PAISAJES

CODICIADOS
España es un atractivo turístico de primer orden.
Desde hace décadas recibimos la visita de millo-
nes de turistas atraídos por el clima, en busca
de sol y playa. Si en la década de los sesenta del
siglo pasado solo había un tipo de turismo, el de
las personas acomodadas que podían viajar, dis-
frutar y descubrir, casi siempre en familia, ahora
el turista tiene diversas motivaciones y estatus.
La primera forma de turismo apareció a finales
del siglo XVII, ligado a la alta burguesía y la aris-
tocracia que concebían los grandes viajes como
complemento a la formación. A partir de la
revolución industrial se produce una separación
clara entre tiempo de trabajo y tiempo de ocio,
una conquista social irrenunciable. No cabe
hablar de turismo de masas hasta la segunda
mitad del siglo XX, cuando aparece favorecido
por la aparición de las vacaciones pagadas y por
el crecimiento económico de la postguerra.
El sol y la playa nos convirtió en una potencia
turística y un líder en turismo vacacional, pero
también en una amalgama de todo lo bueno y
lo malo del desarrollo turístico de un territo-
rio. Ahora vienen en general menos turistas de
calidad, y el turismo cultural, natural, familiar
recreativo, o bien el de salud, se encuentran
bajo mínimos, y hemos descubierto el turismo
de discotecas y alcohol, con un impacto que
será cada vez mayor. En general, el sector
turístico busca hoy atraer a una clientela ma-
siva, de un poder adquisitivo medio-bajo, que
p u El desarrollo de una ciudad, prototipo busca alojamiento en hoteles y apartamentos
del turismo desmedido y con gran impacto, es de categoría media en áreas de playa y tiene
relativamente reciente, surgida de la nada en una dependencia comercial muy fuerte de
una zona árida y con escasos recursos. Benidorm
actualmente, en los setenta y en 1953. los tour-operadores.
El turismo es un sector clave en la economía,
pero con grandes efectos secundarios, que

32 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa

llega incluso a desplazar a los habitantes de
la zona debido a la especulación. El descubri-
miento del turismo residencial, que dispone
de vivienda propia, e incluso que se establece,
atraído por las ventajas de la sanidad pública
y el bienestar social, trajo consigo la sobre-
construcción de la costa, la denominada “lito-
ralización”, modelo denostado, pero que sigue
vigente en muchos municipios.
La población local no puede acceder ya a los
precios especulativos estipulados para las
nuevas viviendas, ubicadas en parajes privi-
legiados y con altas calidades. Muchas de las
viviendas estacionales acaban cerradas duran-
te buena parte del año y son un refugio vaca-
cional, ocupadas unos pocos meses, en espera
de servir para la especulación o el retiro. Muy
pocos de los habitantes locales podrán vivir en
la proximidad del mar, reservado para quienes
pueden pagarlo, principalmente extranjeros,
de los que un número moderado se hacen
residentes y abren establecimientos enfocados
a atender las necesidades y demandas de sus
propios compatriotas.
Dentro del sector turístico, el litoral es el más
importante en concepto de generación de
renta, y la región mediterránea, el principal
destino del mundo. A modo de ejemplo, el
20% del empleo en las Islas Baleares está rela-
cionado con la hostelería; tienen un millón de
habitantes y reciben cada verano 11 millones
de turistas.
Las costas mediterráneas acogen cada verano a
unos 50 millones de turistas, con previsión de
que sean 350 millones en 2015. Según Nacio-
nes Unidas, el 60% de la población mundial
vive a menos de 30 km de la costa. De esta
forma, en España viven de manera estable más
de 23 millones de personas, en un 15% del
territorio próximo al mar. La cifra llega al 80%
en determinados meses. Numerosas ciudades
con una gran población se asientan en la cos-
ta, y se expanden continuamente por la línea
de mar. Así es como hemos perdido las tres
cuartas partes de los sistemas dunares de la
vertiente mediterránea, y una cantidad similar
de los humedales costeros están degradados.
El hábitat litoral es el más amenazado en la
actualidad, y la urbanización del litoral está
lejos de desaparecer. Los paisajes naturales p Urbanización de Matalascañas, en Huelva. En los
aledaños del Parque Nacional de Doñana, y en una
han sido fuertemente agredidos en cualquiera zona de alto valor ecológico, surge esta urbanización,
de sus morfologías, ya se trate de cantiles, con un elevado impacto y nada sostenible.
calas, playas o estuarios.
El mar, como atracción por sus paisajes y re-
cursos, ha sido esquilmado en algunos lugares
que han perdido, o perderán en el futuro, su
atractivo turístico, y se verán condenados a
competir por un turismo de baja calidad, que
prácticamente consume más recursos de los
que genera. El 79% de la capacidad hotelera
a finales de los noventa estaba en el litoral, así
como el 72% de los nuevos desarrollos urba-
nísticos. En el periodo 1987-2000 se produjo
un incremento del 30% de las superficies ar-
tificiales en la costa. Según el Observatorio de
la Sostenibilidad de España, en el año 2000 ya
estaba ocupado el 34% del primer kilómetro
de costa. En 2007 se superaba el 40% de costa
urbanizada. El coste ambiental no ha parecido
preocupar a nadie.
p En la isla de Mallorca todos quieren tener una
España tiene más de 8.000 km de costa. Los casita de segunda residencia y que esté muy cerca
ambientes costeros españoles todavía son del mar. Incluso los terrenos más abruptos se
enormemente variados, desde los distintos acondicionan para que permitan su parcelación y
accesos. En un lugar con escasez de agua potable hay
tipos de humedales costeros a las playas con que llenar las piscinas cada verano.
cordones dunares, los acantilados, las rías,
las calas y paradisíacas playas. Sin embargo,
los paisajes están humanizados. No es posible
disfrutar de paisajes de calidad y sin construc-
ciones más que en muy determinados puntos
de las costas. La ocupación de estos lugares ha
EL LITORAL EN PELIGRO | 33
 sido caótica, insostenible y muy agresiva con
los ecosistemas y paisajes. Hay modelos de
transformación sin urbanización, aunque con
impactos de otra índole, que se aprecian en los
arrozales del Delta del Ebro o los cultivos bajo
plástico en Almería.
En lugar de aprovechar la buena calidad ini-
cial de nuestras costas y aguas para atraer a
un turismo sostenible, como recurso durable,
se ha permitido expoliar el litoral, realizar
urbanizaciones al borde del mar, hoteles, in-
fraestructuras diversas, que hipotecan el bien
común por el beneficio rápido de unas pocas
empresas y personas. Fenómeno derivado,
pero que da de sí para estudios del máximo
interés, es la corrupción urbanística, con
miles de ejemplos de concesiones dudosas o
que vulneran la ley, cuya repercusión llega
con periodicidad a instancias europeas, como
puso de manifiesto el informe Auken.
El sector turístico está reaccionando, tarde
p La playa de la Albufereta, en Alicante, es levantada varias veces al año para proceder a su regeneración
artificial. Con gravas procedentes de canteras de río y traídas en camiones, se procede a su triturado para hacer eso sí, para tratar de adecuar mejor las in-
una arena que nada tiene que ver con la del mar. Este oneroso proceso puede suceder hasta cinco veces por año, fraestructuras, recuperar espacios públicos
dado que las riadas y los temporales se llevan la arena y deterioran la playa.
y encontrar modelos atractivos para elevar
el índice de visitas. Sin embargo, el paisaje
es irrecuperable allí donde se destruye y es
lo que marca la diferencia entre los destinos
turísticos. La reacción de un espectador ante
un paisaje idílico nunca es indiferente y, por
ello, el turismo se publicita con imágenes.
Los destinos compiten con la calidad de las
imágenes, sean o no ciertas.
El turismo de masas provoca la urbanización
del litoral, con una gran demanda de agua en el
verano y el incremento desmedido en el vertido
de aguas residuales. Los análisis de la calidad
del agua y la arena, a finales del verano y tras
el invierno, arroja cifras totalmente dispares.
Muchos turistas ya relacionan masificación con
contaminación por residuos del agua de baño y
34 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
la arena. Las depuradoras, que son suficientes
para la población estable, no pueden asumir un
caudal varias decenas de veces superior, por lo
que los vertidos al mar, sin depurar o con de-
puraciones primarias, se han convertido en lo
habitual. Se aprecia un mayor desplazamiento
de la población local hacia playas naturales
y en buen estado de conservación. Es lo que
sucede en Calblanque o Cabo de Gata, en las
provincias de Murcia y Almería. En la provincia
de Alicante, por ejemplo, las playas naturales
han desaparecido, y es la calidad de los fondos
marinos de la Isla de Nueva Tabarca, a la que
resulta oneroso desplazarse a diario, la que
atrae a un considerable número de turistas. Si
hubiera más zonas naturales en la costa, libres
de edificios y de carreteras, la población local
acudiría a ellas.
Uno de los casos más evidentes y graves se
produce muy cerca de las playas de Benidorm.
Dentro del Parque Natural de la Serra Gelada,
espacio protegido desde 2005, se produce
un impacto desde hace más de 25 años por
vertido ilegal de aguas residuales al mar. Des-
de el acantilado cae “una corriente de aguas
fecales y bacterias nocivas que pone en riesgo
la salud de los usuarios, en una zona que se
ha convertido en una playa tóxica, que nadie
ha acotado, ni sobre la que se informa sobre
los peligros que comporta bañarse”, como
denuncia Ecologistas en Acción.
La bonanza del turismo puede traer perjudicia-
les efectos sobre la zona en desarrollo, de muy
diversa índole. Por lo general, se combinan y
crean un compendio de efectos negativos que
acaban masificando e hipotecando los recur-
sos en una política de turismo no sostenible,
de pan para hoy y hambre para mañana.
La urbanización del litoral es un proceso
muy visible, agresivo e irreversible. En el año
2000 la provincia de Alicante tenía ya un
50% del primer kilómetro de costa edificado.
En muchos casos las construcciones ocupan
la totalidad de la servidumbre de protección;
en otros se invade el propio Dominio Público
Marítimo-Terrestre. Urbanizaciones y hoteles
suponen la ocupación mayoritaria. En la pro-
vincia de Valencia la media es de más de un
puerto deportivo por cada 10 km de costa.
En el futuro, además de las agresiones al paisa-
je que ya conocemos se producirá una nueva:
los espigones y otras obras de defensa. Dada
la mala planificación de las infraestructuras
costeras, se deriva la necesidad de protegerlas
ante los procesos de erosión/inundación, y
será necesario realizar grandes inversiones
en construcciones defensivas, que tendrán un
considerable impacto en el paisaje costero. De
otra forma llegaremos a tener una colección de
ruinas en primea línea de mar.
MODELOS
OPUESTOS
Sin embargo, sobre este escaso recurso está au-
mentando en los últimos 20 años la ocupación
masiva del territorio, afectando negativamente
a la funcionalidad física y natural del litoral.
Con los datos del proyecto Corine Land Co-
ver, obtenidos a partir de imágenes de los años
1987, 2000 y 2005, se observa que la tasa de
superficie transformada en el periodo 1987-
2000 era de unas 4 ha, y en el 2000-2005, de
unas 17 ha. La tasa más alta por comunidades
autónomas corresponde a la Comunidad Va-
lenciana, con unas 2,17 ha diarias, y la más
baja a Eusakdi, con 0,19 ha diarias.
Se observa un modelo de cinco fases en el ciclo
del desarrollo urbanístico en la costa:
- Exploración.
- Creación de infraestructuras.
- Expansión.
- Intensificación.
- Maduración y saturación.
Este ciclo se está extendiendo desde algunas zo-
nas concretas del Mediterráneo, hasta el resto de
la vertiente y del conjunto del litoral después.
Cataluña y la Comunidad Valenciana tienen
ya ocupado casi el 40% de su franja costera.
Para el conjunto de España, la ocupación de
la costa se ha producido de una forma espec-
tacular: en 1987, el 16% de los dos primeros
kilómetros de litoral era artificial; en el año
2000, el 19%, y el 23%, en el año 2005.
Para el Mediterráneo, los datos son más alarman-
tes. En 1987 estaba construido el 22% de la franja
de los dos primeros kilómetros; en el año 2000,
era el 26%, y para el año 2005, era el 34%. p Puerto de Garachico, en Tenerife. La realización de un nuevo puerto tiene elevados costes, a causa de la
En solo seis años, la superficie cementada necesaria protección contra el oleaje, e imprevisibles consecuencias en el entorno.
aumentó un 23% en el Mediterráneo, y un
19% en el Atlántico. Esto significa que, en este
periodo, se construyó la cuarta parte de lo
edificado los 2000 años anteriores.
Las provincias en las que más aumentó la
urbanización fueron Valencia (53,5% de incre-
mento), Huelva (48,1%) y Alicante (37,4%). En t Antes de proceder a una sobreconstrucción del
litoral, se crean infraestructuras de acceso y atracción.
la Comunidad Valenciana, en solo seis años,
Con posterioridad, se urbaniza hasta la saturación
se cementó el 10,66% de sus dos primeros ki- antes de buscar una nueva zona donde volver a actuar.
lómetros de costa, frente al 8,71% de Málaga, Población costera de Blanes, en Gerona.
y el 7,39% de Cataluña.
En Málaga y Alicante, el 52% de sus dos prime-
ros kilómetros de costa están ya construidos;
en Barcelona, el 68%. Entre las ocho provincias
en las que más aumentó la urbanización, están
Asturias (un 38%) y Vizcaya (30,3%); mientras
que en Almería o Huelva, sube al 14%. t En el afán de construir en primera línea y cerca
La costa se urbaniza siguiendo el ritmo de los del mar, usuarios y constructores tienden a olvidar las
más elementales prácticas de prudencia, seguridad
constructores y no de la demanda turística y, por supuesto, de respeto al paisaje y al ecosistema.
real, de tal forma que está afectando al propio Urbanización en la costa de Huelva.
EL LITORAL EN PELIGRO | 35
 sector turístico, prefiriendo éste otros destinos
menos transformados y menos degradados.
La “artificialización” de la costa está relacio-
nada, a su vez, con las dinámicas expansivas
descritas en estos modelos:
Modelo 1
- Realización de infraestructuras lineales,
grandes vías que dan acceso rápido a la
zona.
- Construcción de pequeñas vías que verte-
bran la urbanización.
p Los turistas que prefieren zonas con calidad paisajística y ambiental ocasionan un bajo impacto y son muy - Edificación de urbanizaciones.
conscientes del mismo. El mantenimiento de los valores naturales tiene mucho que ver con la sostenibilidad - Construcción de zonas logísticas, indus-
del turismo. Cala del Peñón Cortao, en Almería.
triales y comerciales, grandes superficies de
compras, etc.
Modelo 2
- Urbanización con tejido urbano difuso.
- Urbanización con tejido urbano continuo,
- Construcción en altura, elevada, debido a
la concentración masiva de turismo.
- Aparición de problemáticas ambientales
asociadas: falta de depuración de aguas,
falta de infraestructuras de recogida de
residuos, etc.
Modelo 3
- Construcción de aeropuertos de bajo coste.
- Aumento de accesibilidad y disminución
de tiempo de llegada.
- Habilitación de pequeñas vías.
- Construcción de urbanizaciones.
Modelo 4
- Zonas poco urbanizadas y bien conservadas.
- Declaración de zonas protegidas.
- Aumento de interés de la población sobre
estas zonas.
- Incremento ligero de la urbanización.
Modelo 5
- Urbanización de los primeros kilómetros
u Limpieza del chapapote del vertido por el
naufragio del barco Prestige en las costas atlánticas, de costa.
en territorio español. - Urbanización en la segunda franja de costa.
36 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
- Colmatación del litoral y pérdida de cali-
dad ambiental y de los ecosistemas.
En general, se han producido, o se están
produciendo, dos tendencias en la costa, a
grandes rasgos:
Proceso A
- Aumento de presión de la construcción.
- Aumento de presión turística.
- Degradación del patrimonio ambiental,
cultural y de la calidad de vida.
- Recesión del turismo por preferencia de
entornos mejor conservados.
Proceso B
- Mantenimiento de los recursos ambien-
tales, culturales y de la calidad de vida en
parámetros razonables.
- Mantenimiento del turismo y de los proce-
sos productivos tradicionales: pesca, etc.
LA COSTA
AMENAZADA
Son numerosos los impactos que produce a
diario la actividad humana en el medio litoral
y marino. Muchos de ellos inciden especial-
mente en la costa, degradándola.
Existe una red de espacios naturales protegi-
dos, pero la percepción del ciudadano es que
no garantiza la conservación del territorio,
debido a la posibilidad de recalificación de los
terrenos (como sucedió en el Parque Natural...;
en algunos puntos de la costa murciana, como
Cabo Cope; en el Algarrobico, con la construc-
ción del macrohotel; en el Parque Natural...;
en Castellón, con la construcción del complejo
Marina d’Or, junto al Parque...). Tampoco ga-
rantizaría la conservación de la fauna, como en
el caso de las denuncias, en la prensa canaria,
por consumo en restaurantes de pollos recolec-
tados en los nidos de pardelas, tanto en el islote
de Alegranza, como en Timanfaya.
Las costas españolas son frecuentadas por un
intenso tráfico marítimo, en el que se incluyen
toda clase de buques y mercancías, con un
considerable impacto en el medio costero y
marino: la ampliación de los puertos comer-
ciales y deportivos, la construcción de nuevas
instalaciones, el fondeo sin control de em-
barcaciones en zonas de alto valor ecológico,
y otros impactos derivados, son solo algunos
ejemplos. Los más evidentes son los acciden-
tales vertidos al mar de sustancias nocivas.
La catástrofe creada por el hundimiento del
petrolero Prestige creó un gran impacto social,
pero no fue el único ocurrido en aguas espa-
ñolas: la suma total de accidentes con vertidos
de hidrocarburos procedentes de buques, es
de 134 casos entre los años 1991 y 2008, lo
que da una media de 8 vertidos al año. Por
comunidades autónomas, estos accidentes
se reparten de forma muy desigual, con un
máximo en la comunidad andaluza, seguida
de Galicia y Canarias.
Los mayores accidentes con petroleros en
nuestras costas han sido:
• Año 1970. El Polycommander se accidenta
al norte las islas Cíes, derramando 15.000
p Los vertidos de crudo por naufragio crean mucha alarma social, pero a diario se producen fugas y vertidos de
toneladas de petróleo.
 varias toneladas de sustancias peligrosas en el trasvase de combustibles, desde instalaciones de tratamiento, en
• Año 1976. El superpetrolero Urquiola encalla roturas, accidentes y naufragios de pequeñas y medianas embarcaciones.
a la entrada del puerto de A Coruña y se parte
en dos liberando 101.000 toneladas de crudo.

• Año 1978. El petrolero Andros Patria sufre
una explosión y vierte 60.000 toneladas de
petróleo frente A Coruña.
• Año 1992. El petrolero Mar Egeo (Egean t La protección de los espacios naturales se ve
Sea) encalla y se incendia frente a la Torre de amenazada, también, por la especulación. Además
Hércules (A Coruña), vertiendo al mar cerca de la amenaza de la recalificación, la calidad
paisajística de su entorno atrae a las empresas
de 80.000 toneladas de crudo que generan constructoras. Complejo Marina D´Or, junto al
una marea negra de 50 km 2. Parque Natural del Prat de Cabanes-Torreblanca.

EL LITORAL EN PELIGRO | 37
 • Año 2002. El petrolero Prestige, (propiedad
del mismo armador que el Mar Egeo), se hun-
de frente a las costas gallegas. Libera al mar
64.000 toneladas de petróleo, en lo que se
considera como la mayor catástrofe ecológica
en España.
Los vertidos provocados desde instalaciones de
tratamiento (refinerías, plantas petroquímicas,
etc.), suponen el 20% de la contaminación por
petróleo en las costas españolas, vertiéndose
anualmente 9.850 toneladas de sustancias
peligrosas al mar. Un foco de vertidos menos
conocido son las plataformas de extracción y
prospección. Como ejemplo, podemos citar
las dos fugas detectadas en una plataforma
de prospección petrolífera situada frente a la
costa del Delta del Ebro, en 2009, y por las
que un juzgado abrió la vía penal por sendos
delitos contra el medio ambiente.
Igualmente, son preocupantes los producidos
durante el llamado “bunkering”, que consiste
en el trasvase de petróleo a buques fondeados
fuera de puerto, como si esas embarcaciones
fuesen gasolineras flotantes. Esta actividad
es especialmente habitual en toda la zona
del Estrecho y supone un elevado riesgo de
vertido accidental.
No solo el petróleo ha ocasionado problemas
ambientales. En 1970, el Erkowitz, tras co-
lisionar con otro buque, vertió bidones con
insecticida cerca de cabo Vilán. Diecisiete años
después, el Casón, provocó una nube de gases
t Hay numerosos barcos abandonados en la
costa española tras un accidente de navegación.
Solo en Andalucía, hay varias decenas. En
muchos casos, se convierten en dosificadores de
los elementos contaminantes que contienen. El
Telamón es un carguero abandonado en la cala de
Las Caletas, Lanzarote.
38 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
tóxicos al incendiarse su carga frente a Finiste-
rre, lo que hizo que el Delegado del Gobierno
ordenara la evacuación de 15.000 habitantes.
El impacto de los vertidos en el paisaje y en
la vida litoral y marina puede ser devastador,
con la muerte de decenas de miles de animales
vertebrados, y la intoxicación por contacto
directo o ingestión, al entrar a formar parte
de la cadena trófica, cuyos efectos pueden
ser muy persistentes. Los daños sociales y
económicos, en caso de producirse en una
zona de producción alimentaria o turística,
son incalculables.
Hasta ahora, las grandes catástrofes marinas
han ocurrido en el Atlántico. En el caso de pro-
ducirse una marea negra en el Mediterráneo
estaríamos ante un desastre sin precedentes.
La economía en los desplazamientos hace que
el 90% del transporte de hidrocarburos se rea-
lice por mar. Los grandes buques que se des-
plazan por las autovías del mar, transportan
en sus aguas de lastre, a diario, más de 7.000
especies de una a otra parte del mundo. Son
cerca de 35.000 embarcaciones las causantes
de este problema de introducción de especies.
El reciclaje de las embarcaciones deportivas es
aún muy deficiente. Los cascos ya no son de
madera, sino de fibra y, al quedar inservibles,
se dejan las embarcaciones varadas o almace-
nadas, en espera de algún tipo de uso que no
sea su quema.
Los desechos industriales y urbanos son las
causas más importantes de contaminación
marina. El 80% de la contaminación procede
de tierra firme. Los vertidos más importantes
son de aguas residuales, seguidos por los de
nutrientes, compuestos orgánicos sintéticos,
sedimentos, basura y plásticos, metales, radio-
nucleidos e hidrocarburos. Muchas de estas
sustancias se caracterizan por su toxicidad,
t En las costas de muchas provincias e islas españolas hay numerosas instalaciones industriales que toman
y vierten agua al mar. Además, hay otras muchas que ocasionan vertidos frecuentes de materias primas o
transformadas como crudo, cemento, productos químicos, etc.

EL LITORAL EN PELIGRO | 39

p Desde hace décadas, la arena de muchas playas
urbanas es repuesta cada año, en algunos casos,
incluso varias veces al año. la actualidad ya no se
permite la extracción de arena marina por un barco
para su reposición en las playas por su elevado coste
económico y ambiental.
u Los cultivos, sobre todo aquellos próximos a
la costa o a cauces de ríos, ocasionan el vertido al
mar de nutrientes, compuestos orgánicos sintéticos,
sedimentos, plásticos, así como insecticidas y
productos químicos. El Delta del Ebro es un ejemplo
de impacto de la agricultura sobre un espacio natural
de gran relevancia.
40 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
su alta persistencia y la bioacumulación en la
cadena trófica.
El Mediterráneo es actualmente un gran
sumidero, con el vertido anual directo de
10 billones de toneladas de aguas residuales
industriales y urbanas, de las que al menos el
90% no tiene ningún tratamiento. El 60% de
la contaminación del Mediterráneo se genera
en tres países: España, Francia e Italia.
Cataluña vierte al mar el 70% de los residuos
industriales de los que es responsable España,
con desechos de la industria textil, fertilizantes,
petroquímica, refinerías, aceros y curtidos. Ali-
cante, Castellón, Sagunto, Cartagena y Algeci-
ras son también puntos de vertido destacados.
Muy desconocida para el ciudadano es la gran
agresión a la bahía de Portman, en Murcia.
Treinta años de vertidos mineros sepultaron
una bahía en más de 12 km mar adentro y
hasta 14 m de profundidad. Hoy, la bahía es
una llanura creada por el vertido al mar de
40.000 toneladas al día. Uno de los mayores
y más desconocidos desastres ambientales en
el Mediterráneo se estuvo produciendo desde
1957, cuando la empresa francesa Peñarroya
pidió instalar aquí uno de los lavaderos de flo-
tación más grandes del mundo, hasta 1990.
La empresa dinamitaba enormes cantidades de
tierra y la trataba con productos químicos para
separar los minerales. Una ínfima parte era
aprovechada. El resto, la tierra mezclada con
los reactivos y restos de plomo, zinc, cadmio, en
forma de lodo parduzco, se vertía a la bahía.
La empresa era de la banca Rothschild, y cam-
biaron grandes beneficios por 400 empleos y
un impacto ambiental desmedido.
Las cifras: 58 millones de toneladas de residuos de
metales pesados, 35 millones de metros cúbicos
vertidos. Para hacernos idea de la magnitud, sería
seis veces más que el vertido de Aznalcóllar.
Grandes industrias captan el agua del mar
como fuente de refrigeración, por lo que de-
cidieron su ubicación en las proximidades de
rías o la propia ribera del mar. Este hecho fa-
cilita también el vertido directo de sustancias
residuales al mar, en muchos casos tóxicas.
Existen innumerables zonas costeras donde la
renovación de las aguas se produce de forma
lenta, en los que la contaminación ha acabado
con la vida de una forma casi total, por asfixia,
por falta de oxígeno o exceso de concentración
en algunos compuestos, lo que lleva al envene-
namiento y a la desaparición de los seres vivos.
La agricultura en la zona costera es responsable
de la contaminación marina y de acuíferos por
el uso excesivo de fertilizantes y pesticidas.
En el litoral, donde se cultiva intensivamente,
se observa un empobrecimiento biológico y
periódicas proliferaciones de determinados
organismos, algas eutróficas, por ejemplo.
La pérdida de biodiversidad se produce por
degradación del medio, así como por la pre-
sencia de especies no autóctonas. Actualmen-
te, en algunas regiones, las plantas exóticas
representan más del 30% del total de la flora.
En muchos casos, la introducción de una es-
pecie vegetal exótica se debe a la actividad hu-
mana, y puede tener un efecto negativo sobre
la flora autóctona, con la que compite de un
modo agresivo, provocando el desplazamiento
o la extinción de las especies locales. A estas
especies se les llama “invasoras”.
La expansión de flora alóctona está considera-
da, junto con el cambio climático, la segunda
causa de amenaza y reducción de la biodi-
versidad, tras la degradación, fragmentación
y pérdida de hábitats. En última instancia,
conduciría a una globalización y homogenei-
zación de la flora; unas pocas especies muy
exitosas poblarían el planeta.
Atendiendo al problema de la flora invasora en
España, el Atlas de Plantas Alóctonas Invasoras
de España muestra los valores más elevados
de concentración de invasoras en las zonas
metropolitanas y especialmente en la costa
mediterránea y sur. Estos valores se relacionan
positivamente con las altas temperaturas y el
elevado grado de transformación antrópica, por
lo que el litoral mediterráneo está considerado
uno de los lugares especialmente propicios a las
invasiones biológicas.
La situación concreta de las islas es más alar-
mante ya que suelen hospedar un grado de
invasión mayor; en general, de más del doble
que los continentes. En concreto, las islas de
la cuenca mediterránea tienen, en promedio,
un 10% más de especies exóticas que las áreas
continentales adyacentes. Los sistemas insu-
lares mediterráneos, la alta tasa de flora endé-
mica, de especies en peligro de extinción y de
hábitats sensibles, unido al milenario impacto
de las actividades humanas, las convierten en
zonas prioritarias para la conservación. Por
otra parte, las islas son altamente vulnerables
frente a las invasiones biológicas y demuestran
una menor capacidad competitiva respecto a
las especies exóticas, fenómeno directamente
proporcional a la creciente presión antrópica
y al desaforado desarrollo turístico de las
últimas décadas en las islas mediterráneas,
que producen un fuerte impacto ambiental
y socio-económico.
Entre las especies invasoras más problemáticas
de nuestras áreas litorales podemos destacar
dos ejemplos: la uña de gato (género Carpo-
brotus) es una planta tapizante, muy difícil de
erradicar, que procede del sur de África.
El carrizo de la Pampa (Cortaderia selloana),
procede de las regiones no tropicales de Suda-
mérica y fue introducida en Europa entre 1775
y 1862. En España está considerada desde el
año 2006 como una de las 20 especies exóticas
invasoras más dañinas.
También son frecuentes diversas especies de
origen americano como las piteras (género Aga-
ve), las chumberas (género Opuntia) o las yucas
(género Yucca), diferentes especies de mimosas
australianas (sobre todo Acacia longifolia en
la costa atlántica y Acacia saligna en la costa
mediterránea), pequeñas plantas crasas suda-
fricanas como la cabellera de la reina (Disphyma
crassifolium) o Lampranthus multiradiatus.
En los últimos tiempos se ha trabajado con
profusión en tratar de controlar la expansión
de determinadas especies invasoras: elimina-
ción de la uña de gato en Santa Pola y dunas de
Guardamar (Alicante), Punta Entinas Sabinar
(Almería), Punta Tarifa-Los Lances (Cádiz),
Doñana (Huelva), Isla Grosa (Murcia), islas de
Cabrera y Menorca (Islas Baleares), etc. El plu-
mero de la Pampa ha sido erradicado con éxito p Las especies invasoras provienen de otros países y
colonizan nuevos hábitats. Aunque se encuentren en
en el litoral asturiano, si bien se ha utilizado el áreas geográficas muy apartadas, se está perdiendo
herbicida glifosato, práctica desaconsejable en la singularidad paisajística vegetal, tendiendo a una
homogeneidad de la vegetación como consecuencia de
hábitats sensibles donde debería optarse por
la dominancia de unas pocas especies muy exitosas.
la eliminación mecánica.
El Plan de acción de la UE a favor de la biodi-
versidad, de 2006, hizo hincapié en el proble-
ma de las especies invasoras, y la evaluación
intermedia identificó la necesidad urgente de
una estrategia a nivel europeo. Actualmente,
algunas partes de Europa poseen una legisla-
ción específica y programas establecidos, pero
otros estados miembros no tienen ni legisla-
ción ni planes nacionales. Las medidas que se
apliquen de forma fragmentada no serán efec-
tivas. En el pasado ha faltado una estrategia
común, por lo que en 2008 la Comisión Eu-
ropea publicó una Comunicación «Hacia una p La pitera (Agave americana) es una planta que
ha colonizado grandes extensiones incluso, en parajes
estrategia de la UE sobre especies invasoras». protegidos, como el de las Amoladeras, en Cabo de
Los sistemas de detección de alerta rápida, Gata, Almería.
EL LITORAL EN PELIGRO | 41
 como DAISIE o ALARM, desempeñan un
papel muy importante a la hora de evitar que
especies recién llegadas puedan convertirse en
peligrosas invasoras. DAISIE (Delivering Alien
Invasive Species Inventories for Europe) es un
proyecto, subvencionado con fondos de in-
vestigación de la UE, que recopila datos sobre
las invasiones biológicas en Europa. Su sitio
web ofrece información sobre 10.822 especies
exóticas, tanto animales como vegetales, que
actualmente invaden el medio terrestre, las
vías navegables y el medio marino de Europa.
Un equipo internacional de 1.657 expertos
actualiza continuamente la base de datos. El
p En muchos puntos de la costa, especialmente en las islas Canarias, no existe la depuración de aguas residuales,
por lo que las urbanizaciones y poblaciones vierten sus residuos directamente al mar. En la costa peninsular proyecto DAISIE incluye una lista, en orden
sucede lo mismo durante el verano, cuando las escasas depuradoras existentes no pueden asumir el exceso de alfabético, de las 100 peores especies inva-
caudal que genera el incremento de la población por la afluencia del turismo.
soras, con mapas detallados que indican su
localización (http://www.europe-aliens.org/).
Por su parte, el proyecto ALARM (Assessing
Large Scale Environmental Risks for Biodi-
versity with Tested Methods) ha investigado
cómo sucumben los hábitats a la invasión,
y ha ayudado a predecir qué zonas podrían
estar amenazadas en el futuro (http://www.
alarmproject.net).
Las plantas desaladoras tratan de suplir la
carencia de agua en las zonas turísticas, allí
donde es rentable ubicarlas. Han proliferado
en los últimos años, y seguramente lo seguirán
haciendo, generando un impacto más en nues-
tras costas. Los residuos más importantes de
una planta desaladora son, las aguas de recha-
zo, caudal que puede ser de muchos metros
p u En el caso del torreón de Portinatx, que data cúbicos por segundo, dependiendo del tipo de
del siglo XVIII, se tipifican algunas de las agresiones planta y producción diaria. La salinidad del
que sufre nuestro patrimonio. La carretera y cercado
de una urbanización próxima llegan hasta la base de
vertido puede haberse incrementado en más
la torre y limitan el acceso y apreciación de la torre. El del 70%, una concentración letal para muchos
cartel indicador, puesto demasiado cerca de la misma de los seres vivos que habiten en la zona.
se encuentra en un estado de deterioro lamentable y
el propio hito está necesitado de una rehabilitación Las respuestas nunca llegan de la mano del
adecuada que respete su estructura y aspecto. equilibrio y de la sostenibilidad, sino de la
42 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
ampliación de los recursos disponibles, o de la
minimización de los impactos mediante el uso
de una tecnología que suele resultar muy cara.
La legislación para la protección de los BIC
(Bienes de Interés Cultural) queda en mano de
las autonomías, con lo que se da la consabida
diferencia de apreciaciones e intereses. Con
frecuencia, se establece un radio de protección
entre 50 y 100 m, a todas luces insuficiente des-
de el punto de vista paisajístico. Su delimitación
y señalización suele atentar contra la propia
visibilidad del hito y su presencia en el paisaje.
Son numerosas las agresiones al patrimonio
histórico-artístico en la costa, donde las torres
vigía y otros elementos se ven cercados por
edificios y carreteras que ignoran su radio de
protección, sirven para sostener tendidos eléc-
tricos o de teléfono, y son víctimas de pintadas y
otras agresiones, mientras se deterioran en pro-
cesos acelerados, o son rehabilitados de forma
improvisada. Algunos hitos son transformados
para servir como linternas de faro o atracción
turística, destruyendo su encanto y valor histó-
rico, a la vez que se desoyen las recomendacio-
nes realizadas por la UNESCO en cuanto a la
conservación del patrimonio integral.
La agrupación de viviendas, hoteles, grandes
superficies, e infraestructuras en la costa
provoca una elevada polución lumínica, que
puede evidenciarse desde el aire como una
línea gruesa que define la costa. La contami-
nación lumínica es luz parásita que puede
verse en el cielo nocturno y afecta a su visibi-
lidad. Este resplandor, producido por la luz
que se escapa de las instalaciones de alum-
brado de exterior, produce un incremento
del brillo del fondo natural del cielo. En un
día nublado o con calima, puede percibirse
a más de 200 km de distancia de una gran
urbe. Es fruto de malas decisiones a la hora
de planificar el alumbrado urbano, así como
de excesos innecesarios de tipo comercial o
turístico. Generan este problema, cada vez
más extendido, la ubicación, orientación y
diseño del alumbrado exterior, la utilización
de proyectores y cañones láser, los rótulos
excesivamente luminosos, la iluminación de
fachadas e hitos urbanos mediante focos, la
inexistente regulación del horario de apagado
de iluminaciones publicitarias, monumenta-
les u ornamentales, etc.
Este tipo de contaminación, que aumenta
continuamente en todo el mundo, sin ape-
nas normativas legales para su regulación y
reducción, afecta negativamente al entorno a
muchos kilómetros de distancia, especialmen-
te en los siguientes aspectos:
Paisajístico. La iluminación artificial de hitos
naturales, históricos o artísticos va en aumento
como atracción turística, con un elevado coste
ambiental y paisajístico. El paisaje nocturno se
ve degradado, con la consiguiente dificultad
de observación de la de astros del firmamento.
La contaminación se irradia desde un punto,
pero se aprecia a considerable distancia. El
“globo” luminoso creado por Madrid es visible
a 300 km de la capital.
Ecológico. Las especies de hábitos nocturnos
son las más afectadas por el incremento de
luminosidad en la noche, especialmente en
cuanto a sus capacidades de alimentación,
reproducción y orientación. Además, el im-
productivo mayor gasto energético producido
por una ineficaz iluminación, provoca más
consumo de combustibles fósiles, incrementa
los niveles de gases de efecto invernadero y
contribuye al calentamiento global. No solo
nos afecta la luz visible a nosotros (el tramo
del espectro electromagnético entre los 400
y los 700 nm), sino que otros seres vivos son
sensibles a longitudes de onda distintas. En p La polución lumínica de la población de Santa
Pola se aprecia desde la isla de Nueva Tabarca, como
particular, los insectos, sobre todo nocturnos,
un grueso cordón de luz que ilumina el cielo de noche
son sensibles al ultravioleta; esto hace que las e impide ver el paisaje nocturno y ancestral. En esta
lámparas que emiten en esta longitud de onda población se utilizan luminarias de globo y se efectúa
un desmedido consumo de luz.
les resulten dañinas (como las ineficaces y con-
taminantes lámparas de vapor de mercurio).
Cultural y educativo. Se dificulta a los ciu-
dadanos poder observar y reconocer estrellas,
constelaciones y otros objetos del cielo, así como
presenciar fenómenos astronómicos cotidianos,
algo que siempre ha estado ligado a la historia
del hombre. El 37% es incapaz de ver el cielo
nocturno y el 67% de la población española ha
perdido la posibilidad de ver la Vía Láctea.
Científico. Los observatorios astronómicos pre-
cisan de cielos oscuros, libres de contaminación
lumínica. Conocer el Universo y las propiedades
de los astros se corresponde con avances de la
Física en busca de nuevas energías, el mayor co-
nocimiento del espacio y de nuestro planeta o la
EL LITORAL EN PELIGRO | 43

p En este mapa de la Península Ibérica se muestran
los índices de contaminación lumínica de acuerdo a
una escala de color, referida al número de estrellas
visibles en el cielo nocturno. Las mejores áreas
son las representadas con el color gris oscuro, en
las que es posible observar más de 3000 estrellas
(lo que se denomina como “cielo oscuro”); y las
peores son las blancas, en las que pueden verse sólo
15 estrellas como máximo.
u Benidorm “se precia” de ser una de las ciudades
más iluminadas del Levante español. Sus paseos y
calles están dotadas de farolas de globo, altamente
ineficaces, ya que la relación entre consumo e
iluminación no es correcta. La lámpara emite luz en
todas direcciones.
44 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
protección de nuestro planeta, frente a cuerpos
celestes con órbitas peligrosas.
Económico. Los dispositivos de alumbrado
proyectan luz en direcciones inadecuadas e
improductivas, que provocan un derroche en
el consumo eléctrico, lo que también ocurre
con la potencia excesiva y el tiempo en que
permanecen encendidos.
Las soluciones son evidentes:
- Utilizar bombillas y luminarias eficaces.
- Reducir el tiempo de iluminación a lo
imprescindible.
- Utilizar el alumbrado en lugares en los que
es necesario.
- Orientar el haz de luz solo hacia el suelo.
- Hacer cumplir las normas y promulgar
otras más estrictas en zonas sensibles.
Según la Asociación Astronómica de Alicante,
la inadecuada utilización de la iluminación
pública en esta ciudad supone un despilfarro
anual de un millón de euros. La adecuación
de este alumbrado, además, disminuiría las
emisiones de CO2 a la atmósfera, dejándose
de emitir más de 576 toneladas al año, y su-
pondría no generar 52 toneladas de residuos
radiactivos, al proceder la electricidad de la
ciudad de la Central Nuclear de Cofrentes. Ca-
taluña derrocha también más de 30 millones
de euros cada año en iluminar las nubes en
horario nocturno.
La Generalitat Valenciana multó al ayunta-
miento de Polop de La Marina con 1500 euros
por iluminar de forma ornamental la Sierra
del Ponoig con once focos, pese a la legislación
existente y las declaraciones en contra de polí-
ticos y naturalistas. Este paraje está considera-
do como LIC (Lugar de Interés Comunitario) y
Paisaje Protegido, por la presencia de especies
protegidas de aves rapaces, flora endémica y
por su valor paisajístico.
La legislación existente para la reducción de
la contaminación lumínica no es muy amplia.
Buena parte de esas leyes y normas afectan
solo a zonas muy concretas (como las más
cercanas a los observatorios astronómicos), o
a algunos municipios, pero la Ley 34/2007, de
15 de noviembre, de calidad del aire y protec-
ción de la atmósfera sí aborda los problemas de
este tipo de contaminación para España. En su
disposición adicional cuarta podemos leer:
“Las Administraciones públicas, en el ámbito de
sus competencias, promoverán la prevención y
reducción de la contaminación lumínica, con la
finalidad de conseguir los siguientes objetivos:
- Promover un uso eficiente del alumbrado ex-
terior, sin menoscabo de la seguridad que debe
proporcionar a los peatones, los vehículos y
las propiedades.
- Preservar al máximo posible las condiciones
naturales de las horas nocturnas en beneficio de
la fauna, la flora y los ecosistemas en general.
- Prevenir, minimizar y corregir los efectos de
la contaminación lumínica en el cielo nocturno,
y, en particular en el entorno de los observa-
torios astronómicos que trabajan dentro del
espectro visible.
- Reducir la intrusión lumínica en zonas
distintas a las que se pretende iluminar, prin-
cipalmente en entornos naturales e interior
de edificios.”
Por otro lado, también han aumentado las
voces en todo el planeta que reclaman la nece-
sidad de eliminar esta contaminación por los
efectos globales que supone.
Sobre los impactos asociados a las instala-
ciones de energías renovables en el mar, to-
davía no se desean pormenorizar en muchos
ámbitos, pero no hay que olvidar que es un
impacto más en un medio en el que muchas
poblaciones de aves atraviesan momentos crí-
ticos, con descensos acelerados y continuados
de sus poblaciones, en niveles por debajo de
ser críticos. Pronto se desarrollará a mayor
escala el aprovechamiento energético de los
océanos, con plantas de energía mareomotriz,
undimotriz y eólica, con la generación de nue-
vos impactos y soluciones parciales.
Las explotaciones de yacimientos o almacena-
mientos de hidrocarburos están alejados varios
kilómetros de la costa mediante plataformas.
En el caso de La Pineda, en Tarragona, conecta
con el continente mediante un oleoducto, en
donde la mayoría los barcos recogen y trans-
portan la materia prima. El impacto de las
actividades de exploración y extracción se debe
a emisiones o descargas de sustancias al aire o
mar respectivamente, así como contaminación
de los fondos.
La operación de la producción provoca efectos
negativos como: ruido, calor, luz constante,
muerte por asfixia de seres vivos, turbulencias,
variación de la morfodinámica de la zona, efec-
to huella en el fondo, e impacto visual. Las es-
tructuras metálicas o de hormigón plantean un
problema a la hora de su desmantelamiento.
PESCA Y
BIODIVERSIDAD
La tradición pesquera de España se remonta
muy atrás en la historia. El primer tratado
que se conoce se remonta a 1351, entre los
reyes de Castilla y de Inglaterra. Actualmente
España está a la cabeza de la Unión Europea
en tonelaje de flota, volumen y valor de pesca
desembarcada, número de pescadores y pro-
ducción acuícola.
La pesca tiene repercusiones medioambientales
inmediatas, tanto sobre las especies objeto de
explotación comercial, como sobre los hábitats
donde se practica el arrastre, por ejemplo, y
sobre otras especies que escasean por daños
colaterales, como los reptiles marinos, las aves o
los cetáceos. Los efectos de los descartes y los de-
sechos orgánicos y la pesca fantasma de grandes
artes a la deriva son graves problemas derivados
de esta actividad. Los descartes son rechazos de
la industria pesquera, por tratarse de especies
cuya comercialización está prohibida, especies
sin valor comercial, superación de cuotas de
pesca, ejemplares demasiado pequeños, así
como aves, reptiles y mamíferos marinos.
Según James Leape, director general de WWF,
el 90% de los grandes peces y cetáceos han
desaparecido en el último siglo debido a la
acción humana. La FAO advirtió en 2007 de la
crítica situación de los caladeros del planeta,
con un 75% de ellos en estado de agotamiento
o sobreexplotación. Se estima que la flota
pesquera mundial es 2,5 veces superior a lo
que los océanos pueden soportar. Un estudio
publicado recientemente por la revista Science
afirma que, al nivel actual de capturas, la pesca
se agotará antes del año 2048. Nuestros mares
dan síntomas inequívocos de agotamiento y
de extinción masiva de especies. En Europa la
situación también se refleja en los caladeros,
con las importantes pesquerías de bacalao y
atún rojo al borde del colapso.
El 80% de las especies marinas conocidas
tienen su hábitat en áreas costeras, y el 25%
de toda la actividad biológica del planeta se
produce en una zona tan frágil. La reducción
de la tasa de biodiversidad, claramente a la
baja en todos los ecosistemas del planeta,
tiene muchos efectos conocidos y, probable-
mente, muchos inesperados. Pero uno de los
conocidos es la disminución en la capacidad
de asimilar las cargas contaminantes.
El 58% de los corales está en peligro de des-
aparecer, el 50% de los manglares ya ha sido
destruido, y cerca del 60% de las praderas
de fanerógamas marinas están en peligro de
desaparición. El futuro de la pesca está diag-
nosticado. Los bosques no son los principales
productores de oxígeno y eliminadores de
CO2: es la vegetación marina. Su papel como
transformador de uno de los principales gases
responsables del cambio climático y efecto
invernadero, el CO2, es de gran relevancia y
limitado, ya que supone una mayor acidez que
dificulta la fotosíntesis.
Se consideran como pesca artesanal todos los
métodos excepto los siguientes:
- Redes de arrastre.
- Grandes redes de cerco para pelágicos.
- Artes para grandes especies migratorias,
cerco, palangres, redes de deriva, almadra-
bas, cañas para túnidos, curricanes.
- Dragas hidráulicas.
La red de reservas marinas establecida a
nivel ministerial, con 23 reservas en la costa
española, se crea con el fin de lograr una
explotación sostenida. Son zonas en las que
las especies se reproducen para colonizar sus
aledaños, donde sí se permite la pesca. Su
papel fundamental es el de recuperación de
los caladeros.
Las especies de aves marinas son el grupo
que ha acusado un mayor declive en su po-
blación, especialmente grave en los últimos
años. Las causas vienen motivadas por una
u p La presencia en las playas de ejemplares
de mamíferos y reptiles marinos muertos, como
delfines, calderones y tortugas, son un indicativo
de que algo está sucediendo en el mar: la pérdida
de biodiversidad.
EL LITORAL EN PELIGRO | 45
 política y métodos pesqueros no sostenibles
ni seguros paras las aves, por contaminación
de todo tipo (química, petrolífera, lumínica,
etc.), por la destrucción de áreas de tierra
firme donde anidar o alimentarse, la intro-
ducción fortuita o deliberada de especies
competidoras o depredadoras (como gatos
y ratas), etc.
Hay especies, como la Pardela Balear (Puffinus
mauretanicus), que se encuentran incluidas
en el apartado “En Peligro Crítico”, el grado
de mayor amenaza, según los criterios de la
Unión Internacional para la Conservación de
la Naturaleza (UICN). Es un ave que solo anida
en unos pocos acantilados de las Islas Baleares
y cuya extinción se cifra en unos pocos años.
La historia de la acuicultura en España
comienza en los años 40 del siglo XX. Una
p Las granjas marinas han proliferado frente a la costa, alterando el paisaje tradicional y natural. Pueden industria relativamente reciente que arrastra
verse frente a numerosos hitos paisajísticos y culturales. Su presencia modifica el entorno y ocasiona malas ubicaciones de las instalaciones, exce-
considerables impactos en él.
sivo impacto visual y una serie de problemas
bajo las aguas. Entre ellos están:
- Proteger las especies de cría de los depre-
dadores salvajes protegidos.
- Efectos negativos sobre la calidad de las
aguas.
- Degradación de los fondos por los piensos,
generadores de grandes cantidades de resi-
duos.
- Contaminación del medio con biocidas.
- Escape de organismos modificados gené-
ticamente.
No solo se agotan los recursos, sino que la
pesca insostenible produce daños de gran
importancia a la ecología marina, con más
de 250.000 tortugas, 300.000 cetáceos y
u Solo un fondo marino bien conservado garantiza millones de tiburones muertos cada año por
la estabilidad del ecosistema y la proliferación de las capturas accidentales. La pesca de arrastre
especies. La desaparición de todo tipo de pesca que
no sea considerada como artesanal es esencial para destruye millones de toneladas de peces y
la conservación de los recursos del mar. organismos sin uso comercial y una inesti-
46 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
mable superficie de fondo marino poblado de
corales, algas, plantas…
CAMBIO CLIMÁTICO
La franja costera constituye el punto de en-
cuentro entre los océanos, el aire y las masas
continentales, el trinomio de factores más
relevantes en el clima; y su morfología, ya se
trate de playas, deltas, acantilados o estuarios,
está modelada por la acción conjunta de la
dinámica asociada a estos elementos. La
franja costera es la que sentirá más el cambio
climático global, su vulnerabilidad, frente a
la gran ocupación que hemos hecho de ella,
serán dos factores enfrentados que supondrán
un reto. Una subida del nivel del mar puede
producir inundación y erosión costera, con el
consiguiente incremento de intrusión salina o
elevación del nivel freático.
Los agentes erosivos esculpen a diario la franja
litoral, en permanente estado de cambio. Al-
gunos cambios son rápidos, como los que se
producen por un temporal, mientras que otros
son imperceptibles por el ser humano. La
consideración de la costa como algo inmóvil
y permanente donde ubicar viviendas e infra-
estructuras responde a un interés dominador
sobre los recursos.
El cambio climático en la costa se ha hecho
patente a la percepción pública desde hace
unos años, por el incremento de la temperatu-
ra del mar. Este hecho puede conducir a una
estratificación más acentuada y cambios en el
sistema de corrientes. Los resultados pueden
plasmarse en forma de migración de algunas
especies y proliferación excesiva de determi-
nadas especies de algas.
Las borrascas pueden verse alteradas en su in-
tensidad, frecuencia y dirección. Un aumento
en su intensidad lleva aparejada una subida
extrema de los niveles del mar, debido a ma-
reas meteorológicas, así como de la altura y
dirección del oleaje; en otras palabras, pueden
llegar olas de mayor tamaño desde orientacio-
nes no previstas en la protección de la erosión
costera. Especialmente en el Mediterráneo, se
están produciendo ya rebases y fallos en las
obras de defensa de la costa, paseos marítimos
p El cambio climático no es tan solo un incremento
e infraestructuras en la zona litoral. del nivel del agua del mar, es un cambio más profundo
La alteración de los cauces fluviales provoca en sobre la meteorología, que afecta a la dirección del
algunos puntos, como en la provincia de Caste- oleaje, a su intensidad, a la pluviometría, al régimen
de vientos…
llón, una erosión desmedida, con pérdidas de
1 a 2 metros de anchura de playa por año. Las
variaciones en la escorrentía pueden ocasionar
la alteración de los riesgos de inundación en la
costa y cambios en la calidad del agua, o varia-
ciones en el transporte de sedimentos y nutrien-
tes que afectarán en gran medida al litoral.
Vivir en la costa será en el futuro un privi-
legio que tendrá su coste, aunque también
sus riesgos. En zonas azotadas por tsunamis
en el Índico, los turistas de alto standing han
supuesto el 50% de las muertes. Su presencia
frente a la población local es muy reducida,
pero ocupan la primera línea de costa, en
hoteles de lujo. En España todavía no hemos
vivido el drama que puede desatar en minutos t q En 2010 una tormenta dejó una inusual
la fuerza del mar. Sin embargo los riesgos pluviometría en la costa murciana. La playa de las
Delicias, en Águilas, se convirtió en un lodazal donde
están ahí y el mar tiene dos caras. asomaban unas decenas de vehículos arrastrados
Las principales amenazas que se ciernen sobre por las aguas. A los pocos días, la playa había sido
los mares y océanos están relacionadas con reconstruida con aporte de arenas continentales.
las actividades humanas. Entre ellas destaca
la sobrepesca, la pesca destructiva, el vertido
de residuos, los efectos del cambio climático,
como la acidificación que está produciendo y
que afecta a procesos fundamentales como el
de la fotosíntesis.
El cambio en la morfología del paisaje que más
afectará al turismo será la pérdida de playas y

EL LITORAL EN PELIGRO | 47
FOTOGRAFIAR
LA COSTA
LOCALIZAR Y PLASMAR.
MATERIALES Y TÉCNICAS.
LAS TÉCNICAS.
EJEMPLO DE PROTOCOLO.
EXPOSICIÓN Y CAPTACIÓN.
EL PROCESADO.
COMPOSICIÓN.
EL GRAN PAISAJE.
EXTRACCIONES.
IMPRECISIONES Y AMBIGÜEDADES.
 LOCALIZAR Y
PLASMAR
EL FOTÓGRAFO EN LA COSTA
La experiencia y la intuición son de gran ayu-
da a la hora de prever situaciones especiales de
luz, como cuando las nubes dispersas se van a
teñir de rojo al atardecer o si se aproxima una
tormenta. Ante estas ocasiones, un fotógrafo
debe decidir si improvisará una localización
en un área de su interés, o bien recurrirá a un
lugar conocido donde sabe con seguridad que
aprovechará la oportunidad.
De la misma forma, valorará aquellas horas
en las que la luz se muestra más propicia para
sus gustos, las horas crepusculares para las
tomas abiertas, el mediodía para localizar y
obtener detalles, así como los días nublados,
que ofrecen una luz suave y unos cielos cuyo
grado de detalle puede regular mediante el
uso de filtros.
Cuando la luz no es la adecuada para tomar
fotografías, en los lugares o a los sujetos que
ya conocemos, es momento de localizar. Espe-
cialmente cuando nos desplazamos a lugares
desconocidos, el reparto del tiempo es funda-
mental para aprovecharlo al máximo, por lo
que debemos localizar elementos y paisajes que
p Saber localizar significa encontrar imágenes a realizar en momentos óptimos de luz. Cuando hemos encontrado
un fondo idóneo debemos improvisar para obtener una imagen especial. Fotografiamos aquello inusual, que nos permitan tomar buenas imágenes, cuando
nos llama la atención. En este caso, la barca fue emplazada en un lugar óptimo para la toma, desplazada consideremos que reciben la luz óptima. Es
unas decenas de metros.
fundamental recordar bien el acceso a los pun-
tos de toma, para regresar a ellos con rapidez
en el momento idóneo y prever su escalonado
en las horas en que los vamos a fotografiar, con
el fin de aprovechar al máximo el tiempo. Las
referencias de orientación del fondo servirán
para calcular el momento idóneo: de noche,
si está orientado a Norte y podemos ubicar la
estrella Polar en el encuadre; al atardecer, si
hay Luna llena con orientación Este… El uso

100 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
de modernos sistemas de posicionamiento,
como el GPS, facilitan mucho estas labores de
marcaje, localización y orientación, así como
programas como Photographers´ Ephemeris,
de Jim Trainor, que muestran la posición y
altura de los astros en distintas horas y con el
paisaje combinado con Google Earth. A la hora
de realizar imágenes especiales, es necesario
estar informados de las horas de salida del Sol
y la luna, de su fase, su posición en el encuadre
en las distintas horas del día o la noche…
Localizar de una forma ágil, cuando la per-
manencia del fotógrafo en un determinado
lugar es limitada, supone recorrer el espacio
buscando unos fondos adecuados, grandes
formaciones rocosas, un cabo, una bahía, un
islote… Si además tenemos un poco más de
tiempo, o bien un especial interés, buscare-
mos sujetos adecuados para realizar las tomas
en el momento, o bien determinar mucho el
encuadre para regresar en el momento de
luz adecuado.
El fotógrafo en la costa precisa de ciertas
dotes de observación, así que mejor si nos
esforzamos en desarrollarlas y ejercitarlas. Los
detalles pequeños pueden proporcionar una
gran información. Para ayudarnos, no deben
faltarnos unos prismáticos pequeños, ligeros,
luminosos y de, al menos, 8 aumentos, que
debemos llevar siempre cerca. Los prismáticos
nos resolverán muchas circunstancias de ob-
servación, especialmente si están preparados
con rosca para trípode o pinza de ventanilla.
La localización en un área vasta debe realizar-
se de forma sistemática y también ágil, para lo
que podemos precisar del alquiler de vehículos
especiales, como una embarcación a remo o
motor, una avioneta o helicóptero, una bici-
cleta de montaña… vehículos que se adapten
a las condiciones del lugar y a su extensión.
En la actualidad, disponemos de una exce-
lente herramienta alojada en Internet, Google
Earth, nos permite observar vistas cenitales y
relieves de muchos enclaves con excelente de-
talle e, incluso, disponer de algunas imágenes
realizadas a pie de localización. Su uso puede
ahorrar mucho tiempo en un lugar que nos es
desconocido. Las modernas tecnologías nos
permiten solucionar tareas imposibles hace
unos pocos años, como encontrar con precisión
un punto en el mar, lejos de la costa, o dentro
de un espeso bosque, en una vasta llanura...
Los avances en navegación y posicionamiento
nos permiten acceder a nuestro destino en
plena oscuridad, orientarnos sin referencias
con un pequeño aparato GPS integrado, in-
cluso, en teléfonos móviles. Algunos de ellos
permiten la instalación de programas de gran
aceptación entre los fotógrafos, como tablas p Segundos antes de despegar hacia las islas Columbretes. En este caso la elección es para un 24-105 mm
hiperfocales, calculadoras de reciprocidad, estabilizado, es un rango muy versátil para utilizar desde la Cessna y la posibilidad de utilizar el estabilizador es una
garantía para la fotografía aérea.
tablas de mareas…, aunque ninguno puede
reemplazar a la experiencia y la preparación
de la sesión, son útiles accesorios.
EL PAISAJE CAMBIANTE
Generalmente, la fotografía de paisaje suele ser
bastante premeditada. Son raras las ocasiones en
las que, buscando localizaciones, nos encontre-
mos con un encuadre con posibilidades y en una
hora de luz óptima para nuestros propósitos.
Por lo general se busca la localización y se re-
gresa a ella en las condiciones deseadas: en días
especiales de luz, o si se prevee un fenómeno
meteorológico o natural. Es así como podremos
sacarle el máximo partido a un lugar y trans-
mitir las sensaciones de nuestras vivencias:
una luz dorada de atardecer tras la tormenta,
una niebla que se desvanece, un arco iris, una
t Algunas zonas se localizan mejor desde el aire. La
fuerte nevada... nos transmiten la sensación de avioneta permite obtener perspectivas muy diferentes
que algo único y efímero está sucediendo. y mayor sorpresa visual en el espectador.
FOTOGRAFIAR LA COSTA | 101

p La costa está en permanente cambio; de forma estacional, la arena puede crear depósitos y enterrar
formaciones rocosas, o bien, al contrario, retirarse y mostrar rocas que no estaban visibles. Las nubes, la luz, la
marea, el oleaje… son factores que pueden proporcionar una estética inesperada a nuestras imágenes, de forma
que difícilmente dos imágenes tomadas en el mismo sitio en épocas diferentes serán iguales.
q Es en el crepúsculo, ya sea amanecer o anochecer,
cuando mayor cambio se produce en la luz, tanto en
calidad, como en dirección, en intensidad y color.
La luz puede creaer momentos especiales; para
cuando suceda, debemos estar preparados y en
una zona con posibilidades.
102 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
A la hora de empezar a fotografiar el paisaje,
puede ser una buena idea aprovechar el apogeo
de las estaciones, visitar enclaves naturales y
buscar plasmar la floración en la primavera,
la presencia de algas tapiz en el verano, los
temporales del otoño, así como las nevadas y
los grupos de aves del invierno. Los fenóme-
nos meteorológicos o naturales nos aportarán
imágenes inusuales de las localizaciones en
un estado diferente y debemos aprovechar
las mareas, los temporales, las arribazones de
materiales o especies marinas a la costa... Con
el tiempo, veremos que todo lugar tiene múlti-
ples posibilidades, incluso con las variaciones
de luz de un solo día.
Con respecto a las horas de trabajo, no hay
una regla, podemos obtener imágenes espec-
taculares a lo largo de todo el día. Deberemos
dosificar nuestro interés y esfuerzo y admi-
nistrarnos para sacar el máximo partido del
tiempo. Generalmente, aprovecharemos todos
los amaneceres, atardeceres y horas crepuscu-
lares y nocturnas para fotografía de paisaje,
o de sujetos (fauna y flora) en el paisaje. De
esta forma aprovecharemos el momento de luz
como un valor añadido. Las horas centrales
del día se suelen dedicar a localizar, aunque
podemos tener un encuentro fortuito y vernos
forzados a trabajar bajo condiciones difíciles
de luz. En estos casos, los valores los aportarán
las composiciones, la creatividad y se deberán
suplir las carencias mediante el uso del equipo
(filtros, flashes...). También se puede lograr
una gran imagen a las doce del mediodía del
verano, pero no es una buena idea tratar de
iniciarse con retos difíciles. Los días nublados
proporcionan numerosas posibilidades, si
tenemos una surtida variedad de filtros y
sabemos cómo aplicarlos.
Para buscar encuadres, por lo menos en un
inicio, resulta de gran ayuda liberarse del peso
de buena parte del equipo y recurrir solo pun-
tualmente a la cámara para afinar una idea,
mientras se dedica el tiempo necesario a una
tranquila exploración del entorno. Una vez
en el momento de plasmar las tomas, hay que
realizar un esfuerzo de concentración para
insistir hasta agotar las posibilidades del lugar
en cuanto a encuadres, para obtener el resul-
tado deseado, o bien, para descubrir nuevos
puntos de vista. En este sentido, es fundamen-
tal el análisis de los elementos que constituyen
la composición, así como los condicionantes
técnicos de la toma, como la medición de la
luz, la estabilización del equipo, o la elección
de un determinado tratamiento del color.
En cuanto a las mareas, en zonas de gran
influencia, como las costas del norte y sur de
la Península, prefiero acceder a los lugares en
marea media-alta descendente. De esta forma,
hay una mayor seguridad para salir del enclave
y se puede avanzar hacia el mar sin encontrar
huellas en la arena. En una marea baja afloran
numerosos escollos y rocas, en muchas ocasio-
nes incluso demasiadas, por lo que, si la zona
no es arenosa, prefiero las mareas medias. En
las playas arenosas y de guijarros la marea baja
puede ser interesante, sobre todo si los fondos
están muy lejanos, pues nos permite avanzar y
que tenga mayor presencia en la imagen.
Con respecto al efecto estético del oleaje, las
rompientes muy marcadas crean zonas de
sobreexposición, zonas muy claras, con un
desequilibrio de contraste. Mis preferencias
se dirigen a un oleaje intenso y repartido, que
muestre el mar en uno o pocos tonos no muy
separados en la escala, o bien a un oleaje muy
débil, que apenas tenga un efecto visual o al
menos, que no esté muy localizado.
El fotógrafo en la costa debe tener muy en
cuenta el régimen de mareas y las condiciones
atmosféricas, especialmente en zonas de in-
fluencia atlántica o con riesgo de temporales.
Tanto el oleaje como las mareas son de gran
importancia, tanto por determinar el aspecto
de una imagen, como por crear potenciales
situaciones de riesgo para el paisajista.
LA SUBJETIVIDAD DE LOCALIZAR
Localizar es un proceso de gran importancia
que nos permitirá encontrar los encuadres
a los que regresar en momentos especiales.
Algunos pasos a seguir de forma consciente e
intuitiva en la localización para la fotografía
de paisaje son:
- Recorrer el espacio sin prisa, en busca
de fondos.
- Una vez localizado un fondo, efectuar una
búsqueda de un primer plano adecuado
en la zona óptima. Es un proceso lento en
un principio, pero fundamental. El primer
plano puede ser un sujeto, una textura, algo
inusual, curioso, que nos llame la atención.
- Dado que el tiempo es limitado, debemos
saber cuándo hemos encontrado un sujeto
al que dedicarnos hasta obtener resultados.
Localizar supone:
- Encontrar un buen paisaje (el fondo).
- Encontrar un sujeto adecuado (el primer
plano).
Debe realizarse especialmente para:
- Aprovechar una luz especial.
- Aprovechar un fenómeno efímero.
La posición del equipo será fundamental en la
obtención de buenos resultados. Por lo general
localizo en las horas centrales de los días
despejados y regreso en horas crepusculares o
días nublados. Con alguna frecuencia sucede
que tengo que regresar en otras condiciones
de marea o de luz, si la localización me gusta.
BUSCAR LOCALIZACIONES
A excepción de unos pocos viajes, mi obra
gráfica se centra en mi propio país. Aquí
trabajo con gran comodidad y tranquilidad
y hay paisajes impresionantes, como en
cualquier parte del mundo. Como fotógrafo,
no necesito lugares exóticos, sino lugares con
posibilidades, mejor si no precisan de un largo
desplazamiento para acceder a ellos.
En mi caso, elijo un destino fotográfico en
función de imágenes que ya he visto, o de
comentarios de amigos y conocidos. Siem-
pre estoy atento a imágenes de paisajes que
permitan suponer que el lugar es especial y
reúne las características que suelo buscar. Por
lo general, me desplazo a la zona sin fecha
concreta de vuelta, con un margen amplio de
tiempo. Allí me dedico a localizar de forma
exhaustiva durante los primeros días. Suelo p El efecto del oleaje puede ser muy localizado,
hacer el trabajo en cuatro o cinco días, salvo en cuyo caso y en días con sol, será difícil obtener
buenos resultados; o bien, uniforme, por débil o
que la zona sea amplia y compleja. Disponer por generalizado, de forma que el patrón tonal está
de un día nublado, dado el tipo de técnicas repartido, menos extremo y más uniforme.
que empleo en el paisaje costero, acelera mu-
cho el proceso y me permite obtener imágenes
a la vez que localizo.
Sujetos.
En general estoy muy atento a sujetos especia-
les (flores, rocas, troncos) en cuanto a forma,
u La presencia de un hito en el paisaje, como este
tamaño, color..., especialmente: monolito, asegura tener tanto un buen fondo, como
- Animales marinos o sus restos varados en un buen sujeto. En tal caso tendremos muchas
posibilidades de hacer diferentes formulaciones.
la costa.
- Arribazones de algas.
- Troncos secos de gran tamaño.
- Rocas recubiertas de algas.
- Flores y plantas al borde de los acantilados.
- Texturas que pueda haber en el suelo.
- La línea del oleaje…
Fondos.
Para mí, esenciales en las localizaciones. Un
FOTOGRAFIAR LA COSTA | 103
104 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
fondo es una necesidad, pues dimensiona el
paisaje al margen del momento atmosférico.
Siempre que puedo busco un fondo con pre-
sencia visual fuerte para mis imágenes. Lo
principal para mí en el fondo, desde el punto de
vista compositivo, es la forma, con preferencia
por los monolitos verticales y las formaciones
triangulares. También presto atención al nú-
mero, pues varias formas en el fondo permiten
composiciones más complejas.
- Cabos.
- Bahías.
- Puntas.
- Arcos.
- Accidentes geográficos de consideración.
- En general: islotes, escollos, monolitos,
grandes rocas aisladas en el mar…
Valoro también la dimensión del paisaje, si
realmente es un gran paisaje, en el que puede
verse una extensión de kilómetros, o bien
es una extracción del mismo, un pequeño
rincón, además de su ubicación y orientación.
En general, los paisajes de costa permiten un
mayor rango de posibilidades, al poder contar
con el dinamismo del agua como elemento
protagonista o complementario, como sucede
en las cascadas y ríos. Las praderas y zonas es-
teparias estarían en una clasificación media de
dificultad, mientras que montañas y bosques
pueden plantear mayor dificultad, especial-
mente si la vegetación crece muy densa.
En el caso que nos ocupa, la costa, suelo
rastrear la zona en Google Earth en busca de
fondos adecuados: puntas, islotes, escollos…
y busco apoyo en las imágenes que muestra
para hacerme una idea de las posibilidades del
lugar. Después me desplazo unos días para
buscar las localizaciones in situ y realizar las
imágenes. Los días nublados tienen un gran
potencial y permiten realizar grandes avances.
En un día nublado se pueden obtener tantas
imágenes como en varios despejados, en los
que la luz suave se obtiene solo antes de la
salida del sol y después de la puesta. Un día
nublado expande las posibilidades fotográ-
ficas en muchas horas. En un día despejado
mis horas de trabajo se agrupan en torno a una
hora antes del orto, hasta media hora después,
y media hora antes del ocaso, hasta una hora
después, salvo que haga sesiones nocturnas,
en las que prolongo la sesión de la puesta de
sol varias horas.
MATERIALES Y
TÉCNICAS
EL EQUIPO
Mis consejos básicos sobre el equipo se refieren p Un barco varado en la costa de Lanzarote proporciona un hito a aprovechar. En este caso, con el fin de buscar
a disponer de las herramientas que necesitamos. una atmósfera diferente e irreal, se ha realizado una larga exposición nocturna. La iluminación es artificial y
procede de farolas de polígonos cercanos.
No debemos adquirir más que lo esencial y sólo
las carencias repetidas nos indicarán lo que
debemos comprar para próximas salidas. Los
materiales deben ser de una calidad razonable,
lo que no significa que deban ser de última ge-
t Una imagen muy clara de sujeto en primer plano
neración. Con mucha frecuencia, los accesorios (la línea sinuosa del agua que escurre) y fondo, la
de hace unos años serán más robustos, más forma cuadrangular del islote. Se trata de una imgen
equilibrados, versátiles y/o económicos que los simple, pues hay tan solo dos elementos principales
en la misma.
actuales. Conocer los elementos, valorar bien
su uso y durabilidad y aplicar el sentido común
en su evaluación nos proporcionará materiales
útiles, fiables y duraderos.
Las imágenes incluidas en esta obra han
sido realizadas con un equipo no muy
complejo ni extenso. Algunos accesorios
son incluso adquiridos de segunda mano,
como en el caso del trípode, ya que el mo-
delo que utilizo no se fabrica actualmente
y se encuentran ofertas muy ventajosas en
Internet. Todas las imágenes aquí mostradas
FOTOGRAFIAR LA COSTA | 105

p u En muchas ocasiones realizar una toma
diferente significa elegir una posición diferente de
observación. Algunas veces es en la zona somera de
oleaje, pero otras puede ser en aguas más profundas.
En ambos casos es necesario disponer de un trípode
firme que permita ser clavado en la arena.
106 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
han sido tomadas con trípode, cable dispara-
dor y levantamiento de espejo.
Trípode. Cable disparador.
Cámara full frame, angular 17-40 mm, zoom
70-200 mm. Mejor sin estabilizar.
Portafiltros, filtros.
Flash. Filtros calibrados de color para flash.
Teleflash.
Linterna. Frontal. Mochila. Vadeador. Funda
de lluvia.
El trípode. Es imprescindible para realizar
tomas con estabilidad, especialmente a bajas
velocidades de obturación. Permite además
realizar encuadres con precisión, disponiendo
adecuadamente los elementos y ajustando bien
su distancia a los márgenes. Un trípode ralenti-
za las operaciones del fotógrafo y este hecho, en
el caso del paisajista, suele reportar beneficios
compositivos y mayor precisión.
Los modelos que utilizo son el Manfrotto 055
C y B, compatibles, que ya no se fabrican. Los
he estado utilizando durante más de 15 años
con un excelente resultado, de forma que no
he encontrado ningún motivo para cambiar de
modelos. En mi opinión, el trípode debe tener
un cierto peso, para poder estabilizar el equipo
y resistir algunas inclemencias del tiempo,
como el viento. La idea de tener un trípode
que no pese mucho está muy difundida, casi
siempre entre fotógrafos que también practican
el senderismo o el montañismo. A lo largo de
mi experiencia he visto quebrarse muchas
patas del modelo menor de Manfrotto, el 090,
así como diversas roturas en diversos modelos
y marcas, incluso en la alta gama de Gitzo. A
modo de anécdota: tras haberse soltado la pata
del Gitzo de carbono de un amigo fotógrafo, le
dijeron en el servicio de la propia marca que no
era recomendable meterlos en agua.
El modelo que utilizo, el antiguo 055 en sus
variantes C (chrome - metalizado) y B (black -
negro), además de haber mostrado su robustez
y durabilidad (oxidado en sus partes de hierro,
pero en perfecto estado de uso y fijación), per-
mite ser clavado en la arena de la playa y su-
mergido hasta la base de la columna. Sus patas
permiten ser hundidas en la arena, soportan
la tensión de ser clavadas a cierta profundidad
en busca de estabilidad, y sus piezas son lo
bastante durables como para mantener un uso
continuado e intensivo.
A la hora de elegir un trípode para realizar
fotografías, debemos considerar el uso que
haremos de él, las condiciones de trabajo, las
necesidades que tendremos y los requisitos
que debe cumplir. Estas reflexiones pretenden
ayudar a clarificar nuestro criterio de elección
y no conformarnos con el primer trípode
que nos recomienden. Fotografiar el mar en
la zona de salpicaduras durante varios años,
someterlo a frecuentes inmersiones y a la
acción de la arena, las rozaduras e impactos
involuntarios no tiene nada que ver con la
fotografía de estudio o la macrofotografía en
prados de montaña.
En el caso de colocar el equipo dentro del mar,
el oleaje podrá afectar a la calidad técnica de
la imagen, a causa del movimiento que puede
transmitir al trípode. Por ello hay que prestar
una atención especial a la velocidad de obtu-
ración que elegimos, que sea segura, si obser-
vamos que hay trepidación. Puede ser segura
por elevada, o bien por prolongada. Durante
una exposición de 30 segundos, por ejemplo,
el que alguna trepidación afecte durante un
tiempo muy breve al equipo, puede no apre-
ciarse en el resultado final, ya que durante
la mayor parte del tiempo de exposición, el
trípode estuvo estable.
El trípode debe permitir ser lastrado en caso
de ser necesario y es aquí donde las patas
demuestran su robustez, dentro de cierta y
lógica elasticidad. Disponer de una columna
desplegable hasta sobrepasar los 2 m de al-
tura puede marcar la diferencia en la toma
de algunas imágenes, así como la facilidad
para intercambiar las rótulas, si no somos
especialistas en una sola materia. En mi caso,
dispongo de 4 bases de trípode del mismo
modelo adquiridas como nuevas a precio de
ganga. Las rótulas ya están montadas sobre
las columnas y, para hacer un cambio, extrai-
go la columna con su cabezal, operación que
no requiere de herramientas y se realiza en
segundos.
La ubicación del trípode se realiza con suma
precisión, buscando el encuadre más ventajoso
desde el punto de vista de la composición. Su
colocación debe ser lo más estabe posible, bien
abiertas sus patas y ancladas en sustrato firme.
Es una buena costumbre extender siempre pri-
mero la sección más baja de las patas, evitando
sumergir la articulación cuando es posible. En
un buen trípode ambas secciones proporcionan
la misma estabilidad y este hábito evitará una
oxidación precoz de la tornillería.
El uso de un trípode ralentiza al fotógrafo,
aunque también hace que pueda ajustar bien
p Muchas de las imágenes de este libro se han realizado dentro del agua o en la inmediata zona de salpicaduras.
un encuadre y realizar posteriores mejoras. No En ocasiones, incluso, con el agua al nivel del pecho, lo cual no carece de cierto riesgo de mojar el equipo.
siempre es recomendable su uso, pero en foto-
grafía de paisaje es una herramienta esencial.
Por lo general, la primera posición de cámara se
busca sin trípode, localizando cámara en mano
hasta determinar un posible encuadre. Poste-
riormente no será necesario hacerlo así, pues
conoceremos bien la proporción del encuadre.
La rótula que utilizo para paisaje es la tradicio-
nal de tres ejes, el sólido modelo 029 MK2 de
Manfrotto. Permite bloquear de forma sólida
el equipo y, a la vez, aislar los movimientos

FOTOGRAFIAR LA COSTA | 107

 de las tres posiciones, vertical, horizontal y
lateral. Es uno de los modelos más versátiles y
robustos, además de mi favorito para paisaje.
El uso de trípode se ve acompañado por el
del cable disparador, pues permite, con la
activación del levantamiento de espejo de la
cámara, evitar transmitir cualquier vibración
al equipo fotográfico. Cuando utilizamos la
función personal de levantamiento de espejo,
debemos recordar que la primera pulsación
del disparador del cable accionará el espejo,
pero tan solo la segunda abrirá el obturador y
permitirá tomar la imagen.
El cable disparador. Mi principal recomenda-
ción respecto al cable disparador es adquirir
el modelo más sencillo, de funcionamiento
simple. No necesitará pilas y su durabilidad
y robustez es muy elevada si lo mantenemos
p Parte del equipo de fotógrafos desplazados a Cádiz tras realizar imágenes del Peñón de Gibraltar entre la a salvo de tirones fuertes, que acaban pelando
niebla. Las rótulas de todos los trípodes son del tipo de tres ejes, idóneas para fotografiar paisaje. La rótula más los cables con el uso. Los intervalómetros
antigua del modelo 029 MK2, que ya no se fabrica y adquirí de segunda mano, me ha durado más de 15 años.
tienen algunos puntos débiles, por lo que hay
que elegir aquellos que al menos permiten el
disparo sin pila o con ésta agotada. Similar
opinión me merecen los disparadores inalám-
bricos. En el caso de mojarse los contactos, un
cable simple vuelve a funcionar en cuanto se
seca, está siempre listo para su uso, y permite
realizar adaptaciones sencillas para hacerlo
q El uso del trípode no es suficiente garantía sin más versátil, como la adaptación de una salida
otras precauciones, como el uso de un disparador a RCA, por ejemplo.
distancia, ya sea por cable o radiofrecuencia.
Al trabajar dentro del agua es recomendable
enrollar el cable en la parte superior del trípode
o bien meterlo en una bolsa de plástico transpa-
rente y llevarlo en un bolsillo de la parte alta de
nuestra vestimenta. Si un cable se moja quedará
momentánea o permanentemente inservible.
El uso de cable y levantamiento de espejo
debe realizarse en velocidades de obturación
de riesgo, que dependen también del tamaño
del sujeto estático en el encuadre, que mos-
108 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
trará más el efecto de las vibraciones cuanto
mayor sea su tamaño. Trabajando a un metro
de un sujeto grande debiéramos extremar las
precauciones y utilizarlo desde una velocidad
de 1/125 seg hasta unos 10 seg. Un fotógrafo
de paisajes debe acostumbrarse a seguir estas
precauciones como norma, de forma que se
convierta en un hábito.
En caso de no disponer de cable disparador
podemos utilizar el temporizador de la cáma-
ra, que, en muchos casos, levantará primero
el espejo, antes de hacer la cuenta atrás. Sin
embargo, en algunos modelos no sucede así y
el espejo se accionará en el momento previo a
la obturación, con lo que la trepidación afec-
tará a la cámara.
La cámara. Mi elección para fotografiar el
paisaje es una cámara que disponga de un
sensor de tamaño 24x36 mm, llamado “full
frame” o de encuadre completo. Las razones
son diversas, pero lo importante es el tamaño
del sensor y que éste tenga una señal lo más
limpia posible de ruido. Las prestaciones que
utilizo para fotografiar el paisaje costero son:
- Levantamiento de espejo.
- Software de reducción de ruido.
- Medición puntual. Modo manual. Posición B.
- Nivel por live-view o nivel virtual.
Las cámaras de gama alta tienen unas cuantas
ventajas en el caso de la fotografía de paisaje,
como es un buen sellado, que las hace más
estancas al polvo y al agua de salpicaduras, y
baterías más fiables y duraderas. Por lo demás,
si disponemos de las funciones antes mencio-
nadas, los resultados no serán distinguibles.
Con el uso continuado sabremos encontrar los
mandos, incluso a oscuras, y la configuración
de la cámara será muy rápida. Lo más impor-
tante son las prestaciones de su sensor, que
tenga un buen rango dinámico y una señal con
el mínimo ruido posible, lo que ya cumplen
las cámaras con sensores full frame.
Los objetivos. Hace unos diez años cambié mis
ópticas de focal fija, entre el rango de un 20 a un
200 mm, por dos objetivos zoom. A la hora de
elegirlos busco, como la mayoría de nosotros,
la máxima calidad dentro de unas buenas pres-
taciones. Mi recomendación es elegir rangos de
zoom entre distancias focales angulares, hasta
el 40 mm, y rangos de teleobjetivo. De esta
forma la construcción óptica suele ser más ade-
cuada, lentes curvas para los zooms angulares
y más planas para los teles. Mi elección ha sido
un 17-40 mm f/4 y un 70-200 mm f/2,8. Am-
bos tienen el mismo diámetro frontal y un buen
rendimiento óptico. Me gustaría mucho que el
70-200 mm viñeteara menos y que permitiera
un enfoque más cercano. El uso de un tubo de
extensión soluciona lo segundo, siempre que
no magnifique el viñeteado.
Ambos objetivos proporcionan una elevada
calidad óptica, tienen una gran durabilidad y
buenas prestaciones. Los considero esenciales
en la fotografía de paisaje y el rango entre el
40 y el 70 mm, suele ser fácilmente subsana-
ble acercándonos o alejándonos de la escena,
aunque últimamente echo de menos esa focal
intermedia cuando trabajo en lugares con posi-
cionamientos limitados, caso de los acantilados
costeros. Esta ha sido mi opción, condicionada
también en buena medida por el uso frecuente
de filtros de distinto efecto. Con los filtros de-
gradados, especialmente el inverso, disponer de
un diámetro frontal considerable, de 77 mm en
el caso de estas lentes, es imprescindible para
conseguir un óptimo rendimiento y efecto de
estos filtros. Es el motivo de haber desechado
el uso de focales fijas (con notables beneficios
secundarios en precio y peso), aunque éstas
puedan tener una mejor calidad óptica.
Así pues, mis consideraciones a la hora de adqui-
rir un objetivo para fotografía de paisaje serían:
- Rango zoom angular o tele, sin mezclar
ambos.
- Buen rendimiento óptico.
- Diámetro frontal que permita el uso de
filtros de forma óptima.
- Sin estabilizar, por mejor precio y calidad.
Cuando se trata de aplicar un filtro en movi-
miento dentro del portafiltros y estamos en
condiciones de viento moderado a fuerte, el
objetivo zoom 70-200 debe ser manejado con
cuidado, pues se ve afectado por la vibración
de las rachas de viento. Cualquier vibración
se ve magnificada a mayor longitud focal
empleada. En tal caso, suelo utilizar el 24-105
mm, aunque su calidad óptica es menor. Sin
embargo, en fotografía aérea es una óptica de
gran uso por su versatilidad. p Las cámaras de altas prestaciones van lo suficientemente aisladas como para trabajar en exteriores con lluvia
Con respecto a su calidad o rendimiento, lo fina. Sus juntas tóricas en los mandos dificultan la entrada de polvo y humedad.
mejor es comparar las curvas MTF antes de
adquirirlos, o incluso pedirlos prestados, y
realizar algunas pruebas simples de definición
y transmisión de color. Las curvas MTF permi-
tirán discernir a grandes rasgos si se trata de
una óptica de calidad o no, aunque no evalúan
aspectos importantes, como la transmitancia.
q Un paisajista tiene a su alcance un gran número
De gran importancia en la corrección de
de herramientas que le permitirán acceder a un
aberraciones y el rendimiento de la óptica son mayor número de condiciones de luz. Un buen
los baños que el fabricante aplica. Son capas sistema de filtros, con los tres o cuatro de mayor uso,
es una buena inversión.
de tratamiento que incluyen una protección
externa y que marcan la diferencia en precio
y calidad de productos similares en aparien-
cia. Estos baños permiten que las diferentes
longitudes de onda de la luz alcancen a la vez
el plano focal, sobre todo en lentes curvas,
en las que varía la distancia desde el centro
y los bordes al sensor. En algunos angulares
extremos incluye un baño polarizante.
Los objetivos rinden mejor en sus diafragmas
FOTOGRAFIAR LA COSTA | 109

p Un filtro de densidad neutra circular, de cristal, y
otro cuadrado, de gelatina, de la serie P de Cokin. Los
de cristal son de mayor calidad. Es muy conveniente
tener uno de 3 y otro de 8 diafragmas para diferentes
situaciones.
p Un polarizador circular de
la marca B+W, con montura slim. El aro de metal es
muy fino para evitar viñeteo en su uso con objetivos
gran angulares.
110 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
intermedios. Con el diafragma totalmente
abierto conseguimos la gama de color más
amplia, pues toda la superficie de las lentes
están actuando. A diafragma muy cerrado
tenemos una teórica máxima resolución (teó-
rica a causa de la posible difracción), y una
gran definición de líneas, pues sólo el centro
de las lentes transmitirán la imagen al plano
focal. Es en diafragmas intermedios donde
se obtiene la máxima calidad de un objetivo,
aunque los imperativos estéticos deben, en mi
opinión, primar sobre los meramente técnicos,
siempre que se obtenga una calidad razonable,
sobre todo en nitidez. Muchas de las imáge-
nes incluidas en este libro están realizadas a
diafragmas muy cerrados, del orden de f/16 a
f/32, siguiendo la premisa de obtener largos
tiempos de exposición, que permitan perder
la textura del agua.
Filtros. El uso de filtros es bastante impor-
tante en fotografía de paisaje, pues permiten
aproximar los resultados a lo que nuestro
ojo puede percibir, y proporcionan un cierto
dominio sobre la luz, el contraste y el color, así
como sobre el resultado estético de la toma.
Los filtros de cristal son de mayor calidad y
durabilidad que los de gelatina, por lo que in-
tentaremos adquirir aquellos que se fabriquen
en cristal, como es el caso del polarizador, el
enhancer y los de densidad neutra. Se comer-
cializan normalmente en monturas circulares
de rosca y algunos tienen la opción de montura
fina o “slim”, aunque en este caso no tendrán
rosca externa y no podrán combinarse con otro
filtro salvo que se rosque sobre él. Una de las
precauciones a tomar es verificar que los filtros
no viñeteen, es decir, que sus monturas no os-
curezcan los bordes de la fotografía resultante,
especialmente con objetivos angulares. Para
ello, existen las monturas finas, aunque com-
binadas con otros de montura normal pueden
viñetear. Si no se utilizan las distancias focales
más abiertas del rango del zoom, se minimiza
la posibilidad del viñeteado.
Colocar un trozo de cristal, o peor aún, de ge-
latina, frente al objetivo, siempre supone una
merma de calidad; los fabricantes de ópticas
trabajan con diseños de ingeniería que buscan
una elevada calidad. En ningún caso se tiene
en cuenta que se va a añadir un elemento más
al objetivo. El símil más gráfico podría ser fo-
tografiar a través del cristal de una ventana. Si
podemos, trataremos de abrirla para obtener la
máxima calidad. Sin embargo, como ya se ha
dicho, el uso de un determinado filtro o ajuste
que merme potencialmente la calidad de la
toma, se justifica por un determinado efecto
compositivo o de estilo. Los filtros de mejor
calidad tienen tratamiento multicapa, pero,
aún así, causan desajustes y aberraciones, en
mayor o menor medida, y casi siempre más
apreciables en lentes angulares, por ser curvas.
Por esta razón, nunca utilizo filtros protectores
cuando fotografío, y debo decir que nunca he
rayado un objetivo. Deseo obtener la máxima
calidad y cuando me dispongo a hacer fotos
no suelo encontrarme en posiciones de riesgo
para el rayado de las lentes. La tapa es el mejor
protector que se ha inventado.
Los filtros de cristal se comercializan princi-
palmente sobre monturas circulares de metal.
Al adquirirlos, debemos especificar el tipo de
filtro que queremos y el diámetro de la montu-
ra sobre la que se montarán. Hay una variedad
de anillas adaptadoras que permiten pasar de
un diámetro a otro inferior. No precisan de
uso de portafiltros.
Dado que los filtros pueden ser utilizados
para alterar la realidad que presenciamos,
oscurecer en exceso un cielo, por ejemplo, mi
recomendación es informar de su uso y efecto
obtenido en los campos IPTC de la fotografía.
Por ejemplo: “uso de un filtro de densidad
neutra de 10 diafragmas para prolongar la
exposición y perder el detalle en el agua en
movimiento”. Creo que, especialmente en
fotografía de naturaleza, es necesario hacer
estas declaraciones para posibles usuarios de
la imagen, especialmente a través de agencias,
cuando el autor no tiene notificación previa
del uso de la fotografía.
Polarizador. Este tipo de filtro absorbe una
de las componentes de la luz, una longitud
de onda helicoidal. Elimina los reflejos de las
superficies no metálicas y, por tanto, produce
una saturación de los colores al eliminar refle-
jos. Su uso se nota especialmente en un bosque
húmedo por la lluvia. Los reflejos del cielo en
las hojas mojadas se anulan y el color se apre-
cia con mayor intensidad. Sobre la calima y la
atmósfera también actúa, oscureciendo el cielo
y contrastándolo con las nubes, que aparecen
de un color más blanco. En las aguas permite
ver lo que hay bajo su superficie. Todos estos
efectos (saturación de colores, incremento del
contraste y de la transparencia), vienen deri-
vados del mismo principio, la eliminación de
reflejos sobre muchas superficies.
Estos son sus usos básicos en fotografía de
paisaje, aunque es el propio gusto del autor
el que define cuándo utilizarlo. Si vemos
unas líneas en la arena de un fondo somero,
acentuaremos su presencia con el uso del
polarizador. En el caso de haber profusión de
elementos bajo el agua (rocas, por ejemplo)
puede que no interese mostrar el caos y pre-
cindiremos de su uso.
Este filtro es de cristal, sobre montura circu-
lar, con un aro giratorio que permite regular
su efecto.
En el caso de cielos despejados y el uso de un
angular en horizontal, hay muchas probabili-
dades de obtener un cielo con una polarización
por zonas, al cubrir un amplio ángulo el encua-
dre. El polarizador actuará más en un área que
coincida con 90º de orientación con la fuente
de luz, y su efecto se diluirá en el resto, creando
un degradado en el que la parte más oscura
(polarizada) quedará en un lado o hacia el cen-
tro del encuadre, evidenciando el uso de este
filtro y obteniendo un efecto muy poco natural.
En el caso antes expuesto, las opciones serían,
bien girar el anillo del polarizador para no
obtener el máximo efecto, sino un grado que dé
un aspecto más natural a la toma; o bien, optar
por encuadres en vertical o con una longitud
focal más larga.
Las combinaciones más frecuentes del po-
larizador son con los filtros degradados de
gelatina y los de cristal de densidad neutra.
Existe una variedad de polarizador denomina-
do Gol´n´blue, que transforma los colores de
la escena en dorados y azules. Las transforma-
ciones de la realidad son severas y su uso debe
responder a inquietudes artísticas, por lo que
se debe informar de su utilización.
Enhancer. Se trata de un filtro con la capaci-
dad de saturar todos los colores de la paleta de
cálidos, sin alterar el resto. Se utiliza mucho
con luces de amanecer, colores otoñales y
p Imagen realizada a la misma hora y lugar. A la izquierda, el resultado sin uso
con elementos de colores cálidos, como rocas
de filtros. A la derecha, con un degradado inverso de tres diafragmas movido en el
rojizas. Está fabricado con cristal de didimio portafiltros mientras dura la exposición.
y no presenta una coloración especial, siendo
transparente y muy ligeramente verdoso. Se
trata de un filtro que utilizo muy poco y del
que considero necesario informar de su uso.
Es de cristal y se comercializa en montura
circular metálica, aunque algunas marcas lo
hacen en tamaños de portafiltros rectangula-
res y cuadrados.

FOTOGRAFIAR LA COSTA | 111

LOS LUGARES
MÁS BELLOS
DE NUESTRA
COSTA
PROVINCIA DE

HUELVA DESCRIPCIÓN GENERAL

LOCALIZACIÓN LONGITUD DE COSTA

La provincia de Huelva está situada en el La provincia de Huelva tiene una longitud
oeste de la Comunidad Autónoma de An- de costa de 122 km.
dalucía y su capital es la ciudad de Huelva.
Con una población de 512.366 habitantes
en el último censo, limita, al Norte, con la
provincia de Badajoz; al Este, con la pro-
vincia de Sevilla; al Sureste, con la provin-
cia de Cádiz; al Sur, con el océano Atlánti-
co; y al Oeste, con Portugal.

132 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
MORFOLOGÍA DE LA
COSTA
Las playas de Huelva van desde la desem-
bocadura del Río Guadiana, entre la fron-
tera de España y Portugal, a la desembo-
cadura del río Guadalquivir, que separa la
provincia de Huelva de la de Cádiz. En esta
zona se extienden una serie de amplias
playas de blanca arena rodeadas por du-
nas y pinares. Es importante su situación
en la confluencia y desembocadura de los
ríos Tinto y Odiel, los dos más importan-
tes y emblemáticos de toda la provincia.
Predomina en la provincia de Huelva las
llanuras y la formación de playas debido a
la erosión marina y a la sedimentación de
materiales continentales.
ESTADO GENERAL
La costa de Huelva ha sufrido notables
agresiones provenientes no solo de urba-
nizaciones, sino también de puertos e in-
dustrias, con un intenso tráfico marítimo
que conlleva graves amenazas medioam-
bientales. Se ha urbanizado, incluso, en
las inmediaciones de los humedales y en
primera línea de playa. Tan solo el Parque
Nacional de Doñana y su entorno muestra
el aspecto más natural de la costa, aun-
que también sufrió agresiones notables,
como la urbanización de Matalascañas.
Tras el desastre del vertido minero desde
Aznalcóllar (8 hm de residuos de metales
3
pesados) sobre Doñana pesa la amenaza
de la construcción de un oleoducto entre
Extremadura y el puerto de Huelva, con un
intenso tráfico de buques petroleros y el
consiguiente riesgo de vertido.
ESPACIOS LITORALES
PROTEGIDOS
Parques Nacionales:
Parque Nacional de Doñana, Huelva-Sevilla.
Parajes y Reservas Naturales:
Paraje Natural Enebrales de Punta Um-
bría. Paraje Natural Estero de Domingo
Rubio. Paraje Natural Marismas de Isla
Cristina. Paraje Natural Lagunas de Palos
y las Madres. Reserva Natural Marisma
del Burro. Paraje Natural Marismas del
Odiel. Paraje Natural Marismas del Río
Piedras y Flecha del Rompido. Reserva
Natural Isla de Enmedio. Reserva Natural
Laguna de El Portil.
FOTOGRAFIAR EL
PAISAJE
Los espacios naturales costeros de Huelva,
en algunos puntos donde las agresiones
urbanísticas y portuarias no se han come-
tido, han conservado zonas naturales que
pueden aparecer como monótonas desde
la costa, pero que cobran otra dimensión
desde el aire. Son tanto dunas y pinares
como humedales próximos a la costa e in-
fluenciados por el régimen de mareas. Al
sobrevolar la costa es cuando se aprecia
la dimensión del parque de Doñana y cómo
su entorno ha sido afectado en gran medi-
da por la actividad humana. Tan solo algu-
nos rincones de la costa onubense se han
mantenido sin alteración.
ISLA DE FUERTEVENTURA | 133
p Parque Nacional de Doñana. 37.03.36.49 N / 6.23.45.50 O
t Parque Nacional de Doñana. 36.49.51.60 N / 6.26.52.69 O

PARQUE NACIONAL DE DOÑANA

Es una gran extensión de marisma, costa, dunas y matorral mediterráneo perteneciente a los
términos de Huelva y Sevilla. No se permite el acceso más que en un breve recorrido en grupo en
vehículos todoterreno, por lo que es un parque bastante hermético para el visitante. Sus valores
estéticos se aprecian mejor desde el aire, aunque sobrevolar el parque está prohibido y es necesario
obtener permisos especiales.

PROVINCIA DE HUELVA | 135

p Costa de Mazagón. 37.06.13.18 N / 6.44.49.71 O

COSTA DE MAZAGÓN
Entre Matalascañas y Mazagón hay tramos de costa de gran belleza y naturalidad, sobre todo en el
entorno de la torre del Oro, en ruinas y de la que queda algún resto de muro en pie. Tanto la playa
como los pinares próximos están enclavados en una amplia zona natural de dunas y areniscas
próximas al mar.

136 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Costa de Mazagón. 37.04.09.35 N / 6.41.22.65 O

PROVINCIA DE HUELVA | 137

p Costa de Mazagón. 37.05.24.83 N / 6.43.46.11 O

138 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Marismas de Isla Canela. 37.11.22.16 N / 7.23.48.32 O

MARISMAS DE ISLA CANELA

En Isla Canela hay un humedal de influencia mareal que ha sido urbanizado en su vertiente más
costera, mientra que su parte fluvial mantiene un aspecto natural. La presión que han recibido en la
costa onubense los humedales es muy notable.
PROVINCIA DE

CÁDIZ DESCRIPCIÓN GENERAL

LOCALIZACIÓN LONGITUD DE COSTA

La provincia de Cádiz está situada al sur La provincia de Málaga tiene una exten-
de Andalucía. Su población es de 1.230.594 sión de costa de 208 km.
habitantes, en una superficie de 7.435,85
km². Es la tercera provincia con más acti-
vidad económica de Andalucía, principal-
mente portuaria, lo que provoca un gran
uso del litoral debido a los astilleros de la
capital gaditana.

140 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
MORFOLOGÍA DE LA
COSTA
El litoral constituye una franja relati-
vamente reducida que alberga gran di-
versidad de ecosistemas caracterizados
todos ellos por su singularidad ecológi-
ca, calidad paisajística y extrema fragili-
dad ante cualquier alteración. Presenta
principalmente zonas húmedas, dunas y
acantilados medios.
ESTADO GENERAL
La provincia de Cádiz alberga espacios
de gran interés ecológico y paisajístico,
aunque también ha sido objeto de grandes
agresiones, no solo en el dominio urbanís-
tico, sino también en el portuario, con ba-
hías degradadas y anegadas de sedimento
donde docenas de barcos se pudren y con
grandes bahías, como la de Algeciras,
con gran tránsito marítimo, en la que se
producen vertidos diarios de distinta en-
vergadura y que se ha degradado hasta un
punto irrecuperable.
ESPACIOS LITORALES
PROTEGIDOS
Atendiendo a la figura de protección, pre-
senta varios lugares protegidos en la cos-
ta de la provincia de Cádiz.
Parques Naturales:
Bahía de Cádiz. El Estrecho. Breña y Maris-
mas de Barbate.
Parajes Naturales:
Estuario del Río Guadiaro. Isla del Troca-
dero. Marismas de Sancti Petri. Marismas
del Río Palmones. Playa de los Lances.
Monumentos Naturales:
Corrales de Rota. Duna de Bolonia. Tóm-
bolo de Trafalgar. Punta del Boquerón.
Reservas Naturales:
Complejo Endorreico de Chiclana. Com-
plejo Endorreico de Espera. Complejo En-
dorreico de Puerto Real. Complejo Endo-
rreico del Puerto de Santa María.
FOTOGRAFIAR EL
PAISAJE
La declaración de espacios protegidos no
ha garantizado la conservación del paisa-
je natural y solo algunas zonas han man-
tenido razonables índices de naturalidad,
en moderadas extensiones. Si bien hay
algunos tramos de costa de gran interés
paisajístico, son rincones acosados y agre-
didos en sus inmediaciones. Podría decirse
que tan solo la playa del Camarinal se ha
conservado virgen, y ha sido gracias a es-
tar incluida en una zona de uso militar. En
el resto, incluso en las dunas de Trafalgar,
las casitas, bares, carreteras… han limita-
do sus posibilidades.
ISLA DE FUERTEVENTURA | 141
 BAHÍA DE CÁDIZ, PUERTO REAL
En la Bahía de Cádiz hay varios humedales de cierta consideración,
aunque en la zona de Trocadero tiene, en invierno y en marea baja,
una notable extensión. En esta época los colores del humedal son muy
variados y se aprecian formas fractales y ejes en los principales caños
y desembocaduras.

t Bahía de Cádiz, Puerto Real. 36.30.51.95 N / 6.12.39.81 O

142 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Bahíade Cádiz, Puerto Real. 36.30.56.29 N / 6.12.48.63 O

PROVINCIA DE CÁDIZ | 143

p Sancti Petri, Chiclana de la Frontera. 36.23.07.03 N / 6.12.28.25 O
u Sancti Petri, Chiclana de la Frontera. 36.24.02.62 N / 6.12.27.40 O

SANCTI PETRI, CHICLANA DE LA FRONTERA

El municipio de Chiclana de la Frontera tiene algunos lugares de interés paisajístico, entre los que
destaca Sancti Petri, tanto su playa, con el islote de fondo, como sus marismas. La playa deja ver, en
marea baja, formaciones de conchas fósiles, mientras que el islote sigue manteniendo el magnético
misterio de antaño, cuando fuera templo fenicio de Melkart. La marisma tiene grandes valores
estéticos cuando se observa desde el aire.

144 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Cabo Trafalgar, Barbate. 36.10.53.43 N / 6.01.59.61 O p Cabo Trafalgar, Barbate. 36.11.53.19 N / 6.01.57.14 O

CABO TRAFALGAR, BARBATE

Es una extensa zona de dunas que ha mantenido sus valores naturales. Las casas de la urbanización
de Caños de Meca y sus aledaños limitan las posibilidades paisajísticas.La costa está formada por
extensas playas de arena, con algunas rocas que van aflorando conforme baja la marea, mostrando
plataformas de abrasión bajo el faro. Las dunas acusan una excesiva presión humana, pues no hay
limitación alguna de paso, ni pasarelas elevadas.

146 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Cabo Trafalgar, Barbate. 36.11.07.80 N / 6.01.37.01 O
u Cabo Trafalgar, Barbate. 36.11.12.92 N / 6.01.22.64 O

PROVINCIA DE CÁDIZ | 147

p Caños de Meca, Barbate. 36.10.50.53 N / 5.59.49.57 O p Caños de Meca, Barbate. 36.10.52.55 N / 5.59.54.27 O

CAÑOS DE MECA, BARBATE

La playa de arena se continúa tras la población de Caños de Meca, que rompe su uniformidad hasta
desaparecer bajo los acantilados. Son cantiles medios de arenisca, muy lábiles a la erosión, que se
prolongan hasta Barbate y en los que crece un manto apretado de pinos.

148 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Caños de Meca, Barbate. 36.10.57.54 N / 6.00.23.07 O

PROVINCIA DE CÁDIZ | 149

p Peñón de Gibraltar, La Línea de la Concepción. 36.12.28.63 N / 5.19.29.69 O

PEÑÓN DE GIBRALTAR, LA LÍNEA DE LA CONCEPCIÓN

La playa del Burgo, en Torrenueva, a la altura del torreón vigía, es una playa extensa con algunas de
las escasas formaciones de rocas que aparecen aisladas. Desde este punto es posible contemplar
la mole del Peñón como el hito paisajístico que es, en la distancia. Desde este punto, es posible
contemplar, en la distancia, la mole del Peñón como el hito paisajístico que es. En el saliente de la
playa, es posible hurtar a la vista las casas de la población y tener un encuadre natural, ancestral.

150 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Playa de Bolonia, Tarifa. 36.05.13.99 N / 5.47.02.75 O

PLAYA DE BOLONIA, TARIFA

La playa de Bolonia tiene una gran extensión de finas arenas blancas. Casi al final de la playa,
caminando hacia el sur, tenemos vistas abiertas de la sierra de Bolonia y algunas grandes rocas
aisladas dentro del mar. Es una playa con gran presión humana y algunas edificaciones en sus
aledaños, ocupados también por las ruinas bien conservadas de la ciudad romana de Baelo Claudia,
que dependía en considerable medida de las pesquerías de atún.

PROVINCIA DE CÁDIZ | 151

p Playa del Camarinal, Barbate. 36.05.14.60 N / 5.48.15.11 O
u Playa del Camarinal, Barbate. 36.05.24.68 N / 5.48.28.31 O

PLAYA DEL CAMARINAL, BARBATE

Muy próxima a la playa de los Alemanes, en Zahara de los Atunes, aunque pertenece al municipio
de Barbate, la playa del Camarinal tuvo su acceso restringido al ser zona militar. En la actualidad,
se puede acceder por varias zonas, incluso por un sendero desde el mismo faro, por un sendero. Es
una playa virgen con el fondo de la sierra de Bolonia, rodeada de pinares densos. En la playa hay un
bunker y escasas rocas al final de la misma.

152 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Punta Paloma, Tarifa. 36.03.52.25 N / 5.43.43.86 O p Punta Paloma, Tarifa. 36.03.56.81 N / 5.43.52.44 O
u Punta Paloma, Tarifa. 36.03.50.61 N / 5.43.41.67 O

PUNTA PALOMA, TARIFA

Tras las dunas de Punta Paloma, adentrándonos en los pinares, o bien costeando por las antiguas
canteras, llegamos a la zona de El Mirlo, dentro de una zona militar en desuso. Se puede acceder por
camino rural a las proximidades de la costa, en un desplazamiento de varios kilómetros hasta llegar
a los escollos en el mar. Al ser una zona mareal, conviene acceder en marea bajante, con el fin de ver
bien los islotes.

154 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
PROVINCIA DE CÁDIZ | 155
PROVINCIA DE

MÁLAGA DESCRIPCIÓN GENERAL

LOCALIZACIÓN LONGITUD DE COSTA

La provincia de Málaga es una de las ocho La provincia tiene 208 km de costa.
que componen la Comunidad Autónoma
de Andalucía. Está situada al sur de la Pe-
nínsula Ibérica, en la costa mediterránea,
entre las provincias de Granada, al Este,
y Cádiz, al Oeste. Al norte, limita con las
provincias de Córdoba y Sevilla. Tiene una
superficie de 7.306 km². Su capital es la
ciudad de Málaga.

156 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
MORFOLOGÍA DE LA
COSTA
En el relieve litoral resaltan las bahías de
Málaga y de Estepona, separadas por la
Punta de Calaburras. Las tierras emer-
gentes se prolongan bajo el mar por una
plataforma continental estrecha y poco
profunda, que alcanza una anchura media
de unos 5 km y una profundidad máxima
de 150-200 m. El litoral muestra un per-
fil poco recortado. Las zonas arenosas
ocupan la mayor parte de la Costa del Sol
Occidental, salvando algunos tramos ro-
cosos en Manilva, Mijas, Torremolinos y
Benalmádena. La zona norte es más ro-
cosa, con predominancia de acantilados
medios y bajos.
ESTADO GENERAL
La provincia de Málaga tiene una costa que
presenta numerosas e irreversibles agre-
siones, siendo una de las más edificadas
junto con las de Barcelona, Castellón, Va-
lencia y Alicante. Grandes ciudades se han
desarrollado pegadas al mar, en paralelo
a la costa, engullendo en su desarrollo
bienes culturales y espacios naturales.
Aquí pueden observarse muchos de los
desarrollos urbanísticos más impactan-
tes, en la zona de Nerja, en la desembo-
cadura del Guadalhorce, a lo largo de toda
la provincia. Unos pocos hitos y rincones
han permanecido, la mayoría rodeados de
urbanizaciones, bajo una elevada presión.
ESPACIOS LITORALES
PROTEGIDOS
Como sucede en numerosas provincias en
las que se ha producido un desarrollo in-
sostenible y con numerosos casos de co-
rrupción urbanística, en Málaga hay solo
dos espacios protegidos en la costa. Tal es
el caso de la desembocadura del Guadal-
horce, rodeada por urbanizaciones.
Parajes Naturales:
Desembocadura del Rio Guadalhorce.
Acantilados de Maro-Cerro Gordo.
FOTOGRAFIAR EL
PAISAJE
Las zonas encontradas muestran hitos de
escasa entidad en las inmediaciones del
mar, en zonas urbanizadas y con muchas
limitaciones en los encuadres, por lo que
el mar es el único fondo posible. La zona
del Río de la Miel es la más natural, aun-
que hay algunas viviendas próximas. La
causa de que se haya conservado con es-
casas agresiones es el medio abrupto y con
fuertes pendientes, que alberga las ruinas
de la torre vigía y los escollos en la playa
de guijarros.
ISLA DE FUERTEVENTURA | 157
p Río de la Miel, Nerja. 36.45.01.36 N / 3.48.43.05 O
u Río de la Miel, Nerja. 36.45.00.26 N / 3.48.44.07 O

RÍO DE LA MIEL, NERJA

En pocos años, la primerísima línea de playa, en la urbanización Brisamar de Benalmádena, se ha
cubierto de viviendas unifamiliares, creando un considerable efecto pantalla. Todos los inviernos,
los temporales y las riadas rompen en varios puntos el paseo marítimo y hay años en los que sigue
sin arreglar cuando llega el verano. A espaldas del hito, toda la costa ha sido urbanizada, limitando
mucho el valor paisajístico de la zona.

158 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Peñón del Cuervo, Rincón de la Victoria. 36.42.45.58 N / 4.20.09.28 O
u Peñón del Cuervo, Rincón de la Victoria. 36.42.46.11 N / 4.20.04.19 O

PEÑÓN DEL CUERVO, RINCÓN DE LA VICTORIA

Delante de una cementera, en un núcleo de carreteras y al final de una rambla, se encuentra la playa
del Peñón del Cuervo, una media luna con el peñón a modo de tómbolo en su mitad, solo rodeado
por el mar en fuertes temporales. La playa es de finos guijarros y recibe una fuerte presión, como
atestigua la gran zona de aparcamiento que la limita por detrás.

160 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Piedra Paloma, Benalmádena. 36.23.09.33 N / 5.12.23.66 O

PIEDRA PALOMA, BENALMÁDENA

En pocos años la primerísima línea de playa en la urbanización Brisamar de Benalmádena se ha
cubierto de viviendas unifamiliares, creando un considerable efecto pantalla. Todos los inviernos los
temporales y las riadas rompen en varios puntos el paseo marítimo, hasta e punto en que hay años
en que llega el verano sin arreglar. A espaldas del hito toda la costa ha sido urbanizada, limitando
mucho el valor paisajístico de la zona.

162 | PAISAJES DE MAR. Fotografiar los lugares más bellos de nuestra costa
p Piedra Paloma, Benalmádena. 36.23.11.64 N / 5.12.21.36 O

PROVINCIA DE MÁLAGA | 163