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CUIDA EL MEDIO AMBIENTE

Modos gregorianos

Trasportación rápida y dominio

Por: Tito Hinojosa:

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¿Qué es un modo gregoriano?
«Modo» como término tiene varias sinónimos como: «forma»,
«manera» etc. Musicalmente hablamos de un color sonoro que
nos otorga la tonalidad de manera natural, al tocar varias
veces una escala mayor desde cualquiera de sus 7 diferentes
grados y tomándolos respectivamente como tónicas diferentes
para armar 7 escalas con estructuras interválicas distintas.

Por dar un ejemplo, podríamos decir que la tonalidad de C

(que tiene 0 alteraciones) tocada desde el grado II (D) sería el
«color» o «modo» Dorio de C

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 Entendiendo este principio modal
Los modos están acomodados igual que la escala mayor, pero hay que observarlos de
la siguiente manera: (En este caso estamos analizando el modo I de la tonalidad de C)

C–D–E–F–G–A–B
I – II – III – IV – V – VI – VII
Es muy importante no olvidar que los modos están dispuestos en forma de escala mayor
para futuros estudios. Además que para simbolizarse se hace uso de la numerología romana.

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 Entendiendo este principio modal
Los nombres de los modos son: Tomando a C como tonalidad:

I = Jónico (Jonio, Ionian) I =CDEFGABC

II = Dórico (Dorio, Dorian) II = D E F G A B C D

C
III = Frigio (Frygian) III = E F G A B C D E
IV = Lidio (Lydian) IV = F G A B C D E F
V = Mixolidio (Mixolydian) V =GABCDEFG
VI = Eolio (Eolian) VI = A B C D E F G A
VII = Locrio (Locrian) VII = B C D E F G A B

Nótese en el ejemplo de los modos de C que todos respetan la cuestión de las alteraciones,
al tratarse de C no existen ni sostenidos ni bemoles en ninguna de las 7 escalas derivadas.

Además que el modo I siempre se llama igual que la tonalidad.

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 Estructuras interválicas modales.
I (Jónico). T–T–S–T–T–T–S I (Jónico). C D E F G A B C

II (Dórico). T–S–T–T–T–S–T II (Dórico). D E F G A B C D

III (Frigio). S–T–T–T–S–T–T III (Frigio). E F G A B C D E

IV (Lidio). T–T–T–S–T–T–S IV (Lidio). F G A B C D E F

V (Mixolidio). T – T – S – T – T – S – T V (Mixolidio). G A B C D E F G

VI (Eolio). T–S–T–T–S–T–T VI (Eolio). A B C D E F G A

VII (Locrio). S–T–T–S–T–T–T VII (Locrio). B C D E F G A B

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 Conclusiones relevantes
Como podemos observar cada modo posee una estructura interválica en específico, pero la
cuestión es: ¿Cómo podremos aprender 7 modos por 15 tonos que existen? Es decir, ¿Puede
dominar alguien 105 escalas de memoria sin distraerse o equivocarse?

La respuesta es sí, siempre y cuando se lleve acabo el siguiente análisis:

1. El modo no es otra cosa más que la misma TONALIDAD pero desde otro grado…
2. TONALIDAD es el número de alteraciones en una armadura…
3. Las notas de una escala siempre aparecen en el mismo orden diatónico…
4. ¡Bien! Solo tenemos que dominar, tonalidades y sucesiones diatónicas para saber modos…
5. Pongamos a prueba todos los conceptos y veamos si todo se interconecta.

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 Prueba de conceptos
Supongamos que deseo obtener el modo Frigio de
un tono en específico… pondré de ejemplo la tonalidad
I (Jónico). C D E F G A B C
de G (recordemos que G posee un # en F)
Vemos que en la tonalidad de G, el modo Frigio es B, II (Dórico). D E F G A B C D
respetando el análisis anterior (diapositiva 6) lo pongo
en práctica de la siguiente manera: III (Frigio). E F G A B C D E

IV (Lidio). F G A B C D E F
3. Diatónicamente la escala que compondrá a B Frigio será:
V (Mixolidio). G A B C D E F G

B C D E F# G A B VI (Eolio). A B C D E F G A

VII (Locrio). B C D E F G A B
2. La tonalidad de G posee el sostenido en F pongámoslo!

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