Constructie boxe

As dori sa va impartasesc din cunostintele si experientele

mele legate de
boxele audio de inalta calitate .
In perioada de aur , in anii 1980-1990 aparatele audio erau construite
neeconomic , costau cat mai multe salarii lunare dar si calitatea era
inalta si chiar foarte inalta.
In ultimii ani 1990-2015 sitemele audio au devenit “comerciale” .
calitatea lor a scazut considerabil.
In ultima perioada parca sesizez un inetres crescator despere
calitatea reproducerii sunetuilui . In Magazinul Media Galaxy din
Brasov au inceput sa se gaseasca pick-up uri ceea ce confirma spusele
de mai sus.

Mai sus este difuzorul BG20 cu care am lucrat .

Rolul boxei audio :
convertirea semnalului electric audio in sunet , reproducand
cat mai fidel , fara denaturare sunetul initial inregistrat .
Boxela trebuie sa modifice sunetul cat mai putin .
Practica ne spune ca boxe ideala nu exista ; toate boxele adauga
sunete care nu
sunt prezente in inregistrae . Aceasta adaugare de sunete nedorite de
catre boxa
se numeste colorarea sunetilui . Vom urmari in continuare proceduri
constructive
care sa minimalizeze acest efect nedorit de colorare a sunetului .
In afara efectului de colorare ( de murdarire a sunetului initial ) mai
apare
fenomenul de intarziere in timp a unor sunete de o anumita frecventa
fata de
sunetele de alte frecvente . In limba engleza aceasta de numeste
group delay.
Boxele monitoare de studio in faza de proiectare sunt foarte atent
analizate
din acest punct de vedere. Pentru a viziona aceasta intarziere (
nedorita ) a unor sunete in comparatie cu altele se traseaza asa
numita caracteristica Water-Fall
care va prezenta caracteristeica frecventa – aplitudine combinata cu
intarzierea .
De fapt este o reprezentae 3D – tridimensionala .
In sus aveam aplitudinea , spre dreapta avem frecventele iar spre fata
avem
timpul de intarziere in milisecunde .
O caracteristica ideala ar fi un dreptunghi lipit pe peretele din spate
al
acestei reprezentari grafice .
Rolul cutiei ( fara difuzor ) : cutia in care este introdus difuzorul are
rolul de a opri toate sunetele care sunt redate de partea din spate a
difuzorului . Un difuzor care este folosit fara cutie va radia si in fata
si in spate .Aceste doua fronturi de unda se vor anula reciproc mai
ales in domeniul frecventelor joase .
Sigurul rol al cutiei este de a retine in interiorul ei sunetele produse
de catre
spatele difuzorului . Sunt gresite zvonurile referitoare la calitatea (
caracteristica ) cutiei de a produce anumite sunete pentru a
imbunatati sunetul pe ansamblul lui .
Rolul cutiei este de a retine doar sunetele corespunzatoare
frecventelor joase sau
in cazut difuzoarelor de banda larga a tuturor sunetelor .
Boxele pe 2 cai ( joase si inalte ) au doar difuzorul de bas in contact
cu aerul din
boxa .Difuzoarele de inalte au propria lor cutie constuita in fabrica ,
cutie
care este formata chiar din corpul difuzorului cutia ne putand fi
separata de
difuzor .La fel , cutie corp comun cu difuzorul au si difuzoarele de
menii .
Ca sa eliminam orice intelegere gresita : difuzoarele de medii cat si
cele de inalte
au incintele lor proprii , ele nu lucreaza impreuna cu boxa ( cu cutia
mare ) si deci
in calculul incintei acustice se ia in considerarea doar difuzorul de bas
( sau de banda larga ) . Atat difuzoarele de medii cat si difuzoarele de
inalte nu intra
in discutiile si in proectarea boxei decat ca niste corpuri care ocupa (
iau ) din
volumul de aer din box .
Daca difuzorul este construit de catre fabrica singurul nostru rol
ramane
proiectarea si construirea cutiei si testarea ( incintei acustice ) .
Cutia ideala va fi cat mai rigida cu putinta . In interiorul ei sunt
redate sunetele
ce provin din spatele difuzorului . Energia acestor sunete este egala
cu energia
radiata in fata difuzorului .Daca energia radiata in fata este cea utila ,
energia
radiata in spatele difuzorului trebuie anulata ( oprita si anihilata ) in
interiorul boxei .Aceasta energie din spate fiind egala cu energia din
fata ea este foarte mare ca si intensitate . Energia din interiorul
boxei ( care trebuie anihilata ) poate
( dar nu trebuie ) iesi din interiorul boxei inspre afara .
Scaparea afara din boxa a energiei radiate de catre spatele
difuzorului trebuie minimalizata .
Combinatia dintre energia utila si cea ” scapata ” din boxa duce la
micsorarea
energiei utile si la colorarea ( murdarirea ) sunetului inregistrat .
Energia scapata se combina vectorial cu energia utila rezultand atat
slabirea intensitatii sunetelor utile cat si denaturarea lor .
Aceasat evadare a energiei din interiorul boxei poate sa apara prin 3
locuri : ( I,II , III ):
( I )- Peretii boxei . Peretii boxei au o suprafata totala enorm de
mare in comparatie
cu suprafata membranei difuzorului . Aceasta suprafata totala
desfasurata poate
fi asimilata cu un difuzor cu suprafata membranei foarte mare ,
difuzor care
lucreaza contra difuzorului principal .Este ca si cand am avea doua
difuzoare :
1 . difuzorul principal (util) si 2 . un difuzor foarte mare , cu
membrana mare cat toata suprafata tuturor peretilor exteriori ai
boxei insumati .
Daca peretii boxei nu sunt suficienti de rigizi ei vor vibra .Trebuie
retinut aici un aspect : chiar daca aceasta vibratie este foarte , foarte
mica ( cu amplitudine
foarte mica ) efectul ei nu este de loc neglijabil pentru ca se amplifica
cu suprafata
foarte mare prin care apare aceasat radiatie nedorita .Radiatia
peretilor boxei
este in anifaza cu sunetul util , se combina cu sunetul util
micsorandu-i din energie si colorandu-l .
( II) – Tubul de bas reflex , tubul de bas reflex ( daca exista ) trebuie
sa fie deschis , sa comunice cu exteriorul .El se va plasa in spatele
boxei .
Tubul de bas reflex lucreaza numai in domeniul basilor .Basii se
propaga sferic .
Sunetele dorite care ies din acest tub vor ajunge si in fata boxei
tocmai datorita
acestei proprietati a basilor de a se propaga sferic ( basii umplu
camera , niciodata noi ascultatorii nu vom putea localiza dupa basi
amplasarea
difuzoruluide bas in camera ) In schimb frecventele medii redate de
spatele difuzorului principal , frecvente care vor iesi din acest
tub de bas , sunt absolut nedorite .Tubul de bas fiind amplasat in
spatele incintei va trimite aceste sunete de frecvente medii inspre
spatele boxei .( ca directie )
Frecventele medii sunt destul de directive .Ele vor fi radiate in spate
si speram
ca ele vor fi absorbite de peretii tratati contra reflexiilor din locuinta
( sau studio ) sau acelesunete radiate in spate de catre tubul de bas
se vor pierde pus si simplu .
Al doilea astect al tubului de bas reflex si cel mai important :
suiaraturile produse
prin circulatia cu viteza a aerului printr-o conducta .
Prin tubul de bas reflex circula aer cu viteaza mare .Din aceasat
cauza pe buza lui apare un fennomen de difractie , apar vartejuri si
circulatii ale aerului sub forma unor mici vartejuri care vor face ca
aerul care circula prin tub sa genereze sunete “de respirate “.Tubul de
bas fa produce sunete asemanatoare cu sa spunem
respiratia unui dinozaur care alearga .Dorim minimalizarea acestui
fenomen.
Pentru aceasta din calcul se va alege un tub cu diametrul cat mai
mare .
Programele de calcul cum ar fi ( cautatie pe net ) AJ Subwoofer design
ofera
mai multe variante sub forma de perechi :diametru tub si lungime tub
( pentru
aceiasi frecventa de acord ).Este la latitudinea noastra ce pereche
folosim .
Cum am mentionat mai sus vom alege cel mai mare diametru posibil .
Dar este o restictie , tubul de bas trebuie sa incapa in boxa .El poate fi
si curbat .
El poate chiar sa iasa din boxa ( inestetic si nesigur ) .Pozitia tubului
de bas
cea recomandata de catre mine este spre spatele boxei dar el poate
comunica
cu exteriorul si spre lateral sau chiar in sus .Sigur pozitia “in sus ”
predispune
la caderea diverselor obiecte in boxa .Recomand amplasarea tubului
de bas in
spate si evitarea amplasarii lui in fata .
Un diametru obisnuit pentru tubul de bas este de 10 cm .
Tubul de bas este singura componenta pe care o putem modifica dupa
incheierea
constructiei boxei si de aceea recomanda folosirea tubului de bas
reglabil.
El este format din doi cilindri “telescopici” .
Cand ne referim la diametrul tubului de bas ne referim la diametrul
lui interior .
Datorita elementelor pe care nu le putem prevedea foarte exact (
densitatea
vatei fonoabsorbante sau prezenta diverselor piese sau componente
de volum
necunoscut ne vom folosi de acest tub de bas telescopic pentru a
executa o
reglare finala a punctului de rezonanata al aerului din boxa impreuna
cu acest tub
de bas reflex .Tub reglabil de diametrul de 10 cm de gaseste la
producatorul SAL.hu . El are marginile drepte .
In cazul ascultarii la volum mic , membrana difuzorului principal va
avea o
deplasare ( o elongatie ) mica si viteza de deplasare a aerului prin
tubul de bas
reflex va fi si ea mica .In cazul ascultarii la volum mare viteza de
circulatie
a aerului prin tubul de bas va fi mai mare si de aceea vor apare niste
suieraturi .
Pentru micsorarea acestor suieraturi : marginile tubului , atat din
interior cat si din exteriorul tubului de bas vor fi ca niste
buze rotunjite pentru ca la intrarea si la iesirea aerului din tub sa
apara cat mai putine turbulente ( vartejuri ) .
Este mai greu sa luam in calcul acest tub de bas cu portiuni de intrare
si iesire rotunjite de aceea prefer tuburile de tip telescopic care
permit executarea de
rejlaje .Dupa probarea cu un generator audio si dupa ascultarea finala
aceste tuburi de bas telescopice se vor lipi cu adeziv.
Un tub de bas reflex ieftin si bun , din carton se gaseste la Praktiker
gratis la
raionul covoare .De fapt este vorba de tubul de carton pe care vin din
fabrica
roluite covoarele .Prin alegerea corecta a doua tuburi s-ar putea
construi
un tub telescopic de bas .
Altla sursa de tuburi ieftine ar fi tevile din plastic de la burlane sau de
la
instalatiile de apa . Putem sa probam mai multe bucati .
( III ) – Membrana difuzorului principal .Alta cale de iesire a
sunetelor nedorite din interiorul incintei catre exterior este chiar
membana difuzorului principal .
In acest caz nu vorbim se sunetele utile produse chiar de catre
difuzorul insusi ci de catre sunetele din interiorul boxei care
circuland ( plimbandu-se ) prin boxa ajung din nou sa loveasca din
spate membrana difuzorului principal , sa o miste din loc si prin
aceasta aceste sunete nedorite ajung sa iasa din boxa .
Aceste sunete se combina cu sunetele utile colorand si ele sunetele
principale si
contribuind la micsorarea randamentului global al boxei .
Toate aceste ( I II III ) 3 cai prin care sunete nedorite ies din boxa (
pereti , tub de bas , reflexii interioare care ies prin membrana
difuzorului principal )
adauga sunete care nu sunt prezente in inregistrare , micsoreaza
randamentul
global al boxei , creaza ecoruri , reverberatii ( care sunt tot ecouri dar
mai rapide )
fac ca boxa sa nu mai redea totate frecventele in acelasi timp
(sincron) , creaza adeseao senzatie de cutie ( boxa in loc sa redea
curat sunetele inregistrare va prezenta un sunet specific de “cutie” ,
va suna ca o cutie ).
Combaterea acestora este toata arta de aconstrui incinte acustice .
Regula principala este ca peretii incintei sa fie cat mai solizi cu
putinta .
Una din cele mai bune incinte pentru difuzoare este incinta din
beton .
Nu este o gluma , ca si sunet aceasta incinta este cea mai buna .
Sigur ca din considerente practice aceste incinte se construiesc
extrem de rar .
Sunt foarte grele , nu se pot transporta si este destul de reu sa se
finiseze in locul
unde vin in contact cu difuzorul . Aceste incinte totusi se
construiesc .Am amintit
de ele pentru orientarea catre soliditate in proiectarea incinelor .
Ideea de soliditate a boxei trebuie vazuta in 3 aspecte :
1 . Peretii trebuie sa fie grei , pur si simplu o unda de soc nu trebuie
sa ii miste din loc .( sa nu constituie ei o membrana )
2 .Peretii trebuie sa fie tari , o presiune din interior sa nu poate sa ii
deformeze .
( sa nu ii indoaie ) ( sa nu se deformeze ca o tabla )
3 .Peretii trebuie sa nu vibreze , sa nu constituie un mediu de
propagare a
vibratiilor nici de-a lungul lor ( cum se propaga sunetele prin corziel
de chitara ) si nici prim masa lor ( perpendicular pe suprafata cum
se propaga sunetele prin apa ) .
Materialul unamim ales si recunoscut este MDF ul . Medium Density
Fiber .
Se gaseste la Hornbach si se livreaza in bucati taiate la cerere ( nu
trebuie comparata toata placa ) .Grosimea foarte des utilizata la boxe
19 mm .
Penru audiofili nu exista limita , mai gros = mai bun .
MDF-ul este fabricat din particule foarte fine din lemn , presate foarte
tare .
Particulele sutn foarte mici ca nisipul fin .
MDF-ul are 700 sau mai bine 900 Kg / metru cub .
Este mai dens decat lemnul din care provine , lemnul avand goluri
printre
fibele lui , goluri care probabil au constituit caile de circulatie a sevei
prin copac.
MDF ul se aseamna la culoare cu cartonul pentru ambalaje .
El este foarte tare si relativ greu .
Daca se incearac gaurirea lui se poaet observa ca el se poate gauri
destul de usor cu varful unui cutit dar atata timp cat el “deranjat” din
structura lui el este
foarte tare . Din MDF se fabrica in mod uzual usi .
MDF ul are o sructura uniforma si compacta pe toate cele 3
dimensiuni ( X , Y si Z)
neconstituind o cale de propagare a sunetului gen “coarda de citara”
de-a lungul
a nici unei dimensiuni a lui .Fiind relativ greu ( masiv ) nu poate fi
miscat de un font de unda .Find foare tare nici nu se
incovoaie .Particulele fiind mici cumva
disipa sunetele care ar incerca sa se propage prin el. ( creaza in
interiorul
lui mii centre de reflexie , de imprastiere si de disiparea a sunetului )
.
Prin structura :particula – lipici – particula sunetul este obigat sa
treaca prin foarte multe ca numar structuri de densitate diferita
obtinandu-se o dispersare , o
spargere in mii de unde mai mici a undei pricipale si in cele din urma
o disipare
a ei . MDF:
PAL ul este nu este destuld e solid , propaga sunete de-a lungul lui ,
vibreaza si se destrama foarte usor cand este taiat si mai ales cand
sunt montate suruburi in
cantul lui . PAL:
Betonul poate fi luat in consideratie pentru boxe cu amplasanment
fix .
Construirea unor boxe din beton ( chiar armat ) :
Alt material placaj stratificat sau Plywood. Este ca un fel de
napolitana . este
facut din mai multe straturi de placaj din lemn lipite intre ele .
Fibrele straturilor
lipite intre ele au directii diferite ceea ce ste un facor stabiliator .
Acest material poate fi luat in condiderare pe locul 2 dupa MDF.
Eu il consider elastic ( nepotrivit pentru boxe ) .Consider ca poate
propaga sunete de-a lungul lui ca un arc .
Plywood ( 2 poze ) :
HDF High Density Fiber nu se fabica in grosimi de 19 mm , se fabica
doar in placi subtiri .
din HDF de fabrica parchet si cu HDF se placheaza usile pe exterior .
HDF cu toate ca este mai tare si mai dens decat MDF ul nu este mai
bun pentru
boxe pentru ca propaga sunete in lungimea lui .Se comporta ca si
clapetele
de la xilofon , este pare tare si intra in vibratie . MDF ul fiind mai
moale absoarbe
cumva sunetul .PAL ul are aschii mult mai mari in comparatie cu MDF
ul , aschiile
sunt de sute sau de mii de ori mai mari , mai lungi decat aprticulele
de MDF .
De aceea PAL ul vibreaza si si propaga sunete de-a lungul lui .
HDF ca si PAL nu sunt bune petrnu boxe ( HDF ul este si scump ) .
Lemnul masiv , natur nu ete bun pentru boxe .
Incinta va avea un sunet de “cutie ” .circula o parere total gresita ca
unele
incinte construite din lemn de o anumia estenta vor avea un sunet
deosebit de
bun facandu-se cumva o legatura intre esente pretioase si sunetul
pretios care
ar imprumuta o aroma de rafinament .Este total gresit . Cum am mai
spus cutia
, boxa nu trebuie sa coloreze , sa afecteze sunetul in nici unfel .
Exista anumite persoane care ciocannesc boxele ca sa constate cat de
rigide sunt
cautand boxe construite cat mai solid .
O boxa construita salba va suna ca o toba , va produce de la sine
sunete care nu
sunt prezente in inregistrare . Alte persoane vad ca unii profesionisti
ciocane
boxele dar nestiind scopul interpreteaza ciocanitul ca si cautarea unor
estente
pretioase de lem care sa suen bine .Total gresit , prin ciocanirea
boxelor
profesionistii cauta boxa cat mai rigide cu putinta boxe care sa
prezinte cat mai
redus efectul de toba . O boxa ideala ( teoretica ) ar fi din stanca
plina si la
ciocanire ar suna numai degetul nu si boxa .Boxa nu ar suna deloc . Ca
sanu mai repet o mai spun doar o singura data , boxa ciocanita ar
trebui sa suen cat mai putin , sa sune cat mai infundat in mod ideal sa
nu sune deloc .
O solutie extem de buna este construirea boxei cu pereti dubli . Intre
pereti se
lasa un gol care se umple cu nisip .