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Marco Teórico
Espectro electromagnético
Se refiere a cómo se distribuye la energía de las ondas electromagnéticas. Este espectro
queda determinado por las radiaciones que se emiten. Las ondas, por su parte, suponen
la propagación de esta radiación, acarreando energía.
Radiofrecuencia
En definitiva, es la parte del espectro electromagnético que abarca desde los 3
kilohercios hasta los 300 gigahercios. Estas frecuencias se utilizan para las
comunicaciones militares, la navegación, los radares y la radiofonía AM y FM
La radiofrecuencia se puede dividir en las siguientes bandas del espectro:
Abreviatura Longitud de
Nombre Banda ITU Frecuencias
inglesa onda
Frecuencia
tremendamente TLF No aplica Inferior a 3 Hz > 100.000 km
baja
Extra baja 100.000–
ELF 1 3-30 Hz
frecuencia 10.000 km
Super baja 10.000–1000
SLF 2 30-300 Hz
frecuencia km
Ultra baja
ULF 3 300–3000 Hz 1000–100 km
frecuencia
Muy baja frecuencia VLF 4 3–30 kHz 100–10 km
Baja frecuencia LF 5 30–300 kHz 10–1 km
Media frecuencia MF 6 300–3000 kHz 1 km – 100 m
Alta frecuencia HF 7 3–30 MHz 100–10 m
Muy alta frecuencia VHF 8 30–300 MHz 10–1 m
1m–
Ultra alta frecuencia UHF 9 300–3000 MHz
100 mm
Super alta
SHF 10 3-30 GHz 100-10 mm
frecuencia
Extra alta frecuencia EHF 11 30-300 GHz 10–1 mm
Por encima de
< 1 mm
los 300 GHz
Antena
Pre – énfasis
En el procesamiento de señales de audio electrónicos, el pre-énfasis se refiere a un
proceso del sistema, diseñado para aumentar la magnitud de algunas frecuencias con
respecto a la magnitud de otras frecuencias con el fin de mejorar la relación señal a
ruido en general, reduciendo al mínimo los efectos adversos de fenómenos tales como la
atenuación, la distorsión o la saturación de los medios de grabación en las partes
posteriores del sistema.
Preamp
Es un tipo de amplificador electrónico utilizado en la cadena de audio, durante la
reproducción del sonido. Como en todo amplificador, la finalidad de
una preamplificador es aumentar el nivel de la señal y, para ello, actúa sobre la tensión
de la señal de entrada.
Audiofrecuencias
No todas las ondas sonoras pueden ser percibidas por el oído. Éste es sensible
únicamente a aquellas ondas cuya frecuencia está comprendida entre los 20 y los 20.000
Hz. Esta respuesta en frecuencia del oído humano es lo que se conoce como
audiofrecuencias.
Por encima de las audiofrecuencias, estarían ultrasonidos (sonidos superiores a los 20
Khz.) y, por abajo, los infrasonidos (sonidos inferiores a los 20 Hercios).
VCO
Un Oscilador controlado por tensión o VCO es un dispositivo electrónico que usa
amplificación, realimentación y circuitos resonantes que da a su salida una señal
eléctrica de frecuencia proporcional a la tensión de entrada. Típicamente esa salida es
una señal senoidal, aunque en VCOs digitales es una señal cuadrada.
Sistemas In Ear
Son unos sistemas de monitorización que se encarga de llavar una mezcla personal en
un show o en una presentación en vivo. Actualmente los sistemas in ear se produce de
manera inalámbrica y esto se forman de tres partes que se integran, que son
Emisor o transistor.
El que se encarga de recibir la señal del envió que viene de la consola y emitirla de
forma inalámbrica de este sistema. Este dispositivo se encarga de configurar el sistema
en estéreo .
A continuación veremos el proceso que ocurre dentro de la casa de transmisor:La
síntesis de frecuencia.
Receptor
Este es el dispositivo que recibe la señal inalámbrica y la pre amplifica a gusto de la
persona que se está monitoreando, generalmente funciona a baterías AA, y también
podemos controlar parámetros de sensibilidad y configurar la frecuencia de recepción
(que debe ser la misma que la de transmisión), este dispositivo es del tamaño de un
celular, y trae un clip para colgarlo generalmente del cinturón o pantalón del intérprete
(músico o artista). Este dispositivo trae una salida de Jack, de 1/8” para conectar los
audífonos In-Ears.
Receptor de petaca
En la mayoría de los casos los receptores de petaca serán no-diversity (con una única
antena). Como hemos mencionado antes, los sistemas diversity ofrecen su máxima
eficacia con una separación entre antenas de 40 cm. Conforme la distancia se hacer
menor (como en el caso de los pequeños receptores de petaca) el efecto diversity ya no
funciona correctamente. Además, el aumento del rendimiento no justifica el coste
superior asociado con los receptores diversity. Y por último, esto no resulta tan crítico
como con un micrófono inalámbrico si se producen pequeños cortes de sonido.
Antena
El mundo del audio profesional esta lleno de transductores. Un transductor es un
dispositivo que convierte una forma de energía en otra. En el caso de micrófonos y
altavoces, ondas sonoras son convertidas en impulsos eléctricos y viceversa. La
proliferación de sistemas de audio inalámbricos han introducido una nueva categoría de
transductores al audio profesional, las antenas. Según la definición de la ARRL
(American Radio Relay League – Liga Americana de Repetidoras de Radio) en el libro
de antenas, “el propósito de las antenas es convertir corrientes eléctricas de
radiofrecuencia en ondas electromagnéticas que luego, son irradiadas al espacio.”
Conectadas a un aparato receptor, las antenas pueden trabajar de modo inverso,
convirtiendo ondas electromagnéticas en corrientes eléctricas. Esta reciprocidad es
similar a la manera como un altavoz puede funcionar como un micrófono cuando es
conectado a una entrada de audio.
TIPOS DE ANTENAS
El tamaño de la antena está directamente relacionado con la longitud de onda de la
frecuencia que se quiere captar. Los tipos más comúnmente utilizados en sistemas
de audio inalámbrico son antenas de ¼ de onda y ½ onda omnidireccional y antenas
unidireccionales.
Audifonos In Ear
Los audífonos son la última parte de la cadena del sistema de monitorización In-Ear,
son audífonos en estero, que desde su fabricación son personalizados para artistas, y
varían en especificaciones según el tipo y el objetivo, no es lo mismo los In-Ears para
un baterista que para un cantante. Estos audífonos especializados para monitorización
pueden llegar a costar hasta 3000 dólares.
Atenua 37 db el sonido del escenario
Según el tipo de mezccla:
Mezcla realizada por el técnico: Es el sistema más habitual, en el que el técnico o
ingeniero de sonido crea una mezcla específica para enviar a un músico, que no puede
realizar cambios en esta.
Premezcla por el técnico y mezcla final del músico: En este caso, el técnico o
ingeniero de sonido realiza una premezcla que se envía al músico, el cual acaba de
ajustar los niveles a su gusto.
Según la apertura
Cerrados: Este tipo de auriculares cierran totalmente el sonido ambiente, por lo que
suele ser necesario la instalación de micrófonos en dirección al público y enviados al
músico para que este pueda tener referencia de lo que sucede más allá del escenario.
Semiabiertos: Este tipo de auriculares permiten el paso de señal del ambiente a
voluntad del músico, mediante un sistema de apertura y cierre.
Con micrófono incorporado: Estos auriculares incluyen un micrófono de pequeño
tamaño que capta señal del ambiente y que el músico puede regular a su gusto.
Ventajas
Menor nivel SPL en escenario.
Se elimina el problema de las realimentaciones.
Posibilidad de enviar señales ocultas. Tales como claquetas, mensajes a los músicos,
Posibilidad de enviar mezclas estéreo.
Portabilidad.
Mayor movilidad para el músico.
Desventajas
Precio elevado
Posibilidad de interferencias en las ondas de radio frecuencia. Aunque en los equipos de
alta gama es prácticamente imposible esta situación.
Primeras Fabricaciones .
Aplicaciones
Sonido en vivo
Televisoras
Radios
Iglesias
Transmisión de audio punto a punto-