n el sector para el que trabaja.

A ning�n periodista se le ocurrir�a escoger realizar un editorial o un comentario

al estreno de una obra de ballet en un gran teatro, o para resaltar la brillantez
de un violinista en su �pera prima o hablar sobre la tozudez de un atleta para
alcanzar r�cord en su especialidad.

Ante estas tem�ticas, escribir una cr�nica ser�a lo m�s beneficioso.

Seg�n apreciaciones de la profesora Pastora Moreno Espinosa, en Los g�neros

period�sticos informativos en la actualidad internacional, recalca que el
periodismo, como m�todo de interpretaci�n de la realidad social, se sirve de
g�neros period�sticos que cumplen diferentes funciones para responder a las
necesidades sociales.

Y uno de esos g�neros, la cr�nica, ha venido a ser bien "visto" en los canales
territoriales de programaci�n televisiva de Cuba, la teleaudiencia los recepciona
de manera grata, (es diferente, refrescante, rompe con las tradicionales
informaciones de cifras y datos) seg�n encuestas realizadas a una poblaci�n
heterog�nea en la provincia de Las Tunas, sin embargo, su producci�n es poca,
debido a la premura con que se trabaja en estos medios de comunicaci�n.

Pero no solamente el factor tiempo resulta un escollo para la factura del g�nero.
Las dificultades con la t�cnica y en ocasiones, la transportaci�n, limitan el
proceso productivo en aras de enriquecer la programaci�n informativa de los
telecentros y corresponsal�as de televisi�n en la Isla.

Seg�n Dagmar Herrera Barreda, en Apuntes para el estudio de la televisi�n local en

Cuba, el t�rmino telecentro se "refiere a centros de televisi�n que transmiten
regularmente una programaci�n propia que refleja los intereses culturales,
econ�micos, pol�ticos, sociales y la vida de los pobladores del territorio donde se
encuentran ubicados, seg�n establecen sus documentos constitutivos (?)" Y "Realizan
una programaci�n orientada a informar sobre los acontecimientos provinciales,
promover la idiosincrasia del territorio donde est�n enmarcados y entretener a la
audiencia." (Cabrera y Lega�oa, 2007, pp.77)

Desde mediados de la d�cada de los ochenta de la pasada centuria comenz� en Cuba la

creaci�n de telecentros provinciales.

Hoy difunden una programaci�n variada quince, m�s el que presta servicio en el
municipio especial Isla de la Juventud. Todos son fruto del Sistema de la
Televisi�n Cubana (STVC), al cual tambi�n se integran desde el 2003 cien
corresponsal�as en todo el pa�s, las cuales a su vez, tributan al Sistema
Informativo de la Televisi�n Cubana (SITVC).

Las Tunas tiene su propia estructura, el Telecentro Tunasvisi�n, canal provincial

subordinado al Instituto Cubano de Radio y Televisi�n (ICRT). Un grupo de diez
periodistas trabaja a su vez para el Sistema Informativo de dicha televisora, con
el objetivo de expresar a trav�s de la imagen y el sonido el protagonismo del
pueblo, los problemas que afectan, las caracter�sticas hist�ricas y socioculturales
del territorio, as� como las aspiraciones de las tuneras y los tuneros.

Entre los g�neros period�sticos menos elaborados y al mismo tiempo m�s aceptados
por el p�blico tunero se encuentra la cr�nica, y aunque el g�nero, realizarlo
demanda de sensibilidad y un cierto vuelo po�tico, no se incluye en los planes de
trabajo de los periodistas ni tampoco se incentiva su elaboraci�n a trav�s de
concursos y talleres, por s�lo citar dos ejemplos.

Y es que la cr�nica como el resto de los g�neros period�sticos contribuye a

"retratar" la actualidad del territorio de una manera singular. Una mirada de Jorge
Enrique Londo�o Pinz�n, a uno de los pioneros de la sociolog�a de la informaci�n,
John B Thompson, en el libro Los media y la modernidad. Una teor�a de los medios de
comunicaci�n, examina que "?los media se implican activamente en la constituci�n
del mundo social. Al hacer disponibles im�genes e informaci�n a individuos ubicados
en lugares lejanos y, en verdad, crean acontecimientos que podr�an no haber
existido en su ausencia"

Independientemente de que la cr�nica sea un g�nero tan antiguo, y que a lo largo de

la historia haya sido objeto de variaciones en su forma y estilo, en Cuba ha pasado
por diferentes etapas.

A pesar de que en las �ltimas d�cadas se haya apreciado una marcada "sequ�a" en el
medio televisivo, desde el 2012 se ha logrado tener alguna presencia en los
espacios informativos con la salida al aire del espacio Somos Cuba y m�s adelante
en la secci�n La Cr�nica del Domingo, en el Noticiero Estelar de la Televisi�n
Cubana, a�n as�, resulta insuficiente.

Por eso recomenz� con nuevos br�os en las manos de Julio Acanda, Abdiel Berm�dez,
Ismari Barcia, Yosley Carrero y otros pocos periodistas de la televisi�n cubana.
Unos la realizan de manera m�s informativa, otros con cierto matiz de comentario,
que seg�n el concepto de J. L Mart�nez Albertos lo considera como un g�nero
h�brido, a mitad de camino entre el estilo informativo y el editorializante. "Es un
producto literario predominantemente latino, pr�cticamente desconocido en el
periodismo anglosaj�n y que tiene sus matizaciones espec�ficas seg�n el pa�s".

Andrea Cabrera Mart�nez enfatiza en que la producci�n del g�nero va a ir encaminada

a resaltar los valores propios de quien lo escriba, dependiendo de cada persona,
medio y naci�n. La interpretaci�n de un acontecimiento o historia es lo que da
sentido a la cr�nica, el periodista se involucra, recorta y selecciona impresiones
y le permite al lector sumergirse en el hecho que se relata y compartir las
emociones que le causaron de los hechos.

Pero no en cualquier momento el reportero se puede lanzar a escribir una cr�nica,

("No hay tormento mayor que escribir contra el alma, o sin ella", sentenciaba Jos�
Mart�) para hacerlo debe requerir de inspiraci�n y lograr un clima de concentraci�n
tan �ntimo donde puedan fluir las mejores frases y palabras para ilustrar un hecho.

Seg�n Mart�n Vivaldi en G�neros Period�sticos, la cr�nica debe tener ciertas

caracter�sticas que la hacen singular:

?La narraci�n requiere gracia, imaginaci�n, agudeza, detalle y colorido.

?El comentario puede aparecer expreso o el�ptico, pero siempre fundido a la propia
narraci�n.

?El autor aparece personalizado; puede escribir en primera persona y es frecuente

que lo haga.

?Se impone, por lo general, un ritmo r�pido.

?El vocabulario es m�s rico, trabajado y pulido.

?Admite un grado superior de elaboraci�n literaria y empleo del lenguaje figurado;

debe tenerse cuidado con los elementos l�ricos; no caer en la sensibler�a.

Para dibujar mejor lo anteriormente expresado, en La cr�nica period�stica: amplitud

y diversidad, de la doctora cubana Miriam Rodr�guez Betancourt, la catedr�tica
detalla lo explicado hasta el momento, con una mirada adecuada a nuestro contexto:
El uso recurrente del yo, como presencia impl�cita o expl�cita del narrador, del
testigo, del protagonista tambi�n; el colorido, la emotividad, la evocaci�n, que
est�n inscritos en la cr�nica desde su aparici�n en la historia, son atributos que
no perdi� en su sucesivo desarrollo y adaptaci�n al periodismo, aunque por la
diversidad de objetivos, enfoques y teor�as para la comunicaci�n period�stica,
encontramos cr�nicas m�s apegadas a los hechos noticiosos. Pero a�n as�, el
g�nero mantiene ese tono personal, emotivo, subjetivo en cualquiera de sus tipos,
aunque no con el mismo grado de intensidad.

En Cuba la producci�n de cr�nicas resulta circunscrita, si se toma en cuenta los

patrones de alto nivel est�tico, mencionados anteriormente, capaces de tenerlos en
cuanta a la hora de la producci�n noticiosa. Una ojeada optimista nos dice que,
aunque las acciones pudieran ser mayores, hoy se levanta un ej�rcito joven de
periodistas que crean, narrando historias cotidianas.

Encuestas aplicadas a los periodistas de Tunasvisi�n confirman que la cr�nica como

g�nero es uno de los menos producidos por la limitante principal del tiempo, en
medio de una agenda de trabajo que permite poco espacio para crear hechuras
decorosas. Sin embargo, futuras estrategias se estudian para propiciar que los
reporteros acudan m�s a escribir y recrear -con la posibilidad que brinda la
televisi�n de la imagen y el sonido-, historias hermosas que reflejen a los
verdaderos tuneros y tuneras. Tanto como para hacer suya la m�xima martiana, de
volver a narrar la realidad con el asombro de quien la observa y la interroga por
primera vez.

O como invita Tom�s Eloy Mart�nez, en Los diarios vuelven a contar historias:

Pero si los lectores no encuentran todos los d�as, en los peri�dicos que leen, una
cr�nica, una sola cr�nica, que los hipnotice tanto como para que lleguen tarde a
sus trabajos o como para que se les queme el pan en la tostadora del desayuno,
entonces no tendremos por qu� echarles la culpa a la televisi�n o a Internet de los
eventuales fracasos, sino a nuestra propia falta de fe en la inteligencia de los
lectores.

La cita convoca a todos los medios. Pudiera convertirse en exergo de la agenda de

trabajo de Tunasvisi�n.

Bibliograf�a

Canel, Mar�a Jos� y Jos� Javier S�nchez Aranda (1999) La influencia de las
actitudes profesionales del periodista espa�ol en las noticias. En Revista
An�lisis, No. 23, pp. 151-170

Front Cover, Javier Esteinou. Los medios de comunicaci�n y la construcci�n de la

hegemon�a. Editorial Trillas, 1992.

Garc�a Luis, Julio: Elementos de teor�a general del periodismo. Curso EDP 2008-2009

De Fleur, Melvin y Ball-Rokeach, Sandra. Teor�as de la comunicaci�n de masas.

Paid�s Ib�rica, 1983.

Hern�ndez, Mar�a E. (1997) La sociolog�a de la producci�n de noticias. Hacia un

nuevo campo de investigaci�n en M�xico. En: Comunicaci�n y Sociedad, No 30.,
Universidad de Guadalajara, mayo- agosto, pp. 209- 242.

Klapper, Joseph, 1960.The Effects of Mass Communication. New York: Free Press.

LEGA�OA, M. y D. R. CABRERA: De nacional a local?y viceversa. Tesis de Licenciatura

in�dita, Facultad de Comunicaci�n, Universidad de la Habana, junio de 2007.

Rodr�guez Betancourt, Miriam. Acerca de la cr�nica period�stica, Editorial Pablo de

la Torriente, La Habana, 1990.

Rodrigo Alsina, Miguel (1989) La construcci�n de la noticia. Paid�s, Barcelona,

Espa�a.

Wolf, Mauro. La investigaci�n de la comunicaci�n de masas. Barcelona, Ed. Paid�s,

1987.

Webgraf�a

http://www.casadellibro.com/libro-periodico-el-actor-politico/9788425213953/197628
En: El peri�dico, actor pol�tico. (19-1-16) Borr�s, H�ctor.

http://www.comunicologos.com/teor%C3%ADas/modelo-de-jakobson/ En: Comunic�logos.

Modelo de Jakobson (visto 19-1-16) Jakobson, Rom�n.

https://www.google.com/search?q=es.google.com%2Fsite%2Fandreacabreramartinez%2F-
concepto-de-cronica&ie=utf-8&oe=utf-8 En: Concepto de cr�nica. (15-6-16) Mart�nez,
Andrea.

http://es.scribd.com/doc/53008037/Rodrigo-Alsina-Miquel-La-Construccion-de-la-
Noticia-pdf#scribd En: La Construcci�n de la noticia (Visto: 19-1-16) Rodrigo
Alsina, Miguel

http://revistas.ucm.es/index.php/CIYC/article/view/CIYC9899110199A En: La
objetividad como ritual estrat�gico: un an�lisis de las nociones de objetividad de
los periodistas. (6-1-16) Tuchman, Gaye
http://www.comunicologos.com/teor%C3%ADas/modelo-de-jakobson/

En: Palabra y pluma ardiente: el periodismo de Jos� Mart�: Monograf�as.com (17-1-

16)

Autor:

Damarys

Comentarios
Trabajos relacionados
Ulrico Schmidel - Un periodista sin peri�dico.
En enero de 1536 llegaba a las m�rgenes del R�o de la Plata el primer Adelantado,
don Pedro de Mendoza, quien en febrero...

Periodismo de investigaci�n, �un nuevo genero?

�Qu� se entiende por Periodismo de Investigaci�n?. Principios y pasos para la
realizaci�n del Periodismo de investigaci�...

Periodismo y literatura
Aspecto comunicacional. Periodismo y literatura. Una discusi�n hist�rica. El
escritor periodista y el periodista. Escrit...

Ver mas trabajos de Periodismo