El golpe Moeller

El golpe Moeller, así como el golpe libre, es un concepto empleado por muchos de los
bateristas más renombrados de hoy en día. Pensé en él como en el “modo turbo”.
Cuando necesitas poder extra en una carrera, pasas al modo turbo. El golpe Moeller es
el modo turbo de los bateristas.- Muchos bateristas utilizan una versión del golpe
Moeller, el cual descubrieron por las suyas, sin ningún tipo de instrucción formal. De
hecho, Sanford Moeller no inventó este golpe. Simplemente observó a muchos de los
percusionistas líderes de su época y notó que la mayoría de ellos parecía utilizar un
movimiento de “látigo” el cual creaba un movimiento fluido y un sonido relajado. El
aspecto clave que él notó es que el poder viene del movimiento, no de la fuerza
muscular.
El golpe Moeller es un golpe de látigo que, si bien se siente relajado y suave, crea una
gran cantidad de energía cuando se ejecuta. Se construye desde la relajación y el rebote
aprendido en el Golpe libre, así es que recomiendo que aprendas el golpe libre primero.
El Golpe Moeller se divide en 3 alturas, las que crean 3 niveles distintos de poder y
volumen. Ellas son: el Moeller Completo, el Moeller Medio y el Moeller bajo. Estos 3
niveles son mi propio diseño para correlacionarlos con los estados cambiantes de la
batería moderna. Años atrás los bateristas utilizaban parches delgados con palillos
delgados, en una banda acústica que tocaba dentro de una sala diseñada para la
ejecución acústica. Hoy en día, los actuales bateristas ejecutan con palillos más grandes
con parches de doble capa, con instrumentos eléctricos y amplificadores, a veces en
salas tan grandes como un estadio de fútbol. Una amplia rango de capacidad muscular
expresiva es necesaria!

1. - Moeller bajo:
En el Moeller bajo la muñeca genera el golpe. Comienza en la posición de golpe bajo.
Imagínate que eres una marioneta manejada por hilos desde arriba. Cuando el
marionetista levanta el hilo que está atado a la muñeca de la marioneta, se levanta la
muñeca, pero el codo permanece hacia abajo y la mano cae muerta. Este es el
movimiento de inicio para el golpe Moeller. Practica levantando la mano en esta forma
relajada y pendulante (con la mano que parece estar muerta). También puedes pensar en
el perfil de una cobra, con la cabeza en alto preparada para dar el golpe. Nota que
cuando levantas la mano de esta manera, la punta del palillo no se mueve – permanece
en la posición de Golpe bajo, 2 a 4 pulgadas por sobre la superficie de ejecución. Piensa
en la punta del palillo como si ésta tuviera 1000 libras de peso que evita que la levantes.
Una vez que levanta la muñeca, haz un movimiento de látigo con la muñeca hacia abajo
a su posición original. Esto causará que la mano rápidamente suba y baje, también con
un movimiento de látigo, trayendo al palillo con ella y creando un golpe de mucha
energía. El movimiento completo deberá hacerse sin estados intermedios, desde el golpe
bajo relajado todo a lo largo hasta alcanzar el latigazo. El palillo deberá moverse rápido
hacia arriba y hacia abajo y finalizar en la posición inicial. Este no es un movimiento de
arriba-abajo. Piénsalo así: tan pronto como empezaste, terminó. No tires el codo hacia
fuera para lograr el latigazo del Moeller bajo. El codo sólo se mueve en reacción a la
muñeca. Algunos de los bateristas que utilizan este golpe son: Steve Gadd, Vinnie
Colauita, Steve Smith y Jeff Porcaro. Todos los videos de estos músicos son útiles para
observar esta técnica.
La relajación es la clave para el golpe Moeller. Cuando se mueve la muñeca como un
látigo, se libera una gran cantidad de energía dentro del golpe sin que el ejecutante
apriete y golpee fuerte sobre la batería. Este es el secreto para ejecutar poderosamente
mientras se mantienen las manos y brazos libres de callosidades, traumas por golpes, y
agotamiento por repetición. Deberás sentir NINGÚN esfuerzo cuando ejecutas el golpe
Moeller. Practica frente a un espejo para asegurarte que todos los músculos de tus
brazos estén relajados. Usa solamente energía suficiente para sostener el palillo en tus
manos. No aprietes el palillo, y observa a los otros aspectos de la técnica que
intervienen en el golpe libre. Recuerda que para entrenar equitativamente ambas manos
con este nuevo golpe, siempre deberás comenzar la sesión de práctica con la mano más
débil. Usa las páginas con las ilustraciones para aclarar más el tema.

2. - Moeller medio:
Más Arco + Más Músculo = Más Poder

El Moeller medio es continuación del Moeller bajo, pero en este caso es el codo el que
genera el golpe. Comienza dejando el codo hacia arriba, luego continúa la muñeca,
ejecutando el Moeller bajo. Los dos movimientos deben articularse sin que se note el
pasaje de uno a otro para crear un golpe más poderoso que comienza desde el codo.
Steve Smith usa este movimiento en sus ejecuciones. Recuerda que tienes que terminar
en una posición de inicio natural.

3. - Moeller completo
Un Arco Más Alto + Músculos Más Largos = Más Poder
El Moeller Completo es el máximo en poder. Este golpe es usado para las ejecuciones
más fuertes (en términos de audio) y más intensas. Se basa en el Moeller Medio pero el
palillo se balancea sobre tu cabeza con un arco más amplio para dar más poder. Algunos
bateristas de rock como Kenny Aronoff y Stewart Copeland usan este golpe para
generar muchas cantidades de energía en sus ejecuciones. Comienza subiendo y
situando el codo hacia fuera, y luego levanta el brazo incorporando los músculos del
hombro. El palillo se levanta en un movimiento de látigo y sube por sobre la cabeza.
Después baja con un golpe tremendamente poderoso. Asegúrate de “pensar hacia
abajo” ya que hay un solo movimiento...no son dos golpes (arriba y abajo), sino una
sola movida hacia abajo. Recuerda relajarte y mantener tu empuñadura – no sacrifiques
estas cosas mientras ejecutas un latigazo exagerado o quedarás con un estilo
“cavernícola” de golpe. El Moeller completo aplica los mismos principios físicos, al
igual que el Moeller bajo, pero con un arco mayor y con músculos más largo lo que da
mayor poder
Una vez que aprendiste este golpe, observa a tantos bateristas como sea posible, y fíjate
como utilizan el movimiento de látigo. Puedes ver cómo esto beneficia la música de
rock, el Golpe de Moeller es perfecto para “backbeats” sólidos mientras te mantienes
totalmente relajado, y también agrega mucha fluidez a la “danza” del cuerpo del
baterista mientras “gruvea”(grooving) Para más explicación y demostraciones, ver el
video de Jim Chapin, Control, Velocidad, Poder y Resistencia, de la Warner BROS.
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Golpe de Moeller (movimiento de latigazo)

Moeller bajo:
Utiliza movimientos de latigazo
Imagínate “hilos de marioneta” que levantan la muñeca
La muñeca se mueve primero hacia arriba
Después sigue la punta del palillo
Finaliza en posición de inicio natural
Nota: el Moeller bajo es el movimiento de básico del golpe Moeller, aprende el bajo
antes de ir a Moeller medio o completo

Medio Moeller:
El codo se eleva hacia fuera primero
Sigue la muñeca
Cae el codo, sigue la muñeca
La punta del palillo golpea con un movimiento de látigo
Finaliza en una posición inicial natural

Moeller completo:
El codo se mueve primero y hacia fuera; el movimiento más alto
Las manos suben por sobre la cabeza
Siguen las muñecas
Se involucran los músculos del hombro
Completo rango de movimiento del brazo
El palillo hace el latigazo sobre la cabeza
Golpear para abajo para un poder extremo
Finaliza en la posición inicial natural

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Movimiento de Bombeo (Pumping Motion)

Una vez que el golpe bajo de Moeller ha sido comprendido, estás en condiciones de
aprender el movimiento de bombeo, que pone al golpe de Moeller en uso para un mayor
rango de aplicaciones en la ejecución. El movimiento de bombeo implica la ejecución
de múltiples golpes usando el látigo de Moeller. La energía creada en el golpe de
Moeller va a dar propulsión a los siguiente golpes, y así permitirte trabajar una sola vez
y producir múltiples sonidos / golpes. Tu control, velocidad, resistencia y facilidad
general mejorarán dramáticamente.
Si tuvieras que ejecutar un golpe bajo de Moeller y luego dejaras rebotar el palillo de
modo relajado hasta que alcance la posición de descanso, verías que el golpe de Moeller
produce energía suficiente para propulsar 2,3,4 y hasta 5 golpes libres (taps) o rebotes
controlados. Qué gran dispositivo de conservación de la energía en tus manos! Empieza
el movimiento de bombeo con tresillos (ejercicio A en la página 20) con la ejecución de
un Moeller bajo seguido de 2 golpes libres bajos. Luego deténte. Anda despacio al
principio, intenta negras = 58. Deberás usar mínima energía de la muñeca para crear los
2 golpes libres bajos, y serán menores en volumen que el potente golpe bajo Moeller
que los precede. Nótese como el momentum (inercia) del golpe de Moeller se traslada a
los siguientes golpes. Una vez que te sientas cómodo con el tresillo, seguí con
semicorcheas (ejemplo B de la página 20).

Gradualmente, acelerarás el proceso, y el latigazo de Moeller se mezclará sin uniones

con los siguientes golpes bajos, que requerirán mínima energía de la muñeca, y que
pueden ser controlados por los dedos, si es necesario. Si te mantienes relajado mientras
que gradualmente aumentás la velocidad, podrás hacerlo tan rápido como a 120 BMP.
Pero debes estar relajado, o traicionarás el propósito del movimiento de bombeo! El
concepto aquí es: trabaja una vez, y crea 3 o 4 rebotes controlados (rebotes controlados
= golpes (taps) que utilizan la inercia del rebote del golpe principal).

Comienza con la mano más débil. Pon el metrónomo a un tempo cómodo, y ejecuta por
5 minutos sin parar con la mano débil, 5 minutos sin para con la mano fuerte, y después
5 minutos con las 2 manos ejecutando perfectamente bien juntas (sin apoyaturas). Seguí
así por otros 30 minutos continuos para entrenar y relajar las manos. Usa el espejo para
observar la física de la técnica. El movimiento de latigazo deberá ser como lo aprendiste
originalmente. Sin embargo, cuando se ejecuta el movimiento de bombeo, notarás que a
“caída” del palillo no es tan pronunciada como cuando se ejecuta solamente el golpe
Moeller. Un error común es agregar pequeños “extras” al golpe cuando se pasa a
ejecutar el movimiento de bombeo – es crucial que el golpe Moeller sea comprendido
cabalmente antes de comenzar a trabajar sobre el movimiento de bombeo – sino
ninguno funcionará correctamente. Los golpes bajos deben usar un rebote controlado.
El palillo quiere rebotar – estamos solamente aplicando técnica en armonía con la
naturaleza, en vez de luchar contra ella!

Practíca el movimiento de bombeo a diferentes velocidades y úsalo para precalentar

antes de una actuación. Funciona muy bien para aflojar los músculos del antebrazo antes
de tocar. Deja de tocar al mínimo indicio de tensión. La tensión y el dolor te dicen que
estás haciendo algo de manera no natural. El sistema de golpe libre / Moeller utiliza el
rebote, y no puede haber rebote si no hay relajación! El movimiento de bombeo, una
vez dominado, te permitirá ejecutar más rápido y más relajado con una sorprendente
cantidad de control!
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Movimientos de bombeo
Una aplicación del golpe de Moeller

Marca de metrónomo 58 – 120 Cosas a tener presente:

1. -con la izquierda .-empezar despacio
2. -con la derecha .-relajarse
3. –juntas .-los golpes de tap usan rebote
tap libre / balanceo controlado

Practica de la siguiente manera: 5 minutos cada ejercicio

1ª (tresillos izquierdo 2ª (tresillo derecho), 3ª (tresillos juntos) 1B
( semicorcheas izquierda H), 2B (semicorcheas derecha H), 3B (semicorcheas
juntas)
Movimientos para el movimiento de bombeo

El movimiento para esta aplicación del golpe de Moeller es básicamente el mismo que
para el bajo Moeller. En el movimiento de bombeo, el movimiento es continuo,
permitiendo varios golpes en una fila.

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Golpes hacia arriba y golpes hacia abajo (upstrokes

and downstrokes)
El golpe libre y el golpe de Moeller son enfoques básicos al movimiento natural en los
tambores. Estos 2 golpes pueden ser aplicados a cualquier instrumento de percusión
ejecutados con palillos o baquetas, ya sean clásico, rudimental, “world music” o batería
Para que funcionen, sin embargo, deberán ser aprendidos dentro de un sistema que te
permita cualquier combinación posible de volúmenes de golpes y acentos, ya que de
ésta manera se ejecuta la música. Esta sección trata acerca de la ejecución secuencial de
golpes en diferentes alturas. Hay dos tipos de estos golpes: los golpes hacia arriba
(también conocidos como UP o Pull out ), en el cual un golpe más suave (en volumen)
es seguido de un golpe más fuerte (en volumen), y los golpes hacia abajo (también
conocido como DOWN o control stroke) en el cual un golpe más fuerte (en volumen)
es seguido por un golpe más suave (en volumen). En combinación, los golpes hacia
arriba y los golpes hacia abajo pueden ser utilizados para ejecutar cualquier ritmo
posible en un instrumento de percusión. Estas son mis interpretaciones de las técnicas
clásicas que me enseñaron mis maestros, pero diseñadas con la batería moderna en
mente.
Hasta ahora, practicaste el golpe libre, con golpes completos, medios y bajos – pero no
como una combinación de los 3. Los golpes de empuje hacia arriba (PULL OUT o UP)
y los golpes de control (DOWN) son ejercicios que requieren que ejecutes los golpes
altos, medios y bajos dentro del mismo ritmo. El golpe libre (freestroke) permite que el
palillo rebote a su máxima altura después del golpe. Durante la performance, sin
embargo, no es siempre posible o práctico dejar que esto suceda, así es que necesitamos
un sistema para controlar el rebote y hacerlo funcionar en cualquier ritmo que se elija.
Mantén presente que mientras estás aprendiendo el control del rebote de los palillos, es
imperativo estar tan relajado como sea posible y observar todos los requisitos de la
técnica discutidas en la sección Golpe Libre.
Los golpes hacia arriba y los golpes hacia abajo se dividen en 2 categorías: Formales e
Informales. Los golpes formales son ejecutados desde la muñeca, usando la técnica del
golpe libre. La ejecución formal es utilizada en música clásica u orquestal y también en
la ejecución rudimentaria de batería o Drum Corps (Bandas de tambores). La técnica
informal es utilizada principalmente en batería, y aplica el método de Moeller. Tanto los
golpes hacia arriba como los golpes hacia abajo en el método informal generalmente
inician y terminan abajo, ya que esta es la posición usual en la ejecución de la batería.
El libro de George Stone Acentos y rebotes (que continúa al libro Stick Control) es un
excelente recurso para trabajar los golpes hacia arriba y los golpes hacia abajo. El libro
de Morello, Master Studies, es un libro obligatorio para perfeccionar y prepararse para
aplicar esta técnica cuando se ejecuta. El libro de Ted Reed, Sincopation (desde la
página 52 en adelante) también puede ser usado (MM = 40. Los golpes hacia arriba y
los golpes hacia abajo te dan un rango de opciones creativas para expandir tu rango de
expresión.

Golpes hacia arriba: golpes de empuje hacia arriba formales

Un golpe hacia arriba es realizado cuando un golpe bajo o medio es seguido por un
golpe más alto. Las combinaciones son: de bajo a completo, de medio a completo, y de
bajo a medio. Para ejecutar un golpe de empuje hacia arriba formal empieza en la altura
apropiada de palillo y ejecuta el primer golpe especificado, permitiendo que el rebote
completo ocurra. Permití que el momentum del rebote te ayude a llevar el palillo más
allá de su altura original hasta la altura del siguiente golpe, medio o alto. Debes estar
extremadamente relajado de manera que tu mano esté levantada a la altura en la que
debe estar el palillo en el segundo golpe. Trata de no pensar en empujar hacia arriba.
Esto va a requerir una gran cantidad de concentración y práctica para dominar el golpe.
El empujar hacia arriba formal es ejecutado solamente desde la muñeca. Es
especialmente útil cuando se ejecuta despacio ya hay más espacio entre las notas a
ejecutar. Es también apropiada cuando una gran cantidad de manejo de poder es
requerida. Es un movimiento de mucho control, y por lo tanto más apropiado para estas
situaciones. Ya que el Pull out formal usa solamente la muñeca, usarás la muñeca con un
desarrollo de fortaleza logrado con el golpe libre. Usa los ejercicios de la página 26 par
practica el Pull out formal, refiérete a las ilustraciones de Pull out (página 25) para
diagramas de corrección de movimiento para estos upstrokes.
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Upstrokes: Pull outs informales

El método Moeller o solamente crea una mayor energía para el rebote, sino que también
le permite al baterista ejecutar patrones de acentuación que son difíciles o imposibles
con las técnicas normales de muñeca. Muchos bateristas trabajan demasiado duro y aún
así no obtienen resultados máximos. El movimiento de Pull out informal crea grandes
posibilidades técnicas con facilidad y comodidad. El Pull out informal es un
movimiento simple que contiene dos golpes. Consiste en un golpe de Moeller con un
golpeteo construido dentro del movimiento inicial de la muñeca. El sonido es como un
flam ejecutado con una sola mano. Para los equipos de batería modernos brinda gran
fluidez de movimiento y crea lo que yo llamo la “danza del baterista” – tu estilo
personal acerca de cómo moverse alrededor de la batería. En la percusión
contemporánea esto es muy importante ya que la danza se inspira con la sensación de la
tonada. La gente debe sentir la melodía para poder moverse. Así que el baterista debe
“danzar” al compás de la melodía primero. El Pull out informal te ayudará a encontrar
tu propia danza.
Ejecuta varias veces el golpe bajo de Moeller, estando relajado, y observa tu
movimiento en el espejo. Piensa en el “hilo / cuerda alrededor de tu muñeca”
mencionado en la sección del Golpe de Moeller. Eres una marioneta que reacciona al
tirón del hilo. En el golpe estándar de Moeller, la punta del palillo está en su lugar
mientras la muñeca se levanta para realizar el latigazo. Para el Pull out, permití que la
punta del palillo caiga sobre la cabeza, mientras levantas la muñeca. Esto creará un
pequeño golpeteo que se “construye” con el movimiento de levantar la muñeca.
Continúa con el movimiento bajo de Moeller de manera más suave como lo harías
normalmente. El golpeteo bajo será entonces seguido de un golpe de latiguillo
acentuado. Estás, por lo tanto, “empujando” un acento sobre el segundo golpeteo de un
golpe doble. Comienza y termina en la posición natural baja y piensa en el Pull out
como un movimiento.,.... simplemente estás “robando” el primer golpeteo. La mayor
parte de lo que se ejecuta en los equipos de batería de la música moderna usa esta
técnica.
Aprende el Pull out informal poco a poco para asegurarte que no te estás desviando de
las propiedades originales del golpe de Moeller. Practica en el pad, ejecutando cada
ejercicio hasta que estén suaves y limpios. Los ejemplo A-D (Pág. 26) te permitirán
ejecutar los Pull out en diferentes ritmos, con acentos en diferentes partes de la partitura.
Te llevará un tiempo sentirte cómodo con la idea de reemplazar 2 movimientos
estándares por este nuevo, eficiente y económico movimiento. Nota que el metrónomo
está muy bajo en estos ejercicios. Cuando comprendas los movimientos del Pull out
informal, ejecutarás estos ritmos como soltura y comodidad. En la medida en que
aumentes la velocidad, relájate cada vez más y recuerda que la relajación y la velocidad
van juntas!
Una vez que te sientas cómodo con el Pull out informal, inténtalo en varios ritmos,
mezcla los ejemplos con tus propias ideas. Intenta ejecutar melodías que contengan
notas fantasmas escondidas justo antes de un acento, y podrás escuchar la magia de un
Pull out Informal en funcionamiento. Artista como Steve Gadd y David Garibaldi
escuchan acentos mezclados con sus melodías, y usan esta técnica para ejecutarlos.
Estos acentos agregan a la fluidez y dinámica de la performance.
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Downstrokes: Control Strokes Formales

Los control strokes formales son una aplicación del golpe libre. Son utilizados si se está
ejecutando despacio y los acentos poderosos no son necesarios. Un downstroke ocurre
cuando un golpe más alto es ejecutado antes que uno más bajo. Son llamados así porque
no se puede dejar que el palillo rebote a su máxima altura si quieres ejecutar un
siguiente golpe más suave o más bajo. Debes “preparar” para el próximo golpe durante
el rebote del golpe previo. Las posibilidades son: completo a bajo, completo a medio,
medio a bajo. Para ejecutar un downstroke, simplemente ejecuta el golpe más alto como
lo harías normalmente, y para el rebote a la altura del siguiente golpe – sin tensión! Por
lo tanto, para un golpe de Completo a medio, ejecutarás un golpe completo y permitirás
que el palillo rebote hasta que alcance aproximadamente 8” (la altura del golpe medio).
Después pararás despacio el rebote del palillo y llegarás a la posición de descanso del
golpe medio. Sólo acepta el palillo a la altura más baja. No es necesario apretar el
palillo o ponerse tenso para ejecutar esto. Intenta el proceso usando la combinación de
la página 28. Asegúrate de practicar el Control Stroke formal despacio al principio.

Downstrokes: Control Strokes informales

Los Control Strokes informales utilizan la técnica de Moeller. Incluyen las mismas
combinaciones de alturas que el Control Stroke formal, Completo a medio, completo a
bajo, y medio a bajo. Los Control Strokes informales ofrecen más fluidez y facilidad
que los Control Strokes formales. Todos los Control Strokes informales comienzan bajo,
ya que esta es la posición de mano inicial utilizada en la ejecución de la batería. Un
golpe de latigazo de Moeller es utilizado para ejecutar el primer golpe, luego la energía
del Moeller es usada para crear y sostener el segundo golpe a la altura más baja. El
segundo golpe no tiene en sí mismo un golpe inicial ya que la tensión destruiría el
rebote necesario para el segundo golpe. No aprietes el palillo, y acepta el segundo golpe
después del primero. Usa los diagramas y ejercicios de control Strokes (página 27-28)
para practicar estos y examinar la correcta posición de las manos. Esto refuerza los
movimientos de danza de los equipos de batería.
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Upstrokes & Downstrokes

Upstrokes: un golpe suave seguido de un golpe más fuerte (en términos de volumen)
Downstrokes: un golpe suave seguido por un golpe más suave (en términos de volumen)
Formal: incorpora el Golpe libre. Sólo desde la muñeca; para pasajes más lentos y
ejecución de música clásica o rudimental
Informal: incorpora el golpe de Moeller. Usado para pasajes más rápidos para
aplicaciones en batería. Incluye movimientos de bombeo.

Las siguientes combinaciones facilitan todos los patrones de golpes posibles y

posibilidades en la percusión y batería.

Upstrokes
“Pull Outs”
(de suave a fuerte)

Formal Informal
Bajo a completo Bajo a completo
Medio a completo Medio a completo
Bajo a medio Bajo a medio

Downstrokes
“Control Strokes”
(bajo a suave)

Formal Informal
Completo a medio Completo a medio
Completo a bajo Completo a bajo
Medio a bajo Medio a bajo

Golpes primarios (Primary Strokes)

Completo a completo
Medio a medio
Bajo a bajo