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I.- JUSTIFICACIÓN
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protagonista que tiene que alcanzar un objetivo, el pez volador Cuatro Alas;
un coadyuvante, su amigo el albatros Pico; un coro antagonista de merluzas y
el monstruo de la medusa, además de algún otro personaje u objeto
secundario, que construye en plena representación como el submarino que
conduce disfrazado de buzo. El público seguirá así una historia sencilla,
aderezada de humor, pero que se propone casi explícitamente como un
ejemplo moral. Es una invitación a perseguir lo que se desea ser, para lo cual
habrá que superar siempre un conjunto de dificultades. En esa misión vital,
cuando el desánimo acecha, la amistad y la ayuda de los demás es el mejor
apoyo para alcanzar el éxito de nuestros anhelos.
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IV.- CONTENIDOS
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V.- METODOLOGÍA
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http://www.youtube.com/watch?v=XKSgZ0QbgqU
http://nationalgeographic.es/video/otros-videos/los-albatros-
comienzan-la-emigracin
http://www.youtube.com/watch?v=9ifJK8PfkXU
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http://www.youtube.com/watch?v=P4sV50SrvcA
http://www.titerenet.com/2012/06/14/como-hacer-un-titere-de-varilla-con-dos-
vasos-de-papel/
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http://www.fernancardama.com/
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g) A pesar de todo Cuatro Alas logra dar su gran salto, su primer vuelo.
Pero no puede compartir su alegría con nadie. Necesita un amigo. Y
aparece en la historia Picos, un albatros. Ya conocéis a los albatros
porque los habéis visto volando en los vídeos de las actividades
previas. Fernán Cardama va a construir para vosotros su marioneta en
el escenario. Observad con qué materiales, y de qué forma tan sencilla,
bolas, varitas y utensilios de pesca se combinan para dar vida a un
albatros.
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elcartero@fernancardama.com
https://www.facebook.com/fernancardama1
VII.- EVALUACIÓN
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conexión a Internet. Por ello remiten en tantas ocasiones al uso de las TIC.
Las propuestas que se recogen bajo el epígrafe Durante el espectáculo no
son más que invitaciones e indicaciones para la observación y reflexión sobre
los aspectos más destacados de cada uno de los montajes escénicos. Los
profesores pueden presentarlas como aviso para los alumnos y alumnas antes
de asistir al teatro o después, para comprobar su percepción del espectáculo y
provocar su reflexión. Pero siempre esas llamadas de atención deben
preservar el objetivo primordial de que el alumnado disfrute con el
espectáculo. Solamente desde la emoción primera del espectador el alumno/a
puede ir formándose como público advertido y mínimamente crítico.
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