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López, Ligero, Mar. El falso documental: evolución, estructura y argumentos del fake, Editorial UOC, 2015. ProQuest Ebook
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sugiere que en ambos casos el núcleo duro estriba en que son una
forma de plantearse lo real y nuestra percepción de una realidad
esquiva. Así, según Lebow, «la supuesta réplica, en su performa-
tividad estipulada de la idea misma de originalidad e incluso auto-
ridad, solo sirve para comprometer la integridad de su supuesto
original. La realidad en sí misma se ve implicada como un pobre
préstamo, una interpretación poco convincente de un ideal inal-
canzable (de lo Real) (2006, pág. 232)».66
Lebow niega que para el mockumentary deba establecerse una
categoría diferente al documental, una separación que, en su opi-
nión, únicamente sirve para legitimar uno por encima del otro y
reactivar el concepto de verdad documental. Mientras que autores
como Lerner consideran que hay que discriminar al fake de otras
formulaciones que utilizan los mismos tropos, Lebow insiste en
ampliar todavía más la acepción e incluir los films de ficción de
imitación documental que toman prestado técnicas realistas. De un
modo parecido, Gary D. Rhodes y John Parris Springer defienden
para su descripción el término docuficciones, con el que engloban a
todas las prácticas en las que se utilizan herramientas documentales.
Por otro lado, si el documental debe definirse por la forma de
recepción, es decir, por la lectura que se hace de él, queda claro
que la ficción documental se lee como no-ficción y está construi-
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funciones de la no-ficción y sobre los recursos textuales por medio de los cuales
las películas desarrollan dichas funciones» (Plantinga, 1997, pág. 106).
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68 Algunos ejemplos: Los increíbles (The incredibles, Brad Bird, 2004), Rataouille
(Brad Bird y Jan Pinkava, 2007) y Up (Pete Docter y Bob Peterson, 2009), todas
con segmentos documentales.
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