Renée Emunah

Performance auto-revelador: Una forma de terapia dramática y teatro.

Abstract

Performance auto-revelador es definido como una forma en la cual el perforan origina una
pieza de teatro extraído de los problemas actuales de la vida que necesitan sanación. El autor
articula las similitudes y diferencias entre ‘Self-Rev’ y teatro autobiográfico así como otras
formas relacionadas, y describe los métodos terapéuticos dramáticos de vérselas con las
luchas personales, centrándose todo el tiempo en crear una obra de arte digno de ser
presentado ante una audiencia. Se explica la afirmación de que Self-Rev, es a la vez una forma
de terapia dramática –ofrece curación y transformación, y un género de teatro único –con
elementos que se prestan para ser un performance conmovedores y convincente.

Introducción

El performance auto-revelador es una forma de terapia dramática y de teatro en la cual un

performero crea una pieza original de teatro a partir del material actual de los problemas de su
vida. Este artículo explora como un performero y un director se mueve desde un material
personal representado teatralmente hacia un material personal terapéuticamente sanador,
todo ello mientras se enfocan en crear una obra de teatro digno de ser presentado ante una
audiencia. Se explicará la afirmación de que el performance auto-revelador es a la vez una
forma de terapia dramática y un género único de teatro. El artículo también incluye una
contextualización de esta práctica con relación a formas teatrales y terapéuticas similares; una
revisión de la historia y el desarrollo del performance autorevelador; y reflexiones sobre cómo
la participación en el performance autorevelador expande las habilidades del terapeuta
dramático y las oportunidades dentro del campo.

El performance auto-revelador, el teatro autobiográfico y el teatro terapéutico.

El performance auto-revelador (referido aquí como Self-Rev) es similar al teatro

autobiográfico, pero con dos distinciones claras. En Self-Rev: (1) hay un intento inequívoco de
‘trabajar a través’ del material presentado. El teatro autobiográfico (Heddon 208; Grace &
Wasserman 2006; Sayre 1999; Stephenson 2013), de otro lado, involucra una narración
dramática o dramatización del material de una persona viva, pero sin una conciencia dirigida a
la transformación o sanación de dicho material. (2) El performero se enfoca en problemas o
dilemas actuales, mientras el teatro autobiográfico la mayoría de las veces se resuelve
alrededor de historias o experiencias del pasado. Los problemas en el Self-Rev pueden
provenir del pasado, y se refieren a temas de la vida actual, pero el foco esta en cóm esos
problemas impactan la vida presente del performero (Emuhah, 1994; Emunah, Raucher and
Ramirez, 2014). Los problemas seleccionados, los cuales pueden ser intrapsiquicos,
interpersonales o circunsatanciales, son aquello que el performero querría comprender mejor,
sanar o transformar.

Los performance autobiográficos pueden ciertamente ofrecer sanación también, en términos

de centrar la atención en la propia historia, siendo presenciado por un público comprometido,
localizando aspectos de la historia propia que son universales, logrando la maestría que
proviene de crear arte desde la experiencia personal, y experimentando un sentido de
conexión y aceptación de un audiencia. Los interpretes del Self-Rev revelan benevicios
terapéuticos secundarios anteriores, pero sus piezas están mucho más enfocadas
directamente a trabajar a través de o trabajar con el contenido – contenido que involucra
desafíos o luchas actuales que necesitan ser sanadas.

Dentro de nuestro campo, las piezas de teatro autobiográfico que son interpretadas o dirigidas
por terapeutas dramáticos, han sido referidas algunas veces como Performance terapeútico
autobiográfico (e. g. Zehavi, 2012), Investigaciones en performance terapéutico (Sajnani 2013)
o Teatro autobiográfico terapeútico (e. g. Volkas et al. 2011; Pendzik 2013). Esas variaciones
iluminan la necesidad dentro del nuestro campo de considerar una consolidación de los
términos que usamos.

Un término más ampliamente usado en el campo de la terapia dramática, el cual también

tiene un alcance más amplio, y sobre el que han escrito muchos practicantes por décadas, es
‘teatro terapeútico’. La revisión comprensiva y la referencia a esta práctica ampliamente
generalizada va más allá del propósito de este artículo. Sin embargo, ejemplos y discusiones de
teatro terapéutico pueden encontrarse en Bailey (1993, 2009); Bergman (2009); Cox (1992);
Emunah (1994); Johnson (1980); Jones (1996); Sajnani (2013); Mitchell (1992); Mackay (1996);
Snow (2009); And Snow, D’Amico and Tanguay 82003). Lo que nosotros tenemos para agregar
al teatro terapéutico, se refiere al performance realizado por un grupo de personas que
comparten problemas similares o que son considerados parte del llamado ‘especial’ (y con
frecuencia marginada) ‘población’ (términos que también pueden justificar la
reconsideración). El performance que típicamente es dirigido por un terapista dramático y/o
artista de teatro, no está necesariamente basado en la vida real. Algunos de tales
performances expresan indirectamente o metafóricamente asuntos que son relevantes para el
grupo entero. Otros usan guiones de obras existentes. Los performances ofrecen una
sensación de maestría creativa y logro, incluso de victoria, a través del contenido de piezas no
dirigidas a abordar o curar problemas centrales, como en Self-Revs.

En el campo relacionado con el performance auto etnográfico (primo cercano del teatro auto
etnográfico), la experiencia personal es examinada con relación a un contexto político o
sociocultural más amplio, con el objetivo de incrementar la conciencia de la audiencia (Poulos
2009; Spry 2011; Conquergood 1985; Jones S. 2005; Saldana 2005). Self- revs integra contextos
culturales, sociales, políticos, raciales y de género que informan o adhieren a la perspectiva del
problema central, aunque el foco principal es incrementar la conciencia psicológica y buscar el
cambio terapéutico (Emunah, Raucher and Ramirez 2014). En su núcleo, Self-Rev es acerca de
revelar algo nuevo no sólo a una audiencia sino también a uno mismo.

Historia y desarrollo del Performance auto-revelador

El termino y el proceso del performance auto-revelador fue concebido por Renée Emunah en
1983 y después articulado en el libro, Actuación real (Emunah, 1994). Fue desarrollado en
varias décadas en colaboración con estudiantes graduados y docentes del programa de Terapia
Dramática del Instituto para Estudios Integrales de California, y en años más recientes, por
colegas pensadores del campo de la terapia dramática.

Durante los quince años que he practicado como terapeuta dramático con pacientes
psiquiátricos adultos, he estado impresionado por la potencia del teatral de las escenas
emocionalmente intensas y orientadas a la curación, lo cual en parte condujo a la compañía
para pacientes ex-psiquiátricos, llamada Beyond Analysis (Emunah, 1944). En los años
siguientes, desarrollé el modelo Integrativo de cinco fases y observé más de cerca lo que llamé
los actos culminantes de las escenas de la fase 4 (Emunah, 1994, 2009), lo cual no sólo ha
tenido profundidad psicológica sino también riqueza teatral, yo empecé intrigado por la
coincidencia de los objetivos terapéuticos y estéticos en el desarrollo de la escena.

En el entrenamiento de estudiantes graduados para empezar a ser terapeutas dramáticos, yo

pienso que podría contribuir a la profundidad de ambos

Buscar: The Self in Performance Autobiographical, Self-Revelatory, and Autoethnographic

Forms of Therapeutic Theatre – in http://www.palgrave.com/us/book/9781137541536