TIEMPO:

TIPO DE PERCEPCION;

● CRONOMÉTRICO: MAGNITUD FÍSICA. TIEMPO REAL, MENSURADO.

● PSICOLÓGICO: TIEMPO VIVENCIAL, RELATIVIZADO POR LA PERCEPCIÓN.
● VIRTUAL: TIEMPO QUE SE CONSTRUYE A TRAVÉS DE PROCESOS FORMALES Y
SINTÁCTICOS DE UNA OBRA.
RITMO
DEFINICIÓN DE RITMO 1: aquel fenómeno que la consciencia reconoce como una
formalización a través de la materia, cuyos contenidos específicos dependen de un orden
particular del movimiento en el devenir de un tiempo.

DEFINICIÓN DE RITMO 2: relaciones temporales.

DEFINICIÓN DE RITMO 3: EL RITMO ES UNA SUCESIÓN DE FENÓMENOS ACENTUALES,,

ES DECIR DE FENÓMENOS DESTACABLES O DESTACADOS A LA PERCEPCIÓN QUE
VAN ESTABLECIENDO, POR SU PREGNANCIA MOMENTOS DE “REFERENCIA” EN LA
SUCESIÓN TEMPORAL Y QUE AL SER ASOCIADOS PRODUCEN ESE PARTICULAR FLUIR
DE LA DURACIÓN SEA COMO CONSECUENCIA DE LAS IMÁGENES, DE LOS
SONIDOS(¿?) DE LOS GESTOS, ETC.

LOS FENÓMENOS ACENTUALES MARCAN JALONES O”ICTUS (CORTES)“EN EL TIEMPO .

ARTICULAN FORMA

ORGANIZACIÓN RÍTMICA:
UNIDADES DONDE ES OBSERVABLE LA PERMANENCIA DE UN CRITERIO RITMICO
ORGANIZATIVO. - CON INDEPENDENCIA DE SU MAYOR O MENOR SIMPLICIDAD. EL
CUAL, JUNTO CON OTROS PARÁMETROS, DETERMINA LAS SECCIONES O PARTES
GRANDES DE UNA OBRA,
EN LOS CAMPOS RITMICO PODEMOS DEFINIR
A) UN GRADO DE REGULARIDAD (MÉTRICO)-IRREGULARIDAD (LIBRE):
SI LA DISTANCIA ENTRE TRES ICTUS ES IGUAL EL CAMPO SERÁ REGULAR, (DE LO
CONTRARIO SERÁ IRREGULAR).

B) UN GRADO DE CONTINUIDAD- DISCONTINUIDAD

SI LA DISTANCIA DELIMITADA POR LOS 3 ICTUS ESTÁ LLENO DE SONIDO, EL CAMPO
SERÁ CONTINUO(DE LO CONTRARIO DISCONTINUO <SILENCIOS>).
C) DETERMINADA DENSIDAD CRONOMÉTRICA: FRECUENCIA DE LOS ICTUS (MAYOR O
MENOR DISTANCIA ENTRE ELLOS)

D) INCREMENTALES (ACELERACION - DESACELERACION.

RÍTMOS ELEMENTALES:
SE NECESITAN 2 ICTUS PARA RECONOCER UNA UNIDAD RITMICA ELEMENTAL
CON TRES CORTES ES POSIBLE COMPARAR LA DISTANCIA ENTRE 1 Y 2, 2 Y 3, SI LA
DISTANCIA QUE LOS SEPARA ES LA MISMA EL CAMPA RITMICO ES REGULAR, SINO
SERA IRREGULAR.

ES NECESARIO TENER 2 ICTUS PARA TENER UN RITMO.

CON 3 ICTUS, SE PUEDE DEFINIR LAS CARACTERÍSTICAS DE UN CAMPO RÍTMICO.

DIVISION -> BINARIA O TERNARIA ) EN UN CONTEXTO BINARIO PUEDE HABER UN

VALOR TERNARIO(IRREGULAR) O AL REVES.

COMPONENTES MATERIALES DEL RITMO: LOS COMPONENTES MATERIALES DEL

RITMO SON, ADEMÁS DE LA DURACIÓN: EL ACENTO DINÁMICO, LA ALTURA, LA
DIRECCIONALIDAD, EL TIMBRE Y LA FUNCIÓN.

OPERACIONES RITMICAS

REVERSIBILIDAD: (LA POSIBILIDAD DE TOCAR UNA MELODÍA DE ATRÁS PARA

ADELANTE Y DE ADELANTE PARA ATRÁS).SE PUEDE DECIR QUE EL RITMO DE BASE 3
ES REVERSIBLE MIENTRAS QUE EL RITMO DE BASE DOS ES IRREVERSIBLE.
● POR SU DURACIÓN
● POR SU ALTURA
● POR SU INTENSIDAD
● POR SU TIMBRE.

● SUBDIVISIÓN TOTAL O PARCIAL DE UN RITMO ELEMENTAL

● REMPLAZO POR SILENCIO
● VALORES IRREGULARES (DOSILLO,TRESILLO,CUATRILLIZO,ETC
● ELIPSIS: RECORTE DE ALGO QUE YA FUE EXPUESTO
● YUXTAPOSICIÓN DE RITMOS ELEMENTALES.
● AUMENTACIÓN/DISMINUCIÓN CRONOMETRICA
● POLIMETRÍA: SUCESIÓN DE DIFERENTES METROS
● CONTRATIEMPO
● SÍNCOPA: PROLONGACIÓN DE UN TIEMPO DÉBIL SOBRE UN TIEMPO FUERTE
● POLIRRITMIA.
 ● PARAMETRÍA

PULSO: ACENTUACIONES REGULARES EN EL TIEMPO. EL TRANSCURRIR DE LOS

EVENTOS ES MEDIDO SOBRE LA BASE DE UN PATRÓN DE PULSO.
METRO Y COMPAS: REGULAN LA RECURRENCIA DE LOS ACENTOS DENTRO DE LA
DISPOSICIÓN SIMÉTRICA Y PERIÓDICA. EL METRO ES UNA UNIDAD RÍTMICA
PERCEPTIVA Y EL COMPÁS ES UNA MEDIDA DE TIEMPO.

TEMPO: VELOCIDAD/CARÁCTER.

ANALISIS:
1. CAMPO RITMICO:
*REGULAR/IRREGULAR
*CONTINUO/DISCONTINUO
*DENSIDAD CRONOMETRICA.

2.TEMPO:
VELOCIDAD / CARACTER

3. METRO:
*AGRUPACION DE PULSOS (2, 3 , 4 ,5 ,6 ,7 );
*CAMBIOS(POLIMETRIA)
*SUPERPOSICIONES (POLIRITMIA)

4. DIVISION:
*DEL PULSO BINARIO/TERNARIO
5. OPERACIONES RITMICAS

FORMA:
ABSTRACCION DE UNA SERIE DE CUALIDADES SONORAS, QUE ADQUIERE UNA
IDENTIDAD DISCURSIVA PROPIA, SE ESTABLECE EN TANTO HAYA UNA MINIMA
PERCEPCION DE CONTRASTE DE PUNTOS ACENTUADOS Y NO ACENTUADOS EN EL
DESARROLLO DE UN PROCESO SONORO.

CRITERIOS DE FORMALIZACIÓN: LA MENTE HUMANA TIENDE A AGRUPAR APLICANDO

UN CRITERIO DE ORDENAMIENTO ARBITRARIO EN LA PERCEPCIÓN DE LA
TEMPORALIDAD; DISCRIMINA ACONTECIMIENTOS QUE ACTÚAN COMO RUPTURAS, ES
DECIR QUE INTRODUCEN ELEMENTOS NUEVOS, CAMBIOS, ELEMENTOS QUE
PERMITEN DISOCIAR LO IGUAL DE LO DISTINTO, LO QUE PERMANECE, O LO QUE
CAMBIA, O LOS QUE RETORNA TOTAL O PARCIALMENTE.

ESTRUCTURA DE LA FORMA TEMPORAL:

● PERMANENCIA: A A A’ A
● CAMBIO: A B
● RETORNO : A B A

FORMAS DE REPETICION:
● REITERACION: ALGO EXPUESTO Y REPETIDO DE INMEDIATO (A A A A-
>PERMANENCIA)
● RECURRENCIA: ALGO ES EXPUESTO OCURREN OTRAS COSAS Y VUELVE AL
PRINCIPIO. (A B A ->RETORNO)

FUNCIONES FORMALES (FUNCION QUE CUMPLE CADA PARTE EN RELACION CON LAS
DEMAS)

TIPOLOGÍA FORMAL BÁSICA(ESQUEMAS FORMALES LÓGICOS):

---A--- OSTINATO INDIFERENCIADO
AAAA MOTIVOS REPETIDOS MÁS ESTRUCTURA
AA’A’’A’’’ VARIACIONES
ABA FORMA TERNARIA INCIPIENTE
AB FORMA BINARIA SIMPLE
ABABA/ABACA FORMA RONDÓ
ABCDE CAMBIO CONSTANTE
DE LOS DOS ESQUEMAS PRESENTADOS SE CONFIGURAN LAS FORMAS
HISTÓRICAS.(LOS ESQUEMAS FORMALES SEÑALADOS SE MANIFIESTAN A TRAVÉS DE
DIVERSAS MODALIDADES Y GRADOS DE COMPLEJIDAD EN LOS ESQUEMAS
HISTÓRICOS).

PRIMER NIVEL:
 ● EXPOSITIVA: ENUNCIADO DEL TEMA, LA IDEA A DESARROLLAR, IDENTIDAD
CLAVE, QUE SE DESARROLLARÁ A TRAVÉS DE VARIACIONES Y
TRANSFORMACIONES A LO LARGO DEL TEMA.
● TRANSITIVA: SIRVE COMO PUENTE DE DOS SECCIONES
● CONCLUSIVA: FINAL DEL DISCURSO MUSICAL CODA, ETC. CONCLUYE LOS
TEMAS TRATADOS.
SEGUNDO NIVEL:
● ELABORATIVA: SUCEDE EN LAS SECCIONES DESTINADAS A MOSTRAR LAS
DIFERENTES VARIACIONES DE UN TEMA, PUEDE NO APARECER EN OBRAS
QUE USAN LA REITERACIÓN.
● INTRODUCTORIA: SECCIÓN DESTINADA A LLAMAR LA ATENCIÓN ANTES DE
COMENZAR EL TEMA
● RECAPITULATIVA: CUANDO SE VUELVE A PRESENTAR UNA SECCIÓN QUE YA
HA SIDO ELABORADA.

FORMAS, CRITERIOS DE ENLACE

CÓMO SE ENLAZA UN SONIDO/ ESTRUCTURA SONORA CON OTRO

● SEPARACIÓN Y SILENCIO. (SEPARADOS POR UN SILENCIO)

● YUXTAPOSICIÓN (CORTE DIRECTO) UN SONIDO SE ENLAZA DE FORMA
DIRECTA CON EL SIGUIENTE.
● IMBRICACIÓN (FUNDIDO ENCADENADO) FIN DE PRIMER SONIDO SE
SUPERPONE AL COMIENZO DEL SEGUNDO.
● MODULACIÓN - UN SONIDO SE TRANSFORMA GRADUALMENTE EN EL
SEGUNDO
● SUPERPOSICIÓN DE DOS SONIDOS (MÁS LARGO QUE LA IMBRICACIÓN)
● INTERPOLACIÓN (INSERT) UN SONIDO INTERRUMPE UN MOMENTO A OTRO A
TRAVÉS DE SUSTITUCIÓN(CORTE) O INSERCIÓN(SUPERPOSICIÓN).

FACTORES DE ENLACE ->

EN BASE A QUE SE ENLAZA EL MATERIAL PARA CREAR UN OBJETO SONORO
● MASA Y FACTURA
● TIPOLOGIA
● VARIACION FORMAL
● REGISTRO
● INTENSIDAD
(ORDEN JERÁRQUICO, MAS FUERTE UNIÓN EN BASE A MASA QUE REGISTRÓ,
MAYOR SEMEJANZA EN PRIMER CASO)

FACTORES DE ENLACE PARA LA CONSTRUCCIÓN DE ESTRUCTURAS

FACTURA (DESARROLLO EN EL TIEMPO):
● ORGANIZACIÓN EN EL TIEMPO.
 ● DENSIDAD CRONOMETRICA.
MASA (CONTENIDO):
● MATERIAL
● REGISTRO
● DENSIDAD POLIFONICA
TIPOLOGIA:
● FORMA DE ENLACE MATERIAL.

CRITERIO DE ENLACE (ARTICULACIÓN EN EL TIEMPO)

● ANALOGÍA: CASI TODOS LOS SONIDOS SON IGUALES
● DIFERENCIA: TODOS SON DISTINTOS.
● SEMEJANZA: ALGUNOS COINCIDEN.

TEXTURA

RELACIONES ESPACIALES. HACE REFERENCIA A LO QUE PASA EN

SIMULTANEIDAD, ANÁLISIS ESTRUCTURAL DE LO QUE PASA AL MISMO TIEMPO.
EL CAMBIO DE TEXTURA CASI SIEMPRE DETERMINA EL CAMBIO FORMAL (DE
LA FORMA). LA TEXTURA AYUDA A UNIR LAS ESTRUCTURAS SINTÁCTICAS
RECONOCIBLES TENIENDO EN CUENTA LAS PROPIEDADES DE LAS
CONFIGURACIONES Y SUS RELACIONES PUESTAS EN LA SIMULTANEIDAD. LA
TEXTURA ES UN NIVEL PRIMARIO DE ORGANIZACIÓN PERCEPTUAL QUE
ORDENAN LOS SONIDOS ESCUCHADOS.

CARACTERÍSTICAS DE CADA UNA. LA IDENTIDAD DE UNA CONFIGURACIÓN TEXTURAL

DEPENDE DE LOS MATERIALES QUE LA COMPONEN Y DE LA DISPOSICIÓN Y EL
COMPORTAMIENTO A TRAVÉS DE LOS CUALES ESTOS SE COHESIONAN.
(COINCIDENCIA ACENTUAL Y/O DE ATAQUES, CORRESPONDENCIA DE REGISTRO,
SISTEMA, DISEÑO, ETC. Y LA PRESENCIA DE UNA INTENCIONALIDAD SEMÁNTICA
EXPLICITA SON CONSTANTES ACEPTABLES.

RELACIÓN ENTRE LAS CONFIGURACIONES (LAS CONFIGURACIONES SE RELACIONAN

TOMANDO LA REFERENCIA DE POR LO MENOS DOS CONFIGURACIONES SE TENDRÁ
EN CUENTA SÍ:
UNA SUBORDINA A LAS RESTANTES
SE COMPLEMENTAN
SE IDENTIFICAN
CONTRASTAN

TIPOLOGÍAS TRADICIONALES – CONFIGURACIONES:

MONODIA: TEXTURA DE TRAMA SIMPLE CON UNA SOLA CONFIGURACIÓN (EJ.:

ALGUIEN QUE SILBA UNA MELODÍA/UN SOLO INSTRUMENTO).
HOMOFONÍA: SUPERPOSICIÓN DE DOS O MÁS LÍNEAS SIMILARES, SI ADEMÁS LAS
PARTES SINCRONIZAN EN EL RITMO ES HOMORRITMIA-ARTICULACIÓN SINCRÓNICA
DE VARIAS VOCES O INSTRUMENTOS (UNIÓN PERCEPTUAL)-> DIFERENTES ALTURAS.
POLIFONÍA: MÁS DE UN PLANO DE MELODÍAS QUE NO SON SINCRÓNICAS Y TIENEN
GRADO DE INDEPENDENCIA ENTRE SI(JERARQUÍAS EMPATADAS).
POLIFONÍA IMITATIVA: REPETICIÓN DE LA MISMA MELODÍA DESFASADA EN EL
TIEMPO.
MONODIA ACOMPAÑADA: originada en el medioevo es la estructuración textural propia del
periodo clásico, en la segunda mitad del siglo xviii cuando la oposición figura/fondo es
arquetípica.

ANALISIS:
1. CANTIDAD DE CONFIGURACIONES
EJ. UNA CONFIGURACION TRAMA SIMPLE.
MAS DE UNA CONFIGURACION MELODIA SUPERPUESTA, TRES
MELODIAS, ETC.
A MAYOR CANTIDAD DE CONFIGURACIONES MAYOR DENSIDAD DE
TRAMA TEXTURAL.

2. CARACTERISTICAS DE CADA UNA

(COMPORTAMIENTO A TRAVES DE COMO COHESIONAN)

3. RELACION DE LAS CONFIGURACIONES.

UNA SUBORDINADA A LAS RESTANTES (MELODIA Y
ACOMPANAMIENTO)
SE COMPLEMENTAN (NINGUNA JERARQUIA SOBRE OTRA)
SE IDENTIFICAN
SE CONTRASTAN