p L'architecture doit peindre les hommes en peignant les

lieux; il faut qu'un édifice annonce aux yeux celui qui

l'habite. Les pierres, le marbre, le verre doivent parler et
dire ce qu'ils cachent »

L'architecte quant il compose sa façade, avance, recule, balance

tète, soliloque, il peint a sa manière le tableau (la facad
Comportement qu'il n'utilise pas avec le plan et encore mois avec U|
coupe. Il dessine la façade pour la façade. Il cherche a choisir l'habit
et la manière. Quelle expression veut-il lui porter: l'enjeu de là
façade est un élément majeur, c'est elle qui rehausse le projet ou
l'amoindrit.

Hammou A/Hakim, dans ( à propos de la conception àrcMecturale

PROPRIÉTÉS D E L A FAÇADE:

• elle permet Y échange nécessaire entre deux milieux

(lumière, air, vue, circulation,...)

• elle permet une protection (froid, chaleur,

privé/public,...)

• elle est physique (structure, matériaux, forme,...)

I elfe est un système de communication:

 reflète l'image d'un thème formulé par
programme

• elle reflète une orientation (façade nord, sud, est, ouest)

• elle reflète une lecture tvpologique (façade sur cour, sur

rue, face a un mur aveugle, vis avis-..)

• elle est un système de communication sociale:

• eue véhicule un mode de pensé, une lecture culturelle,

sociale, locale,...). Eue est symbolique.
•elle reflète l'image d'un thème formulé par
programme

• elle reflète une orientation (façade nord, sud, est, ouest)

• elle reflète une lecture typologique (façade sur cour, sur

rue, face a un mur aveugle, vis avis,.»)

• elle est un système de communication sociale:

• elle véhicule un mode de pensé, une lecture culturelle,

sociale, locale,.»). Elle est symbolique.

•Efle est un système d'expression de Parchitecte

« L e regard intérieur qui traverse l'enveloppe dure, la
forme n'est plus qu'une enveloppe physique, mais
aussi une présence émotionnelle »

K A N D I N S K Y Wassify point- ligne-plan, OENOEL^ONTHIER, 1970

 ELEMENT DE COMPOSITION {LE MODELE)

Variation du rythme de l'enveloppe:

Variation dans les rapport des
hauteurs, de directions, ... Des
données qui semblent faciliter les
tentatives de la composition de la
façade

Forme primaire
quand la hauteur est réduite et le
volume est lisse (pas d'épaisseur
architecturale ou urbaine),
composer la façade semble
difficile.
Variation du rythme
de l'enveloppe
Variation dans le
rapport des hauteurs
Présence d'épaisseurs
Rapport des ombres
créant une dynamique
dans le volume, quelle
aubaine pour
composer une façade,
(facilité)
Q u a n d le volume ne j
reflète pas les fonction, il
intrigue, par conséquent,
il attire et devient encore
plus pertinent.
I (l'abstrait est u n concept I
q u i attire)
 EFFET PERCEPTIF SUR LES EFFET EXPRESSIFS DE LA FAÇADE

Claire et Michel DU PLAY dans un ouvrage (Méthode illustrée de création

architecturale) partent de phénomènes perceptifs qui servent de base aux
jugements de valeur, groupes en 4catégories:

• effets d'horizontalité (les corniches ou les bandeaux, les balcons, les

; ouvertures, les arcades, la hiérarchie des étages, les soubassements, les
i toitures, les murets,...)

•Effets de verticalité (les décrochés, les descentes d'eau pluviales, tes

cheminées, chai nages d'angles, les ouvertures,...)

1
effets d e surface (les toiture, la structure, le rapport plein /vide,...)

•Effets de signe (les porches, les portes, les balcons, les ouvertures, les
lucarnes, les pignons,..)
Par contre, quand le léger soulève la masse cela produit un effet'
déroutant, attirant et attractif. Ce charme capte X œil et le séduit
 LA NOTION D'UNITE

Le programme d'un équipement est constitue d'un ensemble de fonctions et 1

d' activités toutes liées (malgré que ses composants sont disparate^!
incompatibles,.».). C'est cet équipement qui unifie des antinomie et des
similitudes, De même que dans la conception architecturale (surtout dans le
traitement du volume et de la façade), l'objectif est d'unir la diversité des
éléments dans UN; c'est cette forme d* intégration de la diversité dans l*
unité qui facilite ta lecture d'une œuvre et ordonne la composition.

11'élément unificateur peut être; fl

• Le support d'un bâtiment |
i • I l peu être l'élément intermédiaire entre le
sodé et le reste des étages
! • Ou tout simplement le dernier niveau» ou u n |
diagonale
i i — i .
_ -
 I
A l'intérieur quelque soit les
élément introduits, il y'a unité
 EFFET MASSIF O U CREUX DU VOLUME

L'expression de la masse est toujours lourde. Mais quand l e

ouvertures sont petites, la lourdeur persiste et quand le
ouvertures sont importante le massif laisse place a la légèreté

Quant la masse est creuse, l'architecture et l'urba»

s'entremêlent dans le même lieu d'où I' élégance
La masse retrouve une légèreté grâce a la pente. Il y 1
a plus de facilite a traiter le volume que dans le 1
schéma précédent
 LE STYLE LINEAIRE ET LE STYLE PICTURALE

Dans If IIIUWIH' toute chost est vu* lutv.int dts lignes; tandis que dans le
style pictural c'est le masse qui est perçue.
La ligne, c'est le contour, la silhouette,..., chaque petit élément est détaché
de- l'ensemble et vu Indépendamment. Par contre dans le pictural tout est
lié <"t nen ne semble se détacher du reste
•
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ni
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t

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 Nom / Dockland
C l i e n t / Robert Vogei G m b H &
Co.
A r c h i t e c t e / BRT arcbitekten
L o c a l i s a t i o n / Hambourg -
Allemagne
F o n c t i o n s / B u r e a u x 13 500 m2
M a t é r i a u x / Structure de béton
et o o n t r e v e n t e m e n t e n acier,
r e v ê t e m e n t e n a l u m i n i u m et d e
verre
C o n s t r u c t i o n / 2006
T H E END
THANKS