es necesario comentar dos temas que le anteceden: Tipometría y Tipología.
Indice
Sección de un tipómetro
SUBMÚLTIPLOS Cp. 12
Espacio fino (en todos los cuerpos) 1 punto
Espacio mediano (1/4 del cuerpo) 3 puntos
Espacio grueso (1/3 del cuerpo) 4 puntos
Medio cuadratín (1/2 del cuerpo) 6 puntos
Cuadratín 12 puntos
MÚL TIPLOS
Cuadratín y medio (x 1,5) 18 puntos
Dos cuadratines (x 2) 24 puntos
Tres cuadratines (x 3) 36 puntos,...
Indice
Actividad: U2-D04
Carácter y tipo
El carácter es bidimensional, por el contrario el tipo es un prisma parale-
lepípedo de aleación tipográfica que tiene en una de sus caras el signo en
relieve, este signo es el carácter que equivale en las mayúsculas a 2/3 del
cuerpo. El tipo es metálico y tridimensional.
La base de descripción de los caracteres en el ordenador es a través de las
curvas bézier. Se dibuja la letra y se rellena, hasta completar los caracteres
que conforman una fuente.
Indice
Indice
Indice
Cursiva: Suele ser poco legible, lo normal es emplearla para destacar palabras a las que se quiere dar más importancia, palabras
extranjeras, frases textuales, etc. Se denomina también itálica por el país en que apareció (Italia).
Negra: Suelen usarse para los subtítulos, palabras de encabezamiento, etc. Rara vez se emplean en alguna palabra en medio del
texto, pues destacan demasiado, aunque muchas veces se pretende destacar una palabra intencionadamente, por hacer referencia
a algún subtítulo.
Versalitas: Se usan en palabras que haya que diferenciar el redondo y la cursiva y suplen muchas veces a las negritas, destacan
suficientemente y no rompen la armonía del texto. Se emplean en la numeración romana de los siglos y capítulos, para la leyenda de
folios y signaturas, etc.
Estrecha o Ancha: Además de su carácter de diseño, sirven para ajustar los textos a una determinada medida, sin intervenir de-
masiado en los espacios blancos.
Subrayado: Es el menos utilizado, quizá por ser el menos legible, actualmente se usa para hacer referencia a otros contenidos, so-
bre todo en los hipertextos.
Indice
Diferentes combinaciones entre ellas: Serie negríta, cursiva y subrayada
Tipología
¿Cómo proceder?: Abre tu gestor de fuentes y abre las fuentes que necesites usar, mientras lo mantengas abier-
to estarán en uso.
Deben aparecer las fuentes en el software que estés utilizando, pero algunos programas necesitan ser reinicia-
dos para cargar las fuentes temporales.
Importante:
-Un número considerable de fuentes instaladas relentiza el sistema operativo
Indice -La copia de fuentes es ilegal, (se permite su traspaso en el mismo trabajo)
-Las fuentes de mala calidad producen muchos errores en la filmación o impresión
tipos Proporcionales
No proporcionales
De impresora
De pantalla
FUENTE
Conjunto completo
de letras, números
y símbolos que tie-
nen un estilo espe-
cífico.
De contorno
tecnología
TT: TrueType Vectoriales
Indice
PS: PostScript
Ritmo de caracteres
Si se conjugan los caracteres no soportan la misma visión que independientes
Fuentes
Corresponde al conjunto de características que definen un carácter. La fuente está formada por un alfabeto completo de un estilo,
familia y serie determinada, es decir: un carácter negrita, corresponde a una fuente y en cursiva es otra fuente, aunque sean de la
misma familia.
Esto son fuentes diferentes
pero misma familia y estilo (Arial)
Cuerpos diferentes no son fuentes distintas, puesto que la letra dibujada se amplía o reduce mediante el software. De una fuente
Indice determinada los ordenadores pueden proporcionar infinidad de letras, signos y blancos. Las fuentes normalmente están constituidas
por 200 caracteres, muchos de ellos ocultos del teclado, que se componen mediante códigos.
El abuso de fuentes diferentes en una misma página o documento puede llevar a problemas de impresión en la salida por impresora.
El sistema de salida necesita cargar todas las fuentes que se han utilizado y puede que no disponga de la memoria suficiente.
Parámetros Paleta
carácter Manual Conceptual U2-03 — 14
U2 Composición
textos
Cuerpo
Paleta El cuerpo de los caracteres es una referencia numérica relacionada con el tamaño de la letra. Viene dado en puntos y corres-
carácter ponde a la medida del tipo. Cuerpo es la distancia seguida entre dos líneas base siempre que no haya espacio adicional entre línea
y línea.
El carácter de una mayúscula (tamaño medio) es menor que el cuerpo, corresponde a 2/3 partes del cuerpo. Los caracteres del texto
y los titulares se diferencian en el cuerpo, cuando se supera el cuerpo 14, se considera que es un titular.
El carácter puede parecer mayor o menor en un mismo cuerpo, esto depende del tamaño del ojo de la letra que no va en relación
con el cuerpo del tipo.
Mismo cuerpo con diferentes tamaños de ojo en estas dos familias.
Los cuerpos van en relación con la medida longitudinal de la línea o viceversa (cuerpos de texto, no titulares). De esta forma la lon-
gitud de la línea debería ser el doble del cuerpo pero en cíceros, (para un cuerpo 10 deberíamos tener una línea de 20 cíceros).
Otro sistema está relacionado con la fuente, la medida más legible sería la que entrara en dos alfabetos y medio. Otro método deter-
mina el número de palabras que son fáciles de leer, en una línea no debería haber más de diez palabras, aproximadamente.
Todo esto tiene su relación en el movimiento del ojo al leer: Si las líneas son demasiado cortas el ojo se cansa de tantos cortes que
Indice tiene que realizar para leer; si son demasiado largas se llega al final de la línea agotado. Al hacer una lectura demasiado cansada del
texto, pronto dejaremos de leerlo. Los tamaños más habituales para un cuerpo normal de texto van de 9 a 14 puntos.
Indice
El interlineado siempre es el espacio de separación de ambas
líneas más el cuerpo. También es válida la expresión “cuerpo
12 con 2 puntos de interlínea”. El espacio entre interlíneas
nunca debería bajar del espaciado entre palabras.
Partiendo del cuadratín el set puede dividirlo en 12, 18, 36, 48, 54, 60, 72,....unidades de set. Lo bueno del uso del cuadratín en
tipografía de ordenador es que facilita un esquema de medida relativa al cuerpo del texto; si las dimensiones de las letras y de los
espacios entre ellas se expresan en fracciones de cuadratín, sus valores se mantienen proporcionalmente correctos, con indepen-
dencia del cuerpo usado.
La ventaja más obvia de todo ello se da al asignar la anchura de los caracteres de un ojo tipográfico. Cuando un ordenador sitúa una
línea de texto, acumula las anchuras de todos los caracteres de la línea y cuando ve que no hay espacio para otra palabra, comienza
una nueva línea, lo mismo que se hace en una máquina de escribir. Sin embargo, si la anchura de los caracteres fuese asignada en
puntos o milímetros, se necesitaría una tabla aparte de anchuras por cada cuerpo que se quisiera utilizar.
El uso de medidas basadas en el cuadratín elimina este problema, ya que el ancho de las letras se establece por fracciones del cua-
dratín. En consecuencia la relación entre la anchura de los diversos caracteres se mantendrá con todos los cuerpos.
PostScript divide el cuadratín en 1.000 partes, de esta manera puede expresar con precisión la anchura de cualquier tipo.
Indice
Todas las líneas tienen la misma longitud, se carece de Es igual que el moderno, la única diferencia es que la última Denominado epigráfico, consiste en centrar las líneas del
Paleta sangría y la última línea no queda corta por lo que no línea más corta deberá ir centrada por lo tanto no tiene dema- párrafo quebrado no debe llevar por tanto guiones.
párrafo queda estético y puede ser algo cansado para el lector. siadas dificultades en su realización técnica.
Puede llevar guiones para separar palabras no es tan habitual Requiere también una línea en blanco para diferenciarlos.
La justificación se puede hacer mediante los guio- como el moderno, aunque también es bastante utilizado en Esto se debe a que en algunos casos puede haber problemas
nes de final de línea. La separación entre párra- distintos medios, sobre todo en la composición de sumarios. para diferenciar donde empieza y termina un párrafo, por
fos se ha de realizar mediante una línea en blanco. La última línea centrada es la que identifica la separación de eso se debe dejar este espacio en blanco.
los párrafos
2-Moderno Es el más utilizado en los titulares, sumarios y
composiciones de portadas.
Es igual que el párrafo en bloque, pero con la diferencia de
que la última línea es corta, así queda mucho más estético y 5-Francés
fácil de leer lo que no cansa tanto al lector. 8-Base de lámpara
Esto simplifica mucho la técnica de su realización. No es ne- Es igual que el ordinario pero haciendo la sangría negativa.
cesaria la utilización de líneas blancas entre párrafos como sí De esta manera queda delante de cada línea, exepto en la Es un párrafo centrado, que por lo tanto tiene las mismas
era en bloque porque se difenencia claramente el final de los primera, un blanco de entrada. nomas que el anterior, pero con la peculiaridad añadida
párrafos. Este blanco, respecto a la primera línea suele ser equivalente de que cada línea sucesiva es de menor longitud
También si fuese necesario se ayuda con guiones al final de a la medida de uno o dos cuerpos de la letra que se utiliza que la anterior.
línea para la justificación, por ello todas las líneas tienen que (uno o dos cuadratines). Además en este caso no se hace necesaria la separación de
acabar a final de línea obligatoriamente, menos la última. Es Se ayuda de guiones a final de línea para justificar. No es ne- una línea en blanco entre párrafos ya que se aprecian
uno de los más usados en la composición ordinaria. cesario poner una línea en blanco para separar los párrafos, perfectamente sus límites.
dado que el comienzo de cada uno es claro. Forma una imagen curiosa, pero no es suficientemente claro
3-Ordinario Este tipo de composición suele utilizarse en los sumarios y para el lector que se puede terminar cansando con esta
bastante en las composiciones en prosa y diccionarios. forma de lectura. Suele utilizarse en los pies de foto.
Es mucho más usual que los anteriores, su realización téc- Su composición es prácticamente manual,
nica no comporta exesivas dificultades. Se caracteriza por cortando el texto a mano.
disponer al inicio de la primera línea de un blanco de entrada
denominado sangría.
Además la última línea es corta. Este párrafo también se 6-Quebrado o bandera
ayuda de guiones para justificar. La sangría utilizada en la
primera línea de párrafo suele ser de uno o dos cuadratines. Es aquel cuya longitud del texto es desigual en todas las
líneas, de esta forma cada línea acaba donde le interesa,
10-Otras
Indice 9-Otras
por esto no debe de llevar guiones al final de línea.
Técnicamente es el más sencillo pero estéticamente es el
más comlejo. Es neceserio evitar formas de mal gusto y para Otros tipos de párrafos son formas hacien-
Otros tipos de párrafos son formas haciendo dibujos o con- do dibujos o contorneando figuras. son casi ex-
evitarlas no se pueden dar formas seguras.
torneando figuras. son casi exclusivos de diseño y no de com- clusivos de diseño y no de composicion ordinaria.
posicion ordinaria. Se hace servir para llamar la atención o por moti-
En este sentido se dice que es conveniente que la primera
Se hace servir para llamar la atención o por motivos estéticos, vos estéticos, nunca o casi nunca para texto seguido.
y la última línea no sea, ni de las más largas ni de las
nunca o casi nunca para texto seguido. Con el conocimiento y control de las distintas variables que
más cortas. Que no coincidan seguidas dos líneas con
Parámetros
Con el conocimiento y control de las distintas variables que influyen en la tipografía se puede conseguir realizar
parecida longitud y evitar escalonamientos ascendentes o
influyen en la tipografía se puede conseguir realizar impresos realmente eficaces. El lector sólo ob-
descendentes. Todos estos párrafos requieren una línea en
impresos realmente eficaces. serva si el texto es fácil o no de leer.
blanco para diferenciarlos.
Tamaño de la página
-Intentar que sean tamaños normalizados para el ahorro de papel.
-Tener en cuenta el tipo e interés de la obra. (no es lo mismo componer una página para un libro que estar realizando
una página de publicidad de una revista o incluso un folleto.
¿Qué es la caja?
Observar un libro o un periódico, os dareis cuenta de que el texto escrito se encuentra en el interior de la página y
alrededor de él existe una especie de marco blanco. La línea imaginaria que sirve de perímetro a la mancha del texto
Indice se llama caja.
Maquetación Paleta
carácter Manual Conceptual U2-04 — 20
U2 Estilística
textos
Sistemas clásicos
Márgenes para la caja
Menú
composición a) Progresión de márgenes:
La altura de la caja de texto debe ser igual a la anchura del formato de página y la anchura de la
caja de texto mantener la misma proporción.
b) Formato normalizado inferior al formato de página.
Página A4, caja A5
c) Norma de los 5/7:
Otra norma clásica muy seguida es la 5/7, se trata de dividir el ancho de la página en 7 partes y
tomar 5 partes hasta la diagonal.
d) Porcentaje de la superficie de la página del 25% al 75%.
- Ediciones de batalla: 70% al 75%.
- Ediciones ordinarias: 26% al 74% (50%)
- Obras de lujo: 25%
Estos porcentajes están supeditados a la cantidad de texto de la obra y al coste de la misma.
Sistemas modernos
Dividir la diagonal de la página y tomar fracciones de la misma.
Cualquier división geométrica de los laterales de la página será válida para la obtención del tamaño de la caja.
Si la diagonal de la caja coincide con la diagonal de la página, se encuentran armonizadas
Indice
Cabeza
Corte Lomo
Corte
Pie
Indice
Sistemas clásicos: Lomo = 1/2 del corte. Cabeza = 1/2 del pie.
U2-D08 Maquetas
Márgenes
Son los espacios en blanco que quedan a cada uno de los cuatro
lados de una pagina.
Estos son:
• Cabeza (Superior)
Pie • Pie (Inferio)
• Lomo (Interior)
Indice • Corte (Exterior)
Maquetación
Clásico Centrado
Indice Los márgenes serán aproximadamente esta medida pero lo que mande para ajustar medidas deben ser los cíceros del tamaño de la caja. Es decir, si algo hay que variar para
los ajustes que esto sea en los márgenes.
4º- Determinar el cuerpo del texto
Si la longitud de la línea es de 33 cc. el cuerpo debiera ser la m¡tad en puntos: 33/2 = 16. Esta es una medida demasiado grande para un cuerpo de texto. La solución pasa
por dividir la página en 2 columnas, siendo aproximadamente 16 cc. por columna que nos lleva a un cuerpo 8. En caso necesario dejar una columna a cuerpo 10.
Practica: Averigua sobre una hoja impresa de un libro las medidas de la caja de texto y el porcentaje de edición
Introducción
Maquetación estilística
Paginas Una de las funciones más importantes en la creación de un documento de edición es la maquetación estilística o corrección de estilo ade-
maestras cuado.
Componer un documento con la tipografía adecuada no es fácil y requiere un previo estudio del maquetista para determinar conceptos tan
importantes como: cuerpo del tipo, interlineado, párrafo, columnas, etc. La tipografía en un documento tiene dos funciones principales:
1º Impacto visual. Requiere un cierto gusto del diseñador y no está supeditado a normas; solamente se utiliza como visión de equilibrio
de página y como impacto visual.
2º Documentación. Es el principal uso de la tipografía, requiere de unas normas las cuales pretenden aumentar la legibilidad y estética de
un documento para facilitar su lectura.
Estas normas tienen cierto margen de maniobra, unas más y otras menos; dependiendo del tipo de documento que se esté realizando, no
son de carácter fijo, pero debemos adecuarnos a ellas lo más posible.
Software
Un sofware que se precise de ser buen maquetador debería tener la posibilidad de especificar y controlar toda una serie de conceptos, pro-
pios de la impresión del material gráfico y que describimos en los siguientes apartados:
Maquetación de página
Para estos conceptos se tendrá en cuenta el ahorro del papel y el tipo de obra que se pretende realizar.
-Anchura del papel
-Altura del papel
-Margen exterior (corte)
-Margen interior (lomo)
-Margen superior (cabeza)
Indice -Margen inferior (pie)
Estilo general
Son decisiones que toma el propio diseñador o maquetista, teniendo en cuenta el estilo general de la obra:
Estilo de página izquierda
Estilo de página derecha
Ver>mostrar Máximo 24 puntos, mínimo 12 puntos; en cuerpos normales. (Se entiende por cuerpos normales entre 9 y 14 puntos).
rejilla base El espacio entre columnas puede ir adornado por un filete que se denomina corondel.
Edición>
preferencias
cuadrícula
Equilibrado entre columnas
Paleta párrafo Especifica si el texto de dos o más columnas debe quedar alineado respecto a su interlinea.
alinear
Menú ayuda
Número mínimo de líneas al final de una columna (huérfanas)
tipografia
Formato de 5 líneas, igual que final de página.
párrafos
Control de
saltos Número mínimo de líneas en un párrafo a principio de columna (viudas)
Menú paleta 5 líneas.
párrafo
opciones de
separación
Resaltar Indice
cambios:
edición
>preferencias
>composición
>excepciones
de separación
Párrafos
Maquetación estilística
Deben ser justificados o alineados.
Paleta párrafo Sangría de párrafo
Del cuerpo 0 al 18 = 1 cuadratín.
Del cuerpo 19 al 23= 1,5 cuadratín. (Cp 20, ¿sangría? = 30p)
Del cuerpo 24 al 30 = 2 cuadratines.
A cada apartado que se encuentre dentro del párrafo que vaya sangrado, se aumentará a cada uno medio cuadratín
o cuadratín más. Si existe un símbolo después de la sangría el texto siguiente comenzará después del símbolo.
Si en una página hay párrafos con diferentes cuerpos, se deben sangrar todos con el mismo número de puntos, para
evitar el mal efecto que hacen las distintas sangrías.
Espacio entre párrafos
Si los párrafos son en bloque o bandera, una interlinea más.
Estos párrafos no tienen diferenciación entre sí.
Tipos de párrafos
Bloque, Ordinario, Moderno, Francés, Epigráfico, Bandera (derecha o izquierda), Última centrada, Base de lámpara.
Fuentes asociadas a un número de referencia
Una fuente PostScript se compone aproximadamente de 228 caracteres.
Justificación horizontal
Maquetación estilística
Cambio de espacio entre letras. (Kerning).
Paleta carácter El kerning se aplica de forma proporcional por palabras.
Un +5% del normal y -5% del normal (95% - 105%)
No sigue una norma fija depende del tipo de fuente, tamaño, etc.
El espacio normal es el que el diseñador ha establecido para esa fuente.
Nivel de tracking
Es el acercamiento proporcional al aumento de cuerpo entre las letras de la misma línea, Incluidos los espacios. Hasta el cuerpo 12
normal.
cp 24 = -2%, cp 48 = -4%, cp 60 = -6%, cp 70 = -7%.
Podemos comprobar que se va reduciendo conforme a la primera cifra.
Mínimo espacio entre palabras
1/5 de cuadratín (80%).
Óptimo espacio entre palabras
1/4 de cuadratín (100%).
Indice Máximo espacio entre palabras
1/2 de cuadratín (200%). Aconsejable 150%.
AVENIDA AVENIDA
TRACKING: junta las letras y espacios de una misma línea.
LA AVENIDA LA AVENIDA
Justificación vertical
ihilic re quit iam estilic ivividius, me publina, num ni publiam
facrium pericie
Ejercicio para componer una serie de subtítulos, hasta llegar seis puntos más que el cuerpo:
¿Cuántos subtítulos podemos colocar entre el cuerpo 12 de texto y su título de 18 puntos (+6)?
Indice
Indice
Tipo de numeración :
* Numéricos.
Colocación del folio
* Explicativos.
Unum int res! Oltu me nonsulem enihilla re comni in Etraecrem tem adducienata obus
averribus? Us. Ella tabem, quidem intium obsente meis ad se, ne conductam mant.
Agincer tescentia L. Grat, que facem ia cum po-
La separación del folio con : ponem quonem. Ad ia re, C. ma, nondis prit.
Antistrumus re, que ment? Sere manultum re,Ipismodi atum-
la composición una linea del san er aciduisi blam, qui blaor sed te conullandre er sum veros-
to er si bla faccum dolummy nullam quipis amet wisl ing ex er il dolortisi.
texto Delenibh exer se tet landre te feu facin henis acilit nisit lutpatummy nullam
aut nos duissequate dolendre exer iusciduis dionsenit dolortio enim ea faci tin
un filete 2 puntos ullaore ver inis acidunt in veniam il dolenim dolut prat, velis auguer sum zzrillu
ptatem do dit velestrud eniscipis digniat nim quam, quamconullan el irit wis
dolor alismod tatummy nostie feuisl dolum ing euguerci tio eu facil ero od et
un título 2 interlineas nulput iure vulput dolorper sim nisl ut ad dolutet lobore eugiamconsed te diam
1 línea
Para la numeración de nota, el espacio con el texto es de: folio explicativo 5 puntos
2
Indice
* Una interlínea del texto.
Ilustraciones
Maquetación estilística
Centrada
1/3 de texto encima, 2/3 debajo incluido el pie de foto.
Arracadas
Líneas más cortas que el texto de la página que van al lado de una ilustración.
Sigue las normas de longitud de línea y cuerpo del texto.
No se modifica el cuerpo si continúa en texto corrido de página.
Columnas
Si el ancho de la ilustración es superior a 3/4 de la página deben ir centradas.
Si el ancho es inferior a 3/4 de página, a un lado, preferiblemente en el exterior de la página al corte. Las que sobre-
pasen el ancho de la página se colocarán de través, cabeza a la izquierda de la página.
Indice
D12 Composición de varias páginas
Introducción
Cálculo de originales
Una vez que nos llega el original estandarizado, debemos conocer su extensión. Para ello deberemos hacer el cálculo del original, consisten
en determinar la extensión que tendrán las pulsaciones de un texto. Si el original no está estandarizado los cálculos serán difíciles.
Hay algunos factores que dificultan el cálculo: las líneas cortas, texto con muchas mayúsculas, modificaciones y correcciones en el original,
líneas blancas, etc. Esto hará aconsejable redondear los cálculos con un margen de error del 5%.
El cálculo se realiza con la ayuda de un catálogo de caracteres, donde es posible hacernos una idea de la visualización del texto. Hay que
considerar el catálogo como una aproximación a la tipografía final.
Realización
Extensión del original “EO”:
1º. Se cuenta en el original el número de letras y espacios que entran en una línea de longitud media (pulsaciones por línea) “pl”.
2º. Este número se pulsaciones por línea se multiplica por el número de líneas por página, y se obtiene el total de pulsaciones por página
del original “lp”.
3º. Solo falta multiplicar por el número de páginas del original para saber el total de pulsaciones del original “p”.
EO = pl x Ip x p
D13 cálculo
Adicionales
http://www.slideshare.net/sggonza/teoria-del-color-1483838
http://www.gusgsm.com/categoria_teoria_del_color
http://www.newsartesvisuales.com/funda/COLOR1.HTM
http://www.gestiondecolor.com/
Indice
Reventar Reventar
oscuro oscuro
Reventar Reventar
los claros los claros
Indice
Reventar Reventar
claro claro
Reventados Reventar
Manual Conceptual U2-05 — 40
U2 Color
textos
Matiz ≠ Transparencia
Indice
2º Se picará en un procesador de textos (OpenOficce), en un tamaño de página A4 con 20 mm. de margen en todos sus lados con fuente Times
en cuerpo 10, respetando mayúsculas y minúsculas pero no los párrafos, composición seguida (en galerada).
10º Se os pedirá más adelante un tiempo determinado de picado para una página A4.
Evaluación
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D02 Conversión de archivos de texto
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1 hora
Objetivos específicos
Aplicar métodos de conversión de Volcado de texto
archivos de texto.
Relacionar tiempos de proceso. 1º Pasar el archivo de texto, picado en la actividad D01, al software de maquetación.
Recursos (materiales-biliografía) 6º Completa de tu programa de maquetación que importación/colocación de archivos de texto permite y describe cada uno de ellos, infórmate en
la documentación del software (menú ayuda)
Ordenador
Programas de procesado de textos 7º Volcar diferentes archivos y anotar las conclusiones en el documento que se entrega
Conceptos U2
Evaluación
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D03 Reconocimiento óptico de caracteres
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1 hora
Objetivos específicos
Conocer el proceso de escaneado de Reconocimiento Óptico de Caracteres (OCR)
textos.
Relacionar tiempos de proceso. 1º El original impreso en la actividad D01, se parsará por OCR
3º Tendremos la precaución en la ventana que nos aparece de activar OCR (al final) y colocar una resolución de al menos 300 ppp
4º Se creará un archivo PDF con texto reconocible. Al colocar un archivo PDF en el maquetador se coloca una imagen y el texto ya no es reconoci-
ble. Guardar el archivo PDF en otros formatos. Menú archivo>guardar como, o copiar y pegar el texto seleccionado.
Conceptos U2
Evaluación
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D04 Cálculo de tipometría
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
Tipometría.
1
hora
Objetivos específicos
Calcular medidas tipográficas Ejemplo: ¿Cuántos cíceros son 2 cm.?
1 cc = 4,512 mm.
2 cm. = 20 mm.
20 / 4,512 = 4,4 cc
Evaluación
1 punto por respuesta correcta
___________________________________________________________________________________________________________________________
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D05 Identificación de tipos
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos Tipología. Solución:
Relacionar tipografías
Identifica el estilo, familia, y serie de los siguientes caracteres:
Conceptos U2
Esta tipografía se denomina Impact
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D06 Composición de párrafos
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Identificar párametros de composición Componer los 10 tipos de párrafos en esta hoja semejantes a los apuntes.
Recursos (materiales-biliografía)
Ordenador
Programa de tratamiento de textos
Conceptos U2
Evaluación
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D07 Análisis de parámetros de composición
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos Escoger uno de los impresos entregados en la U1 y analizar los parámetros de la composición
1Describir los párametros de composición en un párrafo de tres líneas o más:
Impreso:
Estilos
Familias
Recursos (materiales-biliografía)
Bolígrafo
Impreso
Concetos U2
Series
Cuerpos
Interlineados
Evaluación
Párrafos
1 punto por respuesta correcta
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D08 Cálculo de estilística
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Identificar la maquetación de
impresos. Señala en la hoja que tu profesor te entrega, la caja de texto, enmarcándola con lápiz y regla.
Relacionar tamaños de página y caja
de texto.
Averígua el % de edición y sus márgenes. Coloca los cálculos y tu nombre en la cabecera de la hoja
Recursos (materiales-biliografía)
Original
Lápiz
Regla
Cálculadora
Conceptos U2
Evaluación
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D09 Composición de columnas
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
Enis adiam, ve-
lit lut dolenim
alit loreetue
Hent pratue facilit doloborpero dit Ugiam volobor aliquis cilisl exeraesenim vulla feu-
augueriure ero odit ea cortie cor-
per suscidui blaorerci tat, conse
msan diationum quat il enismod exero doloborperit
augueros do dolumsandio core min ea cor iril ut am
Manejando columnas de
página y columnas de marco
1
hora
Objetivos específicos eliquat. Niam magnit autat et dolor sectet et au- vendre feugue faccumm odolorem el eu faccummod
vercidui er sed guerat autatue moleniam voluptat. modolobore eugiatet lorem aliquis nim velisis cillup- realiza una página A4 con
Describir los parámetros de la tatue cor ing Tisit at do et prat ad magna facil tatet praesto dolutpatet, quat praessequis el iuscipit
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Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D10 Maquetación simple
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Maquetación simple.
Relacionar tiempos de proceso.
Volcado
de texto
2º El tamaño de página es A5
Recursos (materiales-biliografía) 4º Anotar en la muestra impresa, todo lo referente a maquetación, según el ejemplo
(negrita).
Ordenador
5º Maquetar igual que la muestra. (Tipografías, interlineados, títulos, etc.)
Programas de procesado de textos
Tipómetro 6º Anotar el tiempo empleado _______________
Conceptos U2
-Parámetros de la composición
Evaluación
Observaciones
Indice
Negrita
UD2 Tratamiento de textos
Act.D11 Composición líneas y sangrados
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
3
horas
Objetivos específicos
Maquetación simple.
Relacionar tiempos de proceso.
Composición
1º Según la siguiente página de muestra, página derecha (2) en tamaño A4, con cabeza y
lomo sangrados y resto de los márgenes lo que quede; realiza su composición.
2º El texto de las columnas es texto falso, menos los títulos y subtítulos que deben ser
picados.
Evaluación
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D12 Composición varias páginas
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
6
horas
Objetivos específicos
Maquetación simple.
Relacionar tiempos de proceso.
Composición
Conceptos U2
-Parámetros de la composición
-Estilística -Hojas de estilos
-Maquetas
-Numeración de páginas
-Reventados
Evaluación
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D13 Cálculo de originales de texto
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
Desarollo:
1
hora
Objetivos específicos
Calcular extensiones de texto a: ¿Cuál es la extensión del original?, según los siguientes datos:
15 páginas 3 columnas por página
20 líneas por columna 25 caracteres por línea
Recursos (materiales-biliografía)
b: ¿Cuántos caracteres se necesitan para componer el siguiente libro?
Ordenador
programas de textos Fuente Times cuerpo 12 Longitud de la línea 15 cm.
Bolígrafo Altura de la caja 18 cm. Interlineado 14 puntos 16 páginas
Cálculadora
Conceptos U2
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D14 Tablas
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Maquetación ideéntica.
Páginas exactamente iguales.
Relacionar tiempos de proceso. Composición
Recursos (materiales-biliografía)
Ordenador
Programas de procesado de textos
Tipómetro
Conceptos U2
-Tablas
Evaluación
Semejanza
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D15 Tabuladores
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
1
hora
Objetivos específicos
Maquetación ideéntica.
Páginas exactamente iguales.
Relacionar tiempos de proceso. Composición
1º Según el modelo que se proporciona, realiza la tabla exactamente igual usando tabuladores.
Recursos (materiales-biliografía)
Observaciones
Indice
UD2 Tratamiento de textos
Act.D16 Composición revista
Tipo
Destrezas / individual
Secuencia/Desarrollo
9horas
Objetivos específicos
Maquetación ideéntica.
Páginas exactamente iguales.
Relacionar tiempos de proceso. Composición
2º Las imágenes se sustituyen por una caja de imagen con fondo de color al 30% (se incluirán en al parte de tratamiento de imagen)
3º El objetivo debe ser que la obtener un pagina por impresora, colocada encima del modelo debe ser exactamente igual.
Conceptos U2
-Parámetros de la composición
-Estilística -Hojas de estilos
-Maquetas -Contorneos de texto
-Numeración de páginas
-Reventados
Evaluación
Semejanza
Observaciones
Indice