Texto Segundo Módulo 2018

ELECTRONICA II
Amplificadores de Audio
Texto Guía del Curso Página 1 de 65
Introducción
Aunque con frecuencia se emplean indistintamente los términos audio y sonido, por audio se entiende, en la
terminología de radio, de televisión y en general, de comunicaciones y electrónica, a la generación, procesado,
transmisión y reproducción de señales eléctricas en el rango de frecuencias audibles, entre unos 15 Hz y
alrededor de 20 KHz. El sonido es la sensación percibida por el sentido del oído como resultado de la energía
mecánica transportada por ondas longitudinales de presión en un medio material como el aire, el agua, metales,
etc. En este capítulo se tratan algunos de los aspectos básicos del sonido, así como del proceso auditivo y sus
aspectos psicofisiológicos. Aún cuando este texto trata principalmente del audio y sus procesos en la
generación, ecualización y amplificación de las ondas sonoras; es importante conocer las características del
sonido.
La transformación que sufre la señal sonora desde su conversión en corriente hasta la reproducción por medio
de parlantes u otro reproductor electroacústico, se lleva a cabo en la denominada “Cadena Audiofrecuencias”.
Si consideramos a un disco compacto como medio de grabación de la corriente eléctrica, correspondiente al

sonido que le dio origen, el primer eslabón de la cadena de audiofrecuencias sería el micrófono, las corrientes
eléctricas producidas por éste son amplificadas con el objeto de que adquieran cierto nivel, para que
posteriormente puedan ser digitalizadas y codificadas para ser grabadas.
De esta manera, en los surcos del disco queda grabada la información que podrá ser recuperada, obteniéndose
la señal original, la cual puede ser amplificada para ser enviada al medio ambiente.
Digamos entonces, que la cadena audiofrecuente es el eslabón entre el “INTËRPRETE y el OYENTE”, y no solo
se puede conseguir mediante la grabación de discos compactos, sino también mediante una emisión
radiofónica.
A lo largo del texto nos ocuparemos de cada una de los elementos que integran esta cadena.
El sonido
El sonido es un fenómeno vibratorio que, a partir de una perturbación inicial del medio elástico donde se
produce, bien sea gaseoso, liquido o sólido, se propaga, en ese medio, bajo la forma de una variación periódica
de presión.
Una perturbación producida en un punto de un medio elástico no queda localizada en ese punto, sino que se
transmite a los puntos próximos y así sucesivamente.
Diremos que hay un sonido cuando la perturbación se propaga a través de un medio elástico, causando una
alteración de la presión o un desplazamiento de las partículas del medio que pueda reconocerse por una
persona o por un instrumento. Las ondas sonoras necesitan un medio material y pueden considerarse como
causadas por la compresión y rarefacción de las moléculas del medio.
Aquí nos limitaremos al sonido que se propaga en el gas atmosférico (aire), en que las moléculas oscilan,
moviéndose hacia adelante y hacia atrás en la dirección del movimiento ondulatorio. En promedio, no hay
movimiento neto de las partículas del aire, de modo que no debe pensarse que el sonido produce viento, ya que
el aire se comprime y rarifica alternativamente.
Así, lo que se propaga es el ciclo de compresión-rarefacción. Esto se ilustra en la figura 1
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Figura 1 – Onda Sonora
La acústica es la parte de la física que estudia la producción, transmisión y efectos de las ondas que se
propagan en medios materiales, sólidos, líquidos o gaseosos, como ondas de presión longitudinales, es decir, el
campo de presión se manifiesta en la misma dirección de propagación de la onda, a diferencia de las ondas
electromagnéticas, cuyos campos eléctrico y magnético son transversales (perpendiculares) a la dirección de
propagación. Las ondas acústicas son ondas mecánicas, no electromagnéticas, cuya frecuencia puede
extenderse hasta el rango de gigahertz. Al hablar de ondas sonoras, nos referimos a las ondas acústicas en el
rango audible o cercano a éste, para el que una clasificación generalmente admitida es la siguiente:
 Infrasonidos: Son sonidos de frecuencia inferior a unos 15 Hz y no suelen ser percibidos por el oído
humano, aunque eventualmente es posible percibir las vibraciones en los tejidos blandos del cuerpo.
 Sonido Audible: Se consideran como tales los sonidos de frecuencia comprendida entre unos 15 Hz y
20000 Hz. La máxima frecuencia sonora que es capaz de percibir el oído humano depende de diversos
factores, entre ellos la edad y, en tanto que un niño puede percibir frecuencias cercanas a los 20 KHz,
una persona de más de 60 años sólo percibe frecuencias hasta unos 10 o 12 KHz.
 Ultrasonidos: Son sonidos de frecuencia superior a unos 20 KHz y pueden ser percibidos por algunos
animales como los perros No hay realmente un límite superior de frecuencia para lo que se designa
como ultrasonido; así por ejemplo, la diatermia ultrasónica emplea ondas acústicas de alta frecuencia,
en el rango de 700 KHz a 1 MHz para tratamientos de termoterapia, en que la energía mecánica de la
onda acústica se convierte en energía térmica que calienta el tejido vivo sobre el que incide la onda. En
otras aplicaciones médicas como la ecografía, se utilizan ondas ultrasónicas a frecuencias en un rango
del orden de 2 a 13 MHz o superiores.
Para que haya una onda en movimiento en un medio material, este debe tener dos propiedades, inercia y
elasticidad. Inercia es la propiedad que permite a un elemento del medio transferir la perturbación a otro
adyacente, esto tiene relación con la densidad del medio, es decir la masa de un elemento. Elasticidad es la
propiedad que produce una fuerza sobre un elemento desplazado de su posición de equilibrio, tendiendo a
volver a esa posición.
Se llaman ondas sonoras a las ondas acústicas que producen sensaciones a través del órgano de la audición.
Se puede establecer una clasificación de las ondas atendiendo a la forma en que se mueven las partículas del
medio respecto a la dirección de propagación. Cuando el movimiento de las partículas es perpendicular a la
dirección de propagación, la onda se denomina transversal y se representa en la figura 2.
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Figura 2 - Ondas Transversales
Este es el caso de las ondas que se propagan en una cuerda al mover uno de sus extremos. En cambio,
cuando el movimiento de las partículas del medio es paralelo a la dirección de propagación, la onda se llama
longitudinal, como se representa en la figura 3, a esta categoría corresponden las ondas sonoras.
Figura 3 – Ondas Longitudinales
También se pueden clasificar por la forma geométrica de las ondas. Esto se hace fácilmente mediante los
llamados frentes de onda o superficies continuas que pasan por los puntos con el mismo estado vibratorio:
amplitud y fase.
Si la perturbación se propaga en una sola dirección, los frentes de onda son planos paralelos y las ondas se
denominan planas, su fuente emisora ideal es un pistón rígido que vibra en el interior de un tubo muy largo, de
sección constante como se muestra en la figura 4.
En el caso de que la perturbación se propague igual en todas las direcciones, los frentes de onda son esferas
concéntricas cuyo centro es la fuente y las ondas asociadas se denominan esféricas. Su aspecto, reducido a
dos dimensiones, se ilustra en la figura 5.
Figura 4 – Ondas Planas
Figura 5 – Ondas Esféricas
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Velocidad de Propagación
En un medio material cualquiera, ya sea sólido líquido o gaseoso, la velocidad del sonido depende
principalmente de la densidad del medio y de su temperatura.
La velocidad de propagación del sonido es la velocidad con que se desplazan las ondas sonoras. Tiene la
dirección perpendicular a la superficie vibrante bajo forma de ondas. Dentro de unos grandes limites, esta
velocidad es independiente de la magnitud de la presión acústica. Depende de las condiciones ambientales
(presión y temperatura) y, fundamentalmente, del medio donde se propaga, llamado «campo acústico».
En general, las ondas sonoras se propagan en todas direcciones a partir de la fuente, con determinada
velocidad.
Esta velocidad de propagación o celeridad es la distancia que avanza la onda en cada unidad de tiempo,
medida
en una dirección de propagación determinada. Esta es la velocidad a que se transmite la energía de la onda
sonora.
Para el sonido en el aire, se ha visto, que es prácticamente independiente de la frecuencia, y que varía con la
temperatura.
En general para ondas mecánicas longitudinales, la velocidad de propagación, en el rango lineal, y supuesto el
medio no disipativo, es independiente de la amplitud y de la frecuencia.
En la tabla 1 se dan los valores algunas velocidades del sonido en diferentes medios. En dicha tabla se aprecia
que la velocidad de propagación del sonido es mucho mayor en las estructuras sólidas que en el aire, de modo
que en un recinto la energía sonora transmitida por una estructura sólida puede llegar al oyente o a un
micrófono, antes que por la trayectoria directa a través del aire, produciendo un pre-eco que, aunque débil,
puede resultar molesto.
Tabla 1
Características físicas del sonido
Cualquier sonido puede describirse mediante tres características percepturales: intensidad, tono y timbre.
Estas características corresponden a tres magnitudes físicas: amplitud, frecuencia y contenido armónico o
forma de onda. El ruido, que puede definirse como un sonido indeseable o ajeno a los sonidos de interés, es
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un sonido complejo en que se mezclan diferentes frecuencias o notas sin ningún relación armónica. Los sonidos
de una sola frecuencia se designan como tonos puros.
Intensidad
La intensidad del sonido percibido, o propiedad que hace que éste se capte como fuerte o como débil, está
relacionada con la intensidad de la onda sonora correspondiente, también llamada intensidad acústica. La
intensidad acústica es una magnitud que da idea de la cantidad de energía que está fluyendo por el medio
como consecuencia de la propagación de la onda.
Se define como la energía que atraviesa por segundo una superficie unidad dispuesta perpendicularmente a la
dirección de propagación. Equivale a una potencia por unidad de superficie y se expresa en W/m2. La
intensidad de una onda sonora es proporcional al cuadrado de su frecuencia y al cuadrado de su amplitud y
disminuye con la distancia al foco.
La magnitud de la sensación sonora depende de la intensidad acústica, pero también depende de la

sensibilidad del oído. El intervalo de intensidades acústicas que va desde el umbral de audibilidad, o valor
mínimo perceptible, hasta el umbral del dolor
La intensidad del sonido está asociada con el nivel de presión en el medio acústico y suele expresarse
en dB (decibelios) referidos a 0.0002 μbar (20 μPa). Por ejemplo, el umbral de la audición está en 0 dB, la
intensidad fisiológica de un susurro corresponde a unos 10 dB y el ruido de las olas en la costa a unos 40 dB.
La escala de sensación sonora es logarítmica, lo que significa que un aumento de 10 dB corresponde a una
intensidad 10 veces mayor por ejemplo, el ruido de las olas en la costa es 1.000 veces más intenso que un
susurro, lo que equivale a un aumento de 30 dB.
Sin embargo, el oído no percibe por igual las variaciones de presión a diferentes frecuencias. Así, la intensidad
sonora, como la percibe un oyente promedio, es en realidad una intensidad aparente.
Si el nivel del sonido aumenta considerablemente, llega a producir sensaciones molestas e incluso, dolor en el
oído, pudiendo llegar a producir daños físicos irreversibles en éste, como por ejemplo, la rotura del tímpano.
Los niveles sonoros del orden de 110 a 120 dB, referidos a 0.0002 μbar, producen sensación de molestia, de
120 a 140 dB, de cosquilleo en el oído, de 140 a 150 dB, dolor y, por encima de este nivel, daño inmediato al
oído.
Desde el punto de vista de la intensidad, los sonidos pueden dividirse en fuertes y débiles. La intensidad
depende principalmente de la presión sonora (intensidad), pero también del espectro de parciales y de la
duración.
Tono
El tono es la cualidad del sonido mediante la cual el oído le asigna un lugar en la escala musical, permitiendo,
por tanto, distinguir entre los graves y los agudos. La magnitud física que está asociada al tono es la
frecuencia. Los sonidos percibidos como graves corresponden a frecuencias bajas, mientras que los agudos
son debidos a frecuencias altas.
La banda de frecuencias audibles se descompone generalmente en tres regiones: frecuencias graves, medias y
Agudas (Figura 6).
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Figura 6
En resumen, el tono es el número de vibraciones por segundo que caracteriza a cada sonido.
En la figura 7 se muestra las distintas frecuencia siendo la primera la que da lugar a un sonido mas grave y la
ultima a la mas aguda
Figura 7
Timbre
El timbre es la cualidad del sonido que permite distinguir sonidos procedentes de diferentes instrumentos, aun
cuando posean igual tono e intensidad. Debido a esta misma cualidad es posible reconocer a una persona por
su voz, que resulta característica de cada individuo.
El Eco y la Reverberación
Cuando una onda de presión sonora comienza su excursión, lo hace en todas direcciones. Dependiendo del
número de choques contra las superficies del recinto acústico donde ocurre, ésta podrá ser catalogada de tres
formas en su ciclo acústico. La primera forma se conoce con el nombre de sonido directo y se refiere a la onda
de presión sonora que llega en primera instancia al oído, sin chocar con ninguna superficie del recinto acústico
(cero choques). Este tipo de onda de presión sonora provee información acerca de la ubicación, el tamaño y el
color de la fuente.
La segunda forma se conoce con el nombre de primeros rebotes o primeras reflexiones y se refiere a la onda de
presión sonora que se dirige primero hacia alguna de las superficies del recinto para luego llegar al oído (un
choque con una superficie). Este tipo de onda que llega con retardos de tiempo de 10 a 30 ms, con relación a la
onda de presión sonora directa, provee información acerca del tamaño del recinto acústico donde ocurre la
misma. En este tipo de onda se presenta un fenómeno psicoacústico conocido con el nombre de fusión o
mezcla temporal, el cual tiene que ver con el hecho de que el sonido directo y las primeras reflexiones son
percibidas como un sólo sonido, y por tanto, como procedentes de la misma dirección.
Para estos tiempos de retardo entre 10 y 30 ms, el oído humano no diferencia el sonido directo de los primeros
rebotes o primeras reflexiones. No obstante, estos primeros rebotes dan calidez y engrosamiento al sonido.
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La tercera forma se conoce con el nombre de últimos rebotes, últimas reflexiones o reverberación y se refiere a
la onda de presión sonora que, luego de rebotar varias veces en varias superficies del recinto, llega al oído
(varios choques en varias superficies). Este tipo de onda que llega con retardos de tiempo mayores que 50 ms,
con relación a la onda de presión sonora directa, provee información acerca de la reflexión y absorción de las
superficies de un recinto acústico, así como de la cercanía o lejanía del oído humano en relación a la fuente
sonora.
a) El Eco.-Hay muchas posibles definiciones para el eco pero la que aquí nos importa es la definición del
eco en el procesado de señales y acústica: “ el eco es la reflexión de un sonido que nos llega cierto
tiempo despues del sonido original”. Este cierto tiempo de retardo es la distancia dividida por la
velocidad del sonido, si este tiempo de retardo es menor que 1/10 s. la persona no puede distinguir
entre el eco y la fuente original. Para ello, el emisor debe estar lo suficientemente alejado del obstáculo
contra el que rebota el sonido, para que éste y el rebotado no se mezclen (Fig 8).
Figura 8 – El eco
b) Reverberación.- La reverberación es un fenómeno producido por la reflexión que consiste en una ligera
permanencia del sonido una vez que la fuente original ha dejado de emitirlo. Cuando recibimos un
sonido nos llega desde su emisor a través de dos vías: el sonido directo y el sonido que se ha reflejado
en algún obstáculo, como las paredes del recinto. Si la emisión del sonido ocurre en un espacio limitado
por paredes o accidentes del terreno, parte de las ondas sonoras se reflejan y regresan al punto de
partida. En un espacio cerrado, además del sonido directo, se puede percibir el sonido que proviene de
las múltiples reflexiones que se originan en las superficie (Fig 9).
Figura 9 – Reverberación
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Transductores Electroacusticos
Un transductor electroacústico es aquel dispositivo que transforma la electricidad en sonido, o viceversa.
Ejemplo de este tipo de artefactos son los micrófonos: éstos son transductores electroacústicos que convierten
la energía acústica (vibraciones sonoras: oscilaciones en la presión del aire) en energía eléctrica (variaciones
de voltaje) (fig 10). Un altavoz también es un transductor electroacústico, pero sigue el camino contrario: un
altavoz transforma la corriente eléctrica en vibraciones sonoras (Fig 11).
Figura 10 Figura 11
La transducción o transformación de energía se hace en dos fases. El modelo teórico de un transductor

electroacústico se basa en un transductor electromecánico y un transductor mecánico-acústico. Esto significa
que se estudia, por un lado, la transformación de la energía eléctrica en mecánica, ya que se genera un
movimiento, y por otro lado, la transformación de la energía mecánica en acústica, ya que el movimiento genera
energía acústica.
EL MICROFONO
Un micrófono es un transductor acústico-eléctrico que convierte la energía acústica en energía eléctrica. A su

vez este transductor puede considerarse dividido en dos: un transductor acústico-mecánico (Dinamico) y otro
mecánico-eléctrico (Microfono de Condensador).
El transductor acústico-mecánico está formado por una membrana, o diafragma, que al recibir una onda de
presión, se desplaza con una velocidad, comunicando una fuerza a algún elemento móvil, por ejemplo una
bobina. Dentro de este transductor se encuentran los circuitos acústicos, que permiten dar diferentes
directividades a los micrófonos.
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El transductor mecano-eléctrico consiste, generalmente, en un dispositivo electromagnético o electrostático que,

según una ley física (movimiento de una bobina en un campo magnético, y carga o descarga de un
condensador, respectivamente), convierte el desplazamiento del diafragma en una señal eléctrica.
Esta es la base física de cualquier micrófono, además, para utilizarlos correctamente es conveniente conocer
los diferentes tipos de micrófonos, o por lo menos los más empleados, junto a las especificaciones que los
caracterizan como:
 Directividad.
 Respuesta en Frecuencia.
 Sensibilidad.
 Impedancia.
 Relación señal – ruido.
Directividad
La directividad de un microfono nos dice como se comporta con el angulo de incidencia del sonido, nos indica
desde donde va a tomarlo.
Las mas usuales, de las cuales se desprenden todas sus variantes, son las siguentes:
1. Omnidireccional.- El sonido es captado de igual manera desde cualquier cara del microfono. Es
usado para tomar el sonido ambiente de una sala, lugar ó para tomas de orquestas muy grandes donde hay que
dar una sensacion de agrupacion sin disponer de varios microfonos.
2. Bidireccional.- El sonido es captado por ambas caras del microfono. Es muy util para tomar a dos
locutores enfrentados, dos instrumentos al mismo tiempo, etc. Sin que sonidos laterales se filtren en la señal.
3. Cardioide.- Es el mas usado. El sonido ingresa mayoritariamente por el frente del microfono. Usado
para toma de instrumentos, voces, sonidos a poca distancia.
4. Supercardiode.- combinación entre omnidireccional y bidireccional a diferentes proporciones.

Cuanto más cardioide sea un micrófono, más directivo es y menor es su ángulo de captación.
5. Hipercardioide.- Es una variante mas direccional que la anterior. Es utilizado para discriminar un
sonido entre varios, por ejemplo la toma de instrumentos en un escenario ó toma de sonidos al aire libre.
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Para poder saber estas caracteristicas, se representa mediante los diagramas polares.
Omnidireccional: Este tipo de micrófono capta el

sonido de manera uniforme en todas las direcciones. Es
ideal para captar el sonido ambiente en lugares
abiertos.
Bidireccional: Proporciona la máxima sensibilidad al

sonido que proviene de la parte frontal y su opuesta
disminuyendo en los laterales.
Cardioide: Su diagrama tiene forma de corazón

Micrófono muy direccional.
Hipercardioide: Sensibilidad muy grande en el eje

principal. Se utilizan en lugares de mucho eco para
rechazar la señal reflejada
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Supercardioide: Intermedio entre el micrófono cardioide

y el bidireccional
Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia es uno de los parámetros más útiles a la hora de seleccionar un micrófono.
Normalmente se especifica en el eje y para un nivel constante de presión sonora a lo largo del espectro de
frecuencias. El resultado se grafica en un diagrama cartesiano semilogarítmico, con la respuesta en decibeles
en función de la frecuencia en Hertz.
Sensibilidad
Es la especificación técnica que refleja la eficiencia del micrófono en cuestión.

La sensibilidad es el voltaje que proporciona el micrófono a su salida en función de la presión acústica que
incide en su membrana (relación voltaje/presión)
Las condiciones para proporcionar la sensibilidad de un micrófono son: la frecuencia de la señal, la distancia
entre el micrófono y la fuente sonora y el ángulo de incidencia de la señal acústica.
Las medidas de sensibilidad de los micrófonos pueden no ser exactamente comparables, ya que los fabricantes
usan distintos sistemas de medida. Típicamente, la salida del micrófono (en un campo de sonido de intensidad
dada) se mide en dB (decibelios) comparada con un nivel de referencia establecido. La mayoría de los niveles
de referencia están por encima del nivel de salida del micrófono, por lo que el número resultante (en dB) será
negativo. Por lo tanto un micrófono con una sensibilidad de –55 dB proporcionará más señal a las terminales de
entrada que otro con una sensibilidad de –60 dB.
Es la relación entre la presión sonora recibida por el micrófono y la tensión generada a su salida.
Cuanto mayor sea su sensibilidad mayor es el nivel de la señal de salida (Fig 8)
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Figura 8 – Sensibilidad de un microfono
Impedancia
Una importante característica de un micrófono es su impedancia de salida. Esta es una medida de la resistencia
interior del micrófono en función de la frecuencia. Generalmente, los micrófonos pueden dividirse en impedancia
baja (50-1.000 ohmios), media (5.000-15-000 ohmios) y alta (más de 20.000 ohmios). La mayor parte de los
micrófonos son de baja impedancia. Trabajan directamente contra las entradas de mezcladores, desde 150
ohmios hasta aproximadamente 4.000 ohmios, por lo que deberían ser ideales para la mayor parte de los
grabadores de cinta y mezcladores actualmente disponibles. Por supuesto, algunos usuarios pueden querer
usar un micrófono de baja impedancia en una entrada de alta impedancia (50.000 ohmios), por esta razón se
usa un transformador de adaptación lineal para micrófonos.
Hay un límite a cuánto cable debería usarse entre un micrófono de alta impedancia y su entrada. Cualquier
medida por encima de los 20 pies (6 m. aprox.) provocará pérdida de los altos, y del nivel de salida. Sin
embargo, usando micrófonos y cable de baja impedancia, los cables del micrófono pueden ser casi de cualquier
longitud práctica, sin pérdidas graves de ningún tipo.
Un micrófono puede modelarse como una fuente de tensión, que tiene una impedancia interna. En los
micrófonos es necesario que exista una buena adaptación en tensión con el equipo al que se conecta.
En resumen la impedancia de salida es la resistencia que proporciona un micrófono en su conector. Es decir, un

micrófono de baja impedancia es aquel que permite no perder calidad en el sonido que recibimos en situaciones
donde la distancia al equipo es larga, con gran tirada de cable. Si el micrófono fuera de alta impedancia en esta
situación dada, se perderían calidad, sobre todo en los sonidos agudos o de alta frecuencia.
Micrófonos de alta
impedancia: Valor
de impedancia de
salida muy grande,
superior a 1K,
proporciona un valor
de tensión de salida
relativamente alto.
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Micrófonos de baja
impedancia:
Presentan una
impedancia de
salida comprendida
entre 100 y 600
ohmio
Relación señal / Ruido (Signal to noise ratio)
Relación señal / ruido es la relación del nivel de la señal deseada (como música, palabra, etc) que el micrófono
captura, comparado con el nivel de ruido.
EL PARLANTE O ALTAVOZ
El parlante o altavoz es un transductor electroacústico utilizado para la reproducción de sonido. Uno o varios
altavoces pueden formar una pantalla acústica.
La transducción sigue un doble procedimiento: eléctrico-mecánico-acústico. En la primera etapa convierte las

ondas eléctricas en energía mecánica, y en la segunda convierte la energía mecánica en ondas de frecuencia
acústica. Es por lo mismo tanto la puerta por donde sale el sonido al exterior desde los aparatos que
posibilitaron su amplificación, su transmisión por medios telefónicos o radioeléctricos, o su tratamiento.
El sonido se transmite mediante ondas sonoras, en este caso, a través del aire. El oído capta estas ondas y las
transforma en impulsos nerviosos que llegan al cerebro y se transforman en señales que se identifican con
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cosas como música, sonidos y onomatopeyas. Si se dispone de una grabación de voz, de música en soporte
magnético o digital, o si se recibe estas señales por radio, se dispondrá a la salida del aparato de señales
eléctricas que deben ser convertidas en sonidos; para ello se utiliza el parlante.
PRINCIPIO DE FUNCIONAMIENTO DEL PARLANTE
Dos son los sistemas en que se divide el altavoz, uno es el de excitación y el otro el acústico.
El sistema de excitación, también conocido como motor del altavoz, esta constituido básicamente por un imán
permanente que posee un fuerte campo magnético, dentro de ese campo magnético esta situada una bobina
unida al cuello del cono, que pertenece ya al sistema acústico (Fig 12).
El principio básico se basa en que al circular una corriente eléctrica por una bobina, ésta crea un campo
magnético que posee una polaridad. Sí esta bobina esta situada dentro de Ia acción de otro campo magnético,
dependiendo de Ia polaridad de Ia bobina, ésta experimentara un rechazo o un acercamiento dentro del campo
magnético en que esta situada, o lo que es lo mismo, se desplazara en sentido longitudinal a Ia propia bobina.
EI sistema acústico tiene por finalidad trasmitir un movimiento al aire que lo rodea, Este movimiento es el ideal
para convertir en sonido Ia señal eléctrica entregada al altavoz por el equipo amplificador. La señal eléctrica
hace que se desplace Ia bobina y ésta mueva el cono. Montado en un armazón metálico y en su borde exterior
sujeto a un elemento flexible, el cono posee en su centro un dispositivo (centrador) encargado de que Ia bobina
se mantenga en el centro del campo magnético. A Ia hora de construir el cono del altavoz se tendrá en cuenta Ia
medida del diámetro de éste, debido a Ia influencia que tiene el diámetro dei altavoz con respecto a Ia longitud
de onda de Ia frecuencia emitida por el mismo y a Ia direccionalidad que se obtiene en Ia reproducción sonora.
Por tal motivo, son de dimensiones reducidas los altavoces preparados para emitir elevadas frecuencias.
Figura 12 – partes de un parlante
TIPO DE PARLANTES Y SU FUNCIONAMIENTO
Existen muchos tipos más, pero éstos son los más comunes y usados.
Altavoz dinámico o Altavoz de bobina móvil: La señal eléctrica de entrada actúa sobre la bobina móvil que
crea un campo magnético que varía de sentido de acuerdo con dicha señal. Este flujo magnético interactúa con
un segundo flujo magnético continuo generado normalmente por un imán permanente que forma parte del
cuerpo del altavoz, produciéndose una atracción o repulsión magnética que desplaza la bobina móvil, y con ello
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el diafragma adherido a ella. Al vibrar el diafragma mueve el aire que tiene situado frente a él, generando así
variaciones de presión en el mismo o vibraciones, o lo que es lo mismo, ondas sonoras.
Altavoz electrostático o Altavoz de condensador: Estos altavoces tienen una estructura de condensador, con
una placa fija y otra móvil (el diafragma), entre las que se almacena la energía eléctrica suministrada por una
fuente de tensión continua. Cuando se incrementa la energía almacenada entre las placas, se produce una
fuerza de atracción o repulsión eléctrica entre ellas, dando lugar a que la placa móvil se mueva, creando una
presión útil. Tienen mayor coste que los dinámicos.
Altavoz piezoeléctrico: En estos altavoces el motor es un material piezoeléctrico, que al recibir una diferencia
de tensión entre sus superficies metalizadas experimenta alargamientos y compresiones. Si se une a una de
sus caras un cono abocinado, éste sufrirá desplazamientos capaces de producir una presión radiada en
frecuencia audible. Es poco lineal, con bajo rendimiento y se limita su uso a altas frecuencias. Se aplica en
relojes, teléfonos móviles, cámaras fotográficas y de video, juguetes, impresoras, microondas, vehículos, etc.
Altavoz de cinta: El altavoz de cinta tiene un funcionamiento similar al altavoz dinámico, pero con diferencias
notables. La más obvia, en lugar de bobina, el núcleo es una cinta corrugada.
Características de los parlantes
Las principales características de un parlante son:
 Respuesta en frecuencia.
La respuesta en frecuencia del altavoz no es plana. El altavoz ideal debería dar una respuesta uniforme
es decir, igual potencia a todas las frecuencias, pero este altavoz no existe. En las especificaciones
técnicas viene indicada la respuesta en frecuencia:
Los altavoces de alta calidad son los que tienen un margen de variación de 6 dB para el margen audible
entre los 20 y los 20 000 Hz.
Fuera de los sistemas de alta calidad, también son aceptables las variaciones de 3 dB en un margen de
100 a 15 000 Hz, ya que en la práctica el margen de audibilidad humana nunca llega a los 20.000 Hz.
La banda conflictiva es la de los graves, por ello, no se empieza la medición en los 20-30 Hz, sino que
se eleva esta cifra hasta los 80 Hz. En las especificaciones técnicas también suele venir la curva de
respuesta en frecuencia, pero hay que tener en cuenta, que los fabricantes probablemente hayan hecho
sus mediciones en las condiciones más favorables, por lo que los resultados reales normalmente serán
inferiores.
Según la frecuencia que reproducen, los parlantes se dividen en:
Subwoofer: para muy bajas frecuencias
Woofer: para bajas frecuencias
Mid-range: para frecuencias medias
Tweeters: para altas frecuencias
Supertweeters: para muy altas frecuencias.
 Impedancia.
La impedancia, conceptualmente, es la oposición que presenta cualquier elemento o dispositivo al paso
de una corriente alterna (sinusoidal), en este caso la fuente de audio es una mezcla de varias
frecuencias con lo cual la impedancia no tendrá el mismo valor en todo el rango de frecuencias. La
impedancia se expresa en Ohmios.
Como en los altavoces la impedancia varía en función de la frecuencia, cada modelo de altavoz en sus
especificaciones técnicas tendrá una curva con esta relación impedancia-frecuencia distinta. La
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impedancia de los altavoces viene especificada para una frecuencia concreta que sirva de referencia,
generalmente 1 KHz, a menos que el fabricante indique otro valor.
Si se quiere obtener una transferencia máxima de energía entre la fuente de sonido (el amplificador) y
el altavoz, las impedancias entre ellos deben ser las mismas o en su defecto la mínima aceptada por el
amplificador.
Las impedancias normalizadas de los altavoces son 2, 3.2, 4, 6, 8, 16 y 32 ohmios, pero las más
utilizadas son 4 en sonido automotriz, 6 para sistemas mini componentes, 8 para los sistemas de alta
fidelidad, 16 para sistemas de sonido envolvente (surround) y auriculares.
 Potencia admitida.
Hace referencia a la potencia eléctrica que admite el altavoz (no a la potencia acústica). Es la cantidad
de energía (en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes de que éste distorsione en exceso o
de que pueda sufrir daños. Dentro de la potencia se diferencia entre potencia nominal y potencia
admisible.
A) Potencia máxima, en régimen continuo, que puede soportar el altavoz sin deteriorarse. Si se hace
trabajar al altavoz por encima de esta potencia se podrá dañar irremediablemente ya que éste no
podrá disipar el calor producido por la corriente eléctrica que circula por la bobina y ésta puede
fundir el aislante que recubre el hilo de cobre que la forma, provocando cortocircuitos o cortándose
la espalda por fusión del hilo de cobre.
La fórmula para obtener la potencia eléctrica de entrada necesaria es:
Donde:
P=potencia eléctrica
I=intensidad de corriente eléctrica
Z=impedancia
B) Potencia máxima impulsiva (un pico de señal), que puede soportar cada cierto tiempo el altavoz
antes de deteriorarse. Corresponde al valor máximo instantáneo de potencia que puede aplicarse
durante un tiempo muy corto. Este valor está muy relacionado con otra limitación de los altavoces
que es el máximo recorrido de la bobina sin que se destruya el diafragma (este problema se
denomina desconado del altavoz). Esta potencia es mayor que la potencia media máxima.
C) Potencia PMPO (siglas del inglés peak music power output) es una especificación de potencia
común en equipos de consumo como radiograbadores o minicomponentes que representa el valor
pico que es capaz de soportar un altavoz durante un tiempo extremadamente corto (frecuentemente
10 ms); se mide generalmente hasta que el altavoz se queme; dando valores mayores a la de la
potencia pico máxima. Es importante aclarar que esta especificación es del altavoz y no del
amplificador que lo alimenta, lo que puede dar falsas expectativas al comprar un equipo. En otras
palabras, la potencia PMPO no es un valor "real", sino más bien comercial de potencia sonora. Para
mayor fidelidad se recomienda utilizar la potencia media (AVG) que representa la potencia real que
el amplificador es capaz de entregar.
 Sensibilidad.
Es el grado de eficiencia en la transducción electroacústica. Es decir, mide la relación entre el nivel
eléctrico de entrada al altavoz y la presión sonora obtenida. Suele darse en dB/W, medidos a 1 m de
distancia y aplicando una potencia de 1 W al altavoz (2,83 V sobre 8 Ω). Se suele utilizar sonido rosa
(AES 1984) con 6 dB de cresta para testearlos.
Los altavoces son transductores electroacústicos con una sensibilidad muy pobre. Esto se debe a que
la mayor parte de la potencia nominal introducida en un altavoz se disipa en forma de calor.
16
ELECTRONICA II
En los altavoces, a diferencia del micrófono, la sensibilidad no es un indicativo de “calidad sonora”, pues
la práctica ha demostrado que altavoces de inferior sensibilidad producen mejor “coloración sonora”.
 Rendimiento.
El rendimiento mide el grado de sensibilidad del altavoz. Es el porcentaje que indica la relación entre la
Potencia acústica radiada y la Potencia eléctrica de entrada. Potencia acústica / potencia eléctrica x
100. El rendimiento de un altavoz es muy bajo, suele estar comprendido entre el 1-5 %. Si entran 100 W
salen 1-5 W.
 Distorsión.
El altavoz es uno de los sistemas de audio que presenta mayor distorsión, por lo que los fabricantes no
suelen suministrar al consumidor las cifras de distorsión de sus altavoces. La distorsión tiene causas
muy variadas: flujo del entrehierro, vibraciones parciales, modulación de frecuencia sobre el diafragma,
alinealidad de las suspensiones, etc. La mayor parte de la distorsión se concentra en el segundo y
tercer armónico, por lo que afectará en mayor medida a los tonos graves. Se trata de una distorsión en
torno al 10 %.
En las medias y altas frecuencias esta distorsión es proporcionalmente mucho menor y no llega al 1 %,
aunque en las gargantas de bocinas de alta frecuencia esta distorsión llega hasta un margen de entre
10 y 15 %.
 Direccionalidad.
Indica la dirección del sonido a la salida del sistema, es decir, el modo en el que el sonido se disipa en
el entorno. En realidad, ningún altavoz da una respuesta, pues sea cual sea su direccionalidad global,
siempre son más direccionales cuando se trata de altas frecuencias (agudos) que cuando se trata de
bajas frecuencias (graves).
La forma más gráfica de dar la directividad es mediante un diagrama polar, que normalmente es
recogido en las especificaciones, pues cada modelo tiene una respuesta concreta. Un diagrama polar
es un dibujo técnico que refleja la radiación del altavoz en el espacio, en grados, para cada punto de
sus ejes (horizontal y vertical). Dependiendo de su directividad se puede decir que un cono de altavoz
es:
omnidireccional. Radían igual en todas direcciones, es decir, en los 360°. Por la importancia de la
frecuencia de resonancia del propio altavoz, es un diagrama polar muy poco utilizado en altavoces. Los
altavoces que utilizan esta direccionalidad requieren de grandes cajas acústicas.
bidireccional. El diagrama polar tiene forma de ocho, es simétrico. Emiten sonido tanto por delante
como por detrás de igual forma, mientras que son prácticamente “mudos” en los laterales.
Los ángulos preferentes se sitúan en torno a los 120º.
Los diagramas polares bidireccionales no se utilizan demasiado por idénticas razones que los
omnidireccionales: requieren de grandes cajas acústicas
Unidireccionales. Son los altavoces que emiten el sonido en una dirección muy marcada y son
“relativamente silenciosos” en las otras. Dentro de los direccionales, los más utilizados son los
cardioides. El altavoz cardioide se llama así porque su diagrama polar tiene forma de corazón (curva
cardioide), lo que se traduce en que radian hacia la parte frontal y tienen un mínimo de sensibilidad en
su parte posterior, donde se produce una atenuación gradual. El ángulo preferente lo alcanza en un
ángulo de 180 grados.
17
ELECTRONICA II
Como se conectan los Parlantes
Sonido de 3 vías
SISTEMA CROSS-OVER es un conjunto de bobinas y condensadores que separan las frecuencias de audio en
bajas, medias y altas con el propósito de enviarlas a cada uno de los tipos de parlantes arriba mencionados.
Los bajos los envía al woofer los medios al midrange y los agudos al tweeter.
Los crossover se diseñan para enviar al woofer las frecuencias comprendidas entre 20 y 500 hertz, al midrange
las frecuencias entre 500 y 5000 hertz y al tweeter las frecuencias entre 5000 y 20.000 hertz.
Aquí tenemos un crossover sencillo, construido con dos bobinas y dos condensadores. El condensador de 0.47
uF, restringe el paso de las frecuencias bajas, por esta razón se coloca en serie en el positivo del tweeter. El
condensador de 8.2 uF y la bobina de 0.6 mH, van en serie en el positivo del medio. El condensador restringe el
paso de frecuencias bajas, pero no tanto como el de 0.47 uF y la bobina no deja pasar las frecuencias altas
para que el medio solo reciba las frecuencias medias. La bobina de 1 mH se encarga de restringir las
frecuencias altas y medias, para el woofer.
Sonido de 2 vías
En la practica es posible construir un bafle sencillo con solo dos tipos de parlantes, esto es, con un WOOFER y
un TWEETER solamente. La respuesta de este bafle es muy aceptable aun en el campo de la alta fidelidad.
para sonido publico resulta mas que idóneo. La siguiente figura ilustra la conexión correcta de los parlantes.
18
ELECTRONICA II
En la figura se aprecia como van conectados los parlantes respectivos. El woofer se conecta directamente es
decir mediante cables. El tweeter en cambio se conecta a través de un condensador no polar que en este caso
hace el papel de crossover y se encarga de dosificar la cantidad de señal y frecuencias que va hacia el tweeter.
Es necesario que No pasen bajos hacia el tweeter. El condensador solo deja pasar brillos tenues al tweeter y
elimina por completo la posibilidad de que pasen bajos o medios. Cuanto mas grande sea el condensador en
capacidad, mas bajos pasaran y el sonido empeorará. Cuanto menos capacidad tenga el condensador, menos
bajos llegarán al tweeter. El valor estandarizado del condensador es entre 0.47 y 2 microfaradios.
Un inconveniente que se presenta al poner el tweeter a reproducir frecuencias bajas, es el hecho de que el pico
de resonancia del mismo, se activa, lo cual produce no solo exceso de frecuencias altas, sino distorsión.
Recordemos que el pico de resonancia es la frecuencia a la cual todo tipo de parlante responde con mayor
intensidad, es decir un punto de frecuencia en el que se aumenta el volumen. Este pico es indeseable, tanto así
que las cajas acústicas deben ser diseñadas para evitarlo.
En ocasiones 2 microfaradios es un valor muy alto produciendo un exceso de sonido brillante en el tweeter,
puesto que deja pasar muchos bajos y medios. La solución es reducir la capacidad o insertar una resistencia
limitadora en serie con el condensador. Esta resistencia se encarga de dosificar la corriente que circula hacia el
tweeter y de esta manera limitar la señal y además protege el tweeter. El valor promedio más adecuado en la
práctica es entre 5.6 y 15 ohmios. La potencia de esta resistencia depende de la potencia del amplificador. Para
un amplificador de 50 vatios por canal estará bien una potencia entre 2 y 5 vatios.tweeter y filtro para potencias
mayores use resistencia de 10W.
Utilizar un condensador de 1 microfaradio sin resistencia es una solución alternativa que mejora la regulación de
señal al tweeter y limita el exceso de frecuencias bajas y medias. Puede experimentar con un condensador de
0.47 uF o más, hasta que la dosis de frecuencias altas sea la adecuada.
El condensador que hay que utilizar tiene que ser del tipo no polar. Si no lo consigue puede usar dos
condensadores polarizados, por ejemplo; de 2.2 microfaradios y conectarlos por sus terminales negativos en
configuración serie, a veces llamada antiserie. El voltaje debe ser mayor a los 100 voltios. Así obtendremos un
condensador no polar de 1.1uF.
19
ELECTRONICA II
Acoplamiento de parlantes
Normalmente la impedancia de salida de un amplificador se encuentra entre los 2 a 16 ohmios. Así que para
Lograr sacar el mejor provecho tanto a los parlantes como al amplificador, la impedancia debe coincidir entre
ambos. La máxima transferencia de potencia enviada del amplificador al parlante se realiza cuando las
impedancias son iguales.
Hay varios factores a tener en cuenta para lograr que la impedancia de los parlantes coincida con la del
amplificador. Una que pocos tienen en cuenta es el largo y calibre del cable que transporta la corriente del
amplificador al parlante. Cuando el parlante o parlantes están cerca al amplificador, el cable no aumenta la
impedancia y por consiguiente no hay pérdidas de volumen. Pero cuando usamos cables largos la resistencia
aumenta, disminuyendo la potencia del parlante. El cable convierte parte de la potencia en calor y se pierde en
él. Así que tendremos menos volumen.
El otro factor que cambia la impedancia se produce al conectar varios parlantes.
Con el fin de poder conectar varios parlantes para conseguir más potencia o la impedancia requerida por el
amplificador, los parlantes pueden ser conectados ya sea en paralelo, en serie o la combinación de ambas
formas. Para esto debemos tener muy clara la LEY de OHM. Debemos tener claro que si conectamos dos
parlantes de 8 ohmios en paralelo, la impedancia baja a 4 ohmios. Pero si los conectamos en serie, la
impedancia sube a 16 ohmios. Esto no cuenta cuando conectamos un woofer con un tweeter y/o un medio, es
decir un bafle de dos o tres vías. Como el tweeter tiene un condensador y el medio también, sin contar que
puede llevar un crossover o Divisor de frecuencias, la impedancia no baja y se rige solo por los woofer que
estén conectados.
Recordemos que los parlantes tienen marcados los terminales de conexión con un signo mas (+) y un signo
menos (-). Pues ha llegado el momento de entender para que sirve esto. Cuando se va a conectar un parlante
debemos tener en cuenta que los semiciclos positivos enviados por el amplificador deben hacer salir el cono y
los semiciclos negativos hacen entrar el cono. Así que cuando se conectan dos parlantes, los dos deben hacer
el mismo movimiento.
Si conectamos un parlante de manera invertida con respecto al otro, entonces un cono va a empujar aire y el
otro va a contraerlo (movimientos opuestos). Eso va a causar una pérdida de potencia y un sonido sin
presencia. Además se atenúan las frecuencias bajas
Conexión en Paralelo.- Cuando se conectan parlantes en paralelo, todos los terminales identificados con el
signo mas (+), deben conectarse al terminal de salida del amplificador que tenga el color rojo o el signo mas. De
igual manera se debe hacer con los otros terminales, que están identificados con el signo menos (-) o color
negro.
20
ELECTRONICA II
Conexión en serie.- A diferencia que las conexiones en paralelo, cuando se conectan parlantes en serie, de
deben conectar como los vagones del tren o como si fueran pilas en serie. El signo mas (+) con el menos (-) del
otro parlante y así sucesivamente.
Cuando se conectan parlantes en paralelo, se pueden conectar de diferentes potencias. Al final, la potencia total
es la suma de la potencia de todos los altavoces. En cambio al hacer una conexión en serie, todos los parlantes
deben ser de la misma potencia o de lo contrario el parlante de menor potencia se puede quemar.
Conexión Mixta.- A veces tenemos una gran cantidad de parlantes de menor potencia que la salida del
amplificador y queremos conectarlos a este. Como ya hemos aprendido que dos parlantes en serie suman sus
impedancias y en paralelo se divide a la mitad, podemos realizar la conexión de estos parlantes, de forma tal
que se pueda distribuir el sonido manteniendo la impedancia. Por ejemplo, si tenemos 8 parlantes de 8 ohmios,
se deben conectar de tal forma que al final se obtenga la impedancia que posee el amplificador y así
aprovechar tanto el amplificador, como los parlantes. A continuación podemos ver que hicimos 4 series de a dos
parlantes que luego son colocadas en paralelo.
Cada serie de dos parlantes de 8 ohmios

dan una impedancia de 16 ohmios. Las 4
series de 16 ohmios al ser colocadas en
paralelo, se dividen por 4, dando como
resultado una impedancia total de 4
ohmios.
21
ELECTRONICA II
AMPLIFICADORES DE AUDIO
En receptores de radio, amplificadores o equipos de audio, etc; la señal ingresante al “amplificador de

audio”puede tener una frecuencia comprendida entre los 20Hz y 20KHz. Estos equipos se pueden construir a
partir de distintas configuraciones especiales. Por ejemplo, podría ser necesario amplificar la señal que entrega
un generador de baja impedancia o la señal que suministra un sintonizador AM-FM de alta impedancia, en estoa
casos no se podría utilizar el mismo amplificador. Además podría necesitar un amplificador de corriente, voltaje
o potencia.
Para todo lo anterior, existen distintas configuraciones y varias formas de polarizar a un transistor, cada una con
sus ventajas y desventajas.
Por lo tanto, podemos definir un amplificador de audio frecuencias, como aquel que incrementa el nivel de una
determinada señal que posee una frecuencia comprendida entre 20Hz y 20KHz (espectro audible). Para el
diseño de todo amplificador interesa características tales como la potencia de salida, impedancia de carga,
impedancia de entrada, nivel de la señal de entrada, tensión de alimentación, etc.
Acoplamiento entre etapas
Para conectar un transductor de entrada al amplificador, o la carga u otra etapa es necesario un medio de
acoplamiento que permita adaptar impedancias para que exista máxima transferencia de energía. Los
acoplamientos más utilizados son:
1) Acoplamiento RC.
2) Acoplamiento por transformador.
3) Acoplamiento directo.
Acoplamiento RC
Este tipo de acoplamiento es muy utilizado, aunque con él no se produce una perfecta adaptación de
impedancias y por lo tanto, no habrá máxima transferencia de energía. Como ventaja podemos decir, que
separa la señal de los circuitos de polarización, como puede observarse en la figura 13
22
ELECTRONICA II
Figura 13
La R3 y R6 son las resistencias de carga y polarización de los colectores de Q1 y Q2 respectivamente. R1 y R4
son las resistencias de polarización de las bases de Q1 y Q2. Las resistencias y capacitores de Q1 y Q2 son
circuitos de estabilización térmica y acoplamiento a tierra de la señal de AC, con lo cual se obtiene máxima
ganancia por etapa. Los capacitores C1 y C6 son los componentes encargados del acoplamiento de AC entre la
entrada y salida de la señal, de la etapa en su conjunto. C3 cumple la misma función que los anteriores
capacitores, pero acoplando las dos etapas. Finalmente C5 es colocado para disminuir la resistencia interna de
la fuente y suprimir oscilaciones parásitas.
Es importante recordar que si son usados capacitores no polarizados la posición de los terminales de los
mismos no es importante, cosa que no debe seguirse si son electrolíticos polarizados.
Acoplamiento por transformador
VCC VCC Este tipo de acoplamiento es utilizado con la

finalidad de obtener máxima transferencia de
6
potencia, para ello deben adaptarse las
T1 8 impedancias de entrada y salida del transistor.
R1 Q2 T2 5
0
3
0
10 Como puede deducirse de la figura, C1 es el
C1 capacitor de acoplamiento de entrada de señal al
amplificador Q1. R1 y R2 forman un divisor
2 1
Q1 7
Input 9
resistivo para la polarización de base.
4
R2 Q3
R3 T1 realiza el acoplamiento entre las etapas
C2
excitadoras (Q1) y salida (Q2 y Q3). El primario es
0 0
0 0
utilizado para la polarización y carga de Q1,
mientras que el secundario se encarga de transferir
la señal, en forma adecuada hacia las bases de los
transistores de salida.
El primario de T2 provee polarización y carga a los colectores de los transistores de salida. Sin embargo el
secundario adapta la impedancia de los colectores de Q2 y Q3 al parlante.
En resumen, un transformador provee acoplamiento, aislamiento en DC y adaptación de impedancias entre

etapas, pero, su gran desventaja radica en la variación de sus características con la frecuencia, produciendo
distorsiones y pérdida de rendimiento. Adicionalmente debemos considerar su peso, tamaño y dificultad de
fabricación.
23
ELECTRONICA II
Acoplamiento directo
Este tipo de acoplamiento consiste en unir dos etapas por medio de in cable. En principio es el método ideal,
porque es económico y no sufre de las atenuaciones introducidas por un capacitor en bajas frecuencias.
El principal problema de este circuito consiste en que los niveles de DC en el colector de un transistor los las
mismas que las de base del transistor siguiente, razón por la cual la tensión de colector debe ser baja, limitando
su funcionamiento. Para solucionar esto último en alguna medida, puede conectarse el primer transistor en
configuración emisor común.
+V +V
RB1 R1 R3 R4
R4 C4
C3 +
+
Output
Q2 Output Q2
NPN NPN
C1 C1
Q1 Q1
+ NPN + NPN
Input Input
+
R5
+
R5 C3
RB2 C2
+
R2 R2 C2
Circuito Preamplificador
Si recordamos en que consiste un sistema amplificador de audio, notaremos que la etapa de entrada se
encarga de seleccionar una fuente de sonido entre varios opciones, como ser radio, micrófono, reproductor de
CD, grabadoras, etc.
A esta etapa de entrada la llamamos “preamplificador”, en el convergen todas las fuentes mencionadas y se
encarga no solo de la selección de una de ellas, sino que además la ecualiza (corrige) para que en forma
posterior el amplificador le dé el nivel necesario para excitar el parlante. Se puede asegurar que la calidad del
sonido reproducido depende fundamentalmente de los circuitos utilizados en la construcción del preamplificador.
Las distintas señales pueden provenir de generadores que proveen distintos niveles de señal, distintas
impedancias y, pueden proveer entre si distinta respuesta en frecuencia. Todas estas diferencias deben ser
salvadas por el preamplificador.
Es así que el circuito debe encargarse de:
 Adaptar los niveles de distintos generadores de entrada al nivel necesario para el primer circuito
amplificador.
 Adaptar las impedancias de las distintas fuentes.
 Permitir la variación de la respuesta en frecuencia mediante filtros y controles de tono.
 Regular la ganancia del sistema.

24
ELECTRONICA II
Selector de
entrada
Adaptación de 1ra etapa Filtros

impedancias y amplificador correctores
ecualización a
Control Etapa
de de
Nivel Salida
Amplificadores de salida
Los amplificadores de salida, también denominados de potencia, tienen como misión entregar a la carga una
señal de potencia grande con la mínima distorsión y el máximo rendimiento. La impedancia de salida ha de ser
pequeña puesto que la carga suele ser un altavoz (4 u 8 ohmios); así pues, estos amplificadores suelen ser en
colector común, ya que ésta configuración hace que la intensidad de salida sea grande, lo suficiente como para
mover la membrana del altavoz o parlante.
La estructura global de una etapa de potencia es la siguiente:
Nota: Por amplificador o etapa de potencia se entiende todo el conjunto exceptuando el altavoz de la derecha.
Control de entrada: es el punto a donde llega la señal de entrada. Esta sección define la impedancia de
entrada del aparato y es donde se selecciona el nivel de amplificación deseado. Aumenta un poco la tensión de
la señal de entrada antes de pasarla al driver. Los mandos que controlan la potencia de salida trabajan sobre
esta etapa.
25
ELECTRONICA II
Driver : es la encargada de excitar la etapa de potencia. Para ello amplifica mucho la señal que recibe del
control de entrada para elevar mucho su voltaje antes de pasarla a la etapa de amplificación.
Etapa de potencia o de salida: es la encargada de dar la potencia necesaria a la señal. La señal que recibe
tiene mucho voltaje, pero muy poca intensidad. Esta etapa es la que proporciona varios amperios de intensidad
de corriente eléctrica a la señal, sin embargo, apenas aumenta el voltaje que traía desde el driver. Maneja
tensiones y corrientes muy elevadas y es la que más recursos energéticos demanda de la fuente de
alimentación, es decir la que más consume. Esta es la etapa que se conecta al altavoz, donde se consume la
energía eléctrica, transformándose en movimiento que genera ondas acústicas y calor.
Fuente de alimentación : es un dispositivo que adapta la electricidad de la red eléctrica general, para que
pueda ser usada por las distintas etapas. Estas fuentes de alimentación suelen ser simétricas. Tiene que ser
suficientemente grande para poder abastecer a la etapa de salida de toda la energía que necesita en el caso de
estar empleándose el aparato a plena potencia. Un punto débil de las etapas de potencia suele ser la fuente de
alimentación, que no puede abastecer correctamente a la etapa de salida. Por ejemplo: una etapa de potencia
estéreo tiene que duplicar las tres etapas (entrada, driver y salida) y puede usar una fuente de alimentación
para todos. Los equipos de calidad estéreo incorporan dos fuentes de alimentación, una por canal.
Protecciones : las etapas de potencia actuales incorporan diversas medidas de protección contra avería, que
son más o menos sofisticados en función de la calidad y coste del equipo. Pueden ir desde el típico fusible a
dispositivos activos de control de potencia. Las protecciones que se pueden encontrar normalmente son:
- Protección electrónica frente a cortocircuito y circuito abierto.
- Protección térmica para transistores de salida y transformador.
- Protección contra tensión continua.
- Protección contra sobrecarga.
- Protección contra transitorio de encendido.
Además los amplificadores, suelen incorporar una luz de aviso de protección activada y otra de clipping, que se
enciende en los picos de señal cuando la etapa de potencia está empezando a saturarse y corre peligro de
avería o de que salte alguna protección que la deje fuera de funcionamiento por un tiempo.
Tipos de Etapas de Potencia
En este apartado se intentará explicar los diferentes tipos de etapas depotencia que se pueden encontrar o que
ya no se usan tanto en amplificadoresde audio, que bien se pueden diseñar o en los que se pueden encontrar
en el mercado. Primeramente, se verán los diferentes tipos que existen y nos centraremos en el que más se
esta usando en los nuevos amplificadores que se están diseñando.
En la actualidad, existen muchos tipos y se suele hablar de clase A, de clase B, de clase C y un largo etcétera
de clases, pero bien, ¿qué significan todos estos términos? Pues se refieren a las características de
funcionamiento de las etapas de salida de los amplificadores.
Amplificadores Clase A
Los amplificadores de clase A son los que mejor suenan, más cuestan y los menos prácticos. Despilfarran
corriente y devuelven señales muy limpias. La gran desventaja de la clase A es que es poco eficiente, es decir
que requiere un amplificador de clase A muy grande para dar 50 watios, y ese amplificador usa mucha corriente
y se pone a muy alta temperatura. Algunos amplificadores de high-end son clase A, pero la verdadera clase A
solo esta en quizás un 10% del pequeño mercado
de high-end y en ninguno del mercado de gama
media.
26
ELECTRONICA II
Los amplificadores de clase A, a menudo consisten en un transistor de salida conectado al positivo de la fuente
de alimentación y un transistor de corriente constante conectado de la salida al negativo de la fuente de
alimentación. La señal del transistor de salida modula tanto el voltaje como la corriente de salida. Cuando no
hay señal de entrada, la corriente de polarización constante fluye directamente del positivo de la fuente de
alimentación al negativo, resultando que no hay corriente de salida, se gasta mucha corriente. Algunos
amplificadores de clase A más sofisticados tienen dos transistores de salida en configuración push-pull. Se
puede decir, que la clase A se refiere a una etapa de salida con una corriente de polarización mayor que la
máxima corriente de salida que dan, de tal forma que los transistores de salida siempre están consumiendo
corriente. La gran ventaja de la clase A es que es casi lineal, y en consecuencia la distorsión es menor.
Amplificadores Clase B
Los amplificadores clase B consisten en un transistor

de salida conectado de la salida al positivo de la fuente
de alimentación y a otro transistor de salida conectado
de la salida al terminal negativo de la fuente de
alimentación. La señal fuerza a un transistor a conducir
mientras que al otro lo corta, así en clase B, no se
gasta energía del terminal positivo al terminal negativo.
Los de clase B tienen etapas de salida con corriente de
polarización cero. La mayoría de las veces, un
amplificador de audio clase B tiene corriente de
polarización cero en una pequeña parte del circuito de
potencia, para evitar no linealidades. Tienen una
importante ventaja sobre los de clase A en eficiencia
debido a que casi no usan electricidad con señales
pequeñas. Los amplificadores de clase B tienen una
gran desventaja, una distorsión audible con señales
pequeñas. Esta distorsión puede ser tan mala que lleva
a notarse con señales más grandes. Esta distorsión se llama distorsión de filtro, porque sucede en un punto que
la etapa de salida se cruza entre la fuente y la corriente de amortiguación.
No hay casi amplificadores de clase B hoy en día a la venta, ya que no se utilizan casi para audio por sus
características.
Amplificadores Clase AB
Por ahora, la clase AB es la que domina el

mercado y rivaliza con los mejores
amplificadores de clase A en calidad de
sonido. Este tipo, usa menos corriente que
los de clase A y pueden ser más baratos,
pequeños y ligeros. Los amplificadores de
clase AB son casi iguales a los de clase B,
ya que al igual que estos tienen dos
transistores de salida. Sin embargo, los
amplificadores de clase AB difieren de los
de clase B en que tienen una
pequeña corriente libre fluyendo del
terminal positivo al negativo incluso si no
27
ELECTRONICA II
hay señal de entrada. Esta corriente libre incrementa ligeramente el consumo de corriente, pero no se
incremente tanto como para parecerse a los de clase A. Esta corriente de libre incluso corrige casi todas las no
linealidades asociadas con la distorsión del filtro. Estos amplificadores se llaman de clase AB en vez de A
porque con señales grandes, se comportan como los de clase B, pero con señales pequeñas, se comportan
como los de clase A.
Amplificadores Clase C
Los amplificadores de clase C son similares a los de clase B ya que en la etapa de salida tiene corriente de
polarización cero. Sin embargo, los amplificadores de clase C tienen una región de corriente libre cero que es
más del 50% del suministro total de voltaje.
Los amplificadores de clase C, tampoco son prácticos para audio.
Amplificadores Clase D
Aunque estos tipos de amplificadores se usan mayormente para aplicaciones especiales como amplificadores
de guitarras, de bajos y de amplificadores para subwoofers, en la actualidad se están creando amplificadores de
clase D, para todo tipo de aplicaciones. Con esta clase obtenemos amplificadores incluso más pequeños que
los de clase AB y más eficientes, aunque están limitados para menos de 10kHz (menos del margen
total de audio). Los amplificadores de clase D usan técnicas de modulación de pulsos para obtener mayor
eficiencia. Además, usan transistores que están o bien encendidos o bien apagados, y casi nunca entre-medias
y así gastan la menor cantidad de corriente posible. También, son más eficientes que los de clase A, clase AB, o
clase B. Algunos tienen una eficiencia del 80% a plena potencia, pudiendo incluso tener baja distorsión, a pesar
de no ser tan buena como los de clase AB o A. Los amplificadores clase D son buenos por su eficiencia.
Es esencial que un amplificador clase D vaya seguido por un filtro pasobajo para eliminar el ruido de
conmutación. Este filtro añade distorsión y desplazamiento de fase, incluso limita las características del
amplificador en alta frecuencia, y es raro que tengan buenos agudos, pero por otro lado, va a quitar todo el ruido
de conmutación sin causar perdida de potencia, desplazamiento de fase, o distorsión. Para hacer un muy buen
amplificador para toda la banda de frecuencias, la frecuencia de conmutación tiene que estar sobre los 40kHz.
28
ELECTRONICA II
Desafortunadamente, la alta frecuencia de conmutación incluso significa disipar potencia de conmutación,

también significa que la posibilidad de radiar ruido es muy alta.
Otras Clases
En muchos sitios se puede ver como se habla también de las clases E, G y H. Estas no están tan
estandarizadas como las clases A y B. El amplificador en clase E es un amplificador de pulsos (cuyo
rendimiento puede ser muy elevado) cuya salida se encuentra sintonizada a una determinada frecuencia, suele
ser empleado en aplicaciones de radio cuando se trabaja a una única frecuencia o bien en un margen muy
estrecho de frecuencias. No es usado en aplicaciones de audio.
La clase G se refiere a amplificadores conmutados que tienen dos diferentes fuentes de alimentación. La fuente
para el amplificador se conecta al voltaje menor para señales débiles y al voltaje mayor para señales fuertes,
esto da más eficiencia sin requerir conmutar etapas de salida, de tal modo que
pueden sonar mejor que los amplificadores clase D. La clase H se basa en emplear un amplificador en clase D
o una fuente de alimentación conmutada para alimentar a un amplificador en clase AB o A, de este modo el
amplificador presenta un excelente rendimiento y tiene el sonido de un buen amplificador clase AB. La clase H
es muy empleada en etapas profesionales.
Existen diversos montajes tales como amplificador en emisor común con acoplamiento de salida mediante
transformador, amplificador con salida en Push-Pull y amplificador con salida en Simetría Complementaria, en el
que nos centraremos por ser el más utilizado e incluido en amplificadores integrados como también los de clase
D.
Amplificador con salida en simetría complementaria
El circuito consta de dos transistores de características idénticas pero de diferente tipo, uno PNP y otro NPN (de
aquí su nombre de "complementario"). Están polarizados en clase B por lo que cada transistor conducirá en
semiciclos opuestos de la señal de entrada.
Un ejemplo de transistores complementarios son el transistor AC 187/01 (NPN) y el transistor AC188/01 (PNP),
Fig. 14.
29
ELECTRONICA II
Estos transistores pueden conectarse en serie siempre que se respete el sentido de conducción de cada uno de
ellos. En la misma figura se observa que el colector del transistor NPN está conectado al potencial positivo de la
fuente de alimentación mientras que el colector del transistor PNP está conectado al potencial negativo (masa) de
la misma.
En el circuito de la Fig. 15 se puede observar la conexión básica. La resistencia de carga, en este caso el parlante, se
conecta desde el punto de unión de ambos transistores a una batería de 6 V, igual a la mitad de la tensión de la
fuente (12 V). La señal alterna de entrada está superpuesta, a su vez, a una tensión continua de 6 V.
Cuando la señal alterna toma valores positivos, la base del transistor TR 1 es más positiva que el emisor y puede
circular corriente. En cambio la juntura base-emisor del transistor TR2 queda polarizada en sentido inverso (base
más positiva que emisor en un transistor PNP). Esto significa que durante el medio ciclo positivo conduce
solamente el transistor TR1 (Fig.16).
Analizando detalladamente el circuito, se ve que se trata de un amplificador del tipo seguidor emisivo la tensión
de salida es de la misma fase y amplitud que la tensión de entrada.
La tensión total de alimentación es el resultado de la tensión de la fuente principal (+ 12 V) y la tensión opuesta

de la batería de + 6 V. Esto implica que en realidad el circuito está alimentado por la diferencia entre ambas, que
también es 6
Durante el semiciclo negativo la situación se invierte (Fig. 17). La base de TR1 es menos positiva que el emisor
y el transistor queda bloqueado. En cambio el, diodo base-emisor de TR2 se polariza en sentido de conducción
(base menos positiva que emisor en un transmisor PNP) y el transistor opera. También en este caso nos
encontramos con un seguidor emisivo, con la característica particular que ahora la fuente de alimentación es la
batería de +6V (la fuente principal está desconectada, pues TR1 es un circuito abierto).
30
ELECTRONICA II
Como puede observarse, el circuito es totalmente simétrico ya que ambos transistores

funcionan en iguales condiciones de alimentación y ambos son seguidores
emisivos. La diferencia radica en que las corrientes de colector (Ic1 e Ic2 de la Fig.18)
circularán en sentido opuesto por el parlante, reproduciendo el ciclo completo de la
señal de entrada.
Figura 18
Se puede reemplazar la batería de 6V por un capacitor electrolítico de alto valor Fig. 19

Cuando no hay tensión alterna (señal), las bases se encuentran a un potencial de 6 V. Corno son
seguidores emisivos, ambos emisores tenderán a tomar el mismo potencial de 6 V, y el capacitor se cargará a
esta tensión. .
Al aplicarse una señal, el capacitor recibirá carga al conducir TR1 y se descargará al conducir TR2. Si el
capacitor es suficientemente grande; su carga promedio será en consecuencia prácticamente constante y la
tensión entre sus extremos no variará, cumpliendo la función de la batería vista anteriormente Fig. 20.
31
ELECTRONICA II
Debido a esto existe una zona alrededor del eje cero de la señal en la cual ninguno de los dos transistores
conduce, lo que acarrea una deformación conocida como distorsión por cruce (Fig. 21).
Figura 21
Se evita superponiendo a la señal que recibe cada transistor, una pequeña tensión positiva del mismo orden que
VBO.
La Fig. 22 muestra la etapa de salida acompañada de un transistor que actúa como excitador, fijando
simultáneamente las tensiones de polarización requeridas.
32
ELECTRONICA II
Figura 22
La corriente de colector 1, del transistor TR3 produce las caídas de tensión indicadas. Un aumento de Rp hace
que la tensión de prepolarización de las bases sea mayor y por lo tanto ambos transistores conducirán más, aún
estando sin señal. Lo contrario ocurre si Rp es de un valor menor, Por este camino puede reducirse el efecto de
las variaciones de temperatura sobre el comportamiento de los transistores de salida. Si se coloca un resistor
NTC en paralelo con Rp, los aumentos de temperatura que tienden a hacer aumentar la corriente de reposo de
los transistores, actuará disminuyendo el valor de la resistencia de polarización, haciendo que ambos efectos
se neutralicen.
Esto se mejora aún más agregando resistores de valor pequeño en serie con los
emisores, como se hace para polarizar las etapas de audio de bajo nivel.
La señal que llega la base de TR3 modula la corriente de colector, apareciendo así una
tensión alterna superpuesta a la tensión continua de polarización.
Es importante notar que toda la tensión de salida sobre la carga debe estar presente en
base de los transistores TR 1 y TR2 (seguidores emisivos).
En consecuencia, el transistor TR3 debe ser capaz de entregar altos niveles de tensión en
colector. Estos límites son fáciles de prever.
Si TR1 conduce a pleno (valor pico de la señal), la carga queda conectada entre la fuente y
el capacitor cargado, Fig. 23 (a). Entre sus extremos aparece una tensión de + 6 V. Cuando
conduce a pleno TR2, sobre la carga queda aplicada toda la tensión del capacitor, que
también es 6 V pero con sentido opuesto Fig. 23 (b). En estas condiciones de máxima
conducción ambos transistores equivalen a un cortocircuito.
33
ELECTRONICA II
Figura 23
Sumando los efectos de TR1 y TR2, sobre el parlante aparecerá una señal cuyo pico de
tensión positivo será 6 V, y su pico de tensión negativo será 6 V. Estos valores extremos
se alcanzan cuando el emisor de TR1 toma un potencial de 12 V, Fig. I (a) y cuando el
emisor de TR2 llega a un potencial de 0 V potencial de masa, Fig. I (b).
Como se trata de dos seguidores emisivos, las bases deberán tener a su vez 12 V y 0 V,
respectivamente, o sea que el transistor TR3 debe entregar una señal que oscile entre 12 V
y 0 V: la señal de salida es de igual amplitud que la señal en colector de TR3.
Es simple conseguir que la tensión de colector de TR3 sea prácticamente 0 V: basta con
que este transistor llegue al punto de saturación (equivalente a un cortocircuito a masa)
para que esta condición se cumpla. En cambio, para que el colector llegue a tener 12 V, el
transistor TR3 debe estar bloqueado (circuito abierto) impidiendo que circule corriente por
RC de manera que no exista caída de potencial sobre el mismo.
Esto no se consigue totalmente ya que por el resistor R. circula la corriente de base de

TR1; por lo tanto, esta base alcanza una tensión máxima ligeramente inferior a 12 V. El
problema no es muy grave si se admite una pequeña reducción en la potencia de salida,
pero puede ser solucionado modificando el circuito.
Refuerzo de la alimentación del transistor excitador
Un camino para obtener que la tensión de base de TR1 sea 12 V es aumentar la tensión de
alimentación del transistor TR3. Como no siempre se cuenta con una tensión de
alimentación mayor se recurre al artificio que muestra la Fig. 24.
Como primera medida, el conjunto formado por el capacitor electrolítico y el parlante se

conecta a la fuente de alimentación en lugar de conectarlo a masa.
34
ELECTRONICA II
Esto es posible porque los emisores de TR1 y TR2 están a un potencial igual a la mitad de
la tensión de la fuente, es decir, el circuito es simétrico, tanto respecto de masa como
respecto de la fuente. El capacitor actuará como una batería de 6 V según se indicó en la
Fig.17.
Al aplicarse señal, los emisores pueden llegar a potenciales entre 0 y 12 V Fig. 24 (a).
En el otro extremo del capacitor nos encontramos con esta misma señal pero ahora se
debe sumar la tensión continua (6 V), almacenada en el electrolítico Fig. 24 (b). Significa
que en el extremo del parlante se alcanza una tensión de 18 V en el instante que TR1
conduce al máximo.
Figura 24
Si en lugar de conectar el resistor R, a la fuente de 12 V, se conecta a este punto, se

cuenta con la tensión de refuerzo adicional (pico de 18 V) requerida para que la base de TR1 llegue a 12 V,
a pesar de la caída de tensión sobre R, producida por la corriente de base. En cierta forma esto es realimentación
positiva: la señal de salida se aplica a la entrada reforzando su funcionamiento. No obstante, no existe ningún
riesgo de oscilación, porque la ganancia de un seguidor emisivo es siempre menor que la unidad (la salida es
ligeramente menor que la entrada).
Si en un instante dado cesa la señal, la tensión de base hace aparecer en emisor una tensión menor. Pero esta
tensión menor se aplica nuevamente a la base, reduciendo su valor. La nueva tensión de base hará aparecer
en emisor una tensión aún menor. Pero esta tensión sigue aplicada a la base, reduciendo más la tensión
original. Este proceso es acumulativo, y el circuito pasa inmediatamente a la condición de funcionamiento normal
sin señal, ya que no puede existir oscilación puesto que la realimentación positiva es insuficiente.
La polarización de continua en los amplificadores transistorizados se complica por dos factores importantes:
a) diferencia de características entre transistores del mismo tipo.

b) influencia de la temperatura.
Para reducir al mínimo las variaciones que puedan existir en el punto de trabajo de los transistores,
originadas por los motivos citados, se recurre a circuitos auto estabilizados. La estabilización se consigue
35
ELECTRONICA II
aplicando una fuerte realimentación negativa de continua. Más adelante se verá cómo esta realimentación no
afecta la señal alterna, pues por medio de capacitores de filtro es posible separar el comportamiento del
circuito para continua y alterna.
La Fig.25 muestra el esquema del método empleado en este circuito. Con el fin de simplificar la explicación se
ha despreciado la caída de tensión entre base y emisor de los transistores. El transistor TR4 actúa como
preamplificador, y su alimentación se toma entre masa y los emisores de TRl-TR2.
Supongamos, por ejemplo, que tanto el transistor TR4 como el TR3 amplifican 20 veces la tensión base-emisor.
La tensión amplificada se hará presente sobre los resistores de colector (R3 y R, respectivamente). El divisor
resistivo R1-R2 fija la base de TR4 a un potencial de
+5,985 V (aproximadamente 6 V).
El emisor está conectado a la tensión de

+6 V de los emisores TRl / TR2, existiendo
así una diferencia de potencial de 15mV
(0,015 V) a su entrada.
Al amplificarse 20 veces, sobre R3 habrá

una tensión de 0,3 V (0,015 V x 20). Esta
tensión es amplificada por TR3, y en
consecuencia sobre RC tendremos una
tensión de 6 V (0,3 V x 20). La caída de
tensión sobre RC (6 V) hará que en colector
de TR3 haya ahora 6 V (diferencia entre los
12 V de la fuente y los 6 V de caída sobre
RC).
Figura 25
En definitiva, las bases de TR1 / TR2 recibirán una tensión de

6 V, fijando la tensión de sus emisores en 6 V, tal como se
suponía al comienzo. El circuito está totalmente equilibrado.
Analizaremos qué sucede si el potencial de los emisores
de TR1 / TR2 toma otro valor debido, por ejemplo, a una
mayor conducción de TRI. En este caso (Fig. 26), entre base
(+ 6 V) y emisor (+ 6,2 V) de TR4 existe una diferencia de
potencial de 0,2 V. Al amplificarse 20 veces, sobre R3
.aparece una tensión de 4 V
Figura 26
A su vez, el transistor TR3 amplifica esta tensión. En principio, sobre el resistor RC debería aparecer una
tensión de 80 V, pero el circuito es incapaz de alcanzarla puesto que la fuente es de solamente 12 V. Esto
significa que el transistor TR3 queda totalmente saturado (equivalente a un cortocircuito) y toda la tensión de la
fuente cae sobre RC dejando el colector en 0 V.
Este último paso sería posible si el colector de TR3 y las bases de TR1 / TR2 estuviesen desconectados. De
lo contrario existiría la incoherencia de una tensión en base de TR1 / TR2 de 0 V y una tensión en los
emisores de 6,2 V, cosa imposible si se trata de seguidores emisivos.
36
ELECTRONICA II
El proceso analizado indica que una pequeña variación de tensión en los emisores genera una fuerte tensión de
oposición en las bases (Fig. 27). Si la tensión tiende a subir, el colector de TR3 tiende a bajar mucho más. Lo
opuesto ocurre si la tensión en los emisores tiende a bajar.
Este proceso significa que en este circuito, debido a la realimentación de tensión

continua existente entre los emisores de TR1 / TR2 y el emisor de TR4, existe una sola
condición de equilibrio (Fig. 11) que no puede ser alterada ni por diferencias entre los
transistores ni por agentes exteriores tales como variaciones de temperatura. Nos
encontramos así con un circuito auto estabilizado.
Figura 27
Un análisis más detallado mostraría que esto es válido también para los transistores TR3
y TR4: en definitiva el potencial de los emisores de TRI / TR2 queda definido por el
divisor resistivo R1 - R2, cuyos valores pueden fijarse con suficiente precisión.
Como ejemplo miremos el diagrama comercial de una etapa de audio de un TV Sony 120DW
El amplificador con transistores de salida

complementarios es la etapa empleada en el
televisor Sony 120 DW. La utilización de un
transistor NPN como primer amplificador (X8) y
37
ELECTRONICA II
un transistor PNP como segundo amplificador

(X9), no cambiando el principio de operación, ya
que la realimentación de continua se efectúa del
mismo modo: el emisor del primer transistor X8
recibe la tensión de los emisores de X10 / X11 a
.través de R406
La realimentación de alterna se produce por la

señal que llega desde la salida por medio de
este mismo resistor y que produce una caída
de tensión sobre R407:3 ohms (el resistor
R408 está derivado a masa por el electrolítico
.C403)
Este amplificador cuenta con dos salidas: en funcionamiento normal se encuentra conectado al parlante, pero es
posible conectar un auricular al jacte J1..En estas condiciones queda fuera de funcionamiento el parlante.
Además, puede tomarse la señal del detector sin pasar por el amplificador por medio del jack J2. Esta salida
puede emplearse para usar un amplificador adicional o un grabador.
Amplificador Clase D
La fuente principal de ineficiencia de los amplificadores de potencia es la potencia disipada en el transistor. Un

amplificador clase A es el ejemplo más básico, las corrientes están presentes de forma continua y la tensión
colector emisor nunca es nula. Si la tensión colector-emisor ó drenador-fuente es nula cuando la corriente circula,
no se disipará potencia alguna en el circuito, y la eficiencia se aproxima al 100%. Ésta es la principal idea que se
usa en los amplificadores de la Clase D. La clase D se ilustra en la figura:
Los transistores Q1 y Q2 trabajan como interruptores, cuando Q1 está en ON, Q2 está en OFF y al revés. Para
un transistor ideal en el que ambas tensiones de saturación son nulas, no existirá caída de tensión en el
transistor y el circuito se podrá modelar tal y como muestra la figura :
38
ELECTRONICA II
En primer lugar, se ha de decir que la gran eficiencia que se consigue es debido a que los dos transistores
están siempre operando uno u otro plenamente encendido o plenamente apagado. Hoy en día, los
amplificadores clase D generalmente trabajan con señales de bajo nivel analógicas, las cuales mueven el nivel
de corriente y el de voltaje lo suficiente alto para impulsar el audio al altavoz.
La señal de audio analógica que se tiene a la salida, se introduce en un comparador y esta se comparará, valga
la redundancia, con una señal triangular, a la salida de este obtendremos una seña cuadrada PWM. Esta salida
cuadrada se dirigirá a los dos transistores del circuito, invirtiendo antes la señal y dirigir la señal que se obtiene
a la salida a uno de los transistores y la invertida al otro. Como se ha dicho se usan dos transistores, pero en
lugar de amplificar la señal analógica, la cual puede asumir cualquier valor, cambiará entre dos valores de
voltaje, entre +40 V y – 40 V. Un transistor conectará la salida a 40 V y el otro a -40 V.
39
ELECTRONICA II
Teóricamente, ningún transistor consume potencia. Cuando uno de los transistores esta plenamente encendido,
toda la potencia que suministra el voltaje se suelta a través del altavoz y nada se suelta a través del transistor.
Cuando está completamente apagado, toda la potencia que suministra el voltaje se suelta a través del
transistor, pero ninguna corriente fluye a través de él. En ambos casos, el producto del voltaje a través del
transistor y la corriente a través de él es cero.
Está claro, que los amplificadores tipo D pueden reproducir solo ondas binarias (dos valores). Así que para
usarlo para amplificar señales analógicas de música, estas señales tienen que ser convertidas a unas señales
de onda apropiadas. Una forma de hacer esto usando modulación PWM, que ya se ha indicado antes como se
hace. En PWM, la amplitud de una señal analógica de entrada sirve para controlar el promedio de tiempo que el
transistor gasta en volver completamente a encenderse (duty-cycle). Como bien hemos dicho antes, a la salida
del comparador se consigue la señal PWM, la cual es una forma de onda que tiene la información de la señal
analógica original. Esta señal de onda actúa como una señal de control binario que enciende el transistor y lo
apaga dependiendo la amplitud de la entrada analógica. Cambiando la energía que se le administra a los
transistores se puede cambiar la amplificación. Por supuesto, que lo que el transistor produce es la misma señal
que a la entrada pero con una potencia altísima, cambiando la forma de onda, la cual sobresaturaría
horriblemente el altavoz si permite extenderlo, conteniéndolo tal como se hace de la versión amplificada de
ambas, tanto de la señal de audio original de entrada y como de las componentes inaudibles de alta frecuencia
surgidas del proceso de PWM. Así que después de la amplificación, esta onda del PWM tiene que pasar a
través de un filtro que permita pasar a las señales de baja frecuencia mientras que las señales de alta
frecuencia son debilitadas. Este filtro paso bajo aplana el cambio de onda, suprimiendo el rápido cambio
producido en la onda de salida y deja solo un su valor promedio. Al mismo tiempo se filtra el ruido de salida
causado por el propio proceso de cambio de on a off.
AMPLIFICADOR OPERACIONAL.
Introducción y Características
Un amplificador operacional u opamp, es un amplificador diferencial con una ganancia muy alta, con una
elevada impedancia de entrada y una impedancia de salida baja. Los usos más típicos del amplificador
operacional son proporcionar cambios de amplitud de voltaje (amplitud y polaridad), osciladores, circuitos de
filtros y muchos otros tipos de circuitos de instrumentación. Un opamp contiene varias etapas de amplificación
diferencial para lograr una ganancia de voltaje muy alta.
La figura 28 muestra un opamp básico con dos entradas y una salida, como podría resultar con el uso de una
etapa de entrada diferencial. Cada entrada da como resultado una salida de la misma polaridad (o fase) o de la
opuesta, dependiendo de si la señal se aplica en la entrada con el signo de más (+) o a la del signo de menos
(-).
Figura 28. Opamp básico
Entrada de una sola terminal

La operación con la entrada en una sola terminal resulta cuando la señal de entrada se conecta a una terminal
de entrada, mientras la otra terminal de entrada se conecta a la tierra. La figura 15 muestra las señales
conectadas para esta operación. En la figura 29 la entrada se aplica a la terminal de entrada con un signo más
40
ELECTRONICA II
(con la terminal de entrada con signo menos a tierra), lo que da como resultado una salida que tiene la misma
polaridad que la de la señal aplicada a la entrada.
Figura 29 . Operación de una sola terminal (negativo en tierra común)
La figura 30 muestra una señal de entrada aplicada a la terminal de entrada con un signo
menos, siendo la salida opuesta en fase con la señal aplicada.
Figura 30. Operación de una sola terminal (positivo en tierra común)
Entrada de una doble terminal (diferencial)

Además de usar una sola entrada, es posible también
aplicar señales en cada terminal de entrada. Por lo
que se convierte en una operación de dos terminales.
La figura 31 muestra una entrada, Vd, aplicada entre
los dos terminales de entrada (nótese que ningún
terminal de entrada está conectado a tierra), con la
salida resultante amplificada en fase con la aplicada
entre los terminales de entrada con signo más y con
signo menos.
Figura 31. Operación en doble terminal
La figura 32 muestra la misma acción que resulta cuando se aplican dos señales separadas a los terminales de
entrada, siendo la señal diferencial Vi1 - Vi2.
41
ELECTRONICA II
Figura 32. Operación en doble terminal (diferencial)
Salida de una doble terminal

Aunque la operación tratada hasta ahora ha tenido una sola
salida, el opamp también puede operar con salidas opuestas,
como se indica en la figura 33 una entrada aplicada a
cualquier terminal de entrada dará como resultado salidas en
ambas terminales de salida, siendo estas salidas siempre
opuestas en polaridad.
Figura 33. Salida en doble terminal
Operación en modo común

Cuando se aplica la misma señal de entrada a ambos terminales
de entrada, da como resultado la operación en modo común, como
se muestra en la figura 34. Resulta ideal cuando las dos entradas
son amplificadas de manera igual, y debido a que da como
resultado señales de polaridad opuesta a la salida, estas señales
se cancelan, dando como resultado una salida de 0 V.
Figura 34. Operación en modo común
Rechazo en modo común
Una característica importante de una conexión diferencial es que las señales que son puestas en las entradas
están sólo ligeramente amplificadas; la operación global amplifica la señal diferencial, mientras que rechaza la
señal común en las dos entradas. Debido a que el ruido (cualquier señal de entrada no deseada) es por lo
general común a ambas entradas, la conexión diferencial tiende a proporcionar atenuación de esta entrada no
deseada, mientras proporciona una salida amplificada de la señal diferencial aplicada a las entradas. Esta
característica de operación, es conocida como rechazo en modo común.
Amplificador operacional básico
42
ELECTRONICA II
Un amplificador operacional es un amplificador de una ganancia muy alta que posee una impedancia de entrada
muy alta (por lo general de unos cuantos megohmios) y una baja impedancia de salida (menos de 100 ohmios).
El circuito básico se construye con un amplificador diferencial que tiene dos entradas (más o menos) y al menos
una salida. La figura 35 muestra una unidad opamp. Como se dijo anteriormente, la entrada positiva (+) produce
una salida que está en fase a la señal aplicada, en cambio, una entrada en la terminal de entrada negativo (-)
da como resultado una salida de polaridad opuesta. En la figura 36 se indica el circuito equivalente en AC del
opamp. Como se muestra, la señal de entrada aplicada entre los terminales de entrada se ve una impedancia
de entrada, Ri, por lo general muy alta. El voltaje de salida se muestra como la ganancia del amplificador
multiplicada por la señal de entrada tomada a través de una impedancia da salida, R0, que es normalmente
muy baja. Un circuito opamp ideal. Tal como se
muestre en la figura 37, tendría impedancia de
entrada infinita, impedancia de salida cero y una
ganancia de voltaje infinita.
Figura 35. Opamp básico
Figura 36. Equivalente de AC de un circuito práctico Figura 37. Equivalente de AC de un circuito ideal
Amplificador Inversor
El circuito de amplificador de ganancia constante que más se utiliza es el amplificador inversor, el cual se
muestra en la figura 38. La salida se obtiene multiplicando la entrada por una ganancia fija o constante, que
Rf determinan la resistencia de entrada (R1) y la resistencia de
retroalimentación (Rf), con la salida invertida respecto a la entrada.
R1 Ecuación: V0 = -[(Rf / R1) V1]
V1 Vo
Figura 38. Multiplicador inversor de ganancia constante.
Ejercicio:
Si el circuito de la figura 37 tiene R1 = 100 kΩ y Rf = 500 kΩ, ¿qué voltaje de salida resulta para la entrada de
V1 = 2 V?
Solución:
43
ELECTRONICA II
V0 = -[(Rf / R1) V1]

V1 = -[(500 / 100) 2V]
V1 = -10 V
Amplificador no Inversor
Las conexiones de la figura 39 muestran un circuito opamp que trabaja como amplificador no inversor o
multiplicador de ganancia constante. Debe resaltarse que la conexión de amplificador inversor es la que más se
utiliza, porque tiene una mejor estabilidad a la frecuencia (misma que trataremos más adelante). Para
determinar la ganancia de voltaje del circuito podemos decir que VR1 es V1, debido a que Vi = 0 V. Este debe
ser igual al voltaje de salida a través de un divisor de voltaje R1 y Rf, por lo que
Figura 39. Multiplicador no inversor de ganancia

constante.
R1
V1 = ---------- Vo
R1 + Rf
Lo que da como resultado;
V0 R1 + Rf Rf
--- = ---------- = 1 + -----
V1 R1 R1
Ejercicio
Calcule el voltaje de salida de un amplificador no inversor (como el de la figura 38) para valores de V1 = 2 V, Rf
= 500 kΩ y R1 = 100 kΩ.
Solución:
Seguidor Unitario o seguidor emisivo
El circuito seguidor unitario, que se muestra en la figura 40 proporciona una ganancia unitaria sin inversión de
polaridad o fase, está claro que: V0 = V1
Y que la salida es de la misma polaridad y magnitud que la entrada. El circuito opera como un circuito emisor
seguidor o seguidor de fuente, a excepción de que la ganancia es exactamente unitaria.
44
ELECTRONICA II
R1 Figura 40. Seguidor unitario
V1 Vo
Compensación en frecuencia
Un opamp está diseñado para ser un amplificador de alta ganancia y con un gran ancho de banda, aunque bajo
estas condiciones tiende a ser inestable (oscila) debido a la realimentación positiva. Para asegura una
operación estable, los opamp se construyen con circuitería de compensación interna que también causa que la
ganancia muy alta de lazo abierto disminuya con el incremento de frecuencia. A esta reducción de ganancia se
le conoce como atenuación progresiva. En la mayoría de los amplificadores, la atenuación progresiva se
presenta con un porcentaje de 20 dB por década (-20 dB/década) o 6 dB por octava (-6 dB/octava).
Ganancia-Ancho de banda
Debido a la circuitería de compensación interna incluida en un opamp, la ganancia de voltaje cae conforme se
incrementa la frecuencia. Las especificaciones del opamp proporcionan una descripción de la ganancia en
función del ancho de banda. La figura 41 proporciona una gráfica de la ganancia en función de la frecuencia
para un opamp típico. Si se baja la frecuencia hasta DC, la ganancia se convierte en el valor listado por la
especificación AVD (ganancia diferencial de voltaje) del fabricante y por lo general tiene un valor muy grande.
Conforme aumenta la frecuencia de la señal de entrada, la ganancia en lazo abierto cae hasta que finalmente
llega al valor de 1 (unitaria).
La frecuencia en este valor de ganancia la especifica en fabricante como el ancho de banda de ganancia
unitaria, B1. Aunque este valor es una frecuencia en la que la ganancia llega a 1, y puede considerarse un
ancho de banda, puesto que la banda de frecuencia desde 0 Hz hasta la frecuencia de ganancia unitaria es
también un ancho de banda. Por tanto, se podría hacer referencia al punto donde la ganancia se reduce a 1,
como la frecuencia de ganancia unitaria (f1) o el ancho de banda de ganancia unitaria (B1).
Figura 41. Gráfica de ganancia en función de la frecuencia

45
ELECTRONICA II
Otra frecuencia interesante es la que vemos en la figura 40, a la cual la ganancia cae en 3 dB (ó a 0.707 de la
ganancia de DC, AVD), siendo esta la frecuencia de corte del opamp, f C. De hecho, la frecuencia de ganancia
unitaria y de corte están relacionadas por
F1 = AVD fC
La ecuación arriba mencionada muestra que a la frecuencia de ganancia unitaria también se le puede llamar
producto ganancia-ancho de banda del opamp.
Ejercicio
Determine la frecuencia de corte de un opamp que tiene los valores especificados B1 = 1 MHz y AVD = 200
V/mV.
Solución:
Debido a que f1 = B1 = 1 MHz, podemos usar la siguiente ecuación:
f1 = AVD fC
f1 1 MHz 1 X 10e6
fC = ----------= ---------------- = ----------------- = 5 Hz
AVD 200 V/mV 200 X 10e3
Amplificador Sumador
Probablemente, el circuito opamp más utilizado es el circuito del amplificador sumador que se muestra en la
figura 42. El circuito muestra un amplificador sumador de tres entradas que proporciona un medio de sumar
algebraicamente tres voltajes, multiplicado cada uno por un factor de ganancia constante, el voltaje de salida
puede expresarse en términos de las entradas como;
Rƒ Rƒ Rƒ
Vo = - ---- V1 + ---- V2 + ---- V3
R1 R2 R3
En otras palabras, cada entrada suma un voltaje a la salida, multiplicado por su multiplicador de ganancia
constante separado. Si se usan más entradas, cada una añade un componente adicional a la salida.
Figura 42. Amplificador sumador
46
ELECTRONICA II
Ejercicio
Calcule el voltaje de salida de un amplificador sumador para los siguientes conjuntos de voltajes y resistencias.
(Use Rƒ = 1 MΩ en todos los casos)
a) V1 = +1 V, V2 = +2 V, V3 = +3 V, R1 = 500 k , R2 = 1 M , R3 = 1 M .
b) V1 = -2 V, V2 = +3 V, V3 = +1 V, R1 = 200 k , R2 = 500 k , R3 = 1 M .
Solución
a)
1000 k 1000 k 1000 k
Vo = - ------------- (+1 V) + ------------- (+2 V) + ------------- (+3 V)
500 k 1000 k 1000 k
Vo = - [2 (1 V) + 1 (2 V) + 1 (3 V)] = -7 V
b)
1000 k 1000 k 1000 k

Vo = - ------------- (-2 V) + ------------- (+3 V) + ------------- (+1 V)
200 k 500 k 1000 k
Vo = - [5 (-2 V) + 2 (3 V) + 1 (1 V)] = +3 V
El amplificador diferencial.
 V+) se obtiene de la división de voltajes: (V+) = [R2/(R2 + R1)]V2.

 Las corrientes IA e IB se calculan usando la ley de Ohm.
 IA = IB y (V+) = (V-).
 Vo se obtiene de una substitución sencilla.
R2 
V1  V2
IA  R 2  R1 
R1  R2
R2
IA  IB  Vo  V2  V1
R1
V2  Vo 
IB  R 2  R1 
R2 
Figura 43.
Amplificador de Instrumentación
47
ELECTRONICA II
Este amplificador es una herramienta poderosa para medir señales análogas de bajo nivel que se originan en
censores remotos y que se transmiten a través de un par de alambres.
Figura 44.
Circuito Integrador
 (V+) está conectado a tierra, (V+) = 0.

 Otra vez, (V-) = (V+) y la terminal inversora tiene un potencial de cero.
 IR se calcula usando la ley de Ohm. IR fluye a través de C. Esto es IR = Ic.
Vi 
IR  
R 1
RC 
IR Ic Vo   Vi( )d
dVo
Ic C 
dt 
Figura 45.
Como punto final, daremos el diagrama interno de un Opamp de mucha utilidad y muy versátil a la hora de
diseño. Se trata del LM741, con el cual se desarrollaron los primeros procesadores de control analógico y que
hoy en día es utilizado en las etapas de ecualización y preamplificación de señales de audiofrecuencias de
equipos de alta fidelidad.
LM741
48
ELECTRONICA II
LM
74
1
REPARACIÓN DE AMPLIFICADORES DE AUDIO
Cuando hablamos de la reparación de amplificadores de audio no nos referimos solamente a los tipos
completos, destinados exclusivamente a la amplificación de señales de bandejas, cassetteras o sintonizadores.
También se incluyen en esta categoría las etapas de amplificación de radios, intercomunicadores con o sin
alambre y hasta incluso los transceptores de los radioaficionados. En este artículo abordaremos puntos
interesantes, referentes a la reparación, con utilización de 3 equipos: el inyector de señales, el multímetro y el
osciloscopio.
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ELECTRONICA II
En amplificador de audio está compuesto por un conjunto de componentes que deben funcionar de manera
equilibrada. La simple rotura del equilibrio, por haberse quemado un único componente no solo puede
interrumpir el funcionamiento de un amplificador, sino, hasta generar corrientes intensas que provoquen el
quemado de otros elementos.
Existen diversas configuraciones para los amplificadores de audio, usando desde simples transistores hasta
circuitos integrados específicos e incluso circuitos híbridos. Con la utilización de algunos instrumentos básicos,
la búsqueda de problemas en estos equipos no exige más que un poco de paciencia y un procedimiento lógico,
del que hablaremos en este artículo.
Los instrumentos que pretendemos usar en esta búsqueda de defectos son comunes, excepto el osciloscopio,
que no siempre está disponible dado su costo más elevado.
La finalidad de estos instrumentos, cuyos aspectos aparecen en la figura 1 pueden resumirse del siguiente
modo:
1. MULTIMETRO: mide tensiones, corrientes y

resistencias. A través de estas mediciones
podemos probar los más diversos tipos de
componentes y comprobar el funcionamiento por
partes, del circuito & prueba.
2. INYECTOR DE SENALES: este instrumento, el
más barato de todos, consiste en un sencillo
oscilador de audio que genera una serial de
prueba para ser aplicada en la entrada de
amplificadores y permite verificar el
funcionamiento de sus etapas.
3. OSCILOSCOPIO: permite la visualización de
formas de onda y la realización de medidas de
tensión y frecuencia. Con el mismo podemos
probar, de manera más completa, un amplificador,
constatando eventuales distorsiones. Es
interesante usarlo en conjunto con un generador
de audio.
Evidentemente, al dar los procedimientos que
siguen, suponemos que todos saben manejar los
instrumentos citados. Para más información sobre
éstos, recomendamos ver los artículos sobre el
multímetro en esto sitio.
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ELECTRONICA II
La simple medición de tensión en una etapa

amplificadores permite que se evalúe su estado.
En la figura 2 tenemos una etapa de amplificación con un
transistor en la configuración de emisor común.
Esta etapa aparece en la mayoría de los amplificadores
de audio de pequeña potencia, como por ejemplo en los
drivers y salidas de pequeñas radios, grabadores,
intercomunicadores o bien como preamplificadores de audio y driver de amplificación de mayor potencia.
Para que el transistor, que es el elemento central de la etapa, funcione correctamente, es preciso que haya una
polarización de sus elementos que lo lleve ala operación en la parte lineal de su curva característica. Esto
implica colocar resistores calculados de tal forma que, sin serial, la tensión de colector quede de la mitad para
abajo de la tensión de alimentación, como vemos en el gráfico
de la figura 3.
Así, en una alimentación de 6V, es común tener tensión de
colector
alrededor de 2
a 3V y de
emisor
bastante más
abajo, con
fracción de
Volt como
máximo con
1V.
Para
amplificadores
con tensión de
alimentación
mayor, las tensiones encontradas en estos elementos son
proporcionalmente mayores, como sugiere el circuito
de la figura 4.
La tensión de base depende fundamentalmente de la tensión de emisor en este circuito. Para un transistor de
germanio NPN 1a tensión de base deberá estar aproximadamente 0,2V por encima de la tensión de emisor, y
para un transistor de silicio también NPN la tensión quedará aproximadamente 0,7V por encima de la tension de
emisor.
En un transistor PNF, las tensiones tendrán las mismas diferencias, conforme el tipo, pero la base quedará con
valor por debajo del emisor, pues el sentido de circulación de 1a corriente se invierte.
Los resistores alrededor de este transistor pueden sufrir diversos tipos de alteraciones, lo que causaría un
desequilibrio de funcionamiento o incluso interrupción de la etapa.
Una primera situación aparece en la figura 5.
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ELECTRONICA II
El resistor R1, entre la base y la alimentación, se altera, aumentando su resistencia o incluso abriéndose. El
resultado es la disminución de la corriente de polarización de base, que lleva al dislocamiento del punto de
operación, como muestra la misma figura.
La tensión de colector asume valores por encima de lo previsto si el resistor apenas se altera, aumentando su
resistencia; pero llegará al mismo valor de la tensión de alimentación si el resistor se abre completamente.
¿Que efecto causa esa alteración en la calidad del sonido? Si el resistor simplemente se abre, el transistor no
tiene polarización alguna y el resultado es una interrupción del sonido en este punto.
Con el inyector de señales, podemos fácilmente percibir esto. Aplicando la señal en el colector, la misma pasa a
la etapa siguiente y tenemos la reproducción en el parlante. Sin embargo, aplicando en la base, la serial no
pasa por el transistor o pasa sin ninguna amplificación, y el resultado es la reproducción muy baja o incluso
nula.
Si ocurre una alteración de valor, con aumento de la resistencia y con cierta polarización, el resultado será una
fuerte distorsión en el sonido del amplificador que puede ser constatada con ayuda del osciloscopio, como
muestra la figura 6.
Operando en un punto debajo del centro de la recta de carga, el transistor corta parte de uno de los semiciclos,
lo que acarrea fuerte distorsión de la señal.
En un amplificador o en una radio a transistores esto aparece en la forma de sonido desagradable, hasta
incluso con oscilaciones o entrecortamientos fácilmente percibidos cuando se compara este sonido con el de
otra radio 0 amplificador en buen estado.
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ELECTRONICA II
Otra situación es la alteración o abertura del resistor R2 entre la base y la tierra, como muestra el circuito de la
figura 7.
Con la alteración o abertura de este resistor tenemos el
aumento de la corriente de base, lo que lleva a la fuerte
caída en el colector del transistor, como muestra la misma
figura. La tensión de base se puede elevar ligeramente en
función del aumento de la tensión de emisor, en caso que
existe un resistor entre este y la tierra (R3).
El reparador podrá fácilmente sospechar este problema si
la tensión del colector estuviera por debajo de la normal y
mucho más próxima a la tensión de emisor.
En la reproducción los resultados serán igualmente malos
como en el primer caso. Habrá un desplazamiento del
punto de operación para la región no lineal de
funcionamiento del transistor, como muestra la figura 8.
Tendremos, entonces, la señal reproducida con fuerte

distorsión en la salida.
La deformación será más acentuada, cuanto mayor
fuera la alteración del resistor. En el osciloscopio
tendremos una deformación equivalente a la mostrada
en la figura 9
Vea que, en este caso, así como en el anterior, es muy importante que el reparador disponga de un diagrama
en el que existan los valores correctos de las tensiones en los puntos analizados, pues esto permite que se
llegue fácilmente a las conclusiones vistas.
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ELECTRONICA II
Finalmente, en otro caso, tenemos el resistor de emisor que

también puede alterarse o abrirse. En circuitos que operan con
potencias elevadas, como por ejemplo las salidas de algunos
tipos de autorradios, este resistor puede sufrir sobrecargas
cuando el resistor (R2) abre o el transistor entra en corto. la
corriente fuerte que pasará a circular entre el colector y el emisor
podrá causar la quema de este resistor, como se propone en la
figura 10.
La tensión de este componente se elevará anormalmente, llegando cerca de la tensión de alimentación. Una
señal aplicada en esta etapa, o sufrirá un bloqueo total o una fuerte distorsión el cambio del punto de operación
del transistor.
Todos estos problemas suponen que el transistor está en buen estado, pero el mismo puede presentar
problemas, abriendo o entrando en corto. Ambos casos llevarán este componente ala inoperancia, lo que
significa que podemos averiguar esto con el uso del inyector de señales.
La señal aplicada en el colector pasa a la etapa siguiente y ocurre su reproducción. La señal aplicada a la base,
si pasa, lo hará sin amplificación y su intensidad de reproducción será la misma cuando la aplicamos al colector.
Si no pasa, no ocurre la reproducción. Comparando las medidas de tensión con los resultados de esta prueba,
podemos saber si el problema es de la polarización o del propio transistor.
Tenemos también que considerar, en estas etapas, la presencia de capacitores, como muestra la figura 11.
C1 acopla la etapa anterior a la base del transistor; C2 acopla
la salida del transistor [colector] a la etapa siguiente y C3
desacopla el emisor del transistor.
¿Qué ocurre si estos componentes presentan problemas?
Si los capacitores abrieran, lo que tendremos es la falta de
pasaje de la señal o bien una pérdida de ganancia en los
agudos, en el caso específico de C3, pero las tensiones de los
transistores no se alteraran.
Si los capacitores entraran en corto ocurrirán variaciones en
las tensiones de polarización. En el caso de C3, en el emisor
del transistor, un cortocircuito hace que la tensión de emisor
caiga, alterando la tensión de base y modificando el punto de
funcionamiento del transistor en la curva característica.
El resultado es la distorsión en el sonido, que también puede
ser verificada con ayuda del osciloscopio. Una fuga en este
capacitor no provoca muchas veces menor que la resistencia
presentada por el componente en las condiciones de fuga.
Si C1 y C2 entraran en corto o presentaran fugas, ocurre una
alteración de la polarización de base de los transistores. Para
C1 tenemos la entrada de la etapa en cuestión y para C2 de la etapa siguiente, que debe ser analizada.
Normalmente, como tenemos un acoplamiento RC del tipo mostrado en la figura 12, el corto de C1 equivale a la
conexión del resistor de colector RC de la etapa anterior eu paralelo con R1.
54
ELECTRONICA II
De este modo, la corriente de base aumenta, llevando el

transistor al sector no lineal de su característica.
Consiguientemente, tenemos amplificación deficiente, con
fuerte distorsión.
Tensiones en salidas complementarias
La etapa anterior, operando en clase A, presenta la posibilidad

de una amplificación del ciclo completo de la señal.
Mientras tanto, trabaja con una corriente de reposo
relativamente alta, lo que limita su uso a los circuitos de baja
potencia.
En los circuitos de alta potencia, hacemos una polarización en
clase B ó C, de modo que tenemos mayor rendimiento con
una corriente de reposo muy baja, pero, en compensación,
precisamos dos transistores para que, cada uno, amplifique un
semiciclo de serial.
Tipos comunes de salida, en que ocurre esto, aparecen en la
figura 13 y corresponden a los circuitos de "push-pull" y salida
en simetría complementaria.
Nos interesa, inicialmente, la salida en simetría complementaria que aparece en la mayoría de los
amplificadores de audio de alta fidelidad y con potencia por encima de 1W. La salida en "push-pull" es, hoy,
limitada a las radios y grabadores transistorizados, cuya potencia no supera 1W.
En la polarización de base de los transistores de salida tenemos un resistor (R1), dos diodos y un transistor
(Q1).
El transistor debe ser polarizado de tal modo que presente más o menos la misma resistencia que Q’. Esto se
consigue a través de 1a conexión del resistor de base (R2) al punto medio correspondiente a la juntura de los
emisores de los transistores NPN y PNP, donde tenemos una tensión equivalente a la mitad de la alimentación
como muestra la figura 14.
55
ELECTRONICA II
Los diodos funcionan como reguladores, distribuyendo la corriente entre

las bases, pues corresponden justamente a las dos junturas entre base
emisor que existen en los transistores de salida.
Las tensiones típicas, en una etapa de este tipo, aparecen en la misma
figura, observándose la baja corriente de reposo.
El transistor excitador (Q1) puede variar su resistencia entre colector y
emisor en función de dos semiciclos de la serial de entrada, pues está
polarizado en clase A.
Cuando tenemos el semiciclo positivo de la serial de entrada, su
resistencia colector-emisor disminuye y el transistor PNP de salida es
polarizado en el sentido de aumento de su conducción.
Cae, entonces, la tensión en el punto X del diagrama, lo que provoca la
descarga del capacitor electrolítico, a través del parlante con la
reproducción de la señal.
Cuando tenemos el semiciclo negativo de la serial de entrada, su
resistencia colector-emisor aumenta, predominando la acción del resistor
R1 que, entonces, hace que el transistor NPN de salida conduzca más
intensamente. El capacitor C1, de salida, por el aumento de tensión en
sus armaduras, se carga a través del parlante, con fuerte corriente que
reproduce la serial original (figura 15).
Como podemos percibir, se trata de una etapa que funciona en un equilibrio crítico. Circuitos antiguos pueden
usar en la estabilización del punto de funcionamiento un trimpot, o incluso un termistor, entre las bases de los
transistores.
En circuitos de alta potencia podemos tener un transistor, que reduce la corriente de reposo por su acción en
contacto con el disipador de calor de los transistores de potencia. El mismo funciona Como una protección
térmica eficiente en circuitos de más de 20W, como muestra la figura 16.
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ELECTRONICA II
Factores como un funcionamiento prolongado, exceso de tensión y mala ventilación pueden desequilibrar este
circuito, causando problemas graves de funcionamiento.
Dos primeras posibilidades de funcionamiento consisten en la abertura de R10 bien en la abertura o corto del
transistor excitador.
En el primer caso, predomina la acción del transistor Q1 (excitador), y, con esto, el transistor PNP de salida
pasará conducir más intensamente, desplazando el equilibrio de la etapa, que producirá la serial con fuerte
distorsión, ya que solamente podrá pasar un semiciclo. Una verificación en el osciloscopio, cambiando el
parlante por una carga resistiva, muestra lo que ocurre (figura 17).
Cuando Q1 entra en corto, el efecto es el mismo, en cuanto su abertura hace que el transistor NPN conduzca
más intensamente, distorsionando el otro semiciclo de la señal aplicada.
El desequilibrio puede, por otro lado, tener consecuencias mas graves. Una de ellas es la circulación de fuerte
corriente por los propios colectores de los transistores de salida, causando su quemado, y el de los resistores
de emisor también.
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ELECTRONICA II
En verdad, en este tipo de circuito, los resistores de emisor representan verdaderos fusibles, abriendo siempre
que ocurra una sobrecarga o desequilibrio.
Con la medición de tensiones podemos fácilmente descubrir el desequilibrio, pero debemos tener en mente que
el mismo puede tener diversos orígenes y que todos deben ser analizados.
En una etapa como la de la figura 18, en que el desequilibrio es más critico debido a la presencia de 4
transistores, los cuidados en el descubrimiento de problemas son todavía mayores.
Una fuerte distorsión y corriente de reposo anormalmente alta indican que resistores o transistores están con
problemas. Alteraciones de las características de estos componentes provocan diferencias radicales en las
tensiones en todos los puntos del circuito.
El quemado de los transistores de salida, en cuanto se conecta el amplificador, es un aviso de que existe un
desequilibrio los transistores excitadores deben ser retirados y analizados, así como el driver, ya que todos
pueden ser el origen del problema.
Una fuerte importante de problemas en este tipo de circuitos, que no debe olvidarse, es el propio electrolítico de
acoplamiento al parlante. El parlante representa una resistencia prácticamente nula al pasaje de corrientes
continuas.
Una entrada en corto del capacitor significa elevar el punto X (figura 16) a OV, y con esto, pueden circular
fuertes corrientes por el transistor NPN, ocasionando su quemado y también del resistor del emisor.
Si al conectar el amplificador se quema este transistor y también el resistor, desconecte el parlante y pruebe el
capacitor electrolítico.
Circuitos integrados híbridos
Cuando un equipo utiliza un amplificador de potencia integrado o híbrido, no podemos tener acceso
directamente a las etapas de amplificación, pero la realización de mediciones externas nos ayuda a llegar a una
conclusión de lo que ocurre.
58
ELECTRONICA II
En la figura 19 tenemos un amplificador hibrido, observándose que la mayoría de los componentes externos
consisten en capacitores de acoplamiento de desacoplamiento y resistores que influyen en la ganancia o
determinación de la respuesta en frecuencia.
No siempre un problema de funcionamiento se debe a la falla del integrado en si, pero si, la mayoría de las
veces, los propios componentes externos.
Para trabajar con este tipo de circuito es preciso, antes que nada, disponer de un diagrama en el que existan las
tensiones correctas en cada pin.
Encontrando tensiones anormales en los pinos, verifique antes si los componentes asociados no son los
causantes del problema. Levante, por ejemplo, el terminal del electrolítico o resistor conectado al pin y verifique
si el mismo no está abierto, en corto o alterado.
Si todos los componentes estuvieran buenos, pero las tensiones continuarán alteradas, podemos realmente
sospechar que el problema está en el circuito integrado.
Un problema que ocurre con equipos antiguos, importados o fuera de línea, es el quemado de un integrado que
no se fabrica mas o que es difícil de encontrar.
Para casos como este, que ocurren en radios relojes, pasacassettes, receptores, etc., una solución interesante
es la adaptación. Partiendo de integrados comunes en el mercado, y que tengan la misma potencia y la misma
tensión de alimentación que el original, podemos usarlo en una etapa paralela, como muestra la figura 20.
59
ELECTRONICA II
Inutilizamos entonces el circuito original de salida que está con problemas y retiramos la señal de su entrada
para un amplificador paralelo, alimentado por la misma fuente.
Muchos equipos poseen espacio suficiente para la instalación de la nueva placa en el propio conjunto, pero si
esto no fuera posible, el nuevo amplificador puede ocupar una caja por separado.
60
ELECTRONICA II
PROYECTOS:
1.- Inyector de señales
En ocasiones es necesario reparar o probar equipos en donde se requiere conocer por donde y como viaja una
determinada señal. Para ello nada mejor que un inyector de señal el cual en esencia es un oscilador. En la
reparación de un amplificador, por ejemplo, se puede emplear este dispositivo para determinar desde donde el
sistema falla o como lo hace, sin necesitar otro instrumental
Básicamente consiste en un multivibrador astable que oscila en torno a 1KHz de frecuencia, de forma de onda
cuadrada y muy rica en armónicos. De esta forma el circuito puede inyectar señal en una amplia variedad de
equipos.
Se alimenta de 1.5v que pueden provenir de una pila del tipo utilizada en los relojes de pulsera o bien con una
pila AAA. En el primer caso y con un uso medio de tres o cuatro veces por semana el circuito puede funcionar
sin cambiar la pila por casi tres meses. En tanto una pila AAA alimenta al sistema por todo un año en las
mismas condiciones de uso.
Lista de Materiales:
2 Resistores de 1K
2 Resistores de 22K
2 Capacitores de 22 nF
1 Capacitor de 10 nF
2 Transistores Bc 548 o BC 547
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ELECTRONICA II
Amplificador 10W+10W TDA 2009
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ELECTRONICA II
Componentes
Capacitores
C1, C2 2.2µf – 2 Capacitor eletrolítico
C3 22uf – Capacitor eletrolítico
C4, C5 220uf – 2 Capacitor eletrolítico
C6 100uf – Capacitor eletrolítico
C7, C8, C9 100nf – 3 Capacitor poliéster – 104 , 100n ou 0.1
C10, C11 2200uf – 2 Capacitor eletrolítico
Semiconductores
IC1 TDA2009
Diversos
IN-L Borne KF-301 2 vias – Conector de entrada de canal izquierdo
IN-R Borne KF-301 2 vias – Conector de entrada de canal Derecho
OUT-L Borne KF-301 2 vias – Conector de Salída de canal izquierdo
OUT-R Borne KF-301 2 vias – Conector de Salída de canal Derecho
VCC Borne KF-301 2 vias – Conector de la fuente de alimentacion
J2, J3 Jumper
Resistores 1/4 watts 5%
R1, R3 2 resistores de 1.2K – cafe, rojo, rojo, Oro
R2, R4 18 Ohms – Cafe, plomo, negro, Oro
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ELECTRONICA II
Amplificador 10W+10W TDA 2004
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ELECTRONICA II
Lista de componentes
Componente Cantidad Valor
R7,R6 2 1R 1W
R2,R4 2 1K2
R3,R5 2 3R3
R1 1 120K
K1 1 Entrada
K2 1 Salída
P1 1 VCC – Alimentacion
U1 1 TDA2004R
C2,C1 2 2.2 uF/ 25V
C4 1 10u 25V
C8,C6 2 220 uF/ 25V
C12,C10 2 2200 uF/ 25V
C7,C5 2 100 uF /25V
C3 1 100 nF
C9,C11 2 100 nF
65

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Si consideramos a un disco compacto como medio de grabación de la corriente eléctrica, correspondiente al

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Figura 1 – Onda Sonora

Texto Guía del Curso Página 3 de 65

Figura 2 - Ondas Transversales

Figura 3 – Ondas Longitudinales

Figura 4 – Ondas Planas

Figura 5 – Ondas Esféricas

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Características físicas del sonido

Texto Guía del Curso Página 5 de 65

La magnitud de la sensación sonora depende de la intensidad acústica, pero también depende de la

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Un transductor electroacústico es aquel dispositivo que transforma la electricidad en sonido, o viceversa.

La transducción o transformación de energía se hace en dos fases. El modelo teórico de un transductor

Un micrófono es un transductor acústico-eléctrico que convierte la energía acústica en energía eléctrica. A su

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El transductor mecano-eléctrico consiste, generalmente, en un dispositivo electromagnético o electrostático que,

4. Supercardiode.- combinación entre omnidireccional y bidireccional a diferentes proporciones.

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Omnidireccional: Este tipo de micrófono capta el

Bidireccional: Proporciona la máxima sensibilidad al

Cardioide: Su diagrama tiene forma de corazón

Hipercardioide: Sensibilidad muy grande en el eje

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Supercardioide: Intermedio entre el micrófono cardioide

Es la especificación técnica que refleja la eficiencia del micrófono en cuestión.

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Figura 8 – Sensibilidad de un microfono

En resumen la impedancia de salida es la resistencia que proporciona un micrófono en su conector. Es decir, un

Texto Guía del Curso Página 13 de 65

Relación señal / Ruido (Signal to noise ratio)

La transducción sigue un doble procedimiento: eléctrico-mecánico-acústico. En la primera etapa convierte las

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PRINCIPIO DE FUNCIONAMIENTO DEL PARLANTE

Figura 12 – partes de un parlante

TIPO DE PARLANTES Y SU FUNCIONAMIENTO

Texto Guía del Curso Página 15 de 65

Características de los parlantes

Las principales características de un parlante son:

Texto Guía del Curso Página 16 de 65

La fórmula para obtener la potencia eléctrica de entrada necesaria es:

Texto Guía del Curso Página 17 de 65

Texto Guía del Curso Página 18 de 65

Como se conectan los Parlantes

Texto Guía del Curso Página 19 de 65

Texto Guía del Curso Página 20 de 65

Texto Guía del Curso Página 21 de 65

Cada serie de dos parlantes de 8 ohmios

Texto Guía del Curso Página 22 de 65

En receptores de radio, amplificadores o equipos de audio, etc; la señal ingresante al “amplificador de

Acoplamiento entre etapas

2) Acoplamiento por transformador.

Texto Guía del Curso Página 23 de 65

Acoplamiento por transformador

VCC VCC Este tipo de acoplamiento es utilizado con la

En resumen, un transformador provee acoplamiento, aislamiento en DC y adaptación de impedancias entre

Texto Guía del Curso Página 24 de 65

Es así que el circuito debe encargarse de: