Formación de acordes

Contenido
 1 Acordes mayores y menores
 2 Acordes mayores (1, 3, 5)
 3 Acordes menores (1, 3b, 5)
 4 Acordes de 7ª
o 4.1 Séptima (1, 3, 5, 7b)
o 4.2 Menor séptima (1, 3b, 5, 7b)
o 4.3 Mayor séptima (1, 3, 5, 7)
o 4.4 Menor mayor séptima (1, 3b, 5, 7)
 5 Acorde de 6ª
o 5.1 Acorde de 6ª mayor (1, 3, 5, 6)
o 5.2 Acorde de 6ª menor (1, 3b, 5, 6)
o 5.3 Acordes 6/9 (1, 3, 5, 6, 9)
 6 Acordes extendidos
o 6.1 Acordes de 9ª
o 6.2 Acordes de 11ª
o 6.3 Acordes de 13ª
 7 Acordes con barra (del tipo X/Y)
 8 Acordes añadidos y acordes alterados
o 8.1 Acordes añadidos
o 8.2 Acordes alterados
 9 Acordes disminuidos, semidisminuidos y aumentados
o 9.1 Acordes disminuidos (1, 3b, 5b)
o 9.2 Acordes disminuidos séptima (1, 3b, 5b, 7bb)
 10 Acordes semidisminuidos (1, 3b, 5b, 7b)
o 10.1 Acordes aumentados (1, 3, 5#)
o 10.2 Acordes aumentados séptima (1, 3, 5#, 7b)
 11 Acordes suspendidos
 12 Power chords o acordes de potencia (acordes de 5ª)
Acordes mayores y menores
Lo más importante antes de comenzar con la formación de
acordes debemos saber que los acordes mayores y acordes menores se
forman con las notas 1ª, 3ª y 5ª, pero utilizando una 3ª menor para las
tríadas menores y una 3ª mayor para las tríadas mayores.

Tríadas mayores Tríadas Menores

CEG C Eb G
Db F Ab Db E Ab
D F# A DFA
Eb G Bb Eb Gb Bb
E G# B EGB
FAC F Ab C
F# A# C# F# A C#
GBD G Bb D
G# C D# G# B D#
A C# E ACE
A# D F A# Db F
B D# F# B D F#

Acordes mayores (1, 3, 5)

Están formados por una tríada mayor.

La notación para un acorde mayor es simplemente el nombre del acorde.

Ejemplo:

C: C, E, G
Acordes menores (1, 3b, 5)
Están formados por una tríada menor.

La notación para un acorde menor es el nombre del acorde seguido de

una “m”.

Ejemplo:

Cm: C, Eb, G

Acordes de 7ª
Existen cuatro tipos de acordes de séptima dependiendo si la tríada es
mayor o menor y dependiendo de si la séptima es mayor o menor.

Séptima (1, 3, 5, 7b)

Está formado por una tríada mayor y por la séptima menor (o séptima
dominante).

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido

de un “7”.

Ejemplo:

C7: C, E, G, Bb

Menor séptima (1, 3b, 5, 7b)

Está formado por una tríada menor y por la séptima menor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido

de “m7”

Ejemplo:

Cm7: C, Eb, G, Bb
Mayor séptima (1, 3, 5, 7)
Está formado por una tríada mayor y por la séptima mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido

de “Maj7”.

Ejemplo:

CMaj7: C, E, G, B

Menor mayor séptima (1, 3b, 5, 7)

Está formado por una tríada menor y por la séptima mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido

de “mMaj7”.

Ejemplo:

CmMaj7: C, Eb, G, B

Acorde de 6ª
Se forman añadiendo una 6ª mayor a una tríada mayor o menor.

La 6ª puede estar en la misma octava que la 5ª, en distinta octava, o

sustituyendo a la 5ª.

Acorde de 6ª mayor (1, 3, 5, 6)

Está formado por una tríada mayor y por la sexta mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido

de “6”.

Ejemplo:

C6: C, E, G, A
Acorde de 6ª menor (1, 3b, 5, 6)
Está formado por una tríada menor y por la sexta mayor.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido

de “m6”.

Ejemplo:

Cm6: C, Eb, G, A

Acordes 6/9 (1, 3, 5, 6, 9)

Los acordes 6/9 se forman añadiendo una 6ª mayor y una 9ª mayor a
una tríada mayor o menor. Este tipo de acordes no contiene la 7ª. La 5ª
puede ser omitida.

La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido

de “6/9”.

Ejemplo:

C 6/9: C, E, (G), A, D

Acordes extendidos
Los acordes extendidos se forman con las notas 9ª, 11ª y 13ª, conocidas
como extensiones. Estas extensiones se agregan para enriquecer y dar
colorido al acorde, o para incluir otra línea melódica diferente a la
melodía principal, pero no definen su función armónica.

Acordes de 9ª
Los acordes de 9ª se forman añadiendo una 9ª mayor a un acorde de 7ª.

Ejemplos:

Cm7 + 9ª= Cm9

CMaj7 + 9ª = CMaj9

C7 + 9ª = C9

CmMaj7 + 9ª = CmMaj9

Acordes de 11ª
Se forman añadiendo una 11ª justa a un acorde de 9ª.

Excepciones:

 En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9ª se añade una 11ª#,

ya que la 11ª formaría un intervalo de 9ª menor con la 3ª mayor, y
ese es un intervalo muy disonante.
 Cuando la 3ª se ha reemplazado por la 4ª, como es el caso de los
acordes “sus4”, no se indica la 11ª ya que se corresponde con la 4ª,
que ya está incluida en el acorde.

Ejemplos:

 CMaj9 + 11ª#: CMaj9(#11)

 C9 + 11ª#: C9(#11)
 Cm9 + 11ª: Cm11
 Cm9b5 + 11ª: Cm11b5
 C9sus4 + 11ª: C9sus

Resumen de reglas para los acordes 11ª

 Si el acorde tiene la 3ª mayor, se usa #11ª

 Si el acorde tiene la 3ª menor, se usa 11ª
 En los acordes sin 3ª, del tipo “sus4”, no se nombra la 11ª
Acordes de 13ª
Los acordes de 13ª se forman añadiendo una 13ª mayor a un acorde de
11ª (teniendo en cuenta las reglas de la formación de onceavas que
hemos visto anteriormente). Normalmente no se utilizan las 7 notas que
formarían un acorde de 13ª estándar (tríada + 7ª + 9ª + 11ª + 13ª); suele
omitirse la 11ª.

Si el acorde de 13ª contienen la #11ª, esta se escribirá entre paréntesis.

Ejemplos:

 Cm11 + 13ª = Cm13

 CMaj9(#11) + 13ª = CMaj13(#11)

Acordes con barra (del tipo X/Y)

Se suele usar principalmente en la notación internacional. Indica el
acorde representado antes de la barra, pero tomando como nota baja
(grave) la que hay después de la barra.

La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o una
nota que no forme parte del acorde.

Ejemplos:

 C/G: es un Do mayor con Sol como nota grave. Sol forma parte del
acorde.
 E/A: Mi con La como nota grave. La no forma parte del acorde de
Mi.
Acordes añadidos y acordes alterados
Acordes añadidos
La notación de este tipo de acordes es el nombre del acorde más “add”
seguido de las notas añadidas del acorde. Se pueden añadir notas a
cualquier tipo de acorde. En el caso de un acorde “add2”, la octava de
esa 2ª no es relevante.

No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos sus2
y sus4; en los acordes suspendidos se sustituye la 3ª por la 2ª mayor o
por la 4ª justa. En los acordes añadidos se añade la 2ª o la 4ª a la tríada,
o sea, contiene la 3ª.

Ejemplos:

 Cadd2 = C2: C, D, E, G (1, 2, 3, 5)

 Cm2: C, D, Eb, G (1, 2, 3b, 5)
 C5/2: C, D, G (1, 2, 5) – power chord + 2ª mayor
 Csus2: C, D, G (1, 2, 5)
 Csus4: C, F, G (1, 4, 5)

En ocasiones el acorde “add2” se suele nombrar como “add9”. Es

importante diferenciar entre acordes de 9ª y acordes add9. Un acorde 9ª
incluye la 7ª, pero el acorde añadido add9 no; es la tríada más la 9ª (o la
2ª); debido a esto tiene más sentido utilizar el nombre “add2” en lugar
de “add9”.

Ejemplo:

 C9: C, E, G, Bb, D (1, 3, 5, 7b, 9)

 Cadd9: C, E, G, D (1, 3, 5, 9)

Se pueden añadir tantas notas como se quiera, por ejemplo: Cadd2add4

Se pueden añadir notas a cualquier tipo de acorde, no sólo mayores o
menores.

Ejemplo:

 Csus4add9: C, F, G, D (1, 4, 5, 9)

Acordes alterados
Son acordes con alteraciones cromáticas: la 5ª, 2ª, 4ª, 9ª etc., Pueden ser
cromáticamente alteradas, o sea, aumentadas o disminuidas, en un
semitono.

Ejemplos:

En notación internacional existen varias formas de escribir estos

acordes:

 C7#9 o C7+9 o C7aug9: C, E, G, Bb, D# (1, 3, 5, 7b, 9#)

 C7b9 o C7-9 o C7dim9: C, E, G, Bb, Db (1, 3, 5, 7b, 9b)

Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromáticas, como por

ejemplo C13b5b9.

Acordes disminuidos, semidisminuidos y

aumentados
Acordes disminuidos (1, 3b, 5b)
Ejemplo:

 Cdim: C, Eb, Gb
Acordes disminuidos séptima (1, 3b, 5b, 7bb)
Ejemplos:

 Cdim7 ó Cº: C, Eb, Gb, A

Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de

tercera menor. Eso significa que:

 Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7: C, Eb, Gb, A

O sea, que si transponemos el acorde 3 semitonos (3 trastes en la

guitarra) obtenemos el mismo acorde.

Por esa razón existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que

cualquier otro sería una repetición de alguno de estos cuatro:

 Cdim7, Ddim7, Gdim7, Adim7

Acordes semidisminuidos (1, 3b, 5b, 7b)

Ejemplo:

 C m7b5: C, Eb, Gb, Sib

Acordes aumentados (1, 3, 5#)

Ejemplo:

 C aug ó C+: C, E, G#

Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de

3ª mayor, (4 semitonos) y por tanto se obtiene el mismo acorde al
transponerlo 4 semitonos (4 trastes en la guitarra).

 Caug = Eaug = G#aug: C, E, G#

Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier
otro sería una repetición de alguno de estos tres:

 Caug, Daug, Faug, Gaug

Acordes aumentados séptima (1, 3, 5#, 7b)

Ejemplo:

 C7aug ó C 7+: C E G# Sib

Acordes suspendidos
Son acordes donde la 3ª ha sido reemplazada por la 2ª mayor o por la
4ª justa.

En los acordes mayores y menores, la 3ª determina el “modo” del acorde

(mayor o menor). Con tríadas suspendidas obtenemos acordes que no
son mayores ni menores.

Un acorde suspendido de 4ª contiene las notas: 1ª, 4ª y 5ª

Un acorde suspendido de 2ª contiene las notas: 1ª, 2ª y 5ª

La notación para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de “sus”

y seguido de un 2 o un 4 dependiendo de si es un acorde suspendido
de 2ª o de 4ª respectivamente. Normalmente los acordes “sus4” se
denominan simplemente con “sus”.

Ejemplos:

 Csus4= Csus: C, F, G
 C7 sus4: C, F, G, Sib
 Csus2: C, D, G
Power chords o acordes de potencia
(acordes de 5ª)
Están formados por la tónica y la 5ª. En realidad no son acordes, ya que
carecen de 3ª; simplemente son intervalos, pero debido a su importancia
los añadimos aquí.

Ejemplo:

 C5: C, G