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ACTUALIZAR LA ESCENA
NOVOBISPANA

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O DE CÓMO FU E EL PROCESO DE ES C RITU RA
/

D E DI V INO PASTOR CONCORA

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V, Jaime Chabaud
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z un buen e jem plo de la actua lidad del teatro novohis pa no es Divino Pastor Cóngora,
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d e Jaime Chaba ud . Como lo pode mos ve r e n esta obra, el teatro novohispano
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no es una mera curi osidad h istórica , en este periodo encontramos obras.
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temas y autores que aún son fuente de insp iración .

Carlos Cobos en D1v1110

PastorGongora. de Jaime
Chabaud dir de Miguel
Ángel Rivera (2001)
'f.- José Jorge Carreón

abía yo perseguido 10 años al actor Carlos Cobas para tra- As1,, la contrapropuesta que hice
. a R1vera
. yCo bos fue situara nues·

H bajar juntos, escribirle una obra a ese monstruo genial de la

escena mexicana. En el año 2000, estaba él al teléfono pro-
poniéndome un trabajo que, con motivo de los 400 a~os del natalicio
..
tro personaje e n la Nueva España, en la encruc1¡ada de un m dad
omento

de nuestra historia teatral. En el año de 1790, ante la enfe~rne el

del censor de teatros de l Coliseo Nuevo de la C,u a
. d d de Mex1co,
d' Mo""
. ""
de Calderón de la Barca, dirigiría mi querido Miguel Angel Rivera. La padre Ramón Ferná ndez del Rincón . se deja pasar la come 'ª lo
propuesta era crear la historia de un cómico de la legua en España que un revue
rebelado, de autor mestizo o criollo. cuyo estreno arma á5all¡
va representando de pueblo en pueblo sainetes de Calderón. Como yo tremendo que deviene en la cancelación de más funciones rn una
d' por ser
ya había escrito en 1990 una obra de teatro dentro del teatro (En la boca del estreno y en el proceso que se le s igue a la come 'ª rva,
de fuego. tres años antes de conocer el teatro y las enseñanzas de Sanchis . se conse
pieza que atenta contra el carácter espa ñol. La obra no 113
se
Sinisterra. de quien se me ha querido endilgar herencia para el Divino pero sí el proceso inquisitorial y civil que se le siguió. pues ene_oles
Pastor Góngora). me parecía una propuesta hecha a mi medida. Por si , d res espan
expon,an las torturas a que sometieron los conquista O ed,da
fuese poco, había estado a cargo. como investigador asistente. de 1 o de a la realeza indígena durante la Conquista por la ambtCtón desrn
7
:::, los 20 volúmenes de la serie Teatro mexicano: Historiaydrarnatur91a, que de los primeros. c;arlo5
coordinara el m aestro Armando Partida. recuperando la d ra maturgia Nuest ro personaie. a se r e ncarnado por mt. gord o querido, ,,on
· a del siglo xv1 a los primeros años del xx. 1 1nqu1s1
mex1can Cobas. sería un cómico de la legua perseguido por ª
 por haberse visto involucrado, involuntariamente (para agregar
comicidad). en la revuelta que se hallaba detrás de la puesta en ta-
blas de México rebelado. Nos faltaba un perseguidor. un antagon ista
que pusiera en riesgo a nuestro protagonista, y providenci al mente
el cabaretero e investigador teatral Tito Vasconcelos nos anunció el
hallazgo de un censor de la Inquisición homóni mo del político de
ultraderechas actual Diego Fernández de Ceballos, excandidato a
la presidencia de México. que perdiera frente a Carlos Salinas de
Gortari en las elecciones de 1988. Tal descubrimiento fue estímulo 59
poderoso para hablar de los hombre s intolerantes y fascistas que
retornan cíclicamente en la historia de la humanidad. Luego, antes
del estreno de Divino Pastor Góngora en el año 2 001 , se desató una
polémica tremenda entre el entonces senador Fernández de Cevallos °'
"-'
V)

yeste autor en las páginas del diario Reforma, en las que el político V)

anunciaba frenéticamente que no tenía nada que ver con el inquisidor
del siglo xv11. Muchos otros intervinieron en la polémica, incluido un
investigador que, defendiendo al político, sacó a otro homónimo de
éste que resultó familiar de la Inquisición a principios del siglo x1 x.
¡No me ayudes. compadre!, debió decirle el Jefe Diego.
Aestos dos hechos históricos,-la censura a la obra Méxicorebelado
y la existencia de un miembro de la Inquisición con el nombre del
político contemporáneo-, se sumaron las necesidades de trabajar
con materiales de época que permitieran el juego de teatro dentro del
teatro. En mis trabajos como investigador había encontrado el rescate,
en los años cuarenta o cincuenta del siglo xx. del sainete El alcalde
Chamorro del autor novohispano José Macedonio Espinosa. datado
en la última década del siglo xv111 y que se conservó por habérsele
recogido a una compañía de cómicos de la legua en las inmediaciones
de Tlaxcala. Paradójicamente, gracias a la Inquisición, por haberse
conservado en sus archivos. le conocemos hoy. Este sainete me sir-
vió, un tanto recortado y toqueteado para mis fines. como columna
vertebral del unipersonal. Será en tres momentos que el personaje
de Divino actúe como bululú fragmentos de éste.
Yya metidos en el juego de la intertextualidad, eran imperdibles
los versos del personaje de Ginés en Lo fingido verdadero de Lope de
Vega para hablar del arte de la representación y la lección permanente
que le espeta ·una y otra vez, una y otra vez· su maestra Manuela de
SanVicente; o el fabulosísimo soneto Ante el cadáver de una actriz, del
poeta novohispano Luis de Sandovaly Zapata (siglo xv11); o el sainete
De lossuisados de Calderón de la Barca para propiciar alucinaciones
en o· .
ivino por el hambre que padece en su mazmorra.
La obra está planteada en cuatro planos de realidad: el de Divino
PastarGóngora en su mazmorra mientras espera (sin él saberlo
hasta el final) a su perseguidor
· ·
Diego ,
Fernandez y de Zevallos; e 1
de la representac1on
·, misma
· en que ejecuta El alcalde Chamorro poco
antes de ser aprehendido; el de sus alucinaciones con su maestra
Manuela deSanv·1cente;ye Ide su historia
- - y paso por el Coliseo
- Nuevo.
5tl
enamoramiento de la sobri na del señor inquisidor y de cómo fue
in~o_lucrado en la revuelta detrás de la representación de la pieza
dMex,co rebelad0 - Los cuatro planos se van entrelazando en un Juego
- CI'
e tiempos que rompe con cualquier concepción de linealidad. Como
~~ e ~ ~ .,
_· guna manera la segunda línea, la de la representac1on
del sainete f .
o
a
Divino Postor Gó119ora ha sido recientemente montada, con la dirección de
Mauricio Gama Lozano. En la foto. nuestro querido José Sefam1durante
una representación en el Festival Internacional Cervantino (20 17)
rc- Ricardo Ramírez Arreola
a un personaje extraescénico (el carcelero. un zagal en el campo, etc.).
el locutor habla al público en tanto audiencia fi ccionalizada (los reos
de su mazmorra). el locutor habla a un personaje ausente/presente
(Manuela de San Vicente), etc. La diversidad de voces que confluyen
en el un ipersonal. me parecía, abonaba al ritmo y a la propia acción
dramática, eludiendo que el relato se asentara-salvo momentos-
en un peli groso "allá y entonces", en lugar de un deseable "aquí y
ahora". Incluso experimenté formas verbales futuras que resultaron
interesantes y funcionales en la suma de angustia para el espectador.
La realidad es que jugar con el lenguaje de época, con articulacio-
nes lingüísticas hoy arcaicas. heredadas del Siglo de Oro español y de
nuestra tradición literaria novohispana fue fantástico. También la lec-
tura de memoriales, no sólo del ramo Inquisición del Archivo General
de la Nación. sino muchos otros de ramos civiles. resultó un nutriente
y materia prima para la elaboración de esta lengua inexistente en
que hablan los personajes en los que se ha de desdoblar el actor que
encarne al Divino Pastor Góngora. Nunca busqué hacer arqueología
lingüística, sino crear una pátina lingüística que sonara y supiera a
barroco. Supongo que lo logré porque en más de una ocasión, al gún
confundido me dijo que en qué métrica había escrito la obra porque
le sonaba a versos. La obra está escrita en prosa. si bien se establece
un tejido que intercala los materiales de intertextualidad citados. Es
raro hablar de esta obra a 18 años de escrita, quizá no lo tengo tan
fresco o claro. Sin duda es uno de mis textos que más satisfacciones
me ha dado y que más orgullo me genera por el rescate de nuestra
tradición teatral novo hispana. Les debo. anécdota hermosa. el cómo
hallamos el nombre del protagonista. O
e
2
~

, unc1ona corno columna vertebral.

En tanto a las formas o modalidades monologa les. intenté em- JAIME CHABAUD. Dramaturgo, guionista. pedagogo e investigador teatral.
P1ear varias 11 Es director de Paso de Gato.
e ocutorse habla a sí mismo (soliloquio), el locutor habla