Instalaciones Industriales

4º Curso: Grado en Ingeniería Mecánica
Tema 5
2017/2018

Acondicionamiento 
Acústico

 K
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Área de Mecánica de Fluidos Escuela Politécnica 
Universidad de Oviedo de Ingeniería
Índice

Generación y propagación del sonido

Niveles sonoros y decibelios

Bandas de frecuencia y ponderación

Fenómenos de propagación del sonido

Niveles de exposición y medida de sonido

Acondicionamiento acústico de recintos
Generación y propagación del sonido

Naturaleza física del sonido

• Cuando en un medio continuo se produce una perturbación en la posición de

equilibrio de algunas de sus partículas, dicha perturbación termina por
percibirse en las demás zonas del medio, con un retraso y con una amplitud
relativa que dependen de las distancias y de los contornos geométricos. Este
fenómeno de transmisión de perturbaciones se conoce como sonido.

• Considérese el caso de la figura. La lámina de partículas de aire en contacto

con la superficie del pistón se verá obligada a efectuar su mismo movimiento,
con lo que se reducirá la distancia respecto a la segunda lámina de partículas;
se produce pues una compresión del medio y esa segunda lámina se verá
empujada sobre la siguiente lámina de partículas y así sucesivamente. La
perturbación se propaga pues a lo largo del conducto con una velocidad que es
tanto mayor cuanto más rígido es el medio, y a esa velocidad se le llama
velocidad del sonido.
Generación y propagación del sonido

Velocidad del sonido

• Las perturbaciones que originan el sonido se propagan a una velocidad

determinada, que denominamos velocidad del sonido.

Velocidad (m/s) del

• KB el módulo de compresibilidad Material sonido
en N/m2
Aire 340
•  la densidad en kg/m3 del
Agua 1480
medio de propagación
Hormigón 3160
Ladrillo 3000
En los sólidos el sonido se propaga mucho más Madera 700
rápidamente que en los gases. Acero 5900

La velocidad del sonido varia con la temperatura del medio. En el aire a 20°C la
velocidad del sonido es de aproximadamente 340 m/s.

Para el aire
Generación y propagación del sonido

Características de campo sonoro

• Frecuencia: Tono, timbre, espectro sonoro

• Unidad de medida es el hertzio
• Tono agudo para frecuencia alta y tono grave para frecuencia baja
• El oído humano percibe un rango de frecuencias entre 20 y 20.000 Hz
• Período T
• Longitud de onda (Lambda= c/f)
• Frentes de onda

La distancia máxima
que recorren las
partículas desde su
posición de equilibrio
se denomina amplitud
del desplazamiento o
elongación.

Onda plana progresiva se propaga alejándose de la fuente en una sola dirección, permaneciendo todos
los frentes de onda paralelos entre sí. Como la energía sonora no puede propagarse hacia el exterior
del conducto, solamente se producirá cierta atenuación de la onda debida a fenómenos viscosos y
turbulentos en el propio medio de propagación.
Generación y propagación del sonido

Características de campo sonoro

• Presión
• Potencia
• Intensidad sonora

Presión sonora

• Se utiliza un promediado rms (root mean

square) o valor eficaz para caracterizar estas
fluctuaciones de presión

Potencia sonora

• Es la energía emitida al aire por unidad de tiempo

desde una cierta fuente sonora

Intensidad Sonora

• La intensidad sonora en una dirección específica en un punto del

campo sonoro es una magnitud vectorial, igual al flujo de energía
sonora por unidad de tiempo a través de una unidad de área en ese
punto (es decir, potencia por unidad de área), siendo la unidad de
área perpendicular a la dirección especificada
Generación y propagación del sonido

Tipos de fuentes sonoras

Planas Puntuales Lineales

Salvo en sistemas con

conductos o tuberías, Las fuentes lineales se
este tipo de propagación La intensidad es acostumbra a considerar
en forma de onda plana inversamente la potencia sonora
es poco frecuente en las proporcional al cuadrado emitida por unidad de
situaciones habituales de de la distancia entre la longitud (es decir, se
medidas de ruido. fuente y el receptor. expresa en W/m).
Niveles sonoros y decibelios

Definición de niveles

• Los sonidos presentes en nuestro entorno tienen unos valores de presión sonora que abarcan 
desde las diez‐milésimas de pascal (ruido de fondo en lugares muy silenciosos como una 
biblioteca), hasta la decena de pascales.
• La percepción humana del sonido no sigue una escala lineal con la amplitud, sino más bien 
logarítmica.
• Unidad de medida se utiliza el belio. En la práctica, esta unidad resulta ser demasiado grande y se 
generalizó el uso de la décima parte de un Bel, el decibelio (dB)

Nivel de potencia sonora

• Caracteriza la potencia acústica emitida por una fuente.

• Wo=10E‐2 w ( valor de referencia)

Nivel de intensidad sonora

• Caracteriza la intensidad de una fuente.

• Io=10E‐12 w/m2 ( valor de referencia)
Niveles sonoros y decibelios

Nivel de presión sonora

• La energía que atraviesa la unidad de superficie en el espacio( intensidad sonora) es proporcional al 
cuadrado de la presión sonora.
• Se expresa en dB.

Siendo p0, la presión sonora de referencia, igual a 2·10E-5 Pa. Valor de presión sonora
considerado como el mínimo valor percibible por el oído humano.

Los umbrales de audición y dolor les corresponden unos niveles de presión sonora de 0 a
134 decibelios (dB)

A veces se usa el
nivel de ruido
equivalente que
está ajustado al
oído humano
Niveles sonoros y decibelios
Potencia Sonora de algunas fuentes características:
POTENCIA (W) NIVEL DE POTENCIA, LW (dB) FUENTE
24‐40 106 195 Cohete Saturno
100000 170 Motor turbo‐jet (detrás del quemador)
10000 160 Motor turbo‐jet (empuje 3200 kg)
1000 150 Motor turbo‐jet (empuje 2500 kg)
100 140 Cuatrimotor
10 130 Orquesta de 75 músicos
1 120 Martillo neumático
0.1 110 Ventilador centrífugo (22000 m3/h)
0.01 100 Vehículo en autopista
0.001 90 Voz humana (grito)
0.00001 70 Voz humana (conversación)
0.000000001 30 Voz humana (cuchicheo)
Presión Sonora ante algunas fuentes características:
PRESIÓN SONORA (N/m2) NIVEL DE PRESIÓN (dB) AMBIENTE TÍPICO SENSACIÓN SUBJETIVA
200 140 Despegue avión militar (a 30 m)
63 130 Desbarbado neumático (posición operario) Intolerable

20 120 Sala de máquinas de un buque

6.3 110 Prensas automáticas (posición operario)
2 100 Sala de imprenta Muy ruidoso
6.3 ∙ 10‐1 90 Camión pesado (a 6 m)
2 ∙ 10‐1 80 Calle con mucho tráfico
6.3 ∙ 10‐2 70 Aparato de radio a elevado volumen Ruidoso
2 ∙ 10‐2 60 Restaurante
6.3 ∙ 10‐3 50 Conversación normal (a 1 m)
2 ∙ 10‐3 40 Área residencial durante la noche Poco ruidoso
6.3 ∙ 10‐4 30
2 ∙ 10‐4 20 Nivel de fondo en estudios de TV Silencioso
6.3 10‐5 10
2 10‐5 0 Umbral de audición
Niveles sonoros y decibelios

Atenuación del nivel de presión sonora con la distancia

• Depende de la fuente que se este estudiando.
• En el caso de una fuente esférica la intensidad de onda disminuye según el cuadrado de la 
distancia.

Ejemplo 

Un observador se halla a una distancia d1 = 6 m de una fuente

sonora y otro observador se halla a una distancia d2 = 12 m de la
misma fuente sonora. ¿Cuál será la diferencia entre los niveles de
presión sonora entre ambos observadores?
Niveles sonoros y decibelios

Composición de niveles de presión sonora

• La composición de los niveles de producidos por dos fuentes en un mismo recinto debe realizarse 
teniendo en cuenta el carácter logarítmico de los mismos

donde L1 y L2 son los niveles de las fuentes M1 y M2
Ejemplo 
Considérense dos máquinas cuyos niveles de presión sonora funcionando en solitario son
respectivamente L1 = 62 dB y L2 = 60 dB.
Niveles sonoros y decibelios

Influencia del ruido de fondo

Otro problema común es el de la corrección que hay que introducir para tener en cuenta el
efecto del ruido de fondo añadido al ruido de una determinada fuente bajo estudio.

Sea LT el nivel de presión sonora total medido cuando existe un ruido de fondo LF, y sea L el
nivel sonoro de la fuente si solo existiera esa fuente; teniendo en cuenta la expresión
obtenida anteriormente para sumar niveles, el nivel total verificará:
Niveles sonoros y decibelios

Ejemplo 
En una vivienda se miden 60 dB cuando funciona un compresor; si deja de funcionar, se
miden 53 dB ¿Cuál es el nivel producido por el compresor?
Bandas de frecuencia y ponderación

Señales acústicas 
• El método tradicional para estudiar una señal consiste en observar su evolución a lo
largo del tiempo.
• Cualquier señal periódica puede descomponerse en un combinación de funciones
senoidales de distintas frecuencias, en cada caso con distinta amplitud y fase

Una manera alternativa de estudiar señales

acústicas consiste en realizar una representación
en el dominio frecuencial.
Bandas de frecuencia y ponderación

Dominio temporal

Dominio Frecuencial

En el dominio frecuencial, cada componente senoidal de la onda compleja queda representada por
una línea vertical. La altura de cada línea representa la amplitud de esa componente, y la posición de
la línea indica su frecuencia. Esta representación se denomina espectro de amplitud de la onda, y
unida a la fase de cada componente, contiene la información necesaria para reconstruir la onda
temporal a partir de sus componentes armónicas.
Bandas de frecuencia y ponderación
Dominio temporal Dominio Frecuencial

En acústica se utiliza el dominio de la

frecuencia puesto que el oído humano
no responde por igual a todas las
frecuencias, y además la mayoría de
los fenómenos de propagación del
sonido dependen en gran medida de
la frecuencia.

El espectro de amplitud de una onda

senoidal pura es una sola línea vertical

El espectro de una onda cuadrada está

formado por una suma infinita de
ondas senoidales relacionadas
armónicamente

Un transitorio tiene un espectro

continuo
Bandas de frecuencia y ponderación
Espectros sonoros en bandas de frecuencia
Nuestra escala de percepción de la frecuencia no es lineal sino logarítmica: percibimos
aproximadamente la misma sensación de incremento en frecuencia al pasar de 100 a 200 Hz que al
pasar de 1000 a 2000 Hz. Por ello se acostumbra a dividir el espectro frecuencial en intervalos de
amplitud creciente con la frecuencia, que se llaman bandas o filtros.

Bandas de octavas. Son las bandas principales y se caracterizan por que su límite superior es igual al
doble de su límite inferior; estas bandas se designan mediante la llamada frecuencia central, de la que
se obtienen los límites superior e inferior multiplicando o dividiendo por respectivamente.
Bandas de tercios de octava, que se obtienen dividiendo cada banda de octava en tres nuevos
intervalos, más estrechos.

Bandas de frecuencia más utilizadas, en octavas y 1/3 de octava

Banda de octava Banda de 1/3 de Ponderación A (dB) Banda de octava Banda de 1/3 de Ponderación A (dB)
(Hz) octava (Hz) (Hz) octava (Hz)
50 -30.2 800 -0.8
63 63 -26.2 1000 1000 0
80 -22.5 1250 +0.6
100 -19.1 1600 +1.0
125 125 -16.1 2000 2000 +1.2
160 -13.4 2500 +1.3
200 -10.9 3150 +1.2
250 250 -8.6 4000 4000 +1.0
315 -6.6 5000 +0.5
400 -4.8 6300 -0.1
500 500 -3.2 8000 8000 -1.1
630 -1.9 10000 -2.5
Bandas de frecuencia y ponderación
Espectros sonoros en bandas de frecuencia

Bandas de un tercio de octava Un ruido blanco contiene la misma cantidad de energía sonora en

todas sus frecuencias. Un ruido blanco representado en bandas de
octava daría lugar a un nivel de ruido creciente con la frecuencia
central de la banda, con una pendiente de 3 dB/octava

100
90
Ruido Blanco 
80
70

SPL (dB)
60
50
40
30
20
10

Lineal 0

1000

1600

2500

4000
100

160

250

400

630
25

40

63
Ruido rosa contiene FRECUENCIA (Hz)
la misma energía
sonora para cada
banda, bien de 100
90 Ruido Rosa
octava o bien de 80
70
tercios de octava.

SPL (dB)
60
Sobre una escala 50
40
lineal en frecuencia 30
20
un ruido rosa sería 10
función 0

1000

1600

2500

4000
160

250

400

630
100
25

40

63
decreciente. FRECUENCIA (Hz)
Bandas de frecuencia y ponderación

Ejemplo 
Suma de niveles por bandas para la obtención del nivel total :
Bandas de frecuencia y ponderación
Ponderación A
Nuestra sensibilidad varía ampliamente dentro de nuestro rango auditivo : es máxima para frecuencias
situadas en torno a los 2 kHz y disminuye rápidamente al acercarnos a las frecuencias próximas a los
límites audibles. Ello significa que, para un determinado nivel de presión sonora, la sensación de
volumen sonoro (y por tanto el grado de molestia) será mucho más grande si ese sonido está
concentrado en la banda de 1 kHz que si lo está en la banda de 125 Hz, por ejemplo.

Para poder tener en cuenta nuestro auténtico grado de impresión ante un determinado sonido, se
pueden introducir ciertas funciones de adaptación dependientes de la frecuencia, que otorgan más
peso relativo a las bandas en que nuestra capacidad de percepción es máxima. La más extendida es la
llamada escala de ponderación A.

Cuando se introduce esta ponderación, se dice que el nivel total del ruido está expresado en decibelios
A ó dB(A)
Bandas de frecuencia y ponderación

Ejemplo 
Suma de niveles por bandas en dB(A) para la obtención del nivel total en dB(A):
Fenómenos de propagación de sonido

Refracción Absorción

Reflexión Difracción
Fenómenos de propagación de sonido
Refracción
La refracción es un cambio en la dirección de propagación del sonido debido a un cambio en la
velocidad del sonido C del medio de transmisión.

En la práctica revisten más interés los casos de refracción gradual sin cambio de medio en la
propagación del sonido a distancias medias y altas. Esta refracción gradual puede obedecer a dos
factores: a la acción del viento o a la existencia de un gradiente térmico en la atmósfera.
Fenómenos de propagación de sonido
Absorción
Absorción sonora es pérdida de energía sonora bien debido a la transmisión parcial hacia otro medio,
o bien debido a la transformación irreversible de parte de esa energía sonora en calor.

Se puede distinguir entre absorción en un medio y absorción en un contorno.

La absorción en un medio es la disipación de La absorción en un contorno es la energía cedida

energía sonora debida al trabajo de disipación por las ondas sonoras cuando inciden sobre el
de las fuerzas viscosas existentes en el medio, contorno del medio, bien por transmisión a otro
a su vez dependiente de los gradientes de medio, por disipación viscosa o por ambos
velocidad presentes en el medio. mecanismos

Temperatur Humedad Atenuación (dB/m)

a Relativa 2000 Hz 6000 Hz 10000
(%) Hz
10 0.070 0.15 0.20
20 0.040 0.15 0.27
20 C
40 0.015 0.08 0.17
50 0.015 0.07 0.15
10 0.070 0.08 0.09
20 0.070 0.17 0.20
10 C
40 0.030 0.13 0.25
50 0.020 0.11 0.22
Fenómenos de propagación de sonido
Reflexión
Cuando una onda sonora incide sobre un contorno, la energía sonora en parte se refleja, en parte se
transmite y en parte se disipa en calor.

Si la absorción y la transmisión son muy pequeñas, es decir, cuando la mayor parte de la energía
incidente es reflejada, se dice que la superficie es acústicamente dura

En la reflexión del sonido sobre una pared, las direcciones de incidencia y de reflexión forman el
mismo ángulo respecto a la normal, es decir, la reflexión sigue las mismas leyes geométricas de la
reflexión de la luz sobre un espejo

Para la caracterización experimental de fuentes sonoras se

utilizan cámaras anecoicas, que son recintos cerrados en los
que la absorción sonora de las paredes es máxima; se trata
así de evitar toda reflexión en las mismas, simulando las
condiciones de un campo libre
Fenómenos de propagación de sonido
Difracción
La difracción es el fenómeno por el cual el sonido emitido por una fuente alcanza zonas no
directamente expuestas a la misma (existe el mismo fenómeno equivalente para la luz, lo que da lugar
a las zonas de penumbra)
Niveles de exposición y medidas de sonido

Nociones básicas sobre la fisiología de la audición

Las ondas sonoras son canalizadas por el pabellón y conducto auditivo, cuya función es no sólo de
captación, sino que también juega un papel en la orientación.

A continuación, las ondas sonoras llegan al tímpano, membrana a la que las variaciones de presión
imprimen variaciones de posición infinitesimales. Para sonidos de intensidad media, la amplitud de
estas variaciones de posición pueden ser del orden de una micra, aunque son perceptibles
amplitudes mucho menores.

La cadena de huesecillos (martillo, yunque y estribo) asegura la transmisión, con impedancia

convenientemente adaptada y amplitud reducida, a la ventana oval, donde la vibración es
transmitida a un medio líquido.

El medio líquido contenido en el caracol, en su movimiento por las galerías superior e inferior de
éste, y a través del órgano de Corti, excita las células ciliadas de la membrana basilar que, por
razón de sus dimensiones, estructura, masa y tensión, son selectivas en cuanto a dicha excitación,
realizando así el análisis frecuencial del sonido, dentro de los límites de audición de cada persona.

Las células de la membrana basilar están comunicadas con los terminales del nervio auditivo, cuya
estimulación envía al cerebro la información codificada de frecuencia y amplitud del sonido que ha
provocado la vibración del tímpano.
Niveles de exposición y medidas de sonido
Valoración de la respuesta en frecuencia
El oído humano puede percibir sonidos con frecuencias comprendidas entre aproximadamente 20 Hz y
20 kHz; este intervalo determina el llamado espectro audible.

En la acústica de recintos se utilizan las curvas NC (Noise Criterion),

NR (Noise Rating) y RC (Room Criterion), que permiten la
caracterización de un sonido teniendo en cuenta su espectro y las
posibles interferencias con el ruido de fondo. Estas curvas
especifican los niveles de presión sonora máximos permisibles en
cada banda de octava, y aseguran la existencia de niveles
confortables del ruido de fondo en los locales habitados.
Niveles de exposición y medidas de sonido
Nivel de ruido equivalente
Un alto nivel de sonido soportado durante un corto período provoca una pérdida auditiva temporal de
hasta 20 dB, que se recupera tras un descanso. A medida que aumenta, para igual intensidad, el
tiempo de exposición, y disminuye el intervalo entre exposiciones, aumenta la duración de la pérdida
auditiva, hasta convertirse en permanente. Del mismo modo, las posibles disfunciones se ven
afectadas por el valor de pico del nivel sonoro. Por este motivo, se establecen unos niveles sonoros
equivalentes, que permiten evaluar los efectos que sobre el oído tienen tanto una exposición
prolongada como los picos de ruido.

El nivel sonoro continuo equivalente Leq es el más utilizado, y se define de la forma siguiente: aquel
nivel constante cuya energía acústica total para un cierto período sea igual a la del nivel real,
fluctuante. Se puede calcular con la siguiente expresión:
Niveles de exposición y medidas de sonido
Nivel de ruido equivalente

Instrumentos de
medida de sonido
Micrófonos e hidrófonos

Sonómetros

Sondas de intensidad

Equipos de almacenamiento

Analizadores de espectros
Niveles de exposición y medidas de sonido
Micrófonos e hidrófonos

El micrófono es el primer elemento dentro de la cadena de medida, y probablemente

el más importante
•Físicamente pequeño, para no distorsionar el campo sonoro que se desea medir.
•Tener una impedancia acústica elevada, para que no extraiga cantidades importantes de energía del
campo a medir, distorsionándolo.
•Tener una calibración estable y una buena respuesta en un amplio rango de frecuencias.
•Las propiedades direccionales deben ser conocidas.
•Si un micrófono va a utilizarse para medir niveles de presión sonora bajos, el nivel del ruido generado
por él mismo debe ser bajo.

Capacitivos

•Son los más comunes y se utilizan sobre todo en medidas de ruido industrial y en
laboratorio

Electromagnéticos

•Se utilizan aún en trabajos de audición de alta calidad, pero están siendo
sustituidos por los capacitivos

Piezoeléctricos

•no proporcionan unas prestaciones tan altas como las de los otros dos tipos, pero
se utilizan a menudo en equipos de audición domésticos debido a su bajo coste
Niveles de exposición y medidas de sonido
Sonómetros
El sonómetro es el instrumento básico que se utiliza en la medida del sonido. Es un aparato que
responde al sonido de forma aproximadamente igual que el oído humano y que da medidas objetivas
y reproducibles de su nivel.

Sondas de intensidad

También se usan técnicas de medida de la intensidad del

sonido. La diferencia fundamental entre las medidas de
intensidad y las de presión utilizando micrófonos proviene
de que la presión es una magnitud escalar, frente al carácter
vectorial de la intensidad. Esto hace que la medida de la
intensidad sea más útil al intentar localizar una fuente
emisora de ruido, y en el control del mismo para reducirlo
Niveles de exposición y medidas de sonido
Equipos de Almacenamiento de Señales
Es necesario grabar los datos de un campo acústico para poder repetir la grabación en el laboratorio
cuantas veces se desee.

Analizador de señales acústicas de 
dos canales

Analizadores de espectros

Los analizadores de espectros se usan porque en la mayor Módulo de adquisición y 

parte de las medidas del sonido estamos interesados en la procesado de señales 
amplitud de una señal a una determinada frecuencia o acústicas 
dentro de una banda de frecuencia, más que en el nivel
global de presión sonora.
Acondicionamiento acústico de recintos

Absorción en contornos

Características absorbentes de materiales

Tiempo de reverberación

Transmisión sonora a través de cerramientos

Ley de la masa y la frecuencia

Reducción efectiva del sonido

Acondicionamiento acústico de recintos
Absorción de contornos
La mayor parte de la atenuación sonora en el interior de un recinto se produce en las reflexiones sobre
superficies (parte se transmite y parte se absorbe)


es la relación entre la energía sonora disipada ("absorbida") y la energía sonora incidente.
Su valor se halla entre 0 (superficie lisa: absorción nula y reflexión total) y 1 (superficie muy
fibrosa y porosa o ventana abierta: absorción total y reflexión nula)

depende de los siguientes 
factores:
Tres mecanismos de
•Material (textura, porosidad,  disipación de energía sonora:
carácter fibroso).
•Frecuencia.
•Ángulo de incidencia de las 
ondas sonoras.
Disipación
Resonancia Resonancia
viscosa del
mecánica acustica
aire
Acondicionamiento acústico de recintos
Disipación viscosa del aire
• Debido al mecanismo de disipación de energía cuando el aire oscila cerca de superficies sólidas.
• Por tanto, interesan paneles porosos con material en su interior compuesto por fibras finas y
próximas entre sí.
• En función de la textura del material, se puede conseguir buen comportamiento para frecuencias
medias y altas

Resonancia mecánica
• Producida por la vibración de un elemento, estructural o no, cuando su frecuencia propia coincide
con la frecuencia del sonido incidente.

Resonancia acústica
• Producida en un resonador Helmholtz o de tipo
"botella", consistente en un cierto volumen V
comunicado con el exterior por una estrecha
apertura; el aire contenido en la garganta vibra
debido a la acción del sonido incidente y esa
vibración es amortiguada por el aire contenido en el
volumen V, mediante múltiples reflexiones internas
del sonido
Acondicionamiento acústico de recintos

Características absorbentes de los materiales

• Los materiales de acabado de interiores (hormigón, yeso, vidrio, mampostería, terrazo), que son
rígidos, lisos y no porosos, resultan muy reflectantes, con coeficientes de absorción inferiores a 0.1,
salvo que actúen como paneles resonantes.

• Las alfombras y cortinas son buenos absorbentes, sobre para frecuencias altas. Con las alfombras la
absorción depende del espesor, peso, apoyo, altura del pelo y material. Para las cortinas, depende
del peso, material, cantidad de pliegues y la distancia a la pared o ventana (una separación de
entre 10 y 20 cm mejora sustancialmente la absorción a bajas frecuencias).

• En locales con personas, su ropa puede contribuir muy significativamente a la absorción sonora
total.
Acondicionamiento acústico de recintos

Tiempo de reverberación
Se define como el tiempo necesario para que el nivel de presión sonora (LP) se reduzca en 60 dB, una
vez extinguida la fuente sonora. Depende de las siguientes variables:

• Capacidad de absorción y/o transmisión sonora en los contornos del recinto (a mayor absor¬ción,
menor T).
• Frecuencia del sonido emitido (porque la absorción sonora en los contornos es función de la
frecuencia).
• Dimensiones del recinto: a mayores dimensiones, mayor distancia recorrida entre dos reflexiones
sucesivas, es decir, mayor tiempo entre dos reducciones por absorción en contornos. Por tanto, a
mayor tamaño de la sala, mayor tiempo de reverberación.
• Posiciones de la fuente y del receptor dentro del recinto. En general no son factores decisivos, a
menos que haya claras asimetrías en la capacidad de absorción de los contornos en una sala de
gran tamaño.
Acondicionamiento acústico de recintos

Estimación del tiempo de absorción
El tiempo de reverberación de un recinto depende fundamentalmente de sus dimensiones y formas
geométricas, y de sus características de disipación de energía sonora, básicamente en los contornos

La distancia libre promedio entre dos

reflexiones es aproximadamente igual
a:

Sustituyendo en esta 
expresión la velocidad 
del sonido en el aire

Si el coeficiente de
absorción es pequeño

Fórmula de Sabine
Acondicionamiento acústico de recintos

Aislamiento de recintos
La inmisión en un determinado local de ruido atribuible a fuentes externas, situadas en locales
adyacentes, puede responder a distintas vías y mecanismos de paso, pudiendo distinguirse entre:

• Transmisión a través de intersticios. Cuando el cierre de los contornos no es hermético.

• Transmisión de ruido aéreo a través de las propias paredes.
• Transmisión de ruido por vibración de la estructura acoplada a las paredes.
• Transmisión por conductos de instalaciones.
Acondicionamiento acústico de recintos

Ley de la masa y la frecuencia
Si se asume la hipótesis de que el contenido espectral del sonido está en frecuencias superiores a la
frecuencia del modo fundamental de vibración de la pared. En tales circunstancias, la respuesta de la
pared a las excitaciones depende sobre todo de su masa superficial (masa por unidad de superficie), y
depende pues en poca medida de los modos naturales de vibración.

Se puede mostrar que si la fuente sonora es una señal de frecuencia angular =2f, la relación entre la 
presión sonora incidente y la transmitida viene dada por la expresión:
masa por unidad de superficie del panel (kg/m2)
C velocidad del sonido
I

Se define la pérdida de transmisión PT 

Si se dobla la masa superficial de la pared, la

pérdida de transmisión aumenta en 6 dB (es
decir, una pared más pesada aísla más).

Si se dobla la frecuencia del sonido incidente, la

pérdida de transmisión aumenta en 6 dB (es
decir, el sonido a alta frecuencia es más fácil de
aislar).
Acondicionamiento acústico de recintos

Ejemplo 
Considérese una pared de hormigón que deba permitir una pérdida de transmisión de 40 dB
a la frecuencia de 100 Hz. Calcúlese el espesor "e" requerido de la pared si la densidad del
hormigón es de 2400 kg/m3:

Si el espesor de la pared es "e", la masa por unidad de superficie será m = ρ e; utilizando la

ley de la masa y la frecuencia, se tiene:

Despejando el espesor, se obtiene: e = 0.052 m = 52 mm

Acondicionamiento acústico de recintos

Pérdida de transmisión efectiva
La pérdida de transmisión es una propiedad de cada pared (dependiente, eso sí, de la frecuencia). En
la práctica, el recinto o recintos a cada lado de la pared pueden ser más o menos reverberantes, lo que
también influye en el nivel de presión sonora que finalmente se recoja en un recinto receptor.
Supuesta conocida la absorción sonora de un recinto receptor, la reducción efectiva del sonido
transmitido, R, resulta ser:

donde:
S área de la pared transmisora (m2)
A absorción total del recinto receptor (m2)