Semper Fidelis-Restored PDF

March, “Semper Fidelis” (1888)
It is unfortunate that President Chester A. Arthur, the man responsible for this march, did not live to hear it. In a
conversation with Sousa, then leader of the U.S. Marine Band, he expressed his displeasure at the official use of the song
“Hail to the Chief.” When Sousa stated that it was actually an old Scottish boating song, the President suggested that he
compose more appropriate music. Sousa responded with two pieces, not one. First he composed “Presidential Polonaise”
(1886). Then, two years after Arthur’s death, he wrote “Semper Fidelis.”
The march takes its title from the motto of the U.S. Marine Corps: “Semper Fidelis”–“Always Faithful.” The trio
is an extension of an earlier Sousa composition, “With Steady Step,” one of eight brief trumpet and drum pieces he wrote
for The Trumpet and Drum (1886). It was dedicated to those who inspired it – the officers and men of the U.S. Marine
Corps. In Sousa’s own words: “I wrote ‘Semper Fidelis’ one night while in tears, after my comrades of the Marine Corps
had sung their famous hymn at Quantico.”
For the first performance, Sousa demonstrated his flair for theatrics:
“We were marching down Pennsylvania Avenue, and had turned the corner at the Treasury Building. On the
reviewing stand were President Harrison, many members of the diplomatic corps, a large part of the House and Senate,
and an immense number of invited guests besides. I had so timed our playing of the march that the ‘trumpet’ theme would
be heard for the first time, just as we got to the front of the reviewing stand. Suddenly ten extra trumpets were shot in the
air, and the ‘theme’ was pealed out in unison. Nothing like it had ever been heard there before – when the great throng on
the stand had recovered its surprise, it rose in a body and led by the President himself, showed its pleasure in a mighty
swell of applause. It was a proud moment for us all.”
“Semper Fidelis” subsequently gained recognition as the official march of the U.S. Marine Corps. Sousa regarded
it as his best march, musically speaking. It became one of his most popular marches, and he once stated that it was the
favorite march of Kaiser Wilhelm II of Germany – before World War I, of course. It was played by the Sousa Band in
many foreign countries and always received acclaim as a well-known composition. Few knew that it had been sold
outright to the publisher for the unbelievably low sum of $35.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 83. Used by permission.
Editorial Notes
Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or
changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting
certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for
dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players
who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank
Simon. Many of the marches in Volume 2 of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert
repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S.
Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special
performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches.
“The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for
each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications;
however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Where instruments are added to the original orchestration, it
is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings.
Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout;
either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King.”
The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with
many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to
the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras
Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley.
Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. In
many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked with an accent in the
cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part.
Semper Fidelis is performed by the United States Marine Band countless times each year and the band has developed a unique
performance practice over more than a century of living with this miniature masterpiece. While some of those traditions have evolved
over the decades, this edition strives to meld together the original music from the earliest known sources of the march with the most
long-standing stylistic elements practiced by “The President’s Own.” Over the years, the Marine Band has often played portions of the
published B-flat trumpet parts in their performance of this march, but evidence indicates that these were added in a later edition of the
march and were not composed by Sousa. He did not include them in the cornet/trumpet Encore Books and there is no indication that
he ever performed this march with those parts. While they have been included in the score in acknowledgment of the fact that they
have been a frequent part of the Marine Band’s performance history, the accompanying recording to this edition does not include these
trumpet parts. This march also included optional regimental trumpet (bugle) parts in F. These parts are covered entirely by the cornet
parts, but it would be appropriate to double the second and third cornet parts on trumpets to add some of the brighter sound regimental
trumpets would provide.
Introduction (m. 1-8): Per Frank Simon’s recollections of Sousa’s unique style in frequent performances of this march, the second
note in the first and third measure should be accented by all and these second beats very slightly delayed from the previous downbeats.
The capped notes in m. 5-9 are in crescendo and the first quarter in m. 8 is played short before the pick-ups to the melody in a forte
dynamic, coming down slightly from the fortissimo of the introduction.
First Strain (m. 9-24): M. 9 and 17 should be treated the same stylistically as m. 1 and 3, with good accents on beat two and a very
slight hesitation before each beat two here. The Marine Band typically then softens to mezzo-forte for the bulk of this strain before a
crescendo back to forte in m. 17. The melody once again gets softer in m. 18-19, but then quickly intensifies for the cornet fanfares in
m. 21-22 and the low brass answer in fortissimo in m. 23-24. The second time through the strain is played exactly as the first.
Second Strain (m. 25-42): A crescendo in m. 25 leads to a strong fortissimo in the second strain. This base dynamic alternates with a
very slightly softer dynamic for four measures in m. 29-32, but then moves back to the fortissimo and a very strong sffz in m. 37
followed by sharply accented eighths in all instruments in m. 37-41. The percussion parts have several traditionally added accents in
this strain. The cymbal can be let to ring through the measure after the accents in m. 28, 30, and 32. The sfz on beat two of m. 33
should be even stronger than the previous accents and the sffz with the rest of the band in m. 37 the strongest of all. Sometimes
cymbals lay out for two measures after that sffz, but if they do play as indicated for those measures, it should be done lightly to allow
the cornet and trombone eighth notes to clearly come through.
Trio, Drum Break (m. 43-50): Adding a deeper field drum to double the snare drum is effective here. The “stick clicks” can be done
with the sticks only, but in the Marine Band they have traditionally been done by hitting the sticks against each other while also
contacting the head of the drums.
Trio, continued, Bugle Strain (m. 50-98): The field drum drops out in m. 51 when the regimental bugles enter in piano. In Sousa’s
concert performances, the bugle parts were played by all cornets and trumpets. The parts indicate that this section can be performed
only in the 1-3 valve position using lip slurs to approximate the bugle sound and technique, but the Marine Band typically performs
these parts with normal fingerings. Trombones are tacet through this section, preparing for their soli entrance later on. Some dynamic
shaping is added to the low brass at the end of each phrase, but the base dynamic stays soft until m. 66 when the cornets and
accompaniment in the low winds and low brass move to mezzo-forte and the woodwinds enter at forte with their obbligato. The field
drum may also rejoin the snare here at m. 66 and a steady crescendo is added to all instruments culminating in a fortissimo at m. 82.
The trombones finally join in with their counter line at a very strong fortississimo.
Final Strain (m. 98-end): The dynamic suddenly drops to mezzo-forte for all instruments after the downbeat of m. 98, but everyone
continues to play. In this final strain, the Marine Band traditionally performs percussion accents in different places the first and second
time. First time through, the accents are only of medium strength and occur in m. 101, 103, 105, and 110. The repeat of this strain
begins with a subito fortissimo in m. 114, adds the field drum once again, and the percussion accents move to m. 102, 104, and 106—
all sfz this time—and the same final accent in m. 110, this time with a very hefty sffz.
March
3
Full Score
SEMPER FIDELIS
(1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo. 2 3 4 5 6 7 8
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This Edition in the Public Domain - 2016

March 14, 2016 As played by “The President’s Own” United States Marine Band
SEMPER FIDELIS
4
Full Score
9 10 11 12 13 14 15 16
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March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
5
Full Score
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March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
6
Full Score
26 27 28 29 30 31 32 33
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March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
7
Full Score
34 35 36 37 38 39 40 41 42
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Field Drum
March 14, 2016
SEMPER FIDELIS
8
Full Score
43 44 45 46 47 48 49 50
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Flute/Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b
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Drums / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
9
Full Score
51 52 53 54 55 56 57 58
° b
Flute/Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Oboe ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
10
Full Score
59 60 61 62 63 64 65 66
° b
Flute/Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢& b
Oboe ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° ##
Eb Clar. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
11
Full Score
67 68 69 70 71 72 73 74
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cresc poco a poco
March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
12
Full Score
75 76 77 78 79 80 81 82
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March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
13
Full Score
83 84 85 86 87 88 89 90
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March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
14
Full Score
91 92 93 94 95 96 97 98
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March 14, 2016

SEMPER FIDELIS
15
Full Score
99 100 101 102 103 104 105 106 107
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March 14, 2016 2nd x 2nd x 2nd x
SEMPER FIDELIS
16
Full Score
108 109 110 111 112 113 114 115 116
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March 14, 2016
March
Flute/Piccolo SEMPER FIDELIS JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo. (1888)
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March 14, 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
March
Oboe SEMPER FIDELIS JOHN PHILIP SOUSA

(1888)
March Tempo.
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March 14, 2016
March
Eb Clarinet SEMPER FIDELIS

March Tempo.
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Solo or 1st Bb Clarinet SEMPER FIDELIS

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March
2nd Bb Clarinet
SEMPER FIDELIS
March Tempo.
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March
3rd Bb Clarinet
SEMPER FIDELIS
March Tempo.
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[ ff ]
March
Eb Alto Clarinet SEMPER FIDELIS
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March Tempo.
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March 14, 2016 This Edition in the Public Domain - 2016
March
1st Bassoon SEMPER FIDELIS
March Tempo.
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March 14, 2016
March
2nd Bassoon SEMPER FIDELIS
March Tempo.
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March 14, 2016
March
Solo Bb Cornet
(1888)
March Tempo.
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March
1st Bb Cornet
(1888)
March Tempo.
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March
2nd Bb Cornet
[opt. + Trumpet] (1888)
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March 14, 2016
March
3rd Bb Cornet
[opt. + Trumpet] (1888)
March Tempo.
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March
1st Bb Trumpet SEMPER FIDELIS
[optional]
[added in later edition] (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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March
2nd Bb Trumpet SEMPER FIDELIS
[optional] JOHN PHILIP SOUSA
[added in later edition] (1888)
March Tempo.
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1-3 valves]
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p
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March
1st F Horn SEMPER FIDELIS

[originally Eb Altos] (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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March 14, 2016
March
2nd F Horn SEMPER FIDELIS

[originally Eb Altos] (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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& 8 œ ‰ ‰ #œ ™ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ #œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œJ œœ œ œ œ œ œ ‰Œ ‰
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March
4th F Horn SEMPER FIDELIS

[originally Eb Alto]
March Tempo.
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March
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March 14, 2016
March
1st Trombone SEMPER FIDELIS
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SEMPER FIDELIS
March Tempo.
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March 14, 2016
March
Drums SEMPER FIDELIS
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* Snare Drum plus This Edition in the Public Domain - 2016
Field Drum As played by “The President’s Own” United States Marine Band
SEMPER FIDELIS 2
Drums
[+ F.D.]
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March, “Semper Fidelis” (1888)

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This Edition in the Public Domain - 2016

March 14, 2016

March 14, 2016

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March 14, 2016

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March 14, 2016

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March 14, 2016

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Oboe SEMPER FIDELIS JOHN PHILIP SOUSA

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3rd F Horn SEMPER FIDELIS

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