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\ on li i ldebrnnd
El problen1a de la for111a
e11 la obra de art
1
1
i
'
La b::tlsa de la Medusa
(
1
'
[] problema de 1a form:11 tn la obra de arte
T rauucáón de
María lsabel Peña Aguado
Rcvisi6n de
Franc1st:a Pérez Carreña
•
A. von Hildebrand
El problema de la forma
en la obra de arte
•
Lndice
. . . . . . .... , ...............
• • • • • • •
¡, 33
3. La rcprest>nración espJcial y su l'Xprcsión en la
~l¡Jaric11cia ············~····························~··· 43
4. Rcprncntación de b supe1 fit1c y de l:t profundi-
d.J"I ...... ···~··~············ · ................. .. .. .... 51
:1. La pcrcepl'i6n d(!l relieve .. . . . . .. . .. . . . . . . . . . . .. . 65
6. [.3 forma como expresión dt: la fundón .. ....... 79
7. L~ e~culrur,, en piedr3 ......... 00 ............. 00.... 97
'
Introducción
)1
el durar no es un troril"o ni b Teorín del arll! ltahkil akanz.J.do.
¡;u:mdo lo cscnbc, suficiente desarrollo como par:t .5-Crvirle de
lpoyo seguro.
l:!
•
llna diillénicll. entre nuturult··¡a y sujeto med.ild:.t por In formJ.
' Es pn~ihle petdbir an:htic:unc:nte b rcalithd. pero sólu a tr ,&\"(. ·
1
de formas. Ahor.1. bien, estas fonn:1~ lo !IOn nmhién dt: una
r&:prcsentaciún n:tt ur:~.k .. La:. leyes ~t:ncr'3lc~ de: lllii.'St r.1 r:eL.tcion
1.."011 d c~pacio "'Í:'itbl~ ~e I.."Onscn:an básic.'Uncntt> ,•., el .:tnl!••• "'
(p. 67). Pt1r ]e,; t:tnto, b ~ucstión es que: ~¡ rcprc:,cntarsl' b
ll:ttunlt'l.l es el modo anJtur~J .. (y por ello el artista sólo l.:.a tll'
compunarsc cspom.inc~nlcnte) dr..: pcrcilli1·la, siempre se pe.! a.:ibc
am:(h:.t i:z.tJa por form~. anísticaJ~ o no: o ••• h rl·prc!\cnt.;tciÓn
domina b conciend:t d~ un moJo infiniLJmr..:nte m:is fuerte CJU"'
l.t imagen óptic:.l•.
13
\."urso de Hildchr.mJ. porque la t~ategorÍJ de forma no c.•s l:al pur
.:nlcro. l.1. fonna no Cll b catc"orirt b.ajo la cua1110s repn.~nt:unos
las i:mpn~iones scnsiblcsl sino que umbién es ~..om:l'bida. de
modo acrítico, ..:omo cu;~lic.bd dr b'i cns.1~~ c.lc 1J na.t.uraJeza. La
imposibilidad de fl~xibiJiz.tr d c.:onCeplO Jc fornl:'l h1~U d
punto d~ ~xplicar r;uuo b unidad de lu aparente: como las
C~1l.Ct.t·risli~3S ils1\."as ,¡._. lo real, le hace dhtiguir entre forma
r~al ('Da~c.·insfom1), Íormil. ap.1r~ntc (Ersdu:inungsfonn) )'
iorrn~:acLiva ('«'irl..un.gsfoml). El conc..:pto OL" forma tcal, uús
ing.:nuu, y expresivo de un:t mcnr.ilidad menos filosófica y más
rc.tlisl1 no ClfC1:'C de import:m<"ia en la obru de Hildebr:md lno
1
1~
•
es la iij.1ci6n de una forml 'i~ual :aba nuur:aleza. Fn la actividad
dl' esa torma, !a U efecto sobre el espectador, reo¡ ade b \':alidcz
artÍstica de l.1 obra de ane.
15
,!!.
tch; en ;u-quitL'dur.l es el plano posrC!rior el que put:dc scñJlarse 1
con m.t.~ f;u:ilitbd. L:.t im:1gl'n lt·j.ma l.:.> pues Ul'\.1 imagen C:U)';L
poc¡ihilidaJ consiste en )l.'r ,.] l:J. ¡,:n !icntiJo cs.ui ...·to\ ~:;u ..:a~l·tcr
Cll c!lt 1 ktJm~mc visu:1l.
lb
•
r\!pre.,enr.u:ivJ Je la imagen t.•s gann rl' de m i l'~dcpt."ndcrwi .t. L:ao;
obra'> d~ arte no eng.man respect.o J su forma de s-er: 'l·on
ílusíón. Por C!c'O, cuando d rc.Lii:smo "l' '-'mpdia c11 lu,<!r
Je~ap:~.n·cea· d limi[c ~nrr~ rt!aliJ3d y ap:Lrienci:~. fracasí\ e11 la
.:mprc"ia anÍ~tara. P:~ra Hildchr:md .. I:.J nm.•cdaJ dl' 1,1lcs
cn:.h. aont"~ e~ ~olo un~ l o:,que<bd anfsl lL'.J propia del g~nl"ro dt>
l:.ts figur.~s de cera y Jos panoramas•.
Ll autt.>tlOtílÍ:l Ut! ]ol) obra~ Jc aJ'tl~ :,.e basa en La crt"at:ión Jc
una unidad ccrr.tdu y un cspac1c Vlrtui4l. Todas las obscrv~tdoncs
tccruC~ts o críticas tienen como punto de re·ferencia este hecho.
1,or !..'SO b~ cscuhur;n; no clebt•n Jcjar huecos por los (]Ue
~UL'trL' Jo rc~tl , ni ~(m ~n b :trquit t:( tur:l h:m de conf Lmdi r!i~
~spa~;.;o tdeal y espacio n~al. Est:Í d.no que l:a rJZÓn Je todo ello
e~ d L:.li:':ÍI.:tcr t:stricrament~.: ''isu:1l del .:fect.o 1.rtÍstico: en ll
.uquit í'Cru i'J, como t1:rre, se- crc.1 un rspacio pan d OJO. esto es.
un es.pacio unitario a tr;:~vJs de un.1 rorm:1; se crea una w1id::nl
que no es rn~uaJ, como ~n la L1::trur2h.•za, síno corúe-rída por la
fo1 ma ... E.!»:J 'Lmitbd t'!. c.·l ' 'c:¡dallt.:ro prclllcrna de la forma c:n d
tu-re ..• .» pero, a i:J 't't::t., csJ f<.mu.t uttiuu'i:t e!) la 'lUL' irnponemm.
a b natur.1lcza ~n una rdación desarrollada v ya no ingenua ~t:on
dl~,
17
di.' h:~-. '-l~•e esL.Í plena on visuale). La percepción ., nistil".'\ n<.,
pierde imnt>Jt:atcl' c:n d procc~o dt> fvrtmtlaL.ación d~ ¡.,
nalurJlL'LJ.,. íl.inc:s bien al conrrario, el pliLr..:cr c~lt.'LICO C<."'~nsÍsh:
i~ast.mH.IHI.! en la imprcsiÓ11 s..:nsihlc uc •.ma form:L org.miz.1d.1.
L3 obra Jt' arte dc.:be Í1npres10namos como la naturaleza,
:wnqUL' l:.t pcrdbJmos desclc un gr~Jo m~lr'-w Jc com.-it.mci.l, c:l
que no:s pem1iLe nuestr.l. '-'~PlCioncl rL'prescnLJriva. El Pll'L'nú::5LO
con el pl:mtcan1 icnw k~mi:mo ceo evidente. aunqut: ha} imhc10s
cm Hildrbrand p.ar:t suspccll:u del desimerés del place•- eHérico;
b obn de ::tn:~ nos pt•rmitid:.1 afronnr lJ J1l lUJ' .:aiL!ll dc:..dl' Lm
punw Je ~~.•is1.1 meno~ ingenuo. úlOOt:crl:t ;1firm:~mo~ fnmt~.• a
ella peru t..' n db. 1\•r e~o. el arre: pl.ist it:o dcbt' .1unar el rl".lb:~.jo
rtpn.!Sl'J.llllti\o·o C!ipond.nL'O &:tm nucslríl &:apaLid~J s..:nsiblc .
:~.ne pl~st 1 ~o reprodu~e ~~a :'l.~tivid:tJ en l;1 que )e
... s6h.. , d
dcsarrolb b. con..:J~ncla ctl t'S;'L Jirecdón, tratando de suprimir
el .1bi.smo (•nHe b rcprl'Sl'rtl.lCIÓil dt: b fotrn.l ¡' l.:t im.prc~1Ó11
oprtr:t. ' de t.:oníigunr b unidaJ de ~mbas. De otra. p:lrtc, e l
pl:u.l·r c'ipom:im.•o en b obrJ. de an" y su cnnnm desc;:ms;m en
[:, pei'L.cp... it) n de c~a LtniclJd.
1
Nota sobre la traducción
19
ha J ... cnu:mlcr~c sa;.:mpa e: como •c¡prcscnt:n:ión nll'ntaJ, proJucLo
de L• im~gi Ll~LJÓil y resultado o .lCCJÓn deo b ~apa.ddttd de
.• r<:pt·~u·ni.JTS<:n la naturaleza. Aunque ~:sta tradu\xión es
1.rad1~o ionnl en lo> texros filosóficos~ en un d~s~urso tt.!Órico
sobrL' el :1ru.· se enfrcntOJ. :1 lo que norma.lmcnt<! se ll;¡ma.
rt'[Jr~:c;cnt:u.:iún. el proJ\Lélo y la ::u.·t\,,ídau :tn;sucos. He
pn:f~.ondo, no obsm.n tc nlantc.mer uVorstdlungn y traducir
.. DJrSt:cllung a:o mo "'t·cprcscm:ación plástica• o ~xprcsiórt"'
... ,uanJo rc:prt.•semación ... ~ra ;lmbiguo.
20
Pró]ogo
El P"'Jt'lllt' ,,,,b.l)o .,. nfiat' ,, 1~• rt'l,rrir.hl dr: ff.l jorma con la
.rpm~h·uci.; )' ms rrm t!lllt'll t i.h p~l r._, la rc•prc·.,••nr•IL i&u t.Jtl Ílit it:cl.
El /.11.'CbfJ r/c• rwe' ,,W l',\lr.t Tl·l.uíim rcm ¡•/ mrmdo ~.'J;((•riur: c'll
t.mta r¡ut' , r ofn•ct~ tl mwslror ojo~. depe>mit• c'll priultr término dd
wnm imi<'nln y f,t H'prc•seJic,rción del ,,-'P•tdo y la /anna, 1w
llt'C<'I ila tnU4 .zrgwncm.~riÓ71 más ll~r.,/l.ula.' Sin t••t05 scrÍ,l
matrri.rlmt?Jilt' impo;,ib/t• nrientaTsr "' r:l mundo l'J.:tcrim. Tnlemol,
pm·'. qm· cow:i'Mr la rcpu~t'lllilCÍÓrl t1Sp.u:ia/, 1!11 gc•m.·r~/1 y lil
r. •pn:Jc'ntal'ÍÓII forrtt.~l, cltl t'J/I'Jdo limit11dn, ~" p.Irtic11l.ar, y como
c.onrcnido f'5<'ndal o c::omo rr;,{{i,J.ul comtituiÍiM ,it• bs co'a·'· Si
nmrrclponemoi t"/ oiJjcJU O <;Jt H'prc.H'tl(ilt iált t•.~par:Íaf ii Jc¡
,~p.rricud.r ~·.n iJrUt• t¡ul' de• ¡.¡ podemoJ obtentr, todas /m
·•P u Ít•ucias equivalen. rimplt·mi'ntt", i.l imrigcurs ~ ·..:pr~~h.:•H dr.
11/tt'.st.r.l rrpn•srntorió11 t•SfMci.Ji. Y el ....,fur ,¡,~ /.1 apllriemia s~
mitlc• sr~sín la fm 1r7.a ('Xf'rrsiva que poH't... L"rl (ml/lltl im.1gcn 11<• la
rc•prr~cntucián t.'~p.u iaf.
21
Ccmtl'n1p/,,mm r.-utmu;e:» la 1l.li,mzlna como (; sá)n nns
prapvrcimMst.. Joda• !,u JlmiMc! var;anoru-s de /.1 cl.f'tlricnci,~. sobre
un rema, ~in o.freCt tio j~.owi~ e'n .~í mJSmo. Jlftt'SID qm• la
1
Hm/rn mt• .1 1" na111 ralt'~d. en n:laciú, cun el m u mio t'IJW~ ie~J
•
ex cuw r.
De-hit/o a qut• fll !ti' ;:ida ,.ó/o t..~nc;uo~ fJUt' t'."(t r•ltT ,h,
(olirli4mL'
ltJ tlp..cricncia mwt pocos ¡mmos lJr ttpoyo pcl.rtl /,t orit:.•nltJÓÓII
c.'~pm i.d, ,w ~umoJ tomc.i<.'nlt.'~ cit.• 1" rantu.l.1d dt.~ t:stlmu!oJ qm. ''Sal
c.~p11ricNci,, ~r~cirrrlt p~r(,¡l, reprcsentm:ióu t.•sp,tát~l )J formctl, ni de
C'IM111(1 f~· ,,;4l,Jimvl. Cunurenrus /¡¡ m.ryo1· f'ilrl~ y ifÍfo m:c«'sill.lJHO>.
ufgurws ptmto~ de upoyo p(rra oricr1lamr1 imnedinrnmrmr. Ent>l
c,uo dd i.lrli)ta:J, (,: tdctCJÓtl cu11 la ,lp,~.riencicl es uuq difi••·em.t',
tl('m.~ u di!btrrhf. rc..1U'T pr!'JL'1H~ lo quf ba~'\' en dicba ~1pam'ncitJ 11 lo
qw.· Ir j:'J!ta paw sw~dtcll' zmu im•Jl{I.'H clur. , ru UIIL':Str., rt•prt•JL"I!t.l-
dútr for-w&. H41JI ilmuim.uiüm•s t'n ijt~mplo,
la r.u.tlllrtJlr'ld, p-or
mltl e~bmu..l..wcid ,¡.¿ n1!ejos d~ hu. qt•l.' dt.'fftnnptmc: r,tda
tmprt·$i(m fr)rm~zJ y, por Cf.msigztierJtc, tiifirulta tatlil po~il,ilida.J
cli: o/_~;,·m·r ruw ;mpresitm e1;pa.riul r./,m:z. P:.z.r.:l ~1 .nti,t.r tm •r·
trúUJiÍt• t'il ubmlulo dt re'lttllt'l' lo apt~rt'Jlle, prr~~ ~ólo putde
a¡mmd..·r imJir,•c.lamentt• dt: L-1, ~}como actrÍtl, p.~rt~ así c\prt:~clr t•l
ccmtc:njda formJI, t•n tilulo ilprrrule ,r Jifrrrmciar dóthli· nos I,.¡J.bli.J
r/~•nmJt.'1lft' . ' dóudt> nu. S1-t e:cposici(m na pue1lJ..· wufi,~r t.'n fa j
lmrm:imic•Jltos dcf rcctpwr, sit1o q•u' ddJt.• proporcion.,r redlmtnte
lm [::I<'lnrt.•J t'JJ los r¡m~ rlcsclm#l tmcstm reprt'Stmr~tdón, t'S d~~..·ir,
p~·,·ci}·cmlcnl.t' c•l fondo en el t¡ue Íll'lmlwJtan·,.mu·ntl' se b&Jsi.IJI
nm.~jlJ"aS n'f'n'St•ntf.lCÍuiJC$ t.SfldCfafc·s: /o fiumacJu c;~V;tÜIItt'. Sj,J óf..1~
fr.~,Jtll~' r.'l(•mciJt.rlrs Id n•prrn-•n/~dJn s~ril1 dilc!tanlismo.
22
HTI;,·ta a un mudo ,/rtnmimuio.cir rrprt·.seut.rJ.ián, t.Ómo ·• rr,,vé~
,Jco dio, qm• jÜ1 nhu sr 1m mmln jimdtl-
Cull$t'<.IU!Jift.'mffllf', ri'-'llt.
mrm(tl <le .:purirm:ii'l ífTIÍslic,-.. pa1cr •ul pc·dodu, frente ji le~
lowlid.~d dt lm mndrn nj.um·,ll<'> dr r~ptlri,·ndú. y cómn .H' In,:
t"Drl}if!.urdtlo a p.trth dt' Lu propÍtl i!Xpt•rit·~Jt:Ú Jrti)fif,l.
Por Ir» larl/r), t:~r,• ltub"jo Sc I'JKm•nlr.r cutn• .u¡m:llus ('11 los
1
P.u;a l ' \tl;&f (•I'Hiu•:. ~¡uwru M.'ii.:& Lu ' Jlk.' Utllt70 "" to\l1.n lu l u~.J.rl!'s l.
p.al,ahra w p ('Tj ll ¡,. (l · l:~dtc- ) ~IJ:Uit>Ud l, .,.1 \UlJ itl1um.ttt(' u :h·o')tumhrJCI<J \
l 1 :ab n u..:~l p.an a:ul.:uliJl'IHC' ..:ntr(' l•ls .:trti,.t;u. JonJ ~.· LL·nclrÍ1 (jlll· e~l~r' p!duu
(H Wlt\') ~· n un ~~·lll l \1 ' m.1h.'m it lt o. [l n IJ r r:JdLK,·aón h~mm ut i l1:.r.aJ11 t.: "~ml l"'
l~' II Í.- Un ~t'lt ll tl o I11Íilll( JII.apll.l.ab r¡;¡ .,.pltllU P, tllll q ul'c.'II•• •Ht ll:lm) no lur. 1:11
l.1 rm \I''Jilíl ,le lolo 1,. 11n tc.• h.•~ . ditcn:ncia :al1;una. (N de.· la T.J.)
experiencia. Corrc!)pondcn. sobre: todo~ :1 la \'iSt:l cst~
r~osrópi.:.l. Con ést.1, en rc:1lidad \'cmo' d obicLo
~i muh.in~amt"nte dt·sde dos puntos de vista y c;>l m<.n·imicnto
de uno a otnJ se l.:omprmlc c11 un ins[~UHe y:1 qul" la
diJt·rcm. i :~. entre lo$ p&.tiHO~ J~ vÍ sla .:oín'-·íde ¡,;oon la
distancia de los ojos, que ven al mismo tu:rn p(J, En el
· onJo. t iene lug~r una mezda de impresaoncs Óptic.ls y
ft:nómcnos din:i111icos que: ~omo~ r1p:-tu.·s de Jistinguir
dt·btdo a que. cerrando un ojo, retlucimos b imagen
"·onjmna :1. dt)S i m.irt·nc,:, ~t·parad:-~s.
Ahor.1 hi{'l\, l'll 1:.ull o que b;o; impt l.', iOJU.'~ bpti\."';)~ ~.·n
un:1 1m.1gen lcpn:1 ('qu 1val~!n sólo .1 un.1 l'Xr~:nsión bidi-
nlcnsi mul ~.Id uhjNü, ir que di mi ll.llllU~ d~ l.a ¡mpre~il'n
tic t·onium:o las Hneas que no l·onticnl'Jl ningun.t pC"rspt>(t i·•·•
y bs impresiones pl.tn.ts~ p:..trah.·hs al pbno dt.· l,, i m:1g"•n.
,-
_,
cnos "•sdmul o~ para el mo ..ú.micnto ocular reproducen la
im~~en du·ecu. y geontétrica dt esos movimientos. t'l1a!>
todo 3quellu que trabaja por una t~ rccra dirncnsión c.:n b
j nl;lgcn lt!]aJ1:1} esumula un movunÍen'lO Cll proft~tndidaa,
no c.s una nna~:;erl gco:métrtc:li del mo-Jimicnco sino
sobmcnt f:' una indic:.u:·ión de Ja nusma.. La Hnea escor.tada
no tiene la long!tud de la línea que lleva a cabo el
movimiento en profuruJjJaJ. Por otra parte si p·artÍJnos
de la acti,,.id:J.J ocular, auromátkamcnte seo dc.:s1:rroll1n
LOn LJ.da movínlienta representaciones visuales que son
una eqU1va.lenc1a dirrc.;ta de un movinucnto bidimcnsion1l,
por lo tanta una Hnea o un simple plano. Com.:cbinH>~,
~nlunc~!t~ la relación Llc posición de un pbr1o con rt:spcct.o
a ocro de nuevo como una línea. en tatuo que c~mbi;~mos
11ucstro punto de "Visra y así cst~mos en ..:onJidom:.•s Jc
r(!allz.ar v1st:as de perfil de todas cs;~-s relacione~. Est::~s
rcprt.:scnuciont::s ópticas de h \'isi6n de la fom1a obtenidas
de c~L" modo son~ em:onccs~ de mu;uralcza \1-b!l t r:u.::ta. Nos
muesuan sólo el movimiento, pero abstraen de b
impFt.'si6n Óptica renL En v1n ud Jc l.1 t:Ual~ b rcpresenr:t ~
ci6n plástK::t orig1nll. representaciones Ópt:i..:a~ t!:n la líne:1 y
en el plano sj•nple,. gan:..u1Jo, sobre rodo, e-n represem::lcio-
ncs .d aras Jt: rnoviruicnlo. Por tanto, s6lo Jisringuc una
forma unhariá p.tra un lOIHcniclo bidimensional , imágenes
gcométricns~ )' realizo b tcrcc•·a <hmcnsi(>n medi:u.1 te el
\.·ambio del mismo punto de vist3. Por eso, poseemo~ unl
im:1gen unir:uia p:u-:¡ d compleJO tridirnensionaJ s6¡o en b
imagen leima~ que supone u U.nica. compr,nsión unn~ri~
UL' b forrnj c:n d ~l"nltclu d4: p~.:n.:~pción ) rc:prc.:scntación.
28
adlwrida en nosoll'os ninguna imagl•n definida de b
r~pres~nta('ión en profundid:1d.
29
11atur:Jez.1 y ~on una capacidad reprcsenrariva muy
impn~ ... i~a. Sólo el arte_ plástico reproduce ~Sta. acrividad
en l.1 que se desarroJia la ~onciencia en esa din:c¡:iÓn
Lr~uanro de sup:rim1r el abismo entrt b rcptcscnt'lcjón de
h¡ forma ~ la impresi6n 6prica, y Je configurar 1a uni<.la.tl
de ambas. De orra parte. el placer cspor.d.nco en la obra
de art'-" y su enc.1nto descansan en La percepción dr l'Sa
unidad.
.30
lJevJ aJa cxpn~sión direc[a.mente en el plmo, t.:onfigur;InJo
C.:l.111 dio un toJo ..:on1.o imagen lcjan:J. Sin emb.1rgo, en
tanto que esas impresion~s sus.;i tan la n:pn:st•ntación de
la tom13~ se impon drá l1 t.1rc.1 de reproducir una imagen
plana tal que ~aptcmo~ la rcprc..,.cntación [Ota] Jc la forn1a
del obj"to gr.:~cjls a dla. Para hacer esto hay que ser capaz
d~ cx.~untnar toda!i las imprc:sioncs Ópti~as "'ll su fucrL3
t"Stimul:.ultt:, utili1..índob:s y configut·indolas para este (in:
aqu l se halla d problema del pi1uor. Se trata p:11-a ambos
d.: poner c11 rdadón b rcprcscnt:1.~ión JL.: b. imagen y la Jc
la fonnil 1 sólo que el pmcor rcaliz"tl una imagen en rcbción
J lJ ~ ornu, \' d c.,cultor lill:l rcptcscnu~ión de la fomu en
rdaáón con una in1prc~l6n uc la 1magcn. 1
31
~·•so generrwl .. ..::onvcrtirsc en una imagen visual que tiene
Ut1 signifiC.Jdo gencr:tl como c~prcsi6n de b repr~s.cnt:.u:i6n
d<.! la fom1a.
Mit!ntra.s .:1 .1 rtiua cor'lcibc la naruraleza desJt: ese
punto de v[st;Lt opone a la corre~ponc..lien [~ :1.parien"1~
nJ.tlll'3.l. un~ :1.p:tricncia de b amagen en b que aquella se ha
trabajado ~· :ldar:u.io al atribUirle ..:s;:~. rcgul:uidaJ. median te
l;J cual se sarisface nucst ra ncce~h.hd rcprcscnt~tivJ.
La \'aricdaJ. de fJt.:tores que retiene en la moJificación
de ht aparienci;"L n;nur;¡J y que utiliz~ p=-cr:.l u11a CL'IT'lUt"lJC.:ión
regu lar, b v3l1cdad de los medios Je lo apJrcnte que él~ en
t!l 1nan:o J:c su Lrabajo ~.·on la apariencia natur.II, conJu~..:e
hacia el fin del estimulo t·cgul:tr de b rcpresent:Lción Je la
fomu.. consLituirán su modo personal de ver~ su neccsLo:iJ
de rcprescnt:lciórl sub,cdvn. No obstante, en ese espacio
de posJbilidaJes mdividualcs, 1:.1. 'crdadcra obra de arte
expresa in~'at·1:tbll'ñlC'l1lc una imagen rcguba· Jc nuestra
reprrst·nradón, akanzando así su s ignific~..:ión :tnmstic~.
32
-
?
Forn1a y efecto
A fin de desarrollar ~on más detalle las conSt'Cuencias:
Jd prohlcma para el pintor y el escultor, es preciso
:m:1li:zar más minw:iosamcnte b rcbción de la imagen
lejana on bs reprt·-.;c-ntacionl·s dináJ1u as en general.
33
sol:tmerue en rdacion )• en ~outraposicíón a ou·o, el que
toda tllmensión, [Odo dlroscl.H·o, todos los colores s61o
tengan un valor relativo. Todo dcsc:~nsa en la rccipro..:iJad.
~;.-::Ida uno jnfluyc en el otro dctcrnlin~mdo su \·alor.
Enrom.:es, cuando hablamos de una m1presión de conjunto,
lo est~mos hadcndo de.: un rcsulr:"tdo :J.Clivo de todús los
fa.nor~s de Ja aparienci:J., } la forma lejana consiste
precisamente en ~~o, cm b .aprehen~•ón de Wl eÍL"Cto
1\.:0rnÚn. 0~ lo cual se deduce <.)Ut' los f¡u.:tOTt~S partkulares
de 1:1 ~partcnci:t sólo cncucnu·:'m senlido c11 u11a n:bción
den.:rmin:~da 1.:011 los ouo.s. provocando una ímpresión de
conjurno; m ~cru: r:1s que tomados en sí y para sí. es decir 1
34
u-ata d\! pod~r tr.ansforn1ar bs rcprc~L·ntaciones de pro-
fundidad cu impresiones t.' r"' d plano ni dl· :tprehended:ts
en un:l visi6n unitana. sino n1ás bit·n dt• que la total
impresión pJan :1 propor~ionc: u 11~1 corrt·ct:t cxpl't:~ión de
~· onJ Unro de- b repr~sentadón de b form:t.
5
Por otra p:trtc 1 b merJ agn:lp.ación puede conducir a
:1ccrauar di.sti.nramcm:c los valores formados en su efecro.
Pur ejemplo,. podemos t:olccar llnc1s de igual longitud
Lmas junto a O[r:t:. dL· ~.-. 1 modo que p::rrc1~CJn dl' longítu<.l
difcl'cnte. Hay conocidas figur..ts geométricas que persiguen
es&l ilusión. De ahí se comprende que el valor de la forma
r~al panicular o bien es f:\lso, como en d ejemplo
expuesto,. o bien indiferente, es decir, sin marcado efecto.
o birn fuerte y cnérgicamenlc pucd(! adquirir un cft..-cto.
En los tres casos las dimensiones r~ales Je b forma son las
mismas, sin cn1bargo la forma activa se mcdifil'a.
36
si{uactones que la Joun de un nuevo accnro norm;tl.
Cu:uuo má$ norn1:tlcs 1 y dpi\.:oS son los acen~{)S en una
obra de ane, ésta posee un significado más objetivo. Puest
en opo~ticióu a la rnera fo1 uta real, se ha an1pliado el
conrcoido de lo que nosotros hemos Llamado repre~enta
ción de b fonna~ hasta taJ punto que nos imlgínamos un
complejo ele representaciones de movimiento con un
papel espadaJ activo. Y, asimismo, con ese con teñido
también hemos 3mpliac.lo ~as demandas que exigimos a la
:tparícnL:ia en cuanto cxpresi6n de h naturaleza espacia) y
, -
pl asu~a.
37
efecto en 'tlalquiC'r dr,unstanc:ia y presenu los tÍpicos
acentos de efecto.
38
nlHll":ll no c.:s, desde ese.: punto de vistl, un:..1 imagen de
repr~senución pum. Y aún cuando \!l valor del d~c[o sólo
sc:l produc[o de L1 Apariencia activa~ no es evtdcm:e y
rcprodudblc en sí y para sí. Sólo en la obra de arte ~e
consigue es re \·alur Je 1 efel:to, como se llíl dicho, s1 ~e
"srabl~cc c;cgún una aparienda df conJUnto que 'ontcnga
adcm~s las ..:om.liciones nec~sarias. Y ahí se depende
lOtalmente del azar 111 uatura; si esas condiciones se J1~Jian
en la apanencia, la r~producción .no puede consi!»tir t•n un
reuato pen.:eptl\'0 ntt!cáni..:o )' simibr al positivo de l::t
apariencia c:tsual sino en b rC"producción de las condiciones
que provocan posiliv:tmcntc E"Se 'ralor de efecto p:rra
nuestr;J representación. Para ayudar a b for·•r~:l real ~.'ti la
consccuó6n tic su valor acdvo debemos configurnr b
situación d~ conjunto de acuerdo con nuestra t'Xperiencia
de h~s ~oondiciones. activas. Debemos si ruar la foTm:l re a1
en árct.utstanckts tales que se \'C:l. obligadl :a. originu la
rcpresent3uÓn qur.! hemos ido adqui rtendo paulatinamente
de ella. Por m~:dio de la formación del efecto de un caso
p.trtk:ular transmitimos la representact6n formad~ en
milc!-l de ocasion~s. Asl para el artista la represcn~aci6n
plásnca de la naturaleza es una reproducctón de este
mundo Je formas ya elaborado por ~u representación ~
impregnado de valores espaciales acti\ros. F.sc C.'ldcter se
deja sen[ir en esa reproducción, Jebe expre~a rse intensa-
nlcntc~ pues la obra de arte se convierte ante todo en
verdadera expresión de nue~tl":!. rdación con la naturaleza
tnl y como, conlonne a sus leyes, se configura en nuestra
representación espacial. Ll aprehensión que nace de l;1
conciencia de que nuestra relación con la naturaleza y Sll
forma real abstracta s61o mediante dla accede a b
apariencia, de que captamos la imagen creadJ. como un:l
rcJadón y un producro acdvos, esa aprehensión ~·s b
, .
artlStlca.
39
La denomin3d:t conccpci6n positi,•ista que busca la
v•:rdad en la percepción dc.:l ohjct:o anismo, no en la
representación que, pro~cdente de él, s~ forma en.
nosotros ~ ve el prablem.l .1nin!cu sc.)lo como una repi'O-
du..:ción ~xact:~ Jc lo percibido direct amente. Enticndt:
roda ir1 fJucnci:1 dt· b reprc~\:nt::u::ión ~omo una falsifí..:ación
de b lbm:ub vc!rJJd de b n.nuralc2.3, y se ~1f~u1:1 por devar
la rep•odutción a b categoría de c:Ín1:1ra fotográfíca que.
purJmenL~ mcc3nica y n:ccptiva, unir:~. t•xactan1t.. nte. Se
~sfut·rza •.:n scp:tr:u b pern•pción instantáncJ de las
rcprc~cnt'olcioncs, bs L U3les c:onJil,on:m la ,.¡~.n real
confunm.· a la l1aturah.:za., ya t¡uc In. vis~6n no es
prctl"1311lciUc un .l~to mt'( ~11)ico. sino h\ t.>xprriencia de la
rcpn:~l'nta..:ión_, que l.onf1gura en nosotros la in1agen
Ópl Íl' a me ánica en una imagen de la natur41t-za. er;pacial.
permitiéndonos .'\ohrc: todo n.:coooccr lo prc.sentc. El ~1 ue
la .ldht·sión a l., pl·r·ccpuón se refiera a la representación de
movimi~nto o 1 las imprcsioñes pan::i3lt>s nos da fo
m ÍStnO. l-lby llll pOS ilÍViSlllO tanto en C011 Lr3 J~ ];¡ fOrma.
real dada . como de b form:.t activa dad:11 }':1 sea en h
itnit3 i6n cscuh:ónca o en la pictónca.
40
arte se t.• leva y de hecho crece. T ...les reprcsl.!n tacion.:s son,
por así de-árlo~ tnudast puesto que l:t ~.-apaddad de
"xprcsar nu~s.tra rcprcsrrtucrón f"orm31 es la de exteriorizar
artistit:amcnte LJ. apariem.:ia.
41
rcJacionc~ forntales t tenen que s:u~rificar el efecto parcial
por el generaJ, como ilu~tra ~1 pie demasiado corto Jcl
f::unoso Fr.unJO de Pr::LXjteles.
42
La represen tación e~ pacial y su expresión
en 1a aparicn.:i a
En el c~1pÍl u1o :Jnle t'Ít r IH.:mos vi~tl • b rdad(m d~ la
.1p.1rienci.1 con nuesLrJ r~prescn ración•.:sp.u.: i:'ll, -.¡obre tl)do
c.·n lo qul! al objcto se rcfaL'rc. Ahor:1 I!S nc.•c~!sano lnccr lo
m1"mo r~$pt.•cto :1 },, n:11 ur.1lez:t t.·n ,·u.tnro rotllidad
e:~ p.Kaal.
43
b ap::tric.'I'H.·ia (; ,, .>Í ofrt'l.C'a pocas pun' n~ de .1 poyo ~~ara la
rcplt' cnt:l ión c:-sp3Lial. No nos cucstionamo. el surgir d~
IJ ~mu:il·ncia y en qut' rlas~ de imprc~i(HlC o per\.cpciones
dt:.':s~:lns,t. No pn: t l·ndemu~ <¡ue l:t apariencia ej~mpli fi(¡m·
l'1 <:~pacio, sotnos consc.:wtucs~ :lttn <Hl los ojo:--; cerrados,
Je que lo ha '·
45
h(.tri:lonral. a~n'•a t amhi~n en .su anhcbd.t h.•mll·n~ia a la
!"orrna ven i~.·:tl.
1
Al .tñadir el dl' luz y ~ornbl'~l, dl' t:tlmanera ()liL'
c:fl'l"lO
rl .irbol proyc:o.:h' una ~ o mbr.t_ sobr~ l.1 superficie d~.· la
til'IT.l, ;o,~! .llu~.l...· ot 1-.1 \'t·z :'1 b rcb.cióu c~p.1~ialent re ambos.
lil' uer:.-:1 la n:prescntadón. Si v:.1ri.1s hll.:r.1s de nubc!-i
llc\', tl b ll1Í1'.1d.1 h~h.· i:'l l'l fc)ndo de) hm Íz lll(l", pa~~Ulh.lS Ud
pbno .1 b profundidad. '-'X~rimentandu por lo unto cuu
lth nt:is scncillu~ IHl!dius :tp:HI.·ntc~ ród:t'i l.1s diml"11!iionc~
del csp;~~iu c:omo t'"tÍmuhl ¡.:onjunto. C'-111 ~:'lo s..:
(omprcn ...lc ¡;(,.,,o los o h¡~.~rm; .1is~Ju~ ¡>arti~.· i xm en ht
n.·prmluu: it'm d~.: La lt)l alid.td a.Id . .: ·p.,._·io]opor medio d~ su
di~pusición . y .1plk.1..:ión, y cad.~ uno sq~,L'm MI valur
i()lt:tlnL"n d e!iL Ímuln L'\p:lt·ial c.k· la totalidad. Por otra
par tl', gn...-Í.l!i .1 ~se u~o :tl• c:xprc~:tn en sí ~:omo objt·t:o"
.1i~bdo~. puc~ ricn''" un.t lunetcHl y un pap~.:l espaciales
ll'tt·r·mi n:1do~ l'n d todo.
46
..
\'Oluntatl del arti l!l. A i pUl'!~, la ~on~xif>n oq.;~nic-.1 no
lh~\',l ~ ..m..,igo (:t:,Í r11ngun;~ m.·res.id:lll, .amquc ~uu"· un hL11.'n
cu.tt! ru tic.· p:1is.1j ..· ~xperimem..unos un.1 ncces::~.ria
.:ourdinación ((}JUi, i no pudit·ra ~t·r de otr.J manl.'ra.
Did1.1 t:OL11 dinadón no es otra qu~ l:t quC' :'i~ :~~aba de
~·x plicn·. Todr, lc..t qul' :Ip;trL't't' en el pbno de la im:~.¡.;~n sl'
,:ondil'it)n3 ntlllll.llllcntc ~omo l.'.stÍmulo dl' unJ unidad
r"p:1.nal l"t:'rrada <m b rcprl'!ll'lll:Jción .
47
im.1gt~l1 vi\'.\ dt."' b nanar~lei.:l r~:.tl }' c;;;pacial. Y e~ en ese
t'cl'Ípro~o ..·oauhcion.trsc tlL' lo!i cont rnsrt·s de la apa1ienci:.t
) producciÓt1 conjunta dl' unJ. tnt.1Hlh1d cspac."'i:Jl
t:ll S\t
llnndc radi\-.t l.t \lnidad d..• l.1 .1p:trit·ra.: i. , que no ticnt• mu.Ll
L'll comLm ~on b uni-.lad org.ink.1 o con b dl· fcn{mlcnos
twt uralt·~.
A 1 produ ..·tu dl' lo, C<Jill ras tes Je b ap:-arien i.1 que
unific.:" um1 rl'pn'Sl'IH.h.:itlM l'sp:.tt_;i:tl lo denominaremos
'-''dor t."SP ui.d de /,, ''/MTÍc.:llci.l. dift·rt·nci: mlolo de lo . .
cst Ímulo~ que har l.'ll ~.t~ rcprc;'\rnmeionl's de aú>IHC'ri-
mk·mos. En tunLt''· l.':tlll.lldo por l"jcll1plo se n)od(·la Ltal.L
forma en c.•l oit) por medio dl· luz y ~umbra~. el f('t.:UI"MJ de:
b .l¡>.trién~o.~ia c.• del ~ontrastc L'S el "·brost~uro. Sin emb.u~a,
a.•n l.UJ to qut: el cl:tru.s{' uro nJ tlsigLil'. en una proporción y
un punto det cnnin:uJos, un dccto dl' modelado. d:-t :;u
\ 1alor :~1 OJll inh.:lccut:ll que a.' tlmbina y reproduCL' un v:1'l or
\.., mpr-t·l.:ióll l'lll n· momen t o~ n.11ur.1l~·' . . er~ .H .ulus l"J nn• sí.
~o•n dlo:> se origina cvidt:ntt·nwanc.· un., l .. n.. l.td qm.• sólo el
-.cnti~.lo d(' b \·i.;ta capta. y que.' prudun· ua1.1 l·X(ll'l'sión
:-.imuh:ínc.l de rd!l~iul'li.:~ 1\t•p:u·.td.t~. :\ u-..n· ~~ tic.· ~.,;st o:, .w
~"l'vdU\:1.' la l>ric·m :-t~a~..m sp.l('tal ,.. ,, l.t rt·pre . . t.·r.ll'illll. En
,,.!los •·:tdi~...l la posihili&1d lft· a·cl....·inu;u· n..·,:~·~.tri.tmc.'nte- )
'k· un mod~.~ \.'un \'l' llillo. objl~l os p:l l' l i . :ul.•n·~~ ,1 modo de
• • • , , 1 . ,.,
4H
~ompr~11dcr qu"' e:~ l'n el (ll·scubrin1iento dd \':.tlor espacial
de la ap,triencia donlll' e halbn l.t fuea~ll.l y d r.tlcnto
~nís ticos del pintu• y que es t:n La imagen, Llundc rc'>ide la
\'en.bdcra cap:Kid.td funn:u.lnr:1 >' uniilcante dL· \':tlc)r<!s
l'S p.u: i ah:~.
1 El p.t1mr.1m~ ']Ul' .~p..dlt' Jtd~: !.a a¡ J.ti~·sh. tl ~antllm.:L, cn (W1t• 1 tr m..:ilio Jl·
lu pur:m ''"'' p¡.·t~nw. e~ d..:c1r. rú,Jr~os dtl p1.111t•. )' t>n putr :a tr:n c' dr
\rrd!1J~~~ ¡'ICnPL--cth·u ,.liJl.l~o.iJ!~·~ ) r, prL)(Iu,uün pl.hm::~. tr:u.l Ji' ll"":;~a· .:a l
,. fN.·~~::uJor ,;a b r,•;al id :~,l r.ar.a ~J~.t'loÍOII:II 1:11 él. JI ÍguJI qu~ ~·n !.1 nonuGtlfiJJ,
•.~:nbdí.'rl!l. :k"onlod.uionts •'•pw:.t) JJfcr~nl~l ml'l.limté u l'nllumJubJ d""(Lh .1 t..ld
r:sp:h·lo ' ll.s¡;u.h J'or b <: •J rnuu~... ión ,Jd p.anor.uniJ. Pero. ::t b \ z. prNL'ndL'
~·n.g.:~i•~u1o1 c-e.ipt."\:Lo .¡¡ l::t.\ ciis121h.·.a~ n·-3.1~·~ q ue lu.:<·n núC'>:III~~ b~ cfti.r••l\~:;
o~ .. umc~.JdrJm•lo M'l•JtJI11 L' n.·n.u ~m Jl'" túrit.:m, lro; fl!"llpi)l'\"l~ill1 una muv cliHintl
;i,.;niti..·.:tl"lltn ~~;'>p.1¡ •.JI qur sr imru~lflL::J hxi:.~ d funtlv. l.JU uu;urn·o,.&I.J dl' C'SO'-
ft'llnSO) r.•J1l.¡ ~11 qu,. un o¡n d lte;ulo cxpc:rimcm::t unJ conrr:tllt...-ciÓn t-Jltrr 1:~
nJJncn de .11:ornotbr y l:.t, illl¡.tn·iione¡, p:uct:tln. qm·, no a h\ ~:lnh', n.·~;ai'l.·. A 11n
!Hl'&ru de dis t.ann.t il.' P•'•••1w b .Jo,.omo...luitin,l:t itnpréJuSn p ;11.. ial ;a l:t k¡;u.a. 1 ·~··
o~nugnnt ,mu ~1ro~ lX.I un nuh.•sc.u, U11:1 r~¡1l ,IC Jc- .. ~niso \!11 lugu d&: IJ
S.lh!.tt1·.. i6n urbid:t .;¡ Ull.l .. l.tt:J 1111J'rt''l(•n del (" plcio. Ctum(l mtJLlr 1.:' d
p mvt"JJJU, L'~ d~ u·, ~..·uamtJ m.rt'ur l:z tluMÓn, l01111 o m.i, 111vk~u e .. t~ ·\'lhJLl¡', 1
,·,pti.. J, por•¡Lh· ~-nl.t \ 'CI. i«1 mt• ~ m~s ut.:.Jpln·:. dr or¡;.aniur la~ uuprrsJuJHS
4
ml.'7t; l:ld).~. Cu:uuu p~·~Jr .:¡ d p:mur:~m , tnci<n 110). !l'nr imos, put , ..., qu~.· b 1lu ·1"1\
cf\'i.tp.a.rw ••
1;, )él l) .J j llll dr realtcl :u.l (1u~· d r~nor:mll p N'li. nd~ II.~U~I UIIXtth Ulll
lll l· '~"ibihd.. d ). tílh-t~t~.·d:ul d..- b \ i~H)n, ILII ,t&·tr:t h~ tlt• cocl.u, la• lusi•Hml'~
49
&.:ontl'rúda c~timubntt! uniJo .1 la in1:1gcn. Prccisamcm:c,
mcJi~unc esa concc-suracion y unicin r.·n !J imagen, d Jrtt:
pued\: supcrJr el estimulo dC?"sanicubdo de l:1 natur.tlcz:l!.
Con t.:)tC fin el .trrisra ob:serv::~ la cxpcricnci.:t Jc b
1\J.tUr:tlcz:t en e&.t!rno camluo. Elimina todos los ra.sgos
clébiks 1 poco sigrrifm1..:n i vo!:l sauá11dose de es re modo en
lH1;1 pusi..:ión \'entajosa frente 3 L.1 narurak·z~ . A tr:tv~ ~ tlc
este sistem:1 t<purifit..:ador•) es c.·apaz de 'lutroducir en l:t
itnlgen una fucrz:. que lrt h:1cc valerse entre la naLuraleza.
L~to slgnific;1 algo IOtalmcfn~ diferente :;l mis o
menos h~bil ;-¡sirsc- J<.• la unagcn p~rccptivl1 a sí misma. La
~lp,HÍC'ñCI~l dl' b n:uuralcz:1~ como im;1gl'n ocular, no es
ímportJilltt' por sí mísmn tal y como c:1sualmentc: y· dt
laerho ::tpan.• cc:. sino en cuanto ('xpr<."Sión de la uucn~ión
c:;pas:i:1l~ sienlpt\! que.; imaginemos la apari.:nda ck la.
na nu·;llt!Z:'l. c:spaci~1l men r~·.
El problema Ut! la itplricnci~ sólo M.~ ~olucion;t
plcn.-tmenn.~ c:11 b cxpo~ición del ob¡cto conto producto de
b ~lpariem:ÍJ. Jc sí mismo y del . .-spndo y d cuerpo
atmosféric:c..1 qu~ le: rodc~1 n -..:-omo L~stimonit, Lh. la
t:xiscencia. del obj~ro ~n el espacio y no sobtl1cnt.e l·omo
inu.gcn t.l~ sus fornl:l!t L ont. reta~. El problema es d m1smo~
t.Into ~¡ apare"' e un sólo objeto o v1rios, como sa los
m.:daos d" conrigur:-tciÓtl St' tomar~n Jc una múhipJe
lp.lrien~ia nan..tral. o si .son daJo~ sobmentt en el c:fcc:co
formal clt! un objcrn :-ti ig u:~ l que en el dibu jo de una f[gura.
l .a J tfeH·ncia radi..:a en que en d pt·imer caso los medios
..,011 m.1s. \':.uilclos y :.trbi[:rarios, .nientr.Js que ~n ~l
~c:gundo , por ~.·1 contrario, csdn llgados ., la natur:.lczn
oa-gán icJ del ubfeto.
Hl\\tbk·lt Ul.llll"ld~s 1.'11 ~~ \ Ul(.l1, 11 '1~'10 p31lOI:.lUIJ. t.: OlliO llliUJ i m,lttL'n "li{(' \ Í\'J
~·:'!. h'.lfh~lll~·nh•, un fli.,H'f m~~· nuo ~,:lr:J naiio~. ~in t'l11hJtgll, l'n HLll!'llrch c.ltJ,.
h:H11~·nt.1 )Uta!m~·nt • 11 m"'~llJ,.J.l,l J.: los ':lol'l1lldu:- am<ihuatJ.' u n,1 w n>;u.:iÍH1 (X"f"o'..:l'!• ~
' 1111 \llllll\liL'tlltll d~~ n•Jh.l 11f Í.ti~~.·Jd • 1.l.1 )· ~\tti iU ~un·dí.' nm hs l ÍbLU".l!'l clc ~"rJ.
so
•
·
4
l..h- l t Pt!t¿
c st
l t. .l ,_.,_ .. ~
~c¡;Ún lo determina la ~paricnciá pl.tna, en 1:1 que ~e apoy3
d movimiento en profunJitbd. Alc.1nzan pue!t un valumen
prt:ctso, es decir. forma pl.iM:ac:L
52
!'JUrlL:Il eft'C:lu cl1 b di:' la forma, :tsm:i:~ndo~e
rcpn:sc:lll :1\.."iÓn
~on bs represcnc~l~o:ÍoJW!. concretas y refiri~nJusc :1 h
n.uur..tlcza conn·ct:l, Si nu l'{.'~onoc'iéT·:tmo" la línea como
I."Ontorno dr un ob]t'ro, la línel cs~.:or1adJ no nos ;:t~.:br:~rh
nin.gt'an retruu.11su, ) unJS lín~:J~ entreuJrtaOa!l no ~il'.larían
los objetos unos dcrd~ dr orros. El da1·osc.:uro rcdb~ su
fu('n:;~ modcbdora c.;omo lu7 \' sombrJ sólo por S\1
po~i¡,:i611 l::ucr:1l, a plrtir Jd aul n:'"011occmos b i onna J~
Ull ohj~JH,l,
53
('ero ~u:1nto m~h humugént.·os ~, rcconociblc!'f se.·
,;on igur:.n los efecto.-; en el pbno de la~ im.Í~cncs dd
uhit.•to. tan1 u mh un ilonnc pt·nn:.'lnt:&.'t.• u m bien la rcpr~
sL·nr~wic1tl LJc b pn.;funditbd. pucsro <Jl14! c:ntonccs 1::~
pru\'o("a l.a rd:1.c:ión de pruiunJ idad l'IH re los ~onjuntu!t
Jd pl:uw )' no los v.1lorl'S cspa~iales de lo:-o Jl·rallcs qu('
p<.·ncnecen a b im:1g"n dc:l objeto.
1.:1 fcwm:l n•:1l se- 1.:'011 vicrtl" en un1 forma 3CtÍ\'l'li~ y ~st a
C!:tt.Í. libre t.k- l'i r~..unst.tnci:.1s ml2"nsurablc . Lns \':tlc)rcs
p:.nicub.rc:, de la forana rc:1l se agnlp!ln en valures act.i,·o.s.
Post·cmos la ri'pre.senr;lci(m .figurcJda dr la fomu r ~..~al
éiHc:ndida como LOIHI':'lSU.'S de 1l .1p:ll'tc:nt:ia.
55
n.u ur.llt.'Zl de L':lii11J~ 'oll~l·guir una repn.:Sl'lll:t..:i,)n d1H.mrc
·' napli:t y pn.·LJ' t, nos v~:mus obligados n ~..·;1mbbr nut·~·aro
punto J~ vÍ:,t.l de: m;111('t'!l t~l qu~ pl)d;uno~ t.•omprcnder
c:.,,l medida dt· profundidad n.Hno impresión pl:uw, e~
•
d(lcir, de perfil. Nuestr;l C\'idt.·nt · rcbrióu ~on la t~r~l'ra
dimc11~ión dt•t:eansa :lb~olut:uncntc l·n la rcpn:scnta-.·i(H1
gl•ncral dl'l mo\'i mi cm o hal"i.t b pnA~un.litl.llL N o podcnws
\'Cr su trwditb t~.x:-t..:ra, ~inu qu~ l.l mfl'rimol'i dt· h
l'Xp(,•ricn..:i.l JC' orro~ puntos de' ist:l. Lll' :lli\•Í rc.·.sult~t qu~
la niridcz dt· b rl'pre!;cnra~..·i,·u, dd obj('tO h.1 dt.• dcscan!!:ll',
)obre Lodo. t•n a~¡ue11o i'Jm.. Sl' da como ptnporci{..,n pl.w.1.
Por lo l.llltu. si ~L· 1raL1 dL' un ~~r vivo habr.1 qu~· tener t.'ll
cuenta dc~dt• qué .lspe(tO pr,·s"m.lllah un obj~·to. ~...·n qué
.1(ritud \' mo' imicnlo .
•
56
c1:r. <.'s nc"·cs:.rio h:1~L'1· Utl.l h:cnu.l de Jdelame ku.::i.1 :ttl'.1s
p:Hl b r'-'prcscn t ~KÍÓn n.nurJl y "..oncre(:l p.1.ra que l.t
figur.1. e inditw h:lC'L.l nüStH re.' S, es decir~ dirigida ,1 pc~ar
~uro b.tCi:l
11).'1. l'!'ill'n~dores P.util·m:io de la im:1gt'l1 n.1d:1 1
57
lh.'smc... mbr-a y sólo puede prolon~arse a intervalos, viéndose
&.lrtc.:n1du mu} J menudo .1 r~usa. Je repetidas rcsi.:¡tenáas
dl' las tmágen~~ planas.
En b ¡nlersección 'iC nos ofrece un 'iegun.do med10 de
U I1ific:~ción de bs 1mágcncs phm.ls. ts propiu de la
nuuralt:~::l! de la inrersecci6n el que una parte de
Jo ~nuaJo Jcrrh quede oculta. Y surge b duda de sr lo
satuaJo detrás es rodavb suficienremenre inteligiblE:' y
comü ~ l'n qu~ punto debe ~cr div1dido. Por otra parte, b
:llparicuci:t de lo :1nrerior enla,z:1, media-nte la interse.c:ca6n
con ll. de lo sir::uado dcrr:is. 1,:t lucn.:t m~s imponanrc de
13 i r1Lursc\.·ción \!S. puc:'>, lol ue pcrmi ~:e vincular en I.Ul cicLto
plano unir.uio figuras de los disrintos gr;~dos de disrancr.1,
111iczura.s conrinúan 1 1~ rci.ilmcm.c :t ~r:l\'és Jc 1.-t mtcrsc~n(m~
L'X r.~ndiéauJost: como pl:lno~. Sería r.:omo ., 1, por la
i nlcrscccaón. h~ nu.:r1os lcndicr:-an a alc~nz;rrsc sin lleg;:u- a
tor.:Jr~c rc-"1lm!!ntC. De t:JI m:mera que d cfeGo d~ la
uniJ:u.l Jd pl..tno ~e: i nten~ifica. ~in anubr Ln Jifi!X'ci1Cias
Je h dtsun~.·iJ.. Al m1smo n~mpc' b i ntersccc1Ón se reduce
.ti 111fnirno., e\'ita.ndo ~3!11 toralmcnte que lo que csd
realmente debnt~ ocuhL" lo posrc-1·ior. De est~ moJo IJ.s
lnlátttent'S Je lo:, objC'tOS pueden ln::Lilt~nC'tSe Se patada~ }',
.sin l'nl.bargo~ ilLLU.rr ~umo unidaJ plana.
En b lnl.\'cnm-ia
•
de b luz se halla orro de los recursos
parJ. b unifit:a,:ion dt" bs im:igenL·s en d pbno. Jm3gcnl's
pbn~ts que se tnn1cn tnn a distancias di fcn:n t~s pueden
::.l'r rl.:'uniJas ~on1u mJsa lummos.1 lt..:ruJndo .:omo un todo
frc..·lHc J lo osLunl.
59
orden )' cnfrcn tamicnto de fanorcs particulares~ sólo de
l':\tL· modo Jdquirrc rotlo su "a lor y su mcll ida y así se
pw.:-dt.: ..;ompn:ndt:r lo significativo que pucdl· 1legar a s<:r
p:tr:-. l:t inddcnu:1 J~ nu~srr.1 r>!!prcsen[3ci6n todo c::1mbao
L·n b cstniL' tll ra Je la a.puiencia.
60
Por lo Lanto~todo aquello que se cnrucn[rJ. c 11 l:a mism:-~
posi~ÍÓJi, y:1 sea horizontal o \'crr:i,aJ, si~ur la norrnal
dírc~xión de nuestra vision l'rJniurnlL! a la naturaleza, s~.:
unifiL::t antl" l:1 mir:ub. Por 't:~uuo., ludo Jo qu~ asi aparee&.:
..:n L1 obr.~ th.· .lrt&.: propor(iona fírmeza a la ..:omplct:a
ronsnu•nÓn Jc b .1pa1-iencia. S(:mcjante di!!!po:sició_n de
los fa~ tor·~:s de la. :apar1crH.·ia, que cons~rv.t 11.:alcs estructuras
de dirccdon~~ vcnicaJe!) y ltorizontale~ dentro de la
\'attcdad dl' objetos, l'S ~omo el csqudL!to del organismo,
qu~ acu.'m en Lod.u las parle~ pero llO se \'C.
a rtTl o m a.
61
,.uuralmenle, en c.·l ~rt«: no se.• trata clcl mero
c.·ont.H.·uni~ IHO de tales lry~:s, <;Íno 'lllc.· ~l' ril'ne que ll\:\';u t.•n
la ~t:mgrc, motivando y a~·nmp:liiando la rc.•prl·sent:t...:ión en
c.·.ul.t perl"epuón y r!!prescnudón p1:1Hil':1. l ..t di~t.· iplin,t
ar1 í~ [ il·a, b LL11tur:t de la •·cpresent:u:ión phí.stka dcsc.ms.t
en un.1 l~y• n.aciLla de b m·ccsid:1d n..tnaral.
62
Jirl'c.:tilml'n te LncJiantl' tal o .:u al rl'cur~o t~..:-nico, en CU\'()
•
t.: aso resultarb pu raml'ntl' dccorativ:.~ pcro sin llcg:1r a. ser
cxpn:sit~m d~ nut.•.stra tutal r~?pre)enr;u.:ión de ht naturaJ~z::t.
6J
El "~.1so de la ~s..:uhur.t .uslada l'S clifl·rcnt(_); •~'J no
.1pan:~l' comu parte nc.Cl'!t~ria dt" un todo .:olt:wca"lo
L'l'n·ado t.:n e~ que tiene un J,:tcnninaJo ~,ilpd~ se h;"J.lb
1"1'1!11 te :t b n:.ttural(':t:l como J lgo ;1i~bdo y St;pí1ntdo.
64
5
65
forma tiende a c:xt~:ndcrsc en d plano, ..:~ decir, :1 hacerst
reconot·ible. Sus puntos e>..teriores, que rozan bs vtdric.:ras,
nos pr·cscnt!ln planos. co njunto~ también cuando .se
absLraen la) vadriera~.
66
l'.~ OtrJ t..:os.a qul· l:1 r~!pn:scruación del rc.:lieve domi nante
t:n l"l Jrtt.· ¡..;.-;~.. ~~ '·
67
d~ presentar cada valor panicular como un v:1lor de
relación gcneTal pa.rJ la rep rcscntacaón de profund idatl
conJil iomtrá la n.rmonf.t Jd efecto JI.' la imagen. Así, su
crc~ ci ón llcanz!l una medida umfo1111c~ c:uanro más cbr:1 y
per~l'pdblc, ranto mjs un iformc:: y placen cera sed la
impresi6n. Esa unidad es el verdadero problema de la
forma en d :J.rtt' y d \'altll Je 1;-J obra se detennina en b
medida en que 1';1 ak:1nce. 1 :1 rcprcscntJción plás(tct de b
n::u:uraleza logra en ella su plenitud v el :mist:erioso placer
que obtenemos cle la o bra de ane d~scansa sólo y
exclusivamente en la r~t.diz(rciim cons~cuente de la apre·
hension Jcl rche\'e y de nuesrra.s impresaones del volu-
ITIL'Il .
T TQTA
"• hcmo~ Jcim iJ¡,; lii forma i.lp.lf~Utl! \jUI: b ubr.1 de i.tnc mantiene ... omo
:tt[lh•JI,¡ ílliL' JI.')~HlU t•n lJI1 punhl tit• '·~ · ::J IL'JltlO ~ n o..t l.'t•r..~.tno ~ 111 r·~~flá l ü
,¡J ohJChl, nu· t;IDlnÍ.a crh:ouu:ar un l'lb.ntc:smicuto ~.ldlmu\'t1, l'ur: w \lUC b
im.tgL'H lt•¡JII:l tllUt•nrJ. :nxfo rn t:lm.lñu m~uur qlti" ti turur":J.!, alguno pur...-Jc
~"lt'mu .¡u"· L'Joti l'll Lonu.tJi~.:ción LOn l.:a .::-.po:okión dl' tlntlnl~ n:nuul • .:un ~u
lhl td t·t \' d.aml;ul.
l:.l ;.ag t \t la~·.tdtl, d "~hu t1c l11 im:i~~·n h·j:a11a, udH.~.l. ~m cmlu• ¡;o, l"J1 cl
mtld•• en el lJUI.' éna nnxlcLt > unifi1:1 b. n.u ur.l!i.."u pJn nu~~.Jaua. Súlo s.c
li.HJ, pllr t:IU L•t, Jl! {~wl ;,t~ UHilt~.:~Jill:t~. rt:~r Un.t parb.•, t. J t'tl:and:J ::J l.l LlUl'
"'-' n· d t•l,j.;.-r o .. ••n ni 1i1fr1.) pn::c i§i6n. dc~>l'ndt• rnlorr:.mtenrc ,lt: b J~uLla.l Jc
1.1 \'t5h)n, ~· J:. lh~t .tfl• 1.1 ~I\IC n."f.lliii,'H' l1 IOl:IJ;t"fl t..~fJJU llQ 'tÍ..'IH' 1~,1d¡¡ lJUL' ~·L•r
, on J¡¡ iHt.:t:l)ll\11 y b ampn:d•m1n d~· b tmagcn •.tun nundo pr.:domlllc b
hml~o?l •1 J~.•lnhllátt de b at"larlt'JlCEI , l'ur u tn p,tJlL', l;a mt~.·d~d~~ tll' unJJ
H'pn •\lmct5n IU) &:ltu ~.nnL:~ud :a .:c1n L1 r..:pn·~cnt.'b.ÍÓn ,Jt• b ~li~ t .:m~.i:a ..
b8
E5to demu('~ttra just. nwnce \« aJHO l:t n·prC!>t•IJl:lCh'•lt dhntuu La cunc:ic:na~
1
,j un modo infanit:tmcnt ~ m~s fu ene que b i rn:n~cn Ópti~a. .:\\.luÍ eoC\tt•ntr illl
'u c!!!pli"<JI..ÍC:•n n.tl\.Jr~l b im igt•nes )tn pcr:sptocri-.a Oí! épuc.as nh:riurc~ St:
ll<'...t!~ir.ar.i un:~ con~i('n,-i., tn.Ís tlt·~.Jm,JI:uh pl.r.t comcmpbr 1::. imag~·n C.pric:a
como pt:n:cpción ('n :.1 J <>r¡)JI o~d:a dr ~~~ inv,,lunurio ~·~·to '"mo
repn scntación rorm:al.
Pur nm1 l.ulo, la imrrc ión del amaño namrt~l no C)ti lii;:~d;~ :a un~
ltJéd ttb J)R'CJS;a. Oi~tHinu•rno' o auml'n t~ttls, por dl'Ctrlo. sí, 'on b im~gcn,
Liumo 5i IJ mcwit~r.unm en l:s l~joanÍl ~rrn1Jlc:Cil·ndo la prl'J>Orcu\n dt" lo
rcproduado si~mp t.: I{;Uill. T:uHo un h{'rno comc1 otm dcpcnJr.;n tol.tlmen[e
dr:lmudtJ de n:prL.Kiuccii3n. :St llll:l rC'prmiU(('ión en Jl('•l\lt'fw 1:.)~31.. nu~ ,.,t'nc
tltHI.l enl t:nrrn:rth.' L"n Rr ~ndt, d objeto pJ.r.:-cc visto dr.sdt•IL jos )'• por I•J un{IJ.
en um~t\o n;:~.tural r.:n ~í. Si ~)'t.OI :~~~· lleva 1 ~·.tl:tQ L!JI lo !.Ín~ul.u, l'l ohi,•to
pr•lducc.< ~1 ~fe-üo de uno de um.~iiu nnur:1l c:n mminur.a y mmHH>!Ii nO)
''l"mos 1 C'du¡;iJo) ""n él. l a intt"n ..itl.uJ Lid estianulu \ uu d truJuno dt lo
"
rTprodu;:ido ~·~ In que J ctc:nnin2 nul'nr:a rL:pr~~.·sl.'nt :JC LÚn. Pu1 Ct.Jnr;iguicnre. b
~t\l'l'K'i6n del rdicH· a:S l·c·ullplei.ameonte indi.'pcndicntc Jcl t:tnuño de 1:&
rtproJu.:oÓn y IU) bUl.'l\0, fClnllU!i. di." taJll;lflO fUIUilJJ COO~t."J"t"ail unl
nuprc,.JÓD de lejmi2 t:.ln fim1 como lv~ pct¡ueños.
69
escultur-a. en l.1 <lUC finalmente b mcdid.1 d~ pl'ofundidad
cor'J'í>~ponde a la mnliua de la profundidad u:aL
70
natUI-aL El relieve reprodu~t:rb e-olonL"es una figura
rcdond~..:ad::'l dividida por trc!;l ~n b medida Jc pt-ofundi-
dad.
M~ts ~n c-1 ~tn~li~io; anrcrior hemt'ls visro (.1ue en la
imagen lcj:w;1, bs reiJ.ciones formales en h1 naturalL·zu
prc~entadas l'Olllo cfc(t o no coinndcn con las vl'rdaderas
relaciones de mt!Jid.1. Profundicl::~Jes diferente~ ... ot1fluvcn
en un efecto pbnu, orrn.s se oponen a modo Je com;r:t~tt.:
de formas LmlO 111Lis notorio.s.
71
Todavía h:tbría qm.· mencionar :1lgo sobrt! L1 expresión
en bronce del relieve.
72
1 la cunfigur:tción aní~tie.1 l'll consc..:ucnria nece:aari.1 del
proceder de b rrproduú"'tÓn. CtJtllll lo rl!quJen. el m:ncri~1l ,
f
,oni~nuo el cstJdo de cu~as justamente al revés. Se llc\'Jn
1:\Sta tal punto los prin .ipios del rnatt:riat el porqué la!;
~ondicioncs del mate1·i.ll pueden ohligar al ani~ta a
~atisÍJl'er, mcdiantL' un lr:ttamiento difcrcnu· del material,
l.ts necesidades ard~tit.:.ts eomplct~ mente im.lepl"llUH:'ntcs
de CSll' que, por Último, t:n h t'Xprrsi611 anÍ.SUCJ no SC VC
1 naJa m.1s que unJ n.·proclucción del material y su
uLiliza\7iÓn. E~Lo suponl· una ~r:l\'c confusión entr~
m"·dio!» y
•
fines .
Volv;uno~ ahora ;1 b ru.:r,l!p.;ión de relir.ve,. ·n part intl:1.r
para l.1 t•cpn·s~m.al'ÍÓn csféric:1 de Llll~l figura~ lo cual C.'Cige 'll
t.¡\.le b figura (.:rcada produ7.Gl unl impr"si6n de relieve en 4.
'us distint:ls c:u·as~ que se exprc.s<: como rdit'VL'. Esto ~
1 stgnifil7a que bs distintas caras Je la figura n.:pa oducen
siempre: un.• im:-ti;en rccOI10Ciblc- Jcl objeto como supcrficit:
plana. La figur.t -,u~cita pi"\ra cada lado Ja representación
en un nivel uniforn1e en el cspldo, de mancr.1 que
describe un espacio {O tal Je unJ. unicbcl nítida en el plano.
i3
disposición de la fagura. nusnu en la expresión pl:í!, ti~.:a, dt!
Lal rn~trh:ra que rl modo d<.· ap:ui"ión sigue siendo el
mismu, indt'p~:ndit:"nt~m~nt:e de la dist:::mc1::t del punto de
VlSLJ dd cspcctado ..·. 1 :t figura Sl" pr~scnra tan,biénth:scle
un punto de vista ..:errano como una inugen phtna
unñforme. Est:l pcrccp..:i~.)n es válida p:1r:1. todo lo modubdo
en la figurJ., ya qu~ lJ disposición toul se csrrucrur:1 h.1s1:J
en 1.1 fo•-ma más aisLu.la.
74
l.u!-i pbnos en los q1.,tc ~o redondo de 1a figura se
.
J L'Scorupone y aparece corno 1magcn, formarnn un cspac10
1 ..
L.l ~i1.:ua~i6n
de ks cosas es distinta en un espado
¡;-:rr:tdo. donde d pu rHo d~ \'1St a es m~s cercano y lafon>M
intanrl .Jd.tra el ohjcro. En UIU di s~;mcla pcquetia
75
poseemos un ~ampo de va~tbn rrtluciJo ' p uesto que ésrc
se difunun:J ha..:ia d margen y su fu-.!rz.a se cncuentm en el
centro, aquello que esclarEce el objeLo debe srrua.rse, no
~n el n1argcn. sino hacia la ml[ad del campo \•isuaL El
rccurs·o a \111 contorno daro requiere un pwno de vista
n1ás alcj:-&dot desde el que lo podamos apreciar más
fácilmente. Sln embargo, estando cerca, la ligura ocupa
cada vez má~ d t:Jmpo de vJsión total o incluso sobresale
y tlO podemos hacer uso de la inrormación que nos
propon;iona el conton1o si no quc1 muy aJ contrario,
tenemos que poder pre~~tndir de clla.l:.sto conduce a que.
l'll i.ales ..:asos, el contorno ~barque eo lo posible una masa
conjutltl y lSÍ IJ. figura se.: separe más uniformemente del
fo11do. Por ello el punlo de v i~ta m&s cercano ~e
mnnifi.:sta en la fot'ma de la HgLITa gracits a que la silueta
se convierte en Ltn ~ontorno [Or:'!J contra el fondo.
76
lodas bs fom1Js particubrc.~ como 1.111 pt uhmdizlr de
ddantl' 1 atrás.
77
!
6
79
t • • .., •
d '"' 11lc, .así sL· 111HtHJ uci r.í 11 las r'-.'pn.:~cnl:tl"ioncs :tJecuat.hs.
80
<~pant!n¡,;n,s, las vivimos y caracterizamos illmediatamente
con sensaciones corporales propias tlue han :u.omp::ti1ado 3
apariencias parccidJ.s. De este modo se acumula un
depósito de sintoma!i par 3 los di,,rcrsos procesos y la
niri.dcz de tales ra$gos funcion:tlcs determinará su v::tlor
~omo vchí<.ulo~ Jc ese s~m.:ímicnto vinl y dt> tt1 s1mpada
entre d hombre y el mundo ex11:erior. Si csi :t percepción b
hacemos extensiva :1 [Odo d cuer-po, ~s tl:ltural que accúe
en todas bs paa·rcs de un modo est1 mubute y que influya
d.f forma J~~ish•a. Luego, ~quello que sin más ni rn:ís
denom; n~rno~ vid.t natur¡1l es c:n realidad su viven\;ia
mcdimte la representación. Aqul debemos comprender la
expresi6n Je los rasgos funcionale" en su senTido más
:~mpl io.. no ~ólo en la acción tnotncntánea y direct:J. 1
Sl
=1
Los rasgo.s funcionales mi como se dct~rmh1an en
nuestra rcprt!scnt:J.ción, poseen un significado todavía
ntayor. Una mano tendinosa v dt: brgos dedos en tomplc-
to reposo •·c..:m:n.h tan[O a la íntagcn de la tuano qu~ se álarga
y que ase, que por s1 nÚstn.t nos expresa la tendencia ;1
co¡;cl' y con esto la consiguiente sensaciÓil corporal.
Llc\ a, por dec1rlo así. el cuño J'=' b act:iviJad c:u <:SlluJ o
laLente. Barbillas vigorosamcn[e desarrolladas dan la
scnsiJciÓn de fuena y energía porque apr'et:unos y
rensllnos t"! rnera6n l!n actos enérgicos de volun tad~ de ta~
m:1ncra que sobresale :;u musculatura. Como actúa
intensamente* surgr e-n esas barbiJlas, vigorosas por si
lllÍSmasl el rec~r1erdo Je un esudo de volunrad y en ellas
sea1 rimos Ja cxprcsion de la fuerza. Así como se pliegan lo)
músculos de la trente por 1!1 enojo y d esfueno e
inrcrpretatnos ese abQmbamicn to como expresión de
enojo o de crispad6n, también una frc:·n tc donde este
abornbarnicnro pcm1anczc.a en estado dl' reposo, hab1c11do
sido creado por h constituci6n osea, expresad tal
, d.e
concrnu·aaon t
~ne rgms.
82
o 1~ misma relajación. No importa si en la naturnleza
hallamo.li un prololipu s~n1ej::~.an:t>: y homugént'O u ~¡ lo
crea ttl artista, en ambos casos existe para nosotros.
83
entre n:u;ura.leza en movtmiento v en reposo se difumina;
en los Jos casos se in:ccrprcu la fonna como u na. forma
producida, )' 5U viveza reside Cn la provo¡.;aciÓn de b
representación de acontecinlicntas Jinánucos.. Se com-
pnmdc así que 1a representación gdfica no eche ~n faJr>1 el
d~sarrollo del movimlento uJ y como se f'fectúa en la
naturaleza. !Ese fenómeno no implica ning{m otro hecho
más que b capacidad de expresión de la naturaleza en
rcpo~o . :~ Vl\'acidad Je una mano en estado de reposo se
perca be y comunic:1 Jel m lSmo modo que la deJa mano en
:tctívídad. No h:~y nmnguna diferencia en el proceso
intl!rno. L3 mano eo actJvidad es únicíl111ente una
expresión aún más int:cnsa de ciertas representarione!; dt!
función que la mano en repaso~ e:n la que ésus meramente
esperan, po.r dcc1rlo asr~ manifestarse. Según csro, l ~s
rcprcsenraciones guardan, pues, rd:u:ión con la forma
fina~ conveniente. la form3 e11 estado- d.c reposo permire
reconocer su modo de funcionar. El c:urrpo orgán~co :te
compnmde. como un <.:omple~o de formas que llevan el
sd~o ele determinadas posibilidades de funci6n. El senti-
miento de vida. orgánica estri.b~ en que podemos imagi-
namos todas las formas en accaón; y ln. unida.d orgánica
reside en que, con nuestra sensación <.:orpornJ~ podemos
ponemos en lugar de la im_agen corporal que tememos
delante.
84
la fijación de uno o m:Ís instantes en movimiento
reunjJos, L'\s piernas se rcprcscm:arb.n como l[ncas conht'ja~.
Esto indica~ sin em bargo~ que nosotros en gcner~l
reproducimos la teprestrr!tZciém y no la pt•rcepcióna La
re-presentación detiene la imagen de la:t ptcrnas del p~rro
quict:ls y lti sitÚa ral como nosotros 1a percibimos .11
...:orrer, •v a!tl se alc~tnza una irnag,en dara que,. no sólo
fij..1 al perro, sino tambi6n su L'orrcr.
85
llll;t pl..'rce¡wión aisl:u.b, ~inu a b im.lgt•n re-prl!~~nmriva,
qu~ rccog~ de la pl•rcepci6n a\1ucllos r3 gos cara\.ll'l í~tit:o~
que SU!il;il.m la rcp.r~~t.!ntación dcl movimiento. Durant\!
el movimi~:nto inst:tnt:Ínco no no~ proporciOna la impresión
r·c:d. No~otros no afr ontamas la natut·alcza como m:1quin:.s
auLomJtl(a5, ~ino como ~en.·~ que cotubinan sus rcprcsen-
t-:tc ioncs, y que utilizan y cntre[l'jcn con dl:1s las
pcn:cpcioncs ~ásl.td:ls.
86
fun~ión- puedt: conduc.:ir a.J :1ni:, l::l ~ una representación
que se perciba como ademán expresivo, verdadero, pero
que tomo in1pn:~i6n homogénea Jcl c:spal.ÍO toJavía no
hay~ recibid o fomu alguna. El 3rtisra liC presenta l s'
misrno ;-tCtuando y se prq~uttta: ¿Me moveraa en este caso
a.si o t..le otro modo? Pero no se:: prcgunra qué efecto causa
e~t· mov1micnln en el L"Spcna.dor. No se imagina d
movimiento como algo '-luc 'if' Ye~ sino ~;omo algo 4ue se
hace, es Jc~ir, sóltJ como expresión no como impres1Ón.
S7
.lnte la Jrquitccrur!\ ~, se int:n)duccn por k puerta de la
tumb.1 1•
1
1~ 11ddJrJn,l t.~~ " wr,• :1 l:l tu ml •1 ,¡\' ~l.m.t d~· .\u:.traa III'JS-
I ,~Oiill~. lid f )
1
!e cudga:n guirn:tldJ.~, eL..:. Estos ingredientes establecen
un paso h3_ci:1 el cspccrador y la realjdJ.d, y la frontera es
cumplctan1ente arbitraria~
t rah.t jo for'l_ado!
9l
Dl· lo deducirb 4.]Ut c~J pl'"l' l'Cción no
w terior se
tcndrb qut· ver, en absoluto, con el verdadero proceso de
cn:acion 1nÍsiil'Lt, sino sólo con l.t natur~~lc1.a como
objeto ~~ repre.srntar. Por lo tanto, el Jesarrollo artístico
no ha comen7.ado nunca con t=tl perft,c16n, sino con b
configuración de la fom1a como vJior espacial y sólo
pauluinílmcn re b forma se ha ~onstruido y crecido como
valor funcional. Todos sus csr.ados cvoluti,·os Sl' presentln~
pues, denrro tle Lt configuraci6n ardsrka como factores
en desarrollo y po~ecn vaiidc:t sólo como tales.
92
en el que e~tan1os ..:.'timidos de esa labor gra ias 3 la
imprcsión óptica. Corno en la configuración plástica, se
suscit:ln repr!.!sentaciones de movimiento que, c:omo
i mprL'sión 6pc·i~a~ h:moc ~onsegu ir u tl:l uni.dad de efecto.
El csp:1cio mismo, en el 'ienddo de forma real, se
transfo1111a en forma activa para el ojo.
9J
él lo considera evidcnt . lógico y l.'Xpl'esión dr.:l in~linto
natll ral. El ent:anto e:. piritua 1:\l que ~e somete c.s el de bs
leyes ;ucisw.:as Jc la n:uuralc-1..1, Entre represcntad6n y
p~l'Ll.'P\:ton no media tod~\·b ninga.'m abismo: pl·r~ilw por
y con una tepa·esem.a~.:ión y dt:".'iconnt:c la pcru:·~1ción desde
otros puntos de vista. lgu·1l que en b inhm:ia. la
percl·pción se conviert(· inmcdi:Jtamcntc en represent:1ción.
Ülros ricn1po~ son, por lo L:ltno 31Hiart.ísticos y::a. que ese
hechizo está destruido y fatsos int(\reses y opiniones
turban el impulso artÍstico natural y lo sacan de su
c.Jmino. Si consider:um.>~ que la r!.!present;"tciÓn artÍs t i~a
no es en d fondo m.b qut> d perteu:ionamit·nto narur:ll
del nahajc., de repr~sl!nt:~ci6n que a:ada person:t efcnúa en
los primeros :li\os <le su infanda~ y que es prcL is:Jment..: en
la infanc:ía cuando b iantasÍ:l r la vivacidad ue los ojo~ es
má.:; .tctiva que nunc.1, se comprenclcd cm:onct!~ el fin un
s{Ibitu que expenmcrua el trabajo rep•·c~l'lllativo aJ
ingr~ lr c11 la l'~Luel.t . La v.1liosa juvcntuJ se invicn:c en
rareas ) Jiscipli n:1. enemiga!) del arte y. ,ólu como hom brc
:~d lJito puedl' l'l an ista pcns:lr de nuevo en las .1ctividadcs
y d trabajo que. cuando era niño. constiruÍ.tn para él, un
dominio vivu, evidente y un pbcer. Y frt!nte n. quienes hm
conn•rvado esta nc~.:l·sidad lla[Ural Jc expresión, c~re
instinto natural. b ma)roría sólo h:t guardado el instru-
ml'nto y ya no sabe para. qué lo nccl'sita ni como se usa. La
voluntad \'!1 de~encan1inada allí donde s61o Jcbería guiar
d instinto na~ural.
.. ,¡ se quier~ libcrat :ti arte de esa 1nfluent.ia Jdvc rsa sin
CO IH'l'rt irla en obj~to de influt>nci:.~s dd a:z.~r, entonces e::.
preciso hacl'r ~onscJ ('JlH! el contenido narur:ll dd inSLinL:o
, .
art:ISllCO.
La esculrura en p iedra t
'JS
tóni,a, Con eUo t.:esó la presión de la forn1a c,o njunla
~crrad.t
y rcgul:u. N o habt::l ahor::a una forma Je conjunto
que tuviera senrido concreto en sí y por sí y que, como
mil pudiera e~c~alp i rse en prLmer lugar.
99
pucJe L":-.i~tll· l·n relicvl', C!; Jcci1·" quc put'dL· cxprcsars~
pt.·rlcl't ~Ulll'IH ~.· ¡;;omo taL Por ello debo imagin :trmc Jo que
apan:c.·._, c11 d primer estadio y lo que ~urg~: Jl'spués. ParJ.
d~j.1r d.aro en un pnncipio b rcbdón Jt·J dibujo con el
punu) m.1s imponantt: Jcl primer L:.Stadj,, t:cndr~ que
concebir b i m3¡;c:I1 de tal mJ.nc:r':l qul' sl:' i1HroduzG1.n
dcml·nto' impurL:JJUL•!:i ya en l"l primer 11ivd. l·omo por
L'it·m¡llu: Lt l ,llleta, unti mano~ una rodill:t. Cl\.·.. según ht
• • !
~H Ll3l'IUII .
lOO
no ha adquirido lll1.1 unidad real ~omo forma Ina.teri:a.l
para los diferentes puntos de vista.
101
ni\li!l lh!l plano. L.:t~ fonna~ patticuhrrs obti"~'nl!n por ello
una homogen~idad o unidnd pnr:t ci ojo \}Ut: no se d~bc
.1motivo~ t:Stric:t~uncntt.: orgánicus. fsJ serena bo11tO-
gcnt'iddd CS lllU~' signmflLaliVJ par a el proceso natural
dt» la percepdón, ya que pr(.)porciona la ima~en cm cada
~tapa~ según un3 .selecci6n~ t'"s decir en el plano. Esta
ho!llogen!!idad Sf"rena es, como ya sahemosf la represenra-
Co;lÓn artistica del espacio o la form~ pues lm colocado h
imagen en una forma convcn irnrcmcntc estructurada para
el ojo y l,1 represenración. -
~~
. Este coruEdonunieuro :tp!lreced con m3s mtidez
{ ~.-uando se e.:ompare con eJ model:ulo en arcilla. En esre
,f c:1so .. cunsrruyo un J.rm:.tz6n lo recubro con barro ha:aa
gue responda a la imagen. Paniendo Jel objeto mismo .. lo
JesarroHo paulatinamente hacb :.tfuera y [ren[e :a mL
Puesto que en prinCl pio níngím cuerpo espacial se me
opone sino que, más bien, lo creo poco j_ poco y,
pre~Jsainl'nte\ en tanto que recibtt b m1agcn mi!tma, no
pano ~Jc un:1 rcprc:scntación gen.:ral de espacio sino de
un ..'L ('Ont'reta. Aún más, ptlesto que l."ompongo la an:ilh
en torno .1l Jrlna7.Ón. me muevo '\Ícmprc a]rcJcdor Jcl
objl!LO ~n mi rcpresenrae.:ión, es decir~ la marripuln~ión no
me propon:iona ni n1~ impont.• níngún punlo de visu
uetcrminado frente ;1l objeto. Por el connario 1 suprime
1t"~J. n~lT~iJaJ.
1 a rcprcscntaci6n de esta man ipula~:ión se apora y
persiSH! en h ob,criv idad real de ht imagen, en la forma
dada de la. nawraleza, que se prcscrtta en redonda desde
todas bs l1artc:., sin ronducir 3 un3 cslru..:tura subrace·ntc
o representación espec1a! fuera deJ objeto nanaraL
102
aquí s6lo h:tblo d~ h viCJicncia que ejerce b manipulación
y no de la imposibilidad de que ·e forme, mediante la
ilus i6n. una r~presenraci6n genC'r;ll dL·I espacio, mduso en
el mudc·hdo ~111 cmb:trgo, ~ mo.flclar Sl' neLesita la
ilusión micnt&·:¡~ Lluc ~1 tr:tbajar en pil'dra, b reprc.sem.aci6n
l'~1J;tci;ti se co~oc1. ,·ealmcnrc ante no~ouos .
103
l
L::t imagen sigue ..:onfig,ur:lnJo,e fuer3 d ·ll·spaL:io )' actúa
!)icmprt: ·omo l'cl:ui\':lmcnrc ~cJb~da p3ra d fondo de
pit!d n1.
104
representación, puesto q\tc he de cmp{·~ar con lo más
~imple v no puedo hacer toJo 31 mismo tiempo. Cuanto
mLÍs dc!ilrroll.t&l cst~ b activiJaJ, cle modo más prcci~o M.'
rransforn1ará la n:prcsl'ntariún del objcro en 'llll3 rcpre-
scntacilm visual scm:iHa y ltomogén~:t. Si ese podl'l'
aumenu mu..:ho~ la i m~tgc11 surgirá desde d pl'i nL~pio con
formas ~a da vez m~s sencillas pero más prcds:ts. O.
toda,•Ía más~ la imagen de la represenr:tción se componcld
)':1 ruuia m.tis qu~ de ~cm:ilbs pero precisas r-epn.:scnudones
visu.dc~.
105
como rrprescntución figurariva. ]1 ara ésta es adecu:tdo un
proce~o de reproducci6n que siga el c.tmi no contrario. y
que partiendo de las i mpresioncs visuales -por consi-
guiente, de la repres~ntación que mediante la imagen ha
de suscitar en el espectador-. londuzca 3 la repre-sentación
el el mo vi miento. Cuando m.ís constnaida y completa sea
la. representación visual, tanto más ficil y sencilla será la
tarea Je la reproducción.
l06
rdic\·~s se rcLlncil ~:n d pbno ex rcrior y lo reproducen.
i:.ste m~toclo está, pues~ uniuo lntimamcntc con la
met..Ul1orros~s .t..rtístic~ de ka tcprescntad6n de ohj~t..Js. la
l~y general () b. t.:ondición inalterablt! Je la represcntac1ón
anístiC4 es h. uniJa.d csplcial. Lo que c!lmbia c:lí b
rcprcscllución del objeto. La riqueza que l:1 naturnlcza
ofrece :ti J.l t1sta en b represen taci6n dd objero depende
J~ la ucilitbd. de us:nla r.:omo unidad cspacíal. P'o r lo
lílnto una obra de arte constnurá siempre una combi.naci6n
de ~sos dos demento~ v b individualidad lrdsrica se
ca.rncLl'ruad. en el modo de la rdación.
l07
A~i llq.;a .1 una repn:scn r:t~i/m del ohjc·t o que esd
.. lct l'nl•tnad:l v se cxplic~t por M I propi:• rH!t.:t'.'iitbc.l artíst ic.t.
o
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contraste ~on d cid o .abierto, ni para grandes d ist:lntias 1
109