COLLAGRAPH

Es una técnica experimental de grabado que consiste en elaborar una matriz que actúa
como soporte y en la que se pegan elementos que puedan ser entintados y estampados.

Su principal aportación al mundo de la gráfica es la sustitución de las matrices

tradicionales por otras radicalmente distintas, lo que supuso su replanteamiento
fundamental en cuanto a la concepción técnica y estética.

Se sabe que ya en el siglo XIX se utilizaron planchas de cobre y zinc con elementos
adheridos. Uno de los más conocidos es el GYPSOGRAPH bicolor de Pierre Roche (Algues
Marines – 1893), aunque su origen en realidad estuvo en el METAL PRINT, del grabador
alemán Rolf Nesh, fue quizá el primero en recortar pegar y ensamblar elementos ( en
este caso metálicos), con la intención de estamparlos, realizando en 1932 Hamburg
Bridges.
Años después, Michel Ponce de León realiza el Collage Intaglio, diseñando todo el
proceso de estampación, incluida la prensa, para conseguir estampas casi escultóricas.

Boris Margo quien experimentó con adhesivos, disolviendo celuloide en acetona para
crear distintos gruesos. Así surgió el CELLO- CUT.

A principios de los años 50 cuando aparecen los pegamentos acrílicos, se comienza a

trabajar uniendo y sellando materiales con rapidez, y sobre todo con dureza y resistencia
sobre las planchas: cartón, papel, metal, tela, plástico, elementos orgánicos.

Si alguna vez hemos hecho un collage con un mínimo de relieve se podría entintar para
estamparlo, lo único que tenemos que tener en cuenta es que los materiales que
utilicemos deben resistir dos cosas: la humedad y fricción del entintado y la presión de
la estampación.

Edmon Casarella experimentó con los Paper Cuts (1947) añadiendo papeles y cola a las
matrices, que luego estampaba a mano.

Glen Alps diseñó un tórculo especial y es cuando se emplea por vez primera el término
Collagraph, convirtiéndose en uno de sus mayores propulsores.

Clare Romano y John Ross investigan el cartón como soporte gráfico utilizando goma
laca para sellar y endurecer los elementos pegados a él. A finales de los 60 Romano
utiliza el gesso acrílico, elemento fundamental para producir texturas.

En definitiva el collagraph, o colagrafía, es una técnica aditiva de grabado y, en menor

medida también sustractiva ya que una vez incorporados los elementos se puede
trabajar sobre ellos quitando materia. El collage que se realiza es un medio para
conseguir una estampa, pero hasta que no se entinte no se conformará la imagen y el
color.

Los procedimientos para realizar un collagraph son múltiples y variados. El soporte puede
ser de diversos materiales: cartón, metal, plástico o madera y debe cumplir requisitos
de resistencia, impermeabilidad, que no sea muy satinado, estar desengrasado y no muy
grueso para que no presente problemas en la prensa. Para prepararlo, por tanto, habrá
que impermeabilizar aplicando goma laca, gesso o tapaporos, lijar, desengrasar… todo
en base a que no se despegue nada y esté lo suficientemente endurecido para que
resista la presión del tórculo. Dependiendo de su naturaleza la preparación será de un
modo u otro.

Cuando todo está pegado, sean elementos de collage o texturas realizadas con las
pastas, se debe pasar por el tórculo a fin de aplastarlos y fusionarlos. Esto fortalecerá la
matriz. Se hará colocando un acetato entre la plancha y los fieltros para evitar que los
restos de pegamento se transfiera a las mantillas.

Finalizada la matriz, ya todo seco, se bisela la plancha si fuese necesario, se ajusta la

presión y se estampa en hueco o relieve según los procedimientos acostumbrados. Se
entinta con brochas, rasquetas de plástico, un cilindro de fieltro… solo debes cuidar que
toda las superficie y rincones queden bien embadurnados. Una vez aplicada la cantidad
suficiente de tinta para impregnarlo todo, se elimina el exceso y se limpia con tarlatana
y/o papel. Si procede, dependiendo de la imagen puede terminarse el resultado
limpiando con la mano.

Muchos son los papeles adecuados, tanto industriales como artesanales, que mientras
mayor gramaje tengan mejor resultado producirán, pero será la experiencia realmente
la que te ayude a elegir.

Resumiendo, para que el resultado sea satisfactorio, hacer una matriz bien endurecida
y no absorbente; un entintado que impregne todos los rincones y la mayor presión
posible, sin que se estropee el proceso.